Sguardi sul seno Poesia del corpo e della vita

Sguardi sul seno
Poesia del corpo
e della vita
di DANIELE PICCINI

Se osservata senza limiti di tempo
e di spazio, attraverso i secoli
e le civiltà, la poesia può
perdere molto della sua tecnica
riconoscibilità, del suo
specifico valore linguistico ed euristico
e, in qualche modo, mutarsi in una delle
possibili cartine di tornasole del volgere
delle idee, delle concezioni estetiche
e morali, delle condizioni di vita,
come un fatto eminentemente culturale.
È quel che accade di verificare a chi
voglia accettare l’invito (e la sfida) di
Alfonso Maria Pluchinotta a inoltrarsi
in una scelta di poesie che dalle civiltà
primitive e antiche ai contemporanei,
passando di scorcio per i classici e approfondendo
le letterature moderne, si
sono occupate, con diverso segno, intenzione
e prospettiva, del seno. Non è
un caso, per quanto appena detto, che
l’autore di questa scelta di testi, intitolata
Il seno in-cantato. Antologia di poesie
sul seno (Crocetti, Milano 2005, settimo
volume della ormai ricca e variegata
collana “Anthologia”, quasi un caleidoscopio,
una bussola enciclopedica
del mondo sotto specie poetica), sia
non un critico o uno storico della letteratura,
bensì un chirurgo oncologo,
appassionato ricercatore di testi che
possano intrecciare il discorso umanistico
con quello anatomico, fisiologico
e appunto latamente culturale.
Non nuovo a queste imprese, a cavallo
tra il collezionismo enumerativo, la
curiosità storico-scientifica e il gusto
per la variazione letteraria su tema dato,
Pluchinotta aveva curato due anni
fa per le stesse edizioni Crocetti un’analoga
antologia poetica sul particolare
anatomico, forse meno ‘parlante’
culturalmente, della mano (Versi alla
mano, 2004). E quanto al seno, Pluchinotta
approda a tanto vasta ricognizione
in versi dopo esser passato, da vero
cultore e specialista dell’argomento,
attraverso una monografia di taglio storico
come Storia Illustrata della Senologia
- Tra Scienza e Mito (Ciba-Geigy
Edizioni, Saronno 1989) e il catalogo
della mostra da lui curata Incanto e
Anatomia del Seno (Charta, Milano
1997), così che nel complesso le trouvailles
dell’autore sembrano voler disegnare,
attraverso linguaggi e strumenti
di rilevazione differenti, una sorta di
storia antropologica e sociale del seno
o, meglio, della sua rilevanza culturale
nel corso delle civiltà.
Quel tanto di feticistico che giocoforza
alberga nell’operazione viene bilanciato
proprio dalla vastità di orizzonti
per cui il motivo viene inseguito.
Nel setaccio del ricercatore, a maglie
ora più larghe ora più strette, si depositano
così ‘reperti’ che parlano di verità
diverse, lontane e disparate, di punti
di vista e assilli affatto distanti, convincendoci
alla fine che il particolare
anatomico ma anche simbolico del seno
ha una tale rilevanza vitale e culturale
da non poter essere in alcun modo
ridotto a poche essenziali categorie,
ma da prestarsi piuttosto a una infinita
serie di sensi riposti, di incanti (per
stare alla suggestione del titolo) e anche
di paure.
Come segnalato all’inizio, insomma, e
come gli interessi del curatore suggeriscono,
questo volume attraversa solo
tangenzialmente la letteratura, come
uno dei campi del conoscere e dell’esprimersi
umano, per poi toccare e a
volte sconfinare in settori d’indagine e
di interesse diversi: la psicanalisi, il mito,
la storia sociale (appunto), la storia
del costume, ma anche la retorica e naturalmente
la medicina. Dato persino
ovvio se solo si pensa alla selva di significati
e rimandi cui il seno dà origine,
preso tra la funzione fisiologica ed essenziale
dell’allattamento (dunque la
maternità), la sua valenza estetica ed
erotica di oggetto del desiderio e di arma
di seduzione e, d’altra parte, la sua
natura di particolare anatomico distintivo
della donna, in qualche modo emblematico
del ciclo di fioritura e declino.
Proprio l’inerenza al ciclo vitale è
quella che ha sempre mosso le culture
e i singoli a confrontarsi in forma artistica,
mitica, fantastica con la sua potenza
e la sua fragilità, nesso, a quel che
la lettura suggerisce, indistinguibile,
come in fondo accade di tutte le cose
Sguardi sul seno
della vita se guardate con lente accurata.
La fioritura e la fertilità dei seni hanno
generato catene di metafore fermentanti,
allusive spesso alla natura:
celebri e fondative quelle del biblico e
insuperato testo amoroso-spirituale
del Cantico dei cantici, per cui i seni sono
“come due cerbiatti”, “grappoli di
datteri” e “d’uva”, “torri”, mentre secondo
il mito greco dai seni di Giunone
che allattava il piccolo Ercole sarebbe
spruzzato il latte che nel cielo andò
a formare la Via Lattea. Se di questo
aspetto generativo e fertile dànno conto
soprattutto alcune delle tredici sezioni,
appendici incluse, in cui il materiale
poetico è diviso da Pluchinotta – e
sono “I colori delle metafore” e “Le
fonti del latte” –, altre si soffermano
sullo sfiorire e lo spegnersi del fiotto vitale,
sul “Declino delle forme” appunto,
che può dettare testi elegiaci, sarcastici
o amaramente meditativi.
Corollario doloroso e non più naturale
(cioè inerente al ciclo vitale) ma
proprio patologico di tale specola è dato
dalle poesie, tutte moderne e contemporanee
e tutte scritte da donne,
che si soffermano sull’esperienza, la
più vicina professionalmente al curatore,
del seno malato (“Il seno ferito”).
Ma anche qui si può risollevare, d’un
balzo, la resistenza vitale e un’ombra
mitica, come il ricordo delle guerriere
amazzoni (che si recidevano, per poter
meglio usare l’arco, il seno destro),
quanto accade nel testo di Deena
Metzger, “Non ho più paura”: “Non
ho più paura degli specchi nei quali vedo
il segno dell’Amazzone, che scaglia
frecce. / Vi è una sottile linea rossa che
attraversa il mio torace, lì dove era entrato
un coltello, adesso / un ramo circonda
la cicatrice e si porta dal braccio
al cuore. / […] / Ho il corpo di un
guerriero che non uccide né ferisce. /
[…]”.
L’esperienza, ora trasfigurata come
qui, ora invece descritta con minuzia
allucinata, della malattia e dell’intervento
chirurgico ci porta su uno dei
fuochi di questo lavoro antologico, vale
a dire il dar parola alla voce femmini-
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Sguardi sul seno
le, alla donna in dialogo e in sussultante
intimità con il proprio corpo (nella
sezione “Le lune del paradiso. Sguardi
al femminile” ma anche nella già citata
“Le fonti del latte”). C’è l’esperienza
ineguagliabile di farsi cibo per il piccolo,
di scorrere nelle sue vene, come dice
in “Mio piccolo cannibale” Marie
Noël: “[...] / Bevi, avido mio piccolo,
colma la tua fragilità / Di me che mi
chino e ti sono riversata. / Capta questo
latte caldo, e il tuo aver trafitto / La
gemma della mia mammella… Ah! tu
mi ferisci! // Conoscevo la dolcezza di
essere ferita, / Aperta e sanguinante come
un’arancia viva / Che si scioglie in
miele, non più sotto la gengiva, / Nient’altro
lasciato alla gola oltre a una gioia?
// Adamo! Adamo! la dolcezza di
essere mangiata, / Chi la conosceva?
Chi conosceva il supplizio caro / D’esser
la sorsata commovente a scivolare /
E trascinarmi tutta, nel mio piccolo
mutata…?”; e c’è la scoperta dei seni
come fine della fanciullezza, iniziazione
a una vita adulta spesso violenta e
sterile, alla ricerca frustrata di amore:
“[...] / Piccole madri – dice Tess Gallagher
ai suoi seni –, non trovo figli per
voi. / Li ho cercati in un uomo / che si
muoveva nell’aria come un dio. / Mi
portava nuvole / e le stelle che gli avanzavano
dalle sue avventure. / Un altro
mi baciò su un molo, in Georgia, / ma
c’era sangue sulle sue mani / e whiskey
puzzolente nel vento. L’ultimo / ha fatto
di me una bugiarda finché ho rubato
/ quel che non potevo vincere. Amori
miei, / cos’è questo specchio in cui mi
avete lasciata? // Ve lo avrei potuto dire
subito / che i guai sarebbero venuti /
da altre mani, che bocche aguzze / vi
avrebbero scovate là dove dormivate. /
Ma di sicuro fredde pene ve ne ho fatte
/ patire anch’io come gli altri, / ho dovuto
fare molta strada e accidentata, /
per arrivare a questa morbidezza. /
Miei bravi pagliacci, come potevo immaginare
che per tutto questo tempo /
sono state le vostre grazie pasticcione a
tenermi in vita / mentre il cielo era un
sogno sfortunato”.
Se questo è l’intimo dialogo al fem-
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minile, certo non mancano gli sguardi
maschili. La letteratura galante, erotica,
amorosa sul seno descritto e cantato
dagli uomini rappresenta anzi il grosso
della tradizione (in prosa si arriva
fino al limite dell’onirica metamorfosi
dell’uomo in una ghiandola mammaria,
come immaginato, per una metamorfosi
kafkiana, da Philip Roth in
The Breast, del 1972). In tutto il nostro
Medioevo e oltre esisteva un preciso
canone per la rappresentazione della
bellezza femminile: per ogni parte del
corpo, descritto dall’alto verso il basso,
c’era una norma di bellezza e decenza e
una serie, quasi fissa, di metafore e paragoni
che nei testi più analitici e descrittivi
(altro il discorso per le vaghe e
sublimi figurazioni stilnovistiche e petrarchesche)
non potevano che essere
variati a piacimento e montati con maggiore
o minore abilità.
Quella stessa serie fissa che nel Quattrocento
arriva nelle mani di abili cultori
e viene trasfigurata in forma parodica,
nel genere celebre e gustoso della
poesia nenciale (il caposaldo è La nencia
da Barberino, attribuita a Lorenzo il
Magnifico), e che ancora rifiorisce, virtuosistica
e concettosa, nell’insuperabile
gioco “maraviglioso” di Marino
(modello a tant’altra poesia barocca
del genere), che ci ha lasciato qualche
manierata descrizione del seno, come
nell’ottava 40 del canto IV dell’Adone:
“Che dirò poi del candidetto seno, /
morbido letto del mio cor languente? /
ch’a’ bei riposi suoi, qualor vien meno,
/ duo guanciali di gigli offre sovente? /
Di neve in vista e di pruine è pieno, /
ma nel’effetto è foco e fiamma ardente;
/ e l’incendio, che ’n lor si nutre e cria,
/ le salamandre incenerir poria”. Ma,
anche dal punto di vista dell’osservazione
esterna, non tutto è retorica, convenzione,
topos.
Si possono, anche negli sguardi al
maschile, soprattutto in epoca moderna,
cogliere significativi grafici psicologici
dello scrivente, che rinviano a vitalismo
o inibizione, ardore desiderante o
senso di esclusione. Basta prendere ad
esempio come reagenti i due grandi del
nostro Decadentismo, che anche da
questo parziale punto di vista fanno risaltare
l’opposizione dei loro immaginari.
Giovanni Pascoli nel brano antologizzato
dai “Filugelli”, nei Nuovi poemetti,
dà voce ad una fantasticheria,
che conferma il quadro di esclusione e
rêverie proprio del “fanciullino” (“I
filugelli”, Canto primo, V: “Ma tu ti
sganci il candido corsetto, /o bionda
Rosa. Fuori è chiaro il sole, / e due colombi
tubano sul tetto. // Ti slacci il busto.
Odore di vïole / bianche è nell’orto.
Oh! lascia come prima. / Bello è come
è. Non altro fior ci vuole. // Ci son due
bocci ch’hanno il rosso in cima”). Da
parte sua, D’Annunzio, fin dal giovanile
Primo vere e poi con costanza, esprime
un ardentissimo e panico desiderio
di possesso, uno slancio ebbro e pagano,
che fa fiorire di continuo immagini
di sensualità: “io voglio… voglio su ’l
tuo seno turgido / morir morire, o Lilia!”;
“Il seno latteo nudo risveglia / i
desiderii: sotto la cerula / clamide tumideggia
/ l’eterea forma e palpita” (entrambi
i passi da Primo vere); “Bei seni
da la punta erta fiorenti, / su cui mi cade
a l’alba il capo stanco / allor che ne’
supremi abbattimenti / del piacere io
m’irrigidisco e manco” (da Intermezzo),
ecc.
Venendo più prossimi a noi, si possono
leggere i testi diversamente intonati
di Giovanni Raboni e di Giovanni
Giudici: il primo, in “Supina” da Cadenza
d’inganno, ferma un momento di
dolcezza e di abbandono non più sensuale
ma quasi sororale nell’amata; il
secondo nella bellissima “Alla beatrice”
(dal volume del 1972 O beatrice)
dà una prova altissima del suo ‘gergo’
all’incrocio tra memoria letteraria e
lingua comune, tra oggettualità e onirismo
della visione, trasfigurando i seni
– oltre tutto nella “beatrice” della tradizione
e in un Leitmotiv da filastrocca
colta – in ‘luoghi’ antropologici e allusivi,
forme infinite e irriducibili della
bellezza e del suo consistere nel grigiore
quotidiano.
Daniele Piccini

Cantico dei Cantici
I tuoi seni sono come due cerbiatti,
gemelli di una gazzella,
che pascolano fra i gigli.
7, 8-9
La tua statura rassomiglia a una palma
e i tuoi seni ai grappoli.
Ho detto: “Salirò sulla palma,
coglierò i grappoli di datteri;
mi siano i tuoi seni come grappoli d’uva
e il profumo del tuo respiro come di pomi”.
8, 10
Io sono un muro
e i miei seni sono come torri!
Così sono ai suoi occhi
come colei che ha trovato pace!
DEENA METZGER
Non ho più paura
Non ho più paura degli specchi nei quali vedo il segno dell’Amazzone,
che scaglia frecce.
Vi è una sottile linea rossa che attraversa il mio torace, lì dove
era entrato un coltello, adesso
un ramo circonda la cicatrice e si porta dal braccio al cuore.
Un ramo coperto di verdi foglie dove appesa è l’uva e vi appare
un uccello.
Sento che quello che cresce in me adesso è vitale e non mi
nuoce. Penso che l’uccello stia cantando,
poco m’importa di alcune mie ferite.
Ho disegnato il mio seno con la cura riservata ad un mosaico
miniato.
Non mi vergogno di fare l’amore. L’amore è una battaglia
che posso vincere.
Ho il corpo di un guerriero che non uccide né ferisce.
Sul libro del mio corpo per sempre ho inciso un albero.
Traduzione di Alfonso Pluchinotta
GIOVANNI RABONI
Supina
Se ti metti supina
diventa, calmandosi, solo dolcezza
il peso del tuo seno. Di colpo non c’è
bisogno di nasconderlo, non si può più giocare perché
è tenero e spento
e innocente e basta.
GIOVANNI GIUDICI
Alla beatrice
Beatrice sui tuoi seni io ci sto alla finestra
arrampicato su una scala di corda
affacciato dal fuori in posizione precaria
dentro i tuoi occhi celeste vetro
dentro i tuoi vizi capitali
dentro i tuoi tremori e mali
Beatrice sui tuoi seni io ci sto a spiare
ciò che fanno seduti intorno a un tavolo
i tuoi pensieri su sedie di paglia
ospiti appena arrivati o sul punto di partire
raccolti sotto la lampada gialla
uno che ride uno che ascolta e uno che parla
Beatrice dai tuoi seni io guardo dentro la casa
dalla notte esteriore superstite luce
nella selva selvaggia che a te conduce
dalla padella alla brace
estrema escursione termica che mi resta
più fuoco per me tua minestra
Beatrice – costruttrice
della mia beatitudine infelice
Sguardi sul seno
Beatrice dai tuoi seni io vengo a esplorare com’è
la stanza dove abitare
se convenienti vi siano i servizi
e sufficiente l’ordine prima di entrare
se il letto sia di giusta misura
per l’amore secondo natura
Beatrice dunque di essi non devi andare superba
più che dell’erba il prato su cui ci sdraiamo
potrebbero essere stracci non ostentarli
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per tesori da schiudere a viste meravigliate
i tuoi semplici beni di utilità strumentale
mi servono da davanzale
Beatrice – dal verbo beare
nome comune singolare
RAINER MARIA RILKE
[Che fortuna portare due piccoli seni]
Che fortuna portare due piccoli seni
verso qualcuno, verso l’ignoto…
Due piccoli seni che dicono: forse domani…
e che, senza nulla di più,
sono felici. Tra loro il medaglione
con la dolce immagine della madre riposa;
diresti che la sua protezione
li separa, questi due seni, perché la giovane non osa
sentirli tutti e due insieme,
questi piccoli seni giovanili che si devono
portare a qualcuno, all’ignoto,
e che vivono un po’ all’insaputa
di chi li porta.
Vogliono farla felice,
questi due piccoli seni innocenti che resistono ai venti
della vita?… Questi piccoli seni testardi,
rivestiti d’una parvenza di lutto
al quale oppongono,
sotto impercettibili allarmi,
le loro tenere esigenze di rose
coperte.
[Quelle chance de porter deux petits seins]. Quelle chance de porter
deux petits seins / vers quelqu’un, vers l’inconnu… / Deux petits
seins qui disent: peut-être demain… / et qui, sans rien de plus,
/ sont heureux. Entre eux le médaillon / avec la douce image de la
mère repose; / on dirait que sa protection / les sépare, ces deux
seins, pour que la jeune fille n’ose / les sentir tous les deux à la fois,
/ ces petits seins juvénils que l’on doit / porter à quelqu’un, à l’inconnu,
/ et qui vivent un peu à l’insu / de la porteuse. / Vont-ils la
rendre heureuse, / ces deux petits seins innocents qui résistent aux
vents / de la vie?… Ces petits sein têtus, / d’un semblant de deuil
revêtus / contre lequel ils posent, / sous d’imperceptibles alertes, /
leurs tendres demandes de roses / couvertes.
Traduzione di Chiara De Luca
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Sguardi sul seno
HO XUAN HUONG
La fanciulla che dorme di giorno
Nel fremito incostante della brezza d’estate,
La fanciulla si distende e subito s’assopisce.
Il fermaglio di bambù scivola dai suoi lunghi capelli,
I lacci del suo corsetto rosa si sciolgono sotto la cintura.
Sulle due colline del Paese delle Fate, si ferma quieta
la rugiada,
In quel ruscello magico, la corrente sembra addormentata.
A quella vista l’uomo si ferma indeciso,
Turbato se andare, anche se più sconveniente sarebbe
restare.
Traduzione di Alfonso Pluchinotta
GIOVANNI PONTANO
Del petto splendente di Lucilla
Quando le agili dita ammiro e l’ago,
l’esperte mani e il lavoro ammiro,
con fuggevole occhio, d’improvviso,
tra le bende, le poppe vedo…
Cosa ho visto, vedo, o credo vedere?
Ma certo io vedo, ecco, lo vedete anche voi,
dal bel petto di Lucilla un raggio di sole
ha guizzato, dalle sue poppe come gemme lucenti.
Lo sa la notte schiarita ad un tratto,
e impallidito subito il lume
cui essa stendeva la mano.
Se sulla piccola benda e sul capezzolo
non avesse portato la tenera mano,
d’improvviso sarebbe sorta l’Aurora,
e schiarite le tenebre a pieno giorno.
Porta il giorno Lucilla nel suo seno risplendente,
nel suo candido petto fa risplendere il sole.
De fulgentissimis Lucillæ papillis. Cum mollis digitos acumque
miror, / Miror artifices manus opusque, / Inter fasciolam papillulasque
/ Obliquis oculis repente vidi: / Quid vidi, video, an videre
credo? / Sed certe video, en videtis ipsi / Pulcro e pectore, gemmeis
papillis / Lucillæ radium refulse solis. / Nox est conscia, quæ repente
luxit, / Quæque expalluit illico lucerna, / Ad quam tum digitos
movebat ipsa. / Quod ni fasciolæ papillulisque / Admosset teneram
manum repente, / Fulsisset roseus dies repente, / Fulsissent
mediam diem tenebræ. / Fert Lucilla diem sinu corusco et / Splendet
pectore candidante solem.
Traduzione di Sesto Prete

GIUSEPPE PARINI
Ciò che, non visto, vidi
Che spettacol gentil, che vago oggetto,
fu il veder la mia Nice all’improvviso,
quando sorpresa in abito negletto
m’apparve innanzi ed arrossì nel viso!
Come il candido velo al sen ristretto
i bei membri avvolgea! Come indeciso
celava e non celava i fianchi e il petto
che sorger si vedeva in due diviso!
Quali forme apparìan sotto a la veste!
Paga era l’alma, e vivo era il desìo;
e il piacer del mirarla era celeste.
Deh mi concedi, Amor, che quella cruda
tal mi si mostri anco un momento; ed io
più non invidio chi vedralla ignuda.
LUDOVICO ARIOSTO
Orlando Furioso (Canto XI, 67-68)
Le bellezze d’Olimpia eran di quelle
Che son più rare: e non la fronte sola,
Gli occhi, e le guancie, e le chiome avea belle,
La bocca, il naso, gli omeri e la gola;
Ma discendendo giù da le mammelle,
Le parti che solea coprir la stola,
Fur di tanta escellenzia, ch’anteporse
A quante n’avea il mondo potean forse.
Vinceano di candor le nievi intatte,
Et eran più ch’avorio a toccar molli;
Le poppe ritondette parean latte
Che fuor dei giunchi allora allora tolli:
Spazio fra lor tal discendea, qual fatte
Esser veggian fra piccolini colli
L’ombrose valli, in sua stagione amene,
Che ’l verno abbia di nieve allora piene.
CHARLES BAUDELAIRE
La bella nave
[…]
Il tuo seno che preme trionfante
contro la seta – il tuo seno è un prezioso, vasto scrigno
dalle curve leggiadre,
un terso scudo lampeggiante,
un provocante scudo dalle punte rosate,
uno scrigno dai segreti soavi, di delizie
ricolmo, di profumi, di vini, di liquori
che dan la febbre all’anima e al cervello!
Sembri, quando l’aria commuovi con la ruota
larga della tua veste, un battello che salpa, numeroso
e leggiadro di vele, e dolcemente
rulla, calmo, indolente. […]
Le beau navire. […] Ta gorge qui s’avance et qui pousse la moire, / Ta
gorge triomphante est une belle armoire / Dont les panneaux
bombés et clairs / Comme les boucliers accrochent des éclairs; //
Boucliers provoquants, armés de pointes roses! / Armoire à doux secrets,
pleine de bonnes choses, / De vins, de parfums, de liqueurs /
Qui feraient délirer les cerveaux et les cœurs! // Quand tu vas balayant
l’air de ta jupe large, / Tu fais l’effet d’un beau vaisseau qui
prend le large, / Chargé de toile, et va roulant / Suivant un rhythme
doux, et paresseux, et lent. […]
Traduzione di Giovanni Raboni
PAOLO SILENZIARIO
[Vale di più la tua ruga]
Vale di più la tua ruga, Filinna, di tutta la linfa
di giovinezza; preferisco stringere
quelle tue poma, con tutta la punta che pencola, invece
del seno, ritto d’una giovincella.
Vince codesto autunno l’altrui primavera, più caldo
l’inverno tuo che l’estate d’un’altra.
Traduzione di Filippo Maria Pontani
Sguardi sul seno
7

ROBERT HERRICK
Su Julia che si slaccia
Dimmi, se davvero lo sai, da dove vengono
Canfora, storace, unguento, galbano,
Questi muschi, queste ambre, e questi altri odori
Dolci come il Vestibolo degli Oracoli.
Te lo dico io: – mentre la mia Julia si slacciava
Il corpetto di seta per il tempo di un respiro,
L’aria passiva fragranze assumeva
Come quelle di Giunone che da Giove si reca,
E il suo puro corpo immortale trasmette
Un profumo che dal cielo in terra riflette.
Upon Julia’s unlacing her self. Tell, if thou canst, (and truly) whence
doth come / This Camphire, Storax, Spikenard, Galbanum: /
These Musks, these Ambers, and those other smells / (Sweet as the
Vestrie of the Oracles.) / Ile tell thee; while my Julia did unlace / Her
silken bodies, but a breathing space: / The passive Aire such odour
then assum’d, / As when to Jove great Juno goes perfum’d. / Whose
pure-Immortall body doth transmit / A scent, that fills both Heaven
and Earth with it.
Traduzione di Massimiliano Morini
JOHN DONNE
Elegia XIX. Alla sua donna andando a letto
[…] Getta pur quel cinto che splende simile allo Zodiaco,
ma che nasconde al mio sguardo un mondo assai più bello.
Togli gli spilli dal pettorale cosparso di lustrini,
così che gli occhi dei maliziosi vi si possono fermare.
Slacciati, perché quell’accordo armonioso
mi dice di esser già l’ora di recarsi a letto.
Via quel busto felice, che invidio,
perché può starti così stretto.
E via la gonna che svela una tanto bella condizione,
come quando dai campi fioriti l’ombra dei colli si fugge. […]
Elegy XIX. To His Mistris Going to Bed. […] Off with that girdle,
like heavens zone glistering / But a farre fairer world encompassing.
/ Unpin that spangled brest-plate, which you weare / That th’eyes of
busy fooles may be stopt there: / Unlace your selfe, for that harmonious
chime / Tells me from you that now ’tis your bed time. / Off
with that happy buske, whom I envye / That still can be, and still can
stand so nigh. / Your gownes going off such beauteous state reveales
/ As when from flowery meades th’hills shadow steales. […]
Traduzione di Giorgio Melchiori
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Sguardi sul seno
CHARLES CROS
Sonetto
A Ulysse Rocq, pittore
Vento d’estate, fai le donne più belle
Nei corsetti chiari, che i seni ribelli
Gonfiano. Vento d’estate, vento di fiori, dolce sogno
Accarezza una stoffa che solleva un bel seno.
Nei boschi, nei campi, corolle, ombrelle
Circondano la donna; in alto contese
Di uccelli, romanza troppo breve,
Cadono nell’aria calda. Un momento di pausa.
E lo spino rosa ha odori vaghi,
La rosa di maggio cade dallo stelo,
Tutto freme nell’aria, canto di dolce vertigine.
Lasciate la veste e mettete gli anelli;
E mostrate i seni, eterno prodigio.
Baciamoci, prima che il mio sangue raggeli.
Sonnet (À Ulysse Rocq, peintre). Vent d’été, tu fais les femmes plus
belles / En corsage clair, que les seins rebelles / Gonflent. Vent
d’été, vent des fleurs, doux rêve / Caresse un tissu qu’un beau sein
soulève. // Dans les bois, les champs, corolles, ombelles / Entourent
la femme; en haut, les querelles / Des oiseaux, dont la romance
est trop brève, / Tombent dans l’air chaud. Un moment de trêve.
// Et l’épine rose a des odeurs vagues, / La rose de mai tombe de sa
tige, / Tout frémit dans l’air, chant d’un doux vertige. // Quittez votre
robe et mettez des bagues; / Et montrez vos seins, éternel prodige.
/ Baisons-nous, avant que mon sang se fige.
Traduzione di Laura Aga-Rossi
YOSANO AKIKO
[Quando premo i miei seni]
Quando premo i miei seni
io lentamente scosto da parte
il sipario del mistero
Come intenso ivi il colore
rosso di quel fiore.
Traduzione di Alfonso Pluchinotta

DAVID HERBERT LAWRENCE
Previsione
Pazienza, piccolo Amore!
Una donna dal petto pesante, calda come giugno entrerà
un giorno e chiuderà la porta, per restare.
E quando l’animo tuo, oppresso, avrebbe reclamato
una fresca notte solitaria, il suo petto la notte coprirà
pendente nella stanza tua come una coppia di gigli tigrati,
che i loro petali oro-pallido schiudono con ferma intenzione
e soffocano le tenebre blu con acre profumo, fiaccando
il tuo corpo con la spinta dei suoi capezzoli, finché
freschezza bramerai con una forte sete.
E ti ricorderai allora, con desiderio vero
per la prima volta, quel che ero per te.
Così profondamente sogna un narciso selvatico
e ti attende attraverso l’oscurità
fredda ed azzurra, brillando allegramente
ai tuoi piedi come piccola luce.
Pazienza, piccolo Amore! Negli anni a venire
io sarò dolce per te, nella memoria.
Forecast. Patience, little Heart! / One day a heavy-breasted, Junehot
woman / Will enter and shut the door, to stay. // And when your
stifling soul would summon / Cool, lonely night, her breasts will
keep the night at bay, / Leaning in your room like two tiger-lilies,
curving / Their pale-gold petals back with steady will, / Killing the
blue dusk with harsh scent, unnerving / Your body with their nipple-thrust,
until / You thirst for coolness with a husky thirst. // And
then you will remember, for the first / Time with true longing, what
I was to you. / Like a wild daffodil down-dreaming, / And waiting
through the blue / Chill dusk for you, and gladly gleaming / Like a
little light at your feet. // Patience, little Heart! I shall be sweet / In
after years, in memory, to you.
Traduzione di Paolo Petroni
SHAMS-AL-DIN HĀFIZ
Quartina 26
Di fronte a tale bellezza nulla si può fare.
Quando le toglieremo i suoi vestiti
Potrai vedere il suo cuore nel suo fragile seno,
Come una dura roccia in un limpido lago.
Traduzione di Alfonso Pluchinotta
WILLIAM BUTLER YEATS
Egli ricorda la bellezza dimenticata
Quando con le mie braccia ti cingo
Premo il mio cuore sulla leggiadria
Che da tempo è scomparsa dal mondo; le corone
Incastonate di gioielli che i re hanno gettato
In stagni tenebrosi, con i loro
Eserciti disfatti; i racconti d’amore intessuti
Con un filo di seta dalle dame sognanti in una stoffa
Che ha reso pingue la tignola assassina;
Le rose che un tempo le dame intrecciarono
Nei loro capelli; i gigli freschi di rugiada che le dame
portarono
Per sacri corridoi dove le nuvole grigie dell’incenso
Si levavano al punto che soltanto gli occhi
Di Dio restavano aperti; poiché quel seno pallido
E quella mano che indugia provengono da un luogo
Più denso di sogni, da un’ora
Più densa di sogni di questa; e quando tu sospiri
Fra un bacio e l’altro è la bianca Bellezza
Che odo sospirare, mentre pensa
Al tempo in cui tutte le cose svaniranno
Come rugiada meno il luogo in cui, fiamma su fiamma,
Abisso sopra abisso e trono a trono,
Quasi dormienti e con le loro spade
Sulle ginocchia di ferro, se ne stanno
I suoi alti misteri solitari a meditare.
He Remembers Forgotten Beauty. When my arms wrap you
round I press / My heart upon the loveliness / That has long faded
from the world; / The jewelled crowns that kings have hurled / In
shadowy pools, when armies fled; / The love-tales wrought with
silken thread / By dreaming ladies upon cloth / That has made fat
the murderous moth; / The roses that of old time were / Woven by
ladies in their hair, / The dew-cold lilies ladies bore / Through
many a sacred corridor / Where such grey clouds of incense rose /
That only God’s eyes did not close: / For that pale breast and lingering
hand / Come from a more dream-heavy land, / A more dreamheavy
hour than this; / And when you sigh from kiss to kiss / I hear
white Beauty sighing, too, / For hours when all must fade like dew,
/ But flame on flame, and deep on deep, / Throne over throne where
in half sleep, / Their swords upon their iron knees, / Brood her
high lonely mysteries.
Traduzione di Roberto Sanesi
Sguardi sul seno
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Sguardi sul seno
GEORGE BERNARD SHAW
Seno di mamma
Gorgogli di pura gioia infantile,
La mamma un bacio sui piedi ti posa.
Con un Bimbo ogni giorno è speciale,
Più splendido di una rosa.
Lenti soddisfatti sorrisi,
Mamma ti dà il seno.
Aura, bagliore purissimo,
Una mamma in stato di grazia.
La ricompensa è il viso del Bimbo,
Di profondo contento uno specchio.
Poiché il seno di mamma è la casa del bimbo
Le sue cure sono ben dispensate.
Ogni giorno il Bimbo fa un bagno d’amore,
La Mamma si illumina di suo figlio.
Sento una Celeste Colomba tubare,
Chi si avvicina ne viene rapito.
Vedo in questo mio ritratto
La forza di una materna passione.
Quasi mi mancano i sensi,
Ho il ritratto di un amore divino.
Mummy’s Breast. Baby gurgles of sheer delight, / As mummy kisses
your toes. / Baby makes each day so bright, / More beautiful
than a rose. / Contented smiles slowly show, / As Mummy gives you
her breast. / An aura of the purest glow, / Of a Mummy at her best.
/ Rewards come with Baby’s face, / Reflecting innermost content. /
For Mummy’s breast is baby’s place / Her caring is well spent. / Each
day Baby bathes in love, / Mummy radiant with her child. / I hear
cooing of a Heavenly Dove, / As all around are beguiled. / Strength
of a mother’s deepest feeling / I see in this picture of mine. / My very
senses are reeling, / At a love that is divine.
Traduzione di Massimiliano Morini
PAUL ELUARD
Moralità del sonno
Il pomeriggio fu quisquilie
Maniere consuete
Strette di mani meschine
Dieci dita d’immagini incerte
Velate di bianche molli anella
Così il mio delirio così il mio disastro
Così le mie forze crollate
Un riso rullìo
Che il giuoco riporta alla tavola dolce
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Dei tuoi seni lievi
Notte di neve notte
Vaga su un ponte tremante e il sonno ha gualcita
La camicia del tempo
E la vita
E all’orlo d’un abisso
La trattiene la curva del tuo seno […]
Moralité du sommeil. L’après-midi fut de brindilles / De façons
d’être coutumières / Une étreinte de mains chétives / Dix doigts
d’images vacillantes / Voilés de molles bagues blanches // Ainsi
mon délire ainsi mon désastre / Ainsi mes forces écroulées / Un rire
roulis / Que le jeu ramène sur la table douce / De tes seins légers
/ Nuit de neige nuit vague / Sur un pont tremblant le sommeil / Fripe
la chemise du temps / La vie / Et la courbe de ta poitrine / La retient
au bord d’un abîme […]
Traduzione di Franco Fortini
RAFAEL ALBERTI
Amaranta
Biondi, lucidi seni di Amaranta,
limati dalla lingua d’un levriero.
Portici di limoni, fuorviati
dal canale che monta alla tua gola.
Rosso un ponte di riccioli che avanza
fa ardere gli avorii tuoi ondulati.
Curvo, morde e ferisce i denti esangui,
librandoti nel vento che ti innalza.
Dorme la solitudine nel folto,
calza il piede di zeffiro e poi scende
dall’alto olmo al mar della pianura.
Ecco il suo buio corpo che s’accende
e, gladiatrice, come brace impura,
fra Amaranta e il suo amante si distende
… calzò di vento…
(GÓNGORA)
Amaranta … calzó de viento… Góngora. Rubios, pulidos senos de
Amaranta, / por una lengua de lebrel limados. / Pórticos de limones
desviados / por el canal que asciende a tu garganta. // Rojo, un
puente de rizos se adelanta / e incendia tus marfiles ondulados. /
Muerde, heridor, tus dientes desangrados, / y corvo, en vilo, al
viento te levanta. // La soledad, dormida en la espesura, / calza su
pie de céfiro y desciende / del olmo alto al mar de la llanura. // Su
cuerpo en sombra, oscuro, se le enciende, / y gladiadora, como un
ascua impura, / entre Amaranta y su amador se tiende.
Traduzione di Vittorio Bodini

MYRA SCHNEIDER
Amazzone
Per quattro mesi
tutte quelle donne di Matisse e Picasso
panneggiate sullo sfondo
di piante, balconi, Mediterraneo e cielo
mi hanno tormentato
con quei meravigliosi globi di seni mentre
riempivo il mio vuoto
di pagine di scarabocchi, di fertile maggio, di maree
di verde, insopprimibile
bianco di pizzo nuziale, oro di ranuncolo,
ma senza coprire
l’immagine di me stessa come pagliaccio malforme
finché non mi hai ricordato
che nei miti greci le donne più venerate
erano le amazzoni con un seno solo,
padrone del giavellotto e dell’arco, portatrici
di cavalli in battaglia,
dalle regine famose per la femminilità.
Riconoscendo i campi su cui avevo combattuto
ho sollevato il mio scudo
di parole lucenti, vedendo che echeggiava il sole.
per Grevel
Amazon ( for Grevel). For four months / all those Matisse and Picasso
women / draped against / plants, balconies, Mediterranean
Sea, skies / have taunted me / with the beautiful globes of their
breasts as I’ve filled // my emptiness / with pages of scrawl, with fecund
May, its floods / of green, its irrepressible / wedding-lace white,
buttercup gold, / but failed to cover / the image of myself as a
misshapen clown // until you reminded me / that in Greek myth
the most revered women / were the single-breasted / Amazons who
mastered javelins, bows, rode / horses into battle, / whose fierce
queens were renowned for their femininity. // Then recognising
the fields I’d fought my way across / I raised my shield / of glistening
words, saw it echoed the sun.
Traduzione di Massimiliano Morini
ADONIS
Chiesa del giorno
Le coppe e i calici sono per me
guanciali
sogno sul guanciale,
dal tempo della nascita
nella foresta dell’allattamento e dello svezzamento
porto le mie campane notturne alla chiesa del giorno
la linfa, tra il polline e i frutti, è la mia messa
le foglie il mio battesimo.
Traduzione di Fawzi Al Delmi
GEORGE MEREDITH
Il piccolo Usurpatore
Sul seno del mio amore
È caduto un roseo vivo boccio,
Chiaro come lucente Espero
Dove trabocca la marea.
Lo tocca,
Lo culla,
Lo coccola e lo guarda:
E se una lacrima lo desta,
Di baci e baci lo asciuga:
Agogna ogni sua mossa,
E non lo adora mai abbastanza.
Ah, piccolo Usurpatore!
Ti cedo il mio aureo trono:
Schiere d’angeli alle sue mani intorno
In suo nome lo pretendono.
The Young Usurper. On my darling’s bosom / Has dropped a living
rosy bud, / Fair as brilliant Hesper / Against the brimming flood. /
She handles him, / She dandles him, / She fondles him and eyes him:
/ And if upon a tear he wakes, / With many a kiss she dries him: / She
covets every move he makes, / And never enough can prize him. /
Ah, the young Usurper! / I yield my golden throne: / Such angel
bands attend his hands / To claim it for his own.
Traduzione di Massimiliano Morini
Sguardi sul seno
Il seno in-cantato. Antologia di poesie sul seno, a cura di Alfonso Maria Pluchinotta,
Crocetti Editore 2005, pp. 308, E 18,00
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