Escrita travesti - Cebela

Literatura
Ana Cristina Chiara
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ras, as poetas, as mulheres que escrevem, tendo sempre que confessar
a roupa de baixo que estão usando. Mas Clarice Lispector já
advertia nas croniquetas do jornal Diário da Noite, recém-publicadas:
“As roupas masculinas também são bastante incômodas: colarinhos
apertados, mangas compridas, ternos quentes demais” 6 .
Todos sabemos que para ser travesti é preciso ter muito peito,
mesmo inflado por hormônios e silicone: a escrita travesti demanda
também essa ousadia da prótese. Nestas anedotas que fui recolhendo,
o corpo da escrita travesti se insinua em sua engenharia
erótica, para tomar de empréstimo o título de Denizart, não como
tema mas como prática de escrita. E se a escrita travesti aponta para
a conformidade à superfície, para a difração, para o “mot glissant”,
para uma “nomination en expansion”, para a máscara, para o que
se furta, se esconde, para a abstração sensível, para o ideogramático,
é certo que o que preside este corpo de escrita é a morte prévia da
subjetividade do autor. Indianara, um dos travestis entrevistados
por Denizart, declara: “Na realidade, por dentro, eu sinto que já
morri”(DENIZART, 1997: 61).
Neste ponto, volto ao criador de Stella Manhattan e ao desenvolvimento
que dá ao artigo “Cadê Zazá”. No caso da escrita travesti,
não há por que chorar essa morte. O desaparecimento do autor,
6 LISPECTOR, Clarice. Correio feminino. Rio de Janeiro: Rocco, 2006. p.113.