MÚSICA ERUDITA BRASILEIRA - Departamento Cultural

10. SUGIMOTO, Luiz. Santoro, uma vida contada ao piano, in
Jornal da Unicamp, edição 224. Souza defendeu a dissertação
de mestrado “Santoro: Uma história em miniaturas. Estudo
analítico interpretativo dos prelúdios para piano de Cláudio
Santoro” em agosto de 2003, na Unicamp, pesquisando
largamente a correspondência do compositor com
o musicólogo Francisco Curt Lange, amigo e incentivador
de Santoro.
11. PORTO, Regina. “A herança utópica”, pg. 72, in Revista
Bravo, São Paulo, março de 1999.
12. MARIZ, Vasco, op. cit., pg. 20.
13. Uma exceção de peso é Flávio Silva, que sustenta, com
argumentação convincente, que “a conversão de Santoro ao
nacionalismo musical deve ter ocorrido antes de o compositor
participar do Congresso de Praga, em maio de 1948. O corte
com o dodecafonismo parece ter sido radical, sem o
gradualismo com que Guerra-Peixe se afastou dessa corrente”.
A argumentação é desenvolvida em “Abrindo uma carta
aberta”, in “Camargo Guarnieri – o tempo e a música”,
org. Flávio Silva, Funarte/Imprensa Oficial do Estado,
Rio de Janeiro, 2001.
14. “Se a sociedade socialista constituiu um progresso sobre
a capitalista, se a classe proletária é a classe revolucionária,
é necessário que a arte reflita os anseios da nova classe para
que seja uma arte progressista. A arte feita nos países
capitalistas reflete a classe dominante, portanto é decadente”;
trecho de artigo de Cláudio Santoro na revista Fundamentos,
em 1948/9, citado por Silva, Flávio, op. cit.
15.“Foi deposto do cargo de diretor musical da Rádio Clube –
emissora montada por Samuel Wainer- por pressão de Carlos
Lacerda”. Porto, Regina, op. cit., pg. 71.
16. Conta Iracele Vera Lívero de Souza (in Sugimoto, Luiz, op.
cit.) que Santoro enamorara-se de Lia, a tradutora russa que
o acompanhara na turnê russa de 1957. Mulher de “olhos
profundos, melancólicos e cheios de ternura”, Lia era casada
com um funcionário do KGB, o que fez com que o
compositor tivesse que deixar a URSS. Refugiado na
embaixada brasileira em Paris, lá conheceu Vinícius de
Moraes, com o qual escreveu as 13 canções “dor-de-cotovelo”.
17. SANTORO, Cláudio, in The New Grove Dictionary of Music and
Musicians, editado por Stanley Sadie, vol. 16, pg. 483-5,
Londres, Macmillan Publishers Limited, 1980.
18. MARIZ, Vasco, op. cit., pg. 61.
19. BÉHAGUE, op. cit.
20. Na Alemanha, Santoro pôde, ainda, dedicar-se a outra de suas
paixões, a pintura. “É também desse estágio em Berlim
a composição de quadros sonoros. Finalmente, teve um pouco
de tempo para se dedicar à pintura, realizando então quadros
musicais que utilizam aparelhagem fotoelétrica, a qual,
automaticamente, toca trinta segundos de música abstrata
eletroacústica, quando uma pessoa se aproxima. Dessa série
teve duas litografias impressas em Paris e gostaria de ter
prosseguido tais experiências, caso houvesse encontrado um
DISCOGRAFIA
SONATAS PARA VIOLINO E PIANO DE CLÁUDIO SANTORO.
Valeska Hadelich, violino; Ney Salgado, piano.
JHO Music, 1995
MÚSICA BRASILEIRA PARA VIOLINO, VIOLONCELO E PIANO
(Inclui o Trio de 1973) Jerzy Milewski, violino;
Márcio Malard, violoncelo; Aleida Schweitzer, piano
Rio Arte Digital, 1996
CLÁUDIO SANTORO – UM CONCERTO, TRÊS SONATAS, UMA SONATINA,
UM CANTO, UM VOCALISE E UMA MÚSICA PARA ORQUESTRA DE CORDAS
Vários intérpretes
Soarmec, 1998
PRELÚDIOS E CANÇÕES DE AMOR. Aldo Baldin, canto;
Lílian Barreto, piano. Sonata, 1998
DUO HADELICH SALGADO – BRASILIAN COMPOSERS
(inclui a Fantasia Sul América, Elegia nº 1 e Elegia nº 3).
Valeska Hadelich, violino; Ney Salgado, piano. Vox, 1998
5 SONATAS DE CLÁUDIO SANTORO PARA VIOLINO E PIANO
Mariana Salles, violino; Laís de Souza Brasil, piano
ABM Digital, 1999
SANTORO - SINFONIA Nº 5
Orquestra Sinfônica Brasileira/regência Cláudio Santoro.
Festa, 1999
GRANDES PIANISTAS BRASILEIROS
(inclui as Paulistanas 1-7). Fritz Jank, piano.
Master Class, 2000
ORQUESTRA FILARMÔNICA NORTE NORDESTE
(inclui o Mini-Concerto Grosso). Aylton Escobar, regente.
CPC-Umes, 2000
BRASILIANA: THREE CENTURIES OF BRAZILIAN MUSIC
(inclui as Paulistanas 1 e 4). Arnaldo Cohen, piano.
BIS, 2000
CONVERGENCES – BRAZILIAN MUSIC FOR STRINGS
(inclui o Ponteio). Camerata Fukuda/Celso Antunes, regente.
Paulus, 2001
O PIANO DE CLÁUDIO SANTORO. Gilda Oswaldo Cruz, piano. Biscoito
Fino, 2001
CANÇÕES DE AMOR E PRELÚDIOS. José Hue, canto; Heitor Alimonda,
piano. Produção independente, sem data
técnico em eletrônica que resolvesse os problemas de
apresentação simultânea desses quadros musicais”. MARIZ,
Vasco, op. cit., pg. 45.
21. CORDERO, Roque, Vigencia del músico culto, pg. 165,
in “América Latina en su música”, relatora Isabel Aretz,
Unesco/Siglo Veintiuno Editores, México, 1997.
22. MARIZ, Vasco, op. cit., pg. 56.
IRINEU FRANCO PERPETUO
Jornalista, colaborador do jornal Folha de S. Paulo e da revista Concerto, correspondente no Brasil da revista Ópera Actual (Barcelona)
e secretário da Sociedade Brasileira de Música Contemporânea. É co-autor, com Alexandre Pavan, de Populares & Eruditos (Editora Invenção, 2001).
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