NTR ZATERDAGMATINEE - Radio 4 concert agenda
NTR ZATERDAGMATINEE - Radio 4 concert agenda
NTR ZATERDAGMATINEE - Radio 4 concert agenda
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Hemel en aarde<br />
b-s e r i e b-s e r i e<br />
b-3 radio Filharmonisch orkest<br />
zat 22 dec 2012 markus stenz dirigent<br />
14.15 uur Chen reiss sopraan<br />
kismara Pessatti alt<br />
Hartmann eerste symfonie<br />
Mahler Vierde symfonie<br />
Mahlers Vierde symfonie was het<br />
pièce de résistance van het eerste<br />
<strong>concert</strong> dat Hartmann in het bevrijde<br />
München van 1945 organiseerde.<br />
Daarmee stelde hij een symbolische<br />
daad die, behalve zijn muzikale affiniteit<br />
met Mahler, zijn diepgewortelde<br />
rechtvaardigheidsgevoel onderstreepte;<br />
in het gecapituleerde Duitsland<br />
koos hij voor een door de nazi’s<br />
verboden joodse componist. Dezelfde<br />
bewogenheid spreekt uit het werk<br />
dat hij als aanklacht tegen de ‘Plagen<br />
der Welt’ al in 1935/1936 componeert,<br />
maar pas in 1955 zijn definitieve<br />
naam van eerste symfonie zal<br />
ontvangen. De beurtelings introverte<br />
en overdonderende eerste is een<br />
symfonische liederencyclus op teksten<br />
van de Amerikaanse Walt Whitman,<br />
die hij in eerste instantie alternatief<br />
als ‘symfonisch fragment’ of ‘cantate’<br />
betitelt. Hartmanns worsteling met de<br />
naamgeving is begrijpelijk. Naar de<br />
vorm is het allesbehalve een symfonie,<br />
maar des te meer in de door Mahler<br />
geschetste betekenis; ‘eine Welt’,<br />
waarin alle grote menselijke ervaringen<br />
hun plaats hebben gevonden. (BVP)<br />
kleUr én inHoUd<br />
b-4 radio Filharmonisch orkest<br />
zat 26 jan 2013 james gaffigan dirigent<br />
14.15 uur jean-efflam bavouzet piano<br />
Hartmann tweede symfonie<br />
Ravel Piano<strong>concert</strong> in g<br />
Stravinsky Petroesjka<br />
Chen Reiss James Gaffigan<br />
‘Tweede symfonie’ is een groot woord<br />
voor een adagio van nog geen tien<br />
minuten. Maar het is duidelijk waarom<br />
Hartmann zijn vriend en mentor<br />
Hermann Scherchen in 1948, een jaar<br />
voordat hij het als zelfstandige symfonie<br />
ter uitgave zal aanbieden, bekent<br />
dat dit ‘adagio uit een orkestwerk’<br />
hem ‘zeer aan het hart ligt’. Voor de<br />
‘bekenteniscomponist’ Hartmann is het<br />
adagio de meest autobiografische zone<br />
van de symfonie, waarin hij zijn meest<br />
persoonlijke gevoelens uitspreekt. Dit<br />
adagio – met zijn opvallende rol voor de<br />
saxofoon – heeft als bijzonder kenmerk<br />
bovendien dat het zijn binding met<br />
tenminste één muzikale geestverwant<br />
wel zeer expliciet illustreert: de<br />
Igor Stravinsky van de sacre du<br />
printemps en de symphonies<br />
d’instruments à vent. Het verfijnde<br />
coloriet verwijst daarnaast opvallend<br />
naar de orkestrale kleurenwereld van<br />
Debussy en Ravel. (BVP)<br />
44 <strong>NTR</strong> zaterdagmatinee sEIZOEN 2012 / 2013<br />
45