Arredare con la luce - Erco
Arredare con la luce - Erco
Arredare con la luce - Erco
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
E<br />
Guida<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
Illuminazione dell‘architettura<br />
Visualizzare <strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
Processo di progettazione<br />
Prassi di progettazione<br />
Nel dar forma ad un ambiente<br />
visivo <strong>la</strong> <strong>luce</strong> gioca un ruolo<br />
centrale. Con l'illuminazione<br />
le architetture, le persone e gli<br />
oggetti diventano visibili. La<br />
<strong>luce</strong> influenza le sensazioni, gli<br />
effetti estetici e gli stimoli che<br />
l'ambiente trasmette.<br />
32
E Guida<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
Illuminazione dell‘architettura<br />
Illuminare gli<br />
ambienti interni<br />
Inscenare <strong>con</strong> <strong>luce</strong><br />
colorata<br />
Collegare gli ambienti Illuminare gli oggetti<br />
Solo <strong>la</strong> <strong>luce</strong> ci permette di percepire<br />
gli spazi. Con <strong>la</strong> <strong>luce</strong> si può<br />
inoltre influire sul<strong>la</strong> percezione<br />
architettonica: amplia e accentua<br />
gli ambienti, crea collegamenti e<br />
delimita zone.<br />
33
E Guida<br />
Creare delle zone<br />
funzionali<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura<br />
Illuminare gli ambienti interni<br />
Delimitare l‘ambiente Accentuare gli ambienti<br />
architettonici<br />
La <strong>luce</strong> può cambiare l‘aspetto<br />
di un ambiente senza modificarlo<br />
fisicamente. La <strong>luce</strong> guida lo<br />
sguardo, orienta <strong>la</strong> percezione<br />
e dirige l‘attenzione sui dettagli.<br />
Gli ambienti possono essere<br />
artico<strong>la</strong>ti e interpretati dal<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong> per accentuare certe aree o<br />
creare collegamenti tra l‘interno<br />
e l‘esterno. La distribuzione del<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong> e il livello d‘illuminazione<br />
hanno un influsso decisivo sul<strong>la</strong><br />
percezione dell‘architettura.<br />
34
E Guida<br />
Osservazione<br />
Follow-up<br />
Applicazione<br />
Progetti:<br />
Casa privata, Nuovo Galles del Sud<br />
Chiesa del Sacro Cuore di Gesù,<br />
Monaco di Baviera<br />
Teattri Ravinto<strong>la</strong>, Helsinki<br />
ERCO, Lüdenscheid<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Illuminare gli ambienti interni<br />
Creare delle zone funzionali<br />
Le singole zone funzionali nello<br />
spazio, quali superfici di transito,<br />
zone di sosta e superfici espositive,<br />
possono essere evidenziate<br />
dal<strong>la</strong> <strong>luce</strong>. L‘illuminazione a zone<br />
<strong>con</strong> <strong>con</strong>i luminosi a <strong>con</strong>torni netti<br />
separa visivamente le varie aree.<br />
Le varie intensità luminose creano<br />
una gerarchia di percezione e<br />
guidano lo sguardo. La differenziazione<br />
di effetti luminosi crea<br />
<strong>con</strong>trasti e accentua singole zone.<br />
L‘illuminazione differenziata<br />
delle zone funzionali artico<strong>la</strong> lo<br />
spazio e migliora l‘orientamento.<br />
Con <strong>con</strong>i di <strong>luce</strong> stretti e forti<br />
<strong>con</strong>trasti di luminosità le aree<br />
dello spazio vengono delimitate<br />
reciprocamente. I forti <strong>con</strong>trasti<br />
tra le singole zone e l‘ambiente<br />
circostante le svinco<strong>la</strong> dal<strong>la</strong> loro<br />
dipendenza spaziale. Le grandi<br />
superfici illuminate <strong>con</strong> grande<br />
uniformità possono apparire<br />
monotone se prive di artico<strong>la</strong>zioni.<br />
Un‘illuminazione generale<br />
bassa costituisce il punto di<br />
partenza per porre accenti. Con<br />
sistemi di programmazione luminosa<br />
è possibile adattare le zone<br />
funzionali alle varie fruizioni.<br />
35
E Guida<br />
Osservazione<br />
Follow-up<br />
Applicazione<br />
Progetti:<br />
Fondación Banco Santander Central<br />
Hispano, Madrid<br />
Lamy, Heidelberg<br />
Ezeiza Airport, Buenos Aires<br />
Light and Building, Francoforte<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Illuminare gli ambienti interni<br />
Delimitare l‘ambiente<br />
Parete chiara Parete scura<br />
L‘illuminazione per pavimento<br />
mette in risalto oggetti e superfici<br />
agibili. I limiti verticali dell‘ambiente<br />
sono sottolineati dall‘illuminazione<br />
delle superfici delle<br />
pareti. Una distribuzione uniforme<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> evidenzia <strong>la</strong> parete<br />
come tutto unico. La <strong>luce</strong> radente<br />
d‘accento invece struttura <strong>la</strong> parete<br />
<strong>con</strong> motivi luminosi. Le pareti<br />
chiare creano nell‘ambiente una<br />
frazione ele vata di illuminazione<br />
diffusa.<br />
L‘illuminazione verticale mira a<br />
<strong>con</strong>figurare esteticamente l‘ambiente<br />
visivo. Con diverse intensità<br />
luminose le superfici degli<br />
ambienti possono essere distinte<br />
nel loro valore. Un‘illuminazione<br />
uniforme delle superfici le accentua<br />
come elementi architettonici.<br />
Una luminosità decrescente sul<strong>la</strong><br />
parete ai fini del<strong>la</strong> definizione<br />
delle superfici dell‘ambiente non<br />
ha un effetto forte quanto un‘illuminazione<br />
uniforme di tutta <strong>la</strong><br />
parete. Gli effetti ottenuti dal<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong> radente evidenziano <strong>la</strong> tessitura<br />
delle superfici e diventano<br />
figura dominante. L‘illuminazione<br />
indiretta del soffitto produce una<br />
<strong>luce</strong> diffusa nell‘ambiente. Influis<strong>con</strong>o<br />
qui sull‘effetto cromatico<br />
il fattore di riflessione e il colore<br />
del<strong>la</strong> superficie.<br />
36
E Guida<br />
Osservazione<br />
Follow-up<br />
Applicazione<br />
Progetti:<br />
Tokyo International Forum<br />
St. Chiesa di S. Pietro, Stavanger<br />
Pa<strong>la</strong>cio de <strong>la</strong> Aljaferia, Saragozza<br />
Catedral de Santa Ana, Las Palmas<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Illuminare gli ambienti interni<br />
Accentuare gli ambienti architettonici<br />
L‘illuminazione di dettagli architettonici<br />
sposta l‘attenzione dall‘ambiente<br />
complessivo ai singoli<br />
elementi. Davanti a una parete<br />
illuminata i montanti appaiono<br />
come silhouette. Downlight a<br />
fascio stretto accentuano <strong>la</strong> forma<br />
dei montanti. La <strong>luce</strong> radente<br />
accentua singoli elementi o superfici<br />
e ne mette in risalto <strong>la</strong> forma<br />
e <strong>la</strong> superficie.<br />
Gli spazi possono essere strutturati<br />
visivamente dall‘illuminazione<br />
di elementi architettonici.<br />
Giocando sulle differenze di intensità<br />
luminose è possibile stabilire<br />
una gerarchia degli spazi. Gli<br />
elementi molto p<strong>la</strong>stici possono<br />
gettare forti ombre portate se<br />
illuminati a <strong>luce</strong> radente.<br />
37
E Guida<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura<br />
Collegare gli ambienti<br />
Interni – Interni Interni – Esterni Esterni – Interni<br />
Esterni – Esterni<br />
La combinazione di ambiente dà<br />
origine ad architetture complesse.<br />
La <strong>luce</strong> le interpreta nel<strong>la</strong> loro<br />
struttura e direzione. L‘illuminazione<br />
mirata apre prospettive<br />
e produce profondità spaziale.<br />
L‘importanza delle caratteristiche<br />
dei materiali, <strong>la</strong> corretta intensità<br />
luminosa, l‘effetto cromatico e<br />
<strong>la</strong> distribuzione del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> sono<br />
aspetti importanti del<strong>la</strong> progettazione.<br />
38
E Guida<br />
Osservazione<br />
Follow-up<br />
Applicazione<br />
Progetti:<br />
Museo Georg Schäfer,<br />
Schweinfurt<br />
Catedral de Santa Ana, Las Palmas<br />
DZ Bank, Berlino<br />
Museo Guggenheim, Bilbao<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Collegare gli ambienti<br />
Interni – Interni<br />
La parete posteriore chiara <strong>con</strong>ferisce<br />
profondità all‘ambiente<br />
e rafforza <strong>la</strong> prospettiva spaziale.<br />
Gli oggetti illuminati sullo sfondo<br />
ottengono un effetto analogo.<br />
Se <strong>la</strong> focalizzazione del livello di<br />
illuminazione ritorna dal<strong>la</strong> zona<br />
posteriore a quel<strong>la</strong> anteriore,<br />
l‘attenzione si mette a fuoco sul<br />
primo piano.<br />
La <strong>luce</strong> rende visibili le superfici<br />
o gli oggetti e li fa diventare<br />
punti d‘attrazione per lo sguardo.<br />
Le zone scure dissolvono i <strong>con</strong>fini<br />
spaziali recedendo sullo sfondo<br />
nel loro effetto. Un‘illuminazione<br />
differenziata permette di stabilire<br />
una gerarchia nel<strong>la</strong> percezione<br />
spaziale. L‘illuminazione di superfici<br />
verticali è di partico<strong>la</strong>re importanza<br />
creativa per <strong>la</strong> progettazione,<br />
in quanto <strong>la</strong> prospettiva<br />
nello spazio raggiunge un effetto<br />
superiore che <strong>con</strong> le superfici<br />
orizzontali.<br />
39
E Guida<br />
Osservazione<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Collegare gli ambienti<br />
Interni – Esterni<br />
Un livello elevato d‘illuminazione<br />
all‘interno e un ambiente esterno<br />
oscuro produ<strong>con</strong>o un forte<br />
riflesso sul piano del<strong>la</strong> facciata.<br />
Lo spazio interno sembra raddoppiarsi<br />
visivamente verso l‘esterno<br />
a causa del riflesso. È impossibile<br />
individuare gli oggetti all‘esterno.<br />
Diminuendo il livello d‘illuminazione<br />
all‘interno e aumentando<br />
<strong>la</strong> luminanza all‘esterno si riduce<br />
l‘effetto specchio e gli oggetti<br />
esterni ridiventano percepibili.<br />
Follow-up L‘effetto specchio del vetro è tanto<br />
minore, quanto più <strong>la</strong> luminanza<br />
è bassa davanti al vetro e quanto<br />
più è elevata dietro di esso. Degli<br />
apparecchi ben schermati davanti<br />
al piano del vetro produ<strong>con</strong>o poco<br />
riflesso. Un basso livello di illuminazione<br />
nello spazio interno favorisce<br />
<strong>la</strong> percezione dello spazio<br />
esterno. Con l‘orientamento degli<br />
apparecchi all‘esterno bisogna<br />
cercare di evitare l‘abbagliamento<br />
diretto verso lo spazio interno.<br />
Applicazione<br />
Progetti:<br />
Nagasaki Prefectural Art Museum,<br />
Nagasaki<br />
Ristorante Olio e Pane, Metzingen<br />
Casa privata, Nuovo Galles del Sud<br />
ABN AMRO, Sydney<br />
40
E Guida<br />
Osservazione<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Collegare gli ambienti<br />
Esterni – Interni<br />
L‘alto livello d‘illuminazione del<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong> diurna crea un forte effetto<br />
specchio sul<strong>la</strong> superficie vetrata.<br />
Gli oggetti all‘interno non sono<br />
percepibili. Diminuendo il livello<br />
d‘illuminazione all‘esterno si riduce<br />
l‘effetto specchio. Le superfici<br />
o gli oggetti illuminati all‘interno<br />
diventano così visibili. Il vetro non<br />
è più percepibile.<br />
Follow-up L‘effetto specchio del vetro è tanto<br />
più ridotto, quanto più <strong>la</strong> luminanza<br />
è bassa davanti al vetro<br />
e quanto più è elevata dietro di<br />
esso. Se gli apparecchi davanti al<br />
vetro sono correttamente schermati<br />
e integrati nell‘architettura,<br />
si rispecchiano poco nel vetro<br />
stesso. Un basso livello di illuminazione<br />
all‘interno genera di notte<br />
un effetto di profondità. L‘illuminazione<br />
di oggetti nello spazio<br />
interno – ad es. vetrine – richiede<br />
durante il giorno, a causa dell‘alto<br />
livello di illuminazione all‘esterno,<br />
un‘intensità luminosa altissima<br />
per rendere visibili gli oggetti.<br />
Si impone l‘esigenza di adattare<br />
l‘illuminazione interna alle variazioni<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> diurna. Un livello<br />
d‘illuminazione alto di giorno e<br />
Applicazione<br />
basso di notte riduce i <strong>con</strong>trasti.<br />
Progetti:<br />
Lamy, Heidelberg<br />
Bodegas Portia, Gumiel de Izán<br />
Dat Backhus, Amburgo<br />
Leonardo G<strong>la</strong>ss Cube, Bad Driburg<br />
41
E Guida<br />
Osservazione<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Collegare gli ambienti<br />
Esterni – Esterni<br />
Una parete posteriore chiara <strong>con</strong>ferisce<br />
profondità all‘ambiente e<br />
sottolinea <strong>la</strong> definizione dei <strong>con</strong>fini<br />
spaziali. Gli oggetti illuminati<br />
sullo sfondo ottengono un effetto<br />
analogo. Se <strong>la</strong> focalizzazione del<br />
livello di illuminazione ritorna<br />
dal<strong>la</strong> zona posteriore a quel<strong>la</strong><br />
anteriore, l‘attenzione dallo sfondo<br />
si rimette a fuoco sul primo<br />
piano.<br />
Follow-up La <strong>luce</strong> rende visibili le superfici<br />
o gli oggetti e li mette in primo<br />
piano. Le zone scure dissolvono<br />
i <strong>con</strong>fini spaziali e l‘effetto delle<br />
varie aree si ritrae sullo sfondo.<br />
A causa del basso livello d‘illuminazione<br />
notturno, le intensità<br />
luminose necessarie sono inferiori<br />
rispetto all‘illuminazione degli<br />
interni.<br />
Applicazione<br />
Progetti:<br />
Centro Congressi e Mostre di<br />
Hong Kong<br />
Grote Markt, Anversa<br />
Cancelleria Federale, Berlino<br />
Casa privata, Mi<strong>la</strong>no<br />
42
E<br />
Guida<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura<br />
Illuminare gli oggetti<br />
Orientamento del<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong><br />
Variare <strong>la</strong> distribuzione<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
Accentuare un<br />
oggetto<br />
La <strong>luce</strong> orienta lo sguardo e focalizza<br />
l‘attenzione sui dettagli. La<br />
direzione del<strong>la</strong> <strong>luce</strong>, l‘illuminamento<br />
e <strong>la</strong> distribuzione del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
determinano l‘effetto suscitato<br />
da un oggetto immerso nel suo<br />
ambiente.<br />
43
E<br />
Osservazione<br />
Guida<br />
Follow-up Se <strong>la</strong> <strong>luce</strong> frontale incide anche<br />
un po‘ <strong>la</strong>teralmente si ottiene<br />
una maggiore p<strong>la</strong>sticità. La <strong>luce</strong><br />
troppo frontale non crea nessuna<br />
ombra nel<strong>la</strong> prospettiva dell‘osservatore<br />
e l‘oggetto perde di<br />
p<strong>la</strong>sticità. Per gli oggetti <strong>con</strong> una<br />
minore profondità delle strutture<br />
è adatta un‘incidenza del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
dal<strong>la</strong> verticale, in modo da creare<br />
una p<strong>la</strong>sticità.<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Illuminare gli oggetti<br />
Orientamento del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
La <strong>luce</strong> orientata dal davanti<br />
genera una marcata model<strong>la</strong>zione.<br />
La <strong>luce</strong> dall‘alto crea un‘ombra<br />
dell‘oggetto su se stesso. La <strong>luce</strong><br />
da dietro ricalca <strong>la</strong> silhouette<br />
dell‘oggetto. Più verticale è l‘incidenza<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong>, maggiore è<br />
l‘effetto d‘ombra.<br />
44
E Guida<br />
Disposizione Più verticale è l‘incidenza del<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong>, maggiore è l‘effetto d‘ombra.<br />
L‘illuminazione degli oggetti<br />
può avvenire <strong>con</strong> un‘ango<strong>la</strong>zione<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> di 5°, di 45°, fino a una<br />
illuminazione perpendico<strong>la</strong>re. La<br />
direzione ottimale del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> per<br />
l‘illuminazione degli oggetti è in<br />
genere di 30°. Si evitano così i<br />
riflessi troppo forti o <strong>la</strong> creazione<br />
di zone d‘ombra indesiderate.<br />
Applicazione<br />
Progetti:<br />
Pinacoteca Vaticana, Roma<br />
Museo Guggenheim, Bilbao<br />
Eremitage, San Pietroburgo<br />
Eremitage, San Pietroburgo<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Illuminare gli oggetti<br />
Orientamento del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
Illuminazione d‘accento per <strong>la</strong><br />
model<strong>la</strong>zione di oggetti in<br />
Musei<br />
Esposizioni<br />
Aree di vendita<br />
Gruppi di apparecchi ideali<br />
Faretti<br />
Washer<br />
45
E Guida<br />
Osservazione<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Illuminare gli oggetti<br />
Variare <strong>la</strong> distribuzione del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
I faretti a fascio stretto accentuano<br />
l‘oggetto e lo fanno emergere<br />
dall‘ambiente. Con una lente per<br />
sculture il <strong>con</strong>o luminoso viene<br />
ampliato e reso ovale. Le lenti<br />
Flood disperdono il <strong>con</strong>o luminoso<br />
a fascio stretto ed ottengono<br />
un tenue gradiente luminoso.<br />
Follow-up Più stretto è il fascio di <strong>luce</strong> che<br />
incide sull‘oggetto, maggiore è<br />
l‘effetto creato. Le lenti per sculture<br />
sono partico<strong>la</strong>rmente adatte<br />
per illuminare gli oggetti in tutta<br />
<strong>la</strong> loro altezza. Le lenti Flood illuminano<br />
maggiormente l‘ambiente<br />
circostante <strong>con</strong> un <strong>con</strong>o di <strong>luce</strong><br />
a fascio <strong>la</strong>rgo e rappresentano<br />
l‘oggetto nel suo <strong>con</strong>testo.<br />
Applicazione<br />
Progetti:<br />
Bunkamura Museum of Art, Tokyo<br />
Museo del Prado, Madrid<br />
Vige<strong>la</strong>ndmuseum, Norvegia<br />
Eremitage, San Pietroburgo<br />
Faretti<br />
Lente Flood<br />
Lente per sculture<br />
Illuminazione d‘accento per <strong>la</strong><br />
model<strong>la</strong>zione di oggetti in<br />
Musei<br />
Esposizioni<br />
Aree di vendita<br />
Gruppi di apparecchi ideali<br />
Faretti <strong>con</strong> re<strong>la</strong>tivi accessori<br />
46
E Guida<br />
Osservazione<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Illuminare gli oggetti<br />
Accentuare un oggetto<br />
1:1<br />
Gli oggetti e <strong>la</strong> parete sono soggetti<br />
all‘illuminazione di base<br />
dei wallwasher. I <strong>con</strong>i luminosi<br />
di singoli faretti accentuano gli<br />
oggetti. Un maggiore <strong>con</strong>trasto<br />
di luminosità accresce l‘accentuazione.<br />
Follow-up Con un <strong>con</strong>trasto di illuminazione<br />
di 1:2 tra ambiente e oggetto, il<br />
<strong>con</strong>trasto non viene quasi percepito.<br />
Per un rapporto di 1:5 si crea<br />
un <strong>con</strong>trasto minimo di illuminazione<br />
tra i punti di illuminazione<br />
primaria e se<strong>con</strong>daria. Con un<br />
<strong>con</strong>trasto di 1:10 <strong>la</strong> differenza<br />
diventa marcata. Un <strong>con</strong>trasto di<br />
luminosità di 1:100 stacca l‘oggetto<br />
in modo deciso dall‘ambiente e<br />
si può avere una suddivisione non<br />
1:5<br />
intenzionale del<strong>la</strong> parete.<br />
Applicazione<br />
Progetti:<br />
Museo Ruiz de Luna Ta<strong>la</strong>vera,<br />
Spagna<br />
Museo dell‘Architettura Tedesca,<br />
Francoforte<br />
Museo Guggenheim, Bilbao<br />
Museo Picasso, Barcellona<br />
1:10<br />
Illuminazione d‘accento di oggetti<br />
disposti sulle pareti impiegata in<br />
Musei<br />
Esposizioni<br />
Stand espositivi<br />
Aree di vendita<br />
47
E Guida<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura<br />
Inscenare <strong>con</strong> <strong>luce</strong> colorata<br />
Colori Sistemi di colori Colore del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
Misce<strong>la</strong>zione<br />
cromatica<br />
Resa cromatica Effetto cromatico<br />
Contrasto cromatico Colori dell‘ambiente Accentuare <strong>con</strong> i<br />
colori<br />
Il colore è una componente significativa<br />
del<strong>la</strong> percezione visiva.<br />
Il colore non è percepibile senza<br />
<strong>la</strong> <strong>luce</strong> diurna o l’illuminazione<br />
artificiale. La combinazione di<br />
<strong>la</strong>mpade e filtri <strong>con</strong>sente un’ampia<br />
gamma di possibilità creative<br />
in grado di sottolineare o modificare<br />
<strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> colorata l’effetto<br />
luminoso di spazi e oggetti. Il <strong>con</strong> <br />
cetto di colore del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> comprende<br />
sia <strong>la</strong> <strong>luce</strong> bianca che colorata.<br />
Il bianco caldo, bianco neutro e<br />
bianco nel<strong>la</strong> tonalità del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
diurna sono tutti una derivazione<br />
del colore bianco del<strong>la</strong> <strong>luce</strong>.<br />
La <strong>luce</strong> colorata include l’intero<br />
spettro del visibile.<br />
48
E Guida<br />
Colore del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
Colore dell’oggetto<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Inscenare <strong>con</strong> <strong>luce</strong> colorata<br />
Colori<br />
Per colore del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> s’intende un<br />
colore che viene irradiato da una<br />
sorgente luminosa. Il colore del<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong> si ottiene dal<strong>la</strong> somma dello<br />
spettro di <strong>luce</strong> irradiato. Il tipo di<br />
colore del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> viene definito<br />
dal<strong>la</strong> tinta, saturazione e bril<strong>la</strong>nza.<br />
L’impiego di filtri colorati <strong>con</strong>sente<br />
di ottenere una <strong>luce</strong> colorata.<br />
Ciò <strong>con</strong>sente di variare gli<br />
spazi nel colore, senza modifi carli<br />
fisicamente. Per sintesi cromatica<br />
additiva s’intende <strong>la</strong> misce<strong>la</strong>zione<br />
di più colori del<strong>la</strong> <strong>luce</strong>.<br />
Il colore dell’oggetto è determinato<br />
dal<strong>la</strong> <strong>luce</strong> che colpisce l’oggetto<br />
e dalle caratteristiche di assorbimento<br />
specifiche di quest’ultimo.<br />
Il valore luminoso del colore di un<br />
oggetto può essere stabilito quindi<br />
solo in <strong>con</strong>nessione <strong>con</strong> il tipo<br />
di <strong>luce</strong> che illumina tale colore. Il<br />
colore di un oggetto viene definito<br />
oltre che dal<strong>la</strong> tinta, bril<strong>la</strong>nza<br />
e saturazione, anche dal grado<br />
di riflessione. Durante l’illuminazione<br />
di pareti o oggetti colorati<br />
<strong>con</strong> <strong>luce</strong> colorata svolge un ruolo<br />
di primo piano l’interazione fra i<br />
colori degli oggetti e i colori del<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong>. A fondamento di questa corre<strong>la</strong>zione<br />
sta <strong>la</strong> sintesi cromatica<br />
sottrattiva. Gli effetti cromatici<br />
possono essere potenziati o modificati.<br />
49
E Guida<br />
Sistema CIE<br />
Sistema Munsell<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Inscenare <strong>con</strong> <strong>luce</strong> colorata<br />
Sistemi di colori<br />
Nel sistema colorimetrico standard<br />
CIE i colori del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> e i<br />
colori degli oggetti vengono<br />
rappresentati in un diagramma<br />
bidimensionale <strong>con</strong>tinuo. Per i<br />
colori del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> <strong>la</strong> composizione<br />
spettrale si ottiene dal tipo di<br />
<strong>luce</strong>, mentre per i colori degli<br />
oggetti dal tipo di <strong>luce</strong> e dal grado<br />
di riflessione o trasmissione<br />
spettrale. In questo caso non si<br />
tiene <strong>con</strong>to del<strong>la</strong> dimensione<br />
del<strong>la</strong> bril<strong>la</strong>nza, per cui nel diagramma<br />
possono essere stabilite<br />
solo <strong>la</strong> tinta e <strong>la</strong> saturazione di<br />
tutti i colori. La superficie cromatica<br />
viene cir<strong>con</strong>data da un tratto<br />
curvilineo su cui si collocano i<br />
punti di colore dei colori spettrali<br />
completamente saturi. All’interno<br />
del<strong>la</strong> superficie si trova il punto<br />
di minore saturazione, denominato<br />
punto bianco o acromatico.<br />
Tutti i livelli di saturazione di un<br />
colore possono essere trovati sul<strong>la</strong><br />
retta fra il punto acromatico e <strong>la</strong><br />
rispettiva tinta; qualsiasi misce<strong>la</strong>zione<br />
di due colori si colloca allo<br />
stesso modo su una retta fra le<br />
rispettive tinte. Nel sistema CIE i<br />
colori complementari si trovano<br />
su posizioni <strong>con</strong>trapposte e si<br />
completano a vicenda nel bianco.<br />
Nel sistema Munsell i colori degli<br />
oggetti vengono ordinati se<strong>con</strong>do<br />
i criteri di bril<strong>la</strong>nza, tinta e<br />
saturazione, in modo da formare<br />
un at<strong>la</strong>nte cromatico completo<br />
sotto forma di matrice tridimensionale.<br />
Per bril<strong>la</strong>nza s’intende il<br />
grado di riflessione del colore di<br />
un oggetto; <strong>la</strong> tinta identifica il<br />
colore effettivo, mentre il <strong>con</strong>cetto<br />
di saturazione riguarda il<br />
grado di varietà cromatica, dal<br />
colore “puro” al<strong>la</strong> sca<strong>la</strong> dei grigi<br />
acromatica. Mentre per descrivere<br />
i colori del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> è sufficiente un<br />
diagramma bidimensionale, per i<br />
colori degli oggetti è necessario<br />
un sistema tridimensionale dato<br />
il rispettivo grado di riflessione.<br />
50
E Guida<br />
Osservazione<br />
Follow-up<br />
Applicazione<br />
Progetti:<br />
Sony Center, Berlino<br />
Padiglione di vetro, Scuo<strong>la</strong> professionale<br />
di vetreria, Rheinbach<br />
Hong Kong and Shanghai Bank<br />
ERCO, Lüdenscheid<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Inscenare <strong>con</strong> <strong>luce</strong> colorata<br />
Colore del<strong>la</strong> <strong>luce</strong>: Luce bianca<br />
L’elevata percentuale di rosso<br />
nel<strong>la</strong> <strong>luce</strong> bianca calda fa apparire<br />
l’ambiente più caldo rispetto al<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong> bianca neutra. L’elevata percentuale<br />
di blu nel<strong>la</strong> <strong>luce</strong> bianca<br />
nel<strong>la</strong> tonalità del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> diurna<br />
produce un’atmosfera spaziale<br />
più fredda.<br />
Si preferis<strong>con</strong>o i colori caldi del<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong> soprattutto in caso di bassi<br />
valori di illuminamento e <strong>luce</strong><br />
orientata, mentre i colori freddi<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> in caso di valori di illuminamento<br />
elevati e illuminazione<br />
diffusa. La <strong>luce</strong> bianca viene<br />
descritta dai valori di temperatura<br />
colore , resa cromatica, punto di<br />
colore e spettro. La temperatura<br />
colore del bianco si artico<strong>la</strong> nei<br />
tre gruppi principali bianco caldo,<br />
bianco neutro e bianco nel<strong>la</strong> tonalità<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> diurna. Una buona<br />
resa cromatica produce solo differenze<br />
minime di colore durante<br />
l’illuminazione. Il punto di colore<br />
identifica il colore all’interno del<br />
diagramma CIE.<br />
Nell’illuminazione di presentazione<br />
è possibile ottenere per gli<br />
oggetti illuminati colori più bril<strong>la</strong>nti<br />
mediante un utilizzo mirato<br />
degli effetti cromatici. Per accentuare<br />
<strong>la</strong> <strong>luce</strong> diurna nei locali ad<br />
uso ufficio viene spesso utilizzata<br />
<strong>la</strong> <strong>luce</strong> bianca nel<strong>la</strong> tonalità del<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong> diurna.<br />
51
E Guida<br />
Osservazione<br />
Follow-up<br />
Applicazione<br />
Progetti:<br />
ERCO P3, Lüdenscheid<br />
Assicurazioni Zürich, Buenos Aires<br />
Teattri Ravinto<strong>la</strong>, Helsinki<br />
Teattri Ravinto<strong>la</strong>, Helsinki<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Inscenare <strong>con</strong> <strong>luce</strong> colorata<br />
Colore del<strong>la</strong> <strong>luce</strong>: Luce colorata<br />
Rispetto ai colori fondamentali<br />
giallo, blu e rosso, i colori ambra<br />
e magenta sono espressivamente<br />
più deboli. La <strong>luce</strong> nei colori giallo<br />
e rosso produce una calda atmosfera<br />
spaziale. La <strong>luce</strong> nel colore<br />
blu suscita invece un’impressione<br />
spaziale più fredda.<br />
Nell’illuminazione architettonica<br />
i colori dello spettro del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
diurna vengono percepiti come<br />
naturali: magenta (situazione<br />
luminosa al tramonto del sole),<br />
ambra (situazione luminosa all’alba),<br />
night blue (cielo notturno<br />
chiaro) e sky blue (<strong>luce</strong> del cielo<br />
di giorno). Per <strong>la</strong> <strong>luce</strong> colorata<br />
sono importanti i valori di punto<br />
di colore e spettro. Il punto di<br />
colore è indicato da coordinate<br />
sul diagramma CIE. Un determinato<br />
colore del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> può essere<br />
creato mediante diversi spettri di<br />
colore.<br />
La <strong>luce</strong> colorata viene utilizzata<br />
per<br />
Esposizioni<br />
Stand espositivi<br />
Aree di vendita<br />
Illuminazione di eventi<br />
52
E Guida<br />
Osservazione<br />
Follow-up<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Inscenare <strong>con</strong> <strong>luce</strong> colorata<br />
Misce<strong>la</strong>zione cromatica: Colori del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
La sovrapposizione di diversi colori<br />
di <strong>luce</strong> è un processo di sintesi<br />
additiva. La sintesi di due dei tre<br />
colori fondamentali, vale a dire il<br />
rosso, il verde e il blu, <strong>con</strong>sente di<br />
ottenere il magenta, l’azzurro o il<br />
giallo. Dal<strong>la</strong> sintesi uniforme dei<br />
tre colori fondamentali si ottiene<br />
<strong>la</strong> <strong>luce</strong> bianca.<br />
Nell’illuminazione di oggetti <strong>con</strong><br />
sorgenti luminose di diversi colori<br />
scaturis<strong>con</strong>o dal<strong>la</strong> sovrapposizione<br />
spaziale interessanti effetti<br />
del<strong>la</strong> sintesi cromatica additiva,<br />
ad esempio anche ombre colorate.<br />
53
E Guida<br />
Osservazione<br />
Follow-up<br />
Applicazione<br />
Progetti:<br />
Banchina Indre, Haugesund<br />
Apropos Cöln The Concept Store,<br />
Colonia<br />
Teattri Ravinto<strong>la</strong>, Helsinki<br />
Fiera ERCO, Hannover<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Inscenare <strong>con</strong> <strong>luce</strong> colorata<br />
Misce<strong>la</strong>zione cromatica: Colore del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> e colore dell’oggetto<br />
Parete: blu<br />
Luce: bianco caldo<br />
Parete: blu<br />
Luce: magenta<br />
Parete: blu<br />
Luce: blu<br />
Parete: blu<br />
Luce: gial<strong>la</strong><br />
La sintesi cromatica sottrattiva<br />
si forma durante l’illuminazione<br />
di superfici colorate <strong>con</strong> <strong>luce</strong><br />
colorata. La sintesi di due dei tre<br />
colori fondamentali sottrattivi,<br />
vale a dire il magenta, l’azzurro<br />
e il giallo, <strong>con</strong>sente di ottenere<br />
i colori fondamentali additivi<br />
rosso, verde o blu. I colori caldi<br />
degli oggetti vengono accentuati<br />
da una <strong>luce</strong> nel<strong>la</strong> tonalità bianca<br />
calda. I colori freddi degli oggetti<br />
appaiono ancora più chiari e saturi<br />
in presenza di una <strong>luce</strong> nel<strong>la</strong><br />
fredda tonalità bianca neutra e<br />
soprattutto nel<strong>la</strong> tonalità del<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong> diurna.<br />
Il colore di un oggetto può presentare<br />
un aspetto più saturo<br />
e chiaro se si utilizza un’illuminazione<br />
colorata simile. I colori<br />
degli oggetti appaiono invece<br />
meno saturi oppure produ<strong>con</strong>o<br />
un effetto più scuro se si utilizza<br />
un’illuminazione colorata<br />
dissi mile. L’effettivo risultato di<br />
una sintesi cromatica sottrattiva<br />
dipende dal<strong>la</strong> composizione spettrale<br />
delle componenti di sintesi.<br />
Nel<strong>la</strong> pratica si <strong>con</strong>siglia di eseguire<br />
prove di illuminazione o<br />
calcoli nell’illuminazione di superfici<br />
colorate. Lo stesso principio<br />
vale per l’impiego di filtri colorati.<br />
54
E Guida<br />
Osservazione<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Inscenare <strong>con</strong> <strong>luce</strong> colorata<br />
Resa cromatica<br />
100<br />
80<br />
60<br />
40<br />
20<br />
0<br />
100<br />
80<br />
60<br />
40<br />
20<br />
0<br />
%<br />
300<br />
%<br />
300<br />
400 500 600 700 800 nm<br />
400 500 600 700 800 nm<br />
Lampada ad incandescenza<br />
Gli spettri <strong>con</strong>tinui generano una<br />
buona resa cromatica. Le <strong>la</strong>mpade<br />
ad incandescenza e <strong>la</strong> <strong>luce</strong> diurna<br />
hanno un indice di resa cromatica<br />
Ra 100.<br />
Luce diurna<br />
Gli spettri <strong>con</strong>tinui generano una<br />
buona resa cromatica. Le <strong>la</strong>mpade<br />
ad incandescenza e <strong>la</strong> <strong>luce</strong> diurna<br />
hanno un indice di resa cromatica<br />
Ra 100.<br />
La qualità del<strong>la</strong> resa dei colori<br />
si definisce resa cromatica. Gli<br />
spettri lineari presentano un’ottima<br />
resa cromatica. Gli spettri<br />
lineari <strong>con</strong>sentono di percepire<br />
correttamente un solo colore. Gli<br />
spettri multilineari riprodu<strong>con</strong>o<br />
più colori del rispettivo spettro,<br />
<strong>con</strong> resa cromatica inferiore nelle<br />
zone intermedie. Al<strong>la</strong> <strong>luce</strong> bianca<br />
calda di una <strong>la</strong>mpada ad incandescenza<br />
colori come il blu e il verde<br />
appaiono re<strong>la</strong>tivamente grigi e<br />
opachi, nonostante un‘ottima<br />
resa cromatica. Viceversa, questi<br />
stessi colori appaiono chiari e<br />
luminosi al<strong>la</strong> <strong>luce</strong> bianca nel<strong>la</strong><br />
tonalità del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> diurna di una<br />
<strong>la</strong>mpada fluorescente, nonostante<br />
una scarsa resa cromatica. Per<br />
quanto riguarda <strong>la</strong> resa di colori<br />
come il giallo e il rosso, questo<br />
fenomeno di attenuazione o,<br />
viceversa, di intensificazione<br />
dell’effetto cromatico risulta<br />
invertito.<br />
55
E Guida<br />
Follow-up<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Inscenare <strong>con</strong> <strong>luce</strong> colorata<br />
Resa cromatica<br />
100<br />
80<br />
60<br />
40<br />
20<br />
0<br />
%<br />
300<br />
400 500 600 700 800 nm<br />
Lampada fluorescente<br />
Le <strong>la</strong>mpade a scarica, come le<br />
<strong>la</strong>mpade fluorescenti, sono caratterizzate<br />
da uno spettro multilineare.<br />
La loro resa cromatica è<br />
quindi inferiore a Ra 100<br />
Dato che l’occhio umano si adatta<br />
alle più svariate temperature colore<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong>, è necessario stabilire<br />
<strong>la</strong> resa cromatica in funzione del<strong>la</strong><br />
temperatura colore. Le <strong>la</strong>mpade<br />
alogene ad incandescenza presentano<br />
un’ottima resa cromatica. Le<br />
<strong>la</strong>mpade fluorescenti e le <strong>la</strong>mpade<br />
ad alogenuri metallici presentano<br />
invece una qualità di resa cromatica<br />
da buona a mediocre. Il grado<br />
di alterazione dei colori rispetto<br />
ad una sorgente luminosa di rife <br />
rimento è indicato dall’indice di<br />
resa cromatica Ra. L’indice di resa<br />
cromatica trova applicazione solo<br />
in caso di effetti cromatici bianchi.<br />
Fisica Data <strong>la</strong> diversa composizione<br />
spettrale, gli stessi colori del<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong> possono produrre una diversa<br />
resa cromatica del colore di<br />
un oggetto. Gli spettri <strong>con</strong>tinui<br />
produ<strong>con</strong>o una resa cromatica<br />
uniforme. Gli spettri lineari ripro<br />
Spettro lineare Spettro <strong>con</strong>tinuo Spettro multilineare du<strong>con</strong>o correttamente solo una<br />
picco<strong>la</strong> parte di colori. Gli spettri<br />
multilineari sono costituiti da<br />
diversi spettri lineari, migliorando<br />
in tal modo <strong>la</strong> resa cromatica.<br />
Maggiore è il numero di spettri<br />
collegabili in una sequenza <strong>con</strong>tinua,<br />
migliore sarà <strong>la</strong> resa cromatica.<br />
Le <strong>la</strong>mpade ad incandescenza<br />
presentano uno spettro lineare,<br />
mentre le <strong>la</strong>mpade a scarica uno<br />
spettro multilineare.<br />
Applicazione<br />
Un’ottima resa cromatica è<br />
fondamentale nel caso di<br />
Esposizioni<br />
Stand espositivi<br />
Aree di vendita<br />
Uffici<br />
Luoghi di <strong>la</strong>voro<br />
56
E Guida<br />
Osservazione<br />
Follow-up<br />
Applicazione<br />
Progetti:<br />
Iitta<strong>la</strong> F<strong>la</strong>gship Store, Amsterdam<br />
Light and Building 2000,<br />
Francoforte<br />
Ristorante Aioli, Vienna<br />
Teattri Ravinto<strong>la</strong>, Helsinki<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Inscenare <strong>con</strong> <strong>luce</strong> colorata<br />
Effetto cromatico<br />
L‘effetto dei colori si spiega <strong>con</strong><br />
il punto di vista fisiologico del<strong>la</strong><br />
visione del colore e <strong>con</strong> gli aspetti<br />
psicologici del<strong>la</strong> percezione sensoriale.<br />
Il fascino dei colori evoca<br />
associazioni ed è interpretato nel<br />
<strong>con</strong>testo dell‘ambiente sociale e<br />
culturale. Le varie tonalità che<br />
appartengono a un colore possono<br />
a loro volta avere effetti diversi.<br />
L‘effetto dei singoli colori può<br />
essere aumentato da un <strong>con</strong>trasto<br />
cromatico.<br />
Il rosso è il colore del fuoco ed<br />
esprime forza, colore ed energia.<br />
Il colore ha un effetto dominante.<br />
Nel rosso chiaro il calore cede il<br />
passo al<strong>la</strong> leggerezza.<br />
Il giallo è il colore più luminoso<br />
del cerchio di colori, balza in<br />
primo piano, ma non ha <strong>la</strong> stessa<br />
energia del rosso.<br />
Il blu è il colore del cielo e appartiene<br />
ai colori freddi che danno<br />
un effetto di profondità. Il blunero<br />
produce un effetto piuttosto<br />
me<strong>la</strong>n<strong>con</strong>ico, mentre il verdeblu<br />
emana calma.<br />
Il verde è il colore del<strong>la</strong> vitalità.<br />
L‘effetto delle sue sfumature va<br />
dal calmante al rinfrescante.<br />
Il bianco appartiene ai non<br />
colori e si <strong>con</strong>trappone al nero.<br />
Il bianco è sinonimo di purezza.<br />
Il nero è sinonimo di oscurità<br />
<strong>con</strong> effetto di tristezza e negatività.<br />
Il grigio è un non colore e ha<br />
effetto indifferente.<br />
Gli effetti cromatici sono di<br />
partico<strong>la</strong>re importanza per<br />
Esposizioni<br />
Stand espositivi<br />
Aree di vendita<br />
Ristoranti<br />
57
E Guida<br />
Il colore in sé<br />
Chiaro-Scuro<br />
Caldo-Freddo<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Inscenare <strong>con</strong> <strong>luce</strong> colorata<br />
Contrasto cromatico<br />
Freddo<br />
Caldo<br />
I sette <strong>con</strong>trasti cromatici si<br />
basano sul<strong>la</strong> teoria dei colori di<br />
Johannes Itten. Questo approccio<br />
è basato non sulle caratteristiche<br />
fisicochimiche del colore, ma sul<br />
loro effetto soggettivo.<br />
I colori primari giallo, rosso e blu<br />
danno il <strong>con</strong>trasto più forte. Il<br />
<strong>con</strong>trasto cromatico è più debole<br />
per i colori se<strong>con</strong>dari o terziari o<br />
per saturazioni inferiori.<br />
I ‚non colori‘ bianco e nero formano<br />
il <strong>con</strong>trasto più forte. Anche<br />
nei colori veri e propri l‘effetto è<br />
evidente. Un colore chiaro accanto<br />
a uno scuro ha un effetto più<br />
forte che accanto a un colore<br />
di chiarezza uguale o maggiore.<br />
L‘effetto delle tonalità può essere<br />
rafforzato da forti differenze di<br />
luminosità.<br />
Nel disco colori i colori caldi,<br />
<strong>con</strong> componenti di rosso e giallo,<br />
sono <strong>con</strong>trapposti ai colori freddi,<br />
<strong>con</strong>tenenti blu. Verde e magenta<br />
costituis<strong>con</strong>o le transizioni neutre.<br />
L‘effetto di un colore preponderante<br />
può essere aumentato<br />
dal<strong>la</strong> combinazione <strong>con</strong> un accento<br />
del colore <strong>con</strong>trapposto.<br />
58
E Guida<br />
Simultaneo<br />
Complementare<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Inscenare <strong>con</strong> <strong>luce</strong> colorata<br />
Contrasto cromatico<br />
L‘effetto del <strong>con</strong>trasto simultaneo<br />
ha <strong>la</strong> sua causa nell‘e<strong>la</strong>borazione<br />
del<strong>la</strong> percezione effettuata<br />
dall‘occhio. L‘occhio, se osserva<br />
a lungo un colore e poi vede un<br />
grigio neutro, crea un <strong>con</strong>trasto<br />
simultaneo. Il rosso dà origine a<br />
un grigio verdastro. Il verde fa<br />
apparire rossastra una superficie<br />
grigia. I colori mutano il loro<br />
effetto per l‘influenza dei colori<br />
circostanti.<br />
Le coppie di colori opposte nel<br />
cerchio dei colori formano un<br />
<strong>con</strong>trasto complementare tra<br />
un colore primario e il colore<br />
misce<strong>la</strong>to ottenuto dagli altri<br />
due colori primari. Giallo e violetto<br />
presentano il massimo <strong>con</strong>trasto<br />
chiaroscuro, l‘arancione<br />
e il blu il massimo <strong>con</strong>trasto<br />
freddocaldo. Rosso e verde sono<br />
uguali come intensità di colore.<br />
Il <strong>con</strong>trasto complementare ha<br />
l‘effetto di intensificare <strong>la</strong> bril<strong>la</strong>ntezza<br />
dei colori.<br />
59
E Guida<br />
Qualità<br />
Quantità<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Inscenare <strong>con</strong> <strong>luce</strong> colorata<br />
Contrasto cromatico<br />
Il <strong>con</strong>trasto di qualità o intensità<br />
descrive il <strong>con</strong>trasto tra colori<br />
puri e impuri. I colori puri, se<br />
misce<strong>la</strong>ti <strong>con</strong> tonalità di grigio,<br />
diventano torbidi e spenti e va<br />
perduta <strong>la</strong> qualità del<strong>la</strong> purezza.<br />
L'effetto dei colori puri domina<br />
sui colori spenti.<br />
Il <strong>con</strong>trasto quantitativo si riferisce<br />
al rapporto tra le dimensioni<br />
delle superfici colorate.<br />
Una superficie colorata grande<br />
<strong>con</strong> una superficie picco<strong>la</strong> in un<br />
colore <strong>con</strong>trastante aumenta<br />
l‘effetto cromatico del<strong>la</strong> superficie<br />
principale.<br />
60
E Guida<br />
Osservazione<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Inscenare <strong>con</strong> <strong>luce</strong> colorata<br />
Colori dell‘ambiente<br />
Follow-up Il colore del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> in un ambien meglio percepibili <strong>con</strong> un‘illumi<br />
te è influenzato dal colore delnazione più intensa. Nei locali<br />
l‘ambiente stesso. La <strong>luce</strong> diretta chiusi l‘effetto è difficilmente<br />
rafforza l‘effetto luminoso nel percepibile per il fenomeno del<strong>la</strong><br />
l‘illuminazione di una superficie costanza cromatica.<br />
colorata rispetto al<strong>la</strong> <strong>luce</strong> diffusa.<br />
L‘effetto del colore di un oggetto<br />
può essere rafforzato da una <strong>luce</strong><br />
colorata di colore simile. I <strong>con</strong>trasti<br />
di colore forti a parità di intensità<br />
luminosa appaiono più luminosi<br />
di un <strong>con</strong>trasto più debole.<br />
I <strong>con</strong>trasti cromatici deboli sono<br />
Applicazione<br />
Progetti:<br />
Museo del<strong>la</strong> cultura Tennispa<strong>la</strong>tsi,<br />
Helsinki<br />
Kvadrat Sanden, Stoccolma<br />
Museo del<strong>la</strong> cultura Tennispa<strong>la</strong>tsi,<br />
Helsinki<br />
Apropos Cöln Concept Store,<br />
Colonia<br />
Parete: gial<strong>la</strong><br />
Luce bianca: bianco caldo<br />
Parete: bianca<br />
Luce colorata: ambra<br />
Parete: rossa<br />
Luce colorata: magenta<br />
Parete: gial<strong>la</strong><br />
Luce colorata: sky blue<br />
La <strong>luce</strong> bianca riflessa da una<br />
superficie colorata acquista il<br />
colore di quel<strong>la</strong> superficie, trasformandosi<br />
nel<strong>la</strong> <strong>luce</strong> colorata<br />
predominante di tutto l’ambiente.<br />
In caso di illuminazione colorata<br />
di una parete colorata è possibile<br />
potenziare, estraniare o invertire<br />
l’effetto.<br />
Nel<strong>la</strong> pratica si <strong>con</strong>siglia di<br />
eseguire prove di illuminazione<br />
o calcoli per l’illuminazione di<br />
superfici colorate.<br />
Si utilizzano luci d’accento<br />
colorate per<br />
Esposizioni<br />
Stand espositivi<br />
Aree di vendita<br />
61
E Guida<br />
Osservazione<br />
Follow-up<br />
Applicazione<br />
Progetti:<br />
Museo de Bel<strong>la</strong>s Artes, Bilbao<br />
Assicurazioni Zürich, Buenos Aires<br />
Teattri Ravinto<strong>la</strong>, Helsinki<br />
Light and Building 2002,<br />
Francoforte<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Illuminazione dell‘architettura | Inscenare <strong>con</strong> <strong>luce</strong> colorata<br />
Accentuare <strong>con</strong> i colori<br />
Parete: bianca<br />
Stele: night blue<br />
Parete: ambra<br />
Stele: magenta<br />
Gli effetti dell’illuminazione<br />
possono essere intensificati dall’impiego<br />
di <strong>luce</strong> colorata. Forti<br />
<strong>con</strong>trasti cromatici aumentano<br />
i <strong>con</strong>trasti di luminosità. Elevati<br />
<strong>con</strong>trasti di luminosità aumentano,<br />
a loro volta, i <strong>con</strong>trasti<br />
cromatici. I colori caldi del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
e i filtri colorati, come Skintone,<br />
magenta e ambra, oppure i colori<br />
freddi del<strong>la</strong> <strong>luce</strong>, come sky blue e<br />
night blue creano effetti globali<br />
naturali.<br />
Parete: magenta<br />
Stele: bianca<br />
Parete: sky blue<br />
Stele: ambra<br />
La <strong>luce</strong> d’accento colorata e<br />
l’illu minazione di fondo colorata<br />
modificano l’effetto di un oggetto<br />
nello spazio. La saturazione<br />
cromatica dell’oggetto aumenta<br />
in primo piano riducendo <strong>la</strong> luminosità<br />
di fondo. I colori blu sembrano<br />
passare in se<strong>con</strong>do piano,<br />
mentre il magenta dell’effetto<br />
cromatico passa in primo piano.<br />
Si utilizzano luci d’accento<br />
colorate per<br />
Esposizioni<br />
Stand espositivi<br />
Aree di vendita<br />
62
E<br />
Guida<br />
Edizione: 26.06.2006 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
Processo di progettazione<br />
Il processo di progettazione<br />
fornisce una panoramica dello<br />
svolgimento delle singole fasi<br />
del<strong>la</strong> progettazione luminosa.<br />
In architettura tale processo è<br />
strettamente collegato allo svolgimento<br />
del<strong>la</strong> progettazione. I<br />
risultati dell‘analisi vengono dapprima<br />
inglobati nel<strong>la</strong> creazione<br />
del <strong>con</strong>cetto e poi <strong>con</strong>cretizzati<br />
nello sviluppo e nell‘esecuzione.<br />
Gli schemi di manutenzione costituis<strong>con</strong>o<br />
inoltre una <strong>con</strong>dizione<br />
per il mantenimento del<strong>la</strong> qualità<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> nel<strong>la</strong> prassi.<br />
63
E Guida<br />
Introduzione<br />
Uso degli ambienti<br />
Edizione: 26.06.2006 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Processo di progettazione<br />
Analisi di progetto<br />
Al<strong>la</strong> base di ogni progettazione<br />
illuminotecnica c‘è l‘analisi del<br />
progetto: i compiti che deve svolgere<br />
l‘illuminazione, le <strong>con</strong>dizioni<br />
e le partico<strong>la</strong>rità di cui si deve<br />
tener <strong>con</strong>to. Una progettazione<br />
di qualità si può quindi basare a<br />
tal proposito sulle norme vigenti,<br />
alle quali si fa riferimento per gli<br />
illuminamenti, per le schermature,<br />
per tonalità cromatica e per <strong>la</strong><br />
resa cromatica. Per una progettazione<br />
di qualità è comunque<br />
necessario raccogliere quante<br />
più informazioni è possibile sull‘ambiente<br />
da illuminare, sul suo<br />
utilizzo, sugli utenti e sull‘architettura.<br />
Nell‘analisi del progetto <strong>la</strong> questione<br />
dell‘uso degli ambienti da<br />
illuminare gioca un ruolo centrale;<br />
oltre ai tipi di attività, anche <strong>la</strong><br />
loro frequenza ed il loro significato.<br />
All‘interno di una compito di<br />
illuminazione complessivo si ha<br />
una serie di compiti visivi che<br />
vanno realizzati nei dettagli. Tra i<br />
criteri di un compito visivo sono<br />
significativi <strong>la</strong> grandezza ed il <strong>con</strong>trasto<br />
del dettaglio da realizzare;<br />
inoltre è importante <strong>la</strong> questione<br />
del colore o del<strong>la</strong> struttura delle<br />
superfici del compito visivo, se il<br />
movimento e <strong>la</strong> disposizione nello<br />
spazio devono essere ri<strong>con</strong>oscibili<br />
o se ci si devono aspettare dei<br />
disturbi di abbagliamento dovuto<br />
ai riflessi. Anche <strong>la</strong> disposizione<br />
nello spazio dei compiti visivi e <strong>la</strong><br />
direzione principale dello sguardo<br />
dell‘osservatore possono essere<br />
dei temi centrali.<br />
64
E Guida<br />
Edizione: 26.06.2006 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Processo di progettazione<br />
Analisi di progetto<br />
Requisiti psicologici Tra le necessità psicologiche<br />
rientrano <strong>la</strong> visione dell‘ambiente<br />
circostante, l‘informazione sul<strong>la</strong><br />
fase del giorno e sul tempo e<br />
l‘orientamento nello spazio. In<br />
edifici complessi <strong>con</strong> utenti sempre<br />
diversi l‘esigenza di sistemi<br />
di guida ottici può diventare una<br />
questione di primaria importanza.<br />
Una rappresentazione ordinata ed<br />
univoca degli spazi <strong>con</strong>tribuisce<br />
ad una sensazione di benessere<br />
generale. Con illuminazioni differenziate<br />
si possono separare tra<br />
loro le aree addette a diverse funzioni.<br />
Se nelle grandi sale vi sono<br />
delle zone adibite ai colloqui, può<br />
essere opportuno realizzare delle<br />
aree private <strong>con</strong> un‘illuminazione<br />
adeguata.<br />
Architettura ed atmosfera<br />
Sotto l‘aspetto dell‘architettura<br />
e dell‘atmosfera l‘edificio o l‘ambiente<br />
devono essere resi visibili<br />
valorizzandone l‘atmosfera e le<br />
caratteristiche peculiari. A tal fine<br />
sono necessarie delle informazioni<br />
dettagliate sull‘architettura,<br />
sul <strong>con</strong>cetto architettonico complessivo,<br />
sugli effetti desiderati<br />
verso l‘interno e verso l‘esterno,<br />
di giorno e di notte, sull‘impiego<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> diurna e sul <strong>con</strong>sumo<br />
di energia ammesso. Inoltre sono<br />
necessarie anche delle informazioni<br />
sui materiali, sui gradi di<br />
riflessione e sulle loro tonalità<br />
cromatiche. Nell‘illuminazione<br />
delle architetture non si tratta<br />
di realizzare un‘illuminazione<br />
finalizzata ad ottimizzare <strong>la</strong> percezione<br />
dell‘edificio illustrandone<br />
le strutture e le caratteristiche,<br />
si tratta piuttosto di coinvolgere<br />
l‘illuminazione nel<strong>la</strong> creazione di<br />
un effetto estetico dell‘ambiente<br />
illuminato. A tal fine il punto centrale<br />
<strong>con</strong>siste nel linguaggio che<br />
l‘edificio esprime <strong>con</strong> le forme<br />
dei suoi ambienti, <strong>con</strong> i moduli<br />
ed i ritmi che <strong>la</strong> <strong>luce</strong> e gli apparecchi<br />
di illuminazione devono<br />
poter recepire e proseguire.<br />
65
E<br />
Concetto di illuminazione<br />
Sviluppo<br />
Guida<br />
Edizione: 26.06.2006 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Processo di progettazione<br />
I <strong>con</strong>cetti illuminotecnici definis<strong>con</strong>o<br />
le caratteristiche dell‘illuminazione.<br />
Non danno ancora<br />
informazioni esatte sul<strong>la</strong> scelta<br />
delle <strong>la</strong>mpade e degli apparecchi<br />
di illuminazione o sul<strong>la</strong> loro disposizione.<br />
L‘analisi del progetto <strong>con</strong>duce<br />
ad uno schema delle qualità<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> necessarie, che a sua<br />
volta dà delle indicazioni sulle<br />
singole forme di illuminazione<br />
re<strong>la</strong>tivamente al<strong>la</strong> loro quantità,<br />
alle diverse caratteristiche qualitative<br />
delle <strong>luce</strong> e al grado di<br />
differenziazione temporale e degli<br />
ambienti. Per essere realizzabile<br />
nel<strong>la</strong> pratica una progettazione<br />
deve essere compatibile <strong>con</strong> gli<br />
altri sistemi, rispettare le normative<br />
vigenti e tener <strong>con</strong>to sia dei<br />
costi di realizzazione che dei costi<br />
di esercizio. Una progettazione<br />
illuminotecnica di qualità riesce a<br />
realizzare un <strong>con</strong>cetto che <strong>con</strong>iuga<br />
le esigenze tecniche ed estetiche<br />
di una complessa griglia di<br />
elementi. Un <strong>con</strong>cetto che realiz <br />
zi le prestazioni richieste <strong>con</strong> un<br />
impiego adeguato di soluzioni<br />
tecniche e <strong>con</strong> <strong>la</strong> massima chiarezza<br />
di allestimento costituirà<br />
<strong>la</strong> soluzione più <strong>con</strong>vincente.<br />
Nel<strong>la</strong> fase di sviluppo del progetto<br />
vengono prese delle decisioni sulle<br />
<strong>la</strong>mpade e sugli apparecchi da<br />
utilizzare, sul<strong>la</strong> disposizione e l‘instal<strong>la</strong>zione<br />
degli apparecchi, sul<strong>la</strong><br />
eventuale componentistica e sulle<br />
unità di comando. In questa fase<br />
diventa possibile un calcolo affidabile<br />
degli illuminamenti e dei<br />
costi. Non è possibile stabilire una<br />
successione vinco<strong>la</strong>nte o anche<br />
solo indicativa delle fasi del<strong>la</strong><br />
progettazione. La decisione per<br />
un dato tipo di illuminazione può<br />
aver luogo già all‘inizio del progetto<br />
ma anche in una sua fase<br />
avanzata; <strong>la</strong> disposizione degli<br />
apparecchi può essere sia una<br />
<strong>con</strong>seguenza del<strong>la</strong> decisione per<br />
un dato tipo di apparecchio, ma<br />
può essere anche una <strong>con</strong>dizione<br />
per <strong>la</strong> scelta degli apparecchi. La<br />
progettazione illuminotecnica<br />
dovrebbe essere <strong>con</strong>siderata come<br />
una procedura ciclica nel<strong>la</strong> quale<br />
le soluzioni sviluppate vengono<br />
sempre <strong>con</strong>frontate <strong>con</strong> le esigenze<br />
da soddisfare.<br />
66
E<br />
Montaggio<br />
Manutenzione<br />
Guida<br />
Edizione: 26.06.2006 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Processo di progettazione<br />
Alcuni tipi di apparecchi – ad<br />
esempio i faretti e le strutture<br />
luminose – sono caratterizzati da<br />
un montaggio additivo, ossia vengono<br />
fissati sui binari elettrificati<br />
e sulle strutture portanti, appesi<br />
o fissati al<strong>la</strong> parete o al soffitto.<br />
Per l‘ampia gamma di downlight<br />
e di apparecchi modu<strong>la</strong>ri al <strong>con</strong>trario<br />
vi sono in genere diverse<br />
versioni pensate per una serie di<br />
tipi di montaggio. Per il fissaggio<br />
al<strong>la</strong> parete o nel pavimento il<br />
montaggio può essere a p<strong>la</strong>fone<br />
o a incasso. Il montaggio al soffitto<br />
offre invece una maggiore<br />
scelta, potendo essere a incasso,<br />
a p<strong>la</strong>fone ed a sospensione. Le<br />
istruzioni per l‘uso degli apparecchi<br />
illustrano in modo dettagliato<br />
il loro montaggio e <strong>la</strong> loro manutenzione.<br />
La manutenzione degli impianti<br />
di illuminazione comprende in<br />
genere <strong>la</strong> sostituzione delle <strong>la</strong>mpade,<br />
<strong>la</strong> pulizia degli apparecchi,<br />
eventualmente <strong>la</strong> loro rego<strong>la</strong>zione<br />
o l‘orientamento dei faretti e<br />
degli apparecchi mobili. Il fine<br />
del<strong>la</strong> manutenzione è anzitutto<br />
quello di garantire un illuminamento<br />
minimo, ossia di evitare <strong>la</strong><br />
diminuzione del flusso luminoso<br />
generato da un impianto di illuminazione.<br />
Le cause del<strong>la</strong> diminuzione<br />
possono essere i guasti<br />
delle <strong>la</strong>mpade, <strong>la</strong> loro progressiva<br />
diminuzione del flusso luminoso<br />
emanato o il calo del rendimento<br />
dell‘apparecchio a causa di<br />
riflettori o schermature sporchi.<br />
Per prevenire un calo del flusso<br />
luminoso si deve quindi sostituire<br />
periodicamente tutte le <strong>la</strong>mpade<br />
e pulire gli apparecchi. Per <strong>la</strong><br />
manutenzione possono essere<br />
decisivi anche degli aspetti qualitativi.<br />
Infatti il guasto di una so<strong>la</strong><br />
<strong>la</strong>mpada in una serie di apparecchi<br />
ordinati geometricamente ha<br />
un effetto rilevante sull‘aspetto<br />
complessivo dell‘ambiente. Il<br />
compito del progettista illuminotecnico<br />
è quello di redarre un<br />
piano di manutenzione preparato<br />
specificamente per le <strong>con</strong>dizioni<br />
date e di dotarlo del materiale<br />
informativo necessario.<br />
67
E Guida<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
Prassi di progettazione<br />
Scelta delle <strong>la</strong>mpade<br />
Montaggio<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
Scelta degli apparecchi<br />
Manutenzione<br />
Disposizione degli<br />
apparecchi<br />
Dopo <strong>la</strong> fase dell‘analisi del pro <br />
getto e dello sviluppo di un <strong>con</strong>cetto<br />
di illuminazione segue <strong>la</strong><br />
fase del<strong>la</strong> realizzazione, nel<strong>la</strong> quale<br />
si prendono le decisioni re<strong>la</strong>tive<br />
alle <strong>la</strong>mpade e agli apparecchi<br />
impiegati e al<strong>la</strong> disposizione ed<br />
instal<strong>la</strong>zione degli apparecchi<br />
stessi. Da un <strong>con</strong>cetto quantitativo,<br />
che descrive principalmente<br />
le qualità del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> da ottenere,<br />
si giunge in questo modo ad una<br />
progettazione <strong>con</strong>creta.<br />
68
E Guida<br />
LED<br />
A<br />
QT (12V)<br />
QT<br />
TC<br />
T<br />
HIT<br />
HST<br />
LED<br />
A<br />
QT (12V)<br />
QT<br />
TC<br />
T<br />
HIT<br />
HST<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione<br />
Scelta delle <strong>la</strong>mpade<br />
20<br />
40<br />
Model<strong>la</strong>zione<br />
LED<br />
A<br />
QT (12V)<br />
QT<br />
TC<br />
T<br />
HIT<br />
60<br />
80 HST<br />
Resa cromatica<br />
100 Ra<br />
2000 Effetto cromatico 3000<br />
LED<br />
A<br />
Lamp Oe (W/klm)<br />
UV Light IR<br />
QT (12V)<br />
A, R, PAR<br />
QT<br />
QT<br />
TC<br />
T, TC<br />
T<br />
HME<br />
HIT<br />
HIT<br />
HST<br />
Flusso luminoso 100 200 300 E<strong>con</strong>omicità 400 HSE 500<br />
20 40<br />
0,05-0,10 5-7<br />
0,10-0,15 5-6<br />
0,05-0,15 3-5<br />
0,20-1,00 2-3<br />
0,20-1,00 2-5<br />
1000 Sollecitazioni P 0,01-0,05 (W) provo 2-3<br />
60 80 100<br />
35-60<br />
25-30<br />
6-10<br />
10-15<br />
6-10<br />
4-6<br />
h(lm/W)<br />
cate dalle radiazioni<br />
La scelta delle <strong>la</strong>mpade per gli<br />
apparecchi dipende dalle esigenze<br />
dell‘illuminazione. I criteri funzionali<br />
e gli aspetti fisici, come ad<br />
esempio <strong>la</strong> resa cromatica, sono<br />
decisivi per l‘affermazione di un<br />
<strong>con</strong>cetto di illuminazione.<br />
4000<br />
5000<br />
6000<br />
TF (K)<br />
69
E Guida<br />
Model<strong>la</strong>zione<br />
Resa cromatica<br />
Effetto cromatico<br />
LED<br />
A<br />
QT (12V)<br />
QT<br />
TC<br />
T<br />
HIT<br />
HST<br />
LED<br />
A<br />
QT (12V)<br />
QT<br />
TC<br />
T<br />
HIT<br />
HST<br />
20<br />
2000<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione<br />
Scelta delle <strong>la</strong>mpade<br />
Livelli dell‘indice di resa cromatica<br />
Ra per diversi tipi di <strong>la</strong>mpade<br />
40<br />
3000<br />
Livelli di temperatura del colore<br />
TF per diversi tipi di <strong>la</strong>mpade<br />
60<br />
4000<br />
80<br />
5000<br />
100<br />
6000<br />
Ra<br />
TF (K)<br />
La model<strong>la</strong>zione e <strong>la</strong> bril<strong>la</strong>ntezza<br />
sono effetti che vengono messi<br />
in risalto <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> orientata.<br />
Come presupposto si hanno delle<br />
sorgenti luminose compatte,<br />
come le <strong>la</strong>mpade alogene a bassa<br />
tensione o le <strong>la</strong>mpade ad alogenuri<br />
metallici. Nell‘illuminazione<br />
di sculture, nel<strong>la</strong> presentazione<br />
di merci o nell‘illuminazione di<br />
superfici dalle strutture interessanti<br />
<strong>la</strong> model<strong>la</strong>zione e <strong>la</strong> bril<strong>la</strong>ntezza<br />
sono aspetti di primaria<br />
importanza.<br />
La resa cromatica di una sorgente<br />
luminosa viene determinata dallo<br />
spettro luminoso del<strong>la</strong> <strong>la</strong>mpada.<br />
Uno spettro <strong>con</strong>tinuo genera una<br />
resa cromatica ottimale. Gli spettri<br />
a linea o a bande rendono <strong>la</strong><br />
resa cromatica fondamentalmente<br />
mediocre. La migliore del<strong>la</strong> resa<br />
cromatica è offerta dalle <strong>la</strong>mpade<br />
ad incandescenza, incluse le <strong>la</strong>mpade<br />
alogene.<br />
Il colore del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> di uno strumento<br />
di illuminazione dipende<br />
dal<strong>la</strong> distribuzione dello spettro<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> emessa. Nel<strong>la</strong> prassi si<br />
ha una c<strong>la</strong>ssificazione nei colori<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> bianco caldo, bianco<br />
neutro e bianco da <strong>luce</strong> diurna.<br />
Le <strong>la</strong>mpade dal<strong>la</strong> <strong>luce</strong> bianco<br />
calda accentuano le bande dello<br />
spettro rossa e gial<strong>la</strong>, mentre <strong>con</strong><br />
il bianco da <strong>luce</strong> diurna vengono<br />
messi in evidenza i blu ed i verdi,<br />
ossia i colori freddi.<br />
70
E Guida<br />
Flusso luminoso<br />
E<strong>con</strong>omicità<br />
Sollecitazioni provocate dalle<br />
radiazioni<br />
LED<br />
A<br />
QT (12V)<br />
QT<br />
TC<br />
T<br />
HIT<br />
HST<br />
LED<br />
A<br />
QT (12V)<br />
QT<br />
TC<br />
T<br />
HIT<br />
HST<br />
LED<br />
A<br />
QT (12V)<br />
QT<br />
TC<br />
T<br />
HIT<br />
HST<br />
LED<br />
A<br />
QT (12V)<br />
QT<br />
TC<br />
T<br />
HIT<br />
HST<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione<br />
Scelta delle <strong>la</strong>mpade<br />
10<br />
50<br />
100<br />
20<br />
2000<br />
100<br />
Livelli di flussi luminosi F per<br />
diversi tipi di <strong>la</strong>mpade<br />
200<br />
Livelli di potenza P di diversi tipi<br />
di <strong>la</strong>mpade<br />
Livello dell‘efficienza luminosa η<br />
per diversi tipi di <strong>la</strong>mpade<br />
4000<br />
Livelli di durata utile t per diversi<br />
tipi di <strong>la</strong>mpade<br />
40<br />
500<br />
300<br />
6000<br />
1000<br />
60<br />
400<br />
8000<br />
Lamp Oe (W/klm)<br />
UV Light IR<br />
2000 5000 10000<br />
A, R, PAR 0,05-0,10 5-7 35-60<br />
QT 0,10-0,15 5-6 25-30<br />
T, TC 0,05-0,15 3-5 6-10<br />
HME 0,20-1,00 2-3 10-15<br />
HIT 0,20-1,00 2-5 6-10<br />
HSE 0,01-0,05 2-3 4-6<br />
Potenza re<strong>la</strong>tiva φe delle radiazioni<br />
di diversi tipi di <strong>la</strong>mpade, riferita<br />
ad un flusso luminoso di 1000<br />
lm, suddivisa in base alle gamme<br />
di lunghezza d'onda: UV (280<br />
nm380 nm), <strong>luce</strong> (380 nm780<br />
nm), IR (780nm10000 nm).<br />
Esempio: φe = UV · lm / 1000<br />
Per una <strong>la</strong>mpada A60 da 100W<br />
e 1380 lm si ha una potenza di<br />
radiazioni UV di 0,0690,138 W.<br />
80<br />
500<br />
10000<br />
100<br />
50000 F (lm)<br />
1000 P (W)<br />
h(lm/W)<br />
50000 t (h)<br />
I flussi luminosi partico<strong>la</strong>rmente<br />
piccoli vengono emessi soprattutto<br />
dai LED e dalle <strong>la</strong>mpade<br />
alogene a bassa tensione, seguite<br />
dalle <strong>la</strong>mpade ad incandescenza<br />
<strong>con</strong>venzionali e dalle <strong>la</strong>mpade<br />
fluorescenti compatte. I valori più<br />
alti li hanno le <strong>la</strong>mpade alogene<br />
che funzionano <strong>con</strong> <strong>la</strong> tensione<br />
di rete, le <strong>la</strong>mpade fluorescenti e<br />
le <strong>la</strong>mpade a scarica ad alta pressione;<br />
i valori massimi li raggiungono<br />
le <strong>la</strong>mpade ad alogenuri<br />
metallici.<br />
L‘e<strong>con</strong>omicità di una <strong>la</strong>mpada<br />
dipende dal<strong>la</strong> sua efficienza<br />
luminosa, dal<strong>la</strong> sua durata utile<br />
e dal suo prezzo. Le <strong>la</strong>mpade<br />
dotate del<strong>la</strong> minore efficienza<br />
luminosa sono le <strong>la</strong>mpade ad<br />
incandescenza e le <strong>la</strong>mpade alogene.<br />
Le <strong>la</strong>mpade incandescenti,<br />
le <strong>la</strong>mpade ad alta pressione ai<br />
vapori di mercurio e le <strong>la</strong>mpade<br />
ad alogenuri metallici presentano<br />
valori decisamente migliori. Le<br />
<strong>la</strong>mpade <strong>con</strong> durata utile minore<br />
sono le <strong>la</strong>mpade incandescenti<br />
e le <strong>la</strong>mpade alogene; <strong>la</strong> durata<br />
utile delle <strong>la</strong>mpade incandescenti<br />
e delle <strong>la</strong>mpade ad alta pressione<br />
è sensibilmente maggiore.<br />
Nelle aree espositive le problematiche<br />
re<strong>la</strong>tive alle radiazioni<br />
sono importanti. Le radiazioni ad<br />
infrarossi e a raggi Ultravioletti<br />
possono danneggiare i dipinti.<br />
Le componenti troppo elevate di<br />
radiazioni infrarosse e di calore di<br />
<strong>con</strong>vezione sono emesse soprattutto<br />
da sorgenti luminose di limitata<br />
efficienza luminosa, come le<br />
<strong>la</strong>mpade ad incandescenza o le<br />
<strong>la</strong>mpade alogene. Nelle <strong>la</strong>mpade<br />
fluorescenti <strong>con</strong>venzionali o<br />
compatte le radiazioni ad infrarossi<br />
sono significativamente<br />
minori. Con l‘impiego di filtri si<br />
possono ridurre sensibilmente<br />
le componen ti di infrarossi e di<br />
ultravioletti delle radiazioni.<br />
71
E Guida<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione<br />
Scelta degli apparecchi<br />
Distribuzione del<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong><br />
Colore del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> Tipi di montaggio<br />
Luminanza Illuminamento Requisiti di sicurezza<br />
Con <strong>la</strong> scelta delle sorgenti luminose<br />
si delineano le caratteristi che<br />
tecniche dell‘impianto di illuminazione<br />
ed i limiti del<strong>la</strong> qualità del<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong> ottenibile. Gli effetti luminosi<br />
che saranno realizzati all‘interno<br />
di questa gamma dipende però<br />
dal<strong>la</strong> scelta degli apparecchi nei<br />
quali le <strong>la</strong>mpade saranno utilizzate.<br />
Tra <strong>la</strong> decisione sulle <strong>la</strong>mpade<br />
e quel<strong>la</strong> sugli apparecchi c‘è uno<br />
stretto collegamento; <strong>la</strong> decisione<br />
su di una sorgente luminosa<br />
restringe <strong>la</strong> scelta di tipi di apparecchi<br />
utilizzabili così come <strong>la</strong><br />
decisione su di un tipo di apparecchio<br />
limita <strong>la</strong> scelta delle <strong>la</strong>mpade.<br />
72
E Guida<br />
generale – differenziata<br />
Illuminazione generale omogenea<br />
ottenuta <strong>con</strong> distribuzione del<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong> a fascio <strong>la</strong>rgo<br />
Illuminazione differenziata ottenuta<br />
<strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> a fascio stretto<br />
dei faretti<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Scelta degli apparecchi<br />
Distribuzione del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
Una illuminazione generale uniforme<br />
costituisce un <strong>con</strong>cetto<br />
luminoso molto comune. Per l‘illuminazione<br />
generale si possono<br />
impiegare apparecchi a fascio <strong>la</strong>rgo<br />
come i downlight e le strutture<br />
luminose. Un‘illuminazione omogenea<br />
può essere ottenuta anche<br />
<strong>con</strong> l‘illuminazione indiretta.<br />
Un <strong>con</strong>cetto luminoso che miri<br />
esclusivamente ad accenti luminosi<br />
iso<strong>la</strong>ti è invece un caso<br />
anomalo. Spesso l‘illuminazione<br />
d‘accento comprende delle componenti<br />
di illuminazione generale,<br />
per <strong>con</strong>sentire una collocazione<br />
nello spazio degli oggetti illuminati.<br />
Spesso basta <strong>la</strong> <strong>luce</strong> diffusa<br />
dalle aree accentuate per illuminare<br />
sufficientemente l‘ambiente<br />
circostante. Per l‘illuminazione<br />
d‘accento si utilizzano apparecchi<br />
che emanano una <strong>luce</strong> orientata,<br />
a fascio stretto. Si usano quindi<br />
i faretti mobili ed i faretti downlight<br />
direzionali.<br />
73
E Guida<br />
diretta - indiretta<br />
Illuminazione diretta <strong>con</strong> <strong>luce</strong><br />
orientata<br />
L‘illuminazione indiretta crea<br />
l‘impressione di essere in un<br />
ambiente aperto<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Scelta degli apparecchi<br />
Distribuzione del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
L‘illuminazione diretta <strong>con</strong>sente<br />
un‘illuminazione sia diffusa che<br />
orientata, un‘illuminazione sia<br />
generale che d‘accento. Con <strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong> diretta è possibile una progettazione<br />
illuminotecnica che<br />
<strong>con</strong>sente una distribuzione differenziata<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong>. Creando forti<br />
<strong>con</strong>trasti essa ottiene un‘ottima<br />
p<strong>la</strong>sticità degli oggetti illuminati.<br />
Nell‘illuminazione indiretta ci si<br />
orienta più verso un‘illuminazione<br />
generale diffusa. L‘illuminazione<br />
indiretta crea una <strong>luce</strong> tenue, molto<br />
omogenea, e provvede ad illuminare<br />
le superfici che delimitano<br />
un ambiente dando un‘impressione<br />
di un ambiente aperto. Si evitano<br />
i problemi di abbagliamento<br />
diretto o di riflessi abbaglianti. Da<br />
un‘illuminazione esclusivamente<br />
indiretta può deri vare un effetto<br />
complessivo piatto e monotono<br />
dell‘ambiente.<br />
74
E Guida<br />
<strong>la</strong>rgo – stretto<br />
Distribuzione del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> a<br />
fascio <strong>la</strong>rgo per un‘illuminazione<br />
indiretta<br />
Luce a fascio stretto per<br />
l‘accentuazione<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Scelta degli apparecchi<br />
Distribuzione del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
La decisione tra una distribuzione<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> a fascio stretto o <strong>la</strong>rgo<br />
è strettamente legata al<strong>la</strong> scelta<br />
tra un‘illuminazione generale o<br />
differenziata. Gli apparecchi <strong>con</strong><br />
un angolo di distribuzione sotto<br />
i 20° vengono definiti spot, sopra<br />
quel<strong>la</strong> soglia vengono definiti<br />
flood. Nei downlight l‘angolo di<br />
schermatura esprime anche l‘ampiezza<br />
del<strong>la</strong> distribuzione del<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong>. Una distribuzione del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
a fascio <strong>la</strong>rgo crea un maggiore<br />
illuminamento verticale.<br />
75
E Guida<br />
simmetrica – asimmetrica<br />
Washer <strong>con</strong> distribuzione del<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong> simmetrica per illuminazione<br />
di base<br />
Wallwasher <strong>con</strong> distribuzione<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> asimmetrica per illuminazione<br />
uniforme delle pareti<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Scelta degli apparecchi<br />
Distribuzione del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
La distribuzione simmetrica del<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong> serve ad una illuminazione<br />
omogenea. La distribuzione del<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong> può essere a fascio <strong>la</strong>rgo nei<br />
downlight per l‘illuminazione<br />
generale di superfici orizzontali.<br />
Nei faretti essa è a fascio stretto<br />
e serve per l‘accentuazione. Gli<br />
apparecchi <strong>con</strong> distribuzione del<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong> asimmetrica sono adatti ad<br />
una distribuzione del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> uniforme<br />
sulle superfici <strong>la</strong>terali. Gli<br />
apparecchi che tipicamente sono<br />
dotati di tali caratteristiche sono<br />
i wallwasher ed i washer per<br />
soffitti.<br />
Per apparecchi ad irradiazione a<br />
simmetria assiale, come le strutture<br />
luminose, si fornis<strong>con</strong>o due<br />
curve di distribuzione dell‘intensità<br />
luminosa.<br />
76
E Guida<br />
orizzontale – verticale<br />
Illuminazione orizzontale di<br />
postazioni di <strong>la</strong>voro<br />
L‘illuminazione verticale mette in<br />
rilievo <strong>la</strong> struttura del<strong>la</strong> facciata<br />
Realizzazioni speciali<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Scelta degli apparecchi<br />
Distribuzione del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
La focalizzazione su di un‘illuminazione<br />
orizzontale è spesso <strong>con</strong>seguente<br />
al<strong>la</strong> scelta di una <strong>luce</strong> funzionale,<br />
orientata all‘utilità. Ciò<br />
vale ad esempio per l‘illuminazione<br />
delle postazioni di <strong>la</strong>voro, per<br />
le quali <strong>la</strong> progettazione luminosa<br />
è <strong>con</strong>centrata soprattutto sull‘illuminazione<br />
omogenea di compiti<br />
visivi orizzontali. Le componenti<br />
di illuminazione verticale derivano<br />
in questo caso soprattutto da una<br />
<strong>luce</strong> diffusa riflessa dalle superfici<br />
orizzontali illuminate.<br />
Anche <strong>la</strong> scelta di un‘illuminazione<br />
principalmente verticale può<br />
essere <strong>con</strong>dizionata da principi di<br />
funzionalità nell‘illuminazione di<br />
compiti visivi verticali, ad esempio<br />
scaffali, <strong>la</strong>vagne da muro o dipinti.<br />
Spesso però è mirata ad una definizione<br />
dell‘ambiente visivo. Si<br />
cerca cioè di creare una <strong>luce</strong> che<br />
metta in risalto le caratteristiche<br />
e le peculiarità dell‘ambiente<br />
visivo. Ciò vale sia in riferimento<br />
all‘architettura, le cui strutture<br />
possono essere evidenziate <strong>con</strong><br />
illuminandone le pareti, sia sottolineando<br />
e model<strong>la</strong>ndo gli<br />
oggetti nell‘ambiente.<br />
Nel<strong>la</strong> maggior parte dei casi <strong>la</strong><br />
scelta degli apparecchi si limita<br />
a prodotti di serie, in quanto vengono<br />
<strong>con</strong>segnati in tempi brevi,<br />
hanno prestazioni col<strong>la</strong>udate e<br />
sono stati testati sotto il profilo<br />
del<strong>la</strong> sicurezza. Anche nel caso di<br />
costruzioni partico<strong>la</strong>ri, come negli<br />
impianti di illuminazione integrati<br />
nelle architetture (ad esempio<br />
nelle illuminazioni a volta o nei<br />
soffitti luminosi) si impiegano di<br />
solito apparecchi standardizzati.<br />
Per illuminazioni più impegnative,<br />
grandi progetti rappresentativi si<br />
possono prendere in <strong>con</strong>siderazione<br />
anche produzioni speciali<br />
o sviluppi di nuovi prodotti. Sia<br />
l‘inserimento estetico degli apparecchi<br />
nell‘architettura e nell‘allestimento<br />
dell‘ambiente, sia <strong>la</strong><br />
soluzione di complessi problemi<br />
illuminotecnici possono quindi<br />
avvenire su progetto, distinguendosi<br />
dagli impianti che impiegano<br />
apparecchi prodotti in serie. Oltre<br />
ai costi di sviluppo aggiuntivi si<br />
deve però tener <strong>con</strong>to soprattutto<br />
dei lunghi tempi di attesa per <strong>la</strong><br />
<strong>con</strong>segna degli apparecchi di illuminazione.<br />
77
E Guida<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Scelta degli apparecchi<br />
Colore del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
Il colore del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> di un apparecchio<br />
dipende dal tipo di <strong>la</strong>mpada<br />
utilizzato. Nell‘ambito delle tonalità<br />
di bianco si ha una suddivisione<br />
in bianco caldo, bianco neutro<br />
e bianco da <strong>luce</strong> diurna.<br />
Con queste <strong>la</strong>mpade, impiegando<br />
dei filtri colorati, si può ottenere<br />
una <strong>luce</strong> colorata. Con l‘impiego<br />
di una sorgente di <strong>luce</strong> colorata<br />
come un LED o una <strong>la</strong>mpada fluorescente<br />
si genera direttamente<br />
una <strong>luce</strong> colorata e, a differenza<br />
dei filtri colorati, non si ha una<br />
trasmissione ridotta del<strong>la</strong> <strong>luce</strong>.<br />
Negli apparecchi <strong>con</strong> tecnica<br />
RGB è possibile ottenere una gran<br />
quantità di colori mesco<strong>la</strong>ndo le<br />
sorgenti di <strong>luce</strong> colorate dai colori<br />
base rosso, verde e blu. Con degli<br />
strumenti di comando elettronico<br />
si può variare il colore del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
dinamicamente.<br />
78
E Guida<br />
Tipi di montaggio<br />
Illuminazione integrata<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Scelta degli apparecchi<br />
Tipi di montaggio<br />
Per <strong>la</strong> disposizione degli apparecchi<br />
nell‘architettura vi sono<br />
due principi di base tra loro <strong>con</strong>trastanti<br />
che, oltre ad assegnare<br />
all‘impianto di illuminazione una<br />
diversa funzione estetica, offrono<br />
anche diverse possibilità illuminotecniche.<br />
Da un <strong>la</strong>to si ha un tentativo<br />
di integrare il più possibile<br />
gli apparecchi nell‘architettura,<br />
dall‘altro <strong>la</strong>to si ha un approccio<br />
che aggiunge gli apparecchi ad<br />
un‘architettura come elementi<br />
a sé stanti. Entrambi i <strong>con</strong>cetti<br />
non vanno comunque <strong>con</strong>siderati<br />
come approcci rigidi, vanno<br />
piuttosto <strong>con</strong>siderati come i punti<br />
estremi di una sca<strong>la</strong> di possibilità<br />
tecnologiche e di allestimento<br />
che ammette anche delle posizioni<br />
intermedie. La decisione per un<br />
impianto di illuminazione fisso o<br />
flessibile si distingue dal<strong>la</strong> decisione<br />
tra una soluzione integrata<br />
o additiva; in essa inoltre non<br />
sono tanto importanti i punti di<br />
vista estetici, quanto le esigenze<br />
illuminotecniche dei compiti<br />
visivi.<br />
Con un‘illuminazione integrata<br />
l‘apparecchio passa in se<strong>con</strong>do<br />
piano rispetto all‘architettura;<br />
gli apparecchi sono visibili solo<br />
per gli schemi formati dalle loro<br />
aperture sulle pareti o nel soffitto.<br />
La progettazione si <strong>con</strong>centra<br />
sull‘impiego degli effetti luminosi<br />
generati dagli apparecchi. Un‘illuminazione<br />
integrata si adatta<br />
facilmente ai diversi ambienti<br />
e facilita il compito di adattare<br />
esteticamente gli apparecchi<br />
all‘ambiente. Per sua natura l‘illuminazione<br />
integrata costituisce<br />
d‘altra parte una soluzione rigida.<br />
Una modifica dell‘illuminazione<br />
può avvenire so<strong>la</strong>mente <strong>con</strong> <strong>la</strong><br />
programmazione luminosa o <strong>con</strong><br />
l‘orientamento dei tipi di apparecchi<br />
mobili. Gli apparecchi uti <br />
lizzati per questa soluzione sono<br />
gli apparecchi da incasso a soffitto<br />
o nelle pareti.<br />
79
E Guida<br />
Illuminazione additiva<br />
Illuminazione fissa<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Scelta degli apparecchi<br />
Tipi di montaggio<br />
Nell‘illuminazione additiva gli<br />
apparecchi costituis<strong>con</strong>o degli<br />
elementi a sé stanti. Oltre al<strong>la</strong><br />
progettazione degli effetti dell‘illuminazione,<br />
diventa importante<br />
anche <strong>la</strong> scelta degli apparecchi e<br />
<strong>la</strong> loro disposizione nell‘architettura;<br />
si va quindi dall‘adattamento<br />
alle strutture presenti fino alle<br />
ripercussioni sull‘aspetto complessivo<br />
dell‘ambiente. Al guadagno<br />
in flessibilità si <strong>con</strong>trappone il<br />
compito di adattare l‘immagine<br />
estetica dell‘impianto di illuminazione<br />
all‘ambiente e di evitare<br />
che <strong>la</strong> mesco<strong>la</strong>nza di diversi tipi<br />
di apparecchi o una loro disposizione<br />
<strong>con</strong>fusa costituiscano un<br />
elemento di disturbo. Gli apparecchi<br />
utilizzati per questa soluzione<br />
sono i faretti, le strutture luminose<br />
e le <strong>la</strong>mpade a sospensione.<br />
Con gli apparecchi ad instal<strong>la</strong>zione<br />
fissa è possibile ottenere diversi<br />
tipi di distribuzione del<strong>la</strong> <strong>luce</strong>,<br />
ad esempio <strong>con</strong> <strong>la</strong>mpade orientabili<br />
come i faretti downlight<br />
direzionali. Nel<strong>la</strong> progettazione<br />
si deve <strong>con</strong>trol<strong>la</strong>re attentamente<br />
<strong>la</strong> disposizione degli apparecchi<br />
perché una successiva modifica<br />
del<strong>la</strong> posizione delle <strong>la</strong>mpade ad<br />
incasso è molto dispendiosa.<br />
80
E Guida<br />
Illuminazione flessibile<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Scelta degli apparecchi<br />
Tipi di montaggio<br />
Si può ottenere un‘illuminazione<br />
flessibile in diversi modi. La più<br />
ampia flessibilità, necessaria ad<br />
esempio per l‘illuminazione di<br />
esposizioni sempre nuove o l‘illuminazione<br />
di aree di presentazione,<br />
viene ottenuta <strong>con</strong> l‘impiego<br />
di faretti mobili fissati su binari<br />
elettrificati o su strutture portanti.<br />
In questo caso è possibile un<br />
nuovo orientamento ed addirittura<br />
uno spostamento o una<br />
sostituzione dell‘apparecchio.<br />
81
E Guida<br />
Abbagliamento<br />
Si distingue tra abbagliamento<br />
diretto, soprattutto dagli apparecchi<br />
(1), abbagliamento riflesso<br />
nei compiti visivi orizzontali (2)<br />
ed abbagliamento riflesso nei<br />
compiti visivi verticali, ad esempio<br />
sui monitor (3).<br />
Limitazione dell'abbagliamento<br />
nelle postazioni di <strong>la</strong>voro <strong>con</strong><br />
monitor: negli ambienti <strong>con</strong><br />
postazioni di <strong>la</strong>voro <strong>con</strong> monitor<br />
si <strong>con</strong>siglia un angolo di schermatura<br />
α di almeno 30°.<br />
Norme<br />
Dal<strong>la</strong> proiezione del<strong>la</strong> superficie<br />
di valutazione sul soffitto si ha<br />
l‘area nel<strong>la</strong> quale gli apparecchi<br />
possono influenzare negativamente<br />
<strong>la</strong> resa del <strong>con</strong>trasto.<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Scelta degli apparecchi<br />
Luminanza<br />
α<br />
3<br />
25<br />
2<br />
2<br />
3<br />
1<br />
Con gli apparecchi orientabili<br />
come i faretti o i downlight orientabili<br />
gli effetti di abbagliamento<br />
dipendono anche dal<strong>la</strong> distribuzione<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> dell‘apparecchio,<br />
ma l‘abbagliamento deriva soprattutto<br />
da un orientamento non<br />
adeguato dell‘apparecchio.<br />
Negli apparecchi ad instal<strong>la</strong>zione<br />
fissa come i downlight o le strutture<br />
luminose si deve distinguere<br />
tra <strong>la</strong> limitazione dell‘abbagliamento<br />
diretto e <strong>la</strong> limitazione<br />
dei riflessi abbaglianti. Per l‘abbagliamento<br />
diretto <strong>la</strong> qualità<br />
delle misure antiabbagliamento<br />
dipende dalle caratteristiche di<br />
distribuzione dell‘apparecchio.<br />
Nei downlight il comfort visivo<br />
dell‘apparecchio aumentano<br />
all‘aumentare dell‘angolo di<br />
abbagliamento in seguito al<strong>la</strong><br />
limitazione dell‘abbagliamento.<br />
Per l‘illuminazione delle postazioni<br />
di <strong>la</strong>voro si hanno delle norme<br />
che fissano gli angoli minimi di<br />
antiabbagliamento o le luminanze<br />
massime degli apparecchi per<br />
dati angoli di distribuzione; per<br />
le postazioni di <strong>la</strong>voro dotate di<br />
monitor si hanno delle norme a<br />
parte. Si può <strong>con</strong>siderare come<br />
critica <strong>la</strong> parte del soffitto che<br />
sarebbe vista dall‘utente in uno<br />
specchio che ricopre <strong>la</strong> superficie<br />
di <strong>la</strong>voro. Per apparecchi <strong>con</strong><br />
riflettori a specchio <strong>la</strong> limitazione<br />
dell‘abbagliamento diretto è<br />
migliore <strong>con</strong> maggiori angoli di<br />
schermatura. Lo standard prevede<br />
angoli di antiabbagliamento delle<br />
<strong>la</strong>mpade di 30° e 40°.<br />
Il metodo UGR (Unified G<strong>la</strong>re<br />
Rating) serve a valutare e a limitare<br />
l‘abbagliamento psicologico<br />
diretto negli ambienti interni. La<br />
luminanza del<strong>la</strong> sorgente luminosa,<br />
le sue dimensioni (angolo<br />
solido), <strong>la</strong> sua posizione (indice<br />
di posizione) e <strong>la</strong> luminanza dello<br />
sfondo influenzano il valore UGR,<br />
che di rego<strong>la</strong> varia da 10 a 30. Più<br />
piccolo è il valore UGR, minore è<br />
l‘abbagliamento.<br />
82
E Guida<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Scelta degli apparecchi<br />
Illuminamento<br />
Illuminamento E <strong>con</strong>sigliato<br />
dalle norme CIE per diverse tipi<br />
di attività<br />
Fondamentalmente <strong>la</strong> capacità<br />
visiva cresce all‘aumentare dell‘illuminamento.<br />
Sopra il 1000 Lux<br />
però essa cresce lentamente, per<br />
poi diminuire di nuovo per illuminamenti<br />
molto alti a causa del<br />
fenomeno dell‘abbagliamento.<br />
L‘indicazione di illuminamenti<br />
indicativi ci dice però molto poco<br />
sull‘effettiva percezione. Nell‘occhio<br />
non viene rappresentato il<br />
flusso luminoso che incide su di<br />
una superficie – ossia l‘illuminamento<br />
–, ma <strong>la</strong> <strong>luce</strong> emessa,<br />
trasmessa o riflessa da quel<strong>la</strong><br />
superficie. L‘immagine sul<strong>la</strong> retina<br />
si rifà agli schemi di luminanza<br />
dell‘oggetto percepito, all‘effetto<br />
combinato creato da <strong>luce</strong> e<br />
oggetto.<br />
83
E Guida<br />
Grado di protezione<br />
C<strong>la</strong>ssi di protezione<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Scelta degli apparecchi<br />
Requisiti di sicurezza<br />
Indicazione del grado di protezione<br />
(IP): Indicatore X protezione<br />
da corpi estraneo<br />
C<strong>la</strong>ssi di protezione per <strong>la</strong> sicurezza<br />
degli apparecchi sotto il<br />
profilo elettrico<br />
Indicazione del grado di protezione<br />
(IP): Indicatore Y protezione<br />
dall‘acqua<br />
Indicazione di partico<strong>la</strong>ri qualità<br />
degli apparecchi e dei requisiti di<br />
sicurezza<br />
Gli apparecchi devono in ogni<br />
caso soddisfare i requisiti tecnici<br />
di sicurezza generici; ciò è garantito<br />
dal simbolo del col<strong>la</strong>udo. In<br />
alcuni casi gli apparecchi rispettano<br />
dei requisiti aggiuntivi, e<br />
ciò è indicato da ulteriori simboli.<br />
Per apparecchi che devono essere<br />
utilizzati in luoghi umidi, polverosi<br />
o in cui sussistono pericoli di<br />
esplosioni si hanno dei requisiti<br />
speciali. Gli apparecchi vengono<br />
quindi suddivisi per diversi gradi e<br />
c<strong>la</strong>ssi di sicurezza, in cui <strong>la</strong> c<strong>la</strong>sse<br />
di protezione è il tipo di protezione<br />
dell‘apparecchio da scosse<br />
elettriche, il grado di protezione<br />
si riferisce alle sollecitazioni meccaniche<br />
e al<strong>la</strong> penetrazione di<br />
polvere e umidità.<br />
Per il montaggio degli apparecchi<br />
di illuminazione su mobili o altri<br />
materiali infiammabili vigono altre<br />
specifiche norme antincendio.<br />
84
E Guida<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione<br />
Disposizione degli apparecchi<br />
Pavimento Parete<br />
Soffitto<br />
Oggetto Griglia di punti<br />
Elementi lineari<br />
La disposizione degli apparecchi<br />
va vista non solo come processo<br />
tecnico, ma anche come processo<br />
funzionale. Nel<strong>la</strong> prassi del<strong>la</strong> progettazione<br />
illuminotecnica dal<strong>la</strong><br />
necessità di un‘illuminazione il<br />
più possibile omogenea è derivato<br />
l‘orientamento verso una griglia<br />
rego<strong>la</strong>re di apparecchi da soffitto.<br />
Tra <strong>la</strong> disposizione degli apparecchi<br />
e l‘effetto del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> non c‘è<br />
un nesso diretto; sfruttando tutta<br />
<strong>la</strong> gamma di apparecchi disponibile<br />
si può ottenere il risultato di<br />
effetti luminosi desiderato <strong>con</strong><br />
una serie di diverse disposizioni<br />
degli apparecchi. Questa libertà<br />
di movimento può e deve essere<br />
utilizzata per ottenere dei soffitti<br />
che <strong>con</strong>iughino un‘illuminazione<br />
funzionale <strong>con</strong> un allestimento<br />
del<strong>la</strong> disposizione degli apparecchi<br />
che si intoni <strong>con</strong> l‘architettura.<br />
85
E Guida<br />
Pavimento<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Disposizione degli apparecchi<br />
Pavimento<br />
Si <strong>con</strong>siglia di tenere <strong>la</strong> metà del<strong>la</strong><br />
distanza tra gli apparecchi (d)<br />
come distanza dal<strong>la</strong> parete (a).<br />
La distanza tra gli apparecchi (d)<br />
tra due strutture vicine dovrebbe<br />
corrispondere all‘altezza (h) dal<br />
pavimento o dal<strong>la</strong> superficie di<br />
<strong>la</strong>voro.<br />
Angolo di abbagliamento In seguito al<strong>la</strong> limitazione dell‘abbagliamento<br />
il comfort visivo dell‘apparecchio<br />
aumenta all‘aumentare<br />
dell‘angolo di abbagliamento.<br />
I downlight, pur essendo disposti<br />
allo stesso modo, creano diverse<br />
proiezioni del <strong>con</strong>o luminoso sul<strong>la</strong><br />
parete.<br />
Con un angolo di abbagliamento<br />
di 40° si ottiene il migliore compromesso<br />
tra l‘illuminamento orizzontale<br />
necessario per il pavimento e<br />
l‘illuminamento verticale.<br />
α<br />
Sopra l‘angolo di schermatura<br />
non viene emessa del<strong>la</strong> <strong>luce</strong>.<br />
L‘illuminamento verticale è importante<br />
ad esempio nei locali di vendita,<br />
dove si devono illuminare i<br />
prodotti negli scaffali. I downlight<br />
<strong>con</strong> un angolo di abbagliamento<br />
di 30° si ha il massimo del flusso<br />
luminoso per un angolo <strong>la</strong>terale<br />
più grande.<br />
Nei downlight <strong>con</strong> angolo di abbagliamento<br />
di 50° si ha una distribuzione<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> a fascio stretto<br />
ed un ottimo comfort visivo negli<br />
ambienti <strong>con</strong> soffitti alti.<br />
Angolo di abbagliamento 30°<br />
Angolo di abbagliamento 40° Angolo di abbagliamento 50°<br />
86
E Guida<br />
Parete<br />
Angolo del locale<br />
Parete a specchio<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Disposizione degli apparecchi<br />
Parete<br />
Per i wallwasher <strong>la</strong> distanza dal<strong>la</strong><br />
parete dovrebbe essere pari ad<br />
almeno un terzo dell‘altezza del<strong>la</strong><br />
stanza. In alternativa <strong>la</strong> distanza<br />
dal<strong>la</strong> parete può essere marcata<br />
<strong>con</strong> una linea a 20° che va dal<strong>la</strong><br />
base del<strong>la</strong> parete al soffitto.<br />
Mentre per gli ambienti di altezza<br />
normale <strong>la</strong> distanza tra gli apparecchi<br />
è uguale al<strong>la</strong> distanza dal<strong>la</strong><br />
parete, per le stanze dai soffitti<br />
più alti essa deve essere ridotta<br />
per evitare dei cali di illumina<br />
Data <strong>la</strong> distanza tra gli apparecchi,<br />
i downlight vengono montati<br />
ad una distanza dal<strong>la</strong> parete pari<br />
al<strong>la</strong> metà del<strong>la</strong> distanza tra gli<br />
apparecchi. Gli apparecchi negli<br />
angoli dovrebbero essere montati<br />
sul<strong>la</strong> linea a 45°, ottenendo così<br />
<strong>con</strong> i downlight due sezioni identiche<br />
del <strong>con</strong>o di <strong>luce</strong> su entrambe<br />
le pareti illuminate.<br />
Per le pareti a specchio si dovrebbe<br />
scegliere <strong>la</strong> disposizione degli<br />
apparecchi in modo tale che<br />
nell‘immagine specchiata tale<br />
disposizione prosegua senza<br />
dis<strong>con</strong>tinuità.<br />
mento. I wallwasher sviluppano <strong>la</strong><br />
loro omogeneità di illuminazione<br />
in modo ottimale solo se gli apparecchi<br />
utilizzati sono almeno 3. La<br />
posizione dei wallwasher rispetto<br />
ad un angolo del locale dovrebbe<br />
essere sul<strong>la</strong> linea dei 45°.<br />
87
E<br />
Elementi delle pareti<br />
Soffitto<br />
Oggetto<br />
Guida<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Disposizione degli apparecchi<br />
Negli ambienti <strong>con</strong> strutture<br />
architettoniche dominanti si<br />
dovrebbe adattare <strong>la</strong> disposizione<br />
degli apparecchi agli elementi<br />
architettonici.<br />
Per ottenere una distribuzione<br />
omogenea del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> nell‘illumi nazione<br />
di un soffitto è necessa rio<br />
che questo sia sufficientemen te<br />
alto. Per evitare un abbagliamento<br />
diretto, i washer per soffitto<br />
vanno montati sopra l‘altezza<br />
degli occhi. La distanza dal soffitto<br />
dipende dall‘omogeneità<br />
richiesta; di rego<strong>la</strong> è pari a 0,8m.<br />
L‘illuminazione degli oggetti<br />
può avvenire <strong>con</strong> un‘ango<strong>la</strong>zione<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> di 30°, di 45°, fino a<br />
una illu minazione perpendico<strong>la</strong>re.<br />
Più verticale è l‘incidenza del<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong>, maggiore è <strong>la</strong> p<strong>la</strong>sticità. Se<br />
l‘ango<strong>la</strong>zione del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> è inferiore<br />
ai 30°, il cosiddetto «angolo<br />
da museo», si ha un‘illuminazione<br />
verticale massimale ed allo stesso<br />
tempo è possibile evitare che un<br />
possibile riflesso abbagli l‘osservatore.<br />
Per le superfici riflettenti,<br />
ad esempio per i dipinti ad olio o<br />
per le grafiche <strong>con</strong> vetri, si deve<br />
tener <strong>con</strong>to dell‘angolo di incidenza<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> per evitare dei<br />
riflessi fastidiosi negli angoli visivi<br />
dell‘osservatore. Inoltre si evitano<br />
così delle ombre sulle superfici<br />
dipinte, ad esempio le ombre del<strong>la</strong><br />
cornice.<br />
88
E<br />
Superfici orizzontali<br />
Superfici verticali<br />
Guida<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Disposizione degli apparecchi<br />
Le luminanze elevate che vengono<br />
riflesse da superfici o oggetti<br />
causano riflessi abbaglianti. Gli<br />
apparecchi non dovrebbero quindi<br />
essere dislocati in aree critiche.<br />
L‘illuminazione indiretta <strong>con</strong> <strong>luce</strong><br />
diffusa riduce i riflessi abbaglianti.<br />
Orientando il <strong>con</strong>o di <strong>luce</strong> si<br />
può eliminare <strong>la</strong> formazione di<br />
ombre sulle superfici di <strong>la</strong>voro.<br />
Per una superficie riflettente<br />
disposta orizzontalmente si possono<br />
montare gli apparecchi sul<br />
soffitto frontalmente rispetto ad<br />
essa, per una superficie riflettente<br />
disposta verticalmente si possono<br />
montare gli apparecchi sul soffitto<br />
<strong>la</strong>teralmente rispetto ad essa.<br />
89
E<br />
Guida<br />
Punto La disposizione più semplice di<br />
elementi puntiformi è quel<strong>la</strong> di<br />
una griglia rego<strong>la</strong>re, semplice o<br />
sfasata. Con una griglia rego<strong>la</strong>re<br />
di apparecchi singoli identici tra<br />
loro si ottiene facilmente un effetto<br />
monotono, ma un‘illuminazione<br />
differenziata è praticamente<br />
esclusa.<br />
Combinazione di punti Le disposizioni più accentuate<br />
derivano da un utilizzo di diversi<br />
tipi di apparecchi alternati tra<br />
loro e dall‘impiego di combinazioni<br />
di apparecchi; in questo<br />
caso si possono raggruppare sia<br />
apparecchi dello stesso tipo che<br />
apparecchi di tipi diversi.<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Disposizione degli apparecchi<br />
Griglia di punti<br />
Elementi puntiformi: disposizioni<br />
in griglie rego<strong>la</strong>ri e sfasate<br />
Apparecchi di diversa forma e<br />
grandezza, ma anche gruppi compatti<br />
di apparecchi, possono fungere<br />
da elementi puntiformi.<br />
90
E<br />
Guida<br />
Linea L‘allineamento di elementi puntiformi<br />
costituisce un primo passo<br />
verso forme di allestimento più<br />
complesse. Diversamente dal<strong>la</strong><br />
semplice disposizione a griglia,<br />
l‘allestimento del soffitto assume<br />
una stretta re<strong>la</strong>zione <strong>con</strong> l‘architettura<br />
dell‘ambiente – il soffitto<br />
viene allestito in un <strong>con</strong>fronto tra<br />
le linee dell‘ambiente, recependo<br />
tali linee oppure creando intenzionalmente<br />
dei <strong>con</strong>trasti rispetto a<br />
tale linguaggio delle forme.<br />
Forme Siccome <strong>la</strong> disposizione dei singoli<br />
apparecchi in modo lineare non<br />
è determinato per forza da linee<br />
reali quali le linee formate dalle<br />
pareti o dai dislivelli del soffitto,<br />
ma possono anche essere create<br />
solo per indurre <strong>la</strong> percezione di<br />
una forma, nel<strong>la</strong> progettazione si<br />
deve tenere in partico<strong>la</strong>re <strong>con</strong>siderazione<br />
le regole di rappresentazione.<br />
I criteri decisivi sono<br />
soprattutto <strong>la</strong> rego<strong>la</strong>rità del<strong>la</strong><br />
distanza e <strong>la</strong> vicinanza degli<br />
apparecchi tra loro.<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Disposizione degli apparecchi<br />
Griglia di punti<br />
Elementi puntiformi:<br />
disposizioni lineari<br />
Le disposizioni degli apparecchi<br />
possono seguire le strutture<br />
architettoniche o formare figure<br />
indipendentemente da esse.<br />
91
E Guida<br />
Linea Mentre le strutture lineari in caso<br />
dell‘allineamento di apparecchi<br />
puntiformi vengono generate<br />
indirettamente dal<strong>la</strong> percezione,<br />
esse vengono realizzate direttamente<br />
<strong>con</strong> l‘ausilio di elementi<br />
lineari. Come elementi lineari si<br />
possono intendere degli apparecchi<br />
ma anche delle strutture<br />
portanti. Le strutture luminose e<br />
<strong>la</strong> disposizione di binari elettrificati<br />
o di altre strutture portanti<br />
fanno parte di queste categorie<br />
di allestimento.<br />
Il linguaggio delle forme delle<br />
disposizioni lineari è in sostanza<br />
identico <strong>con</strong> l‘allineamento dei<br />
punti. Le forme ottenute utilizzando<br />
degli elementi lineari realmente<br />
esistenti e non solo accennati<br />
visivamente prevengono il rischio<br />
di una deformazione dovuta ad<br />
una percezione errata e <strong>con</strong>sentono<br />
<strong>la</strong> percezione di disposizioni<br />
più complesse.<br />
Linea e punto La robustezza del<strong>la</strong> struttura<br />
<strong>con</strong>sente sia l‘alternanza di forme<br />
diverse degli apparecchi, sia <strong>la</strong><br />
disposizione di faretti sulle strutture<br />
luminose o portanti; è quindi<br />
possibile un‘illuminazione differenziata<br />
dell‘ambiente senza che<br />
l‘aspetto di fondo del<strong>la</strong> struttura<br />
venga sensibilmente disturbata<br />
dai singoli apparecchi.<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Disposizione degli apparecchi<br />
Elementi lineari<br />
92
E<br />
Guida<br />
Soluzioni decorative Con <strong>la</strong> combinazione di diversi<br />
elementi si ha un‘ampia gamma<br />
di possibilità di allestimento, fino<br />
alle soluzioni decorative.<br />
Strutture lineari Il rettangolo dei binari elettrificati<br />
deriva dal<strong>la</strong> forma del<strong>la</strong> stanza. In<br />
questo modo è possibile sia un‘illuminazione<br />
flessibile di tutte le<br />
superfici delle pareti che l‘illuminazione<br />
di singoli oggetti nel<strong>la</strong><br />
stanza.<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Disposizione degli apparecchi<br />
Elementi lineari<br />
93
E Guida<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione<br />
Montaggio<br />
Soffitto Parete<br />
Pavimento<br />
Nel montaggio sono importanti<br />
sia gli aspetti tecnici che quelli<br />
estetici. Dopo che <strong>la</strong> disposizione<br />
degli apparecchi è stata decisa ci<br />
si focalizza sul montaggio. Per i<br />
downlight si hanno diverse possibilità<br />
di montaggio, come l‘incasso,<br />
il montaggio a p<strong>la</strong>fone o <strong>la</strong><br />
sospensione.<br />
94
E Guida<br />
Controsoffitti Per i <strong>con</strong>trosoffitti lisci, ad esempio<br />
in cartongesso, gli apparecchi<br />
possono essere posizionati indipendentemente<br />
dalle strutture<br />
portanti preesistenti. Gli apparecchi<br />
vengono fissati nelle re<strong>la</strong>tive<br />
aperture nel soffitto; eventualmente<br />
il peso dell‘apparecchio<br />
dovrà essere sopportato da un<br />
supporto che regge direttamente<br />
l‘apparecchio o che è fissato<br />
vicino ad esso. Se il soffitto deve<br />
essere intonacato sarà necessario<br />
un apposito anello da incasso per<br />
l‘apertura dell‘apparecchio.<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Montaggio<br />
Soffitto<br />
Controsoffitti a doghe Per i <strong>con</strong>trosoffitti a doghe e per<br />
i soffitti a nido d‘ape esistono dei<br />
pannelli predisposti per l‘incasso<br />
dei downlight. Le dimensioni dei<br />
pannelli sono adattate alle misure<br />
del<strong>la</strong> griglia, in modo da riempire<br />
una nicchia o per <strong>con</strong>sentire il<br />
montaggio tra doghe non portanti.<br />
Canale nel soffitto Per integrare le sorgenti luminose<br />
nel soffitto e renderle invisibili si<br />
può montare gli apparecchi su di<br />
un binario elettrificato situato in<br />
un canale nel soffitto.<br />
95
E Guida<br />
Apparecchi a sospensione La sospensione degli apparecchi<br />
può aver luogo in diversi modi.<br />
Gli apparecchi più leggeri di solito<br />
sono appesi al cavo di collegamento.<br />
Per gli apparecchi più pesanti<br />
il peso viene sopportato da una<br />
sospensione separata. Questa può<br />
essere una sospensione aggiuntiva<br />
<strong>con</strong> un cavo; ma può essere<br />
anche una sospensione rigida a<br />
tige che di solito <strong>con</strong>tiene il cavo<br />
di collegamento.<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Montaggio<br />
Soffitto<br />
Soffitti in calcestruzzo Per l’incasso in soffitti in calcestruzzo<br />
i fori per l’apparecchio<br />
vengono preparati al momento<br />
del<strong>la</strong> gettata del soffitto. Si ha<br />
<strong>la</strong> possibilità di montare i corpi<br />
da incasso prefiniti che vengono<br />
fissati sull‘armatura e rimangono<br />
nel soffitto. In ogni caso si deve<br />
chiarire se <strong>la</strong> disposizione degli<br />
apparecchi è compatibile <strong>con</strong> <strong>la</strong><br />
statica del soffitto, se ad esempio<br />
determinati punti di montaggio<br />
vanno esclusi perché coperti dalle<br />
travi o se l‘armatura del soffitto<br />
debba essere adattata al<strong>la</strong> disposizione<br />
degli apparecchi.<br />
96
E Guida<br />
Parete Il montaggio degli apparecchi alle<br />
pareti è possibile <strong>con</strong> incasso o a<br />
p<strong>la</strong>fone, e l‘incasso può essere in<br />
pareti in calcestruzzo o in intercapedini.<br />
Il montaggio su supporti<br />
a parete o su bracci a sbalzo viene<br />
eseguito negli interni sui tramezzi<br />
e negli ambienti esterni per l‘illuminazione<br />
delle facciate.<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione | Montaggio<br />
Pavimento Il montaggio degli apparecchi da<br />
pavimento riguarda gli apparecchi<br />
a p<strong>la</strong>fone e quelli ad incasso.<br />
Nell‘incasso nel pavimento si deve<br />
provvedere ad una adeguata chiusura<br />
dell‘apparecchio che sia resistente<br />
alle sollecitazioni fisiche e<br />
che protegga l‘apparecchio dalle<br />
infiltrazioni di umidità. Per gli<br />
ambienti esterni si hanno anche<br />
gli apparecchi a colonna e quelli<br />
per tralicci.<br />
97
E Guida<br />
Edizione: 20.02.2012 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Prassi di progettazione<br />
Manutenzione<br />
Fissando un fattore di riduzione<br />
in fase di progettazione, è possibile<br />
rego<strong>la</strong>re le distanze tra gli<br />
interventi di manutenzione. Con<br />
un minore fattore di riduzione<br />
si ottiene un maggiore livello di<br />
illuminazione iniziale e l‘intervallo<br />
di tempo fino al calo del flusso<br />
luminoso sotto il valore critico<br />
viene di <strong>con</strong>seguenza allungato.<br />
Con valori adeguati ed utilizzando<br />
il fattore di manutenzione si può<br />
pianificare il cambio delle <strong>la</strong>mpade<br />
e <strong>la</strong> pulizia degli apparecchi<br />
in un unico intervento. Anche<br />
<strong>la</strong> rego<strong>la</strong>zione degli apparecchi<br />
è parte costituente del<strong>la</strong> manutenzione<br />
qualitativa. Soprattutto<br />
nell’illuminazione di aree di presentazione<br />
è necessario un nuovo<br />
orientamento degli apparecchi<br />
per ogni nuovo allestimento. Il<br />
piano di manutenzione <strong>con</strong>sente<br />
di eseguire <strong>la</strong> manutenzione<br />
dell‘impianto di illuminazione<br />
nei tempi previsti in funzione<br />
dei requisiti tecnici e degli scopi<br />
dell‘impianto stesso.<br />
98
E Guida<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
Visualizzare <strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
Edizione: 19.07.2007 | Versione attuale su www.erco.com<br />
Disegno Simu<strong>la</strong>zione<br />
Modello<br />
Nel<strong>la</strong> progettazione luminosa le<br />
rappresentazioni degli impianti<br />
di illuminazione e dei loro effetti<br />
luminosi nell‘architettura rivestono<br />
un ruolo importante. Lo spettro<br />
delle forme di rappresentazione<br />
spazia dagli schemi tecnici dei<br />
soffitti alle illustrazioni grafiche<br />
di diversa complessità, fino alle<br />
rappresentazioni dell‘ambiente<br />
calco<strong>la</strong>te al computer e ai modelli<br />
tridimensionali dell‘architettura<br />
o degli impianti di illuminazione.<br />
Un progettista esperto può farsi<br />
un‘immagine realistica dei singoli<br />
effetti luminosi ottenibili osservando<br />
gli schemi del soffitto e i<br />
diagrammi. Le altre persone che<br />
partecipano al progetto, dotate<br />
di una minore competenza specialistica,<br />
sono portate a preferire<br />
delle rappresentazioni immediate<br />
in aggiunta alle astratte documentazioni<br />
tecniche.<br />
99
E Guida<br />
Edizione: 19.07.2007 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Visualizzare <strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
Disegno<br />
Schizzo Storyboard<br />
Moodboard<br />
Disegno tecnico Diagramma<br />
L‘impiego dei disegni va dai<br />
semplici schizzi fino ai processi<br />
dispendiosi e dettagliati nei quali<br />
all‘aumentare delle risorse investite<br />
cresce sia <strong>la</strong> ricchezza del<strong>la</strong><br />
rappresentazione dell‘ambiente<br />
illuminato che, soprattutto, <strong>la</strong><br />
rappresentazione degli effetti<br />
luminosi. Le rappresentazioni dell‘ambiente<br />
in prospettiva rendono<br />
più immediata <strong>la</strong> disposizione<br />
degli apparecchi dell‘impianto<br />
di illuminazione.<br />
100
E Guida<br />
Edizione: 19.07.2007 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Visualizzare <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Disegno<br />
Schizzo<br />
Il modo più semplice di raffigurare<br />
gli effetti luminosi è quello di<br />
accennare al <strong>con</strong>o di <strong>luce</strong> segnandone<br />
i <strong>con</strong>torni, rappresentandolo<br />
come superficie colorata o<br />
disegnando diverse tonalità di<br />
grigio sullo sfondo. I disegni in<br />
cui si segna il <strong>con</strong>o luminoso <strong>con</strong><br />
delle tinte chiare di matita o gessetto<br />
sullo sfondo scuro creano<br />
un intenso impatto luminoso e<br />
ries<strong>con</strong>o a rendere soprattutto<br />
<strong>la</strong> rappresentazione notturna in<br />
ambienti esterni. Nel<strong>la</strong> visualizzazione<br />
di un <strong>con</strong>cetto complessivo<br />
uno schizzo appositamente semplificato<br />
può rendere gli effetti<br />
luminosi in modo più immediato<br />
di una rappresentazione realistica<br />
<strong>con</strong> diversi gradi di chiarore artificiosamente<br />
generati.<br />
101
E Guida<br />
Edizione: 19.07.2007 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Visualizzare <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Disegno<br />
Storyboard<br />
Facciata Ingresso<br />
Foyer Reception<br />
Stanza, variante 1 Stanza, variante 2<br />
Stanza, variante 3 Dettaglio<br />
Lo storyboard si serve di una serie<br />
di schizzi per visualizzare una successione<br />
di scene luminose nello<br />
spazio e nel tempo. Si adatta alle<br />
progettazioni luminose scenografiche,<br />
per osservare dei processi<br />
dinamici negli edifici. Derivano ad<br />
esempio dal<strong>la</strong> sequenza spaziale<br />
che si crea percorrendo l’edificio,<br />
ma anche dal<strong>la</strong> dimensione cronologica<br />
nell’arco del<strong>la</strong> giornata<br />
all’interno di un ambiente.<br />
102
E Guida<br />
Edizione: 19.07.2007 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Visualizzare <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Disegno<br />
Moodboard<br />
Moodboard <strong>con</strong> <strong>luce</strong> fredda<br />
diffusa<br />
Moodboard <strong>con</strong> <strong>luce</strong> calda<br />
orientata<br />
Il Moodboard è una raccolta di<br />
immagini, schizzi, materiali, colori<br />
e <strong>con</strong>cetti volti a descrivere delle<br />
emozioni. Se una scenografia luminosa<br />
richiede diverse sensazioni,<br />
<strong>la</strong> comunicazione si può infittire<br />
creando col<strong>la</strong>ge paralleli su diversi<br />
temi, <strong>con</strong> <strong>con</strong>trasti e diversi colori<br />
nelle diverse situazioni luminose.<br />
Nel Moodboard si pone dapprima<br />
al centro dell‘attenzione <strong>la</strong> composizione<br />
non filtrata di immagini,<br />
ma poi ad un livello analitico<br />
segue <strong>la</strong> valutazione e l‘addensamento.<br />
103
E Guida<br />
Disegno tecnico I disegni tecnici fornis<strong>con</strong>o informazioni<br />
esatte sul tipo e sul<strong>la</strong><br />
disposizione degli apparecchi<br />
impiegati, in pianta e in sezione.<br />
Per i faretti si può ad esempio<br />
definire sul disegno anche <strong>la</strong> direzione<br />
degli apparecchi. Per una<br />
maggiore leggibilità si può elencare<br />
tutti gli apparecchi ed i loro<br />
re<strong>la</strong>tivi simboli e caratteristiche<br />
in una tabel<strong>la</strong>. Gli schemi elettrici<br />
fornis<strong>con</strong>o inoltre le informazioni<br />
necessarie su circuiti elettrici,<br />
interruttori, tasti e gradi di protezione.<br />
Edizione: 19.07.2007 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Visualizzare <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Disegno<br />
Diagramma I diagrammi documentano ad<br />
esempio <strong>la</strong> distribuzione dell‘illuminamento<br />
o del<strong>la</strong> luminanza<br />
nell‘ambiente. Nei diagrammi<br />
isolux le linee indicano punti<br />
<strong>con</strong> uguale illuminamento. I<br />
diagrammi isocande<strong>la</strong> mostrano<br />
linee caratterizzate da uguale<br />
luminanza.<br />
104
E Guida<br />
Edizione: 19.07.2007 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Visualizzare <strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
Simu<strong>la</strong>zione<br />
Simu<strong>la</strong>zione qualitativa<br />
Simu<strong>la</strong>zione quantitativa<br />
Animazione<br />
I programmi di simu<strong>la</strong>zione, oltre<br />
a presentare <strong>la</strong> resa degli illuminamenti<br />
in rappresentazioni dell‘ambiente<br />
per mezzo dei diagrammi,<br />
comunicano anche un‘impressione<br />
visiva del<strong>la</strong> <strong>con</strong>cezione luminosa.<br />
A differenza dei disegni <strong>la</strong><br />
grafica computerizzata offre delle<br />
informazioni obiettive, basate su<br />
calcoli <strong>con</strong>creti.<br />
105
E Guida<br />
Edizione: 19.07.2007 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Visualizzare <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Simu<strong>la</strong>zione<br />
Simu<strong>la</strong>zione qualitativa La simu<strong>la</strong>zione del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> per rappresentazioni<br />
qualitative si focalizza<br />
sull‘atmosfera dell‘ambiente.<br />
Con una prospettiva tridimensionale<br />
si può dare un‘impressione<br />
più immediata nel<strong>la</strong> presentazione<br />
dello sviluppo degli strumenti<br />
di illuminazione. Il livello dei dettagli<br />
può arrivare fino ad un‘immagine<br />
fotorealistica.<br />
Simu<strong>la</strong>zione quantitativa La simu<strong>la</strong>zione quantitativa serve<br />
all‘analisi delle progettazioni illuminotecniche.<br />
Fornisce dei valori<br />
numerici fisicamente corretti per<br />
dei dati compiti visivi. Il rispetto<br />
delle prescrizioni presenti nelle<br />
normative, quali l‘omogeneità<br />
del<strong>la</strong> distribuzione dell‘illuminamento,<br />
può essere <strong>con</strong>trol<strong>la</strong>to <strong>con</strong><br />
<strong>la</strong> simu<strong>la</strong>zione. Per una migliore<br />
illustrazione si utilizzano anche<br />
le rappresentazioni a falsi colori,<br />
nelle quali si possono leggere le<br />
diverse fasce di valori in una sca<strong>la</strong><br />
di colori.<br />
Animazione Un‘animazione crea un film<br />
partendo da singole immagini<br />
realizzate nel<strong>la</strong> simu<strong>la</strong>zione. Si<br />
riesce così a rappresentare in<br />
modo eccellente una scenografia<br />
luminosa dinamica. Più semplicemente<br />
si possono ottenere delle<br />
animazioni <strong>con</strong> dei programmi<br />
adeguati, nei quali si ha una prospettiva<br />
costante e l‘illuminazio <br />
ne varia oppure si ha un cambio<br />
del<strong>la</strong> prospettiva mentre l‘illuminazione<br />
è costante. Le animazioni<br />
in cui variano sia l‘illuminazione<br />
che <strong>la</strong> prospettiva richiedono una<br />
quantità di calcoli incomparabile,<br />
in quanto si deve calco<strong>la</strong>re ogni<br />
singo<strong>la</strong> immagine del film oppure<br />
si devono impiegare dei processi<br />
speciali di rie<strong>la</strong>borazione dell‘immagine.<br />
106
E Guida<br />
Edizione: 19.07.2007 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Visualizzare <strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
Modello<br />
Costruzione del<br />
modello<br />
Mockup<br />
Simu<strong>la</strong>zione di <strong>luce</strong><br />
diurna<br />
Un vantaggio decisivo dei modelli<br />
<strong>con</strong>siste nel fatto che <strong>la</strong> <strong>luce</strong> non<br />
viene solo rappresentata ma diventa<br />
reale ed effettiva. Gli effetti di<br />
illuminazione non vengono riprodotti<br />
schematicamente e possono<br />
essere quindi osservati in tutta <strong>la</strong><br />
loro complessità. Un‘ulteriore vantaggio<br />
dei modelli <strong>con</strong>siste nell‘interazione,<br />
in quanto l‘osservatore<br />
può scegliere le prospettive<br />
a piacere ed in modo immediato.<br />
Si distingue tra modelli di <strong>la</strong>voro<br />
e modelli di presentazione.<br />
107
E Guida<br />
Edizione: 19.07.2007 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Visualizzare <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Modello<br />
Costruzione del modello Le dimensioni e <strong>la</strong> precisione<br />
limitano <strong>la</strong> capacità del<strong>la</strong> simu<strong>la</strong>zione<br />
di fornire dati utili, e vanno<br />
quindi scelte in modo <strong>con</strong>seguente.<br />
La sca<strong>la</strong> varia tra valori da<br />
1:100 o 1:200 per gli effetti del<strong>la</strong><br />
<strong>luce</strong> diurna su interi edifici, fino<br />
a valori da 1:20 o 1:10 per studiare<br />
gli effetti dell‘illuminazione di<br />
singole aree interne.<br />
Il dettaglio più critico, in partico<strong>la</strong>re<br />
per modelli di misura molto<br />
ridotta, è costituito dai modelli di<br />
apparecchi. Gli scostamenti nelle<br />
caratteristiche di distribuzione<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> sono notevolmente<br />
amplificati. La precisione nel<strong>la</strong><br />
ricostruzione degli apparecchi<br />
in sca<strong>la</strong> sottostà ai limiti imposti<br />
dalle dimensioni delle sorgenti<br />
luminose disponibili. Spesso quindi<br />
si utilizzano le tecnologie dei<br />
<strong>con</strong>duttori ottici, deviando così<br />
una sorgente di <strong>luce</strong> esterna in<br />
diversi modelli di apparecchi.<br />
Mock-up Con Mockup si intende un<br />
modello in cui si ricostruisce un<br />
ambiente in sca<strong>la</strong> 1:1. Soprattutto<br />
nel<strong>la</strong> valutazione di un apparecchio<br />
realizzato o di un apparecchio<br />
integrato nell‘architettura il<br />
Mockup dell‘apparecchio o del<strong>la</strong><br />
parte dell‘architettura interessata<br />
costituisce un ausilio ottimale per<br />
una decisione. Per <strong>con</strong>tenere <strong>la</strong><br />
dispendiosità del<strong>la</strong> simu<strong>la</strong>zione<br />
<strong>con</strong> il Mockup si cerca di <strong>la</strong>vorare<br />
<strong>con</strong> una delle parti più significative<br />
del <strong>con</strong>testo architettonico.<br />
108
E Guida<br />
Simu<strong>la</strong>zione del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> diurna La <strong>luce</strong> so<strong>la</strong>re e diurna può essere<br />
utilizzata semplicemente all‘aperto,<br />
altrimenti può essere riprodotta<br />
<strong>con</strong> esattezza utilizzando un<br />
simu<strong>la</strong>tore so<strong>la</strong>re o un cielo artificiale.<br />
Con <strong>la</strong> simu<strong>la</strong>zione del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
so<strong>la</strong>re all‘aperto il modello viene<br />
portato nell‘angolo di incidenza<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> richiesto <strong>con</strong> uno strumento<br />
simile ad una meridiana,<br />
riproducendo le <strong>con</strong>dizioni di un<br />
dato luogo geografico in una data<br />
stagione e ad una data ora del<br />
giorno. Nel simu<strong>la</strong>tore so<strong>la</strong>re questa<br />
operazione è eseguita da un<br />
sole artificiale mobile. Entrambi i<br />
metodi <strong>con</strong>sentono delle osservazioni<br />
certe sugli effetti del<strong>la</strong> <strong>luce</strong><br />
negli edifici e su di essi anche <strong>con</strong><br />
piccoli modelli in sca<strong>la</strong> e costituis<strong>con</strong>o<br />
uno strumento per lo sviluppo<br />
di sistemi di orientamento<br />
del<strong>la</strong> <strong>luce</strong> diurna o di schermature<br />
so<strong>la</strong>ri. Con delle fotografie si possono<br />
documentare le osservazioni<br />
e le variazioni dell‘illuminazione<br />
nel corso del giorno e delle stagioni.<br />
Con l‘ausilio di un cielo artificiale<br />
si possono simu<strong>la</strong>re gli effetti sull‘illuminazione<br />
causati da un cielo<br />
coperto ed eseguire delle misurazioni<br />
sul rapporto di <strong>luce</strong> diurna.<br />
Edizione: 19.07.2007 | Versione attuale su www.erco.com<br />
<strong>Arredare</strong> <strong>con</strong> <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Visualizzare <strong>la</strong> <strong>luce</strong> | Modello<br />
109
Change language