MÚSICA ERUDITA BRASILEIRA - Departamento Cultural

O curso de composição foi concluído em 1943,
no Conservatório Brasileiro de Música, sempre com
Pádua. Criou, nesse período um grande número
de composições, desde experiências sinfônicas até
pequenas peças para instrumento só, porém,
extremamente crítico consigo, colocou-as num “index”
de composições proibidas de serem tocadas, com
poucas exceções. Mas compôs também música
popular.
A primeira peça que mereceu entrar no “Catálogo
de Obras” (por ele chamado de “cata logo”),
manuscrito precioso onde anotou todas as obras até
a última, várias vezes expressando idéias, foi
a Sonatina 1944 para flauta e clarinete.
“Convertido” ao dodecafonismo, após seu
encontro com Hans Joachin Koellreutter, com quem
passou a estudar, seguiu esta linha estética durante seis
anos (1944-1950), na verdade dividido em dois: o cada
vez mais solicitado e dedicado arranjador e compositor
de música popular e o compositor erudito, segundo ele
próprio “sem a menor preocupação nacionalizante”.
Integrando o Grupo Música Viva, dos seguidores
de Koellreutter, onde teve como colegas os notáveis
compositores Cláudio Santoro, Edino Krieger e Eunice
Katunda, foi que suas obras ganharam projeção
internacional e a admiração de personalidades como
Juan Carlos Paz e Hermann Scherchen, que regeram
obras suas respectivamente em Buenos Aires e Zurich.
Mas as origens do compositor eram muito fortes
e as “linhas cosmopolitas” começaram a fraquejar
quando, Guerra-Peixe buscou um possível encontro
entre dodecafonismo e música brasileira. As idéias
de Mário de Andrade estavam vivas em seu
pensamento, fazendo-o sentir a necessidade de uma
saída para a música brasileira chamada erudita,
até então baseada num discutível folclore. Também
colocou-se o problema da comunicação da nova
música com o público, tão descurado no Século XX.
Tiveram início suas discussões com Mozart
de Araújo que culminaram em sua primeira visita ao
Recife em 1949 onde teve contacto com uma música
viva, nacional, sem manipulação alguma. O resultado
foi a ruptura com o dodecafonismo. Em seguida
ocorreu uma coincidência: Scherchen passou pelo Rio
de Janeiro e convidou Guerra-Peixe para ir estudar
com ele em Zurich, sendo seu hóspede e trabalhando
na rádio local. Ao mesmo tempo recebeu também um
convite de Recife para trabalhar também em rádio.
Guerra preferiu o Recife e sempre disse que foi
a melhor coisa que fez na vida. Foi um dos períodos
mais férteis de sua vida quando, além de compositor
erudito, seguindo novas linhas estéticas, e orquestrador,
iniciou suas atividades de professor, articulista
e a grande obra de pesquisador.
Pesquisou Maracatu, Xangô, Catimbó, Côco, Pastoril,
Zabumba (conjunto instrumental), Cabocolinhos, Reza-dedefunto,
Frevo, Pregões, toques de vendedores ambulantes,
manifestações culturais religiosas ou não, folguedos,
atividades sociais, todas com músicas próprias, em dez
cidades pernambucanas.
Na época foram seus alunos: Clóvis Pereira, Jarbas
Maciel, Guedes Peixoto, Lourenço da Fonseca Barbosa
(“Capiba”) e Severino Dias de Oliveira (“Sivuca”).
A permanência em Recife foi de três anos, quando
novas obras importantes foram criadas e surgiu seu
mais importante
trabalho de pesquisa:
o ensaio “Maracatus do
Recife”, que décadas
mais tarde serviu para
salvar tal manifestação
do desaparecimento.
Imediatamente após
o período recifense,
seguiu-se outro maior
e tão proveitoso quanto
o nordestino: oito anos
em S. Paulo, quando,
com o apoio de Rossini
Tavares de Lima,
secretário da Comissão
Paulista de Folclore
iniciou naquele Estado
outra grande pesquisa,
incluindo Jongo, Tambú,
Cateretê, Cururu, Dança
de Santa Cruz, Dança de Guerra-Peixe.
FUNDAÇÃO BIBLIOTECA NACIONAL
São Gonçalo, Folia de Reis, – DIVISÃO DE MÚSICA E ARQUIVO SONORO
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