Viaggio nel Mediterraneo

Un’architettura con i caratteri generali descritti nei capitoli della terza parte di
questo libro (Luce, mezza luce e ombra - Contro la finestra - Città (e transatlantici)
radicati … - Sequenze di spazi… - Economia dei mezzi… - Sensualità e mistero… -
Sull’uscio…) non si è affatto esaurita col secolo scorso: esiste tuttora, vivissima,
rinnovata, ricca di risultati e interesse. Si può anzi dire, seppure con molta
approssimazione, che essa è il campo d’azione di una gran parte degli architetti
contemporanei, specialmente giovani, operanti non solo nell’area mediterranea,
ma, azzardando un’imperfetta definizione topografica, in quella subtropicale,
Americhe e Oriente compresi. Nel capitolo che segue, il quarto, l’autrice ne
analizza molti esempi, dimostrandone l’originalità e l’innovatività. Dunque non
si tratta di emulazione o replica delle ricerche dei maestri del Novecento; c’è,
questo sì, una chiara permanenza di riferimenti e di sensibilità, ma le ragioni
ultime, le logiche progettuali e i problemi sono certamente altri: sono attuali e
profondi.
Esiste solo un punto che accomuna la visione di questi contemporanei a
quella degli architetti degli anni Venti e Trenta: l’intuizione (la speranza) che
nell’architettura tradizionale del Mediterraneo ci sia (si possa scorgere) un
principio stabile, anche se etereo, quasi impalpabile: un nucleo di classicità o
almeno un’occasione di radicamento nell’antico, l’unica che resta evocabile
e praticabile oggi e che potesse esserlo anche allora, nel rigido contesto
ideologico del Moderno. Si pensi, per confronto, al ‘classicismo’ di Picasso,
Matisse, Cocteau ecc.; a tante cose di Le Corbusier; a Pikionis, artista senza
tempo. Con questo spirito probabilmente Pagano o Rudofsky hanno guardato
alle case egee; così poi, negli anni Cinquanta, Scully interpreterà i profili delle
montagne greche; così anche ora Campo Baeza ragiona sui patii e le albercas
mozarabe.
Allora, nel primo razionalismo, certamente rassicurava il fatto che quell’edilizia
senza età e senza autore (quella delle case egee, per esempio, così semplici
e così intense) apparisse tanto congruente colle bianche architetture del
123