download de brochure digitaal - Koninklijk Ballet van Vlaanderen

Dit seizoen werkt de internationaal bekende choreograaf
Sidi Larbi Cherkaoui voor het eerst met het Koninklijk Ballet
Vlaanderen samen. Hij brengt zijn gevierde duet Faun.
Artistiek directeur Assis Carreiro en Sidi Larbi hadden een
gesprek over Sergei Diaghilev, ballet, dans in België en de
stand van zaken betreffende de kunstvorm. Ze hopen dit
gesprek in de loop van het jaar verder te zetten…
— Assis: Vorige week ging ik naar de
Opéra de Paris kijken naar je nieuwste
creatie op Ravels Boléro. Het was prachtig,
wat een schitterend nieuw werk.
— Sidi Larbi: Het was een plezier om te
doen. De dansers hebben hard gewerkt om
zich de danstaal van Damien Jalet en mij
eigen te maken. Er was niet veel tijd en het
was fysiek vrij intens. Het was niet eenvoudig
om ze de bewegingen ook efficiënt
te laten uitvoeren. Maar ik koos bekwame
dansers uit die een beroep konden doen
op hun ervaring om het tot een goed einde
te brengen.
— Assis: Dit seizoen werk je voor het
eerst met het Koninklijk Ballet Vlaanderen
samen, in een nieuwe interpretatie
van Faun met balletdansers. Het is geweldig
om voor het eerst met jou samen
te werken, hopelijk niet voor het laatst.
— Sidi Larbi: Samenwerken is het
uitwisselen van kennis en techniek.
Het is een uitwisseling van informatie en
van de kwaliteiten die elk van ons heeft.
Ballet hanteert specifieke regels. Het
heeft zijn eigen esthetiek, een eigen
gevoel voor vormen en architectuur.
Dat is heel waardevol en het zorgt voor
een bepaalde schoonheid.
Een gesprek
4
In de hedendaagse dans is er het
voorbeeld van Trisha Brown die met de
release-techniek werkt, maar ook William
Forsythe met zijn geometrische bewegingen,
terwijl Anne Teresa De Keersmaeker
met de wiskundige structuur van muzikale
composities aan de slag gaat. Misschien is
mijn eigen bijdrage dat ik met de ‘bewegingen
van de straat’ opgroeide en dat ik
die op een kwalitatieve manier naar andere
dansstijlen kan vertalen. Mijn danstaal is
vloeiend en organisch, geïnspireerd op
yoga en vechtsporten.
— Assis: Honderd jaar geleden was
ballet heel vernieuwend, nu lijkt innovatie
zich vooral in de wereld van de
hedendaagse dans af te spelen?
— Sidi Larbi: In het begin van vorige
eeuw was er niet die angst en noodzaak
om financiële ondersteuning te vinden.
Choreografen uit het begin van vorige
eeuw, bijvoorbeeld Vaslav Nijinsky, toonden
het publiek wat ze echt wilden laten
zien, het was heel eerlijk. Nijinsky vertaalde
Griekse inheemse gewoontes naar het
podium. Ze hielden geen rekening met de
opinie van recensenten en andere critici.
Voor die tijd was Faune heel gewaagd,
avant-gardistisch, organisch en conceptu-
© koen brooS
eel. Het was een controversieel thema.
Seksualiteit komt heel expliciet aan bod.
Ik heb een groot respect voor het lef van
Sergei Diaghilevs Les Ballets Russes.
— Assis: Wat is de actuele stand van
zaken in het ballet als kunstvorm?
— Sidi Larbi: Er zijn rond kunst een hoop
structuren, hiërarchieën en eigendommen
ontstaan, waardoor ook andere belangen
gaan meespelen, bijvoorbeeld economische.
Als kunstenaar ben je soms een beetje
een gijzelaar van ieders belangen. Je botst
vaak op bepaalde agenda’s die weinig met
artistieke creatie te maken hebben en geen
rekening houden met kunst, omdat ze soms
van een ander waardesysteem vertrekken.
De danswereld is helemaal verdeeld,
we zijn op een punt gekomen dat we
elkaar opnieuw moeten vinden en dat is
moeilijk. Toen ik in 2004 met het Ballet
van Monte Carlo begon te werken, nu tien
jaar geleden, was ik een van de eerste
hedendaagse choreografen die vanuit een
hedendaagse invalshoek met het Ballet aan
de slag ging. Ik werd er met open armen
ontvangen. Heel wat mensen uit mijn omgeving
stelden zich vragen bij mijn keuze.
Ballet is dans en ik interesseer me voor
dans. Ik voelde me er goed bij.
Assis Carreiro & Sidi Larbi Cherkaoui
5
— Assis: Ik heb in Canada en later in
Engeland gewoond. Begin jaren tachtig
werkte ik met Erik Bruhn. Hij was zeer
open en gaf als directeur van het National
Ballet of Canada een reeks hedendaagse
opdrachten. Misschien was hij,
samen met Mikhail Baryshnikov en
Sylvie Guillem, zijn tijd wel vooruit.
Toen ik twintig jaar geleden naar Engeland
verhuisde, had je daar een grote
kloof tussen ballet en hedendaagse
dans, maar die is met de jaren steeds
kleiner geworden en ze beseffen nu
allebei dat ze elkaar nodig hebben.
— Sidi Larbi: Heeft het te maken met
de tegenstelling tussen elitair en populair?
Of ze zichzelf nu in een beter daglicht
willen stellen of niet, finaal gaat het om
kwaliteit en die vind je in diverse stijlen terug.
Ballet verschilt van andere danstalen.
Is het daarom belangrijker? Je vergelijkt de
Nederlandse en Franse taal toch ook niet
in termen van elitair of ouderwets? Iedere
taal heeft historische en mooie woorden
die je in een andere taal niet terugvindt.
Elke dansstijl wil overheersen en de
underdog moet terugvechten. Misschien
heeft ballet de rol van underdog aangenomen
en dus zal het gaan terugvech-