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politiche che si sarebbero sviluppate dopo la morte del dittatore, un film che incarnale aspettative contraddittorie e i desideri di cambiamento sociale.“Rompere con il canone narrativo aristotelico, respingendo l’aneddoto, puntandodirettamente al tema”, come nella drammaturgia brechtiana. Frammentare lalinearità narrativa: un cinema di quadri scenici, che provocano shock emozionalinello spettatore, come nel “montaggio di attrazioni” modellato da Eisenstein a partiredalle esperienze del teatro politico nella Russia e nella Germania dei convulsi anni ’20dello scorso secolo: il cinema di Portabella polverizza i meccanismi del naturalismodella rappresentazione classica, attaccando i modelli di vita borghesi e le loro formedi vita alienate di identità sociale. Queste sono le caratteristiche essenziali chedistinguono una pratica cinematografica fortemente anti-idealista, di unmaterialismo peculiare che esplora la fascinazione esercitata sullo spettatore dallaproiezione in sala, e il distacco critico anti-illusionista.La traiettoria biografica e creativa di questo cineasta perseverante l’ha condottoalla produzione del film di José Luis Guerín Tren de sombras (1997) e al ritorno allaregia con Pont de Varsovia (1989), film vigoroso realizzato dopo la caduta del Murodi Berlino, che ci riporta alla Storia contraddicendo sia l’amnesia sia la nostalgia.L’altra continuità di Pere PortabellaTesto di Josep TorrellNei suoi film Portabella ha mandato in frantumi le regole della continuità narrativa. Ilsuo interesse primario è lo studio dei rapporti di successione dei piani, e perestensione i fenomeni che intervengono nel passaggio da una sequenza all'altra. Inquesto spazio invisibile si dispiega l'invenzione radicale di Portabella. In questo modoha annullato la gerarchia delle sequenze a favore di una struttura caleidoscopica incui ogni sequenza è di per sé indipendente. Ha privato di senso la distinzione frasequenze preparatorie e sequenze culminanti, rompendo ogni accenno di sequenzatransitoria. La progressione drammaturgica è stata sostituita da una struttura in cui icriteri estetici hanno maggior peso di quelli narrativi.Tuttavia la scelta di offuscare la trasparenza narrativa ha condotto verso un’altracontinuità narrativa, di tipo nuovo, più libera e senza ostacoli. Ciò che Straub e Huilletcercarono per anni, Portabella l’aveva trovato durante le riprese di Informe general:un piano che per l'intera sua durata rivelasse tutta l'intenzione critica per la quale erastato girato. Anche il piano sequenza di Die Stille vor Bach del combattimento fra lapianola meccanica e la cinepresa, mostra un modo di fare cinema assolutamentevisivo, chiaramente innovatore ed eminentemente estetico. La quarantennalericerca condotta da Portabella trova la sua logica interna – l’impalcatura, secondola sua stessa definizione – nella questione fondamentale di una continuità narrativadiversa da quella convenzionale (la continuità attraverso la discontinuità). Il cambiodi piano, o di sequenza, rappresenta la questione centrale della narrativa