C. Govoni poeta del 900 - VivoScuola

Corrado Govoni, poeta del Novecento
All’inizio di quest’anno scolastico, nei
mesi di ottobre e novembre, noi della
3D abbiamo studiato la figura di un
poeta: Corrado Govoni. Uno scrittore
del Novecento poco conosciuto ma
autore di moltissime poesie.
Per prima cosa, abbiamo studiato la
sua vita trovando informazioni su
internet.
Abbiamo poi letto e analizzato 32
poesie. Il lavoro consisteva nella lettura
dei testi a voce alta per capirne il
ritmo e la musicalità; nell’analizzarne
il contenuto e il linguaggio; nel trovarne
le figure retoriche; nel darne un
giudizio personale. A noi questo lavoro
è servito per approfondire la conoscenza
del poeta di Tàmara ed è
stata anche un’occasione per confrontarsi
con testi che non ci erano
abituali.
Abbiamo utilizzato inoltre alcune lettere
di Govoni a Palazzeschi, l’intervista
di Ferdinando Camon al poeta
stesso, la monografia di Fausto Curi
e altri scritti.
Leggendo queste poesie abbiamo
parlato di altri poeti (Leopardi, Pascoli,
D’Annunzio, Corazzini, Gozzano,
Montale), di critici che hanno scritto
su Govoni (Papini, Solmi, Sanguineti,
Beccaria, Guglielmi), del saggio di
Pier Vincenzo Mengaldo, Considerazioni
sulla metrica del primo Govoni e
di quello di Pier Luigi Beccarla, Il linguaggio
poetico di Govoni.
Così, con le poesie che ci consegnava
il prof, abbiamo studiato la struttura
della poesia, l’abbiamo analizzata
e, allo stesso tempo, abbiamo conosciuto
il modo di scrivere poesie di
Govoni.
Alla fine di questo percorso abbiamo
fatto un tema in classe con l’analisi
(parafrasi, linguaggio, simboli, giudizio
personale) della poesia Piccole
cose, un testo che per noi era nuovo.
Da questo lavoro è nata l’idea di scrivere
delle lettere a Pier Vincenzo
Mengaldo (Università di Padova), a
Pier Luigi Beccaria (Università di Torino)
e a Fausto Curi (Università di
Bologna): ogni alunno della classe ha
scritto una lettera nella quale raccontava
il proprio lavoro, le proprie scoperte,
le proprie emozioni. Agli studiosi
abbiamo posto delle domande
per saperne di più sulla poesia in
generale e su quella di Govoni in
particolare.
Ai primi di febbraio è arrivata la risposta
del prof. Mengaldo che subito
abbiamo provato a tradurre poiché la
sua grafia erano dei veri e propri geroglifici,
anche se ci ha risposto in
modo molto completo.
Ai primi di marzo, è arrivata la lettera
del prof. Beccaria con ben tre pagine
scritte a computer, nelle quali il professore
di Torino ci ha ringraziato e si
è complimentato con noi per il lavoro
svolto su Govoni. Anche lui ha risposto
a tutte le domande che gli avevamo
posto.
Il prof. Curi ci ha risposto con una
bellissima lettera, riportata a pag.28,
in cui ci prometteva di venire a trovarci
a scuola e di tenere una lezione sul
poeta di Tàmara, rispondendo personalmente
a tutte le nostre domande!
a cura di Enrico Campana
Lei ha letto tutte le poesie di Govoni?
(Enrico Benvenuti)
Pier Vincenzo Mengaldo: No, non
ho letto tutte le poesie di Govoni.
Sarei diventato matto!
Gian Luigi Beccaria: No, non le ho
lette veramente tutte, ma gran parte
sì. Per capire bene un autore occorre
leggere il più possibile di quanto
egli ha scritto: lettere comprese, e-
ventualmente. E’ meglio conoscere
bene, a fondo, un solo scrittore, che
tre o quattro malamente, superficialmente.
Quali sono secondo Lei i poeti che
hanno influenzato maggiormente
Govoni? (Simone Boni)
P.V.M.: Govoni è stato influenzato
all’inizio dai soliti Pascoli e D’Annunzio,
ma soprattutto dai cosiddetti
simbolisti minori francesi e belgi:
Rodenbach, Samain, Maeterlinck
ecc. Oggi è in corso una ricerca che
dimostrerebbe la grande influenza
su di lui delle poesie di Robert de
Montesquiou (noto, più che per le
sue poesie, per aver ispirato la potente
figura del Barone di Charlus in
Proust: ne abbiamo anche un bellissimo
ritratto di un pittore americano
vissuto in Europa).
G.L.B.: Direi che D’Annunzio è stata
la ‘malattia’ giovanile di quella generazione.
Secondo Lei a che cosa si ispirava
Govoni quando scriveva le sue poesie?
(Federica Boratti)
P.V.M.: Un po’ come tutti i poeti Govoni
si ispira un po’ alla realtà, un
po’ ai libri che ha letto: ma nel caso
suo, molto alla realtà domestica che
lo circondava.
G.L.B.: Domanda difficile. Govoni si
ispira ai sogni, alle sue fantasie, ai
poeti che ha letto, alle parole che lo
tormentano o gli aprono orizzonti, al
ritmo interno che gli viene quando
comincia a scrivere, a mettere una
parola dopo l’altra. La cosiddetta
“ispirazione” è una cosa che forse
non esiste. Lo scrivere poesie è tutto
sommato un atto o impulso molto più
concreto. E’ come cucire un vestito,
costruire un mobile, mettere insieme
dei colori su una tela …
Nella poesia Piccole cose (dalla
raccolta Fuochi d’artifizio del 1905)
ci sono due versi: “Il moro del caminetto
ascolta la sua trottola di gesso”.
Io li ho interpretati così: la fuliggine
(nera) salendo nel camino bianco
(gesso) sente l’aria vorticosa
(trottola). Può andare come lettura?
(Laura Brugnara)
P.V.M.: Forse il moro del caminetto
è una statuetta di un “uomo” che
adorna il caminetto, così anche la
trottola ecc … dovrebbe essere
qualcosa di concreto. Ma la tua interpretazione
è acuta …
G.L.B.: Hai un futuro da ‘filologa’, ti
piace fermarti su versi e su singole
parole. Bene! La tua interpretazione
mi pare perfetta. Anche se non bisogna
mai, specie in una poesia tipo
quella di Govoni, preoccuparsi di
trovare una spiegazione precisa. A
volte il poeta cerca proprio di stare
nel vago, nell’indeterminato, nel poco
preciso. L’importante è suggerire,
in questi casi, associazioni, fantasie,
l’interpretazione è un atto che non
ha mai fine …
Lei giudica Corrado Govoni un
grande poeta del ‘900? (Alice Caldonazzi)
P.V.M.: Per me Govoni è un vero
poeta, ma non un grande poeta
(come Saba, Montale, Sereni …).
G.L.B.: Io preferisco non mettere i
poeti sulla bilancia, e dire questo è
grande e questo è piccolo, questo è
un maggiore, questo è un minore! Ci
sono poeti ‘piccoli’ che hanno avuto
una loro significativa importanza.
Comunque sia, Govoni è stato molto
importante. Per esempio Montale lo
stimava molto, e ha colto alcune
suggestioni da lui. E’ stato un vulcano
di immagini, di metafore nuove,
ardite. E poi, un anticipatore. Il primo
Govoni, nelle Fiale e in Armonia…
anticipa temi e modi che soltanto più
tardi i cosiddetti poeti crepuscolari
svilupperanno.
Nella Sua carriera universitaria ha
mai tenuto un corso monografico su
Corrado Govoni? Ha mai avuto studenti
che si sono laureati con una
tesi di Govoni? (Beatrice Campana)
P.V.M.: Non ho mai temuto corsi sul
solo Govoni, né dato tesi su di lui.
G.L.B.: Sì, mi sono occupato di Govoni
e della poesia dei crepuscolari
in un Corso universitario di tanti anni
fa. Nessuno dei miei studenti però si
è laureato su Govoni.
Da che cosa è partito il Suo interesse
per l’opera poetica di Corrado
Govoni? Perché Govoni spesso nelle
poesie parla di conventi e di suore?
Era molto religioso? (Enrico
Campana).
P.V.M.: 1. Il mio interesse è partito
dal fatto di dovere compilare un’Antologia
di poeti del Novecento. Il
saggio sulla metrica di Govoni l’ho
scritto dopo, in occasione di un convegno
su di lui. 2. Govoni era anche
religioso (in modo blando, penso)
ma conventi, suore, beghinaggi ecc
… sono un luogo comune della poesia
simbolista francese, e poi dei
“crepuscolari” italiani. Certo c’è qui il
tema della solitudine, della purezza,
del distacco del mondo …
G.L.B.: Avevo deciso di occuparmi
di linguaggio poetico del primo Novecento.
Avevo studiato a fondo Pascoli,
che io amo moltissimo, dei tre
(Carducci D’Annunzio e lui) è il più
grande. Con Pascoli, volevo vedere
chi aveva introdotto delle novità nel
linguaggio poetico italiano, chi aveva
contribuito a cambiarlo. E mi sono
imbattuto nei ‘crepuscolari’: Govoni,
Corazzini, Gozzano …
Mi chiedi anche perché parla molto
di conventi e di suore. Non perché
fosse molto religioso. Ma conventi,
suore, sono temi tipici della poesia
europea del primissimo Novecento,
che toccano temi in cui la pace, il
silenzio, l’estraniarsi, la malinconia
anche hanno larga parte.
Perché non esiste ancora un’edizione
critica e completa delle poesie di
Govoni? (Giuliano Campostrini)
P.V.M.: Non lo so, ma credo che
prima di tutto bisognerà cercare dove
sono depositate le sue carte per
eventuali varianti, ecc … E io mi accontenterei
di qualche raccolta, il
tutto è disarmante per mole.
G.L.B.: La tua lettera è molto simpatica,
mi parli di Govoni, ma anche
molto di te. Vedo che sogni la moto
… Bella la tua domanda. Anzitutto,
perché nessuna casa editrice si è
assunta il compito di farla. Ma per
farla occorre uno studioso che dedichi
anni ed anni a studiare Govoni.
Studioso che al momento non c’è.
Vedi di abbandonare il sogno della
moto, e di coltivare il sogno di dedicarti
a studiare Govoni e preparare
l’edizione critica … Sto scherzando,
ma non tanto. Volevo dirti di leggere
e di leggere, quello che ti piace, si
capisce, ma di leggere, perché nei
libri c’è tutto, puoi trovare risposte ai
tuoi interrogativi. Lo so, è fatica il
leggere. Ma ripaga!
Nella poesia La pioggia è il tuo vestito
(dalla raccolta Govonigiotto del
1943) il soggetto è la natura?
(Arianna de Zambotti)
P.V.M.: Direi che il tema è una donna,
ai cui attributi vengono accostati
per analogia altrettanti oggetti della
natura. Govoni è sempre un poeta
fortemente “analogico”.
G.L.B.: Sì direi che il soggetto è la
natura.
Lei apprezza le poesie futuriste di
Govoni? (Davide Graziola)
P.V.M.: Direi che Govoni fra i futuristi
è uno dei migliori, e lo è a modo
suo, con molta libertà. In genere sì,
le apprezzo.
G.L.B.: Certo che le apprezzo, ma le
amo di meno delle prime.
La trombettina
Ecco che cosa resta
di tutta la magia della fiera:
quella trombettina,
di latta azzurra e v erde,
che suona una bambina
camminando, scalza, per i campi.
Ma, in quella nota sf orzata,
ci son dentro i pagliacci bianchi e rossi,
c’è la banda d’oro rumoroso,
la giostra coi cavalli, l’organo, i lumini.
Come, nel sgocciolare della gronda,
c’è tutto lo spav ento della buf era,
la bellezza dei lampi e dell’arcobaleno;
nell’umido cerino d’una lucciola
che si sfa su una f oglia di brughiera,
tutta la merav iglia della primav era.
Maggio 2007 Vucumprà pag 26

Quanti libri possiede nella Sua biblioteca?
E quanti riesce a leggerne
in un anno? (Andrea Hamdani)
P.V.M.: Temo di averne un ventimila,
e quanto a leggerne è impossibile
fare il conto, perché dipende innanzitutto
da quanto sono impegnato in
lavori miei … Di media un centinaio?
Ma meno se sono grossi romanzi
… Moltissimi libri poi io li scorro,
non li leggo.
G.L.B.: E’ un calcolo che non ho mai
fatto. Non ho mai contato i miei libri,
vedo che sono tantissimi, non so più
dove metterli. Spesso li porto in
campagna, perché nella casa di Torino
non ci stanno più. Neppure
quanti libri leggo in un anno io so.
Leggo quel che mi interessa. Saggi,
romanzi, manuali, poesia. Quando
un libro mi appassiona lo divoro, lo
leggo d’un fiato, prendo appunti, gli
altri li ‘annuso’ e poi li metto da parte.
Qual è la poesia di Govoni che Lei
ritiene più significativa? E perché?
(Andrea Malvica)
P.V.M.: Difficile rispondere: a me
piacciono per esempio, del primo
Govoni, Ne la corte (Armonia in grigio
et in silenzio) del Govoni più tardo
La trombettina, e La pioggia è il
tuo vestito. In tutte c’è una sorta di
astuta ingenuità che ci attira.
La pioggia è il tuo v estito
La pioggia è il tuo v estito.
Il f ango è le tue scarpe.
La tua pezzuola è il v ento.
Ma il sole è il tuo sorriso e la tua bocca
e la notte dei f ieni i tuoi capelli.
Ma il tuo sorriso e la tua calda pelle
è il f uoco della terra e delle stelle.
G.L.B.: Direi tutte le poesie, o quasi,
di Armonia in grigio et in silenzio.
Qual è secondo Lei la raccolta che
ritiene meno significativa di Govoni?
E perché? (Jihad Oueslati)
P.V.M.: Forse una delle ultime di
Govoni, ma non saprei essere più
preciso. Si può dire in genere che,
culturalmente, il Govoni che conta è
il primo.
G.L.B.: Direi le ultime raccolte.
Secondo Lei quali sono le raccolte
(o la raccolta) dove il poeta ha dato il
meglio di sé? (Filippo Parisi)
P.V.M.: In genere mi pare che siano
le prime, crepuscolari e futuriste. E
vale la risposta che ho appena dato
al tuo compagno.
G.L.B.: Mi fai la stessa domanda di
Andrea Malvica. Ti rispondo allo
stesso modo.
Secondo Lei è azzardato aver analizzato
le poesie di Govoni da alunni
di una terza media come noi?
(Enrico Passerini)
P.V.M.: No, non è azzardato. Tutte
le età sono buone per leggere con
attenzione, cioè analizzare la poesia.
G.L.B.: Direi proprio di no, soprattutto
oggi, in un mondo in cui l’invenzione
nello scrivere e nel parlare, la
vivacità, sta spegnendosi, si tende al
grigio e alla frase fatta (vedi TV, o
giornali, o discorsi ufficiali, dal politico
al burocratico ecc. ecc.), in un
momento in cui la lingua italiana diventa
precotta, predigerita, tutta frasi
fatte, ebbene, leggere un ‘vulcano’
d’inventiva come Govoni, non può
che aiutare, invogliare, stuzzicare …
Qual è secondo Lei il critico che ha
compreso meglio il lavoro poetico di
Govoni? (Cristina Pedron)
P.V.M.: L’ha capito bene Montale,
che era anche un grande critico.
Negli atti del Convegno di Ferrara
sono notevoli, mi pare, i saggi di
Sanguineti e di Beccaria.
G.L.B.: Forse Enzo Mengaldo, ma
mi ci metto anch’io!
Quante poesie ha scritto complessivamente
Govoni? (Daniele Pozza)
P.V.M.: Impossibile tenere il conto!
Io comunque non l’ho fatto.
G.L.B.: Moltissime, ma non le ho
mai contate.
Qual è il Suo poeta preferito?
(Gabriele Rovro)
P.V.M.: Come risponderti? In assoluto
Omero, Dante, Shakespeare. Fra
i lirici italiani Leopardi su tutti. Fra i
“contemporanei” italiani Montale,
Saba e Sereni. Fra gli stranieri Apollinaire,
Machado, Benn.
G.L.B.: Direi Giorgio Caproni. E suggerisco
al prof. Armani di sceglierlo
per il prossimo anno. Del resto è
uscita l’opera omnia nei Meridiani di
Mondadori, ed è facile averlo tutto a
disposizione.
Da dove deriva la ricchezza lessicale
di Govoni? (Vanessa Zambanini)
P.V.M.: Credo che la ricchezza lessicale
di Govoni derivi anzitutto dalla
sua attenzione alla realtà, e poi dal
fatto che, a partire dalla sua epoca,
si afferma un tipo di poesia in cui si
possono usare anche parole comuni
e il linguaggio poetico non è più così
letterario e separato.
G.L.B.: La ricchezza lessicale di
Govoni direi che deriva dalle sue
letture. Per questo vi esorto, come
ho già fatto, a leggere e leggere. E
non c’è soltanto poesia, si capisce.
Ma non c’è nulla che vi arricchisca
come leggere.
Perché Lei è stato invitato al convegno
su Govoni del 1983 a Ferrara?
E’ stato per questa occasione che
ha scritto il saggio poi pubblicato
negli atti del convegno della casa
editrice Cappelli? Come è diventato
prof. universitario? (Giuliano Zandonai)
P.V.M.: 1. Perché già mi ero occupato
di Govoni nella mia antologia di
poeti del ‘900. 2. Sì. 3. Come al solito,
mi sono laureato, al mio Maestro
è piaciuta la mia tesi, ho insegnato
nelle scuole superiori, poi sono diventato
assistente … ecc. ecc. …
G.L.B.: Anche a me piace cucinare,
occuparmi di cibo. Dopodomani (14
marzo 2007 n.d.c.) vado a parlare
sul tema a Pollenzo, dove c’è l’università
del gusto (un paese tra Torino
e Alba). Dici che è stato difficile
per te l’analisi del linguaggio di Govoni.
Ma il linguaggio è l’insieme
degli ingredienti che creano il cibo, e
per un cuoco …
Quanto a Ferrara e al convegno cui
venni invitato anni fa, l’invito è dovuto
al fatto che qualche anno prima
avevo proprio fatto una parte del
corso su Govoni, perciò ero diventato
in qualche modo un esperto di
Govoni …
L’idea di fare il professore non mi è
nata, mi ci sono trovato. Io quando
avevo la tua età volevo fare il pianista,
dedicarmi alla musica, difatti
studiavo e studiavo come un matto il
pianoforte. Ma vivevo in provincia,
non avevo un Conservatorio a portata
di mano, studiavo privatamente.
Poi mi sono iscritto alla facoltà di
Lettere, e ho incontrato un professore
eccezionale, che ho molto amato,
e che mi ha insegnato tante cose. E
ho incontrato anche compagni di
scuola eccezionali. Così, mi sono
laureato in linguistica, e ho cominciato
a scrivere e a lavorare molto su
autori italiani … Penso che aver incontrato
un professore come il tuo,
che in terza Media ti fa leggere a
fondo un poeta, è un regalo del cielo.
Tenetevelo caro!
Pier Vincenzo Mengaldo
Filologo e storico della lingua, è professore
ordinario di storia della lingua
italiana nell’Università di Padova.
Ha dedicato contributi editoriali e
critici di grande finezza filologica e
interpretativa al Boiardo (Opere volgari,
Laterza, 1962; La lingua del
Boiardo lirico, Olschki, 1963), a Dante
(De vulgari eloquentia, Antenore,
1968, poi nelle Opere minori, Ricciardi,
1979, pp. 3-237) e alla lingua
letteraria del Novecento (La tradizione
del Novecento, Prima-Quarta
serie 1975-2000); ha curato l’antologia
dei Poeti italiani
d e l No ve ce n to
(Mondadori, 1978).
Tra i suoi studi più
recenti: L’epistolario
di Nievo: un’analisi
linguistica (Il Mulino,
1987), Antologia
personale (Bollati
Boringhieri, 1995),
Profili di critici del
Nove cento (Ibid.
1998), Giudizi di
valore (Einaudi, 1999), Prima lezione
di stilistica (Laterza, 2001), Gli
incanti della vita. Studi su poeti italiani
del Settecento (Esedra, 2003),
Tra due linguaggi. Arti figurative e
critica (Bollati Boringhieri, 2005),
Sonavan le quiete stanze (Il Mulino,
2006), La vendetta è il racconto
(Bollati Boringhieri, 2007).
Gian Luigi Beccaria
Laureato in glottologia a Torino con
Benvenuto Terracini (di cui ha curato
la raccolta di saggi I segni e la storia,
Guida, 1976), insegna dal 1967
storia della lingua italiana nello stesso
ateneo. Ha curato un volume di
saggi su I linguaggi settoriali in Italia
(Bompiani, 1973), ed è autore di
importanti lavori, tra cui Ritmo e melodia
nella prosa italiana (Olschki,
1964), L’autonomia del significante.
Figure del ritmo e della sintassi.
Dante, Pascoli, D’Annunzio (Einaudi,
1975), Italiano.
Antico e nuovo
(Garzanti, 1988),
Le forme della
lontananza (ibid.
1989). Da anni
ha una rubrica
su “ttL-La Stampa”
intitolata Parole
in corso. Tra
i suoi studi più
recenti: I nomi
d e l mo n d o
(Einaudi, 1995), Sicuterat. Il latino di
chi non lo sa (Garzanti, 1999), Per
difesa e per amore (ibid. 2006).
- Ne la corte - Tre stracci ad asciugare
- Ne la corte - Tre stracci ad asciugare
sul muricciuolo accanto il rosmarino.
Una scala seduta. Un alveare
v edovo, su cui giuoca il mio micino.
Un orciuolo che à sete sul pozzale
di marmo scanalato da le f uni.
Dei cocci gialli. Un v aso vuoto. Un fiale
che à vomitato. Dei fogliami bruni.
- Su le finestre - Un pettine sdentato
con due capelli come dei pistilli.
Un astuccio per cipria. Uno sv entrato
guancialino di seta per gli spilli.
Una scatola di belletto. Un guanto
mencio. Un grande garofano appassito.
Una cicca. Una pagina in un canto
piegata, da chissà mai quale dito!
- Per l’aria - La docile campana
d’un conv ento di suore di clausura.
Una lunga monotonia di zana.
Un gallo. Una leggera incrinatura
di v ento. Due rosse v entarole
cif rate. Delle nubi bianche. Un treno.
Un odore acutissimo di v iole.
Un odore acutissimo di f ieno.
Corrado Gov oni è nato a Tàmara
(Ferrara), un piccolo paese del Delta
padano, il 29 ottobre 1884. Pubblicò
a proprie spese, nel 1903, il suo primo
libro di versi, Le fiale, presso l’editore
Lumachi di Firenze, consigliatogli
da Giovanni Papini. Oltre che
con quest’ultimo, intrattenne rapporti
d’amicizia con Corazzini, Palazzeschi,
Marinetti, Mario Novaro. Collaborò
alle più importanti riviste del
primo Novecento: Poesia, Riviera
ligure, Lacerba, La Voce, La Diana, Il
Trifalco, Galleria. Aderì al movimento
futurista. Visse esercitando i mestieri
più diversi. Ammogliatosi, ebbe tre
figli, Aladino, Ariele, Mario. S’impiegò
allo Stato civile e all’Archivio del comune
di Ferrara. Dal 1928 al 1943,
segretario del Sindacato Nazionale
Autori e Scrittori. Nel ‘44 perse il figlio
Aladino, militante nella Resistenza,
ucciso alle Fosse Ardeatine. Al termine
delle ostilità, Govoni è di nuovo
senza lavoro. Accettò in qualità di
avventizio, il posto di protocollista
(categoria uscieri e inservienti) presso
un ministero e mantenne l’incarico
per dieci anni. Diresse la rivista Il sestante
letterario. Ottenne vari premi
di poesia, fra i quali il premio Marzotto
1953 e il premio Chianciano 1958.
E’ morto ad Anzio il 20 ottobre 1965.
Maggio 2007 Vucumprà pag 27