O PIANISTA COLABORADOR - Biblioteca Digital de Teses e ...
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Maurício Freire Garcia<br />
1. Se possível, <strong>de</strong>fina uma característica para o seu instrumento. Fale<br />
sobre as especificida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> seu instrumento.<br />
A flauta é um instrumento com gran<strong>de</strong>s possibilida<strong>de</strong>s expressivas e timbrísticas,<br />
mas apresenta, especialmente com relação ao piano, problemas <strong>de</strong> volume e<br />
equilíbrio. A articulação na flauta também é muito diversa do piano, apresentando<br />
um gran<strong>de</strong> <strong>de</strong>safio no trabalho conjunto.<br />
2. Qual a importância do repertório <strong>de</strong> flauta e piano levando em conta o<br />
repertório geral do instrumento (duos originalmente escritos para flauta e piano,<br />
excluindo, portanto, as reduções <strong>de</strong> orquestra)? Em comparação com peças solo<br />
o número é mais expressivo? Em que época da história da música ele foi mais<br />
contemplado?<br />
O repertório <strong>de</strong> Flauta e Piano é absolutamente essencial na literatura do<br />
instrumento. Muito superior ao número <strong>de</strong> solos. (tenho um catálogo na minha<br />
sala que você po<strong>de</strong> consultar) Se consi<strong>de</strong>rarmos as peças escritas para teclado<br />
(Repertório Barroco), o volume <strong>de</strong> peças nos séculos XVII e XVIII é enorme. Os<br />
períodos Clássico e Romântico não foram muito generosos com o instrumento,<br />
possivelmente pelas mudanças <strong>de</strong> construção no período. No século XIX,<br />
infelizmente, são raras as obras <strong>de</strong> compositores consagrados para a formação.<br />
O período mais prolífico em obras originais é realmente o século XX<br />
3. Que especificida<strong>de</strong> ou o que <strong>de</strong>ve ser observado ao se trabalha com o<br />
pianista acompanhador (correpetidor)?<br />
Volume/equilíbrio: talvez seja uma preocupação sempre presente<br />
Articulação: principalmente pelo fato da flauta po<strong>de</strong>r fazer o legato real e não ter o<br />
po<strong>de</strong>r <strong>de</strong> ataque que o piano tenha. Essa homogeneida<strong>de</strong> é muito importante e<br />
trabalhosa.<br />
Afinação: o eterno conflito entre o mundo temperado do piano com a afinação (ou<br />
<strong>de</strong>safinação !!!) natural da flauta.<br />
4. Alguma vez já foi feito um trabalho <strong>de</strong> complementação das aulas <strong>de</strong><br />
instrumento utilizando ensaios com pianista acompanhador? O resultado foi<br />
satisfatório ou não influenciou na preparação do aluno?<br />
Tento fazer isso o máximo possível. Acho imprescindível e extremamente<br />
proveitoso para o <strong>de</strong>senvolvimento do aluno.<br />
5. Até que ponto o pianista po<strong>de</strong>ria conduzir o ensaio interferindo em<br />
articulações, respirações, fraseado, ataques e timbres?<br />
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