Colore e Colorimetria Contributi Multidisciplinari - CIRIAF

Colore e Colorimetria
Contributi Multidisciplinari
Vol. VII A
A cura di
Maurizio Rossi
Collana Quaderni di Ottica e Fotonica n. 20
www.gruppodelcolore.it
Associate Member
AIC Association Internationale de la Couleur
Società Italiana
di Ottica e Fotonica
Italian Branch of the European Optical Society

Colore e Colorimetria. Contributi Multidisciplinari. Vol. VII A
A cura di Maurizio Rossi – Dip. Indaco – Politecnico di Milano
Gruppo del Colore – SIOF - www.gruppodelcolore.it, gruppodelcolore@gmail.com
Impaginazione Maurizio Rossi
ISBN 88-387-6042-x
EAN 978-88-387-6042-6
© Copyright 2011 by Maggioli S.p.A.
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Finito di stampare nel mese di luglio 2011
Da Digital Print Service srl via Torricelli, 9 20090 Segrate (MI)

Colore e Colorimetria. Contributi Multidisciplinari
Vol. VII A
Atti della Settima Conferenza Nazionale del Colore.
Gruppo del Colore – SIOF - www.gruppodelcolore.it
Sapienza Università di Roma
Facoltà di Ingegneria,
Roma, 15-16 settembre 2011
Comitato organizzatore
Fabio Bisegna – Sapienza Università di Roma
Franco Gugliermetti – Sapienza Università di Roma
Maurizio Rossi - Politecnico di Milano
Comitato scientifico
Tiziano Agostini | Università degli Studi di Trieste
Salvatore Asselta | Flint Group Italia SpA
Giovanni Baule | Politecnico di Milano
Giulio Bertagna | Osservatorio Colore
Fabio Bisegna | Sapienza Università di Roma
Monica Bordegoni | Politecnico di Milano
Mauro Boscarol | Colore digitale blog
Aldo Bottoli | Osservatorio Colore
Leonardo Ciaccheri | CNR-IFAC
Osvaldo Da Pos | Università degli Studi di Padova
Maria Luisa De Giorgi | Università del Salento
Andrea Della Patria | INO-CNR
Mario Docci | Sapienza Università di Roma
Patrizia Falzone | Università degli Studi di Genova
Marta Fibiani | CRA-IAA
Simonetta Fumagalli | ENEA
Davide Gadia | Università degli Studi di Milano
Marco Gaiani | Università di Bologna
Marisa Galbiati | Politecnico di Milano
Alessandra Galmonte | Università degli Studi di Verona
Anna M. Gueli | Università degli Studi di Catania
Franco Gugliermetti |Sapienza Università di Roma
Filippo Lambertucci | Sapienza Università di Roma
Nicola Ludwig | Università degli Studi di Milano
Lia Luzzatto | Color and colors
Mario Marchetti | Sapienza Università di Roma
Fulvio Mattivi | Fondazione Edmund Mach - IASMA
Paolo Mensatti | CRA-ING
Claudio Oleari | Università degli Studi di Parma
Sergio Omarini | INO-CNR
Antonio Paris | Sapienza Università di Roma
Ferruccio Petrucci | UniFE/INFN FE
Marcello Picollo | IFAC-CNR
Angela Piegari | ENEA
Renata Pompas | AFOL Milano-Moda
Fernanda Prestileo | ICCROM Roma
Alessandro Rizzi | Università degli Studi di Milano
Maurizio Rossi | Politecnico di Milano
Paolo Salonia | ITABC-CNR
Raimondo Schettini | Università Milano Bicocca
Daniela Sgrulletta | CRA-QCE
Alberto Seassaro | Politecnico di Milano
Stefano Tubaro | Politecnico di Milano
Segreteria Organizzativa
Laura Monti – Sapienza Università di Roma
Andrea Siniscalco – Gruppo del Colore

Organizzatori:
Sponsor:
Patrocini:

Indice
1. Colorimetria, fotometria, strumentazione, atlanti dei colori. Il colore digitale. Riproduzione
del colore. Gestione del colore nell'elaborazione delle immagini, visione artificiale,
realtà virtuale, grafica, produzione video, fotografia, stampa………………………13
Analisi spettrofotometriche per la determinazione delle caratteristiche di visibilità e di resa del
colore di pellicole solari applicate a superfici vetrate 15
F. Asdrubali, G. Baldinelli, S. Schiavoni, F. Bianconi, S. Saetta
Il colore del suolo e i fenomeni di weathering 23
Anna M. Gueli, Carmelo Monaco, Gloria M. Ristuccia, Giuseppe Stella, Sebastiano O. Troja
Alcuni punti critici nella pratica colorimetrica 30
Gianfranco Cerruti, Luca Tomasina
La formulazione del colore mediante spettrofotometria nel visibile con doppia modalità di misura:
trasmissione e riflessione su fondo bianco 41
Salvatore Asselta
Twilight Zone del colore 47
Marco Carpiceci
2. Il colore in relazione a illuminazione, metamerismo, adattamento, costanza cromatica,
apparenza, illusioni, memoria cromatica, percezione in ambienti extraatmosferici…………………………………………………………………………………………...55
Il colore nello spazio extra-atmosferico 57
Susanna Laurenzi, Margherita Marchetti, Samantha Ianelli, Mario Marchetti.
L’estetica in odontoiatria: valutazione colorimetrica della gengiva peri-implantare 65
M. Gargano, N. Ludwig, D. Pandini, E Varoni, G. Moltrasio, R. Scaringi, G. Lodi, A. Carrassi
L’indice di resa cromatica: misura base ed approcci innovativi 71
S. Fumagalli, F. Bisegna, C. Bonanomi, S. Rasheed, A. Rizzi, F. Musante, M. Rossi

3. Il colore nella progettazione: architettura, arredo, comunicazione, cosmesi, design,
grafica, moda e piani del colore………………………………………………………………….75
Biotrend design. Tintura naturale come valorizzazione delle diversità biologiche, culturali e sociali
77
Pamela Visconti
Colore e Materia nel Progetto di Architettura 83
Massimo Zammerini
Colore e wayfinding: una sperimentazione all’Ospedale San Paolo di Milano 91
Salvatore Zingale, Cristina Boeri, Marilisa Pastore
Riqualificazione leggera di spazi pubblici e riappropriazione del “terzo paesaggio” 97
Alessio Patalocco
Introduzione a un dizionario dei colori in architettura 105
Giovanni Brino
Tessuti luminosi: dalla seta ai Led 113
Renata Pompas
Everchanging. Color design guide for Centreville, residential buildings of Dongbu Corporation,
Seoul, South Korea 119
Federico Picone
Sviluppo di tecnologie industrializzabili per l’anodizzazione a disegno del titanio 123
Paola Garbagnoli, Maria Vittoria Diamanti, Barbara Del Curto, MariaPia Pedeferri
Il senso dei materiali 131
Sabrina Lucibello
Il colore globalizzato 139
Lia Luzzatto
Luce e colore: un rapporto critico 145
Chiara Bertolaja
Il colore come driver cognitivo dello spazio urbano 151
Francesca Cattaneo
Il Progetto del Colore Funzionale: studiare, scegliere, applicare il colore per umanizzare gli ambienti
sanitari 159
Daniela De Biase, Gaia Battistini, Tiziana Iacobacci
Coloured verb list splashing into exhibition design. Nuove verifiche paradigmatiche 167
Marco Borsotti
Il Nessun Dorma di Chen Yifei a Pechino: trionfo di luci e colori per una perfetta sintesi di musica,
pittura e architettura 175
Saverio Ciarcia

La cura per le cose: il design sensoriale 183
Eliana Lorena
Il colore come materia di progetto della nuova pelle architettonica. Schermi, interferenze, metamorfosi
189
Raffaella Trocchianesi
Caratterizzazione del colore sui rivestimenti zincati tramite le curve di riflettanza spettrale 199
S. Natali; V. Volpe; L. Zortea
Ornamento, delitto e colore 207
Fabio Colonnese
La “Lucicultura” in Italia negli anni ’20. Luci e colori per una nuova immagine urbana 215
Carlo Biagini, Michelangelo Fabbrini
Architettura e impermanenza 223
Rocco Converti
Architettura, colore e psiche. Il colore come elemento definitorio del fenomeno transazionale
negli spazi di vita estremi 229
Rosario Marrocco, Josè Mannu
La costruzione del colore - Il colore della costruzione. Quali contesti per le architetture della città
contemporanea 238
Filippo Lambertucci
La caratterizzazione degli spazi interni a mezzo del colore. L’architettura inglese del XVIII
secolo 245
Pisana Posocco
La ricerca della terza dimensione del colore. Le sperimentazioni nel progetto degli edifici universitari
e della residenza per studenti 251
Carlo Maggini
Linee guida per il Piano colore della città di Milano: proposta per un Piano Attuativo
d’Ambito 259
Francesca Valan
La solidità del colore in architettura Scale dei grigi, metodi di prova e strumenti di valutazione
dell’alterazione del colore del prodotto edilizio 265
Gaia Mussi
La Fisiologia dei colori di Filippo Lussana nella storia delle sinestesie 270
Dina Riccò
4. Il colore nell'arte, nella cultura, nella rappresentazione e nel disegno………………275
Le trascrizioni del colore dall’idea al modello geometrico 277
Giampiero Mele

Alcune osservazioni sulla concettualizzazione linguistica del colore 285
Alina Kreisberg
Il colore come performance: dal testo alla rappresentazione visiva 291
Pierpaolo Marcaccio , Paola Taddei
Modi di Dire sui Colori nella Lingua Italiana 295
Giovanna Siervo, Stefania Chiacchiararelli, Paolo Bonaiuto
“Trattazione di uno studio sul colore”: un inedito del pittore Gianni Maimeri 303
Sandro Baroni, Anna Maimeri, Paola Travaglio
De coloribus: prima edizione di un trattato ellenistico-romano sulla fabbricazione di colori 311
Giulia Brun
Lettura dell’architettura contemporanea attraverso il disegno e la rappresentazione cromatica
manuale. Il Museo Nazionale delle Arti del XXI secolo di Roma 319
Emanuela Chiavoni, Livia Fabbri, Francesca Porfiri, Gaia Lisa Tacchi
Medium o messaggio Episodi limite della riproduzione a colori di opere d'arte 327
Daniele Torcellini
La policromia dell’Ara Pacis e i colori del Campo Marzio settentrionale 333
Simone Foresta
Il progetto del colore: sperimentazione e rappresentazione al Laboratorio di pittura murale del
Bauhaus 341
Michela Rossi
Il colore nella didattica del disegno nel XIX secolo a Cagliari 349
Paola Casu
Colore e luce nella rappresentazione digitale dell’architettura 357
Cristiana Bedoni, Laura Farroni
Il colore alle origini della video arte fra sperimentazione e resistenze 363
Anna Mazzanti
Architettura, colore e filosofia. Lo spazio tra materia e spirito di Rothko e Barragán nella filosofia
di Schelling 371
Elio Cappuccio, Rosario Marrocco
Che cosa ci insegnano gli artisti 379
Giusy Petruzzelli
Traduzioni cromatiche: problemi di leggibilità e percezione 386
Maria Linda Falcidieno, Luisa Cogorno

5. Il colore nel settore dei beni culturali: archeometria, coloriture, sintassi architettonica,
materia, tecniche di conservazione, identità territoriali, restauro, valorizzazione dei
beni culturali……………………………………………………………………………………….395
Giallo Pompeiano 397
Silvana Carannante, Francesca Civetti, Sergio Omarini, Filomena Schiano Lomoriello, Peppe Zolfo
La misura del colore come mezzo di valutazione del danno di oggetti esposti alla luce in ambiente
museale 402
Laura Bellia, Carla Di Martino, Gennaro Spada
Problemi nella determinazione di concentrazioni di pigmenti pittorici con spettrometria a fibra
ottica 410
Davide Pandini, Nicola Ludwig, Marco Gargano, Annalisa Moneta
Non solo allumina: caratterizzazione scientifica delle lacche pittoriche rosse 416
Claudio Falcucci, Simona Rinaldi
Confronto tra tecniche spettroscopiche per il monitoraggio del degrado di vernici pittoriche trasparenti
424
Veronica Marchiafava, Marcello Picollo, Costanza Cucci, Susanna Bracci
L’analisi colorimetrica a supporto dell’intervento di restauro sui mosaici della Villa Romana del
Casale di Piazza Armerina 429
F. Prestileo, M.F. Alberghina, S. Schiavone, L. Pellegrin4, G. Meli, D. Perrone
Il Restauro digitale del colore: esperimenti e confronti sulla memoria teatrale degli anni Settanta
e Ottanta 437
Desirée Sabatini, Alessandro Rizzi
Ulteriori valutazioni sull’impiego della Principal Component Analysis su dati colorimetrici di tessere
musive pavimentali 443
M. Alberghina, R. Barraco, M. Brai, L. Pellegrino, F. Prestileo, S. Schiavone, L. Tranchina, T. Schillaci
Indagini sul viraggio dell’ocra gialla nei dipinti parietali dell’area vesuviana 449
S. Acquaviva, S. Carannante, M. Cavaliere, E. D’anna, M.L. De giorgi, A. Della patria, F. Lomoriello, S.
Omarini
Coloriture architettoniche: una ‘malintesa’ valorizzazione 457
Maria Grazia Turco
Ancora sul ‘colore’ note in margine ad alcune questioni di restauro 465
Maria Piera Sette
La policromia nei rivestimenti marmorei dell’architettura tardo cinquecentesca romana: qualità
innovative del fenomeno e ricadute in ordine al restauro 475
Andrea Licciardello
Il colore digitale per la caratterizzazione del rilievo archeologico 481
Alfonso Ippolito, Carlo Bianchini, Francesco Borgogni, Luca J. Senatore

Linee Guida per il Restauro delle Quinte Urbane del Centro Storico di Santa Fiora. Criteri di rilevamento,
analisi e restauro delle finiture degli edifici 489
Rossana Nicolò, Gaia Lisa Tacchi
Progetti colore: la diagnostica per il costruito 497
Margherita Bertoldi , Susanna Bortolotto, Davide Gulotta, Lucia Toniolo
Contributi al progetto percettivo - una proposta metodologica 505
Giulio Bertagna, Aldo Bottoli
Influenza dei parametri operativi sulle variazioni colorimetriche del Ti passivato 513
M. Cavallini, C. Lupi, L. Zortea
Valutazione mediante misure spettrofotometriche della pulitura di reperti archeologici a matrice
carbonatica 521
Anna Candida Felici, Elisabetta Giorgi, Francesca Matera, Valentina Palazzo, Mario Piacentini
Valorizzazione e conservazione delle opere d’arte attraverso un’appropriata scelta dello spettro
della sorgente luminosa 529
Gianluca Scaccianoce
Specificazione del colore di provini di terracotta calatina 537
A. M. Gueli, A. Privitera, D. Fontana, E. Nicastro, G. Stella, S. O. Troja
Restauri di restauri. Riflessioni su alcune recenti coloriture romane 545
Marina Docci
Colore e architettura esistente. Riflessioni tra conservazione e progetto 553
Rossana Gabaglio, Mariacristina Giambruno
Il colore negli affreschi dei palazzi ottocenteschi. Un caso particolare nella Sardegna centrale
561
Claudia Pisu
Il ruolo del colore. Dialettica tra memoria e valenze architettoniche 569
Maria Letizia Accorsi
Spettroscopia in riflettanza per il monitoraggio di materiali pittorici contemporanei 576
F. Albertin, L. Boselli, E. Peccenini, V. Pellicori, F. Petrucci, F. Tisato
Il ruolo del colore nelle simulazioni per la progettazione illuminotecnica dei beni culturali 584
Franco Gugliermetti, Fabio Bisegna, Monica Barbalace, Laura Monti
La conservazione delle superfici dell’architettura storica e dei suoi colori come restauro criticoconservativo
591
Oliva Muratore
Il colore e l’architettura moderna 599
Alessandra Cerroti

Il testo e il contesto. Per una scrittura narrativa della facies urbana attraverso le superfici e le
cromie 604
Maria Vitiello
Fini valori modalità e contenuti teorici del rilievo del colore ai fini di riqualificazione e restauro
del costruito: centri storici e facciate dipinte 611
Patrizia Falzone
L’esposizione museale “Colori proibiti”: trait d’union tra arte e scienza 619
Viria Rescina, Alessandro Monno, Giulia Germinario
Analisi cromatica e analisi all'infrarosso: tecniche a confronto per la documentazione, il monitoraggio
e la diagnosi dello stato di conservazione del patrimonio artistico 627
F. Gugliermetti, D. Paoletti, D. Ambrosini, F. Bisegna, F. Laudani, M. Testa
Una estensione della colorimetria classica per la caratterizzazione di superfici e tessuti attraverso
riprese multispettrali con una fotocamera modificata 633
Marcello Melis, Alice Babbi, Matteo Miccoli
6. L'insegnamento, la pratica, l'esperienza e la cultura del colore. La natura fisiologica
e psicologica del colore, i meccanismi della visione nei loro aspetti fenomenologici e
teorici. Deficienze e anomalie, aspetti clinici e biologici…………………………………..641
Hermann Helmholtz e i concetti fondamentali della colorimetria 643
Mauro Boscarol
Un’esperienza per migliorare la percezione visiva e l’informazione sul colore urbano 647
Emanuela Lauri
Colour Design Edu.System. Un approccio creativo e sistematico all’educazione al colore per il
progetto di design 655
Valentina Vezzani
L’uso del colore nella rappresentazione grafica della percezione visiva del quartiere castello di
Cagliari 661
Claudia Pisu, Valentina Fais
Pigmento: un'esperienza pedagogica sulla sintesi dei colori 669
Giuseppe Burdo
Esperienza progettuale e pratica del colore: un metodo didattico contemporaneo 676
Silvia Rizzo
Le Camicie Rosse dei Mille di Garibaldi: percorso di ricerca e didattica sui colori naturali. Non si
può innovare senza ricerca e senza memoria 680
Paola Barzanò , Moira Brunori, Caterina Maioli, Laura de Cesare
Intrecciare i colori. Note di antropologia del colore 688
Riccardo Putti

7. Il colore di alimenti e bevande……………………………………….………………………697
Colori alimentari: tra realtà, desiderio e brand 699
Graziani Mariapaola, Mirna Tora
Le regole per colorare il food e il beverage 707
Marina Mastropietro
Effetto della tecnologia sulla stabilità del colore nel prosciutto cotto 715
M. Bergamaschi, M. Franceschini

1. Colorimetria, fotometria, strumentazione e atlanti dei colori. Il
colore digitale. Riproduzione del colore. Gestione del colore
nell'elaborazione delle immagini, visione artificiale, realtà
virtuale, grafica, produzione video, fotografia e stampa.
13

Analisi spettrofotometriche per la determinazione delle
caratteristiche di visibilità e di resa del colore di pellicole solari
applicate a superfici vetrate
1 Francesco Asdrubali, 1 Giorgio Baldinelli, 1 Samuele Schiavoni, 1 Francesco Bianconi, 1 Stefano Saetta
1 Dipartimento di Ingegneria Industriale, Università degli Studi di Perugia
Via Duranti, 67 – 06125 Perugia
fasdruba@unipg.it,baldinelli.unipg@ciriaf.it, schiavoni.unipg@ciriaf.it, bianco@ieee.org, stefano.saetta@unipg.it
1. Introduzione
Nell’architettura moderna l’installazione di pareti e coperture trasparenti riveste un
ruolo fondamentale, in quanto contribuisce a creare nuove atmosfere architettoniche
e ad aumentare al tempo stesso l’illuminazione naturale degli interni. Al fine di
ridurre i carichi termici estivi degli edifici, è opportuno che tali sistemi siano stati
sottoposti a trattamenti specifici che ne incrementino l’opacità al di fuori dello
spettro del visibile [1, 2]. I suddetti interventi possono essere effettuati attraverso
l’applicazione di pellicole selettive, che dovrebbero comunque risultare il più
possibile trasparenti in corrispondenza delle lunghezze d’onda cui è sensibile
l’occhio umano (380-780 nm). Tali prodotti, di contro, modificano inevitabilmente
le caratteristiche della radiazione solare che penetra all’interno degli ambienti,
compromettendo in alcuni casi la corretta percezione dei colori [3, 4]. Al fine di
valutare tali alterazioni, la UNI EN 410 [5] definisce un algoritmo per la valutazione
dell’indice di resa del colore delle vetrate, che utilizza come dato di input il fattore
di trasmissione spettrale del campione in esame. Nella maggior parte dei casi
quest’ultimo parametro è valutato per mezzo di misure spettrofotometriche,
attraverso un raggio luminoso perpendicolare alla superficie del campione da testare
[6]; alle latitudini del nostro Paese, tuttavia, tale condizione non è adeguatamente
rappresentativa delle condizioni reali, se non per un ristretto periodo dell’anno.
Per colmare tale lacuna, presso i laboratori del Dipartimento di Ingegneria
Industriale dell’Università di Perugia è stata effettuata una campagna di misure
spettrofotometriche finalizzata alla valutazione delle caratteristiche spettrali di
alcune pellicole applicate a vetri singoli, al variare dell’angolo di incidenza del
raggio luminoso. In particolare, sono stati misurati e confrontati i principali
parametri legati alla visibilità e alla resa del colore di cinque diverse pellicole
selettive, applicate su campioni di vetro di spessore pari a 6 mm.
2. Parametri illuminotecnici
La EN 410: 2010 [5] rappresenta la norma di riferimento per la determinazione delle
caratteristiche luminose e solari delle vetrate in edilizia. Le metodologie proposte
dalla norma costituiscono uno strumento per i progettisti nella comprensione
dell’interazione tra gli elementi trasparenti e la radiazione solare.
I parametri più significativi di fondamentale importanza nel progetto
illuminotecnico sono costituiti da:
15

• fattore di trasmissione luminosa τ v : misura la quantità di radiazione solare
che, nel campo del visibile, fluisce attraverso una vetrata;
τ
780
∑
D τ
λ
λ=
380
v
=
780
∑
λ
λ=
380
( λ) V ( λ)
D V
dove:
D λ è la distribuzione spettrale relativa all’illuminante normalizzato D 65 , che
rappresenta la luce del giorno ad una temperatura di colore di 6500 K [7];
τ(λ) è il fattore di trasmissione spettrale della vetrata, determinato da misure
spettrofotometriche;
V(λ) è il fattore di visibilità spettrale della visione fotopica che definisce
l’osservatore normalizzato per la fotometria [7]. Tale grandezza caratterizza le
radiazioni luminose in funzione della loro capacità di suscitare sensazioni
nell’occhio umano;
Δλ è l’intervallo di lunghezze d’onda.
• fattore di trasmissione diretta dell’energia solare τ e : misura la quantità di
radiazione solare che fluisce attraverso una vetrata (range di analisi 300-
2500 nm);
τ
2500
∑
S τ
λ
λ = 300
e
=
2500
∑
λ
λ = 300
( λ)
Δλ
( λ) V ( λ)
S V
dove S λ è la distribuzione spettrale relativa alla radiazione solare [7]. La differenza
fra D λ e S λ risiede nel fatto che il secondo indice fa riferimento ad uno spettro non
limitato allo spettro del visibile [8].
• fattore di trasmissione secondaria del calore verso l’interno q (espressione
variabile in funzione della tipologia di vetrata);
• fattore solare g: misura l’energia termica che è trasmessa dalla vetrata verso
l’ambiente interno; è pari alla somma di τ e e q.
Vetrate caratterizzate da elevati valori del fattore di trasmissione luminosa
consentono di illuminare gli ambienti interni facendo minore ricorso
all’illuminazione artificiale. Allo stesso modo, vetrate caratterizzate da valori elevati
di g possono creare problemi di surriscaldamento degli ambienti interni.
La EN 410 costituisce la norma di riferimento anche per la valutazione della resa del
colore Ra delle vetrate. Se il fattore di trasmissione solare consente di definire la
quantità di radiazione solare nel campo del visibile trasmessa attraverso un elemento
trasparente, l’indice di resa del colore ne esprime la qualità. L’indice si determina
attraverso un algoritmo di calcolo che ne restituisce il valore a partire dal fattore di
trasmissione delle vetrate τ(λ) nell’intervallo di lunghezze d’onda compreso fra 380
e 780 nm.
( λ)
Δλ
Δλ
Δλ
(1)
(2)
16

R
a
1 8
= ∑ i =
Ri
con Ri
= 100 − 4, 6ΔE
1
i
8
(3)
dove R i e ΔE i sono rispettivamente l’indice specifico di resa del colore e la
distorsione totale del colore i-esimo. La distorsione totale del colore è determinata
dal confronto fra la riflessione del colore di prova i-esimo illuminato
dall’illuminante D65 in presenza ed in assenza della vetrata.
Dal punto di vista pratico, non è necessario dotarsi di alcuna piastra caratterizzata da
un colore standardizzato, ma è sufficiente utilizzare le equazioni contenute nella
EN410:2011 [5], che consentono di stimare ΔE i rilevando sperimentalmente solo il
coefficiente di trasmissione spettrale della vetrata τ(λ).
3. Strumentazione
Le analisi sperimentali sono state effettuate per mezzo di uno spettrofotometro
Shimadzu, modello SolidSpec-3700, con schema ottico a doppio raggio nel tempo.
Le principali caratteristiche dello strumento sono riassunte in tab. 1.
Intervallo spettrale
240-2600nm
Sistema Ottico
Schema a doppio raggio nel tempo
Risoluzione

L’analisi geometrica [11] consente di dimostrare che, inclinando il secondo
campione dello stesso angolo con cui è disposto il primo, le due deviazioni dovute
alla rifrazione del materiale sono uguali in modulo, ma con direzioni contrarie,
cosicché il fascio luminoso giunge al sensore indisturbato.
Fig. 1 – Accessorio per le misure con incidenza obliqua
4. Analisi della resa del colore
L’indagine sperimentale è stata condotta su 5 campioni differenti, costituiti da un
vetro singolo da 6 mm sul quale sono state applicate alternativamente le pellicole da
esaminare. In particolare sono state esaminate pellicole con caratteristiche differenti:
1. basso-emissiva;
2. a protezione solare e alta visibilità;
3. a protezione solare e bassa riflessione;
4. a protezione solare e bassa visibilità;
5. ad alta protezione solare.
Per ciascuna delle pellicole testate si è misurata la resa del colore, variando l’angolo
di incidenza da 0 a 80° (fig. 2).
Nei materiali esaminati R a non è costante al variare dell’angolo di inclinazione, ma
le oscillazioni sono limitate, anche per incidenze fortemente oblique.
18

100
90
80
70
Resa del colore Ra
60
50
40
1
2
3
4
5
30
20
10
0
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Angolo di incidenza (°)
Fig. 2 – Indice di resa del colore Ra al variare dell’angolo di incidenza
5. Analisi delle proprietà illuminotecniche
Nei campioni in esame oltre all’indice di resa del colore è stata effettuata anche la
valutazione del fattore di trasmissione luminosa τ v e del fattore di trasmissione
diretta dell’energia solare τ e (figg. 3 e 4 e tabella 2).
Si evidenzia come in questo caso, la dipendenza dall’angolo di incidenza è molto più
sensibile rispetto a quanto accade per l’indice di resa cromatica. Per tutte le
pellicole, così come confermato in Letteratura, gli indici si mantengono all’incirca
costanti fino a 60°, per poi decrescere rapidamente in corrispondenza di angoli
superiori; emerge quindi come non esista una correlazione diretta tra i valori di Ra e
i risultati relativi ai coefficienti τ v e τ e .
Tra i campioni analizzati, quello che sembra sintetizzare meglio le proprietà
maggiormente auspicabili per le applicazioni delle superfici trasparenti in edilizia è
il n. 3 in quanto:
• l’indice di resa del colore è molto elevato (96), favorendo la corretta
percezione del colore degli oggetti presenti negli ambienti interni alla
vetrata;
• il fattore di trasmissione luminosa è molto elevato: circa il 68% della
radiazione solare nel campo del visibile riesce ad essere trasmessa dalla
vetrata;
• il fattore di trasmissione diretto dell’energia solare è inferiore al 39%,
garantendo un discreto guadagno solare per la stagione invernale e
limitando al contempo il carico estivo all’interno degli ambienti.
19

100
90
80
Fattore di trasmissione nel visibile
70
60
50
40
30
1
2
3
4
5
20
10
0
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Angolo di incidenza (°)
Fig. 3 – Fattore di trasmissione nel visibile τv al variare dell’angolo di incidenza
100
90
80
70
Fattore di trasmissione solare
60
50
40
30
1
2
3
4
5
20
10
0
0 10 20 30 40 50 60 70 80
Angolo di incidenza (°)
Fig. 4 – Fattore di trasmissione solare τe al variare dell’angolo di incidenza
20

Campione
0 (vetro)
1
Ang
τv
[%]
τe
[%]
Campione
Ang
τv
[%]
τe
[%]
Campione
0 88.2 78.9
0 59.5 40.9
0 31.3 19.5
10 88.2 78.8 10 59.0 40.7 10 31.2 19.4
20 88.5 78.4 20 58.6 39.6 20 31.1 18.9
30 88.8 78.4 30 56.9 39.6 30 31.0 18.9
40 89.2 77.8 2 40 54.9 38.4 4 40 30.3 18.4
50 89.1 76.5 50 51.8 36.3 50 28.8 17.9
60 86.7 73.2 60 51.0 34.6 60 27.9 17.0
70 76.4 63.1 70 45.1 32.2 70 25.8 15.0
80 45.9 36.8 80 34.0 22.1 80 15.2 9.1
0 26.6 16.4
0 67.6 38.9
0 50.4 37.7
10 26.5 16.3 10 67.6 38.8 10 50.2 37.6
20 26.4 15.9 20 66.9 36.3 20 50.0 37.4
30 26.0 15.9 30 64.9 36.3 30 50.3 37.4
40 25.2 15.6 3 40 66.7 35.2 5 40 51.2 37.3
50 25.6 15.4 50 65.8 32.9 50 51.5 37.3
60 25.3 15.0 60 63.7 30.2 60 50.8 36.2
70 23.2 14.0 70 56.8 25.6 70 47.4 33.0
80 18.4 10.7 80 36.6 16.0 80 25.8 17.6
Tab. 2 – fattore di trasmissione luminosa τv e del fattore di trasmissione diretta dell’energia solare τe per i campioni
esaminati
Il campione 0 è costituito dal vetro privo di pellicole.
6. Verifica del fattore di trasmissione UV
A completamento della campagna di misura è stata eseguita una verifica del fattore
di trasmissione nel campo dell’ultravioletto, τ uv dei campioni testati in precedenza
(tab. 3).
Ang
τv
[%]
τe
[%]
τuv
Campione
[%]
0 (vetro) 56,6
1 0,4
2 3,1
3 0,1
4 1,5
5 0,2
Tab. 3 – Fattore di trasmissione nel campo dell’ultravioletto
L’applicazione delle pellicole a controllo solare abbatte radicalmente la trasparenza
all’ultravioletto del vetro semplice, portandola nel peggiore dei casi dal 56,6% al
3,1%. La prestazione migliore è stata ottenuta nel campione 3, con un τ uv dello 0,1%,
confermando l’effetto schermante delle pellicole per tale componente dello spettro
solare, spesso poco gradita all’interno degli ambienti abitativi.
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7. Conclusioni
La memoria riporta i risultati di una campagna di misure spettrofotometriche
effettuate presso il laboratorio del Dipartimento di Ingegneria Industriale
dell’Università di Perugia su pellicole a controllo solare applicate su un vetro da 6
mm.
Per ciascun campione si è innanzitutto valutato l’indice di resa del colore R a e la sua
dipendenza dall’angolo di incidenza della radiazione solare; in secondo luogo si è
eseguito uno studio approfondito sulle prestazioni illuminotecniche degli stessi
campioni, valutandone il fattore di trasmissione luminosa τ v ed il fattore di
trasmissione diretta dell’energia solare τ e e il fattore di trasmissione nell’ultravioletto
τ uv .
I risultati mostrano che le pellicole lasciano quasi inalterata la resa del colore del
substrato in vetro semplice e che tale caratteristica si mantiene anche con angoli di
incidenza diversi da quello normale; parallelamente, è significativo per tutti i
campioni l’effetto di filtraggio dei raggi UV. Le maggiori differenze fra i diversi
campioni si riscontrano nella trasmissione nel campo del visibile (che varia, per
incidenza normale, da un minimo di 26,6% per la pellicola 1 ad un massimo di 67,6
% per la pellicola 2) e nella trasmissione solare (minimo 16,4% per la pellicola 1,
massimo 40,9% per la pellicola 2).
Si può concludere che, se da un lato è sempre auspicabile un elevato valore della
visibilità permessa dalle superfici trasparenti, per quanto concerne il τ e , ogni
pellicola può essere adatta a particolari applicazioni, in funzione di una maggiore o
minore richiesta di ostacolo all’ingresso della radiazione solare.
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