FuoriAsse - Officina della cultura

anche ingiustamente trascurati dalle
grandi case editrici (uno per tutti, Anna
Cascella Luciani). La disamina si spinge
fino a poeti tendenzialmente “ignorati”
nonostante la loro significatività; è il
caso di Lino Angiuli, il cui lavoro sperimentale
e funambolico sulla lingua e sul
ritmo è tanto appartato quanto notevole,
o di Maura Del Serra, autrice di un
teatro di poesia acclamato in diversi
paesi europei. Da sottolineare anche
l’inclusione di Roberto Piumini, poeta
per bambini, per la prima volta accolto
in un’antologia non di genere.
I profili critici che precedono la selezione
dei testi antologizzati sono strutturati
sotto la forma di un racconto biobibliografico
e critico del poeta; il che ne
consente una lettura dinamica, favorendo
la comprensione del percorso autoriale.
Scelta questa che rispecchia un
criterio distintivo dell’antologia stessa,
dichiarato nell’Introduzione; l’avere cioè
privilegiato autori che «pur radicandosi
in modo molteplice nelle tradizioni novecentesche
della poesia, hanno intrapreso
delle vie per aprire a queste ultime
spazi meno battuti». Si coglie qui il senso
profondo di un sottotitolo come Tradizioni
e innovazione. Non siamo di
fronte a una semplice contrapposizione
tra poeti che innovano e poeti che si ancorano
alla tradizione, ma radicamento
e cambiamento sono verificati nell’alveo
dell’esperienza di ciascun autore; si sono
ricercati poeti che innestano l’innovazione
nel solco della tradizione, che
immettono liquidi di contrasto e scatenano
reazioni significative nell’ecosistema
letterario in cui si inseriscono. Pensiamo,
solo per fare alcuni nomi, a poeti
come Cagnone, Annino, Insana. Ma
pensiamo anche ad affioramenti più
recenti (di rado l’esordio editoriale in
Italia corrisponde a una vera visibilità),
come quello di Margherita Rimi. Una selezione
rigorosa e motivata come quella
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qui compiuta porta decisamente il lettore
a concentrarsi sui poeti presenti nell’antologia,
scoprendoli o ri-scoprendoli,
ma in ogni caso sottraendosi al gioco
perverso e frequente di evocare gli
assenti.
Il libro di Daniela Marcheschi ci obbliga
a riconsiderare il senso del fare
un’antologia di poesia oggi. Nel leggere
l’introduzione, particolarmente ispirata,
viene in mente la storica antologia di
Pier Vincenzo Mengaldo Poeti italiani
del Novecento, edita da Mondadori nel
1978, punto imprescindibile nella disamina
critica del Novecento poetico e
dalla cui introduzione vorrei qui riportare
un breve snodo fondamentale. Dice
Mengaldo: «Non esistono, per quanto mi
riguarda, idee di poesia o pratiche di
scrittura più valide di altre; esistono
solo poesie e poeti più importanti e interessanti
di altri. Neppure sono convinto
che, in poesia e in genere nei fatti d’arte,
l’innovazione conti più della tradizione
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