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lavora, perché rifiuta di limitarsi allo sfruttamento di sentimenti immediati o delleaspettative di evasione dello spettatore, al quale a sua volta si chiede di partecipareal lavoro del film.Infatti in Die Stille vor Bach non c'è una storia lineare: come sempre accade nelcinema di Portabella, il film procede attraverso sequenze senza altra relazionecausale che non sia quella attribuita dallo spettatore, il destinatario ultimo. Per contronel film c'è parecchia Storia, anche se ci troviamo di fronte all'opposto di unasuperproduzione storica. Si tratta di un film europeo. Europea è la sua nazionalitàperché l'Europa rappresenta il campo affettivo, simbolico, storico e politico su cui sifonda: è il palcoscenico in cui ha luogo. Il film (girato in tre lingue: spagnolo, italianoe tedesco) sostiene che l'Europa non potrà andare avanti senza riconoscere che nelsuo passato (trasformato oggi in uno sfondo turistico attraversato da giovani zaino inspalla) e dietro il suo incerto presente (dominato da tecnocrazia e amnesia) giaceuna Storia tesa, conflittuale, drammatica (il cuore del film è ambientato a Dresda). Losplendore della sua cultura è inseparabile dalla sofferenza e dallo sfruttamento inflittiper secoli. Ai suoi piedi pullula una moltitudine come quella del mercato di Lipsia. Ilsuo presente non è meno tumultuoso e ambivalente del suo passato.
Die Stille vor BachIl silenzio prima di BachEl silenci abans de BachEl silencio antes de BachThe Silence Before BachRegiaSceneggiaturaPERE PORTABELLAPERE PORTABELLACARLES SANTOSXAVIER ALBERTÍProduzione Films 59FotografiaSuonoMissaggio suonoResponsabile produzioneAssistente di ProduzionePrimo aiuto registaSupervisione sceneggiaturaScenografiaCostumiSteadycamCapo macchinistaMontaggioTruccoAcconciatureTOMÀS PLADEVALL (A.E.C)ALBERT MANERARICARD CASALSPASQUAL OTALESTITXU ELIZASUJORDI VIDAL AMORÓSANNIE SETTIMOQUIM ROYMONTSE FIGUERASRAMON SANCHEZCHARLI GUERREROÒSKAR XABIER GÓMEZCLAUDIA DE ANTAEVA SANZ
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