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la Biblioteca di via Senatomensile, anno ivMilanon.1 – gennaio 2012UTOPIANel Seicentotra economiae libertàdi gianluca montinaroGIORDANO BRUNOLa bibliothèqueintérieure nelleletture del Nolanodi annette popel pozzoANTEPRIMADodici legaturestoriche perevocarne milledi federico macchiLA MOSTRAMario De Michelinel ricordodi una “figlioccia”di anty panseraIL NOVECENTOLa prima BUR,un’epopeaa tutto grigiodi paola maria farina

la Biblioteca di via Senato - MilanoMENSILE DI BIBLIOFILIA – ANNO IV – N.1/28 – MILANO, GENNAIO 2012Sommario41020272946L’Utopia: prìncipi e princìpiUN “OSCURO” TRATTATODI ECONOMIA E LIBERTÀdi Gianluca MontinaroBvS: omaggio all’oggetto libroIL NOSTRO CENSIMENTODI LEGATURE STORICHEdi Federico MacchiBvS: il Fondo AnticoPER UNA BIBLIOTECADI GIORDANO BRUNOdi Annette Popel PozzoBvS: la mostra in corsoMARIO DE MICHELI,L’UOMO E IL MAESTROdi Anty Pansera *IN SEDICESIMO - Le rubricheOMAGGIO A DE MICHELI,CATALOGHI, SPIGOLATURE,L’INTERVISTA D’AUTORE,RECENSIONI, MOSTRE, ASTEBvS: rarità per bibliofiliHUBERT-MARTIN CAZINTRA CENSURA ELIVRES PHILOSOPHIQUESdi Arianna Calò53586368BvS: il libro ritrovatoLA RIVOLUZIONARIAHISTORIA DEL CONCILIOTRIDENTINO DI SARPIdi Beatrice PorcheraBvS: il NovecentoTUTTE LE SFUMATUREDEL GRIGIO: L’IMPRESADELLA PRIMA “BUR”di Paola Maria FarinaBvS: il Fondo EmerotecaL’ «ANTOLOGIA» DIVIEUSSEUXEVOLUZIONISTA E“ITALIANA”di Valentina ContiBvS: nuove schedeRECENTI ACQUISIZIONIDELLA BIBLIOTECADI VIA SENATO* tratto dal catalogo BVSDa Picasso a Guttuso. L’artesecondo Mario De Micheli

Consiglio di amministrazione dellaFondazione Biblioteca di via SenatoMarcello Dell’Utri (presidente)Giuliano Adreani, Carlo Carena,Fedele Confalonieri, Maurizio Costa,Ennio Doris, Fabio Pierotti Cei,Fulvio Pravadelli, Miranda Ratti,Carlo TognoliSegretario GeneraleAngelo De TomasiCollegio dei Revisori dei contiAchille Frattini (presidente)Gianfranco Polerani,Francesco Antonio GiampaoloFondazione Biblioteca di via SenatoElena Bellini segreteria mostreArianna Calò sala consultazioneValentina Conti studio bibliograficoSonia Corain segreteria teatroGiacomo Corvaglia sala consultazioneMargherita Dell’Utri sala consultazionePaola Maria Farina studio bibliograficoClaudio Ferri direttoreLuciano Ghirelli servizi generaliLaura Mariani Conti archivioMalaparteMatteo Noja responsabile dell’archivioe del fondo modernoDonatella Oggioni responsabile teatroe ufficio stampaAnnette Popel Pozzo responsabiledel fondo anticoBeatrice Porchera sala CampanellaGaudio Saracino servizi generaliDirettore responsabileAngelo CrespiUfficio di redazioneMatteo TosiProgetto grafico e impaginazioneElena BuffaCoordinamento pubblicitàMargherita SavareseFotolito e stampaGalli Thierry, MilanoReferenze fotograficheSaporetti Immagini d’Arte Snc,MilanoL’editore si dichiara disponibilea regolare eventuali diritti perimmagini o testi di cui non sia statopossibile reperire la fonteImmagine in copertina:Legature storiche conservate pressola Biblioteca di via SenatoOrganizzazione Mostra del Libro Anticoe del Salone del Libro UsatoInes LattuadaMargherita SavareseUfficio StampaEx Libris ComunicazioneDirezione e redazioneVia Senato, 14 – 20121 MilanoTel. 02 76215318Fax 02 782387segreteria@bibliotecadiviasenato.itwww.bibliotecadiviasenato.itBollettino mensile dellaBiblioteca di via Senato Milanodistribuito gratuitamenteStampato in Italia© 2012 – Biblioteca di via SenatoEdizioni – Tutti i diritti riservatiQuesto periodico è associato allaUnione Stampa Periodica ItalianaReg. Trib. di Milano n. 104 del11/03/2009

Del resto, i miei libri io li scrivoper me, per il bisogno e la soddisfazionedi tener nota dei miei pensieri, come si fad’un “giornale intimo”. Perché li pubblichi?,si domanderà. Per la stessa ragione,rispondo, per cui si trova soddisfazionenel trascrivere o far trascrivere i propripensieri dallo “zibaldone” informee pieno di cancellature in “bella copia”,“in pulito”, con nitida calligrafia, su cartauniforme. Li stampo, cioè, per vederli“messi in bello”. Considero la stampa deimiei pensieri – la pubblicazione dei mieilibri – unicamente come la “bella copia”di quelli, nella quale ho piacere di vederlitrascritti. Sono pago che essi soddisfinome perché sono l’espressione di ciòche penso, e contento poi oltre ognimia aspettativa se tutt’al più essi destanouna piccola eco amichevole in qualcheraro spirito, vicino o lontano, che abbiala medesima tonalità del mio.Giuseppe RensiLa filosofia dell’assurdo (pag. 21-22)Edizioni Corbaccio, Milano, 1937

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 5L’Utopia: prìncipi e princìpiUN “OSCURO” TRATTATODI ECONOMIA E LIBERTÀL’opera secentesca del calabrese Antonio Serra, poi “unto” dal GalianiGIANLUCA MONTINAROSerra, Antonio, Breve trattatodella cause, che possonofar abbondare li regni d’oro,& argento. Dove non sono minierecon applicatione al regnodi Napoli. Del dottor AntonioSerra, della città di Cosenza.Diviso in tre parti, Napoli,Scorriggio, Lazzaro, 1613.4to; pp. [8], 147, [1].Quando, nel 1750, il già celebreFerdinando Galianipubblica a Napoli il nototrattato Della moneta (fra i testi cardinedella scuola economica settecentesca)tributa a un ancora illustre sconosciutouna pagina di grande elogio:«Il dottor Antonio Serra, Cosentino,nel 1613, presso Lazzaro Scorriggiopubblicò un Breve trattato delle cause, che possono farabbondare li regni d’oro, e d’argento dove non sono miniere;coll’applicazione al Regno di Napoli, diviso intre parti. Chiunque leggerà questo trattato resteràsicuramente sorpreso e ammirato in vederequanto in un secolo di totale ignoranza dellaA sinistra: frontespizio della prima edizione del Brevetrattato (1613) di Antonio Serra. Sopra il frontespizio delBreve trattato nella ristampa contenuta nella collanaScrittori classici italiani di economia politica (1803)scienza economica, avesse il suo autorechiara e giuste le idee della materia,di cui scrisse, e quanto sanamentegiudicasse delle cause de’ nostrimali, e de’ soli rimedi efficaci.[…] Io non dubiterò di collocarlonel rango del primo, e più antico,scrittore della scienza politico-economica.[…] Quest’uomo, ch’io ardiscocomparare al Melon de’ Francesi,e in questa parte al Locke degl’Inglesi,e che li supera ambedueper aver vissuto tanto tempo prima ein un secolo di tenebre e di errorinella scienza economica; quest’uomodi così perspicace intelletto, dicosì sano giudizio, fu disprezzatomentre visse, ed è rimasto dopomorto dimenticato insieme con il dilui libro». 1Grazie al viatico di Galiani, illuminista di solida fedenoto già in ambiti internazionali, il nome e l’opera diAntonio Serra iniziano a circolare, divenendo presto conosciuti.Numerose sono le pagine scritte su di lui in ambitoanglosassone 2 e in ambito tedesco. 3 Il definitivo sigillodi interesse, però, viene dato ad Antonio Serra da BenedettoCroce che, nella sua Storia del Regno di Napoli, scrive:«Antonio Serra, calabrese di Cosenza, nel 1613,mandò fuori dalle carceri della Vicaria, dove stava rinchiuso,un saggio di economia con applicazione specialeal Regno di Napoli, e del quale non si sa altro se non

6 la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012Ferdinando Galiani, Della moneta libri cinque, Napoli, 1750che era colà già da un anno, accusato di falsa moneta,per esserglisi trovato in casa un pezzo di oro o di lega eche, quattro anni dopo, avendo ottenuto di parlare conil viceré duca di Ossuna per comunicargli cose utili alloStato, fu udito, presenti i consiglieri, ma, giudicandosiche avesse detto “ciarle e chiacchiere senz’altro concludere”,fu rimandato in carcere.Morì nel carcere? Quali erano state le vicendedella sua vita? Un suo amico, in certi distici di fronte alsuo libro, lo dice “adusato da lungo tempo a patire sfortunae povertà”, e ora “giacente atterrito e stretto daduri ferri il piede”. Forse quel pezzettino d’oro o di legaegli lo serbava per ragioni di studio; e l’accusa, o piuttostoil sospetto che ci era stato gettato in carcere, certamentenon fu mai comprovata, e sembra che non avessefondamento. Forse sull’uomo di pensiero e di studis’inseriva in lui un ingenuo, un fantastico, un progettista.Fors’anche, la miseria lo trasse a errori e colpe, crudelmenteespiate. Confesso che molte volte mi accadedi perdermi con l’immaginazione in quella figura, presodall’impero di penetrare il suo mistero, preso da desertapietà verso quell’uomo vituperato e disonorato, equasi da un umano rimorso per le tremende ingiustiziealle quali la società, ignara e sconsiderata, si lascia andare,travolgendo e calpestando i germi della vita, virtùd’intelligenza e di cuore». 4In effetti la figura di Antonio Serra è misteriosacome poche e le notizie sulla sua vita sono scarse. Dopoessersi addottorato forse in teologia e in legge, raggiungeNapoli e lì pare legarsi al suo conterraneo TommasoCampanella. Il frate, allora trentenne, stava ordendola nota “congiura” per liberare le terre calabredalla Spagna. Scoperto, Campanella viene condannatoa una lunghissima prigionia durante la quale componele sue opere più importanti.Anche Serra subisce lo stesso destino. Tradottonel carcere della Vicaria viene torturato e condannatoall’ergastolo. Di lui, dopo la stampa del Breve trattato edopo l’udienza con il duca di Ossuna, non si sa più nulla.Il mistero si infittisce ancor di più sulle sue opere. DiSerra è certa la paternità del solo Breve trattato. Mamolti di coloro che su di lui hanno scritto, citando unaccenno contenuto nel Breve trattato circa un’opera intitolataDella forza dell’ignoranza, 5 lo hanno immaginatoautore di numerosi libri ora andati perduti (o perlomenonon ancora individuati). Probabilmente impressoin pochi esemplari, il Breve trattato fu in buona parteignorato o distrutto già negli anni immediatamentesuccessivi alla stampa (la detenzione dell’autore nondeponeva a favore della conservazione del suo lavoro).Di questo testo, un in 4to di 156 pagine, si conservanoora al mondo pochissime copie. Una di esse giace nelFondo Antico della Biblioteca di via Senato.Opera d’utopia, il libro di Serra si propone di indagarequali siano, per uno Stato, le vere sorgenti di ricchezza.Secondo Serra esse non sono da ricercare nelsolo possesso di “miniere” (ovvero di materie prime),ma anche nelle attività artigiane e industriali della popolazione(ovvero nella capacità di trasformazione del-

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 7le materie prime) e quindi nella libertà del commercio(ovvero nella possibilità di scambiare i prodotti). Altrettantoimportanti, per Serra, sono poi il buongovernoe la saggia amministrazione statale. Dovrebbe esserelo Stato, attento ma non invasivo, giusto ma non elefantiaco,a farsi garante delle libertà individuali dallequali discendono il libero esercizio economico, la prosperitàdiffusa e quindi la ricchezza della nazione.In sostanza, secondo la visione positivamenteutopica di Serra, il circolo virtuoso del benessere diffusosarebbe innescato dai singoli cittadini, ovvero dallapiù piccola e più “vera” componente dello Stato. PerSerra, al contrario di quello che Marx avrebbe propugnatodue secoli dopo, non esiste una astratta dimensionesociale (la “classe”) chiamata, in modo quasi finalistico,a creare e garantire il benessere dello Stato; Statoche, totalitario, porrebbe come unico obbiettivo ilsoffocamento della libertà individuale a favore di unpresunto e “superiore” benessere sociale (ovvero di sestesso, in una raggiunta identità fra classe e Stato).La crepuscolare situazione della penisola italiana,caduta nel giro di pochi decenni dalle autonomie cittadinee regionali dell’Umanesimo alla totale assenza diiniziativa politica, aveva innestato una vasta discussionesulla ragion di Stato e sulla moralità del potere, arrivandoa coinvolgere ampi strati della società fra fineCinquecento e Seicento.Nel 1621, un fine intellettuale come LudovicoZuccolo giunge a ironizzare su come non solo «i consiglierinelle corti e i dottori nelle scuole, ma i barbierieziandio e gli altri più vili artefici nelle boteghe e nei ritroviloro discorrono e questionano della ragion di Statoe si danno a credere di conoscere quali cose si faccianoper ragione di Stato e quali no». 6 Anche il trattato diAntonio Serra, ovviamente, vive nel comune sentire diquesto scorcio di secolo. Il pensatore cosentino apre ilsuo lavoro con una riflessione analoga, ma più ampia, aquella di Zuccolo.«Dispor bene una republica ovvero governar regnie rimediare ai disordini che possono nascere o ai difettiche vi sono, pare che sia quasi - e senza quasi - cosacommune a tutti e che ciascuno presuma ciò intendere,di modo che a qualsivoglia pericolo che gli soprastasse,e di difficile rimedio, si offrirebbe a ritrovar prontoespediente ancor che rozzo idiota, e direbbe che si deveF. Galiani, Della moneta libri cinque, incipit dell’introduzionefar questa provvisione, promulgar questa legge, e che sea lui toccasse governare provvederebbe in quel modo ecosa simile: succedendo il contrario in qualsivoglia altrascienza ed arte, che nessuno ardisce trattarne se primanon ha acquistato l’abito o l’esercizio di quelle intutto o in parte. […] E benché tanto il saper governarregni, quanto conoscere distintamente la giustizia sipretenda intendersi universalmente da tutti, non perquesto intendo concedere che in sé siano facili da conoscersie che si conoscano, ma tutto il contrario: che laconoscenza dell’uno e dell’altro sia difficilissima. E inquanto a saper governar regni a me pare che con ogniragione si possa comparare alla difficoltà e incertezzadella medicina, e che benissimo se gli possa appropriarequel che Ippocrate disse di quella: l’arte lunga, la vitabreve, il giudizio difficile, l’esperienza pericolosa e

8 la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012l’occasione subitanea, come discorrendo ogni saviogiudizio può comprendere». 7La riflessione di Serra prosegue con la constatazionedi come, in Italia, non vi siano miniere d’oro ed’argento e che, quindi, l’unico modo per creare benesserediffuso debba ricercarsi nelle attività umane(«quantità di artifici, qualità di genti, traffico grande dinegozi e provisione di quel che governa»). 8Quest’ultimo è appannaggio di colui che detieneil potere «il quale considerando la disposizione del suoStato, e li diversi accidenti che in quello si trovano, edegli Stati convicini e lontani coi quali si ha o può avercommercio dal suo regno, […] applica diverse provvisionisecondo li diversi effetti che vuol causare, rimovendogli impedimenti che potrebbero ostare all’effettoche si desidera. Ma come si disse nel proemio non ècosì facile saper bene disporre questo accidente, e bisognaa quel che governa considerar bene non una solacosa ma molte, e aver riguardo agli inconvenienti e altrieffetti che possono essere causati». 9A queste considerazioni (che nell’attuale frangenteeconomico che sta investendo il mondo occidentalesuonano come monito alla riflessione e all’azionepuntuale da parte dei governi) è da far risalire, secondoSerra, la diffusa povertà del vicereame napoletano all’iniziodel XVII secolo. Inoltre, aggiunge Serra, dal puntodi vista meramente economico-commerciale, il disavanzonella bilancia dei pagamenti aumenta una situazionefallimentare che, superficialmente, altri economistidel tempo (fra cui Marco Antonio De Santis,con cui Serra polemizza apertamente nel Breve trattato)imputavano al solo tasso di cambio sfavorevole.Dal punto di vista della forma dello Stato, Serra (comealtri suo contemporanei) individua nella costituzionemista veneziana la scelta migliore. La Serenissima, mitodi libertà, è l’unico Stato che riesce a contemperare la formamonarchica, con quella aristocratica e popolare. Questasostanziale armonia si riverbera in tutta l’organizzazionestatale e nella vita civile. Anche l’economia, attraversol’esercizio del commercio, ne trae beneficio.

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 9Nella pagina accanto: particolare del ritratto di TommasoCampanella (1568-1639) dipinto a olio su tela da un pittoredi scuola francese nel 1639 e conservato presso laFondazione Biblioteca di via Senato; ritratto di BenedettoCroce (1866-1952).A destra: A. Serra, Breve trattato (1613), lettera dedicatoriaLa classe politica veneziana, essendo in buonaparte costituita da mercanti e da famiglie borghesi direcente nobiltà, pone la ricerca del benessere in rapportodiretto con il corretto funzionamento delle magistrature,in massima parte accessibili attraverso periodicheelezioni.«Il governo di Venezia, essendosi atteso al principiodella sua propagazione a governar bene, avendo peroggetto il benessere pubblico, ha instituito più e diversiordini, con farne d’ognora nuovi, migliorando o togliendoi passati secondo è parso espediente, particolarmentesopra la creazione di magistrati a reggimentidi quella, che s’è mai ritrovato in altre signorie ed repubblichesimil modo di creare magistrati; e come l’esperienzaha dimostrato non vi è stato dominio o repubblicaal mondo che abbia tanto durato, quanto hadurato e dura Venezia che ancora è vergine, e sono circamille e duecento anni che è edificata dopo quel flagellodi Attila. Dico dunque che in quella l’ordine di crearemagistrati è in tanta perfezione, che è impossibile chealcuno vi si possa creare per subordinazione o compiacenza,né ascende a grado supremo persona che non siasperimentata negl’infimi e mediocri, e che in nessunodi quelli abbia fatto malamente». 10L’ammirazione per Venezia trova poi una spiegazionenella teoria stessa di Serra. Superando lo schematismoancora medievale che concepiva la ricchezza comestatico possesso di un bene prezioso in sé, Serra teorizzail benessere come puro momento di “trasformazione”,sia esso di lavorazione o di semplice commercio,svincolandolo dall’oggetto. E la modernità delpensiero di Serra risiede proprio in questo: nell’essereda un lato precursore del mercantilismo e, dall’altro,suo acerrimo nemico. Il mercantilismo colonialeavrebbe portato presto, all’inizio del XVIII secolo, lepotenze europee a misurarsi con perniciosi monopoli.Intuendo quanto pericoloso avrebbe potuto essere unapproccio meramente commerciale (che avrebbe limitatoin ambito economico le libertà personali), Serrapone come contraltare il buongoverno. E soprattutto lalibertà dell’agire dell’individuo.NOTE1F. Galiani, Della moneta, In Napoli, pressoGiuseppe Raimondi, 1750, p. 104.2Cfr. E. Roll, Storia del pensiero economico;J. Schumpeter, Storia dell’analisi economica;J. Galbraith, Storia dell’economia; ecc.3Cfr. K. Marx, Anti-Duhring (in questo testola teoria mercantilista di Serra è criticataferocemente come nemica della rivoluzioneproletaria), ecc.4B. Croce, Storia del Regno di Napoli, Bari,Laterza, 1966. p. 139.5A. Serra, Breve trattato, libro III, cap. IV inScrittori classici italiani di economia politica,parte antica, I, Roma, Bizzarri, 1965 (ristampaanastatica Collezione Custodi), p. 152.6L. ZUCCOLO, Della ragion di Stato in Politicie moralisti del Seicento, a c. di B. Croce e S. Caramella,Bari, Laterza, 1930, p. 25.7A. Serra, Breve trattato, proemio, cit., pp.9-12.8Ibidem, p. 23.9Ib., p. 34.10Ib., pp. 50-51.

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 11BvS: omaggio all’oggetto libroIL NOSTRO CENSIMENTODI LEGATURE STORICHEUna prima selezione di 12 significative “coperte” dei secoli XV-XXFEDERICO MACCHITra le raccolte della Bibliotecadi via Senato assumonooggi rilievo le legaturestoriche, diverse centinaia inaspettateper numero e qualità, come attestail recente censimento: 12 traqueste, prodotte nell’arco di 6 secoli(XV-XX) sono qui in anteprimapresentate.Nata per la necessità di proteggereil contenuto del libro, la legaturasi è andata tuttavia trasformandonel corso dei secoli per dareornamento ai libri stessi, seguendovia via mode e stili. Fatta eccezioneper le coperte che recano impressoil nome del possessore, un motto,un’impresa, uno stemma o la firmadel legatore (in generale non primadel Settecento tranne in area nordica),il loro riconoscimento è spessoarduo, posto che i volumi non eranolegati tranne eccezioni dall’editore,ma nel luogo di vendita, spesso a curadello stesso acquirente.La ricerca per una loro collocazionecronologica, topografica ostilistica, può tuttavia avvalersi dialcuni elementi indicativi quali iferri e gli schemi compositivi delladecorazione, la tecnica esecutiva, imateriali utilizzati, la filigrana delle10Nella pagina accanto: (fig.7)legatura del secondo (?) quartodel secolo XVIII, eseguita a Parigi (?),sul testo di Louis Senault, Heuresnouvelles tirées de la Sainte Ecritureécrites et gravées par L. Senault(Parigi, Louis Senault,sd [i.e. 1680 o dopo]).Sopra: (fig.10) legatura della secondametà del secolo XIX su unamiscellanea che comprendel’Historiarum memorabilium ex Genesidescriptio di Guillaume Paradin,e l’Historiarum memorabiliumex Exodo di Willem Borluyt,entrambi stampati a Lioneda Jean de Tournes nel 1558carte di guardia e il confronto congli esemplari di accertata provenienza.Apre la rassegna un manufattoitaliano (fig. 1) in marocchino verosimilmenteprodotto a Bologna 1 trala fine del Quattrocento e l’inizio delCinquecento in cuoio di capra su assidecorato a secco (non in oro) la cuiparticolarità risiede nel decoro ditransizione: da quello quattrocentescoastratto a cordami di gusto moresconello specchio, a quello rinascimentale,costituito dai viticci alnaturale nella cornice.Se i fermagli a palmetta sulpiatto posteriore rientrano nel noverodella produzione italiana, dinon casuale approntamento germanicomeridionale sono invece i cantonalia protezione dei piatti, comesuggeriscono i bottoni a cupola 2 : iprimi tipografi che lavorarono inItalia furono spesso artigiani tedeschi,invogliati dal favorevole mercatoitaliano, accanto ai quali si mosseroprobabilmente anche legatorigermanici che lavorarono secondogli usi e i gusti del paese d’origine.Di area tedesca la legatura

12 la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012successiva (fig. 2), latamente coeva, che presenta leusuali caratteristiche del tempo: pelle di porco su assilignee, dorso a nervi rilevati, taglio grezzo, coppia difermagli con aggancio un tempo sul piatto anteriore ericco decoro a secco. Il tipico fregio a cuore trafitto, allegoriadell’amore divino, è noto in almeno 130 varianti:alcune sue minute caratteristiche lasciano tuttaviaintuire una probabile esecuzione di Norimberga 3 . Lelosanghe realizzate a placca nello specchio, circostanzatestimoniata dalla regolarità esecutiva, e non con singolipunzoni giustapposti, testimonia già allora l’esigenzadi velocizzare la decorazione dei libri, notoriamentericca in area nordica.Introduce il Cinquecento un infrequente esempioveneziano (fig. 3) in marocchino, anche per il circoscrittoformato, prodotto nel periodo 1560-1570, riferibileall’ignoto “Maestro delle moresche vuote”, contraddistintodall’adozione appunto di fregi muti di gustoorientaleggiante disposti entro eleganti schemi dallelimitate varianti.Affiancano la trentina 4 di legature censite, ulterioriesemplari di analogo gusto ma prodotti da un imprecisatonumero di altre botteghe locali. In evidenza ildorso tipicamente italiano, caratterizzato da nervistrutturali alternati a mezzi nervi apparenti, in realtàspesso costituiti da semplici strisce in cuoio, per darel’impressione di un lavoro accuratamente realizzato.Prodotta in Spagna verso il 1575, la quarta legatura(fig. 4) in corame decorata a secco e a foglia d’oro,come attestano in particolare la testina di guerriero 5dorata al centro dello specchio e in generale l’impiantoornamentale del tipo “plateresco”, stile affermatosi trail 1520 e il 1590 circa, derivato dai motivi presenti sullesuppellettili in argento, plata appunto in spagnolo, econnotato da una decorazione prevalentemente a secco;fino a tre cornici concentriche anche brunite, orna-Da sinistra: (fig.2) legatura della fine del XV- inizio XVI secolo eseguita a Norimberga (?) su una prima edizione delleopere latine di Angelo Poliziano, Omnia opera, Venezia, Aldo Manuzio il vecchio, 1498; (fig.5) legatura del 1605 circaeseguita in Anversa (?), sulla prima edizione dell’Occasio arrepta. Neglecta. Huius commoda: illius incommoda, di Jan David(Anversa, Officina Plantiniana & Iohannes Moretus, 1605)2 5

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 134 12Sopra da sinistra: (fig.4) legatura del 1575 circa eseguita in Spagna, su un’opera che comprende l’Orlando innamorato, del sig.Matteo Maria Boiardo conte di Scandiano, insieme co i tre libri di Nicolò de gli Agostini, nuovamente riformato per M.Lodovico Domenichi (Bologna, Vincenzo & Bernardino Viani, 1571-1572); (fig.12) legatura del 1992 eseguita a Parigi daAlain Devauchelle, su Thomas More, Utopia, Alpignano, Alberto Tallone, 1989. Copia no. I/24 su carta Sant’Ilario teintéete con personaggi entro medaglioni, faretre, frecce, archi,corazze, trofei, teste di toro, tartarughe; spazio rettangolarecentrale in cui viene impressa una numerosavarietà di singoli, piccoli ferri (i vasi fioriti, l’agnellocrucifero, il leone passante, la cicogna, la croce a baseallargata), il cui numero e la cui varietà sono lasciati allalibera inventiva del legatore.Verosimilmente confezionato in Anversa verso il1605, il successivo costrutto (fig. 5) in pergamena, nobilitatodal misurato decoro a cornice cordonata e aplacca centrale impressa a bilanciere, la cui doraturaspesso a foglia d’oro di elevata caratura, è stata abilmenteeseguita. Le irregolarità del materiale di coperturaillustrano le numerosi variabili alle quali soggiaceil relativo approntamento. Legatura strettamente coevacon il testo: con riguardo a un analogo volume 6 custoditoalla Biblioteca Nazionale del Lussemburgo,una lettera dell’autore del libro in data 16 settembre1608, medesimo anno di stampa del testo, ne documentala produzione in Anversa, molto probabilmente nellastessa officina Plantiniana.In linea con la fastosa decorazione barocca, la copertaseicentesca (fig. 6) in marocchino credibilmenteprodotta a Roma verso la metà del secolo: sembrano attestarlole spolette 7 (motivi costituiti da un filetto sempliceo doppio, regolarmente intervallato da un breve trattospiraliforme) nella cornice esterna, le ampie corolle svasatenegli angoli interni del rettangolo centrale e le astefogliate 7 con coppie di puntini pieni nella cartella centrale.Lo stesso impianto decorativo di tipo postfanfare, adottatonel XVII e nel XVIII secolo in Francia e in tutta Europache prende a modello lo schema a compartimentimultipli riccamente ornati con numerosi piccoli ferri dellostile à la fanfare, in essere a Parigi dal 1560 al 1630 circa,depone in favore di un’origine capitolina: sin dal Quattrocento,la città fu infatti meta di artigiani e di artisti stra-

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 159Nella pagina accanto: (fig.1) legatura della fine delXV- inizio XVI secolo eseguita a Bologna (?) su una primaedizione delle Epistole di Marsilio Ficino (Venezia, MatteoCapcasa di Codeca, per Hieronymus Blondus, 1495).Sopra: (fig.9) legatura del primo quarto del secolo XIX,eseguita a Milano da Luigi Lodigiani su Gaius Iulius Caesar,C. Iulii Cæsaris quæ extant ex emendatione Ios. Scaligeri,Leida, Bonaventura & Abraham Elzevier, 1635.A destra: (fig.8) legatura del secolo XVIII, eseguita a Roma (?)su una Raccolta di rime di poeti napoletani non piu ancorastampate, e dedicate all’Illustriss. ed eccellentiss. sig. GirolamoOnero Cavaniglia de’ Principi di Troja (Napoli, Domenico-Antonio Parrino, 1602)nieri alla ricerca di remunerative committenze presso lacorte papale, principi e facoltosi prelati. L’esecuzione interamenterealizzata a filetti diritti e curvi, talora caratterizzatada incertezze, ne testimonia la difficoltà: i loropunti di contatto sono stati in particolare mascherati dall’utilizzodi cerchielli pieni, così da risolvere il problema.Persiste negli interstizi tra i compartimenti, la traccia diuna pasta di cera bruna, in origine utilizzata a creare un8

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 21BvS: il Fondo AnticoPER UNA BIBLIOTECADI GIORDANO BRUNOLe letture del Nolano attraverso i testi custoditi presso la BibliotecaANNETTE POPEL POZZOper cui son liberoin suggettione,«Quellacontento in pena,ricco ne la necessitade, et vivo ne lamorte: quella per cui non invidio aquei che son servi nella libertà, hanpena ne i’ piaceri, son poveri ne le ricchezze,et morti ne la vita». Questeparole di Giordano Bruno (1548-1600) usate nell’epistola proemialedi De l’infinito, universo et mondi del1584 anticipano il fatto che – una voltaarso vivo perché giudicato«ereticoimpenitente pertinace ed ostinato» 1il 17 febbraio 1600 a Campo dei Fiori,con i suoi libri e manoscritti bruciatiugualmente e gli Opera omniamessi immediatamente all’Indice – lasua nuova filosofia sarebbe stata più viva di prima, l’esattocontrario, dunque, dell’annichilazione del suo pensieroauspicata dal Sant’Uffizio.Ma quali sono gli autori, i testi, i libri e i pensieri cheformano e influenzano la “nolana filosofia”?Oltre ai volumi che facevano parte della bibliotecadel convento di San Domenico Maggiore a Napoli, deiquali si hanno numerose tracce seguendo le vie dei cataloghie delle provenienze, e oltre alle numerose indicazionidate dallo stesso Bruno nelle deposizioni raccolte durantele varie fasi del suo processo, prima a Venezia e poi Roma,aiutano la ricostruzione delle fonti bruniane le moltecitazioni di autori e titoli intrecciate nelle sue opere.Grazie al progetto “La Biblioteca ideale di GiordanoBruno”, intrapreso dal Comitato nazionale per le cele-Nella pagina accanto: ritratto di Giordano Brunoin Opere di Giordano Bruno, edizione a cura di AdolphWagner, Lipsia, Weidmann, 1830. Va sottolineatoche non esiste alcuna raffigurazione delle effettivesembianze di Bruno, ma che l’iconografia è del tuttoimmaginaria, basandosi su una rivisitazionedi un’incisione settecentesca d’impronta tedesca.Sopra da sinistra: frontespizio della prima rara edizionedi De natura iuxta propria principa di Bernardino Telesio,stampata da Blado nel 1565;Il Dialogo di Lodovico Dolce (Venezia, Sessa, 1562),che pur presentandosi comeopera autonoma non è in realtà che la versione ampliatadel trattato Congestorium artificiosae memoriaedi Johann Host von Romberch

22 la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012Da sinistra: capolettera all’incipit di Parva Naturalia di Albertus Magnus nella traduzione di Marco Antonio Zimara(Venezia, eredi di Ottaviano Scoto, 1517); frontespizio della rarissima prima edizione dell’Arcadia di Iacopo Sannazzaro(Napoli, Sigismondo Mayr, 1504). Bruno cita versi del testo nell’Asino cillenicobrazioni di Giordano Bruno nel quarto centenario dellamorte, molto è stato fatto in questa direzione e si ha un’ideaabbastanza chiara delle sue abitudini di lettura. 2 «Ripercorrereanaliticamente le letture del Bruno è impresadisperata», precisava tuttavia Eugenio Garin. 3 Detto questo,e considerando le ovvie ragioni di spazio, questo contributosi limita a illustrare alcuni motivi salienti di quella«bibliothèque intérieure qu’il portait avec lui à traversl’Europe», 4 che in diversi casi è rappresentata in volumiconservati presso la BvS, frutto degli studi giovanili nel sopracitato convento partenopeo e dei continui e molteplicistimoli accumulati durante la sua peregrinatio da Nola aNapoli, poi Ginevra, Parigi, Londra e Oxford, Wittenberg,Praga, Helmstedt, Francoforte, Venezia e Roma.Nato nella prima metà del 1548 a Nola, piccoloborgo situato nella pianura a nord-est del Vesuvio, Brunoriceve una formazione scolastica elementare nellasua città natale. Va ricordato come breve excursus checelebri concittadini di Bruno furono un intimo amicodi Erasmo e di Aldo Manuzio, l’umanista AmbrogioLeone (1458/1459-1525), che rese omaggio alla suacittà natale con l’opera De Nola (1514), descrivendoNola antica e contemporanea, e il poeta d’ispirazionepetrarchesca Luigi Tansillo (1510-1568). Bruno chiamal’ultimo non soltanto “il nolano Tansillo”, ma adoperapassi del Vendemmiatore, del Canzoniere e delle Poesieliriche e amorose nelle proprie opere italiane. Soprattuttola lirica d’amore merita particolare attenzione, vistoche nella prima parte del De gli eroici furori è Tansillol’interlocutore che illustra la concezione brunianadell’amore speculativo. Inoltre il filosofo nolano inseriscesonetti del Canzoniere di Tansillo tra quelli che caratterizzanol’argomentazione dei Furori.Forse già prima del 1562 ritroviamo il nostro filosofoa Napoli, dove inizia gli studi dai domenicani di SanDomenico Maggiore, celebre per la sua prestigiosa biblioteca.«Considerata fin dal XV secolo tra le bibliotechenapoletane “più ragguardevoli”, la “Libraria” di SanDomenico Maggiore si era potuta arricchire nel corso deltempo sia mediante diverse acquisizioni e donazioni private,sia grazie anche a vari lasciti di frati del convento e dilettori dello Studio, mentre si era potuto contare sullavendita dei numerosi doppioni per finanziare nuove acquisizioni».5 Tra i lasciti più prestigiosi va ricordato il

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 25Da sinistra: una delle prime vedute dell’esterno di una libreria, contenuta nel Dialogo di Dolce; frontespizio della primaedizione in volgare della Magia naturalis di Giovanni Battista Della Porta, Venezia, Ludovico Avanzi, 1560gnoseologica e nella prospettiva di un’arte inventiva, instretto collegamento con l’arte combinatoria lulliana». 12La profonda e continua riflessione su Lullo è confermatadal fatto che Bruno citi trentuno opere del filosofo spagnolo.Del resto, durante il Processo, il filosofo dichiarò«ché bene ho tenuto apresso di me altri libri de auttoridannati, come di Raimondo Lullio et altri, che hannotrattato di materie filosofiche». 13Per quanto riguarda l’ars memoriae, oltre a Lullo,Bruno sicuramente conosceva altri testi fondamentali alui più vicini nel tempo, come il Dialogo di LodovicoDolce nella prima edizione del 1562, che pur presentandosicome opera autonoma non è in realtà che la versioneampliata del Congestorium artificiosae memoriae di JohannHost von Romberch (1480-1532/1533), del quale riprendeanche numerosi diagrammi e illustrazioni xilo-NOTE1Luigi Firpo, Il processo di Giordano Bruno,a cura di Diego Quaglioni, Roma, Salernoeditrice, 1993, copia parziale della sentenza,destinata al governatore di Roma (Roma, 8febbraio 1600), p. 342.2La biblioteca ideale di Giordano Bruno.L’opera e le fonti (http://bibliotecaideale.signum.sns.it/index.php;controllato 16-12-2011).3Eugenio Garin, Storia della filosofia italiana,Torino, Einaudi, 1966, vol. 2, p. 672.4Christian Bartholmèss, Jordano Bruno,Parigi, Librairie philosophique de Ladrange,1846-1847, vol. 2, p. 307.5Giordano Bruno, Gli anni napoletani e la‘peregrinatio’ europea, a cura di Eugenio Canone,Cassino, Università degli Studi, 1992, p. 191.

26 la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012Sopra da sinistra: frontespizio dell’edizione lionese del 1517 dell’Ars magna generalis lulliana; Ramón Lull, Arbor scientiæ, sl[i.e. Lione?]; [nessun editore]; 1515 [i.e. 1595?]grafiche. Particolarmente interessante la raffigurazionesul verso della carta E 3 , che contiene quella che Taubertsostiene essere una delle prime rappresentazioni dell’esternodi una libreria o biblioteca. 14Rilevante per Bruno anche l’esperienza dell’Idea deltheatro di Giulio Camillo (presso la nostra biblioteca laprima edizione postuma a cura di Lodovico Domenichi,Firenze, Lorenzo Torrentino, 1550), che presenta «uncomplesso labirinto, in cui retorica e metafisica, pittura epoesia, alchimia e trasmutazione nel divino, si intreccianoin modo inestricabile». 15Riguardo agli anni della formazione napoletana,«si può quindi constatare sin dall’inizio una duplicità dicomponenti, tradizionalmente per lo più contrastanti,che si manterranno vive nella sua opera: aristotelismo eplatonismo, ma anche averroismo e lullismo». 166Bruno, 1992, pp. 191-246.7Firpo, 1993, doc. 9, p. 156.8Lucien Auvray, Giordano Bruno à Parisd’après le témoignage d’un contemporain(1585-1586), in: Mémoires de la Société del’Histoire de Paris et de l’Ile-de-France 27(1900), p. 295.9Eugenio Canone, Introduzione, in: GiordanoBruno 1548-1600, Mostra storico documentaria,Roma, Olschki, 2000, p. XIX.10Canone, 2000, p. 2.11Canone, 2000, p. 23.12Canone, 2000, p. 24.13Firpo, 1993, doc. 14, p. 177.14Sigfred Taubert, Bibliopola, Picturesand Texts about the Book Trade, Hamburg,Hauswedell, 1966, vol. 2, pp. 18-19.15Lina Bolzoni, Introduzione a Lo spettacolodella memoria, in: Giulio Camillo, L’ideadel theatro, Palermo, Sellerio, 1991, p. 18.16Canone, 2000, p. XX.

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 27BvS: la mostra in corsoMARIO DE MICHELI,L’UOMO E IL MAESTROIl grande critico attraverso il ricordo di una “figlioccia” d’eccezionePer me bambina era il papà diGioxe e di Anna. Compagni digioco, in via Solferino 22, un“telefono” con fili e latte a metterci incontatto fra il loro balcone, al quartopiano, e le nostre finestre, al terzo, ocon il grande terrazzo di mio nonno,al secondo.I De Micheli occupavano laparte ricostruita della casa, ad angolosu via Montebello, quella distruttadalle bombe della Seconda guerramondiale: proprio l’appartamentodove erano vissuti la mia bisnonnaCecilia Andreoni e quel Cesare, classe1903, pittore futurista, che avevaCasa d’Arte all’11 sempre di via Solferinoe che era scappato di casa perunirsi a D’Annunzio a Fiume (1919)e poi era stato attendente al seguitodel Generale Graziani (1922-1923)in quel della Libia.E si incontravano Mario, grande, burbero, la vocetonante, e la solare Ada – sua moglie, che di cognome facevaTommasi, le sue competenze e professionalità forseoffuscate dalla “fama” del marito – sulle scale o in ascensore.Ma cosa in realtà facesse Mario e chi fosse l’ho scopertomolti anni dopo: all’epoca al liceo non si studiava lastoria dell’arte del Novecento, tanto più le “avanguardie”.Soltanto all’Università degli Studi di Milano, meglioall’Istituto Paolo d’Ancona, con Marco Rosci permettere a punto la mia tesi (Gustave Courbet: ideologia eprassi artistica, un titolo che ben testimonia il clima delANTY PANSERAMarino Marini, Giovinetta, 1940[dall’archivio fotografico di M. DeMicheli; sul retro della foto è scritto:“Marino Marini figura (particolare)(coll. Cardazzo – Venezia)”]tempo, 1969-1971!) “scopro” MarioDe Micheli. Me ne mette sulle tracce– dall’appartamento di fianco al nostro,al terzo piano – Luigi De Nardis,docente di letteratura francese inStatale (e allora anche preside dellaFacoltà): «Scusa, certo che ti aiuto,ma perché non sali da Mario?».Ed ecco il grande appartamento,ricolmo di libri ovunque, sugliscaffali, sui tavoli, per terra… un fantasticoantro dove ho imparato a conosceree ad apprezzare le competenzee l’impegno civile dei De Michelitutti – padre, madre, figli – delquale – spero – resta memoria attivaanche nel mio lavoro (incrociando lascientificità della ricerca e l’attenzionealle fonti che, in parallelo, mi inculcavanoRosci e Marisa Dalai Emiliani…).E non solo: una casa aperta,nel senso più ampio e affettuoso deltermine, dove capitava di passare dallo studio alla convivialità,dalla scrivania alla tavola imbandita per ospiti nonprevisti, a chiudere la serata con canti della tradizione popolarema anche politica e anarchica, e arie d’opera intonaticon voce possente da Mario e il controcanto sottile diAda… O, ancora, ad ascoltare Mario che leggeva da consumatoattore le poesie di Sandro Penna, di Mario Luzi,ma anche di ignoti poeti rumeni che aveva tradotto e fattopubblicare personalmente…Laureata nel giugno 1971, Mario mi chiede di affiancarlocome “addetta alle esercitazioni” alla facoltà di

28 la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012Sopra: Marino Marini, Miracolo, 1953-54 [dall’archiviofotografico di M. De Micheli]Architettura del Politecnico milanese, dove insegnavaLetteratura italiana… Erano anni di contestazione, certamente,ma anche di vitale confronto con gli studenti:Guernica riproposta in un atrio della Facoltà, le lezioni diMario ad affrontare temi di grande respiro – L’intellettualeitaliano nella vicenda culturale e della storia, L’artistae l’intellettuale nel rapporto con la società attuale – ol’analisi di figure allora sconosciute. Giuseppe Scalarini,ad esempio, o Kathe Kollwitz, la grande scultrice tedescadi fatto ignorata, così come molti altri artisti europei dalui proposti e fatti conoscere anche in mostre collettive epersonali. Basti qui ricordare gli studi su Grosz, Dix,Beckmann, su quella Nuova Oggettività che rappresentòl’ultimo lampo d’arte e di libertà nella Germania primadella notte hitleriana… E ancora: Mario ci ha fatto conoscereil lato realistico e dolente dell’America della Depressionenelle immagini di Wood, Benton, Hopper, e lefiamme rivoluzionarie del Messico di Rivera, Siqueiros,Orozco… Quale ne sia il giudizio attuale, era giusto allora– e oggi – che anche questo aspetto dell’arte modernadel nuovo continente (non soltanto Pollock, insomma e isuoi eredi) venisse fatto conoscere in Europa, e in Italia,soprattutto, dove il dibattito artistico si stava incartandosu problemi meramente nominalistici o, peggio, sull’ascesao la caduta delle varie “mode”…Ma torniamo al mio rapporto con Mario all’università.Mio compito curare le dispense, che ho firmato congrande orgoglio, così come alcuni lavori per i quali mivolle al fianco, come la particolare “antologia didatticacon diapositive a colori e testi critici” , una collana anticipatricedegli attuali dvd, che Mario ideò e curò per la Videotecadelle edizioni Capitol di Bologna. E mi affidò Sironie Carrà…E, quasi in parallelo, mentre iniziavo a insegnareStoria dell’arte all’ISA di Monza, ecco l’avventura di ArteContro,la rivista fondata da De Micheli nel 1973 e cheha rappresentato per me una grande scuola. Stimolanti leriunioni di redazione, in corso di Porta Romana, in unospazio offerto dallo Studio MID design/comunicazionivisive, che ne curava la grafica, gli incontri con gli artisti,la messa a punto delle “cartelle” con le grafiche dei piùimportanti nomi del Realismo per sostenere l’iniziativa…la preparazione di una serie di mostre.(En passant, fu lì, intorno alla rivista, che il miocammino si incrociò con quello di Giovanna Bergamaschi,editor per le pubblicazioni d’arte della Fabbri e redattrice“personale” di Mario. Lo diventerà anche perme, per oltre trent’anni…)Pian piano, però, Monza e il design mi hanno sottrattoall’arte figurativa: gli approfondimenti necessariper insegnare all’Istituto d’Arte, gli incontri con i designer,il tema/problema della formazione di questa particolarefigura, il coinvolgimento nel “tavolo” sull’EnteTriennale (grazie all’Associazione per il Disegno Industriale)e la preparazione poi del mio primo saggio, Storiae cronaca della Triennale (Longanesi, 1978), mi hanno allontanatodal Politecnico (dove rientrerò come docentedi Storia del design diciotto anni dopo), da ArteContro –che comunque chiude nel 1978 – e di fatto da Mario. Cheforse ha visto questi miei nuovi interessi, questo mio “allontanamento”,come un tradimento.Per me, al contrario, la sua lezione umana, la sua attenzionealla pluralità dei linguaggi e alle diverse matriciculturali (ferme restando le sue convinzioni politiche esociali sul ruolo emancipatore, e a volte profetico, dell’arte)restano un punto fermo nel mio itinerario di lavoro,pur rivolto ad altre tipologie espressive, così come il costanterapporto con il fare, la teoria a non dimenticare maila prassi, l’estetica e l’etica coniugate insieme, così comeMario suggeriva e operava.

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 29inSEDICESIMOOMAGGIO A MARIO DE MICHELI – CATALOGHI – SPIGOLATURE –L’INTERVISTA D’AUTORE – RECENSIONI – MOSTRE – ASTELABORATORI, VISITE GUIDATE, INCONTRI TEMATICIE CONFERENZE PER “CAPIRE” MARIO DE MICHELIDa dicembre ad aprile, i nostri usuali approfondimenti della mostraMario De Micheli [1914-2004]è stato uno dei più importanticritici italiani dell’artedel secondo Novecento.Il suo lavoro, impegnatosocialmente e scientificamente, hacontribuito più di altri alla formazionee all’affermazione della pittura e dellascultura in Italia. Ha approfondito con isuoi scritti e le sue idee il tema dell’arteinserita nella società, privilegiando ogniforma che esprimesse i valori universali,umani ed esistenziali, al di sopra di ogniestetismo e categoria stilistica.La mostra che la Biblioteca di viaSenato organizza – proprio mentre rendeconsultabili i libri del Fondo De Micheli –vuole essere un affettuoso omaggioalla sua figura, al suo ruolo di criticomilitante, alla totale dedizione che egli haprestato al lavoro e all’arte.Attraverso i libri che ha scritto,le fotografie che ha raccolto -e che documentano in maniera diretta ciòche dell’arte egli ha vissuto in primapersona - e le opere degli artisti che egliha amato e prediletto, scegliendoli comemaestri o compagni di strada, abbiamovoluto ripercorrere la sua vita, dal suoarrivo a Milano sino alla fine.Nel farlo abbiamo idealmentesuddiviso il percorso dell’esposizionein quattro momenti.PER INFORMAZIONIE PRENOTAZIONIFondazione Biblioteca di via SenatoTel. 02/76215323-314ufficiostampa@bibliotecadiviasenato.itwww.bibliotecadiviasenato.itLA MOSTRA È APERTADAL 25 NOVEMBRE 2011AL 15 APRILE 2012Fondazione Biblioteca di via Senatovia Senato 14, Milanoda martedì a domenicaorario continuato 10-18lunedì chiusoLa mostra è chiusa nei giorni:24-25-26-31 dicembre 20111-2 gennaio e 8-9 aprile 2012INGRESSO LIBEROIl primo momento, Gli anni diCorrente, nel quale Mario De Micheli,appena giunto a Milano dalla natìaGenova, conosce e stringe amicizia coni membri del gruppo legato alla rivista“Corrente, fondata da Ernesto Treccani.Sono gli anni che preludono alla tragediadella guerra e che vedono restringersiogni libertà espressiva.Guidati idealmente da intellettualicome Edoardo Persico e Giorgio Labò,allievi di maestri come il filosofo AntonioBanfi, i giovani artisti – Treccani, RenatoBirolli, Renato Guttuso, GiuseppeMigneco, Giacomo Manzù, Aligi Sassu,per citarne solo alcuni, ma anche gliscrittori Salvatore Quasimodo, ElioVittorini, i critici Luciano Anceschi e CarloBo – si ritrovano sotto l’egida della rivistaa discutere di vita e filosofia, a ragionaredi pittura, poesia e politica, e soprattuttodi libertà. Con essi, Mario De Micheli,apprende e insegna, come tutti.Pur non facendo in tempoa collaborare alla rivista – chiusa dalregime all’inizio della guerra come quasitutte le riviste di cultura –, partecipa alleedizioni che ne portano il nome, conoscela pittura e la scultura grazie agli artistiche danno vita alla Bottega di Corrente,in via Spiga. Saranno anni concitati maformativi, nei quali, partigiano egli stesso,conoscerà anche la prigione.

30la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012Il secondo momento, Il nuovorealismo, lo vede uscire dalla guerra conla coscienza che Picasso e la suaGuernica sono il presente ma soprattuttol’avvenire dell’arte. La sua generazioneviene positivamente sconvolta dallapotenza espressiva del pittore spagnolo.Negli artisti si forma la convinzione chesia necessario dipingere e scolpire cosìcome si vive, prendendo coscienza dellarealtà, piuttosto che attribuirle significatia essa estranei. I pittori che hannovissuto gli orrori della guerra, che hannolottato come partigiani e che hannosofferto fame e prigionia, voglionodescrivere ciò che li circonda così come è.Partendo da queste posizioni, DeMicheli sarà attento e raffinato interpretedi quanto avverrà nel campo delle arti inItalia e nel mondo negli anni che vannodalla fine della guerra alla fine degli anniSessanta. Collabora alla grande mostradi Picasso a Roma nel 1953 e l’anno dopoporta Guernica a Milano. Sarà poi tra iprimi a intuire la rilevanza internazionaledi un gruppo di artisti milanesi che,insieme al critico Marco Valsecchi,definirà del “realismo esistenziale”.Sono anni in cui la noia di viveree il vedere deluse tutte le speranze delDopoguerra porteranno a visioni moltointrospettive del reale e dell’esistente.Il terzo momento, Lacontestazione e le grandi mostre, sisnoda lungo gli anni Settanta e Ottanta evede il consolidamento della sua fama dicritico, il suo impegno politico sottola bandiera del Partito Comunista,la cattedra di Sociologia dell’arteal Politecnico di Milano. Per lui l’arte deveessere socialmente responsabile, e nelmomento della contestazione gli artistinon possono essere neutrali.Questo è anche il suo impegnonell’insegnamento, trasmettere la culturacome partecipazione consapevoleal proprio tempo e alla propria società;ed è il motivo di alcune mostre, comeArte Contro. 1945-1970: dal realismo allacontestazione. Ma sono anche anni in cuiil suo lavoro viene apprezzato nel mondo,cura monografie dedicate a Picasso,Manzù, Guttuso e gli vengono affidategrandi mostre che animano la scenaitalica: Siqueiros a Firenze (1976), Orozcoa Siena (1981), Marino Marini a Venezia(1983), Arturo Martini a Milano (1989),Henry Moore ancora a Milano (1989).L’ultimo momento, La presenzaumana nell’arte, va dagli anni Novantain poi, nei quali raffina pensiero e azione.È ormai un punto di riferimento per tuttoil mondo dell’arte, senza dimenticare ilcontatto con gli artisti, che sono semprestati al centro della sua scrittura.Per lui, gli artisti sono il motivodell’arte stessa: è la loro presenza,l’esposizione del loro vissuto, il verovalore aggiunto di ogni opera.Ognuna di queste sezioni presentai volumi e i cataloghi più significativiscritti da Mario De Micheli, ed è illustrataPER INFORMAZIONI SULLA MOSTRA E ATTIVITÀ DIDATTICHE:Fondazione Biblioteca di via Senato, telefono 02 76215314-318-323ufficiostampa@bibliotecadiviasenato.it – www.bibliotecadiviasenato.itPER INFORMAZIONI E PRENOTAZIONI VISITE GUIDATE GRUPPI E SCUOLE:Opera d’Arte Società Cooperativa a r. l. – Telefono 02 45487400Tutti i gruppi, (scolastici e pubblico adulto), che intendano visitare la mostraliberamente o con una propria guida, hanno l’obbligo di prenotareanticipatamente l’ingresso.LA PRENOTAZIONE E L’INGRESSO ALLA MOSTRA SONO GRATUITI.da opere degli artisti che lo hanno piùinfluenzato: Birolli, Francese, Ghinzani,Grosz, Guttuso, Kollwitz, Manzù, Martini,Picasso, Vaglieri, Zigaina.Accanto ai bei dipinti e sculture –provenienti da Gallerie e collezioni private–, sono esposte numerose foto cherappresentano un’inedita testimonianzadiretta del mondo frequentato dal critico,degli atelier, delle opere “promosse”da Mario De Micheli: dagli amici Guttuso,Vaglieri e Francese ai pittori di muralesmessicani, come Siqueiros e Orozco.Un’ampia scelta di documentioriginali permette di approfondire i suoirapporti con artisti, scrittori e politici.Corredano il percorso due videoche presentano le lezioni di Mario DeMicheli dedicate a Corrente e ai suoiartisti e alla Guernica di Picasso.Il catalogo, edito da BvS Edizioni,contiene la sua biografia, scritta dal figlioGioxe, e alcuni saggi sulla sua figura esulla sua attività, scritti da Giorgio Seveso,Silvio Riolfo Marengo ed Elena Lissoni.In appendice vi saranno alcunetestimonianze scritte da chi ha avuto lafortuna di studiare e lavorare con lui: laprofessoressa Anty Pansera, la critica estorica dell’arte Elena Pontiggia e loscultore Alberto Ghinzani.Completa il catalogo la bibliografiacompleta delle opere di Mario De Micheliuscite a stampa (escluse quelle in rivista ogiornale).La prestigiosa biblioteca diMario De Micheli – con il relativoarchivio fotografico e documentario, verae propria “biblioteca d’autore” – è giuntaalla BvS nella seconda metà del 2010 ed ècomposta da oltre 25.000 libri(monografie, opuscoli, cataloghi) e 300testate: la viva testimonianza dei suoipercorsi di studio e molteplici interessi.Una raffinata collezione, specchio deicambiamenti storici, sociali e artistici diquasi un secolo in Italia e in Europa.

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 31ATTIVITÀ DIDATTICHEFondazione Biblioteca di via Senatoin collaborazione con Opera d’ArtePer tutta la durata della mostra sonopreviste numerose attività didatticherivolte alle Scuole, ai singoli visitatori,ai gruppi di adulti e ai bambini.VISITA - LABORATORIOSCUOLA PRIMARIAMario e i suoi amici pittoriUn incontro con gli artisti più amati daMario De Micheli, di cui scopriremo isegreti sperimentando alcune tecnichecreative da loro impiegate. È possibilescegliere il tema preferito tra i 3 proposti:• Incontro con Pablo Picasso:disegno e collage• Incontro con Renato Guttuso:luci e colori della realtà• Incontro con Renato Birolli:dalla forma alle macchie,viaggio verso la pittura astrattaDurata: 1 ora e 30’Costo: € 7,00 a bambinoVISITA GUIDATA SCUOLASECONDARIA DI I E II GRADOIl curioso dell’arte:come nasce una collezionePartendo dalle celebri opere in mostra,verremo guidati alla scoperta di unacollezione di opere e testi che ci mostranocome nasce una collezione, come si può“leggere” e studiare un’opera d’arte, comesi “critica” un artista, per comprenderemeglio il concetto stesso di bene culturalee le sue modalità di diffusione e tutela.Durata: 1 ora Costo: € 3,00 a personaVISITA GUIDATA - GRUPPIArte e parola.Il mondo di Mario De MicheliNiente di meglio delle sue stesse parole,di cui la mostra presenta un’ampiadocumentazione, potranno illustrareil cammino della critica d’arte e introdurciai maestri del Novecento. L’osservazionedelle opere sarà accompagnata dariferimenti ai testi di De Micheli, checi apriranno inaspettate letture dell’artee degli artisti dell’età contemporanea.Durata: 1 ora Costo: € 5,00 a persona(minimo 15 persone)VISITA - LABORATORIOPER BAMBINIMario e i suoi amici pittori(su prenotazione, tel. 02.45487400;bambini dai 5 agli 11 anni)Un calendario di 3 incontri, dedicati agliartisti più amati da De Micheli, di cuiscopriremo i segreti sperimentando alcunetecniche creative da loro impiegate.Mentre i bambini sono in laboratorio,i genitori possono visitare la mostra.• Incontro con Renato Guttuso:luci e colori della realtàSabato 21 gennaio, Sabato 17 marzo• Incontro con Renato Birolli:dalla forma alle macchie,viaggio verso la pittura astrattaSabato 11 febbraio, Sabato 14 aprile• Incontro con Pablo Picasso:disegno e collageSabato 3 marzoOrario: 15.30Durata: 1 ora e 30’Costo: € 7,00 a bambinoVISITE GUIDATESINGOLI VISITATORI(su prenotazione, tel. 02.45487400)Sabato 7, Domenica 22 gennaioSabato 4, 18 febbraioDomenica 4, Sabato 31 marzoDomenica 15 aprileOrario: 15.30 Durata: 50’Costo: € 5,00CONFERENZABellezza, passione e libertà:l’arte secondo De MicheliLunedì 16 gennaioLunedì 12 marzoore 18.00Aula Magna, Biblioteca di via Senatoingresso libero senza prenotazionefino a esaurimento postiDurata: 1 ora circaIncontrare Mario De Micheli non èincontrare solo un critico d’arte,ma permette di ripercorrere una vicendaumana d’eccezione che ci porta attraversol’arte e la storia del Novecento.Le immagini degli artisti amatie conosciuti da De Micheli ciaccompagneranno in questo viaggio nellastoria e nella cultura del “secolo breve”,con le sue luci e le sue contraddizioni.La conferenza può essere inoltreeffettuata su richiesta per Scuolee per Gruppi (minimo 15 persone)INCONTRI TEMATICIore 18.00Aula Magna, Biblioteca di via Senatoingresso libero senza prenotazionefino a esaurimento postiElena PontiggiaParlare d’arte.De Micheli e la storia dell’arte oggiMartedì 24 gennaioGioxe De Micheli ed Elena LissoniMario De Micheli. Realismo e poesiaLunedì 6 febbraioAnty PanseraIl “comunista” del quarto pianoLunedì 13 febbraioDurata: 1 ora circa

32la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012IL CATALOGODEGLI ANTICHILibri da leggereper comprare libridi annette popel pozzoCENTO “MERAVIGLIE” PER UNBATTESIMO IN GRANDE STILELibreria Galleria DemetraSette Secoli di Libri – Catalogo 1(Autunno 2011)Il primo catalogo dell’appenainaugurata libreria antiquaria e galleriaDemetra di Milano presenta 100 operea stampa, che spaziano dall’incunaboloFasciculus temporum di WernerRolewinck nell’edizione di Venezia,Erhard Ratdolt del 1485 (un veroe proprio bestseller cinquecentescoconsiderando che dalla princepsdel 1474 fino al 1485 furono stampate18 edizioni in soltanto 11 anni) finoa esempi di libri-sculture in copieuniche del 2011 (Elements of BotanyBookmobile e Bright FeathersBookmobile di Lisa Occhipinti, €210 e€180; Love di Isaac Salazar, €550).Segnaliamo anche la prima raraedizione di De subtilitate di GirolamoCardano, stampata nel 1550a Norimberga da Johann Petreius, checontrariamente alle più diffuse edizioniposteriori è difficilmente reperibilesul mercato o in asta (€9.500 inlegatura coeva di pergamena floscia).L’opera, iniziata già nel 1534, e divisain ventuno libri, rappresenta una sortadi mastodontica enciclopedia dellescienze naturali che tratta argomentidalla cosmologia alla costruzionedi macchine, dalle leggi della meccanicaalla criptologia, dall’utilità delle scienzedella natura al nefasto influssodei demoni.Una sorta di appendice, il De rerumvarietate, iniziata nel 1538 conla collaborazione di Lodovico Ferrari,fu pubblicata a Basilea nel 1557.Libreria Galleria Demetravia Fiori Oscuri 3 – 20121 MilanoLibreria.galleria.demetra@gmail.comDUEMILA TITOLI E ANCORA,CE N’È PER TUTTI I GUSTILibreria Antiquaria MediolanumLista M: Gastronomia – Agricoltura –Caccia – Giochi – Arte esoterica – Varia;Geografia – Viaggi; Letteratura –Filologia; Politica – Storia – Risorgimento.Un’impressionante “lista” di quasi2.000 titoli. Curiosa l’operasul vampirismo in prima edizioneitaliana dell’abate Antoine AugustinCalmet: Dissertazioni sopra leapparizioni de’ spiriti, e sopra i vampiri, oi redivivi d’Ungheria, di Noravia (Venezia,Occhi, 1756; €800 in legatura coevadi mezza pergamena). Quasi di carattereenciclopedico, Calmet raccoglie nel suovolume tutte le testimonianzee le leggende sui vampiri, che secondol’abate sono dei veri e propri demoni,conservando dopo la morte una veraesistenza.Altra opera particolare quellain prima e unica edizione dell’abateGiovanni Battista Occhiolini, Memoriesopra il meraviglioso frutto Americanochiamato volgarmente patata ossiapomo di terra con la descrizione dellamaniera di piantarlo, coltivarlo, del di luivantaggio, del modo di ridurlo a farina,ed a pane, di cavarne amido, cipria,di farne salde, bosima &c., Roma, PaoloGiunchi, 1784 (€400, legaturain brossura coeva). Si tratta di uno deiprimi tre libri scritti in Italia sulla patata.L’Autore, priore a San Giovanniin Laterano, si occupò tra l’altro dellamensa dei poveri, un fatto che spiegaquesta sua idea di rendere la patatadi dominio pubblico.Conosciuta dagli spagnoli sin daiprimi decenni del secolo XVI, ladiffusione del frutto, anche influenzatada una diffidenza nei confronti di ciòche cresce sottoterra, fu lenta,e ottenne infatti soltanto nel Settecentouna maggior conoscenza. Oltrea Occhiolini fu l’economista AntonioZanon a condurre una battagliaper l’introduzione della patatanell’agricoltura della pianura friulana.Libreria Antiquaria MediolanumVia del Carmine 1 – 20121 Milanowww.libreriamediolanum.com

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 33IL CATALOGODEI MODERNILibri da leggereper comprare libridi matteo nojaUN IMMAGINIFICO ESORDIOISPIRATO ALLE AVANGUARDIELibrairie l’Arrondi - Thomas RossignolCatalogue n° 1Nuova libreria, primo catalogo:promette bene. La libreria è la “L’Arrondi”di Viroflay, cittadina a metà stradatra Parigi e Versailles. Specializzatanelle avanguardie del XX secolo, la libreriapropone edizioni moderne illustrate,edizioni originali, volumi di fotografia.Le opere sono scelte da ThomasRossignol, «la cui formazione universitariae l'assidua collaborazione con le piùprestigiose librerie parigine assicurano albibliofilo piu esigente tutte le garanzie diuna elevata professionalità». Guardandola cura del catalogo n. 1, possiamo fidarci.Dieci libri illustrati e poetici del XXsecolo. Spaventa un po’ quel “XX secolo”:rende tutto più lontano ma allo stessotempo accresce l’autorità delle opereche andiamo a vedere. Dal primo librod’artista di Francis Picabia, che raccogliealcune sue prove giovanili inciseall’acquaforte, precedenti alla rotturacon l’impressionismo che avverrà proprionell’anno di stampa del volume, il 1908(Le peintre et l’acquafortiste, Paris, EugèneRey, 1908; sei acqueforti originali, espostenei differenti Salon della graficacui partecipò Picabia dal 1905 al 1908;edizione di 250 copie, una delle 240numerate; €1.200,00).La seconda opera che presentataè XX dessins (Paris, Société généraled’impression, 1912; 20 tavole scioltein b/n, raccolte in astuccio; €3.800)di quello che viene considerato il maggiorpittore portoghese del ’900, Amedeode Sousa-Cardoso (1887-1918). Amicodi Amedeo Modigliani, di cui condivideval’atelier, egli fu protagonista della scenaartistica parigina dal 1905 sino allamorte. «Combinando cubismo orfico,paesaggi esotici e naïfs del doganiereRousseau, allungamento elegantedei corpi alla Modigliani, stilizzazionidecorative art nouveau alla AubreyBeardsley, contrasto chiaro scuropronunciato alla Raoul Dufy, percettibilevelocità d’ispirazione futurista, la qualitàinventiva non apparentano questo albuma nessun movimento ma li sintetizza tuttiperfettamente» [dal testo del catalogo].Numero 5 del catalogo, un’operadella musa surrealista Lise Hirtz, Imagesdans le dos du cocher (Paris, Éditions desFeuilles Libres, 1922; tiratura unica di 50copie su Hollande van Gelder, esemplaren. 23; €1500). Mentre stava scrivendoil suo libro autobiografico Nadja (1928),André Breton domandò a Lise Hitz,che corteggiava tanto follemente quantoinutilmente, di lasciargli uno dei suoiguanti blu, che ne avrebbe fattola bandiera del movimento surrealista:da allora in poi lei sarà ricordata comela “Dame au gant bleu”.Al numero 8, La terre inquiète(Paris, Éditiont du dragon, 1955; €3500),raccolta di 5 poemi del poeta antillano,recentemente scomparso, ÈdouardGlissant (1928-2011), illustratada 4 litografie di Wilfredo Lam.Glissant, anticolonialista e difensore dellacultura delle isole, aderì al movimentodi Aimé Césaire, Negritudine primadi elaborare una sua teoria per definiremeglio il concetto di antillanità, ponendoil problema della identità culturaledelle Antille come identità multipla.Fu sempre attivo politicamente e ancoraoggi il suo esempio è seguito soprattuttonegli ambienti autonomisti ed ecologisti.Lam, artista d’origine cubana e di culturacreola, impegnato nel 1936 nella Spagnarepubblicana e nel 1959 a fianco di FidelCastro, sarà sempre inquietamentein viaggio, dall’Avana a New York, finoa quando a Parigi, troverà in PabloPicasso l’amico sincero capace di imporloartisticamente negli ambientiche contano. L’esemplare in vendita èquello offerto da Lam, nel 1957, all’artistamilanese Roberto Crippa, con un disegnooriginale al frontespizio. Crippa (1921-72)fu esponente di spicco del movimentospazialista toerizzato da Lucio Fontana,tra Buenos Aires e Milano.Al numero 9 una curiosa operadi Christian Boltanski, Inventaire desobjets ayant appartenu à une femme deBois-Colombes (Paris, Centre nationald’art contemporain, 1974; 310 fotografieorig. in b/n; €750). L’artista, ora notoin tutto il mondo, che ha rappresentatola Francia lo scorso anno alla Biennaledi Venezia, comincia negli anni ’70ad abbandonare la pittura e a interessarsialla memoria collettiva e in particolareall’Olocausto. Si dedica perciò a comporreuna serie di inventari d’oggettiappartenuti ad anonimi personaggicome fossero uno studio sociologico,un racconto senza parole, con lo scopodi lasciare «una traccia di tutti gli istantidella nostra vita, di tutti gli oggettiche ci hanno circondato, di tutto ciòche abbiamo detto e di tutto ciò chedi noi è stato detto». Citato come un veroe proprio libro d’artista, questo inventarioè esempio dell’artista di volerdesacralizzare l’oggetto-libro, evitandodi giustificare la tiratura, rifiutandodi firmare gli esemplari, arrivando persinoa rieditare l’identica opera.Librairie l’Arrondi - Thomas Rossignol8, Avenue du Général Leclerc -78220, Viroflay - tel. +33(0)6.07048924contact@librairie-larrondi.frwww.librairie-larrondi.fr

34la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012ET AB HIC ET AB HOCCascasse il mondo, almeno questericorrenze saranno pur da celebraredi laura mariani conti e matteo noja L’anno appena incominciato, finedel mondo a parte, è ricco di anniversari.Se di Pascoli, che nel 1912 purtroppomorì, parleremo nei numeri a venire,anche perché argomento di una nostraprossima mostra, non possiamo tacereun bimillenario. Duemila anni fa,il 31 agosto del 12 d.C., nascevaCaio Giulio Cesare Germanico, notocome Caligola. Personaggio controversoma emblematico (di cui poco si conoscee il poco tramandato rimane intorbidatoda interessi e pregiudizi), è protagonistadi un dramma di Albert Camus, nel qualela sua lucida follia si erge a metaforadel delirio che genera il potere.L’autore della Peste – che lavoròa quest’opera più di vent’anni – fa dire aCaligola: «mi sono sentito all'improvvisoun bisogno di impossibile. Le cose cosìcome sono non mi sembranosoddisfacenti. [...] È vero,ma non lo sapevo prima. Adesso lo so.Questo mondo così com'è fatto non èsopportabile. Ho bisogno della luna,o della felicità o dell'immortalità,di qualcosa che sia demente forse,ma che non sia di questo mondo»(la prima edizione italiana apparein un numero monografico della rivistateatrale “Sipario”, anno 1, n. 2, 1946). Il 2 gennaio del 1912, cento anni fa,nasceva Giulio Einaudi. Suo padre Luigi,liberale, noto economista e bibliofilo,sarà il primo presidente della Repubblica:quando suo figlio gli annuncerà nel ’33di voler fare l’editore, dirà all’amicoAugusto Monti: «Sa una cosa,professore? Il mio Giulio si è scopertola bozza del lanciatore di libri e riviste...».Nel mondo culturale italiano,Giulio Einaudi è una delle figuredi riferimento; la sua attività è stataorigine di gran parte della culturadel secondo Dopoguerra. «A questoproposito ricordo che nel 1568 il filosofoPierre de la Raméè, elogiando l’ospitalitàricevuta dall’Università di Basilea,scriveva: “Invero, se anche dobbiamoporre un limite alle lodi dell’università,tuttavia non possiamo dimenticarel’editoria nata e formata da questaUniversità, genitrice ed ospite di tanti etanto grandi validi ingegni, e quindidivenuta nutrimento di numerosissimicittadini e patrimonio indubitabile”. Neglianni ’33-’43 per contro, alcuni editorifurono veri e propri supplentidell’Università e come tali generatori divalidi ingegni. È nota la frenetica attivitàdi Piero Gobetti nei primi anni venti,quella poderosa di Benedetto Croce nellaLaterza, quella dell’Einaudi che affidavatraduzioni e cure di testi di autori nonamati dal regime ad intellettuali nonallineati…» [Lectio di G. Einaudi per ilconferimento della laurea honoris causa,Università di Trento, 11 dicembre 1997]. Renato Guttuso è stato sicuramenteuno degli artisti italiani più apprezzatidel ’900. Nato a Bagheria nel dicembre1911, fu una delle voci più eloquentidella generazione che, vissutidrammaticamente gli anni del Secondoconflitto, si schierò per il realismoin arte e per l’impegno morale che essocomportava. «non concepisco distinzionetra “ragione poetica” e “ragione civile”, …credo nell’oggettività del mondo(o del reale, senza occuparmidella distinzione tra i due termini) e cheperciò io, soggetto, riesco a vedermi solose mi rendo conto di essere un oggetto.Inoltre credo al legame tra presentee memoria: la “memoria” è il nostro verospazio, ma non per me sotto il segnodel sogno all’indietro o come nostalgia;piuttosto come strumento di ricognizionedel proprio presente. Credo cioè allamaterialità della memoria. Così comecredo che “un’opera d’arte non è eccelsase non è nello stesso tempo un simboloe l’esatta espressione della realtà”, comedice Maupassant a proposito della Veneredi Siracusa» [dalla Prefazione a Mestieredi pittore. Scritti sull’arte e la società, Bari,De Donato, 1972]. Tra i nati nel 1912, anche GianfrancoContini. Insegnò in varie Università;durante la guerra partecipò, comerappresentante del Partito d’Azione,alla Repubblica dell’Ossola.Critico letterario tra i maggiori del ’900,indagò sulla nostra letteratura, da Dantee Petrarca sino a Montale e Gadda;fu padre di quella cosiddetta critica dellevarianti, che egli derivò dagli esempidi Vossler e Spitzer. In un vecchio libro,Un anno di letteratura (Firenze,Le Monnier, 1942), troviamo un brevesaggio sull’insegnamento dove scrive:«…insegno in un’università straniera[Friburgo, 1935, n.d.r.], fabbricatasu schemi germanici ancien régime,con scarsezza d’esami e d’obblighie con esercitazioni abbondanti,e non noto differenze rispetto alla mediadelle nostre scolaresche, nell’ordined’una libera formazione intellettuale.È questione d’uomini: di maestri più chein altra epoca fraterni e, se fosse lecitodire, e nell’accezione accennata,“disperati”. Ogni problema pedagogicoè d’amore, da Platone in giù…;oggi più esplicitamente che mai».

36la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012L’intervista d’autoreCHE ALFREDO CASTELLI ACCUMULILIBRI NON È CERTO UN MISTEROAncora più curioso ed ecletticodei personaggi cui ha dato vita,Alfredo Castelli - professione:autore, specializzazione: tutto - nel corsodella sua frastagliata carriera ha lavoratoper la “letteratura disegnata” in ogni suaforma: fumetti, cinema, radio, televisione,pubblicità. Per la fiction in genere,e per ogni genere di fiction: dall’horrorall’avventura, dalla fantascienzaal fantasy. E per acquisire le informazionie le competenze necessarie per dareconoscenze e credibilità (attraversomigliaia di storie) ai propri personaggi,Alfredo Castelli ha finito - più per piacereche per dovere, in realtà -con l’acquistare decine di migliaiadi volumi che trattano tutto ciò di cuiper mestiere gli è capitato di occuparsi:letteratura, storia, filosofia, mitologia,cinema, televisione, teatro, mass-media...E fumetti, ça va sans dire, essendoAlfredo Castelli - milanese, annata 1947- una delle colonne portanti del fumettoitaliano.Nel 1982, ha creato MartinMystère, “il detective dell’impossibile”,uno degli eroi di carta più amati negliultimi decenni. Ma non solo: hainventato la prima fanzine del fumettoitaliano, Comics Club 104, ha curato testie disegni della striscia umoristicaScheletrino, ha scritto per Diabolik, haideato tutta una serie di personaggi cheper anni hanno fatto la fortuna delCorriere dei ragazzi, ha scritto testi diserie Tv, di Carosellie di cartoni animati.Ha anche creato e direttodi luigi mascheroninumerose riviste, tra le quali Horror (uncult, era il 1969), ha firmato celebrinumeri di Zagor, Ken Parker e Mister No...Poi è arrivato il figlio prediletto, MartinMystère, al quale ha trasmesso il genedell’inclinazione all’avventura, al“mistero” e alla ricerca della Conoscenza.E poi ha scritto centinaia di storie,migliaia di articoli, decine di libri. Tra cuiun dettagliato studio storico-filologicosulle origini del fumetto: Eccoci ancoraqui (del 2006, la più ampia raccoltadisponibile al mondo di immaginie documenti relativi ai comics americanitra fine ’800 e primi del ’900) e unrecentissimo volume che celebra unadelle icone più minacciose della narrativapoliziesca: Fantomas. Un secolo di terrore.E per Castelli, mezzo secolo - da quandoaveva 18 anni e già scriveva per la rivistaLinus a oggi - di studio, ricerche,curiosità da soddisfare e passioni daappagare. Raccogliendo libri di tutti i tipi.In realtà il termine appropriato è“accumulare”. Io non sono un bibliofilo,né un collezionista. Sono unaccumulatore di libri. Compro di tutto, masenza alcun interesse per una primaedizione, o una collana particolare. Miinteressa un autore, un argomento,magari si tratta solo di consultare unmanuale storico su un certo periodo, o iltesto preciso di una poesia, o unacanzone. In questo senso “raccatto” ditutto, accumulo carta, impigno volumi,riempio la casa, e poi il garage, e poi lacantina.Cosa “accumula” in particolare?Pensando ai suoi interessiprofessionali, immagino tutto ciò cheriguarda i fumetti e il “mistero”.Sì, ma non solo, o meglio,non in particolare. Nel senso che nonsono un “misteriofilo”: il mistero è untema affascinate, ma non copre tutti imiei interessi, che sono molto più vastie “disorganici”. In realtà, sfogliandogli scaffali della mia biblioteca miaccorgo che non esistono limiti, né areeprecise, né percorsi logici: la sezione“Geografia”, dove ho moltissimi titoli suCina e Giappone, è accanto ai libri sulcinema, poi si passa alla sezione“Religione”, dove spiccano i testi su Israelee l’Ebraismo, poi si arriva a una sezioneparticolarmente ampia dedicata allatelevisione in tutti i Paesi del mondo,dopo c’è il giornalismo, soprattuttoamericano, ed ecco il settore riservato ailibri sulle stranezze e misteri...

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 37E dentro cosa c’è?Qui davvero c’è di tutto:la fantarcheologia, l’ufologia, i miti e leleggende, la fantascienza, l’antropologiae il folklore, i libri illustrati, gli atlanti diterre fantastiche...Sembra la libreria di MartinMystère...Infatti! Al museo del Fumetto diLucca c’è una ricostruzione in grandezzanaturale dello studio di Martin Mystère,e la libreria dietro la sua scrivania,un grosso mobile di un paio di metriper due, con 5-6 scaffali, contiene libriveri. E sono tutti miei. Sono “in uso” almuseo, ma rimangono miei...Crede siano ancora suoi? A mesembrano perduti.Dice? Forse sì. In realtà sa qualisono i “libri perduti”? Quelli cheperiodicamente si mettono negliscatoloni per far spazio ai nuovi arrivi, e simettono in cantina, o in garage... Di solitoquegli scatoloni non si riaprono più, equei libri sono morti. Mi è appenaricapitato: a Natale ho fatto 25 casse,finite nel “corridoio dei libri perduti”.Quando ha iniziato adaccatastare libri?Un’abitudine nata quando eroragazzino: ho 65 anni, togliamo i primidieci in cui non sapevo leggere, diciamoche sono 55 anni che do la caccia ai libri.E non ho mai smesso. Semmai - come chitenta di smettere di fumare - oggi cercodi darmi una regolata. Una volta hotentato una misurazione “a centimetri”,contandoi metri di scaffalatura che percorronocasa mia, ed eravamo sui ventimila circa.Oltre, non si può andare: di solito mancauna delle tre cose essenziali per unbibliomane.Ossia?Lo spazio. I soldi e una mogliepaziente, in qualche modo si trovano...Il suo pezzo più prezioso?Impossibile rispondere, sarebbecome scegliere la storia di Martin Mystèrea cui sono più affezionato. Ne ho curateoltre 200, e mi piacciono tutte, per unaspetto o per altro. E così mi capita per ilibri: ora per esempio mi piacciono i libriillustrati dell’800, come quelli delfrancese Albert Rorida, il creatore diSaturnino Farandola, uno che dovevaavere sette vite per fare tutto quello cheha fatto nella sua carriera di scrittore,illustratore, giornalista, caricaturista,litografo... E poi, io, di ognuno dei mieilibri mi ricordo tutto: perché l’hocomprato, chi me l’ha regalato, dove l’hocomprato...Ecco: dove li compra, i libri?Ormai molto su Internet: Amazone i vari siti specializzati, che sonocomodi. Sì, forse tolgono il gusto dellaricerca, ma non del tutto. E poi mercati emercatini, librerie antiquarie, e un po’meno nelle librerie tradizionali... Oraquando entro in un bookstore mi irritavedere intere pareti dedicate ai libri sulGraal, i Templari, la Maddalena... È da 30anni che ogni anno per prepararel’Almanacco del Misterodi Martin Mystère vado in cerca di titoli“strani” da recensire. Una volta facevofatica a trovarne dieci, oggi sembra cheesistano solo libri sui misteri delVaticano, l’enigma di Leonardo, laGrande Piramide... Penso che lastragrande maggioranza morirà sugliscaffali. Giustamente. I libri chemeritano di vivere sono davvero pochi.Quelli che alla fine accumula.Orami la mia pulsione nei confrontidei libri è trovare quelli interessanti e farliristampare, così da metterli nelle mani dichi non li conosce. Recentemente hoproposto a un editore di ristampare unararità bibliografica, s’intitola 5 anni digoverno Togliatti, è un pamphletanonimo del 1953, caso curioso difantapolitica italiana... I libri mi piace farliconoscere anche agli altri, oltre chetenerli per me.Sta dicendo che da grande vuolfare l’editore?No, sono ancora sano di mente.

40la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012L’IMPRESA CHE SI FA CULTURAAbbiamo partecipato alla decima edizionedella “Settimana della cultura d’impresa”di valentina conti e giacomo corvagliaTra il 21 e il 28 novembre 2011, inoccasione del decimo anniversariodell’associazione “Museimpresa”e della decima edizione della “Settimanadella cultura d’impresa”, si sono tenutein tutta Italia una serie d’iniziative, comerassegne cinematografiche, workshop,mostre, visite guidate, convegni e dibattiti,volte a ricordare la storia del nostro Paeseattraverso il patrimonio culturale raccoltonegli archivi e nei musei di impreseitaliane. In questa occasione, il fondodi Storia dell’Impresa in Italia dall’Unitàa oggi della Biblioteca di via Senato –costituito da circa 7.000 volumi checomprendono pubblicazioni giubilari,monografie storiche, cataloghidell’imprenditoria – ha ricevuto diversedonazioni da alcune importanti aziende.In particolare, la Fratelli Alinari.Fondazione per la storia della fotografiaha donato il libro Fratelli Alinari: dallafotografia all’immagine 1852-2002(Alinari, Firenze, 2002), edito in occasionedei 150 anni dell’azienda; la Bancadi Credito Cooperativo di Triuggioha contribuito con l’invio della raccoltaM. Sala, 1900-1960 cartoline d’epoca.Triuggio e le sue frazioni. Tregasio-Canonica-Rancate- Ponte, 2011, e Kartellha gentilmente donato edizioni relativealla propria storia aziendale e a quella delMuseo Kartell, inviando i seguenti volumi:Centrokappa, La sedia in materiale plasticomostra internazionale, 10 settembre-30ottobre 1975 (Kartell Spa, Noviglio, 1975);Centrokappa, Il design italiano degli anniCinquanta (Kartell Spa, Noviglio, 1977);A. Morello, A. Castelli Ferrieri, Plasticand design (Arcadia edizioni, Milano,1984); Centrokappa, 1949-1984. Progettiper il presente (Kartell Spa, Noviglio, 1984);M. L. Jousset, E. Védrenne, V. Guillame, LaDonation Kartell. Un environment enplastique (Edition du Centre Pompidou,2000); G. Castelli, P. Antonelli, F. Picchi, Lafabbrica del design. Conversazionicon i protagonisti del design italiano (Skira,Milano, 2007); Museimpresa, Turismoindustriale in Italia. Conservazione,innovazione e creatività nei luoghi dellacultura d’impresa italiana (Touring ClubItaliano, 2008); AA. VV., Kartell, un’anima150 volti, (Skira, Milano, 2009); KartellMuseo, (Kartell Spa, Milano, 2010). Tuttiquesti testi, naturalmente, sono statiinseriti nel catalogo del relativo fondodella Biblioteca di via Senato e messi adisposizione di tutti coloro che volesseroconsultarli per ricerche, studi e tesi dilaurea. Tale opportunità è aperta a tuttele aziende italiane che intendesserocontribuire all’arricchimento del fondocon la donazione dei propri giubilari.

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 41PAGINE CHE PARLANO DI LIBRITra le nuove “chicche” di Bibliohaus,un bell’omaggio a Cesarino Branduanidi matteo nojaIl Natale scorso è stato allietato da unaserie di bei libri usciti presso le edizioniBiblohaus, tra cui molte novità.Un testo di Echaurren, molto interessantee scritto con una verve che difficilmentesi trova nei bibliofili, sui suoi libri“introvabili”, su quei volumi dellacollezione di edizioni futuriste, di autoridi secondo piano rispetto ai nomistraconosciuti, ma irreperibili, quasi copieuniche, coll’andare del tempoe il dileguarsi delle memorie.La ristampa del mitico catalogo di Tallonedel 1960, opera che attende da tempodi esser completata finalmente con tuttele numerose nuove edizioni. Un deliziosolibro di Massimo Gatta sui mestieridel libro nei libri, che ci propone un giocodi specchi da far impallidire e arretrareinorridito Borges. Sempre Gatta ci narradelle edizioni fuori catalogo curate dallacasa editrice Einaudi, molto spesso comedono agli amici della casa editriceo ai librai, che pure edite in poche copie,hanno avuto grandissima importanza peril diffondersi di quel marchio e dell’ideaculturale che sottostava allo “struzzo”,quello spiritus che riuscì a digerire anchele cose più dure. Libretto ancora più caroperché uscito nel centenario della nascitadi Giulio Einaudi.Ancora, la ristampa del primocatalogo della Libreria Antiquaria Saba,un importante repertorio sulle bibliografiein Abruzzo, il libro di Ugo Rozzo sul “furorbibliographicus”, un divertente raccontosulle avventure di un collezionistadi cartoline che prende a pretestol’oggetto del proprio amore per prenderein giro bonariamente (sapendo che ognicollezione è un atto immotivato, quasiirrinunciabile, che nasce da un’intimanecessità) tutti i collezionismi...I libri di Biblohaus li abbiamoincontrati al Salone del libro usato chesi è tenuto in Fiera a Milano dal 7 al 10dicembre scorso. In quell’occasione,la casa editrice di Macerata ha stampatofuori commercio, in 50 copie numerate,anche un volumetto dedicato a unafigura mitica del mondo librario milanese,Cesarino Branduani.Per chi l’ha conosciuto, anche solodi sfuggita e con molta soggezione, dietroal bancone della sua ultima e ormaiscomparsa libreria in via Sant’Andreaa Milano (nel mezzo del quadrilatero dellamoda), egli è stato un esempio di cosaera, e forse dovrebbe essere un libraio.Si dirà, era un libraio antico; mi piacesottolineare: era un libraio. Con il suo visoa punto interrogativo, come un gufoassonnato, prima ancora che il clienteriuscisse a proferir verbo, egli era giàriuscito ad ammannirgli l’ultimo romanzo,il recentissimo saggio, la biografiaaggiornata. Il cliente non se ne rendevaconto, ma era felice, perché Branduaniaveva saputo interpretare alla perfezione isuoi desideri, anche se inespressi.Dotato di una memoria cheper i tempi che corriamo può esseredefinita prodigiosa (non aveva altrocomputer che la sua mente), avevacominciato a lavorare alla Libreria Hoeplinel 1907, quando ancora indossavai pantaloni corti, e in quel negozio,nella Galleria De Cristoforis primae in corso Matteotti dopo, aveva percorsotutta la trafila professionale, da garzonefino ad arrivare a essere il direttore, e finoa festeggiare e superare le nozze d’orocol mondo dei libri.Storie d’altri tempi, forse, storie,appunto, di una professione che nonesiste più. Storie di un personaggioche “omo sanza lettere” riuscì a farsiamici le migliori menti del suo tempo, ipiù affermati scrittori e scrittrici,i giornalisti più in vista, diventandodi quel mondo letterario, come dicevaMontanelli, il confessore laico.Con quell’umile sapiente memoria che èstata forse il segreto del suo successo.Nel libretto di Biblohaus, vengonoriproposti in anastatica alcuni scrittia lui dedicati e alcuni documenti suoi;gli scritti, quasi introvabili anchenelle biblioteche, sono di personaggicome Montanelli, che gli era amicissimo,o di Fernando Mezzetti, giornalistae critico letterario tra i più affermatia Milano.Quello che ci piace ricordare,con una breve citazione, è quello di EnzoTortora, lo sfortunato ma bravissimogiornalista che era anche bibliofiloaccanito: «“Libraio” è un nome magico,ma sempre più difficile da portare. Quelladel libraio che diventa del suo clientel’amico o il confessore, l’aio, il tutore,è una razza in via di irrimediabileestinzione. Non ci fosse lui, nel suonegozio di via Sant’Andrea, a un passoda Montenapoleone, forse tutti i libriche si vendono a Milano sarebberosemplici pacchetti da aprire a casa,con comodo, per vedere che roba ci stadentro. Lui è Cesarino Branduani, di 74anni, che se ne sta alla cassa con ladiligenza di un ventenne, ha un visounico e un’esperienza senza pari».Cesarino Branduani, “Il libraioe altri scritti” (a cura di Massimo Gattae Fabrizio Mugnaini), Macerata,Biblohaus, 2011. Tiratura limitata di 50copie. pp.68, s.i.p.

L’impegno di Med6.000 spot gr

iaset per il socialeatuiti all’anno6.000i passaggi tv che Mediaset, in collaborazione conPublitalia’80, dedica ogni anno a campagne di carattere sociale.Gli spot sono assegnati gratuitamente ad associazioni ed entino profit che necessitano di visibilità per le proprie attività.250i soggetti interessati nel 2008 da questa iniziativa.Inoltre la Direzione Creativa Mediaset produce ogni anno,utilizzando le proprie risorse, campagne per sensibilizzarel'opinione pubblica su temi di carattere civile e sociale.3società - RTI SpA, Mondadori SpA e Medusa SpA costituitenella Onlus Mediafriends per svolgere attività di ideazione,realizzazione e promozione di eventi per la raccoltafondi da destinare a progetti di interesse collettivo.

44la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012ASTE, FIERE E MOSTRE-MERCATOUna piccola retrospettiva degli incantipiù significativi tra novembre e dicembredi annette popel pozzo COMIC STRIPS:THE UNIVERSE OF THECREATOR OF TINTINAsta del 26 novembre,Parigi - www.artcurial.comIl dipartimento dedicato ai fumetti daArtcurial, creato nel 2005, si dimostra unsuccesso continuato. Tra i 430 lotti segnaliamoun disegno di Hergé, realizzatoper l’edizione Le Secret de la Licorne (Castermann,1943; l’opera dell’artista belgaè stata recentemente immortalata nell’omonimofilm di Steven Spielberg) e aggiudicatoper €168.907 su una base distima di €35.000-40.000. MUSIC AND CONTINENTALBOOKS AND MANUSCRIPTSAsta del 30 novembre,Londra - www.sothebys.comLa regola d’oro si conferma anchequesta volta: i libri mitici non hannoprezzo e ottengono buoni risultati nonostantela generale debolezza del mercato.Una copia della mitica prima edizione Derevolutionibus orbium coelestium (Le rivoluzionidei corpi celesti), “a landmark inhuman thought” (PMM), di Niccolò Copernico,stampata da Johann Petreius aNorimberga nel 1543, senza errata (delle279 copie censite da Gingerich soltanto86 presentano l’errata), proveniente dallaBibliotheca Philosophica Hermetica diAmsterdam (in precedenza copia di HansKraus e Helmut Schumann, venduta nel1983 da Reiss e Auvermann) è stata aggiudicataper £825.250 sulla base di unastima di £500.000 (lotto 6, in legatura seicentesca,267x187 mm). Tre anni fa un altroesemplare dell’opera che contiene l’esposizionedel sistema eliocentrico copernicano,in strepitosa legatura coeva epiù marginoso rispetto al presente esemplare,fu aggiudicato da Christie’s perl’impressionante somma di $2.210.500. ROMA 68: BOOKS,AUTOGRAPHS AND PRINTSAsta del 14 dicembre, Romawww.bloomsburyauctions.comLa casa d’asta con sede a Londra e Romadichiara che la stagione 2011 si è conclusacon un buon risultato nel settore deilibri. Un corpus di 26 tra lettere e bigliettidi Dino Buzzati, 10 disegni incorniciati ealtri a fogli sciolti, 25 cartoline, 3 blocchidi appunti, 20 fotografie etc. (lotto 3) èstato aggiudicato per €26.250 sulla basedi una stima bassa di €4.000-5.000. Unaprima edizione della Commedia dantescacon il commento di Vellutello del 1544,uscita dai torchi di Francesco Marcolini,con le celebri illustrazioni forse dovuteallo stesso Marcolini, abile disegnatore eamico di Tiziano, è stata aggiudicata per€5.625 (stima €4.500-5.000, lotto 74,legatura seicentesca).È invece rimasta invenduta una collezionedi circa 130 edizioni di Pinocchio,italiane e straniere, nelle principali linguedel mondo, contenente tra l’altro la secondaedizione americana, stampata aNew York, Ginn & Company, 1904, e illustratada Charles Copeland in tela editoriale(stima €9.000-10.000). FINE BOOKS ANDMANUSCRIPTSAsta del 15 dicembre, NewYork - www.bonhams.comUn set di 5 opere di Charles Dickens,uniformemente rilegate da Henry Sotheranin marocchino con motivi intarsiati (AChristmas Carol in prima tiratura, TheChimes in prima tiratura, The Cricket onthe Hearth in prima edizione, The Battleof Life in prima edizione, e The HauntedMan and the Ghost's Bargain in primaedizione), è stato aggiudicato per$10.625 (lotto 5178). ENGLISH LITERATURE,HISTORY, PRIVATE PRESS,CHILDREN’S BOOKS& ILLUSTRATIONSAsta del 15 dicembreLondra - www.sothebys.comIl prezzo di aggiudicazione per unacopia della prima edizione di Charles Darwin,The variation of animals and plantsunder domestication (Londra, John Murray,1868) è stato di £61.250 sulla base diuna stima di £15.000-20.000 (lotto 15).La copia, facente parte di una tiratura di1.500 esemplari, reca la dedica manoscrittadi Darwin a sua figlia Henrietta.

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gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 47BvS: rarità per bibliofiliHubert-Martin Cazin tracensura e livres philosophiquesLe coquettes éditions di un editore misconosciuto ma ricercatoARIANNA CALÒcano nell’attribuirgli con forsetroppa leggerezza buona parte del-Nella pagina accanto: antiporta incisaper l’edizione di Cazin del 1785 dellePoësies de M. Bérenger.Sopra: frontespizio inciso del Pastorfido di Guarini, una delle sue edizioniappartenenti alla collezione dei poetiitalianiUna convenzione tra bibliofilivuole che i piccoli formatiin 18mo siano chiamati“cazin” e, allo stesso modo,cazinophiles gli appassionati collezionistidi questi piccoli volumi,molto in auge nella Francia dell’ultimoquarto del Settecento. Un’altraconvenzione vuole che l’eponimoinventore di questo formato siaHubert-Martin Cazin (1724-1795), la cui fama riposa «sur l’éditionou la reédition de livres auxquelsla Censure faisat la guerre», 1ricercati dai collezionisti per la nettezzatipografica, l’alta qualità delleincisioni, e per la delizia nel ritrovarela perfezione in un così piccoloformato.«Sans archives professionnelles,sans portrait et sanssépulture», 2 questo il non-lascito aiposteri del libraio originario diReims, tre fondamentali mancanzeche rendono intricata ed enigmaticala sua figura, nonostante le poche(ma consistenti) pubblicazionidi eruditi bibliografi e cazinophilesdel secolo successivo. Queste, difatto, ignorano la biografia esatta diCazin, ricamando una vita sin tropporomanzata, ma soprattutto pecleedizioni in piccolo formato a luicontemporanee. Un nutrito fondodi “coquettes éditions” in 18mo èconservato nella Biblioteca di viaSenato, e bene illustrano la carrierae i lati meno conosciuti dell’attivitàeditoriale di Cazin.Di una famiglia originaria diSainte-Ménehould, Hubert-MartinCazin nasce a Reims il 22 maggio1724, settimo figlio di JacquesCazin, libraio in rue des Tapissiers.Viene appuntato libraio 3 e rilegatorenel 1755, succedendo al padredeceduto quattro mesi prima. Nel1759 inaugura la tormentata seriedi denunce, trattenute e detenzioniche contribuiranno a crearne la fama:è destituito dalla professione acausa di un arresto deciso dal Consigliodi Stato, con l’accusa di venditadi “libri proibiti”. Si trattava ditesti editi principalmente in Olandae in Svizzera, riuniti in cataloghiche circolavano discretamente trarivenditori e colporteurs sotto l’etichettadi “livres philosophiques”;non testi filosofici stricto sensu, maopere che intaccavano il comunesentire in materia di proibito, illecito,tabù: «livres qui blessent la religion,l’Etat, et les moeurs». 4

48 la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012Seconda impressione del testo Lettres et épitres amoreuses […], già presente nel catalogo Valade. Cazin ne eredita lepiastre in rame e vi pone il proprio nomeL’espressione era diventatacomune tra librai e rivenditori, benconsapevoli del rischio che ne comportavala vendita; Cazin tuttaviainizia sin da subito a dedicarsi a questotipo di commercio, facendo circolareedizioni fornitegli dai fratelliCramer di Ginevra – editori di Voltaire–, Pierre Rousseau, e le Societàtipografiche di Bouillon e di Neuchâtel,risoluto ad aumentare il volumed’affari della sua libreria.Grazie all’intercessione delpotente cognato, Nicolas Gerbault,procuratore al baliato ducale, Cazinevita l’arresto ed è riabilitato; tuttavianel 1764 altre perquisizioni provanol’esistenza di altri fornitori neidintorni di Reims, e Cazin è destituitouna seconda volta. Ancora nel1776, nel mezzo di perquisizionicondotte in provincia su richiesta dialcuni librai parigini, Cazin è denunciato,arrestato e condotto allaBastiglia, rimanendovi imprigionatoper oltre due mesi. Solo un decenniopiù tardi avrebbe varcato piùe più volte i cancelli della prigioneparigina, ma in veste di sorvegliantealla distruzione dei libri sequestratidalle autorità; l’incarico gli valse ladiffusione dell’aneddoto della “valigiasempre pronta”, spesso raccontatodai suoi successori forse acreare la leggenda del libraio perseguitatodalla censura poliziesca. 5

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 49Frontespizio e antiporta incisa per l’edizione in ventuno canti de La Pucelle d’Orléans, 1780. Una delle più belle edizionidi Cazin per Brissart-Binet, appartiene in realtà alla collezione di Valade, Lamy e PissotIl 1762 è l’anno che vede ilbattesimo di Cazin come editore, 6 il1773 l’impianto di una propria libreriain place Royale, nel centrodella cittadina natale, e il 1774 lanomina ufficiale a “libraire de l’Université”.Pur continuando a curare leproprie edizioni a Reims, nel 1779,durante uno dei suoi frequentiviaggi a Parigi, Cazin entra in contattocon il libraio e stampatore Jacques-FrançoisValade (fl. 1784-1798), che da poco in rue des Noyersaveva intrapreso la stampa diuna collezione di testi in 18mo assiemea Pierre Michel Lamy e NoëlJacques Pissot (1724-1804), similinel formato alle collezioni edite aLilla da Lehoucq, a Lione da Aiméde La Roche e a Orléans da Couretde Villeneuve.Cazin si trasferisce nella capitaleda lì a poco, nel 1781, lasciandola gestione della propria libreria aReims alla moglie Marie Françoise,che l’avrebbe mantenuta fino al1788. Il sodalizio tra l’editore remensee lo stampatore parigino èufficializzato nel 1782, con l’associazionedi Cazin all’edizione di alcunititoli della collezione pariginadi Valade (primo titolo edito: Je nesais quoi par je ne sais qui, attribuito

50 la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012“Livre philosophique” tra i più diffusi, Bélisaire rientra nel catalogo delleedizioni in 18mo di Valadeall’abate Maquin) e si evolve dueanni più tardi nella direzione temporaneadella collezione stampatada Valade in 18mo.In un clima di controlli ancorapiù capillari sulla natura dei testicircolanti in Francia, Cazin è costrettoa lasciare il commercio dei“livres philosophiques” e, di riflesso,l’impresa del sodale Valade.A partire dal 1784 Cazin fastampare a Reims la sua prima collezionein 18mo, dal titolo “Petitebibliothèque de campagne ou collectionde romans”, con la raccolta,in ventitré volumi non ornati da figure,delle opere del padre dellaletteratura inglese, Henry Fielding.Un ventiquattresimo volumecontiene le Passions du jeune Wertherdi Goethe, una delle rare primeedizioni in francese del testo. Glianni dal 1785 al 1787 lo vedonoeditare la collezione in diciotto volumidei poeti italiani, con “e si vendealla continuazione della Raccoltadi Cazin” impresso al frontespizio,stampati a Orléans da Charles-Abraham-Isaac Jacob, detto l’Aîné.Nel 1786 Cazin decide di sopprimerei cataloghi trimestrali diValade (l’ultimo reca la data del dicembre1785), proponendo i propri– nel 1788, nel 1789 e nel 1793; partedei titoli dell’originaria serie ètuttavia mantenuta, come dimostranole tavole incise in antiportaspesso recanti l’indicazione ag-NOTE1CHRISTIAN GALANTARIS, Manuel de la bibliophilie.Du goût de la lecture à l’amour du livre,Parigi, Éditions des Cendres, 1997, p. 98.2JEAN PAUL FONTAINE, Un célèbre rémois.Hubert-Martin Cazin, in «La Vie en Champagne»,n. 55, giugno-settembre 2008, pp. 48-50.3Da ricordare che nella Francia del Settecentostampatori e librai costituivano duemestieri ben distinti, tuttavia raggruppatinella stessa corporazione, dalla quale i rilegatorifurono invece esclusi nel corso del Seicento.L’editore si collocava a metà tra le dueprofessioni; Cazin poteva dunque essere editoree libraio senza essere stampatore.4ROBERTDARNTON, DANIELROCHE, Revolutionin print. The press in France, 1775-1800, Berkeleye Los Angeles, University of CaliforniaPress, 1989. Cazin è citato alle pp. 29-31 con ilresoconto di un interrogatorio alla Bastiglia.5«Cazin était frondeur par goût, dut serendre plus d’une fois à la Bastille, [...] mais il yétait habitué et en avait pris philosophiquementson parti. Il disait comme Smylax: Jefronde le pouvoir sans craindre la censure» cit.in La Bibliographie alsacienne. Gazette littéraire,historique, artistique, Strasburgo, Imprimeriede Veuve Berger-Levrault, 1862-1869, II, n. 1, p. 52.6Pubblicò il Methode nouvelle, courte etfacile pour apprendre le plain-chant, dell’abateHenry Hardouin, con l’aiuto dell’amicoPierre Thésin, stampatore a Charleville e, nel1769, le Recherches sur l’état monastiques etecclésiastiques, attribuite a Nicolas de Malebranche,edite con Jean-Baptiste Dessain.7Circostanza testimoniata anche da A.CORROËNNE, Manuel du Cazinophile. Le Petitformatà figures. Collection parisienne in-18,Parigi, presso l’Autore, 1778, p. 88, dove fanotare che l’incisione «Edition de Cazin» ap-

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 51Antiporta e frontespizio de La Henriade en dix chants, 1781, con luogo distampa portato a Londra. Uno dei titoli della collezione di Valade alla qualecollabora Cazintriottismo tale da porre l’iscrizione«Remus sum, et nil remense a mealienum puto» al frontespizio, haattribuito allo stampatore la quasitotalità delle edizioni in 18mo egiunta “Edition de Cazin”: per evitarela ristampa del frontespizio,Cazin preferisce far incidere il proprionome sulle lastre in rame cedutedalla vedova Valade insiemealla collezione dei testi, contrassegnandocosì la seconda impressione.7 Dal 1787 fa stampare alcuni titoliin Svizzera, a Ginevra e Losanna,mentre dal 1790 la lista delleedizioni inizia ad assottigliarsi, sinoall’ultimo testo, in tre volumi, leŒuvres di Colardeau del 1793.La biografia di Cazin solo recentementeè stata ricostruita neldettaglio, 8 e così, con maggiore accuratezza,il catalogo delle edizionia lui attribuibili con certezza.L’Ottocento è stato un secolomalato di cazinophilie, patologia bibliofilache ha spesso colto queglistudiosi che pure hanno dedicatosforzi notevoli alla figura dimenticatadell’editore remense. Il principaletra questi, per fama e per autorevolezza,è certamente Charles-Antoine Brissart Binet, il primo adaver pubblicato un repertorio biobibliografico– Cazin. Sa vie et seseditions par un cazinophile (Cazinopolis[Reims], 1863 e 1877) 9 – non atorto, un secolo più tardi, giudicato“déconcertant”: 10 guidato da un paparefortemente più scura rispetto alla vignettaincisa.8Cfr. i lavori di Jean Fontaine, oltre al citatoarticolo su «La Vie en Champagne»: voce“Cazin” nel Dictionnaire encyclopédique duLivre, Éditions du Cercle de la Librairie, 2002,pp. 478-479; Hubert-Martin Cazin, libraire –éditeur (1724-1795). Catalogue de l’expositionorganisée à la Bibliothèque municipalede Reims […], Reims, 1995; di prossima uscita:Cazin. L’éponyme galvaudé per la Nouvellerevue des livres anciens.9Anticipato, qualche anno prima, dalpreparatorio Cazin, marchand libraire rémois.Essai sur sa vie et ses éditions, Bruxelles,F. Heussner, 186010JEAN PAUL FONTAINE, Hubert-Martin Cazin,libraire – éditeur (1724-1795), op. cit. p.75.11«Ami des encyclopédistes, des artisteset des ésprits avancés, Cazin trouva le moyend’échapper aux poursuites en mettant sur seslivres des addresses fictives: Londres, Amsterdam,Genève, Venise.. Les cinq cents ouvragesqu’on le attribue […]» in C. GALANTARIS,Manuel de bibliophilie, op. cit., p. 193.12A. CORROËNNE, op. cit., p. 170.13L’unica, possibile, eccezione è un testomarcato Londra, 1780 per il quale Fontainescrive: «C’esta vraisemblement Cazin quiajouta à certain exemplaires de La Pucelled’Orléans, poème héroï-comique en dix-huitchants, sortie des presses de Valade, une suiteanglais de dix-huit gravures tres libres dugenre priapique». J. FONTAINE, Hubert-MartinCazin, op. cit., p. 36. Un esemplare come quelloqui descritto faceva parte della collezionedi libri erotici di Gérard Nordmann, cfr. il catalogod’asta Christie’s Bibliothèque érotiqueGérard Nordmann. Première partie, Jeudi 27avril 2006, lotto n. 427.14Ibidem.

52 la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012Frontespizio inciso e antiporta di questa edizione di argomento erotico sin da subito smascherata come falso Elzevier, ericondotta alla collezione parigina dei formati in 18mo24mo circolanti in Francia, e contribuitopiù di altri alla creazione diuna biografia se non fittizia, quantomenoinesatta, protrattasi conlunga eco in tempi più recenti. 11Passò invece quasi sotto silenzioil lavoro di Corroënne, condottocon maggiore acribia e fedeltà ai documentioriginali, che stimò la produzionedi Cazin in poco meno ditrecento edizioni, «c’est à dire è plusde deux tiers de la collection complètedes petits formats de Paris», 12ridotte a sole 123 dagli ultimi studidi Jean Fontaine; costui smascherala consuetudine di attribuire il meritoa Cazin dell’invenzione del piccoloformato (di fatto, Valade loprecede) e riconduce con maggioreesattezza le edizioni alla biografiaesatta dello stampatore: Cazin usafalsi luoghi di stampa per alcuni “livresphilosophiques”, o alcuni romanzigiudicati immorali, ma l’edizione,su tutti, di testi pornograficigli è stata attribuita senza prove. 13Con l’immutato fascino e ilmistero verso le pubblicazioni proibite,«les cazinophiles ont enfin lesmoyens de rendre à Cazin ce qui appartientà Cazin». 14

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 53BvS: il libro ritrovatoLa rivoluzionaria Historiadel concilio tridentino di SarpiUna della maggiori opere della storiografia italiana e mondialeBEATRICE PORCHERA«Il proponimento mio è discrivere l’istoria del conciliotridentino, imperocché,quantunque molti celebri istoricidel secol nostro nelli loro scrittiabbiano toccato qualche particolarsuccesso in quello, e Gioanni Sleidano,1 diligentissimo autore, abbia conesquisita diligenza narrato le causeantecedenti, nondimeno, quandobene fossero tutti raccolti insieme,non si componerebbe un’intieranarrazione». 2 È con queste chiarelettere che il servita veneziano PaoloSarpi (1552-1623) diede inizio al testoconsiderato «una delle maggioriopere storiografiche italiane», 3 l’Istoriadel concilio tridentino.Il tono è pacato, discorsivo, maal lettore basta far correre lo sguardodi poche righe per avvertire un bruscocambiamento, comprendere iltema e lo scopo del libro e coglieretutta la delusione che il Concilio diTrento aveva suscitato nel frate e inchi, come lui, aveva visto in esso unapossibilità di rinnovamento spiritualee strutturale della Chiesa: 4 «Raccontaròle cause e li maneggi d’unaconvocazione ecclesiastica, nel corsodi ventidue anni [1523-1545], per diversifini e con vari mezzi da chi procacciatae sollecitata, da chi impeditae differita, e per anni diciotto [1545-1563] ora adunata, ora disciolta,sempre celebrata con vari fini, e cheha sortito forma e compimento tuttocontrario al disegno di chi l’ha procuratae al timore di chi con ogni stu-dio l’ha disturbata: chiaro documentoper rassegnare li pensieri in Dio enon fidarsi della prudenza umana». 5Parole dure, uscite dalla penna di uncattolico di salda fede in Dio, ma nonnella Chiesa fatta di uomini.Paolo Sarpi, al secolo Pietro,nacque a Venezia nel 1552. Dopoaver ricevuto una prima formazionedallo zio sacerdote Ambrogio Morelli,fu avviato agli studi di filosofia,teologia, matematica, greco edDa sinistra: frontespizio dell’editioprinceps dell’Historia del conciliotridentino […], Londra, John Bill,1619; ritratto di Paolo Sarpicontenuto nella Galleria storicauniversale di ritratti […], Milano,Sonzogno, [1888-1893]

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 55Nella pagina accanto: raffigurazione di cinque dei nove pontefici durante il pontificato dei quali ebbe luogo il conciliodi Trento. Sopra da sinistra: vignetta incisa in rame raffigurante Paolo Sarpi dedito alla stesura dell’Istoria; frontespiziodel vol. I delle Opere […], Verona, Marco Moroni, 1761-1768ebraico da padre Giovanni MariaCappella. Entrò nell’ordine dei Servidi Maria nel 1566 e, distintosi benpresto nelle dispute teologiche, ricevettela nomina di teologo del ducadi Mantova Guglielmo Gonzaga e dilettore di teologia positiva.Durante il suo soggiorno mantovanoconobbe Camillo Olivo, cheera stato segretario di Ercole Gonzaga,legato pontificio e presidente delconcilio di Trento tra il 1561 e il1563. Nel 1577 lasciò Mantova e sidiresse a Milano dove entrò in contattocon Carlo Borromeo. Gli anniseguenti lo vedono a Venezia, Padova,Roma, investito di importanti incarichi.Proposto nel 1593 come vescovodi Milopotamo e nel 1600 e1601 come vescovo di Caorle o diNona, gli fu rifiutata la nomina daClemente VIII a causa delle relazionida lui intrattenute con gli “eretici”.Nell’ultimo decennio del secoloSarpi maturò un progressivodistacco dalla Chiesa. Il 28 gennaiodel 1606 venne nominato teologo ecanonista della Repubblica di Venezia,stato di cui rimase fedele servitoreper tutta la vita. Sono gli anni dell’Interdettoe della “guerra dellescritture”. 6 L’ostilità della Chiesa neisuoi confronti crebbe: i suoi scrittifurono condannati al rogo ed eglivenne scomunicato. Non solo: nell’autunnodel 1607 alcuni fanaticicurialisti lo colpirono al collo con trepugnalate mentre scendeva dal pontedi Santa Fosca.Autore di numerosi scritti, neglianni Dieci del ’600 Sarpi si dedicòalla stesura della sua opera più im-

56 la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012Antiporta del vol. I delle Opere […], Verona, Marco Moroni, 1761-1768, conritratto dell’autore inciso in ramepalesasse, né la riforma del papato, &della Chiesa si trattasse, preceduta dauna lettera dedicatoria a Giacomo Ida lui scritta. 7 «Alla Istoria del conciliotridentino era affidato il compito diilluminare, o di ammonire, quanti,cattolici o protestanti, nutrissero ancoraillusioni sulla realtà religiosa eistituzionale della Chiesa di Roma oignorassero i fini del papato o nutrisseroillusioni sulla possibilità di unaattuale riconciliazione». 8Il 22 novembre 1619 l’operaera già stata collocata nell’Indice deilibri proibiti e non si tardò ad avanzarel’ipotesi che l’autore coincidessecon Paolo Sarpi.Le grandi opere storiche a cui ilfrate guardò per la compilazione delproprio lavoro, oltre ai Commentariidi Giovanni Sleidano, furono: la Storiad’Italia di Francesco Guicciardini;le Historiae sui temporis, La vita diAdriano VI, La vita di Pompeo Colonnadi Paolo Giovio; l’Istoria de’ suoi tempidi Giovanni Battista Adriani; l’Istoriadelle vite dei pontefici di Onofrio Panvinoe le Historiae sui temporis di JacquesAuguste de Thou. 9L’opera venne strutturata inotto libri, privi di una suddivisione incapitoli e paragrafi, che abbracciavanoil periodo intercorso tra il 1500 eil 1563. Sarpi narrò non solo la vicendadel concilio, ma anche i momentipreparatori e quelli intercorsitra le diverse convocazioni: gli avvenimentireligiosi e politici che portaronoa Trento nel 1545 e gli intervallifurono trattati in modo sintetico,mentre dettagliata è la descrizionedello svolgimento del concilio.Ne risultò una narrazione “amisura d’uomo”, in cui i diversi protagonisti,fossero essi cattolici o riformati,vennero rappresentati nellaloro realtà di uomini còlti dal dubportante:appunto l’Istoria del conciliotridentino.La prima edizione del testo –conservata presso la Biblioteca di viaSenato – venne stampata a Londrada John Bill, stampatore reale, nel1619, con lo pseudonimo PietroSoave Polano, anagramma di PaoloSarpio veneto. Il curatore dell’opera,Marc’Antonio De Dominis, exarcivescovo di Spalato passato alprotestantesimo nel 1616, la fecepubblicare con il titolo Historia delconcilio tridentino, nella quale si scopronotutti gl’artificii della corte di Roma,per impedire che né la verità di dogmi si

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 57bio, soggetti a debolezze, ripensamentie contraddizioni.Tramite l’Istoria, Sarpi pose inevidenza la distanza tra la purezzaoriginale della parola evangelica e lacorruzione della Chiesa sempre piùinteressata al potere temporale; sottolineòla progressiva perdita di autonomiadel concilio a favore di unampliamento dell’autorità pontificia;diede voce alla volontà di riformaspirituale e strutturale propria dimolti cattolici, desiderosi di ricomporrela frattura con i protestanti.In Europa l’opera conobbe finda subito una larga diffusione, testimoniataanche dalle traduzioni in latino,francese, tedesco e inglese, main Italia fu pubblicata solo nella secondametà del ’700. A Verona MarcoMoroni la stampò dapprima(1761) separatamente, in due tomi,poi nel I e II volume delle Opere diPaolo Sarpi – conservate presso laBvS – uscite in otto tomi tra il 1761 eil 1768 (falsi erano il luogo di stampae il nome dello stampatore, «InHelmstat. Per Jacopo Mulleri»).Moroni, orgoglioso della propriaedizione, nel testo introduttivocontenuto nel I tomo delle Opere, Lostampatore agli eruditi e cortesi leggitori,scrisse: «riducendomi all’economicodella presente edizione, renderòconto delle attenzioni, che ho impiegate,ond’ella non solo pareggiassele più celebri stampe, che di questaStoria si fecero successivamente entrolo spazio di un secolo e mezzonelle più cospicue città d’Europa, maper varj capi le superasse eziandio». 10E proseguì: «non ho tralasciato diestendere le mie diligenze […],avendovi di più aggiunto (inciso davalente scultore) un vero ritratto delSarpi, le sue vignette ad ogni libro, lequali rappresentano il fatto più interessantedescritto in esso, ed i ritrattide’ pontefici, sotto de’ quali si progettò,si adunò, e si chiuse il concilio;i quali ritratti sono stati da medaglie,che furono del celebre Museo Soranzo,ora posseduto dall’erudito signorAmadeo Svvajer [sic], che gentilmentea me comunicolle. Fin adora questa Storia uscita non è stampatacon siffatti, ed altri ornamenti;ed io posso gloriarmi di essere stato ilprimo, che abbia pensato a produrladecorata in tal guisa». 11 Non pagoaggiunse poi: «Ma quello di che voglioparlare, e che rende senza contrastola mia edizione superiore adogn’altra finora fatta, si è ch’ella, dachi voglia con animo spregiudicatoesaminarla e confrontarla, si troveràesser infinitamente più corretta ditutte, senza nemmeno escluderequella di Londra pubblicata nel 1619da Marcantonio de Dominis. Aggiungeròinoltre, che non poche diqueste correzioni sono state fatte anorma di una nota di pugno di f. FulgenzioMicanzio discepolo di f. Paolo;e che nel resto si è ridotta nell’ortografiaall’uso moderno, per l’effettodi rendere più intelligibili i sentimentidell’autore, e più gradevole lalezione dell’opera». 12In realtà l’edizione veronese,nonostante le accortezze dell’editore,risultò disordinata e scorretta, maripropose in Italia, nell’ormai avanzato’700, l’opera che aveva reso«partecipe la storiografia della rivoluzionescientifica del Seicento». 13NOTE1Johann Philippi (ca.1506-1566), nato aSchleiden e per questo latinizzato in Sleidanus,scrisse il De statu religionis et reipublicaeCarolo V Caesare commentarii.2P. SARPI, Istoria del concilio tridentino,introduzione di R. Pecchioli, vol. I, Firenze,Sansoni, 1982 2 , p. 3.3F. GOVI, I classici che hanno fatto l’Italia.Per un nuovo canone bio-bibliografico degliautori italiani, Modena, Giorgio Regnani,2010, p. 158.4Cfr. Storici, politici e moralisti del Seicento,t. I, P. SARPI, Opere, a cura di G. e L. Cozzi,Milano-Napoli, Ricciardi, 1969, p. 732.5P. SARPI, Istoria del concilio tridentino,p. 3.6Cfr. G. COZZI, Paolo Sarpi, in Storia dellaletteratura italiana, a cura di E. Cecchi, N.Sapegno, vol. V, Il Seicento, Milano, Garzanti,1967, pp. 421-432.7«Il fatto che nella edizione ginevrinadel 1629, che si presentava come “riveduta ecorretta dall’autore”, non compaiano néquel sottotitolo, né la lettera dedicatoria delDe Dominis, induce a ritenere che il Sarpinon gradisse né l’uno né l’altra», in Storici,politici e moralisti del Seicento, t. I, P. SARPI,Opere, p. 729n.8Ibidem.9Cfr. C. VIVANTI, Introduzione a P. SARPI,Istoria del concilio tridentino, Torino, Einaudi,1974, p. LXXIV e P. GUARAGNELLA, Il servitamelanconico. Paolo Sarpi e l’«arte delloscrittore», Milano, Franco Angeli, 2011, p.105.10P. SARPI, Opere di f. Paolo Sarpi servitateologo e consultore della Serenissima Repubblicadi Venezia, vol. I, Helmstedt [i.e. Verona],Jakob Müller [i.e. Marco Moroni],1761-1768, c. *2r.11Ibi, c. *2v.12Ibidem.13Storici, politici e moralisti del Seicento,t. I, P. SARPI, Opere, p. 737.

58 la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012BvS: il NovecentoTutte le sfumature del grigio:l’impresa della prima “BUR”La collana che ha rivoluzionato l’editoria in Italia nel dopoguerraLa fine del secondo conflittomondiale recò con sé un desideriodi rinascita e un fervoredi rinnovamento che coinvolseroil nostro Paese sotto molti puntidi vista; l’ansia di novità animavaanche scrittori, intellettuali ed editori,impegnati a dare maggior respiroalla cultura italiana, aprendolaalle istanze della democrazia.«L’editoria, le istituzioni culturali,la società letteraria venivano acreare un connubio molto stretto,cementato da un’identica tensione,da uno stesso entusiasmo, da un comunedesiderio d’avventura e scopertadopo anni di oppressione egrigiore»: 1 è in questa atmosfera chesi moltiplicarono iniziative editorialidestinate a raggiungere un successoassai rilevante e a conquistarenuove fasce di lettori. L’industria librariasi trovava, quindi, pienamenteinserita nel nuovo assetto (culturale,politico e sociale) dell’Italia deldopoguerra: «ne assecondava lo spirito,ne interpretava i bisogni, ne sostenevacon forza l’impegno di rinnovamento».2Le case editrici si apprestavanocosì ad affrontare con fiducia ilmercato del libro che la ricostruzionepost-bellica sembrava aprire aprospettive più rosee, nonostante iPAOLA MARIA FARINAUn’immagine di Paolo Lecaldano,responsabile editoriale della primaserie dei “grigi” della “BibliotecaUniversale Rizzoli”dati sulla lettura nel Belpaese fosseroancora scoraggianti. 3Nel 1949 nasceva la “BibliotecaUniversale Rizzoli” (presso la Bibliotecadi via Senato si conserva laprima serie completa), comunementenota con la sigla BUR, primacollana in Italia a concretizzare unprogetto articolato di letteraturache avrebbe compreso testi dall’an-tichità classica alla contemporaneità,annoverando i più grandi nomidel patrimonio letterario dell’umanitàintera; il piano dell’opera fu caratterizzato,fin dalle origini, dall’estensionetemporale, dall’ampiezzadelle scelte contenutistiche e dallafrequenza delle pubblicazioni.Furono Luigi Rusca e PaoloLecaldano a convincere l’editoreAngelo Rizzoli, che aveva costruitola sua fortuna con la stampa periodica,a dar vita a una collana di classiciitaliani e stranieri, in formato tascabilee a prezzo molto contenuto, destinataal grande pubblico.Il progetto, preparato da Lecaldanoe caldeggiato da Rusca, incuriosìRizzoli: «la possibilità di offrirecultura anche a chi non avessemolti soldi sembrò all’editore milanesepiù importante di qualsiasi prospettivadi profitto». 4 La sfida nonera certo cosa da poco: si trattava diconquistare e fidelizzare un pubblicoquanto più ampio possibile finoad allora estraneo, o comunque nonspecialista né avvezzo alla praticadella lettura, ma potenzialmente interessatoal libro; comprensibile,dunque, una certa perplessità inizialedell’editore, che decise alla fine ditentare l’impresa 5 che ottenne da subitorisultati di tali dimensioni da

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 59Da sinistra: la copertina del primo e dell’ultimo titolo della prima serie della “Biblioteca Universale Rizzoli” (1949-1972);nella collana ampio spazio è riservato alle grandi opere della letteratura italianasconcertare gli stessi ideatori. 6Sia Rusca sia Lecaldano eranogià stati protagonisti di altre fortunateiniziative editoriali e provenivanoentrambi dall’universo mondadoriano.Il primo, industriale dellaricca borghesia milanese e appassionatostudioso di letterature classiche,approdò in Rizzoli dopo avercurato per Mondadori alcune collanedi successo, tra le quali i “Librigialli”, gli “Omnibus” e la “Medusa”;il secondo, letterato napoletanoformatosi all’ombra di BenedettoCroce e critico d’arte, era stato segretariodella presidenza dellaMondadori durante la guerra e ricoprìl’incarico di responsabile editorialedell’intera prima serie dellaBUR (1949-1972), i celebri “grigi”.I primi volumi della “BibliotecaUniversale Rizzoli” uscirono conla data di gennaio 1949 (in verità furonodistribuiti a partire dal mese dimaggio dello stesso anno) in formatotascabile (10,5x15,7 cm) e con unaa dir poco sobria copertina color grigiopolvere su cui campeggiava l’elegantee severo carattere Bodoni,«piccoli libri dall’aspetto spartano,dalla rilegatura che tendeva a cedereun po’ e che ben presto assumevanoun’aria piacevolmente vissuta». 7All’interno la pagina era fittadi caratteri Times in corpo otto, cosache permetteva di contenere ilnumero dei fogli di stampa necessarie quindi i costi di produzione e vendita;gli apparati di commento e lenote erano sostanziali, chiari, mabrevi.Semplicità, povertà e austeritànell’aspetto materiale dei volumierano parte integrante del pianodell’opera oltre che funzionali alconseguimento degli obiettivi stabiliti;il «risultato che si voleva raggiungere,del resto, era quello diportare l’attenzione sul testo e quindidi spingere alla lettura, non di entrarein possesso di un libro che, comeoggetto, non poteva nasconderela propria modestia». 8Per raggiungere un nuovo bacinodi lettori era fondamentale cheil prezzo di vendita fosse mantenutobasso, in modo da permettere ancheai meno abbienti di comprare queilibretti, il cui costo era calcolato secondouna formula inedita in Italiache Lecaldano prese a prestito dallacollana economica tedesca “Reclam”:ogni volume veniva consideratocome un prodotto modulare,tale per cui il modulo base era costituitoda 100 pagine con un costo paria 50 lire, 9 mentre il prezzo finale erain rapporto al numero di modulisuccessivi. In questo modo, volumidi 200, 300, 400 pagine costavano,rispettivamente, il doppio, il triplo,

60 la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012A sinistra: pagina con ladichiarazione di intenti, lecaratteristiche fondamentali dellacollana e i prezzi, presente neivolumi BUR.Nella pagina accanto, sopra: alcuninumeri della BUR che dimostrano lavarietà delle scelte di Rusca eLecaldano in merito alle opere dapubblicare all’interno della collana.Sotto: alcuni dei volumetti BUR dellacollezione conservata presso laBiblioteca di via Senato. Per il loroparticolare formato, la casa editricedecise di far realizzare e mettere invendita degli scaffali componibili incompensato rivestito di mogano,montabili sia orizzontalmente siaverticalmente, adatti a ospitarel’intera collana in maniera perfettail quadruplo del prezzo base. 10 ARizzoli piacque la formula e approvòun programma di produzione di1.000 pagine mensili, per un totaledi circa 60 titoli annui.Il prezzo era solo una dellecinque caratteristiche segnalate inbella evidenza in testa all’Elenco divolumi pubblicati, posto solitamentealla fine di ciascuna pubblicazione;oltre al basso costo eranoindicati come punti di forza dellacollana la selezione accurata dei testiin versione rigorosamente integrale,la diligente cura della composizionee della stampa, la preparazionepuntuale delle traduzioni(fedeli al testo originale e conformial gusto moderno) e la presenza dinote introduttive, appendici, bibliografie,indici e repertori aggiornati.11I titoli proposti, tutti fuori dirittid’autore, arricchiti di apparatiinformativi ben curati, ebbero immediatosuccesso, a partire dallaprima opera pubblicata, I promessisposi, che giunse nel 1956 all’undicesimaedizione, esaurendo alla finedegli anni Sessanta quasi150.000 copie; la tiratura media sistabilizzò durante gli anni Cinquantasulle 20.000 copie, con puntedi 30.000, scendendo a 12.000-15.000 nel decennio successivo. 12Ai dati delle alte tirature corrispondevanoquelli delle vendite: secondoquanto Lecaldano ha raccontato,alla libreria Mondadori in Galleriaa Milano si diceva che i libridella BUR venivano venduti come

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 61fossero panini.L’impostazione della collanafu prevalentemente letteraria, condue linee di sviluppo principali individuabili:da un lato, la proposta ditesti classici della letteratura antica,greca e latina, e della tradizione letterariaitaliana, dall’altro, la traduzionedi romanzi del Settecento edell’Ottocento, soprattutto francesi,inglesi e russi. 13I numerosi titoli ottocenteschiconfermano l’impianto romanticoe idealistico della collezione,che contempla, nei suoi 822 titoli, igrandi scrittori di più larga letturanelle scuole, scrittori risorgimentalie poeti italici del passato (soprattuttoCinquecento, Settecento e Ottocento,con scarsa attenzione al Seicentoe al Novecento), affiancati dainarratori stranieri. 14Per coniugare mezzi modesti equalità di contenuti, Lecaldano eRusca, non potendo servirsi di studiosio scrittori noti, si rivolsero agiovani di talento affinché curasserole traduzioni e gli apparati paratestuali;si trattava per lo più di docentiuniversitari, insegnanti dellescuole superiori e intellettuali che siaffacciavano allora nel mondo dellacultura, come per esempio OresteDel Buono, che tradusse per BURtutto Maupassant.Le introduzioni, più esplicativeche valutative, «non ambivano aoffrire interpretazioni nuove o originali,ma davano le informazionifondamentali per collocare un autorenel proprio tempo e un’operadentro la storia del proprioautore». 15 Il rispetto del testo, pubblicatosempre integralmente, e l’attenzionealle esigenze del lettorecontribuirono in maniera fondamentaleal successo della collana,con edizioni il più possibile rigorose,16 e convinsero l’Unesco a proclamarel’impresa di Rizzoli «iniziativad’importanza e d’interesse mondiale»nel marzo 1952.Durante gli anni Sessanta siregistrò un certo declino della BURe le difficoltà divennero evidenti so-

62 la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012I tre artefici della BUR: Luigi Rusca, Angelo Rizzoli e Paolo Lecaldano inoccasione dei dieci anni della collana nel 1959 (Archivio Immagini RCS Periodici)prattutto dopo l’uscita della collana“Oscar Mondadori” (aprile 1965);quest’ultima rispondeva a richiesteculturali ormai cambiate, ricorrevaall’edicola come canale distributivoe raccoglieva il desiderio di lettura ditesti contemporanei.I nuovi lettori, cresciuti sull’ondadell’aumento dei consumi,erano sempre più attratti dai prodottipromossi dai media e dalla pubblicità.Al confronto, la BUR iniziavaa mostrare il limite dei suoi vent’annie con la sua veste povera risultavaormai obsoleta; la cessazioneufficiale della pubblicazione dei“grigi” fu dichiarata nell’aprile del1972.Si concludeva così, dopo duedecenni, la stagione in cui la “BibliotecaUniversale Rizzoli” aveva interpretatoperfettamente, e di fattosenza rivali, le ambizioni e le esigenzedei lettori italiani. Una nuova serie,rinnovata nella grafica e nei contenuti,fu inaugurata due anni dopo,nel 1974, per volontà di Evaldo Violo,responsabile della seconda serieBUR, e del nuovo direttore editorialedi Rizzoli, Mario Spagnol: maquesta è tutta un’altra storia.NOTE1ALBERTO CADIOLI – GIULIANO VIGINI, Storiadell’editoria italiana dall’Unità ad oggi. Unprofilo introduttivo, Milano, Editrice Bibliografica,2004 (I mestieri del libro. Fuori collana),pp. 88-89.2Ibi, p. 96.3«Secondo un’indagine Doxa condottanell’aprile del 1947, il 41% degli intervistatinon aveva mai letto un libro, e il 25% non neaveva letti nei tre mesi precedenti l’inchiesta[…] Non diversa la situazione di una successivaindagine dell’ottobre del 1949» (ALBERTOCADIOLI, Esame di una collana universale, in“Belfagor. Rassegna di varia umanità” fondatada Luigi Russo e diretta da Carlo FerdinandoRusso, Firenze, Leo S. Olschki, anno XLV, n.4 – luglio 1990, p. 467).4LUCIANO SIMONELLI, Quei libri venduticome panini. I quarant’anni della Bur, in “Millelibri.Il piacere di leggere”, Milano, EditorialeGiorgio Mondadori, anno III, n. 25 (dicembre1989), p. 85.5Si racconta che Rizzoli, facendo uncenno d’assenso con la testa, sentenziò: «Cometutti hanno diritto di comprarsi il pane, lohanno pure di accedere a queste grandi operedel pensiero» (Ibidem).6GIOVANNI RAGONE, Tascabile e nuovi lettori,in Storia dell’editoria nell’Italia contemporanea,a cura di Gabriele Turi, Firenze, Giunti,1997 (Saggi Giunti), p. 462.7L. SIMONELLI, Quei libri venduti comepanini,pp. 85-86.8ALBERTO CADIOLI, La prima BUR: i libriche tutti dovrebbero leggere. 1949-1972, inBiblioteca Universale Rizzoli. 60 anni in 367copertine, a cura di Alberto Cadioli – MarcoFumagalli – Isotta Piazza – Marta Sironi, Milano,BUR, 2009, p. 14.9In seguito, il costo fu alzato a 60 lire.10Il dato è particolarmente significativose si tiene presente che all’epoca un quotidianocostava 15 lire, una rivista 50 lire e unvolume di narrativa mediamente fra le 400 ele 500 lire (OLIVIERO DILIBERTO, Nostalgia del grigio.60 anni di BUR, a cura di Massimo Gatta,introduzione di Marco Santoro, [s.l.], Bibliohaus,2009, p. VII).11Ibi, pp. VII-IX.12A. CADIOLI, Esame di una collana universale,p. 469.13A. CADIOLI, La prima BUR, p. 16.14Cfr. ALBERTO CADIOLI, La Biblioteca UniversaleRizzoli nella cultura del dopoguerra, in1949-1999. Catalogo storico, a cura di LauraTarantini, Milano, BUR, 1999, pp. XVII-XVIII.15A. CADIOLI, La prima BUR,p. 20.16A. CADIOLI, La Biblioteca UniversaleRizzoli nella cultura del dopoguerra, p. XVI.

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 63BvS: il Fondo EmerotecaL’«Antologia» di Vieusseuxevoluzionista e “italiana”Una rivista ottocentesca per educare le coscienze alla libertàAttraverso le rivoluzioni del1820-21 in Spagna e Italia,quelle del 1830-31 in Polonia,Belgio e Italia e la guerra d’indipendenzagreca, cominciò ad affermarsiin Europa il valore dell’identitàdei popoli.Negli stessi anni, a Firenze, intrapresela sua pubblicazione la rivista«Antologia», che fu un’importantetestimonianza di tale cambiamento,nata grazie all’ispirazione diGino Capponi (1792-1876) e allospirito imprenditoriale di GiovanPietro Vieusseux (1779-1863).L’idea di fondare nella Penisolaun giornale o un periodico che potessedivenire un centro di culturaper tutti coloro che aspiravano allalibertà e all’unità da raggiungere attraversola graduale conquista delleindipendenze politiche nacque subitodopo la restaurazione dei vari statio governi feudi dell’Impero austriaco.L’unico stato in cui fosse possibilestampare un giornale di tale orientamentoideologico era il Granducatodi Toscana, governato da FerdinandoIV, fratello dell’Imperatoreaustriaco, ma molto permissivo sottol’aspetto morale e politico.Il primo esperimento di giornale“italiano” fu «Il Saggiatore»,stampato da Lorenzo Collini (1764-VALENTINA CONTIFrontespizio del primo numero dellarivista «Antologia» datato 1 gennaio18211829) nell’aprile 1819. La pubblicazionenon ebbe però successo e cessòdi essere stampata alla fine dellostesso anno. Amico fraterno di Collini,Ugo Foscolo (all’epoca esiliatoa Londra) fu incaricato di scrivereper il generale Fiquelmont un Pareresulla istituzione di un giornale letterariodal titolo Documenti di letteraturain cui affermò: «Piglierai segnatamentedi mira i costumi e i caratteriridicoli non tanto degli individuiquanto delle classi delle nazioni. Ribattiil chiodo contro le abitudini pedanteschedella educazione letterariae sulla riforma della educazionefemminile. Alla tua opera periodica,dovendo essere nazionale, convienela lingua elegantemente e intelligentementescritta della nazione».Il testo arrivò nelle mani di GinoCapponi, che, animato dalle stesseambizioni, utilizzò il Parere, perorganizzare il progetto di un suogiornale nazionale che avrebbe avutoil titolo di «Archivio di Letteratura».Tornato a Firenze nel 1820tentò di attuare il progetto ideato aLondra, ma fu tanto puro nelle intenzioni,quanto incapace nella realizzazionedel giornale. Fu alloraGiovan Pietro Vieusseux, commercianteginevrino già conosciuto nelpanorama culturale del granducatoper la creazione di un Gabinetto dilettura con servizi di biblioteca circolante,che nel 1821 riuscì a portarea compimento le idee di LorenzoCollini e Gino Capponi, realizzandocosì il suo sogno di dedicarsi a unostile di vita più filosofico. Il 1° gen-

64 la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012Prospetto di un progetto di un aerostato. La rivista si occupava spesso della pubblicizzazione di innovazioni scientifiche etecnologichenaio pubblicò a Firenze il primo fascicolodi una rivista intitolata «Antologia,ossia scelta di opuscoli d’ogniletteratura tradotti in italiano»;scelse un nome anonimo per non attirareeccessivamente l’attenzionedella censura del governo austriaco,molto severo contro la pubblicazionedi testi dai contenuti sovversivi.Per i primi numeri si trattò solodi una raccolta di traduzioni di articolipresi dalla francese «RevueEnciclopedique», o dalle inglesi«Quaterley Review» e «EdimburgReview», ma già nel terzo numerocomparve un Avvertimento anonimo,ma scritto da Giovan BattistaNiccolini (1782-1861), nel quale siprospettava la pubblicazione di articolioriginali perché il giornale miravaa scopi educativi che non potevanoessere raggiunti con semplicitraduzioni.Vieusseux si comportò strategicamentecreando un giornale cheavrebbe raggiunto i suoi scopi e lasua autonomia gradualmente, pernon incorrere nelle sanzioni dellacensura, rappresentata all’epoca daAurelio Puccini (1773-1840) e PadreMauro Bernardini.I primi scritti originali furonoun saggio di Michele Leoni su GiulioPerticari e uno di Giuseppe Gazzerisulla forza di attrazione.Nel gennaio del 1822 Vieusseuxpubblicò un proemio intitolatoAi lettori che aveva la funzione di articoloprogrammatico del mensile.In esso l’editore spiegava che il suodesiderio era che «Antologia» divenisseun giornale nazionale e che diffondessenella Penisola i principi diogni progresso culturale, scientifico,politico e letterario accaduto oltrei confini. Scriveva Vieusseux:«prendo fidanza che l’Antologia diverràin breve tutta nazionale, onde

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 65Da sinistra: ritratto litografico di Giuseppe Raddi, naturalista fiorentino noto per i suoi erbari; litografia su paginaripiegata di una Grandiflora. Anche la botanica era un argomento trattato dall’«Antologia»giustificar completamente l’aspettativade’ miei Associati. […] Io rinnovoa tutti gli scrittori italiani le miepreghiere di considerar l’Antologiacome una collezione nazionale, prestasempre a pubblicare i bei fruttidel loro ingegno, dei loro studi, delleloro osservazioni. […] L’ Antologia èuna collezione consacrata a far conoscereciò che può interessare gliamici dell’umanità e delle buone discipline,relativamente alle lettere,alle scienze e alle arti». 1La nostra Biblioteca possiedetutto il pubblicato del giornale dalprimo numero del 1° gennaio 1821al 31 dicembre 1832 (i numeri digennaio e febbraio del 1833 furonostampati ma mai pubblicati). I 144fascicoli sono raccolti per 48 trimestririlegati in 24 volumi. La raccoltaacquista valore anche per il fatto chenel fascicolo CXXX, alla pagina 97,si trovano 5 fogli con il Discorso accademicointorno alla storia della modernaGrecia del generale P. Colletta solitamenteassenti perché censurati, mapresenti in questo esemplare e precedutida un foglietto manoscrittocon questo testo: «Questi cinque fogliettinon sono stati approvati dallacensura e mancano generalmentealle altre copie dell’Antologia. Ilproprietario di questa copia ha potutorecuperarli fra la spazzatura dellastamperia ma conviene usarne con ladovuta cautela».L’«Antologia» di norma eravenduta in fascicoli mensili di 150-200 pagine e, influenzata dall’enciclopedismoilluminista, trattava argomentidi vario genere. Il giornalefu molto restio a pubblicare componimentipoetici e testi di prosa lette-

66 la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012La linguistica era una materia moltoimportante. Gli studi sui simboligeroglifici apparvero su diversinumeri della rivista.Nella pagina accanto: foglio ripiegatocon Carta itineraria delle scoperte fattenel 1823. La geografia era ritenuta daVieusseux una “scienza fecondad’importanti resultamenti […]Noi prenderemo frequente occasionedi rammentare ai nostri lettoriquanto importi e sia utile il benconoscere, prima degli altri, il paeseove nascemmo”raria, ma furono molti gli articoli dicritica letteraria e d’arte, uno solo dicritica musicale.Comparvero scritti di filosofia,economia, statistica, pedagogia,educazione, morale, questi argomentierano particolarmente cari aVieusseux, il quale auspicava cheogni articolo avesse scopi educativi.La sezione dedicata al Bollettinoscientifico si occupava di medicina,fisica, chimica, matematica, astronomia,geografia e informazioni sullenuove scoperte sia scientifiche siaterritoriali, ebbe un grandissimosuccesso e, attraverso la spiegazionedi esperimenti come l’invenzionedell’aerostato, diffondeva l’idea diprogresso, parola che proprio graziea Vieusseux assunse il valore positivoe sostanziale che ancora conserva.Anche il diritto e la politica furonotemi ben noti alle pennedell’«Antologia», sulle cui pagineapparvero polemiche contro la penadi morte, la confisca dei beni e scrittiin cui predominava l’auspicio diun’unità spirituale europea che dovevaavere come presupposto l’unitàd’Italia, nonostante Vieusseux pertutelarsi scrivesse: «A noi non pertienedi parlare della politica propriamentedetta: ma se certi grandiavvenimenti, come quelli che si sonomanifestati nell’impero turco o nell’Americapossono direttamente influiresulla civiltà, sulle arti, sul commercio,sull’agricoltura, sulle scienze[…] allora la politica diverrebbe dinostra pertinenza». 2All’«Antologia» collaboraronopersonaggi importanti comeGiuseppe Mazzini (con due articoliincentrati sulla letteratura europea esul dramma storico), Gabriele Pepe,Pietro Colletta, Pietro Giordani,Raffaello Lambruschini, GiandomenicoRomagnosi, Michele Leoni,Carlo Cattaneo e Leopoldo Cicognara,per citare solo alcuni nomi, ele due “colonne portanti” del gior-

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 67nale Giuseppe Montani e NiccolòTommaseo, che fornirono un ingentenumero di articoli e recensioni.Nonostante si avvalesse dellacollaborazione di Mazzini, «Antologia»non fu un giornale rivoluzionario,ma piuttosto evoluzionista. Loscopo di Vieusseux e dei suoi collaboratorifu di preparare le coscienzee gli intelletti alle esperienze futuresu un piano nazionale e contemporaneamenteeuropeo.Fu questo il concetto veramenteoriginale che caratterizzò l’«Antologia»:costruire l’unità d’Italia su diuna base europea e non su un’idea nazionale,o peggio, nazionalistica,estremismo che rappresenta spessouna barriera alle affermazioni diprincipi sociali decisivi per il benesseredei popoli, tutto ciò mantenendouna profonda fede nel primatoculturale italiano. Il direttore Vieusseuxnon pubblicò mai un articoloche non fosse conforme ai principifondamentali di «Antologia», convintoche la diffusione di tali principiavrebbe portato un processo educativodelle coscienze dei lettori, preparandolia un cambiamento politico.Negli anni Trenta dell’Ottocentoqueste idee destarono il legittimosospetto della censura granducaleche, dopo aver sostituito il censoreAurelio Puccini con il più severoTorello Ciantelli, mandò il conteSarau a Firenze per vigilare e imporreuna politica più intransigente.Iniziarono a essere esiliati alcunicollaboratori come Benci, Giordanoe Colletta con l’accusa di essere deirivoluzionari, ma furono altri giornalitra cui la «Voce della Verità» e la«Voce della Ragione» a polemizzarecontro «Antologia» e a chiederne lasoppressione.Fu un articolo del Tommaseo,pubblicato sul numero di settembredel 1832, che scatenò le ire del reazionarioConte Monaldo. Le lamentalearrivarono al governo austriaco ecrearono l’occasione, più che la causa,per la chiusura della rivista. Il 26marzo 1833 Giovanni Bologna, succedutoal Ciantelli alla Presidenzadel Buon Governo, emanò un decretodi soppressione di «Antologia».La sua fine generò proteste intutta la Penisola come scrisse GiulianoRicci: «Italia tutta innoridiscea questo sfregio novello e il suo gridonon è più di lamento, ma di vendetta».Fu la fine del periodico più rappresentativodella prima metà dell’Ottocento,ma l’eco dell’«Antologia»non si esaurì con la sua pubblicazioneperché le sue idee, ormai insitenelle coscienze degli italiani,crearono le basi per l’unificazionepolitica.NOTE1GIOVAN PIETRO VIEUSSEUX, Ai lettori, in «Antologia»n . XIII, gennaio1822, p. 3.2G. P. VIEUSSEUX, Ai lettori, in «Antologia»n . XIII, gennaio1822, p. 12.3Cfr. EMILIANO ZAZO, Antologia dell’Antologia(1821-1832). Rassegna di una rivista,Milano, Bompiani, 1945.

68 la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012BvS: nuove schedeRecenti acquisizioni dellaBiblioteca di via SenatoDa una princeps dell’Alberti alla fotografia contemporaneaArianna Calò, Valentina Conti,Giacomo Corvaglia, MargheritaDell’Utri, Paola Maria Farina,Annette Popel Pozzoe Beatrice PorcheraAlberti, Leon Battista (1404-1472).Leo Baptista De Albertis FlorentinusDe principe. Roma, EtienneGuillery, 1520.Una delle due editiones principesdell’opera scritta sicuramente primadel 1450, ma pubblicata rispettivamentea Roma nel 1520 da EtienneGuillery in folio e da Giacomo Mazzocchiin quarto. Sul frontespizio ein fine illustrazione xilografica diuna menorah con scritta in caratteriebraici. «L’attività del G. coincidecronologicamente con quella del tipografoGiacomo Mazzocchi ed entrambisi qualificano come librai dell’Universitàdi Roma. Oltre questoincarico, il G. fu, come gli altri tipografiromani, in rapporti di dipendenzadalla Curia pontificia, dallaquale ottenne varie commissioni,come conferma una parte notevoledella sua produzione [...] Nel 1520, il1° novembre, stampò il De principe diLeon Battista Alberti, che fu impressoin quell’anno anche da GiacomoMazzocchi. I due tipografi ottenneroun privilegio comune di Leone X,datato 12 ag. 1520, a dimostrazioneche in quel momento Mazzocchi e ilG. erano i due maggiori stampatorisulla piazza. Le due edizioni sono informato diverso, in folio per il G. e inquarto per Mazzocchi, nell’edizionedel Mazzocchi il titolo è Momus sivede principe». (DBI 61, pp. 495 e 497).Alberti, Momo, Milano, SilvioBerlusconi, 2007 (Biblioteca dell’Utopia,17). DBI 1, pp. 702-713. DBI61, pp. 495-498. (A.P.P.)Bosi, Stefano; Savoia, Enzo (acura di).Giovanni Boldini. Capolavori eopere inedite dall’Atelier dell’artista.Crocetta del Montello – Milano,Antiga Edizioni - Bottegantica srl,2011.Catalogo interamente illustratodella Mostra tenutasi a Milanopresso la Galleria Bottegantica (25febbraio - 30 aprile 2011) e in seguitoa Parigi presso Maurizio Nobile Antiques(14 settembre - 26 novembre2011). Durante l’esposizione, che haregistrato un enorme successo dipubblico, i visitatori hanno avuto lapossibilità di ammirare e apprezzarenumerosi capolavori di GiovanniBoldini (1842-1931) e un cospicuogruppo di quadri inediti o poco conosciutidello stesso artista ferrarese,provenienti dal suo studio e autenticatidalla moglie Emilia Cardona.(P.M.F.)Burgio, Niccolò (1741-1834).Lettere critiche scritte ad unadama in Livorno da Jante Cererianopastore arcade a sua eccellenza signoreMarcello Felice Fortunato fisicaroprovenzano e staiti de’ conti di SantaSeverina barone del Feudo della Cuddia,e di quei di Rifalzafi, Balati, edella Salina, così detta, di Caraffa; signoredella Zafarana, Ficarella,Amendola, Burraina, Ricalcata, Rizzuto,e del Cassaro; cavaliere del SacroOrdine Gerosolimitano, e Patriziodella invittissima, e fedelissimacittà di Trapani nel Regno di Sicilia.Berna [i.e. Livorno], [s.n.] [maGiuseppe Aubert, Tipografia Coltellini],1777.Prima rara edizione. «In questelettere l’autore in bel modo va

✁la Biblioteca di via SenatoMilanogen- 69Questo “bollettino” mensile è distribuitogratuitamente presso la sede della Bibliotecain via Senato 14 a Milano.Chi volesse riceverloal proprio domicilio,può farne richiestarimborsando solamentele spese postali di 20 europer l’invio dei 10 numeriMODALITÀ DI PAGAMENTO:• Inviare la scheda di abbonamento sottostante, unitamentea un assegno bancario intestato a “Fondazione Biblioteca di via Senato”• Pagamento in contanti presso la nostra sede:Fondazione Biblioteca di via Senato, via Senato 14, Milanola Biblioteca di via SenatoMilanoNomeCognomeindirizzo a cui si intende ricevere la rivistatelefonomailfirmaconsento che i miei dati personali siano trasmessi ad altre aziende di vostra fiducia per inviarmi vantaggiose offertecommerciali (Legge 675/96) Barri la casella se intende rinunciare a queste opportunità

70 la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012motteggiando gli usi e costumi deitempi per migliorarli. Si occupa dell’utiledelle pubbliche conversazioni,della scelta delle mogli, de’ giuochi,de’ testamenti, delle facezie, delleprimogeniture ec. L’autore abbondadi cognizioni, descrive con vivacitài rancidi, o rei costumi de’tempi e con tratti spiritosi il punge.Le sue lettere sono lunghe, e ristuccanoper quei passi latini e per queiriboli toscani che vi frammette»(Mira I, p. 137).Mira I, p. 137. Parenti, pp. 37-38. (B.P.)Coferati, Matteo (1638-1703).Manuale degli invitatorj co’ suoiSalmi da cantarsi nell’Ore Canonicheper ciascheduna Festa, e Feria di tuttol’Anno: nell’Ufizio parvo della BeatissimaVergine, e de’ Morti. […]. Firenze,Michele Nestenus, ad istanza di SebastianoScaletti, 1718.L’opera, in seconda edizione,raccoglie i salmi da cantare nelleore canoniche per ogni festa e feriadell’anno, gli uffici della Beata Verginee dei Morti; il testo, che presentaun’impostazione didattica edè accompagnato da una chiara notazionemusicale su tetragrammi, èstato ampiamente utilizzato nelleScholae cantorum e ha suscitato nelcorso dei secoli un vivo interessepresso gli studiosi del canto ecclesiastico.(P.M.F.)Consiglio, Alberto (a cura di).Antologia dei poeti napoletani. [Milano],Mondadori, [1973] (VariaGrandi Opere).Prima edizione di una raccoltadi poesie in dialetto accompagnateda tavole con vedute di Napoli e delsuo golfo e da riproduzioni di spartitidi canzoni popolari partenopee, cheornano anche i risguardi. (P.M.F.)Corti, Egon; de Brosses, Charles(1709-1777).Panatenee pompeiane. Milano,Franco Maria Ricci, 1987.Volume edito a presentazionedel festival di musica classica organizzatoa Pompei (agosto-settembre1987) in concomitanza con il progressodei lavori di esplorazione archeologicadella Villa dei Papiri diErcolano. Pubblicato sotto l’AltoPatronato del Presidente della RepubblicaItaliana e con il patrociniodella Presidenza del Consiglio deiMinistri, è stampato su carta a manoazzurrina appositamente realizzataalla forma tonda dalle Cartiere Milianidi Fabriano, con i testi compostiin caratteri bodoniani. (A.C.)Della Porta, Giovan Battista(ca. 1535-1615).De i miracoli et maravigliosi effettidalla natura prodotti. Libri IIII, diGiovanbattista Porta napolitano, novamentetradotti di latino in lingua volgare,& con molta fatica illustrati. Venezia,Ludovico Avanzi, 1560.Prima edizione della traduzionein volgare della Magia naturalis,pubblicata nel 1558 a Napoli ededicata al re Filippo II. Si trattadella prima opera di caratterescientifico di Della Porta, «scrittaforse su sollecitazione dell’editoreMatteo Cancer, e con cui si proponevadi dimostrare la validità dellamagia come strumento di conoscenzadelle cause dei fenomeni naturali.Tuttavia, non soddisfatto diquesto lavoro, il D. decise di approfondirela propria conoscenza edesperienza nel campo della fenomenologianaturale; a tale scopo, inquesti anni, promosse la fondazionedi una accademia, chiamata deiSecreti, con la quale intendeva riunirei più famosi filosofi e scienziatidel tempo perché si dedicasserointeramente allo studio dellecause dei fenomeni naturali. L’accessoall’accademia – la cui sede fuposta nel palazzo napoletano del D.– era riservato solo a chi avesse offertoun valido contributo alla conoscenzao spiegazione di un avvenimentonaturale fino ad allora rimastoocculto o ignoto» (DBI 37,p. 170 ).DBI 37, pp. 170-182. RiccardiII, 307. (A.P.P.)Dandolo, Tullio (1801-1870)(a cura di).La signora di Monza e le streghedel Tirolo. Processi famosi del secolo decimosettimoper la prima volta cavati dallefilze originali per cura del C. T. Dandolocavaliere dell’ordine pontificio diSan Gregorio Magno dell’Ordine santode’ santi Maurizio e Lazaro dottore inambo le leggi e socio di molte accademie.Milano, Boniardi-Pogliani di ErmenegildoBesozzi, 1855.La curia milanese concesse alsolo Tullio Dandolo la consultazionedell’incartamento processualesu Virginia Maria Leyva, fascicoloche poi fu segregato ancora per unsecolo. L’edizione propone il processodi suor Maria Virginia Leyvae altre testimonianze su processirealmente accaduti in Tirolo controdonne accusate di stregoneria.Si tratta di un’edizione originalecon sette tavole litografiche realizzatedal Corbetta. All’antiporta, ritrattodi Virginia de Leyva, personaggioda cui fu tratta la manzonianaMonaca di Monza, litografiarealizzata da disegno del Focositratto dal noto dipinto di Daniele

gennaio 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 71Crespi. (V.C.)Dulaurens, Henri Joseph(1719-1793).L’Arretin moderne. Premierepartie [-Seconde partie]. Roma [i.e.Amsterdam o Francia?], aux dépensde la Congrégation de l’Index [i.e.Marc Michel Rey?], 1774. 2 volumiin 1 tomo.L’opera, già pubblicata con il titoloL’Arretin, venne poi reimpressacon il titolo L’Arretin moderne a partiredal 1772. Il luogo di stampa è falsoe il nome dell’editore immaginario.«Ce livre est une critique vive et assezgaillarde des principales histoires dela Bible. […] En un mot, le volumetout entier est plutôt une critique facétieusede la Bible et des institutionscléricales qu’un livre simplementgaillard» (Gay I, coll. 263-264).Barbier I, col. 270. Gay I, coll.263-264. (B.P.)Forcella, Vincenzo (1837-1906).Spectacula ossia caroselli, tornei,cavalcate e ingressi trionfali. Opera illustratacon incisioni tolte da antiche stampe.Milano, Max Kantorowicz, 1896.Prima e unica edizione di quest’operache, come prospettato daLodovico Corio nell’Introduzione,avrebbe dovuto constare di una seriedi volumi dedicati alla rievocazionedi feste pubbliche, religiose e di cortedei secoli passati. Il progetto rimasetuttavia disatteso, fermandosi allastampa di quest’unico volume. Il testo,intercalato da dettagliate descrizionie riproduzioni di antiche stampe,è suddiviso in tre capitoli, a illustraretre importanti e sfarzosi eventimondani dell’Europa seicentesca:Amore e Gloria, con il racconto di unafesta d’armi a cavallo celebrata a Milanonel 1669; Corsa del Saracino, festafatta in Roma il 25 febbraio 1634;La contesa dell’aria e dell’acqua, festa acavallo celebrata a Vienna nel 1667.Sull’Autore (Tarquinia, 1837 - Milano,1906) cfr. DBI 48, pp. 785-87.(A.C.)Gaddi, Luigi.Nel XXV anniversario dell’Associazionefra gli industriali metallurgiciitaliani. Milano, L’Eroica, 1925.Bellissimo giubilare stampatoda L’Eroica per incarico dell’Associazionetra gli Industriali MetallurgiciItaliani in 1.500 copie numeratea mano, copia N. 989. Il volume ècorredato da 13 incisioni in b/n diAldo Patocchi. (G.C.)Gattoni, Giulio Cesare.Giornale della società d’incoraggiamentodelle scienze e delle arti stabilitain Milano. Tomo III N. III Luglio1808. Milano, Cairo e Compagno,1808.Estratto del Giornale della societàd’incoraggiamento delle scienze e dellearti, contenente il primo resocontodell’unico parafulmine issato in Comonel XIX sec. e la narrazione didue racconti dettagliati di fulmini. Èallegata una tavola protolitograficaripiegata fuori testo alla fine dell’opuscolo.Si tratta di una delle primetavole stampate in Italia con la tecnicalitografica. (V.C.)Gualandi, Giovanni Bernardo(m. ca. 1570).De optimo principe dialogus. AuthoreIoan. Bernardo Gualando Fiorentino.Eiusdem de liberali institutionedialogus. Oratio in honorem ss. Cosmi &Damiani, eodem authore.Firenze, Lorenzo Torrentino,1561.Prima edizione. Il De optimoprincipe dialogus è preceduto da unalettera di dedica a Cosimo de’ Medici,seguita da una prefazione a FrancescoII Sforza. L’opera comprende,oltre al De optimo principe(pp. 6-123),anche il De liberali institutione dialogus(pp. 124-167), sempre indirizzatoa Cosimo de’ Medici (la dedica èda Firenze, ottobre 1531), e l’Oratioin honorem ss. Cosmi et Damiani (pp.168-182). «Nel ms. H.VI.16 dellaBiblioteca nazionale di Torino ci ègiunto il “De vera felicitate dialogus”,con dedica a Emanuele Filibertodi Savoia del marzo 1563 (nel febbraioil Savoia era entrato a Torino,proclamata capitale del Ducato); mail dialogo è da ricondurre a più ditrent’anni prima: a conclusione del“De liberali institutione” (la cui prefazioneè datata 1531) vi è infatti unriferimento preciso dell’autore a unsuo “dialogo de vera felicitate” e allamateria ivi trattata (p. 141)» (DBI60, pp. 139-141). (A.P.P.)Leopardi, Giacomo (1798-1837).Opere inedite di Giacomo Leopardipubblicate sugli autografi recanatensida Giuseppe Cugnoni. Vol. I. [-Vol. II.].Halle, Max Niemeyer, 1878-1880. 2volumi.Prima edizione dell’opera curatadal letterato e latinista GiuseppeCugnoni (1824-1908). Nell’ambitodella sua attività di curatore ededitore, le Opere inedite di GiacomoLeopardi rappresentarono la pubblicazionepiù significativa. Esse«riguardano alcune opere filologichedel giovane Leopardi e, in particolare,tre lavori eruditi, la Storiadell’astronomia, Esichio Milesio e iRetori (cioè Commentarii de vita etscriptis rhetorum quorundam qui Il p.

72la Biblioteca di via Senato Milano – gennaio 2012Ch. saec. vel primo declinante vixerunt)e due traduzioni, di Frontone,con un discorso introduttivo, e diDionigi, accompagnata da una Letteraa Pietro Giordani, quest’ultimatratta da un manoscritto conservatoa Firenze. Fu questo un lavoro diindubbia e obiettiva utilità, anchese il C. si dimostrò non eccellenteeditore limitandosi al riscontro deimanoscritti recanatesi e trascurandoquelli affidati dal poeta al de Sinner,con correzioni e aggiunte dellostesso Leopardi, così come non sipreoccupò di emendare il testo daitroppi errori commessi da tipografiche non conoscevano l’italiano»(DBI 31, p. 340). Clemente Benedettuccia tal proposito scrive:«Questa pubblicazione […] porta aluce erculee fatiche del giovinettoquindicenne e diciassettenne, […]un Leopardi tutto dedito alla oscurae pellegrina erudizione intornoagli scrittori dei bassi tempi».DBI 31, p. 340. Benedettucci60. (B.P.)Perruggini, P. Michele; Cammarella,Maddalena; Franchini, Silvia;Strisciuglio, Antonio (a cura di).La Bibbia. Libro di vita e di cultura.Mostra Biblica. Percorso storico,edizioni antiche e di pregio, incisionid’arte. [S.l.], [s.n.] (Grafiche Augelli),[s.d.].Catalogo della mostra curatada padre Michele Perruggini e articolatain tre itinerari: quello storico,comprendente un percorso storico-didatticosulle vicende del popolod’Israele di cui vengono evidenziatele tappe principali attraversopreziose testimonianze;quello bibliografico, con esposizionedi numerose edizioni di pregiodi Bibbie e altri testi, come la BibliaSacra Veteris et Novi Testamentum diLaurentius Seuberlich del 1602;infine, quello iconografico, conuna ricca rassegna di illustrazionixilografiche con soggetto biblicorealizzate dai più grandi maestri del’400 e del ’500. (P.M.F.)Santarella, Luigi.Arte e tecnica nella evoluzione deiponti. I ponti in legno, in pietra, in ferro,in cemento armato. Milano, Hoepli,1933.Edizione a cura di R. Politecnicodi Milano. Scuola di specializzazioneper le costruzioni in cementoarmato. Il volume è il 13° dellacollana “Atti ricerche studi della RegiaScuola d’Ingegneria”. Secondaraccolta (1932) in due volumi inseparabili.Con 280 illustrazioni inb/n raffiguranti ponti. Brossura editorialecon rarissima sovraccopertadisegnata da Gargiuolo. (G.C.)Scudiero, Maurizio (presentazionea cura di).Scepi over scepi = Scepi su scepi.The Over Ad’Art by Franco Scepi. Milano,Bocca, 2011.Volume completamente dedicatoal multiforme eclettico artistaFranco Scepi. Riccamente illustratocon immagini a colori e in b/n. Brossuracon alette in sacchetto di plasticacon cerniera. Volume dedicato allaSignora Rosanna Garavaglia eredeCampari. (G.C.)Sozzani, Franca (a cura di)Kartell. 150 items. 150 artworks.Milano, Skira, 2002.150 immagini e interpretazioniartistiche di oggetti e mobilidi uso quotidiano. Un raccoglitoredi lavori unici. Un’incredibile sequenzadi oggetti rivisitati in chiavefantastica e astratta dalle loro funzionireali. Direzione artistica: LucaStoppini. Regesto e glossario acura di Simona Romano. Si ringraziaRudi von Wedel. (M.D.U.)Verna, Gianni (1942-); Schialvino,Gianfranco (a cura di).Smens. Ozegna e RivaroloCanavese, Nuova Xilografia, 1997-2003.Tutto il pubblicato (11 numeri)della rivista “Smens pagine & figure”,semestrale di Nuova Xilografia;esemplare n. 234 di una tiratura limitataa 270 (n. XI es. 51/100), stampatisu carta a mano. «Smens? Non èun acronimo, ma una parola che corteggiala “S”. La corteggia per amoredella linea curva, sensuale nel significatodi dar senso alla vita, e perché ricordail lavoro di sgorbia sopra le tavolettedi bosso e di pero». Così nelleparole di Gianfranco Schialvino,promotore dal 1997, insieme all’amicoGianni Verna, di questa pubblicazione“artigianale”, che pone lexilografie originali di maestri comeRemo Wolf, Bortnikov, Bertrand acommento dei testi inediti ora di FedericoZeri, ora di Ravasi, di NicoOrengo, di Luzi o di Elémire Zolla.(A.C.)Seller, Lodovico (a cura di).Discorsi di Mass. Robespierrepronunciati nell’anno II. della RivoluzioneFrancese. Tradotti dal franceseda Lodovico Seller. Milano, TipografiaMilanese in Contrada Nuova,[1800-1801].Potrebbe trattarsi della primatraduzione italiana, a lungo non piùristampata. Testo molto interessanteper l’ampio approfondimento sullefeste nazionali rivoluzionarie. (V.C.)