Boog & Elliot: a caccia di amici

“Durante la realizzazione degli story board si fanno tanti tentativi ed errori, si inseriscono i
personaggi in situazioni diverse e man mano che si procede le personalità cominciano a
emergere in modo quasi organico,” spiega Long. “Modifichiamo i personaggi per renderli il più
divertenti possibile. Quando si inizia a visualizzare le possibilità e i tratti del carattere il
personaggio comincia a emergere con più chiarezza facilitando il compito di descriverlo e di
disegnarlo.”
Stacchi aggiunge: “Tutto accade nello story board, la storia prende forma, la trama si struttura,
il ritmo diventa logico e chiaro. Ma se non si lascia ai personaggi lo spazio necessario per
prendere vita proprio qui con le loro idiosincrasie e i loro momenti, questo non potrà più
accadere. Siamo stati fortunati, la squadra degli sceneggiatori era piena di simpatici sbalestrati
pulciosi bastardi simili a Boog e Elliot che hanno saputo dare spessore ai personaggi.”
Nella lavorazione di ‘Boog & Elliot: a caccia di amici’ i primi story board hanno ispirato per i
quattro anni di lavoro successivi più di 200 tra artisti e animatori. Sono state effettuate 1.223
riprese per un totale di oltre 2200 metri di pellicola ricavati da 34.000 disegni.
La creazione di personaggi a più dimensioni ha avuto inizio da Carter Goodrich, che aveva il
gravoso compito di disegnare tutti i personaggi del film. Goodrich ha partecipato alla
realizzazione di ‘Finding Nemo’, ‘Monsters & Co’ e ‘Shrek’. Le sue illustrazioni sono comparse
su molte copertine del ‘The New Yorker’ e su ‘Time’, ‘Newsweek’, ‘GQ’, ‘Playboy’ e ’Atlantic
Monthly’. Con le battute audaci e il linguaggio colorito che lo hanno reso famoso Goodrich ha
dato a ogni animale e a ogni abitante di Timberline una personalità distinta e particolare.
“Abbiamo disegnato gli story board partendo dall’autore David Feiss, che tutti noi stimiamo,
cercando di rimanere dentro il mondo che aveva creato,” spiega Goodrich. “Avremmo proposto
una serie di immagini e i registi avrebbero scelto quelle che preferivano. Poi ci saremmo
dedicati a elaborare i materiali fino a completare la creazione definitiva dei personaggi.”
Il responsabile allo sviluppo degli effetti visivi Richard Chavez ha collaborato a stretto contatto
con i disegnatori e l’equipe di sviluppo dei personaggi per dare forma alla scenografia
definitiva. “Facciamo il lavoro preliminare sull’idea dei personaggi,” dice Chavez. “Aiutiamo i
registi a creare gli attributi che definiscono storia e personaggi. Il processo iniziale è molto
complesso. In questa fase c’è molta flessibilità, non c’è ancora nulla di definito, la trama è
ancora fluida, tutto è ancora possibile.”
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