Last ned utdrag av boken som PDF - Opera Forlag

Spar Dame med musikk av Tsjaikovskij foregår i den tidlige
Napoleonstiden og handler blant annet om spillegalskap
i beste russisk litteraturtradisjon, her basert på en novelle
av Pusjkin. Gjennom mange år har Ulf Aas levert poengterte
tegninger til Aftenpostens anmeldelser av premierene.
Her har han gjengitt scenen rundt spillebordet i oppsetningen
fra 2003.
Neste side: Spar Dame av Tsjaikovskij er en opera i den store
russiske tradisjonen. DNOs oppsetning i 2003 hadde regi av
Richard Jones og scenografi av John Macfarlane. Her har
Herman, Vitali Taraschenko, tenoren fra Bolsjoi, fått uventet
selskap.
eller være for seg selv ved at veggen ble skjøvet for. På en forestillingskveld ankom kanskje hele
familien tidlig på kvelden med tjenere og nistekurver. Man kunne innta et lett måltid sammen med
familien og se første akt av en stor opera. Deretter gikk man rundt i fellessalongene og hilste på
venner og bekjente. Ungdommer kunne møte andre ungdommer, og de kunne bli «inspisert» av de
eldre. Kjøp og salg av varer, tjenester og eiendommer kunne bli avtalt, likeså avtaler om inngåelse
av forlovelser eller medgift ved ekteskap, samt politiske forhandlinger på uformell basis.
Etter et kort scenisk intermezzo, ofte satirisk eller komisk eller kun musikk, var det tid for
det store aftensmåltidet, enten i egen losje eller som invitert gjest hos andre. Den store operaen
fortsatte enten losjedørene var åpne eller lukket, og i neste pause kunne det være dans for de unge
før sluttakten på operaen ble spilt. Mye av familienes sosiale liv foregikk derfor i operahuset, og
operahusene spilte en viktig rolle i byenes sosiale, økonomiske og politiske liv. Selve operakunsten
eller underholdningen var viktig, men den var ikke alltid hovedsaken.
På 1700-tallet endret dette seg. Operaen som kunstart ble viktigere enn det sosiale liv, bortsett
fra i de fyrstelige operaene. De nye offentlige arenaene for opera, taleteatrene og vertshusscener,
var mindre egnet til utstrakt sosial omgang. Etter 1800 ble det en større interesse for den store
kunsten, og ikke minst den store kunstneren, som nå ble komponisten, ikke sangeren.
Richard Wagner bidro ytterligere til konsentrasjon om det rene operakunstverket. Han
plasserte orkestret og dirigent nede i orkestergraven under scenen. Han ville ha det mørkt i
salongen så publikum skulle konsentrere seg om kunsten og helheten i operaen, ikke alt det
ytre som fantes omkring i det sosiale rommet.
Det utviklet seg lokalt konvensjoner hvordan man skulle oppføre seg; når og hvordan klappe,
om man kunne bue eller pipe eller trampe i gulvet.
Opera på nye arenaer
Utbredelsen av operaene, av sangene og musikken, skjedde raskt i siste halvdel av 1800-tallet
og utover. Noter ble spredd, og symfoniorkestre, militærorkestre og kaféorkestre hadde snart de
siste «arie-hits» på programmet i passende og upassende arrangementer. Ariene ble plystret og
28 Norges opera- og balletthistorie Norges opera- og balletthistorie 29