Conto d'esercizio 2005 - Suisa

Indice 

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18 

19 

24 

Prefazione 

Il futuro delle concessioni di licenza per le offerte online 

iPods, DRMS e l’indennità sulla copia privata 

Revisione della LDA 

Panoramica dell’anno d’esercizio 2005 

Clienti e concessione di licenze 

19 Introiti dalla Svizzera 

21 Riflessioni sull’evoluzione del mercato 

Membri e ripartizione 

24 Membri 

28 Ripartizione 

32 Fondazione degli autori ed editori della SUISA 

32 Bilancio dei pagamenti concernenti l’estero 

38 Membri onorari 

2 SUISA Rappor to annuo 20 05

Sorveglianza 

Tariffe, Commissione arbitrale federale 39 

Istituto Federale per la Proprietà Intellettuale 42 

Principato di Liechtenstein 42 

Organi 

Assemblea generale 2005 43 

Consiglio d’amministrazione e commissioni 44 

Direzione e personale 46 

Organigramma 

Conto annuo 

Bilancio 2005 48 

Conto d’esercizio 2005 49 

Conto annuo 2005 della Fondazione a favore degli autori ed editori della SUISA 50 

Rapporto dell’Organo di revisione 

Sigla editoriale 

39 

43 

47 

48 

51 

53 

Rappor to annuo 20 05 SUISA 

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Prefazione 

Hans Ulrich Lehmann 

Per tre anni consecutivi il fatturato della SUISA ha subito un lieve calo. Nel 2005 

è stato possibile invertire tale tendenza al ribasso; infatti il fatturato complessivo 

è salito del 3%. Anche se non ha ancora toccato i livelli dell’anno record 2001, 

possiamo guardare al futuro con un moderato ottimismo. 

Le difficoltà incombenti non derivano tanto dal significato economico dei diritti d’autore da noi amministrati 

quanto da mire politiche a modificare il paesaggio delle società di gestione che in questa sede riporterò solo a 

grandi linee dato che vengono o sono già state esposte in dettaglio nei rapporti annui o nelle riviste per i soci 

INFO. 

La Commissione europea 

La Commissione europea esige la concorrenza tra le società di gestione europee. Nell’ottobre del 2005 ha 

adottato una relativa raccomandazione per il rilascio di licenze delle offerte di musica online transfrontaliere 

(vedi a questo proposito l’articolo a pag. 7 del presente rapporto annuo). Nel febbraio del 2006 è poi seguito uno 

statement of objections della Direzione UE Concorrenza, in base al quale i tradizionali contratti di reciproca 

rappresentanza tra le società di gestione nel campo della trasmissione satellitare e la diffusione via cavo sarebbero 

contrari ai principi della concorrenzialità. La UE vuole la concorrenza anche in questo settore. Le grandi 

società di gestione inglesi, tedesche, francesi e spagnole hanno indubbiamente una posizione di partenza 

favorevole grazie alla loro portata economica, ma soprattutto anche per il significato dei loro repertori ai quali 

nessun offerente può fare a meno. Nell’ambito di una concorrenza di questo genere viene altresì rafforzata la 

posizione dei grandi aventi diritto (editori Major) così come anche quella dei grandi utenti delle opere (produttori 

Major, iTunes, RTL). 


Central Licensing 

I produttori musicali Major hanno preteso e de facto imposto di poter ottenere la licenza per la loro intera produzione 

a livello centrale presso un’unica società di gestione. La totalità della produzione comprende anche la 

produzione svizzera delle sedi svizzere delle Major. Di regola queste rilasciano la licenza in maniera centrale 

presso una grande società europea. Anche questa è una forma di concorrenza tra le società di gestione che 

pregiudica le piccole società. 

Revisione della Legge svizzera sul diritto d’autore 

La copia in massa di musica e film a scopo privato viola i legittimi interessi degli autori, artisti, editori e 

produttori. Quasi tutti i paesi dell’Europa continentale hanno introdotto, a titolo di compensazione, un diritto 

di questi aventi diritto ad un’indennità, ad un’indennità sui supporti vergini venduti e/o sugli apparecchi di 

registrazione venduti. In gran parte dell’Europa è ora stata avviata una campagna contro tale compenso sulla 

copia privata da parte dei produttori e degli importatori di questi supporti vergini e apparecchi, ma anche da 

parte di aziende dell’informatica e della telecomunicazione. Asseriscono a torto che i sistemi di Digital Rights 

Management sono in grado di sostituire l’indennità sui supporti vergini e/o sugli apparecchi di registrazione. 

L’UE ha fronteggiato tale campagna e ha mantenuto il sistema dell’indennità sui supporti vergini/apparecchi. 

In Svizzera tale campagna viene portata avanti e in maniera ancora più agguerrita da quando le società di gestione 

vogliono far valere un compenso anche sui supporti vergini integrati negli iPods, nei lettori MP3, negli 

apparecchi di registrazione con hard disk e gli SetTopBox e che servono allo stesso scopo come a suo tempo le 

cassette musicali, le videocassette oppure i CD o DVD registrabili dei nostri tempi. 

Questa indennità viene denominata «tassa sulla tecnologia», come se il compenso adeguato degli artisti per il 

loro lavoro fosse una tassa! 

Controtendenze 

È palese che noi artisti andiamo controvento. È pertanto ancora più importante sostenere gli sforzi volti a rafforzare 

i nostri diritti o la nostra posizione. 

Coalizione per la diversità culturale 

Il 20 ottobre 2005 l’UNESCO ha approvato la Convenzione sulla protezione e la promozione delle diversità 

culturali. Nella votazione 148 paesi tra cui la rappresentanza svizzera si sono espressi a favore, due – gli 

USA (tornerò a breve sull’argomento) e Israele che dipende dagli USA – hanno votato contro, e quattro si sono 

astenuti. La convenzione entrerà in vigore dopo la ratifica da parte di 30 stati. Gli stati che non hanno dato la 

loro approvazione non sono tenuti a ratificarla. La posizione del Consiglio federale svizzero e del legislatore (il 

Parlamento) non è ancora nota. Per questo motivo il 28 settembre 2005 è stata fondata la coalizione svizzera 

per la diversità culturale che si adopera a favore di questa convenzione e in particolare ai fini della ratifica da 

parte della Svizzera. La SUISA è uno dei ca. 50 membri fondatori della coalizione. 

L’indennità sui supporti 

vergini viene 

denominata «tassa 

sulla tecnologia», 

come se il compenso 

adeguato degli 

artisti per il loro 

lavoro fosse una 

tassa! 


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Prefazione 

Questa convenzione non è solo una dichiarazione di adesione alla cultura e alla sua diversità, bensì 

anche un contrappeso alla tendenza di fare di tutto, anche della cultura, un oggetto di contratti di libero 

scambio neoliberali. Tale politica impedisce la promozione statale della cultura nazionale o la limita notevolmente. 

Gli USA hanno votato contro la convenzione per la diversità culturale poiché vedono nella promozione della 

cultura nazionale da parte dello stato un ostacolo all’esportazione della propria cultura. In tal senso rientra 

nella cultura per l’appunto anche la cultura hollywoodiana o dell’intrattenimento, settore in cui gli americani 

sono i campioni del mondo incontrastati. 

La convenzione deve agire da contrappeso anche contro la tendenza dei paesi in via di sviluppo di dare la priorità 

all’accesso facile e gratuito alla cultura rispetto alla tutela dei loro autori e artisti. 

Non ratificare tale convenzione a favore della diversità culturale sarebbe una prova di incapacità da parte della 

Svizzera e dell’Europa. 

Non ratificare tale 

convenzione a favore 

della diversità culturale 

sarebbe una prova 

di incapacità da 

parte della Svizzera 

e dell’Europa. 

Legge sulla promozione culturale (LPCu) 

Come tutte le organizzazioni culturali anche la SUISA approva la LPCu e apprezza che i lavori procedano 

puntualmente: l’Ufficio federale della cultura sta attualmente analizzando i risultati della consultazione e 

riassumendo le risposte inoltrate in un rapporto. 

Il progetto di legge chiaramente non soddisfa tutti i nostri desideri. Ci saremmo soprattutto aspettati che la 

Confederazione fornisse una dichiarazione più chiara ed inequivocabile a favore della cultura e della sua promozione. 

Lamentiamo la mancanza di un’affermazione relativa al ruolo centrale della cultura e alla sua promozione 

nonché all’importanza della cultura che alla fine è l’aspetto di importanza esistenziale per l’individuo, 

per la società, per lo stato. Le grandi sfide del presente e del futuro sono di natura culturale; basta pensare ai 

problemi della migrazione, alle questioni legate alla società multiculturale e all’integrazione. 

Con la LPCu è stato almeno compiuto un primo passo. Nonostante tutte le obiezioni è una legge che si concentra 

sull’essenziale e che si sforza di raggiungere un’armonizzazione ed una sistematizzazione. Uno degli aspetti 

di fondamentale importanza è che la «cultura ottenga una voce in ambito federale», così come affermato 

da Jean-Frédéric Jauslin, il nuovo direttore dell’Ufficio federale della cultura. 

Respect Copyright 

La conoscenza dell’importanza del diritto d’autore per la cultura si è affievolita e a contribuirvi è il fatto che 

è cresciuta una giovane generazione che si è abituata ad acquisire musica gratuitamente (pensiamo a Peer 

to Peer, P2P). Le cinque società consorelle svizzere SUISA, SSA, SUISSIMAGE, SWISSPERFORM, ProLitteris 

hanno lanciato una campagna di informazione nelle scuole, molto promettente per il futuro. È iniziata con la 

distribuzione di un opuscolo ed un CD-ROM sul tema diritto d’autore a 56’000 insegnanti in Svizzera. In una 

seconda fase si cerca di trasmettere il messaggio direttamente agli alunni: dallo scorso autunno 2005, noti 

autori ed interpreti svolgono, assieme ai nostri specialisti, delle manifestazioni nelle scuole volte a risvegliare 

la consapevolezza degli scolari per la proprietà intellettuale. 


Il futuro delle concessioni 

di licenza per le offerte online 

Il 18 ottobre 2005, la Commissione UE ha adottato una raccomandazione relativa 

alla gestione collettiva transfrontaliera dei diritti d’autore nel settore dei 

servizi musicali online che, con ogni probabilità, modificherà notevolmente il 

paesaggio della gestione nel settore online e questo probabilmente a scapito delle 

piccole società di gestione, dei piccoli repertori e degli aventi diritto meno celebri. 

A titolo esplicativo è necessario fare una breve retrospettiva. 

Situazione di partenza 

Ogni società di gestione (SG) cede il proprio repertorio nazionale ad un’altra SG in virtù del contratto di reciproca 

rappresentanza ai fini della tutela dei diritti sul territorio di quest’ultima. Grazie al carattere integrale 

dei contratti di reciprocità, ciascuna SG dispone di un repertorio mondiale della musica sul suo territorio. I 

gestori online devono ottenere una licenza delle SG in tutti i paesi in cui propongono i loro servizi. Tale sistema 

è chiaro e giuridicamente sicuro. I provider sanno in quali territori possono utilizzare i diritti sul repertorio 

mondiale della musica. Il sistema è tuttavia piuttosto lento per i gestori. Ma questo ostacolo non è insormontabile, 

come dimostrato per esempio da Apple iTunes che ha ottenuto una licenza da tutte le SG. 

A partire dal 2000, alcune SG avevano iniziato a siglare delle appendici ai contratti di reciproca rappresentanza 

note come accordi di Santiago (secondo il luogo della prima firma). In questi accordi era stato concordato 

che ogni SG potesse accordare una licenza unica che copra il repertorio dell’altra SG per un utilizzo online a 


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livello mondiale. Se tutte le SG avessero firmato questi accordi di Santiago, ciascuna SG avrebbe potuto mettere 

a disposizione dei gestori del proprio paese il repertorio mondiale per un’utilizzazione online nel mondo intero. 

La soluzione è chiara e semplice. Ogni SG sarebbe diventata un one stop shop. 

Gli accordi di Santiago sono stati sottoposti alla Direzione generale della concorrenza dell’UE in negative clearance, 

vale a dire con la richiesta di confermare la loro conformità alle norme della compatibilità con le disposizioni 

della concorrenza europea. La Direzione ha in seguito espresso il parere che la disposizione secondo cui i 

gestori debbano ottenere la licenza presso la SG del paese in cui hanno la loro sede costituisca una distorsione 

della concorrenza. Ritiene che il monopolio territoriale, in base al quale una SG non lascia agire nessun’altra 

SG sul proprio territorio e non rilascia licenze ad un gestore che ha sede fuori dal suo territorio, non corrisponda 

ad un’idea di mercato unico. I monopoli territoriali venivano ancora tollerati nel campo delle utilizzazioni 

offline, con la motivazione che non è economicamente ragionevole che ogni SG gestisca lei stessa in tutti i paesi 

i diritti del proprio repertorio. Ma secondo quanto sostenuto dalla Commissione, questa ragione non è applicabile 

per il mercato online. Gli accordi di Santiago sono scaduti il 31.12.2004 e, a causa delle obiezioni 

sollevate dalla Commissione, non sono stati prorogati né rinnovati. I gestori devono attualmente di nuovo 

ottenere una licenza da tutte le SG nei paesi in cui offrono i loro servizi. 

La Commissione UE 

ritiene che la gestione 

territoriale dei 

diritti d’autore 

da parte di 25 SG 

nazionali nei 25 

Stati membri dell’UE 

sia un ostacolo 

allo sviluppo dei servizi 

online legali. 

Concorrenza tra le società di gestione (SG) 

La Direzione Mercato della Commissione UE ha ritenuto che l’obbligo imposto ad un gestore di ottenere una 

licenza presso 25 SG per tutta l’Europa costituisca un impedimento al commercio legittimo della musica online. 

Nel 2000, a Lisbona, il Consiglio Europeo ha adottato un nuovo obiettivo, ovvero quello di fare dell’Europa 

entro il 2010 «l’economia basata sulla conoscenza più competitiva e più dinamica del mondo». La Direzione 

ha constatato che negli Stati Uniti le cifre d’affari dei provider di musica legali online sono più alte rispetto a 

quelle europee (tralasciando però il fatto che le cifre d’affari delle suonerie telefoniche in Europa superano di 

molto quelle degli Stati Uniti). Dichiara contemporaneamente che negli Stati Uniti esiste una concorrenza tra 

due grandi SG (ASCAP, BMI) e una piccola (SESAC). Senza ulteriore motivazione ne conclude che la gestione 

territoriale dei diritti d’autore tramite 25 SG nazionali in 25 Stati membri dell’UE è un ostacolo allo sviluppo 

dei servizi musicali legali online, vale a dire un impedimento all’applicazione della decisione di Lisbona. La 

Direzione non ammette l’obiezione che i gestori debbano ottenere i diritti per l’utilizzazione di supporti sonori 

presso centinaia di produttori fonografici e che a quanto pare ci riescano. In accordo con la Direzione Concorrenza, 

la Direzione Mercato si è pronunciata a favore di una concorrenza tra le società di gestione. 

Concorrenza per i gestori online? 

Se le SG si facessero concorrenza per i gestori, questi ultimi con sede nell’UE avrebbero la libertà di acquisire 

la licenza d’utilizzazione a livello europeo presso una SG europea di loro scelta e di negoziare le condizioni 

di licenza direttamente con questa SG. Questo determinerebbe tendenzialmente un dumping tariffario, vale a 

dire che i gestori si rivolgerebbero alla SG che pratica le tariffe più basse, che non effettua controlli, che applica 

degli sconti sottobanco, o che, in generale, opera in un paese dove è praticamente impossibile far valere i diritti 

d’autore. La Commissione UE avrebbe certamente preferito questo scenario. Ma sembra aver riconosciuto che 

non può forzare gli aventi diritto a cedere i loro diritti alla SG meno efficiente. Ha dunque lasciato perdere 

questa opzione. 

Concorrenza per gli aventi diritto! 

Una concorrenza tra le SG per gli aventi diritto comporta che gli aventi diritto residenti o domiciliati nell’UE 

abbiano la libertà di cedere i loro diritti sugli utilizzi online alla società di loro scelta e per il territorio di loro 



scelta. Questa SG concede quindi la licenza per i diritti cedutile per l’utilizzo online in tutta Europa (oppure 

per diversi territori) non più (o solamente in parte) sulla base dei contratti di reciproca rappresentanza ma 

direttamente sulla base dei contratti di tutela stipulati con gli aventi diritto. Concede la licenza a tutti i gestori 

indipendentemente dalla loro sede. 

La raccomandazione della Commissione 

La Commissione UE raccomanda ora che le SG si facciano concorrenza per gli aventi diritto. Ritiene che in 

questo modo resteranno tre o quattro SG europee nel commercio online, che potranno rilasciare le licenze 

dei diritti sui grandi repertori per gli utilizzi online in tutta Europa (o nel mondo intero). I gestori dovrebbero 

quindi, come negli Stati Uniti, ottenere una licenza presso tre o quattro SG. 

Questa opzione ha almeno il vantaggio di evitare un dumping delle tariffe su ampia scala. Gli aventi diritto 

tenderanno piuttosto ad affidare i loro diritti alla SG con le tariffe più elevate. 

Ma la soluzione presenta dei gravi inconvenienti: 

• Le piccole SG saranno probabilmente escluse in ampia misura dal commercio online. C’è il rischio che 

i grandi aventi diritto cedano i loro diritti a tre o quattro grandi SG europee. Questo implicherebbe un 

calo delle entrate delle piccole SG, ma non un calo delle spese. In questo modo sarebbero gli aventi diritto 

«minori» a subire un potenziale danno dato che dipendono in misura maggiore dalla loro SG rispetto agli 

editori Major. 

• I gestori di musica online non hanno a disposizione un one stop shop. Dovranno anche in futuro ottenere i 

diritti da parecchie SG. 

• Mancherà la certezza giuridica. In virtù dei contratti d’edizione, di regola gli editori europei non acquisiscono 

infatti – a differenza degli anglo-americani – il 100% dei diritti che i gestori online utilizzano, bensì 

solo una parte. Gli autori ne conservano altresì una parte. Per gli editori Major è semplice trasferire i loro 

diritti online a una sola grande SG. Ma che interesse hanno centinaia di migliaia di autori a «trasferire» 

i loro diritti in una SG lontana e di cui non conoscono né la lingua né il sistema? Se i diritti non sono raggruppati, 

c’è pericolo che i gestori si accontentino del repertorio anglo-americano e dei repertori di tre o 

quattro grandi SG europee che realizzano il grosso della cifra d’affari. Può anche succedere che utilizzino 

eventualmente altri brani senza accertarsi di avere effettivamente acquisito i diritti relativamente agli 

stessi. Gli aventi diritto «minori» rimarrebbero così a mani vuote. 

Il sistema è congeniato appositamente per la musica anglo-americana. Nessun gestore si lascerebbe sfuggire 

questo repertorio. Con il repertorio anglo-americano e un paio di grandi repertori europei, i gestori possono 

infatti offrire tra l’80 e il 90% di tutta la musica e per questo sono certamente disposti a pagare un prezzo 

adeguato. Possono invece rinunciare ai piccoli repertori europei. La Commissione UE raccomanda dei provvedimenti 

per i quali è discutibile se promuovano veramente i music shop online europei che però danneggiano la 

musica europea, in particolare la musica delle nazioni con meno successo. Ai funzionari della Commissione la 

diversità culturale non interessa. Per loro la cultura rappresenta un semplice bene economico. Questa posizione 

va di pari passo con la raccomandazione della Commissione in base alla quale le società di gestione dovrebbero 

accordare i diritti di voto e di eleggibilità agli aventi diritto in rapporto alla loro importanza economica. 

Gli utilizzatori, vale a dire gli editori musicali, che sono spesso anche produttori o che fanno parte di un 


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gruppo che comprende sia produttori che emittenti, reti cavo e altre aziende dei media, avrebbero così il 

potere decisionale nelle SG dell’Unione Europea e non i creatori. 

Opzioni delle società di gestione europee 

La raccomandazione sulla gestione collettiva dei diritti musicali online non è vincolante. Si rivolge agli Stati 

membri dell’UE e indirettamente ai membri dello SEE. Il Liechtenstein, territorio in cui opera la SUISA, fa 

parte dello SEE. Si può supporre che gli Stati membri non bramino di lanciarsi immediatamente nell’azione in 

un campo così altamente complesso e sensibile. 

Questo non significa che la raccomandazione possa essere presa meno sul serio. Una raccomandazione della 

Commissione viene infatti condivisa da tutte le Direzioni (il Consiglio dei ministri e il Parlamento non se ne 

sono occupati). La Commissione può, in casi singoli, prendere delle decisioni in materia di diritto della concorrenza 

e interpretare il diritto comunitario ai sensi della raccomandazione. E se malgrado tutto non succede 

niente, gli utenti lanceranno una nuova azione di lobbying presso la Commissione con la motivazione che una 

raccomandazione non vincolante non porta a niente. Chiederanno quindi l’emanazione di una direttiva o di 

un’altra regolamentazione vincolante che imporrebbe alle SG una concorrenza per gli utenti. Una prospettiva 

ancora peggiore, come già menzionato in precedenza. 

Comunque una maggioranza dei nostri colleghi europei sono del parere che non intraprendere niente sarebbe 

il male maggiore. Inoltre, alcune grandi SG europee non vedrebbero di mal occhio l’idea di una concorrenza 

per gli aventi diritto. La solidarietà tra le SG, onorata per decenni, si sgretolerebbe in fretta. 

Le SG dell’UE hanno quindi iniziato ad elaborare un modello di licenze internazionali dei servizi musicali 

online legittimi. Il nuovo modello 

• tutelerà gli interessi degli aventi diritto (in particolare conservazione del valore dei diritti) 

• prenderà in considerazione le principali necessità dei gestori (one stop shop) 

• e applicherà, almeno in parte, la raccomandazione della Commissione. 

Le SG probabilmente provvederanno affinché gli aventi diritto possano cedere i loro diritti sugli utilizzi online 

a una SG di loro scelta. Una licenza internazionale in Europa dovrebbe inoltre essere possibile solo sulla base 

di una tariffa unica europea o delle tariffe nel paese interessato. 

Le piccole e medie SG europee chiederanno di poter ripartire la cifra d’affari del loro territorio. Solo così infatti 

si potrà garantire che gli aventi diritto ricevano le indennità ad essi spettanti nel paese interessato. 

Saranno sicuramente definiti dei criteri di qualità per le SG, e gli aventi diritto non cederanno i loro diritti alle 

società che non soddisfano determinate condizioni. In termini di cifra d’affari e a seconda dell’anno, la SUISA 

occupa il 15 o o 16 o posto nell’elenco mondiale delle SG. È per questo che ci teniamo a soddisfare i criteri di 

qualità. 

Ripercussioni per la SUISA 

È probabile che la SUISA non potrà sottrarsi ad un nuovo sistema europeo di cross-border-licensing. Il repertorio 

svizzero è economicamente troppo insignificante per permetterci di scegliere una strategia isolata. 

L’evoluzione della gestione collettiva nel settore dei servizi online è incerta. La SUISA potrà partecipare al 

commercio online solo se i suoi aventi diritto continueranno ad affidarle i loro diritti online. 


iPods, DRMS e l’indennità 

sulla copia privata 

L’indennità sui diritti d’autore per la copia privata sugli iPods è finita sulle prime 

pagine dei giornali. Viene definita una «tassa sulla tecnologia» illecita. La 

SUISA, assieme alle sue società consorelle svizzere, viene dipinta come organizzazione 

che vuole realizzare un doppio incasso. Si afferma inoltre che i sistemi 

di Digital Rights Management (DRMS) rendano superflue le indennità sui supporti 

vergini per la copia privata. Ecco la replica. 

Verso la fine degli anni 60 i registratori a cassetta hanno facilitato l’atto di copiare privatamente la musica a 

prezzo conveniente. Da allora le copie private sono diventate un fenomeno di massa. Più tardi si sono aggiunti 

i masterizzatori CD e DVD, le offerte P2P in Internet, le offerte on-demand legali, gli MP3-Player, gli iPods, i 

registratori HD, gli SetTopBox HD e molto altro ancora. Dalle sole offerte P2P vengono scaricati e ricopiati brani 

a scopo privato miliardi di volte. 

Non si può certo presumere che tutte queste opere sarebbero state vendute se la masterizzazione privata non 

fosse possibile. Non ogni singola registrazione privata è da considerarsi un «lost sale». È comunque indubbio 

che la copia privata pregiudichi il normale sfruttamento della musica e del film e che violi gli interessi legittimi 

degli artisti (compositori, interpreti, parolieri, registi, ecc.). 

A titolo di risarcimento la legge potrebbe concedere agli aventi diritto un diritto assoluto di vietare la copia privata 

e di esigere un compenso per l’autorizzazione alla copia. Ma chi potrebbe imporre un tale diritto? I DRMS 

rilevano per ora ancora un numero infinitamente piccolo di copie private. E a questo si aggiunge il fatto che 


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di regola i singoli artisti non avrebbero né i mezzi finanziari né il tempo per controllare i loro diritti in questo 

modo. La loro dipendenza dai gruppi dell’industria dei media e dell’intrattenimento oppure da singole grandi 

imprese dell’informatica e della telecomunicazione che offrono musica e film in rete tramite i DRMS sarebbe 

ancora maggiore. Inoltre i DRMS potrebbero essere utilizzati per ostacolare la copia privata anche nei casi in 

cui la musica o il film sia di dominio pubblico. 

Per risarcire gli 

aventi diritto per la 

violazione dei loro 

interessi, nel 1993 

la legge ha introdotto 

un compenso 

indiretto per la copia 

privata. 

«Il diritto d’autore si ferma davanti alla porta di casa» 

Il legislatore svizzero ha giustamente ritenuto che un diritto di vietare la copia privata fosse un’intromissione 

troppo pesante nella sfera privata dei consumatori. In realtà un simile diritto assoluto presupporrebbe un rilevamento 

sistematico e completo delle operazioni di copia. Questo solleverebbe le questioni ancora irrisolte che 

concernono il diritto della personalità e della protezione dei dati. 

Per risarcire gli aventi diritto per la violazione dei loro interessi, nel 1993 la legge ha introdotto un compenso 

indiretto per la copia privata. 

È un sistema di compenso sui supporti vergini venduti. L’indennità viene versata dai produttori e dagli importatori 

dei suddetti supporti vergini che devono il loro fatturato almeno in parte agli artisti che creano 

musica, film e altre opere che vengono copiate ad uso privato. Il diritto al compenso può essere fatto valere 

solo dalle società di gestione autorizzate sotto la sorveglianza della Confederazione. Gli artisti e gli utilizzatori 

(produttori, editori, ecc.) devono ottenere un’adeguata partecipazione al prodotto. Questo sistema è articolato 

nel rispetto dei consumatori poiché si è dimostrato un sistema semplice che lascia loro la libertà di copiare a 

livello privato. Da allora 

• da un lato il fatto che la copia privata sia autorizzata dalla legge 

• e dall’altro che gli aventi diritto vengano compensati a questo titolo 

sono diventati due concetti inseparabili. 

Lo sviluppo a partire dal 1993 

Dal 1993 ha avuto luogo uno sviluppo tecnico. Nel 1993 i supporti vergini venivano in prevalenza acquistati 

separatamente dall’apparecchio di registrazione (audio e videocassette) mentre oggi questi supporti sono in 

gran parte integrati negli apparecchi stessi, negli iPods, negli MP3-Player, nei registratori Hard disk. Questi 

apparecchi servono, alla pari degli audio e videoregistratori, per registrare soprattutto musica e film. 

Le società di gestione sono quindi del parere che lo spirito della legge sia quello di accordare agli aventi diritto 

un compenso su questi supporti vergini integrati. Hanno presentato quindi alla Commissione arbitrale federale 

indipendente un’apposita tariffa che essa ha approvato in forma modificata. Contro questa decisione è stato 

intentato un ricorso di diritto amministrativo presso il Tribunale federale. 

È necessario porre l’accento sul fatto che la suddetta tariffa concerne solo le memorie di apparecchi prevalentemente 

destinati alla registrazione di musica e film o che vengono pubblicizzati per questo scopo. Non è previsto 

alcun compenso per le memorie sugli Hard disk di PC o nei telefonini cellulari. 

La decisione della Commissione arbitrale ha suscitato un’ondata di indignazione. 



Le memorie degli iPods sono da considerarsi dei 

supporti vergini? 

L’opinione che le memorie negli iPods, negli MP3-Player, nei registratori HD, ecc. non siano supporti vergini 

ai sensi della legge viene sostenuta soprattutto dai produttori e dagli importatori di tali supporti. Essi vogliono 

vendere i loro prodotti con margini di utile più elevati oppure in quantità maggiori. Sarebbe più saggio se i 

consumatori e i loro enti che protestano energicamente contro la nuova tariffa non si facessero illusioni. Innanzitutto 

le indennità sui diritti d’autore non hanno mai influito in maniera determinante sulla strutturazione 

dei prezzi e in secondo luogo i produttori e gli importatori rappresentano solo i propri interessi e non quelli dei 

consumatori. Strumentalizzano semplicemente i consumatori per i loro scopi. 

Ad ogni modo, con ogni probabilità, sarà il Tribunale federale a giudicare se le memorie negli iPods, ecc. 

siano dei supporti vergini ai sensi della legge. 

La favola del doppio onere illecito 

Viene inoltre affermato che questo compenso risulti in un doppio o addirittura triplo onere per i consumatori 

poiché da un lato essi pagano i gestori online per le interrogazioni musicali e dall’altro comprano supporti 

vergini per i quali l’indennità sui supporti vergini è già stata compensata. 

All’inizio questa affermazione trae in inganno. Le copie private effettuate a partire da un’opera acquistata 

online vengono infatti trattate alla pari della copia di un supporto sonoro o audiovisivo registrato acquistato 

in commercio. Un’opera acquistata online viene salvata per la prima volta sul Hard disk di un PC che non è 

soggetto al versamento di un’indennità sui supporti vergini, così come non lo sono i CD o i DVD registrati 

acquistati in commercio. 

Le ulteriori copie private per la propria collezione, per il viaggio, per i membri della propria famiglia, vengono 

in entrambi i casi (sia che l’opera sia stata acquistata online o offline) registrate su un supporto per il quale è 

stato versato un compenso (CD-R, DVD-R, ecc.) oppure che deve essere compensato in base alla nuova tariffa 

(iPod, MP3-Player, ecc.). Sotto questo aspetto il mondo online non si distingue da quello offline. 

Chi afferma che si tratti di un doppio onere illecito mette in dubbio il principio secondo cui gli autori e gli artisti 

debbano essere compensati per la copia in massa delle loro opere. 

Inoltre questa affermazione è giuridicamente e logicamente sbagliata. La copia privata è permessa. Per questo 

motivo il gestore online non può esigere un compenso a titolo di diritto d’autore per autorizzare alla propria 

utenza la copia privata. Può richiedere solo un contributo per il fatto di mettere il contenuto a disposizione dei 

clienti in modo tale che possa essere copiato. Se il gestore online vendesse un «diritto» alla copia privata, venderebbe 

un diritto che non esiste. Non può esigere dall’ultimo acquirente nemmeno un’indennità sui supporti 

vergini dato che questa può essere fatta valere solo dalle società di gestione nei confronti dei produttori e degli 

importatori dei supporti vergini. 

Chi afferma che si 

tratti di un doppio 

onere illecito mette 

in dubbio il principio 

secondo cui gli 

autori e gli artisti 

debbano essere compensati 

per la copia 

in massa delle loro 

opere. 

I DRMS non sono una soluzione 

Viene altresì riferito che i DRMS sono adatti per una gestione dei diritti individuale da parte degli aventi diritto 

(in luogo della gestione collettiva delle società di gestione) e che rendono quindi superflua l’indennità sui 

supporti vergini. 

L’indennità sui supporti vergini è in effetti un compenso indiretto. Viene corrisposta per i supporti vergini 

venduti, indipendentemente da quale musica o film vi venga registrata e quante volte ciò accada. Il compenso 

viene ripartito sugli aventi diritto in base a delle cifre empiriche e non in maniera precisa riferendosi al nu- 


13


Chi non voglia 

lasciare gli artisti 

nei guai, dovrebbe 

proporre una valida 

alternativa al sistema 

dell’indennità 

sui supporti vergini. 

mero effettivo di copie private di un brano. I DRMS potrebbero in futuro permettere un conteggio individuale 

(non però come già esposto in precedenza una gestione individuale da parte dei singoli aventi diritto) con 

particolare accento su «potrebbero» e «in futuro». 

Probabilmente il numero di copie rilevate dai DRMS resterà esiguo ancora per decenni. Oggigiorno esistono 

milioni di apparecchi di registrazione che non sono dotati di DRMS e pertanto i DRMS non rilevano né la registrazione 

di emissioni né il download e l’ulteriore copia a partire da offerte online senza controllo d’accesso 

(P2P), né la masterizzazione di CD e DVD, ecc. 

Chi non voglia lasciare gli artisti nei guai, dovrebbe proporre una valida alternativa al sistema dell’indennità 

sui supporti vergini. 

Sono i gestori online a dover versare una simile indennità in aggiunta al compenso da versare a titolo del 

diritto di offrire musica e film da richiamare? Non saranno certamente disposti a questo, per non parlare poi 

di pagare per delle copie che non possono controllare. La stessa cosa vale per gli Access Provider e gli Hosting 

Provider. 

Si potrebbe forse – questa è una visione futuristica – dotare tutti gli apparecchi di registrazione di sensori e 

trasmittenti che segnalano ad una centrale chi ha masterizzato quali opere. Rimane aperta la questione se la 

gente acquisterebbe simili apparecchi e chi pagherebbe poi per la copia privata. Abbiamo già fatto riferimento 

in precedenza ai problemi che concernono il diritto della personalità e della protezione dei dati. 

Nessuna alternativa 

Finora le alternative non sono state studiate a fondo, pertanto non sono realizzabili. Si imporrebbero delle 

revisioni di legge fondamentali che nei decenni non fornirebbero agli artisti una soluzione alternativa per 

l’indennità sui diritti d’autore. Gli oppositori dell’indennità sui supporti vergini non offrono intenzionalmente 

nessuna alternativa. 

L’industria dei beni culturali è oggi uno dei settori economici più importanti che contribuisce al prodotto 

interno lordo nella misura di ca. il 5%. L’innovazione è diventata il motore della società dell’informazione. I 

vecchi e nuovi media esistono grazie ai contenuti che diffondono, i contenuti realizzati dai registi, parolieri, 

compositori e artisti interpreti. Sottrarre a coloro che creano questi contenuti una parte dei loro mezzi di 

sostentamento non va certo a beneficio di un paese e della sua economia. 



Il Consiglio federale propone una revisione snella della 

Legge sul diritto d’autore 

Il 10 marzo 2006, il Consiglio federale ha sottoposto al Parlamento un progetto di revisione della 

Legge federale del 9 ottobre 1992 sul diritto d’autore e sui diritti di protezione affini (LDA) che 

persegue innanzitutto lo scopo di creare le condizioni per la ratifica dei due Trattati Internet 

dell’Organizzazione Mondiale per la Proprietà Intellettuale (OMPI). 

Nel 1996 l’OMPI ha adottato due trattati che adeguano all’era di Internet la protezione degli autori e degli interpreti 

così come dei produttori di supporti sonori: 

- WIPO Copyright Treaty WCT 

- WIPO Performances and Phonograms Treaty WPPT 

Adattamento della LDA ai trattati dell’OMPI 

Il progetto verte su tre punti principali: 

1. 

L’espresso riconoscimento del diritto di rendere accessibili le opere e le prestazioni su Internet. 

2. L’introduzione di un divieto di eludere le misure tecniche quali i controlli di accesso elettronici e i dispositivi 

anticopia. Questa modifica costituisce il nucleo centrale dell’adattamento. Il divieto di aggirare 

tali misure tecniche è di per sé incontestato. Tuttavia le misure tecniche di protezione possono da un lato 

ostacolare il free flow of information e dall’altro impedire o limitare le utilizzazioni di opere legittime. Il 

Consiglio federale ha quindi posto due limitazioni al divieto: 

• L’elusione delle misure di protezione non è vietata se serve unicamente ad un’utilizzazione legittima. Colui 


15


che elude le misure di protezione al fine di produrre una copia per uso esclusivamente privato non si rende 

responsabile né è passibile di pena. 

• Sarà costituito un organo con l’incarico di osservare le ripercussioni delle misure tecniche e del loro divieto 

ad eluderle, di riferirne e nel caso di prendere dei provvedimenti. In questo modo il Consiglio federale opta 

per una soluzione flessibile e ragionevole considerando il fatto che ci si inoltra in un terreno inesplorato. 

3. 

L’introduzione di una protezione delle informazioni per la salvaguardia dei diritti. Le informazioni elettroniche 

in merito all’identificazione di opere o alle condizioni di licenza non devono essere soppresse. Questo 

aspetto è particolarmente importante per la gestione collettiva dei diritti online. 

Altre modifiche 

Le ulteriori modifiche previste servono soprattutto gli interessi degli utenti e dei consumatori, ampliando a loro 

favore i limiti del diritto d’autore: 

1. 

Le biblioteche e gli altri archivi possono produrre gli esemplari dell’opera necessari alla conservazione dei 

loro fondi. 

2. 

Il diritto di riprodurre dei supporti sonori e audiovisivi ai fini d’emissione accordato agli organismi di diffusione, 

può essere esercitato unicamente dalle società di gestione autorizzate. Questa disposizione mira a 

regolare un contrasto tra gli organismi di diffusione e i produttori di supporti sonori. Tradotto in pratica, 

ciò significa probabilmente che i creatori di musica non potranno più gestire autonomamente i loro diritti 

d’emissione, il che già oggi non accade praticamente mai. 

3. 

Le persone disabili devono beneficiare di un accesso agevolato alle opere protette. 

4. 

I Service provider (Access provider) saranno esonerati, a certe condizioni, dalla responsabilità della trasmissione 

di contenuti illegali. Questa regolamentazione è stata ripresa in termini simili da quella dell’Unione 

Europea. 

5. 

Lo scaricamento di opere tramite servizi on-demand deve essere esclusa dall’indennità per la riproduzione 

a fini privati. 

Prima valutazione 

Il contenuto del progetto non sorprende. C’era da attendersi che il Consiglio federale non volesse sovraccaricare 

la revisione e che non avrebbe trattato tutte le richieste le cui condizioni non hanno subito delle modifiche importanti 

dall’ultima revisione del 1992. Il Consiglio federale non intende dunque modificare in maniera sostanziale 

la ponderazione degli interessi effettuata all’epoca dal legislatore, e si può affermare, a giustificazione del 

progetto, che nel complesso soddisfa tale obiettivo. 

Così la pretesa degli artisti delle arti figurative ad un diritto di seguito non viene soddisfatta, e nemmeno quella 

degli autori letterari ad un diritto di noleggio (tantième di biblioteca). È stata altresì respinta l’introduzione 

di un «compenso sugli apparecchi» che mirava a migliorare il sistema dell’indennità sulla copia privata. 

D’altro canto, il Consiglio federale non entra nemmeno in merito alle pretese degli utenti che chiedono che tutti 

i diritti relativamente alle opere create in adempimento di un contratto d’impiego o di un mandato spettino per 



legge al mandante. Rigetta altresì la pretesa delle associazioni degli utenti di un potenziamento dei controlli 

sulle tariffe a scapito degli autori e degli altri aventi diritto. 

Il Consiglio federale ha purtroppo in parte ceduto del terreno alla lobby dell’industria dell’intrattenimento e 

della tecnologia. Tale industria costringe infatti i consumatori ad utilizzare dei sistemi proprietari, non interoperabili. 

I proprietari di iPods, apparecchi venduti da Apple, possono acquistare le offerte legittime di musica 

online solo presso iTunes, servizio gestito da Apple. Microsoft gestisce un online music shop che può essere 

consultato unicamente dagli utenti che hanno previamente installato il windows media player (un prodotto 

Microsoft). Così queste aziende realizzano più fatturato dello stesso consumatore. 

E sono proprio queste aziende che paiono aver persuaso il Consiglio federale del fatto che gli artisti vogliano 

farsi pagare due volte. Il Consiglio federale ha intenzione di tenerne conto nell’applicazione delle «Altre modifiche» 

menzionate alla cifra 5. Il settore della tecnologia e della comunicazione ha ottenuto un successo parziale 

attraverso una campagna che trae piuttosto in inganno. Con ogni probabilità, la questione sarà altresì trattata 

in sede parlamentare. 

Ringraziamo tutti gli artisti che finora si sono già adoperati per i loro diritti e li invitiamo a continuare a 

farlo durante le deliberazioni parlamentari. 


17

Panoramica dell’anno 

d’esercizio 2005 

2005 

in 1000 CHF 

2004 

in 1000 CHF 

Variazione 

+/– % 

Introiti provenienti dalla gestione di diritti d’autore 

in Svizzera 

114’621 

111’130 

+ 3,1 

all’estero 

14’549 

14’647 

– 0,7 

Introiti accessori 

7’521 

6’875 

+ 9,4 

Totale introiti 

136’691 

132’652 

+ 3,0 

Dispendio 

28’525 

29’239 

– 2,4 

Prodotto da ripartire 

110’167*) 

107’211**) 

+ 2,8 

*) dopo versamento di CHF 2’001 prelevati dal fondo di perequazione 

**) dopo versamento di CHF 3’798 prelevati dal fondo di perequazione 



Introiti dalla Svizzera 

Gli introiti dal rilascio di licenze per le utilizzazioni musicali in Svizzera 

e nel Principato di Liechtenstein ammontano per il 2005 ad un totale di CHF 

115’689’493.–. Sono quindi aumentati del 3% rispetto all’anno precedente, ma si 

attestano sempre al di sotto del 4% rispetto al record dell’anno 2001. 

Nel corso degli ultimi tre anni abbiamo regolarmente riferito di diminuzioni di introiti. La tendenza negativa 

osservata dal 2001 ha fortunatamente potuto essere arrestata l’anno scorso. A contribuire maggiormente a 

questa crescita soddisfacente sono stati gli introiti provenienti dai diritti di emissione e, contro ogni aspettativa, 

quelli del rilascio di licenze per i supporti sonori. 

Il diagramma seguente illustra la suddivisione degli introiti: 

Introiti dalla Svizzera 

in CHF 

Diritti di esecuzione 

Diritti di emissione 

Diritti di riproduzione 

Richieste d’indennità 

33’043’040 

53’477’853 

23’773’804 

5’394’797 

(28,6%) 

(46,2%) 

(20,5%) 

(4,7%) 


19


Diritti di emissione 

Il 46% (CHF 53’477’853.–) degli introiti della SUISA provengono dal rilascio di licenze di emissione (CHF 

41’553’901.–) e di ritrasmissione (CHF 11’923’952.–) di musica. Il maggiore cliente della SUISA è sempre la SSR 

che ha versato ancora una volta nel 2005 CHF 26 milioni, di cui 9 per le emissioni televisive e 17 per le emissioni 

radio. Questi introiti sono costanti dal 2000, dato che anche le entrate della SSR dalle tasse di concessione 

e lo sponsoring sono rimaste praticamente costanti. 

Anche gli introiti per i diritti di emissione delle emittenti private segnalano una crescita positiva. Nel 2005 

le emittenti private svizzere hanno versato CHF 5,98 milioni per i diritti di emissione. Rispetto all’anno precedente 

ciò rappresenta un incremento del 12% che si spiega soprattutto grazie al miglioramento degli 

introiti pubblicitari delle emittenti. L’importo si suddivide in CHF 4,94 per le emissioni radio, CHF 1,01 milioni 

per le emissioni televisive e ca. CHF 31’000.– per le webradio. Gli introiti delle emissioni dei programmi 

a pagamento sono altresì quasi raddoppiati rispetto all’anno precedente. Questo è dovuto ad alcuni conteggi 

supplementari per i periodi precedenti, ma anche alla crescente diffusione delle offerte digitali (p. es. cablecom, 

Teleclub e canal+) con numerosi pacchetti di programma interessanti. 

Infine, la SUISA registra CHF 1,42 milioni di introiti dalle emissioni nelle finestre pubblicitarie delle emittenti 

televisive private tedesche e francesi. Questi introiti interessano tuttavia le diffusioni relative a due anni (2003 

e 2004). Riceviamo questi introiti dalle nostre società consorelle GEMA e SACEM, che dal canto loro rilasciano 

anche delle licenze alle case madri delle emittenti private per le emissioni nelle finestre pubblicitarie destinate 

alla Svizzera. 

Per quanto riguarda 

i musicisti dilettanti, 

soprattutto i cori e i 

club di jodler, è sempre 

più difficile reperire 

«nuove leve», 

il che si ripercuote 

sulla tariffa B. 

Diritti di esecuzione 

Gli introiti provenienti dal rilascio di licenze per le esecuzioni musicali ammontano a CHF 33’043’040.– e 

rappresentano il 28,6% degli introiti complessivi. Rispetto all’anno precedente, sono diminuiti del 3,5% (CHF 

34’225’367.–). Purtroppo in diversi settori si registrano delle cifre in leggera diminuzione o in ristagno. Le 

ragioni sono molteplici. Per quanto riguarda i musicisti dilettanti, soprattutto i cori e i club di jodler, è sempre 

più difficile reperire «nuove leve», il che si ripercuote sulla tariffa B. Nell’industria alberghiera (TC H e TC 

HV), sono sempre più le richieste che a seguito di fallimenti non sono state saldate nell’esercizio in esame e 

che è quindi stato necessario ammortizzare. Infine anche l’utilizzazione di musica di sottofondo (TC 3a, TC 

3b e TC Ma) segnala una leggera diminuzione. Per la musica di sottofondo negli aerei, gli introiti ne risentono 

in particolare della riduzione della flotta e della rinuncia della musica sui voli europei della Swiss. Gli introiti 

derivanti dalla musica d’intrattenimento generale sono leggermente diminuiti, dato che dal 2005 abbiamo concordato 

con la nostra società consorella SUISSIMAGE una chiave di ripartizione più vantaggiosa per la stessa 

per quanto concerne la ricezione di emissioni televisive al di fuori della sfera privata. 

Ma il calo più consistente dei nostri introiti dai diritti di esecuzione interessa la tariffa di concerto. In questo 

settore le entrate sono passate da CHF 12,96 milioni a CHF 11,82 milioni, il che equivale ad una flessione di 

ca. il 9% dovuta alla chiusura del Hallenstadion per lavori di ristrutturazione. Per questo motivo non è 

stato possibile organizzare tanti concerti come tutti gli altri anni. Il calo era atteso ed è stato addirittura 

meno incisivo di quanto preventivato. 

Ciò nonostante, i diritti di esecuzione delineano anche alcuni sviluppi positivi. Gli introiti della musica nelle 

scuole di danza (TC L) hanno subito un aumento del 14%. Il risultato è riconducibile agli sforzi crescenti nelle 

operazioni d’incasso e ad un aumento delle offerte di corsi. Anche gli introiti dalla tariffa cinema si evolvono 

nuovamente in maniera positiva. Oltre al numero di spettatori lievemente cresciuto nel 2004, anche la nuova 

tariffa che siamo riusciti ad aumentare del 5% agli inizi del 2005, ha certamente avuto un ruolo importante. 



Diritti di riproduzione 

Il 20,5% degli introiti della SUISA dalla Svizzera e dal Principato di Liechtenstein provengono dal rilascio 

di licenze per i diritti di riproduzione (CHF 23’773’804.–). L’anno scorso abbiamo dovuto riferire di un forte 

calo degli introiti dal rilascio di licenze dei supporti sonori. Questa diminuzione ha potuto essere arrestata e 

in parte addirittura neutralizzata. Nel 2005 gli introiti dalla tariffa PI ammontano complessivamente a CHF 

21’197’408.– a fronte degli CHF 19’822’117.– dell’anno precedente. Non resta che sperare che il fondo sia stato 

raggiunto. L’industria dei supporti sonori si attende tuttavia un calo delle vendite pari al 6% per il 2005. Gli 

introiti dalla tariffa PI non interessano solo la produzione di CD, ma anche la fornitura di suonerie telefoniche 

ai telefoni cellulari (CHF 871’251.–) e per la prima volta la fornitura di file musicali tramite i servizi di scaricamento 

in Internet (CHF 116’220.–). 

A migliorare il risultato hanno infine contribuito gli introiti provenienti dalle licenze degli spot pubblicitari 

(tariffa VN). Questa crescita va di pari passo con la crescita delle spese delle aziende per la pubblicità 

televisiva. 

Richieste d’indennità 

I principali introiti provenienti dalle richieste d’indennità sono quelli della riproduzione privata. Grazie alle 

tariffe per i nuovi supporti vergini quali il CD-R Data o il DVD registrabile, l’utile, ancora in diminuzione 

l’anno precedente, quest’anno ha potuto essere incrementato. Sono in particolare gli introiti dall’indennità 

sui supporti vergini per i DVD registrabili ad essere aumentati in maniera soddisfacente: infatti sono più che 

raddoppiati rispetto all’anno precedente. Gli introiti dalle tariffe relative al noleggio di supporti audiovisivi 

nelle videoteche (TC 5) e nelle biblioteche (TC 6) hanno inoltre beneficiato del successo del DVD come supporto 

digitale audiovisivo: vengono infatti noleggiati più DVD registrati rispetto a videocassette. 

Gli introiti dalla tariffa dell’uso didattico (TC 7) hanno altresì subito una crescita del 25%. Questo aumento è 

dovuto ad una nuova tariffa e ad un numero maggiore di alunni. 

Infine, sono arrivate le prime entrate dall’utilizzazione interna all’azienda di opere (TC 9). Per utilizzazione 

interna all’azienda, si intende la registrazione di opere nelle aziende per uso privato. L’uso privato viene 

supposto nel momento in cui le aziende utilizzano queste registrazioni a scopo informativo interno e per la 

documentazione. La maggior parte di queste registrazioni non sono opere musicali, dato che queste vengono 

utilizzate più spesso per l’intrattenimento e non per la documentazione o l’informazione. Si tratta piuttosto di 

opere scientifiche, per lo più sotto forma di testo. La nostra società consorella ProLitteris assicura l’incasso di 

questa tariffa così come anche quello della fotocopia (TC 8) e versa alla SUISA una parte per l’utilizzazione 

della musica. 

Riflessioni sull’evoluzione del mercato 

Già in passato gli introiti della SUISA sono dipesi dallo sviluppo economico generale. Tuttavia le conseguenze 

di tale sviluppo si ripercuotono sulle nostre entrate sempre con un ritardo di uno o due anni, dato che parecchi 

dei nostri clienti conteggiano con noi solo a posteriori sulla base del risultato finanziario della loro manifestazione. 

Con un’ampia cerchia di clienti esistono anche degli accordi contrattuali su pagamenti in acconto ai 

quali segue successivamente, per lo più a cadenza annuale, un conteggio finale. Considerando i segnali di ripresa 

congiunturale, abbiamo ragione di sperare che anche i nostri introiti si evolveranno in maniera positiva 

l’anno prossimo. 

Tuttavia, negli utenti di musica (i nostri clienti) e nei consumatori di musica (i clienti dei nostri clienti, vale a 

dire i visitatori di manifestazioni, gli ascoltatori e i telespettatori di emissioni, gli acquirenti di CD), si osserva 

Già in passato gli 

introiti della SUISA 

sono dipesi dallo 

sviluppo economico 

generale. Tuttavia le 

conseguenze di tale 

sviluppo si ripercuotono 

sulle nostre 

entrate sempre con 

un ritardo di uno o 

due anni. 


21


Per numerosi utenti 

e consumatori la musica 

è diventata una 

cosa così scontata 

che non pensano al 

suo valore né al lavoro 

dei compositori e 

dei parolieri. 

un certo mutamento per quanto riguarda la stima nei confronti della musica. Oggi la musica è onnipresente e 

molto facile da ottenere. Oltre alla musica di sottofondo diffusa in tutti i luoghi possibili e talvolta indesiderabili 

(p. es. durante la lettura delle notizie alla radio o alla televisione), le opzioni di diffusione sono in continua 

crescita: le suonerie telefoniche per i telefoni cellulari o Internet per menzionare solo le più note. La musica 

viene utilizzata sempre più, il che di per sé è soddisfacente per la SUISA e per gli autori che rappresentiamo. 

Ma l’onnipresenza della musica può portare ad una saturazione. Per numerosi utenti e consumatori la musica è 

diventata una cosa così scontata che non pensano al suo valore né al lavoro dei compositori e dei parolieri. 

Questo non agevola il compito della SUISA di rintracciare tutte le utilizzazioni di musica e di spiegare agli 

utenti che spetta un compenso ai creatori delle opere musicali. La maggior parte degli utenti non pensa automaticamente 

alla SUISA in occasione di ogni utilizzazione di musica. È quindi indispensabile informare 

costantemente i clienti sui loro obblighi quando utilizzano musica e sul compito e la funzione della SUISA. 

Abbiamo altresì sempre bisogno di un apparecchio di controllo. Questi controlli sono oggigiorno più efficaci 

grazie anche agli ausili tecnici; per esempio su Internet si trovano una miriade di calendari di manifestazioni. 

È comunque necessario intraprendere dei nuovi sforzi al fine di sensibilizzare anche il grande pubblico 

sul valore della musica. 



Introiti della SUISA provenienti dalla Svizzera e dal Liechtenstein 

Tariffa 

A Emissioni SSR (senza emissioni pubblicitarie alla televisione) 

B Fanfare, bande 

Cori e associazioni strumentali 

(senza le fanfare, bande, cori di chiesa e Jodler) 

Jodler 

C Chiese 

D Società di concerti (orchestre di professione) 

Dc Orchestre sinfoniche di dilettanti 

E Cinema 

TC 1 Reti cavo (diffusione di emissioni) 

TC 2 Riemittenti 

TC 3a Ricezione di emissioni e musica per intratt. gen. di sottofondo 

TC 3b Treni, aerei, pullmann, battelli, luna-park, vetture pubblicitarie 

con altoparlante 

TC 4 Indennità sui supporti vergini Video 

TC 4 Indennità sui supporti vergini Audio 

TC 5 Videoteche 

TC 6 Diritto di noleggio Video e Audio nelle biblioteche 

TC 7 Utilizzazione scolastica 

TC 8 Riprografia 

TC 9 Reti aziendali interne 

H Industria alberghiera 

Hb Esecuzioni musicali per manifestazioni 

danzanti e ricreative (senza industria alberghiera) 

HV Hotel-Video 

K Concerti (senza le società di concerti) 

L Scuole di danza 

MA Juke-box 

PA Movimenti musicali 

PI Registrazione di musica su supporti sonori destinati al pubblico 

– Concessioni di licenze in Svizzera 

– Concessioni di licenze all’estero 

PN Registrazione di musica su supporti sonori 

non destinati al pubblico 

S Emittenti locali (senza SSR) 

T Proiezioni di film (senza cinema) 

VI Registrazione di musica su supporti audiovisivi destinati al pubblico 

VN Registrazione di musica su supporti audiovisivi 

non destinati al pubblico 

W Emissioni pubblicitarie della SSR 

Finestre pubblicitarie 

Y Radio e televisione in abbonamento 

Z Circhi 

Totale 


in CHF 

26’000’000 

432’902 

341’590 

55’975 

563’566 

925’121 

33’978 

2’837’999 

11’850’315 

73’637 

8’905’891 

214’245 

1’413’727 

3’226’620 

105’016 

57’559 

307’421 

216’175 

68’279 

4’122’274 

1’825’018 

62’694 

11’817’511 

592’921 

157’486 

16’966 

6’624’426 

14’554’982 

130’611 

5’978’798 

60’412 

562’163 

1’884’656 

7’224’806 

1’415’738 

934’559 

93’456 

115’689’493 

2004 

in CHF 

26’000’000 

421’508 

365’815 

57’196 

563’316 

909’450 

30’400 

2’565’914 

11’737’080 

49’815 

9’074’157 

284’068 

653’355 

3’129’424 

97’359 

32’613 

246’526 

245’725 

4’308’713 

1’834’453 

66’605 

12’957’677 

518’486 

179’208 

22’633 

6’505’823 

13’316’294 

159’065 

5’316’005 

63’332 

693’081 

1’558’240 

7’291’830 

452’644 

402’059 

88’402 

112’198’271 


23


Membri 

Come ogni anno, nel 2005 il numero di affiliati alla SUISA è aumentato. Rispetto alle società dei paesi confinanti, 

la nostra società conta una proporzione più consistente di autori, compositori ed editori. Il libero accesso 

a tutti i titolari dei diritti d’autore è sancito dalla Legge federale sul diritto d’autore e sui diritti di protezione 

affini (LDA, art. 42 cpv. 1 lett. c). Ora, si è potuto constatare che nel corso degli ultimi dieci anni il numero di 

soci e mandanti è raddoppiato. Ma questo dato confortante implica anche spese elevate. L’Assemblea generale 

di giugno del 2005 ha pertanto deciso di introdurre una «tassa d’ammissione» per i nuovi mandanti, che il Consiglio 

ha poi fissato a CHF 100.– per gli autori e a CHF 200.– per gli editori, con entrata in vigore il 1 o gennaio 

2006. Questa misura mira a coprire una parte dei nostri costi rinunciando ad esigere dai nuovi mandanti una 

prova dell’utilizzazione pubblica delle loro opere. 

Statistica membri 2005 

Autori ed editori in cifre 

Autori Editori Totale 

2005 2004 

2005 2004 


2004 

membri in totale 

7’262 

6’939 

447 

436 

7’709 

7’375 

di cui dal Liechtenstein 

12 

10 

12 

11 

24 

21 

mandanti in totale 

13’412 

12’488 

1’104 

1’060 

14’516 

13’548 

di cui dal Liechtenstein 

34 

31 

27 

25 

61 

56 

Totale 

20’674 

19’427 

1’551 

1’496 

22’225 

20’959 

Totale Liechtenstein 

46 

41 

39 

36 

85 

77 

Notifiche di opere effettuate da membri 

23’492 

21’589 

329’639 

273’041 

353’131 

294’630 

Notifiche di opere audiovisive 

316 

369 

123 

132 

439 

501 


Gli autori, i compositori e gli editori vengono ammessi in un primo tempo a titolo di mandante. Non appena i 

loro introiti provenienti dai diritti d’autore raggiungono una somma minima di CHF 1’500.– e, per quanto li 

riguarda, è un anno almeno che sono registrati come mandante, ottengono lo status di membro con diritto di 

nomina e di voto. Considerando che tale importo non è mai stato adeguato negli ultimi tredici anni, il Consiglio 

ha deciso nell’aprile del 2006 di aumentarlo. A partire dal 1 o gennaio 2007 saranno ammessi in qualità di 

membro gli autori, i compositori e gli editori che hanno percepito indennità superiori ai CHF 2000.– durante 

la durata dell’affiliazione. 

Il diagramma qui di seguito riportato indica l’aumento dei membri e dei mandanti dal 1970 

22’000 

20’000 

18’000 

16’000 

14’000 

12’000 

10’000 

8’000 

6’000 

4’000 

2’000 

0 

1970 1980 1990 2000 2005 

Totale 

Membri 

Mandanti 

2’429 2’940 4’353 6’372 7’709 

1’121 1’824 4’792 10’662 14’516 

3’550 4’764 9’145 17’034 22’225 

Membri 

Mandanti 

Totale 


25


Introiti dei membri 

Nel 2005 abbiamo ripartito CHF 57’691’548.– ai soci affiliati alla SUISA, di cui CHF 20’865’414.– agli autori e 

ai compositori e CHF 36’826’134.– agli editori. 

Conteggi 2005 

in CHF 

Autori membri 

Autori mandanti 

Totale autori 

19’449’529.85 

1’415’884.15 

20’865’414.00 

(33,7%) 

(2,5%) 

(36,2%) 

Editori membri 

Editori mandanti 

Totale editori 

9’218’147.50 

27’607’986.60 

36’826’134.10 

(16,0%) 

(47,9%) 

(63,8%) 

Totale 

57’691’548.10 

Le cifre si riferiscono a tutti i conteggi nel 2005, ivi compresi i conteggi supplementari. 

Si può constatare che gli editori percepiscono più denaro degli autori. Ciò è dovuto soprattutto al fatto che 

gli editori hanno di regola un repertorio molto più ampio degli autori, soprattutto grazie ai contratti di subedizione. 

Con questo genere di contratto l’editore originale straniero cede a un sub-editore i suoi diritti per il 

territorio svizzero. Così i sub-editori rappresentano in larga misura il repertorio internazionale in Svizzera. In 

alcuni casi, per quanto riguarda gli autori americani per esempio, al sub-editore può essere assegnato fino al 

100% delle parti dei diritti di riproduzione. È a lui che spetta poi ripartire le indennità agli aventi diritto. I contratti 

di sub-edizione permettono alle case editrici svizzere, grazie ad un importante contributo finanziario, di 

mantenere in vita la loro attività. 

Nel corso del 2005 abbiamo effettuato tra gli autori e i compositori un sondaggio sullo stato del loro reddito. Ne 

è emerso che ca. il 33% delle persone che hanno risposto svolgono la loro attività musicale come professione 

principale; solo il 24% di questi conseguono l’80% del loro reddito con la loro attività musicale. In base a questo 

sondaggio gli introiti provengono principalmente dalle attività di interprete (26,1%), insegnante di musica 

(22,69%) e compositore (18,8%). 

Il risultato principale del sondaggio è che meno dell’1% di coloro che hanno risposto sono impiegati come 

autori in un rapporto di lavoro fisso presso un datore di lavoro. Determinate cerchie di utenti dei diritti 

d’autore sostenevano che la maggioranza degli autori fosse impiegata e che il rischio economico gravava dunque 

sui datori di lavoro oppure sui produttori ai quali i diritti d’autore dovevano essere ceduti: ciò poteva a 

loro avviso giustificare, nel quadro della revisione, l’introduzione nella legge di una disposizione a favore dei 

produttori. Il sondaggio permette di lottare contro questo genere d’iniziativa. 



Versamenti agli aventi diritto della SUISA nel 2005 

CHF 

Versamenti a 10’781 autori 

autori 

oltre 500’000 

250’000-499’999 

100’000-249’999 

75’000-99’999 

50’000-74’999 

25’000-49’999 

20’000-24’999 

15’000-19’999 

10’000-14’999 

5’000-9’999 

1’000-4’999 

500-999 

100-499 

1-99 

4 

5 

20 

10 

14 

65 

45 

47 

96 

276 

1446 

1090 

2932 

4731 

0 

1000 2000 3000 4000 

CHF 

Versamenti a 1’174 editori 

editori 

oltre 500’000 

250’000-499’999 

100’000-249’999 

75’000-99’999 

50’000-74’999 

25’000-49’999 

20’000-24’999 

15’000-19’999 

10’000-14’999 

5’000-9’999 

1’000-4’999 

500-999 

100-499 

1-99 

13 

10 

18 

10 

14 

41 

15 

27 

35 

98 

276 

121 

240 

256 

0 

50 100 150 200 250 300 


27


Ripartizione 

Diritti di emissione della SSR 

Tra la SSR e la SUISA vige ancora – sulla base della tariffa A – un contratto siglato nel 2000 e prorogato fino 

alla fine del 2006. In virtù del suddetto la SUISA riceve una somma constante ogni anno, vale a dire CHF 17 

milioni per i programmi radio e CHF 9 milioni per i programmi televisivi. Nel 2005 i versamenti a favore degli 

aventi diritto sono stati i seguenti: 

Indennità per esecuzione o emissione di un’opera in CHF (durata 3 minuti) 

Diritti di emissione / Anno di ripartizione 


2004 

Radio SSR*) 

Televisione SSR*) 

da 6.44 a 32.89 

da 9.20 a 51.13 

da 6.90 a 35.12 

da 10.10 a 53.24 

*) a seconda dell’emissione (TV) e tenuto conto del supplemento di prima emissione 

Il numero di film trasmessi in televisione ed inseriti nella ripartizione è passato da 25’996 nel 2004 a 26’238 

nel 2005. 

Diritti di esecuzione / Anno di ripartizione 


2004 

Gruppi di strumenti a fiato 

Cori 

Jodel 

Manifestazioni ricreative: 

1 – 2 musicisti 

3 – 6 musicisti 

7 musicisti e più 

2.89 

10.87 

1.36 

1.43 

2.86 

4.29 

4.25 

10.27 

1.44 

1.16 

2.32 

3.48 



Numero di opere, di emissioni e di esecuzioni nel conteggio principale 2005 

Opere 

Esecuzioni / 

Emissioni 

Radio SSR 

Televisione SSR (senza pubblicità, film e serie TV) 

Emittenti private 

Concerti (conservatori e scuole di musica incl.) 

Chiese 

Società di strumenti a fiato e gruppi di tamburi 

Cori 

Jodel, corno alpino 

Manifestazioni ricreative, industria alberghiera inclusa 

80’480 

17’935 

32’457 

109’304 

7’632 

13’107 

12’531 

3’134 

50’333 

1’771’595 

270’933 

4’583’356 

329’101 

75’577 

229’378 

58’255 

73’202 

2’899’001 

Totale 

326’913 

10’290’398 

Le tabelle sopra riportate mostrano chiaramente che i dati ricevuti influiscono direttamente sulla ripartizione. 

Abbiamo per esempio ricevuto un maggior numero di programmi di gruppi di strumenti a fiato e di conseguenza 

un maggior numero di dichiarazioni di esecuzione per la ripartizione effettuata nel 2005. L’indennità 

versata per un’esecuzione di 3 minuti è perciò sensibilmente diminuita. 

Indennità versate provenienti da diritti di esecuzione ed emissione in CHF 

Conteggio principale giugno 


2004 

Membri SUISA 

23’164’104 

(43,5%) 

22’629’485 

(42,2%) 

Membri di società estere 

28’087’355 

(52,7%) 

28’555’639 

(53,3%) 

Accantonamenti per ulteriori conteggi 

2’042’098 

(3,8%) 

2’377’296 

(4,4%) 

Totale 

53’293’557 

53’562’420 


29


Percentuale di musica svizzera presente nelle emissioni della SSR (radio) in rapporto al 

complesso della musica protetta 

Musica svizzera*) 

Musica estera 

Minuti % Minuti % Minuti % Minuti % 

2005 2004 2005 2004 

DRS 1 

52’522 

13.60% 

63’646 

17.2% 

333’685 

86.40% 

306’467 

82.8% 

DRS 2 

9’399 

13.57% 

9’762 

13.5% 

59’869 

86.43% 

62’359 

86.5% 

DRS 3 

46’679 

9.98% 

37’770 

8.1% 

420’863 

90.02% 

427’721 

91.9% 

Musikwelle 531 

102’876 

25.34% 

101’945 

25.6% 

303’048 

74.66% 

296’529 

74.4% 

Virus 

38’901 

9.81% 

32’866 

8.0% 

357’483 

90.19% 

379’718 

92.0% 

Regionaljournale 

1’119 

64.57% 

1’708 

76.2% 

614 

35.43% 

534 

23.8% 

Radio Rumantsch 

45’922 

19.79% 

35’943 

16.4% 

186’157 

80.21% 

182’892 

83.6% 

RSR La Première 

11’956 

8.60% 

9’485 

7.2% 

127’048 

91.40% 

122’990 

92.8% 

RSR Espace 2 

10’951 

12.85% 

12’499 

13.2% 

74’293 

87.15% 

82’529 

86.8% 

RSR Couleur 3 

28’884 

6.72% 

14’167 

3.1% 

400’779 

93.28% 

447’889 

96.9% 

RSR Option Musique 

43’809 

8.68% 

38’168 

7.7% 

461’167 

91.32% 

458’044 

92.3% 

RSI Rete uno 

10’313 

3.15% 

10’171 

2.8% 

317’429 

96.85% 

347’171 

97.2% 

RSI Rete due 

3’155 

4.36% 

3’901 

7.8% 

69’152 

95.64% 

46’256 

92.2% 

RSI Rete tre 

29’278 

7.01% 

23’492 

5.6% 

388’144 

92.99% 

398’126 

94.4% 

Totale 

435’764 

11.07% 

395’523 

10.0% 

3’499’731 

88.93% 

3’559’225 

90.0% 

*) Per musica svizzera s’intendono nella nostra statistica tutte le opere, il cui compositore o paroliere è membro della SUISA. 

Le tabelle sopra riportate dimostrano che, con nostra soddisfazione, la quota della musica svizzera è aumentata 

rispetto alla musica estera. Il successo degli interpreti svizzeri ha un effetto diretto su questa evoluzione. In 

particolare, le canzoni dialettali stanno riscuotendo molto successo. Questa tendenza è altresì riconducibile 

alla Carta della musica svizzera siglata tra la SSR e i creatori di musica svizzera, tra cui la SUISA, nel maggio 

del 2004. Tra gli obiettivi di questa Carta figura in particolare il consolidamento della stima della musica svizzera 

tramite la rafforzata presenza nei programmi musicali della radio SSR. 

Riportiamo qui di seguito, a titolo esemplificativo, le hit-parade dei brani più suonati o diffusi di compositori 

svizzeri in base ai conteggi effettuati nel 2005 (che interessano in parte anche il 2004): 



Hit-parade dei brani più suonati o diffusi di compositori svizzeri in base ai conteggi 

effettuati nel 2005 (che interessano in parte anche il 2004) 

SSR 

Titoli 

Autori (interpreti): 

1. SHE CRIES FOR SOMEONE ELSE Bachmann/Lauper/Prest/Schaller/Wirz (DADA [ANTE PORTAS]) 

2. HEAVEN Lee/Leoni/Von Rohr (Gotthard) 

3. THE WEATHER Johansson/Krebs/Marti/Zimmermann (Lunik) 

4. FINGT DS GLÜCK EIM Etter/Fehlmann/Kuster/Lauener/Schmidhauser/Stäuble (Züri West) 

5. THROUGH YOUR EYES Krebs/Marti/Zimmermann (Lunik) 

Fanfare 

Titoli 

Autori: 

1. GEBURTSTAGSMARSCH DP/Moeckel Hans 

2. SCHWYZER SOLDATEN Lüthold Ernst 

3. MARIGNANO Dätwyler Jean 

4. SAN CARLO Tschuor Oscar 

5. RAVANELLO Joseph Walter 

Cori 

Titoli 

Autori: 

1. FREUNDSCHAFT Ehrensperger Jakob 

2. BAJAZZO DP/arr. Breus Erwin 

3. DORMA BAIN Vonmoos Nuot 

4. WIE GROSS BIST DU DP/arr. Marty Jost 

5. TICINO E VINO Hilber Johann Baptist 

Ländler 

Titoli 

Autori: 

1. STEINER CHILBI Ribary Jost 

2. URNERBODÄ KAFI Albert Kurt 

3. UELI SCHOTTISCH Martinelli/Omlin 

4. SCHÖNEGG MARSCH Wicky René 

5. IM ÖRGELIHUUS Jakober Ernst 

Jodler 

Titoli 

Autori: 

1. WE D’SCHWÄLBELI I SÜDE ZIE Stähli Adolf 

2. DÄHEIM Stadelmann Franz 

3. D’LÜT IM DORF Mumenthaler Kurt 

4. E GSCHÄNKTE TAG Stähli Adolf 

5. KAMERADE Zogg Mathias 

Corno alpino 

Titoli 

Autori: 

1. UF DÄ BÄNKLIALP Aregger Johann 

2. WESTSCHWEIZER CHORAL Schmid Lukas 

3. CHORAL FÜR LUZERN Wicky-Hediger Anton 

4. CHORAL FÜR REINACH Körnli Robert 

5. BIM RAAFTKAPÄLLI Schmid Lukas 


31


Modifiche del Regolamento di ripartizione 

Nel dicembre del 2005 il Consiglio ha adottato diverse modifiche del Regolamento di ripartizione. Per un’esposizione 

dettagliata delle suddette facciamo riferimento al testo pubblicato nell’INFO 1/06 della SUISA. I quattro 

settori interessati dalle modifiche sono: 

• le classi di ripartizione 5–8, tariffe B e C (chiese, fanfare, cori e club di jodler) 

• la classificazione delle emissioni televisive della SSR e delle emissioni radio e televisive delle emittenti 

private, senza pubblicità 

• la ripartizione delle emissioni di programmi Pay-Radio/-TV (classi di ripartizione 3A e 3B) 

• la ripartizione della nuova tariffa comune 9: utilizzazione all’interno dell’azienda 

Fondazione a favore degli autori ed editori 

della SUISA 

Nel corso dell’esercizio in esame, la SUISA ha deciso di aderire al «NETZ» (La Rete) fondata dalla Fondazione 

Forberg, il Fondo di solidarietà di SUISSIMAGE e la Fondazione sociale di ProLitteris. Il «NETZ» ha stretto dei 

contatti con avvocati e assistenti sociali in tutta la Svizzera, sensibilizzandoli sulle peculiarità dell’aiuto agli 

autori che si trovano in condizioni di precarietà economica. Affida loro mandati che vengono espletati a condizioni 

finanziarie ragionevoli. Spesso questo genere di sostegno risulta più utile delle prestazioni di carattere 

puramente finanziario. 

Il Consiglio della SUISA ha inoltre semplificato le regole di competenza in materia di richieste di sostegno. Al 

fine di proteggere la sfera privata dei membri, è auspicabile che il numero di persone che prendono in esame 

una domanda di sovvenzione sia il più ristretto possibile. Il Regolamento sociale permette al Consiglio di 

fondazione di delegare determinati suoi compiti alla Direzione della SUISA. È stato pertanto deciso che la Direzione 

ha la competenza di accordare ad ogni membro una sovvenzione fino a CHF 20’000.–. La decisione per 

i contributi tra i CHF 20’000.– e i CHF 50’000.– spetta alla Commissione per pianificazione e progetti mentre 

per gli importi superiori ai CHF 50’000.– al Consiglio di fondazione. 

Bilancio dei pagamenti con l’estero 

Le entrate provenienti dall’estero sono rimaste stabili. Si può tuttavia constatare che mentre i diritti di esecuzione 

e di emissione sono saliti da CHF 8,9 a 9,5 milioni, i diritti di riproduzione sono invece diminuiti passando da 

CHF 5,6 a 4,9 milioni. Questa evoluzione riflette le difficoltà vissute dall’industria discografica in tutto il mondo. 

L’ingente diminuzione delle entrate dalla Spagna è dovuta ai nuovi requisiti imposti dalle autorità fiscali spagnole. 

Perché la SGAE possa versare i diritti alle società di gestione straniere, queste devono d’ora in poi fornirle 

varie informazioni relative al domicilio fiscale dei loro iscritti. Per soddisfare tali requisiti la SUISA ha dovuto 

mettere a punto un’apposita nuova applicazione informatica, cosicché dovrebbe ricevere nel 2006 i diritti che le 

spettano per il 2005. 

Per contro, rileviamo un calo dei pagamenti destinati alle nostre società consorelle. Tali pagamenti ammontavano 

ancora a CHF 43,5 milioni nel 2004 mentre sono diminuiti a CHF 36,5 milioni nel 2005. Questa evoluzione interessa 

soprattutto i nostri grandi partner in Germania, Francia e Gran Bretagna. È altresì da mettere in relazione 

con l’aumento dell’utilizzazione della musica svizzera nel nostro paese (vedi pagina 30 di questo rapporto). 



Pagamenti dall’estero 


in CHF 

Africa 

America 

Asia 

Australia 

Europa 

25’539.97 

557’042.53 

516’736.41 

92’678.42 

13’356’554.63 

(0,17 %) 

(3,83%) 

(3,55 %) 

(0,64%) 

(91,81 %) 

Totale 

14’548’551.96 

Pagamenti destinati all’estero 


in CHF 

Africa 

America 

Asia 

Australia 

Europa 

46’382.45 

10’101’092.40 

117’945.55 

209’162.75 

26’028’986.00 

(0,13 %) 

(27,67 %) 

(0,32 %) 

(0,57 %) 

(71,31 %) 

Totale 

36’503’569.15 


33


Bilancio dei pagamenti concernenti l’estero 

Pagamenti 

dall’estero in CHF 

Pagamenti destinati 

all’estero in CHF 


2004 


2004 

Albania 

ALBAUTOR 

0.00 

0.00 

602.10 

2’875.45 

Algeria 

ONDA 

0.00 

39.98 

951.35 

565.75 

Argentina 

SADAIC 

13’746.15 

8’112.80 

168’636.25 

86’116.80 

Australia 

AMCOS, APRA, AKM, AUME 

92’678.42 

72’197.26 

209’162.75 

276’217.95 

Austria 

MUSIKEDITION 

862’424.75 

870’104.50 

1’282’471.05 

1’445’816.55 

Belgio 

SABAM 

332’298.12 

341’503.10 

379’934.50 

516’924.60 

Brasile 

ADDAF, SADEMBRA, SBACEM, 

SBAT, SICAM, UBC, AMAR 

10’494.15 

15’486.90 

89’774.05 

66’712.05 

Bulgaria 

MUSICAUTOR 

0.00 

0.00 

3’585.00 

2’905.60 

Burkina Faso 

BBDA 

0.00 

0.00 

891.85 

5’961.60 

Canada 

SOCAN, SODRAC 

134’131.93 

177’996.64 

628’291.10 

675’623.65 

Cile 

SCD 

8’355.85 

5’342.15 

4’181.10 

1’881.25 

Cina 

MCSC 

3’325.00 

1’888.50 

25’641.05 

0.00 

Colombia 

SAYCO 

0.00 

542.7 

2’348.15 

2’113.30 

Corea del Sud 

KOMCA 

7’150.25 

9’799.15 

0.00 

0.00 

Croazia 

HDS ZAMP 

12’264.25 

10’850.60 

25’124.80 

38’394.10 

Cuba 

ACDAM 

182.85 

0.00 

13’169.00 

11’827.00 

Danimarca 

KODA, NCB 

195’832.95 

333’602.78 

271’097.50 

368’097.05 

Estonia 

EAU 

2’528.15 

4’384.75 

4’028.60 

6’519.00 

Filippine 

FILSCAP 

0.00 

0.00 

0.00 

353.3 

Finlandia 

TEOSTO 

65’684.75 

84’367.40 

80’344.00 

94’551.90 

Francia 

SACEM, SDRM 

4’876’771.72 

4’606’216.79 

6’400’487.00 

7’521’618.10 

Georgia 

SAS 

0.00 

0.00 

566.00 

0.00 

Germania 

GEMA, VG Musikedition 

3’745’048.40 

4’153’462.00 

9’016’351.80 

11’272’638.85 

Giappone 

JASRAC 

483’164.36 

481’942.10 

90’174.05 

83’699.75 

Gran Bretagna 

MCPS, PRS 

1’072’319.08 

706’061.79 

4’055’610.10 

5’602’468.35 

Grecia 

AEPI 

30’758.50 

26’041.44 

23’777.55 

27’551.15 

Hong Kong 

CASH 

15’779.73 

14’064.41 

1’851.00 

5’144.95 

Irlanda 

IMRO 

17’048.90 

18’189.20 

83’974.05 

68’156.90 

Islanda 

STEF 

1’554.80 

893.18 

8’828.80 

9’666.40 

Israele 

ACUM 

26’204.80 

16’224.70 

12’386.80 

24’297.65 

Italia 

SIAE 

939’816.15 

920’900.60 

2’676’068.05 

3’241’454.40 

Lettonia 

AKKA/LAA 

1’279.50 

0.00 

2’739.35 

928.4 

Lituania 

LATGA-A 

1’646.30 

3’447.09 

1’378.80 

1’682.25 

Non sono elencati i paesi con i quali la SUISA ha stipulato un contratto di reciproca rappresentanza, ma che non hanno fatto 

registrare né versamenti in entrata né in uscita. 



Pagamenti 

dall’estero in CHF 

Pagamenti destinati 

all’estero in CHF 

2005 2004 2005 2004 

Macedonia 

ZAMP 

227.06 

744.2 

2’137.20 

0.00 

Madagascar 

OMDA 

0.00 

0 

3’846.55 

0.00 

Malaysia 

MACP 

2’626.00 

3’292.10 

279.45 

0.00 

Mali 

BUMDA 

0.00 

0.00 

7’865.10 

6’103.40 

Maurizio 

MASA 

161.12 

3’860.14 

0.00 

476.95 

Messico 

SACM 

6’862.70 

6’970.15 

85’716.40 

93’089.10 

Namibia 

NASCAM 

22.85 

0.00 

0.00 

0.00 

Norvegia 

TONO 

59’689.60 

61’492.00 

74’167.20 

94’635.65 

Paesi Bassi 

BUMA, STEMRA 

450’899.55 

543’154.90 

427’494.00 

639’209.40 

Paraguay 

APA 

147.00 

0.00 

0.00 

1’063.55 

Perù 

APDAYC 

1’486.85 

0.00 

0.00 

5’782.90 

Polonia 

ZAIKS 

202’181.93 

179’653.66 

38’922.10 

27’070.10 

Portogallo 

SPA 

41’587.80 

12’181.30 

121’713.70 

128’377.25 

Repubblica Ceca 

OSA 

94’507.50 

35’287.35 

88’469.40 

94’158.20 

Romania 

UCMR-ADA 

35’102.60 

15’651.05 

7’978.15 

1’746.25 

Russia 

RAO 

18’203.70 

16’369.30 

19’381.05 

27’738.80 

Senegal 

BSDA 

457.90 

95.35 

10’591.40 

28’880.55 

Serbia 

SOKOJ 

3’043.60 

3’328.69 

15’561.75 

17’569.90 

Singapore 

COMPASS 

4’621.52 

4’118.91 

0.00 

98.05 

Slovacchia 

SOZA 

9’984.58 

6’188.96 

15’809.20 

9’901.30 

Slovenia 

SAZAS 

11’699.00 

11’732.70 

6’721.85 

6’477.65 

Spagna 

SGAE 

2’148.45 

166’501.04 

506’141.20 

658’061.55 

Stati Uniti 

AMRA, ASCAP, BMI, HFA, 

381’635.05 

408’516.95 

9’093’573.15 

9’716’100.70 

d’America 

SESAC 

Sudafrica 

SAMRO, SARRAL 

24’920.95 

27’637.75 

22’236.10 

37’894.10 

Svezia 

STIM 

151’213.70 

154’147.20 

322’641.50 

376’916.00 

Tailandia 

MCT 

0.00 

88.7 

0.00 

0.00 

Taiwan 

MÜST 

69.55 

1’569.62 

0.00 

248.7 

Togo 

BUTODRA 

0.00 

0.00 

0.00 

278.7 

Trinidad/Tobago 

COTT 

0.00 

0.00 

11’733.40 

0 

Turchia 

MESAM, MSG 

3’202.94 

3’040.28 

29’423.60 

25’200.75 

Ucraina 

UACRR 

0.00 

0.00 

415.40 

0.00 

Ungheria 

ARTISJUS 

88’267.00 

92’458.00 

22’652.85 

42’499.55 

Uruguay 

AGADU 

0.00 

636.55 

3’669.80 

2’728.10 

Venezuela 

SACVEN 

0.00 

0.00 

0.00 

557.95 

Totale 

14’548’551.96 

14’647’219.68 

36’503’569.15 

43’505’629.15 


35


Cooperazione della SUISA con le società consorelle estere 

Paesi in cui le società consorelle 

della SUISA gestiscono 

i diritti degli autori ed 

editori della SUISA 

Società consorelle estere 

Albania 

ALBAUTOR 

Danimarca 

KODA, NCB 

Algeria 

ONDA 

Estonia 

EAU 

Argentina 

SADAIC 

Filippine 

FILSCAP 

Australia 

AMCOS, APRA 

Finlandia 

TEOSTO 

Austria 

AKM, AUME 

Francia 

SACEM, SDRM 

Belgio 

SABAM 

Georgia 

SAS 

Bolivia 

SOBODAYCOM 

Germania 

GEMA, VG Musikedition 

Brasile 

ADDAF, SADEMBRA, SBACEM, 

Ghana 

COSGA 

SBAT, SICAM, UBC, AMAR 

Giappone 

JASRAC 

Bulgaria 

MUSICAUTOR 

Gran Bretagna 

MCPS, PRS 

Burkina Faso 

BBDA 

Grecia 

AEPI 

Canada 

SOCAN, SODRAC 

Guinea 

BGDA 

Cile 

SCD 

Hong Kong 

CASH 

Cina 

MCSC 

Indonesia 

KCI 

Colombia 

SAYCO 

Irlanda 

IMRO 

Corea del Sud 

KOMCA 

Islanda 

STEF 

Costa Rica 

ACAM 

Israele 

ACUM 

Croazia 

HDS ZAMP 

Italia 

SIAE 

Cuba 

ACDAM 

Lettonia 

AKKA/LAA 



Lituania 

LATGA-A 

Romania 

UCMR-ADA 

Macedonia 

ZAMP 

Russia 

RAO 

Madagascar 

OMDA 

Senegal 

BSDA 

Malawi 

COSOMA 

Serbia 

SOKOJ 

Malaysia 

MACP 

Singapore 

COMPASS 

Mali 

BUMDA 

Slovacchia 

SOZA 

Maurizio 

MASA 

Slovenia 

SAZAS 

Messico 

SACM 

Spagna 

SGAE 

Namibia 

NASCAM 

Stati Uniti d’America 

AMRA, ASCAP, BMI, 

Niger 

BNDA 

HFA, SESAC 

Norvegia 

TONO 

Sudafrica 

SAMRO, SARRAL 

Paesi Bassi 

BUMA, STEMRA 

Svezia 

STIM 

Panama 

SPAC 

Tailandia 

MCT 

Paraguay 

APA 

Taiwan 

MUEST 

Perù 

APDAYC 

Togo 

BUTODRA 

Polonia 

ZAIKS 

Trinidad/Tobago 

COTT 

Portogallo 

SPA 

Turchia 

MESAM, MSG 

Repubblica Ceca 

OSA 

Ucraina 

UACRR 

Repubblica 

Ungheria 

ARTISJUS 

Centrafricana 

BUCADA 

Uruguay 

AGADU 

Repubblica Demo- 

Venezuela 

SACVEN 

cratica del Congo 

SONECA 


37


Tavola onoraria 

Periodo d’attività 

Oskar Friedrich Schmalz 

(1881–1960) 

Presidente della MECHANLIZENZ e membro del Consiglio d’amministrazione della GEFA e della SUISA 

1923–1953 

Adolf Hug 

(†1943) 

Membro del Consiglio d’amministrazione e vice presidente della GEFA 

1924–1941 

Georges Humbert 

(†1936) 

Membro del Consiglio d’amministrazione della GEFA 

1924–1936 

Carl Vogler 

(1874–1951) 

Presidente onorario della GEFA e presidente di fondazione della SUISA 

1924–1951 

Emile Lauber 

(1866–1935) 

Membro del Consiglio d’amministrazione della GEFA 

1926–1935 

Adolf Streuli 

(1898–1970) 

Direttore della GEFA, membro dirigente del Consiglio d’amministrazione e delegato della SUISA 

1926–1961 

Jean Binet 

(1893–1960) 

Membro del Consiglio d’amministrazione e presidente della SUISA 

1935–1960 

Ferdinand Kundert 

(1913–1988) 

Membro di Direzione della SUISA e della MECHANLIZENZ 

1941–1979 

Fritz Ostertag 

(1868–1948) 

Presidente della delegazione del Consiglio d’amministrazione della SUISA 

1941–1945 

André-François Marescotti 

(1902–1995) 

Membro del Consiglio d’amministrazione della SUISA 

1942–1979 

Hans Matti 

(†1966) 

Delegato del Consiglio d’amministrazione della SUISA 

1944–1959 

Heinrich Sutermeister 

(1910–1995) 

Membro del Consiglio d’amministrazione e presidente della MECHANLIZENZ 

1949–1980 

Bénigne Mentha 

(1888–1974) 


1954–1959 

Carlo Hemmerling 

(1903–1967) 

Membro del Consiglio d’amministrazione e presidente della SUISA, membro del Consiglio 

d’amministrazione della MECHANLIZENZ 

1955–1967 

Heinz Liechti 

(1910–1988) 

Membro del Consiglio d’amministrazione e vice presidente della SUISA, membro del Consiglio 

d’amministrazione della MECHANLIZENZ 

1955–1983 

Mario Zavadini 

(1902–1991) 


1955–1979 

Hans Merz 

(1907–1995) 


1960–1987 

Hans Conzett 

(1915–1996) 


1965–1991 

Patrick Liechti 

(1950–1997) 

Direttore generale della SUISA 

1989–1997 

Hermann Haller 

(1914–2002) 


1971–1987 

Ulrich Uchtenhagen 

(1926–2003) 

Direttore generale della SUISA e della MECHANLIZENZ 

1961–1989 

Carlo Florindo Semini 

(1914–2004) 


1955–1987 

Membri onorari 

Jean-Pierre Maggi 

(*1925) 

Condirettore generale della SUISA 

1955–1988 

Julien-François Zbinden 

(*1917) 

Membro del Consiglio d’amministrazione della SUISA e della MECHANLIZENZ, 

1957–1991 

presidente della SUISA 

Theophil Hug-Ruh 

(*1910) 

Membro del Consiglio d’amministrazione e vice presidente della SUISA 

1963–1987 

* anno di nascita 


Sorveglianza 

Tariffe, Commissione federale arbitrale 

La SUISA esige dall’utente della musica protetta in base al diritto d’autore un 

compenso che non può fissare a piacere per ogni singolo utente. La SUISA è tenuta 

per legge a stilare delle tariffe e a negoziarle con le associazioni degli utenti 

rappresentative. 

Alla fine il risultato delle trattative va sottoposto alla Commissione arbitrale per la gestione dei diritti d’autore 

e di protezione affini che decide poi sulla tariffa. Contro le decisioni della Commissione può essere presentato 

un ricorso di diritto amministrativo al Tribunale federale. 

Chi sono gli utenti dei diritti d’autore? 

Sono aziende che offrono al loro pubblico musica in qualsiasi forma essa sia. L’utente non è mai il pubblico 

stesso. Il puro godimento di un’opera da parte del pubblico non è soggetto a pagamento. I diritti d’autore vanno 

sempre corrisposti da colui che grazie all’utilizzazione della musica realizza una cifra d’affari. Per ogni organizzatore 

l’indennità sui diritti d’autore per la musica è un fattore di costo. Nel calcolare il prezzo d’ingresso 

per una manifestazione, il proprietario di una discoteca, ad esempio, deve tener conto, oltre all’ingaggio del DJ, 

ai compensi per i baristi e il buttafuori, anche del pagamento alla SUISA dei diritti d’autore per i brani eseguiti. 

Anche il produttore di un CD deve considerare nel prezzo di vendita i costi per i diritti d’autore. È possibile 

che l’organizzatore possa scaricare in parte o per intero i costi per i diritti d’autore sui consumatori. Non per 

questo tuttavia l’acquirente di un CD o il cliente di una discoteca diventano utenti dei diritti d’autore, dato che 

non conseguono alcun guadagno dal godimento dell’opera. 

Nell’esercizio in esame, alcune grandi associazioni di utenti hanno preteso che in occasione delle trattative 


39

Sorveglianza 

sulle tariffe e nei procedimenti di approvazione davanti alla Commissione arbitrale non fossero consultate solo 

le associazioni degli organizzatori interessati, bensì anche le organizzazioni per la tutela dei consumatori. Tale 

richiesta è stata presentata in occasione delle trattative per una nuova tariffa in merito alle unità di memoria 

negli apparecchi di registrazione con hard disk o memoria Flash (per esempio il popolare iPod oppure i nuovi 

videoregistratori con funzione di registrazione su disco fisso di computer). 

Questa nuova tariffa (TC 4d) intende adeguare il sistema delle indennità sulle cassette vergini ai più recenti 

sviluppi tecnici. La Legge sul diritto d’autore prevede che la copia di musica per uso privato o per amici e 

parenti stretti sia autorizzata senza alcuna limitazione. I produttori o gli importatori sono tenuti a risarcire a 

riguardo gli autori tramite un compenso forfetario. La SUISA ha quindi condotto delle trattative con le associazioni 

degli importatori e dei produttori. Come menzionato, questi hanno preteso un’estensione delle trattative 

alle associazioni dei consumatori con la motivazione che sono i consumatori a dover pagare questo nuovo 

compenso. In questi termini l’affermazione non risulta vera. I consumatori si assumono sempre una parte 

degli obblighi dell’organizzatore in relazione ai diritti d’autore o nella fattispecie del fornitore di supporti 

vergini. Ma non per questo le associazioni dei consumatori diventano associazioni di utenti ai sensi della 

legge sul diritto d’autore. 

Se non esistessero 

gli autori che hanno 

creato la musica, il 

consumatore non 

avrebbe l’esigenza di 

acquistarsi un iPod 

e di memorizzarvi 

della musica. 

I consumatori non sono utenti dei diritti d’autore 

Gli organizzatori e le loro associazioni cercano di mascherare questa realtà dando ad intendere al consumatore 

di dover pagare dei diritti d’autore per il godimento di un’opera. Le reti cavo, ad esempio, sulla fattura ai loro 

clienti inseriscono per la fornitura del segnale la voce «Diritti d’autore». Il proprietario di una casa o l’affittuario 

di un appartamento non è tuttavia mai un utente dei diritti d’autore. L’utente è l’offerente della prestazione, 

in questo caso la rete cavo che ritrasmette via cavo le opere mandate in onda. L’azienda di rete cavo realizza 

una cifra d’affari attraverso la ritrasmissione di opere. Gli obblighi relativi ai diritti d’autore diminuiscono 

tutt’al più il suo guadagno, motivo per cui cerca di scaricare tale onere al consumatore in parte o possibilmente 

per intero. 

Nel quadro del procedimento di approvazione della TC 4d presso la Commissione arbitrale, gli importatori 

e i produttori di supporti vergini hanno preteso che le associazioni dei consumatori venissero consultate a 

riguardo. Hanno cercato di mettere i consumatori contro la SUISA utilizzando le associazioni degli stessi. In 

questo modo distolgono l’attenzione dal fatto che i produttori e gli importatori traggono vantaggio dall’offrire 

al consumatore nuove opzioni di memorizzazione della musica. Se non esistessero gli autori che hanno creato 

la musica, il consumatore non avrebbe l’esigenza di acquistarsi un iPod e di memorizzarvi della musica. È pertanto 

del tutto legittimo rendere i fornitori di tali apparecchi di memorizzazione responsabili per l’indennità 

sui diritti d’autore ai compositori e ai parolieri. 

Il 17 gennaio 2006 la Commissione arbitrale ha deciso sulla richiesta degli importatori e dei produttori di chiamare 

a consulto anche le associazioni dei consumatori. Ha giustamente respinto tale pretesa confermando il 

principio che la responsabilità per la regolamentazione dei diritti d’autore compete a colui che consegue 

un guadagno grazie all’utilizzazione delle opere protette. Anche i produttori e gli importatori di nuovi media 

di memorizzazione quali hard disk negli iPods oppure nei videoregistratori vengono a giusto titolo considerati 

utenti e devono far partecipare gli autori al loro fatturato. 

Dopo questa decisione le associazioni dei consumatori si sono rivolte al capo del Dipartimento di giustizia e 

polizia, il consigliere federale Blocher, con lo scopo di screditare il lavoro della Commissione arbitrale. Anche 

l’associazione dei produttori e degli importatori di supporti vergini SWICO ha inoltrato, già prima dell’esistenza 

di una motivazione scritta della decisione della Commissione arbitrale in merito alla TC 4d, un ricorso di 

diritto amministrativo al Tribunale federale contro tale decisione. Nell’ambito di una decisione incidentale, il 

presidente della II Camera di diritto pubblico competente, il 20 febbraio 2006 ha infine deciso di conferire al 


Sorveglianza 

ricorso della SWICO l’effetto sospensivo. Ne consegue che al momento la SUISA non può effettuare l’incasso nel 

settore dei suddetti supporti vergini. Temiamo che questa decisione possa ripercuotersi negativamente sugli 

autori. È probabile che il Tribunale deciderà in merito a questa tariffa in maniera definitiva solo l’anno prossimo. 

Nel frattempo un numero sempre maggiore di supporti di memoria di questo genere sarà venduto e sarà 

molto difficile chiedere agli importatori e ai produttori di pagare retroattivamente per queste vendite. 

Nuova tariffa per le esecuzioni di musica per manifestazioni 

danzanti e ricreative nell’industria alberghiera 

Nell’esercizio in esame le trattative con le associazioni dell’industria alberghiera in corso da due anni hanno 

potuto essere portate a termine. A partire da gennaio del 2006 è in vigore una nuova tariffa per le esecuzioni di 

musica per manifestazioni danzanti e ricreative nell’industria alberghiera. Siamo riusciti ad incrementare tale 

tariffa per le manifestazioni caratterizzate dalla presenza di molti ospiti e per le quali vengono applicati dei 

prezzi d’ingresso elevati. In futuro le manifestazioni di questo genere, soprattutto nelle discoteche e nei club 

musicali, costeranno notevolmente di più agli organizzatori. L’aumento è comunque giustificato, in quanto già 

oggi per manifestazioni analoghe al di fuori dell’industria alberghiera viene applicata una tariffa maggiore (TC 

Hb). Illustriamo le ripercussioni concrete dell’aumento mediante l’esempio di seguito riportato: in passato il 

proprietario di una discoteca per una serata con 1000 visitatori ed un ingresso di CHF 20.– pagava alla SUISA 

ca. 1,2% del suo fatturato, vale a dire CHF 237.–. In base alla nuova tariffa il medesimo cliente è tenuto a pagare 

per la stessa serata il 3,8% del fatturato, vale a dire CHF 760.–, per i diritti musicali. Vi saranno anche esercizi 

i cui oneri per i diritti d’autore diminuiranno con la TC H. Gli esercizi più piccoli con meno ospiti per serata 

musicale pagheranno di meno, dato che lo schema tariffario è stato perfezionato. 

Panoramica delle tariffe approvate dalla Commissione arbitrale nel 2005 e rilevanti per la 

SUISA 

TC H Esecuzioni di musica per manifestazioni danzanti e ricreative 

nell’industria alberghiera 

nuova tariffa per sei anni 

TC Hb Esecuzioni musicali per manifestazioni danzanti proroga di un anno 

Tariffa PI Registrazione di musica su supporti sonori destinati al pubblico 

nuova tariffa per un anno 

TC T Proiezioni di supporti audiovisivi con ingresso a pagamento (senza i cinema), 

Servizi di Telechiosco, Audiotex, Videotex e simili, ricezione di emissioni 

su megaschermi 

proroga di due anni 

Tariffa VI Registrazione di musica su supporti audiovisivi destinati al pubblico 

proroga di un anno 

TC 4b Indennità sui CD-R/RW Data nuova tariffa per due anni 

TC 4c Indennità sui DVD registrabili nuova tariffa per due anni 

TC 5 Noleggio di esemplari di opere proroga di tre anni 


41

Sorveglianza 

Istituto Federale per la Proprietà Intellettuale 

Il conto ed il rapporto annui 2004 sono stati approvati dall’Istituto Federale per la proprietà Intellettuale, autorità 

di sorveglianza della SUISA, con decreto del 2 febbraio 2006. 

Il 4 aprile 2005 l’Istituto ha approvato una revisione del Regolamento di ripartizione di cui abbiamo riferito 

nel rapporto annuo dell’anno scorso (vedi rapporto annuo 2004, pag. 22). Questa revisione interessava la ripartizione 

degli introiti dalla tariffa S (emittenti private), le modifiche della chiave di ripartizione e l’abolizione 

della classe di ripartizione 10. 

Ricordiamo che la precedente Tariffa R (Emissioni pubblicitarie alla televisione SSR) a decorrere dal 1 o gennaio 

2003 era stata sostituita dalla nuova Tariffa W (Diritti di emissione) e dalla Tariffa VN già vigente (Registrazione 

di musica su supporti audiovisivi non destinati al pubblico). Queste modifiche tariffarie avevano 

reso necessaria una revisione del Regolamento di ripartizione. La ripartizione principale del 2004 effettuata 

sulla base del nuovo Regolamento di ripartizione aveva evidenziato una sostanziale variazione degli introiti 

di singoli compositori di musica per la pubblicità rispetto a prima. Gli organi competenti della SUISA hanno 

quindi deciso di applicare delle misure volte ad attenuare gli effetti della modifica del sistema per quanto 

riguarda le minori entrate dei compositori di musica per la pubblicità per un periodo transitorio di tre anni (a 

partire dal 1 o gennaio 2005). Durante questi tre anni gli spot lunghi saranno gravati meno rispetto a quelli 

corti. Inoltre l’attribuzione dalla Tariffa W alla classe di ripartizione 1 C (Emissioni televisive della SSR nel 

«programma normale») sarà ridotta dal 25% al 15% (anche di questa modifica del Regolamento di ripartizione 

è stato riferito nel rapporto annuo dell’anno scorso). Alcuni membri interessati da un calo di entrate avevano 

già in precedenza presentato una richiesta di riconsiderazione e un ricorso all’autorità di vigilanza (IPI) contro 

il nuovo Regolamento di ripartizione e il conteggio principale 2004 nonché un ricorso amministrativo alla 

Commissione federale di ricorso in materia di proprietà intellettuale. Con decisione del 1 o marzo 2006 l’IPI ha 

respinto la richiesta di riconsiderazione ed il ricorso all’autorità di vigilanza. Al momento della redazione del 

presente resoconto la decisione non è ancora passata in giudicato. Il procedimento dinanzi alla commissione 

di ricorso è ancora pendente. L’Istituto ha intenzione di approvare la regolamentazione transitoria decisa a 

decorrere dal 1 o gennaio 2005 solo dopo l’avvenuta decisione di tutti i procedimenti avviati in questo contesto 

contro la SUISA. 

Principato di Liechtenstein 

Dato che la SUISA amministra anche i diritti d’autore nel Principato di Liechtenstein, il rapporto annuo della 

stessa deve essere altresì sottoposto all’autorità di sorveglianza del Liechtenstein. Esso è stato approvato dall’Ufficio 

per l’economia nazionale con decreto del 13 ottobre 2005. Lo stesso organo ha altresì approvato con 

decreto del 15 aprile 2005 le modifiche del Regolamento di ripartizione inerenti alle chiavi di ripartizione, la 

ripartizione dalla tariffa S e l’abolizione della classe di ripartizione 10 (vedi rapporto annuo 2004, pag. 22/23). 


Organi 

Assemblea generale 2005 

L’Assemblea generale del 2005 della SUISA si è svolta il 25 giugno all’Hotel de la Paix di Lugano. 180 membri 

aventi diritto di voto, membri d’onore e ospiti d’onore hanno dato seguito all’invito. Franco Ambrosetti (tromba) 

e Thierry Lang (pianoforte a coda) hanno inaugurato l’evento al ritmo suggestivo di jazz di altissimo livello. 

Hans Ulrich Lehmann, presidente della SUISA, ha ufficialmente congedato Kurt Auer, membro della Direzione. 

Il presidente ha espresso la sua gratitudine a Kurt Auer per il suo operato che ha influenzato per quattro decenni 

il destino della sezione informatica della SUISA. 

Gli affari statutari sono stati trattati con rapidità. I membri sono poi stati chiamati a decidere su una modifica 

degli statuti. Il Consiglio ha proposto l’introduzione di un contributo unico per la parziale copertura dei costi 

d’ammissione di nuovi mandanti. Il motivo per questa revisione degli statuti è stato dato dal costante aumento 

di nuovi mandanti il che è legato a dei costi considerevoli. L’Assemblea generale ha approvato l’introduzione 

della «tassa d’ammissione». In futuro i nuovi autori dovranno versare un contributo di CHF 100.– mentre per 

le edizioni esso ammonterà a CHF 200.–. 

Alfred Meyer, Direttore generale della SUISA, ha messo al corrente i presenti sull’esercizio in corso. Ha in 

particolare posto in rilievo il successo registrato dalla GEMA nella controversia di massima con l’industria 

fonografica tedesca per quanto riguarda l’indennità adeguata per il rilascio di licenze di supporti sonori. L’ufficio 

arbitrale tedesco ha infatti respinto tutte le istanze dell’IFPI Germania, la Federazione internazionale 

dell’industria fonografica. 

L’Assemblea generale 

ha approvato 

l’introduzione della 

«tassa d’ammissione». 

I nuovi autori 

devono ora versare 

un contributo di 

CHF 100.– mentre 

per le edizioni 

esso ammonta a 

CHF 200.–. 

Fondazione SUISA per la musica 

In assenza della presidente Erika Hug, Bernard Falciola, membro del Consiglio di fondazione, ha aggiornato 

sulle attività della Fondazione SUISA. Ha riassunto brevemente gli avvenimenti del 2004/2005 che hanno 

creato delle tensioni all’interno della Fondazione. Falciola ha poi menzionato la formazione di due gruppi di 

lavoro, uno del Consiglio d’amministrazione e l’altro del Consiglio di fondazione, con il compito di esaminare 

gli avvenimenti relativi allo Swiss Music Club di Cannes. 

Poco prima della chiusura dell’Assemblea generale un socio ha presentato brevemente una nuova associazione 

denominata Swiss Television Advertising Composers (STAC) che mira a tutelare gli interessi dei compositori 


43

Organi 

di musica per la pubblicità. Dopo oltre due ore Hans Ulrich Lehmann ha concluso l’Assemblea generale esprimendo 

il proprio ringraziamento alla Direzione e ai collaboratori della SUISA. 

Consiglio d’amministrazione e commissioni 

Il nostro ex membro del 

Consiglio Sur Gieri Cadruvi 

(nel Consiglio dal 

1986 al 1999) si è spento 

il 16. 12. 2005 all’età di 

71 anni. Lo ringraziamo 

per il suo impegno a fa- 

vore degli interessi degli 

autori e degli editori. 

Consiglio 

d’amministrazione 

Hans Ulrich Lehmann 

Thierry Mauley-Fervant 

Eugen David 

Xavier Dayer 

Fritz Dünner 

Bernard Falciola 

Monika Kaelin 

Betty Legler 

Bertrand Liechti 

Beat Lüthi 

Jean-Pierre Mathez 

Jean-Claude Vial 

Pierre Widmer 

Marco Zanotta 

Marco Zappa (fino al 2006) 

compositore, Wermatswil, presidente 

compositore, Ginevra, vice presidente 

consigliere agli Stati, avvocato, San Gallo 

compositore, Ginevra 

compositore, Rothenthurm 

paroliere, Ginevra 

paroliere, Thalwil 

paroliere, compositrice, Linthal 

editore di musica, Ginevra 

editore di musica, Berna 

editore di musica, Vuarmarens 

editore di musica, Marly 

docente di diritto, Berna 

editore di musica, Zurigo 

compositore, Bellinzona 

Commissione del Consiglio 

d’amministrazione per la 

direzione e le finanze 

Eugen David 

Bertrand Liechti 

Beat Lüthi 

presidente 


d’amministrazione per 

tariffe e ripartizione 

Bernard Falciola 

Xavier Dayer 

Fritz Dünner 

Jean-Claude Vial 

presidente 


d’amministrazione per 

pianificazione e progetti 

Pierre Widmer 

Monika Kaelin 

Betty Legler 

Jean-Pierre Mathez 

Marco Zappa (fino al 2006) 

presidente 


Organi 

Commissione di 

ripartizione e opere 

Reto Parolari 

George Gruntz 

Christoph Baumann 

Pietro Bianchi 

John Wolf Brennan 

Kurt Brogli 

François-Xavier Delacoste 

Martin Derungs 

Urs Joseph Flury 

Walter Gysi 

Kurt (Higi) Heilinger 

Victor Hug 

Yvan Ischer 

Corry Knobel 

Oscar Lagger 

Giancarlo Nicolai 

Laurence Revey 

George Robert 

Theo Wegmann 

Marie Louise Werth 

René Wicky 

compositore, Winterthur, presidente 

compositore, Allschwil, vice presidente 

compositore, Wettingen 

compositore, Sementina 

compositore, Weggis 

compositore, Kölliken 

compositore, Neuchâtel 

compositore, Zurigo 

compositore, Biberist 

compositore, Berna 

compositore, editore di musica, Wabern 

compositore, editore di musica, Oberägeri 

compositore, Naz 

compositore, Minusio 

compositore, Sion 

compositore, Berna 

paroliere, compositrice, Sierre 

compositore, Gümligen 

compositore, editore di musica, Maur 

compositrice, Sachseln 

compositore, editore di musica, Oberägeri 


45

Organi 

Direzione e personale 

Il Consiglio ha approvato, dal 1 o gennaio 2005, un nuovo organigramma che prevede l’estensione del numero 

di dipartimenti da due a tre. 

Membri della Direzione: 

Alfred Meyer 

Jean Cavalli 

Andreas Wegelin 

Helmut Lang 

Direttore generale 

Condirettore generale e capo del Dipartimento Servizi Membri e Ripartizione 

Direttore e capo del Dipartimento Servizi Clienti e Licenze 

Direttore e capo del Dipartimento Informatica e Documentazione 

Alla fine di novembre del 2005 il responsabile della divisione Relazioni estere, Claude Lerner, ha lasciato la 

SUISA dopo molti anni al suo servizio. Ringraziamo Claude Lerner anche in questa sede per il suo impegno a 

favore dei creatori musicali. I compiti principali di questa divisione erano già stati in precedenza integrati in 

altre divisioni. Il settore conteggi con le società consorelle estere viene ora trattato dalla divisione Ripartizione, 

il settore reclami dei membri in merito ai conteggi esteri dalla divisione Membri Autori. Dal 1 o dicembre 2005, 

ad occuparsi della corrispondenza generale con le società consorelle e del settore dei contratti è il segretariato 

della Direzione generale. 

Dopo oltre 41 anni di attività presso la SUISA, alla fine di gennaio del 2006 Arthur Calori è andato in pensione. 

Per 22 anni ha diretto la divisione Elaborazione dati. Lo ringraziamo per il suo impegno al servizio della nostra 

società e gli auguriamo ogni bene per la sua meritata pensione. Gli è succeduto Hansruedi Jung, attivo già da 

parecchi anni nell’informatica della SUISA. 

Promozioni 

Nell’esercizio 2005 sono stati promossi i seguenti collaboratori: 

Hansruedi Jung 

Thomas Lagler 

a responsabile della divisione Elaborazione dati 

a mandatario commerciale della divisione Elaborazione dati 


Organigramma della SUISA 2006 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Zurigo 

Losanna 

Lugano 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 


47


Bilancio al 31 dicembre 2005 

Attivi 


2004 

in 1000 CHF 

in 1000 CHF 

Fondi 

Liquidità 

17’580 

38’334 

Depositi a termine e titoli 

86’586 

63’870 

Debitori 

22’066 

16’875 

Acconti pagati ai membri 

2’777 

129’009 

4’311 

123’389 

Determinazione dei conti attivi 

1’766 

1’298 

Capitale d’investimento 

Ipoteche d’attivi 

838 

582 

Mobilia, macchine, veicoli 

2’787 

2’770 

Bellariastrasse 82, Zurigo 

12’764 

13’025 

Avenue du Grammont 11bis, Losanna 

909 

890 

Mutschellenstrasse 127, Zurigo 

782 

18’080 

798 

18’065 

Totale attivi 

148’855 

142’753 

Passivi 


2004 

in 1000 CHF 

in 1000 CHF 

Capitale di terzi a breve termine 

Prodotto da ripartire 

80’654 

84’030 

Da conteggi precedenti 

29’011 

24’657 

Indennità conteggiate, 

non ancora pagate ai membri 

739 

949 

Creditori 

25’605 

136’008 

22’040 

131’676 

Determinazione dei conti passivi 

6’452 

4’638 

Capitale di terzi a lungo termine 

Delcredere 

1’090 

960 

Fondo di perequazione 

4’820 

4’993 

Accantonamenti specifici 

485 

6’395 

485 

6’438 

Totale passivi 

148’855 

142’753 



Conto d’esercizio 2005 


2004 

Cifra d’affari dalla gestione dei diritti d’autore 

in 1000 CHF 

in 1000 CHF 

provenienti dalla Svizzera e dal Liechtenstein Phono 1) 

29’169 

26’660 

- Spese d’incasso di terzi 

-102 

29’067 

-82 

26’578 

E + E 2) 

86’521 

85’538 

- Spese d’incasso di terzi 

-966 

85’555 

-986 

84’552 

Cifra d’affari netta 

114’621 

111’130 

provenienti dall’estero 

Phono 

4’954 

5’658 

E + E 

9’595 

14’549 

8’989 

14’647 

Introiti accessori 

Introiti da prestazioni di servizio 

97 

193 

Commissioni d’incasso per terzi 

1’159 

1’042 

Abbonamenti CAE/IPI 

2’588 

2’522 

Prodotto dagli immobili di terzi 

507 

504 

Diversi 

390 

111 

Reddito titoli 

2’780 

7’521 

2’504 

6’875 

Cifra d’affari totale 

136’691 

132’652 

Costi di gestione 

Personale 

19’885 

19’823 

Locali 

683 

651 

Organi e commissioni 

316 

295 

Costi d’ufficio 

794 

814 

Elaborazione dati 

1’850 

1’514 

Altri costi d’amministrazione 

274 

223 

Manutenzione e riparazioni 

321 

506 

Costi bancari 

299 

396 

Ammortizzazioni 

2’584 

3’329 

Imposte 

382 

619 

Relazioni pubbliche 

462 

402 

Affiliazioni 

318 

326 

Relazioni internazionali 

153 

199 

Spese tariffarie 

193 

99 

Spese di progetto 

9 

-28’525 

44 

-29’239 

Contributo del Conto di perequazione alla copertura dei costi 

Prodotto da ripartire fra autori e editori 

Ripartizione già versati a favore degli autori e editori 

da ripartire l’anno successivo 

Contributi 3) 7,5 % alla Fondazione di previdenza sociale 

a favore degli autori ed editori 

2,5 % alla Fondazione SUISA per la musica 

Il tasso di costo medio ammonta al 18,65 % per quanto concerne E+E e al 7,83 % per Phono. 

2’001 

110’167 

22’095 

80’654 

5’564 

1’855 

110’167 

3’798 

107’211 

15’962 

84’030 

5’414 

1’805 

107’211 

1) Phono = Diritti di riproduzione 2) E + E = Diritti di esecuzione ed emissione 3) Base per il calcolo delle attribuzioni sono gli importi netti delle indennità 

sui diritti d’autore relativi ad esecuzione ed emissione nonché quelli provenienti da una cifra d’affari parziale relativa alle indennità sui supporti vergini. 

Nell’anno di questo rapporto, le indennità hanno raggiunto la somma complessiva di CHF 74’184’376.43. 


49


Conto annuo 2005 

della Fondazione a favore degli autori ed editori della SUISA 

Bilancio al 31 dicembre 2005 

Attivi 


in 1000 CHF 

2004 

in 1000 CHF 

Banche, conto postale 

Titoli 

Amministrazione fiscale federale (imposta preventiva) 

Conto corrente debitore SUISA 

Anticipi sulle rendite 

Attivi transitori 

Totale attivi 

431 

11’145 

24 

5’689 

55 

17’344 

2’271 

7’821 

5’432 

9 

51 

15’583 

Passivi 

Creditori 

Passivi transitori 

Diritti liberati 

Capitale della Fondazione: - Saldo riportato 1 o gennaio 2005 (2004) 

- Risultato d’esercizio 

Totale passivi 

236 

15’427 

1’681 

17’344 

148 

5 

3 

13’787 

1’640 

15’583 

Conto d’esercizio 

Uscite 


in 1000 CHF 

2004 

in 1000 CHF 

Versamenti di rendite 

Versamenti di aiuti 

Versamenti alle istituzioni di previdenza sociale degli editori 

Spese titoli e varie 

Eccedenza attiva 

Totale uscite 

3’412 

23 

738 

111 

1’681 

5’965 

3’417 

9 

742 

20 

1’640 

5’829 

Entrate 

Contributo della SUISA per il 2005 (2004) 

Reddito di capitale 

Versamento straordianario, finestre pubblicitarie 

Totale entrate 

5’564 

302 

99 

5’965 

5’414 

414 

5’829 

Le prestazioni della Fondazione vengono finanziate in base al cosiddetto sistema di ripartizione. Le prestazioni non vengono prefinanziate, bensì 

pagate con le entrate correnti (versamento della SUISA). La Fondazione e la SUISA non possono pertanto fornire una garanzia a lungo termine per il 

mantenimento delle prestazioni. 


Rapporto dell’Organo di 

revisione all’Assemblea generale 

SUISA, Società svizzera per i diritti degli autori di opere musicali, Zurigo 

In qualità di Organo di revisione abbiamo verificato la contabilità, il conto annuo (bilancio e conto d’esercizio), 

così come la gestione della SUISA, Società svizzera per i diritti degli autori di opere musicali, per l’esercizio 

chiuso al 31 dicembre 2005. 

Il Consiglio d’amministrazione è responsabile dell’allestimento del conto annuo e della gestione, mentre il nostro 

compito consiste nella loro verifica e nell’espressione di un giudizio in merito. Confermiamo di adempiere 

i requisiti relativi all’abilitazione professionale e all’indipendenza. 

La nostra verifica è stata effettuata conformemente alle norme della categoria professionale, in base alle quali 

la stessa deve venir pianificata ed effettuata in maniera tale che anomalie significative nel conto annuo possano 

essere identificate con un grado di sicurezza accettabile. Abbiamo verificato le posizioni e le informazioni del 

conto annuo mediante procedure analitiche e di verifica a campione. Abbiamo inoltre giudicato l’applicazione 

dei principi contabili determinanti, le decisioni significative in materia di valutazione, nonché la presentazione 

del conto annuo nel suo complesso. Mediante la verifica della gestione costatiamo se sussistono le premesse per 

una gestione conforme alle norme legali e statutarie; tale verifica non rappresenta una verifica di merito della 

gestione. Siamo dell’avviso che la nostra verifica costituisca una base sufficiente per la nostra opinione. 

A nostro giudizio la contabilità, il conto annuo e la gestione sono conformi alle disposizioni legali, statutarie ed 

ai regolamenti. Raccomandiamo di approvare il conto annuo a voi sottoposto. 

KPMG Fides Peat G. Gebert J. Fark 

Revisore responsabile Esperto contabile dipl. Esperto contabile dipl. 

Zurigo, 27 marzo 2006 


51

Rapporto dell’Organo di 

revisione all’Assemblea generale 

Fondazione a favore degli autori ed editori della SUISA 

In qualità di Organo di revisione abbiamo verificato la contabilità e il conto annuo (bilancio e conto d’esercizio) 

della Fondazione a favore degli autori ed editori della SUISA per l’esercizio chiuso al 31 dicembre 2005. 

Il Consiglio di fondazione è responsabile dell’allestimento del conto annuo mentre il nostro compito consiste 

nella sua verifica e nell’espressione di un giudizio in merito. Confermiamo di adempiere i requisiti relativi 

all’abilitazione professionale e all’indipendenza. 

La nostra verifica è stata effettuata conformemente alle norme della categoria professionale, in base alle quali 

la stessa deve venir pianificata ed effettuata in maniera tale che anomalie significative nel conto annuo 

possano essere identificate con un grado di sicurezza accettabile. Abbiamo verificato le posizioni e le informazioni 

del conto annuo mediante procedure analitiche e di verifica a campione. Abbiamo inoltre giudicato 

l’applicazione dei principi contabili determinanti, le decisioni significative in materia di valutazione, nonché la 

presentazione del conto annuo nel suo complesso. Siamo dell’avviso che la nostra verifica costituisca una base 

sufficiente per la nostra opinione. 

A nostro giudizio la contabilità ed il conto annuo sono conformi alle disposizioni legali, all’atto di fondazione e 

al regolamento. Raccomandiamo di approvare il conto annuo sottopostovi. 

KPMG Fides Peat G. Gebert J. Fark 

Revisore responsabile Esperto contabile dipl. Esperto contabile dipl. 

Zurigo, 27 marzo 2006 


Sigla editoriale 

A cura della: 

SUISA Società svizzera per i diritti degli autori di opere musicali 

SUISA Zurigo, Bellariastrasse 82, 8038 Zurigo, Tel. 044/485 66 66, Fax 044/482 43 33 

SUISA Losanna, 11bis, av. du Grammont, 1007 Losanna, Tel. 021/614 32 32, Fax 021/614 32 42 

SUISA Lugano, Via Soldino 9, 6900 Lugano, Tel. 091/950 08 28, Fax 091/950 08 29 

www.suisa.ch / e-mail: suisa@suisa.ch 

Redazione: 

Astrid Davis-Egli 

Contributi: 

Hans Ulrich Lehmann, Alfred Meyer, Jean Cavalli, Andreas Wegelin, Stefan Widmer, Astrid Davis-Egli 

Traduzioni: 

Sylvia Bresson, Giusy Righetto, Chantal Kiolbassa-Gandini 

Creazione: 

Scheller Kommunikation & Design, Zurigo / www.schellerdesign.ch 

Foto: 

Marcel Grubenmann, Erlenbach / www.grubenmann.biz 

Stampa: 

Mattenbach AG, Winterthur 

Tiratura: 

13 300 esemplari 

tedesco 8 000 es./francese 3 800 es./italiano 1 000 es./inglese 500 es. 


53

SUISA Rappor to annuo 20 05

Rappor to annuo 20 05 SUISA

Schweizerische Gesellschaft für die Rechte der Urheber musikalischer Werke 

Société suisse pour les droits des auteurs d’œuvres musicales 

Società svizzera per i diritti degli autori di opere musicali 

S U I S A Bellariastrasse 82, Postfach 782, CH-8038 Zürich, Telefon 044 485 66 66, Fax 044 482 43 33 

S U I S A 11bis, av. du Grammont, 1007 Lausanne, téléphone 021 614 32 32, téléfax 021 614 32 42 

S U I S A Via Soldino 9, 6900 Lugano, telefono 091 950 08 28, fax 091 950 08 29 

www.suisa.ch e-mail: suisa@suisa.ch

Conto d'esercizio 2005 - Suisa

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