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a repercussão da novela. Então, no capítulo final,
fizemos o casamento do meu personagem com o
do Tarcísio na Igreja da Consolação, em São Paulo.
Mas foi um desastre. A multidão interrompeu o
tráfego da região, atrapalhou a gravação e, até
onde se sabe, danificou alguns objetos da igreja.
Afinal, as pessoas não estavam acostumadas a
esse tipo de gravação. Hoje a TV é algo normal.
Naquela época não era comum gravar cenas externas.
Tudo era uma experiência, uma aventura.
Até então as novelas eram gravadas no palco do
Teatro Cultura Artística, perto da Praça Roosevelt,
em São Paulo. E os atores só podiam começar a
trabalhar quando a programação do teatro se
encerrava, por volta da meia-noite. Como nós
precisávamos aproveitar bem o tempo, ficávamos
lá até às nove, dez horas da manhã. Gravávamos
alucinadamente. Tudo era demorado. Precisava de
um jardim? Esperava montar um banco, colocar
umas plantas, só daí é que rodava. Depois, esperava
desmontar o jardim e montar outro cenário.
Era uma loucura. Só mais tarde é que começamos
a usar os estúdios da Vera Cruz. Foi quando fiz O
Pintor e a Florista, de Cláudio Petraglia, baseado
em texto de Alberto Migré. Eu era a florista e o
Armando Bogus era o pintor. E foi a partir daí
que a nossa vida de artista melhorou. Levantava
às cinco da madrugada e começa a gravar às sete
da manhã. Para nós isso já era um luxo.