a criação da personagem dentro da cena lírica
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operística. Concentrando-se nestas três mo<strong>da</strong>li<strong>da</strong>des, executou praticas corporais<br />
focando no trabalho corporal desenvolvido pelo cantor lírico. “Esse paradoxo se <strong>da</strong>ria<br />
primordialmente em função <strong>da</strong> partitura, <strong>da</strong> composição <strong>da</strong> música, pois, se num teatro<br />
‘falado’ o ator constrói a sua fala, fazendo a sua ‘partitura’ (entonações, alturas,<br />
intenções), na ópera o cantor-ator já tem esse material previamente <strong>da</strong>do pela melodia<br />
<strong>da</strong> música.” (Stanislavski, 1989).
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