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La rivoluzione come continuitànelle proprie formazioni Sam Rivers che aveva ottenuto un notevolesuccesso come torrenziale e profondo costruttore di poderosivortici sonori affidati al sassofono tenore, al flauto e, gillespianamente,al pianoforte. Come ogni buon musicista, ancheeccelso, Rivers mantiene sonorità e fraseggio a lui propri, macerto rinuncia a fare la propria musica per eseguire quella di Dizzy.Una cosa che tanto pubblico del jazz, anche quello che ne scriveancora fatica a comprendere. Ma non si fa capire bene nemmenoGillespie, quando registra nel 1984 due dischi in cui accoglie esperimenta sonorità pacatamente elettriche e in uno di questi sitrova accanto al fratello minore e ad alcuni altri collaboratori delsuo massimo concorrente, Wynton Marsalis. La mossa è splendida:mentre Marsalis cerca di ritrovare lo splendore dei tempi diLouis Armstrong,Dizzy spariglia e invitail suo entourage aosare un diverso Gillespie.D'altra partesostiene il più simile,nello stesso periodocollabora spesso conJon Faddis che tanto,marsalisticamentetroppo, gli somiglia.Chi lo avrebbe volutofedele a se stessonon ha poi forsenotato abbastanza lameraviglia della registrazionedella provacondotta accanto aMax Roach a Pariginel marzo 1989. Lorodue soli, ancora unavolta la tromba a71