O decassílabo camoniano como modelo métrico ... - Home - Unesp

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Essa observação pode ser confirmada por vários exemplos da história literária. No que diz respeito às literaturas latina e portuguesa, a Eneida e Os Lusíadas representam respectivamente modelos acabados do emprego da poesia na expressão dos valores mais sublimes de uma sociedade. Ressalte-se que Virgílio adotou o hexâmetro datílico como padrão métrico de sua obra e que Camões fez do decassílabo o molde de composição da sua. Nos dois casos, a escolha do metro parece corroborar estilisticamente a grandeza do tema cantado. O verso latino é formado por uma seqüência de sílabas longas, indicadas, nos exercícios de escansão, pelo macro ( ¯ ) e breves, indicadas pela braquia ( ˘ ). Uma longa equivale metricamente a duas breves. Agrupadas em unidades rítmicas, as sílabas compõem os pés métricos. O hexâmetro datílico é um verso composto por seis pés de quatro tempos cada (uma sílaba breve correspondendo a um tempo e uma longa, a dois). Os quatro primeiros pés são datílicos ou espondaicos, isto é, unidades compostas pela seqüência de uma sílaba longa e duas breves ou de duas sílabas longas. O quinto pé, que caracteriza o verso, é necessariamente um dátilo ( ¯ ˘ ˘ ), e o último, um espondeu ( ¯ ¯ ) ou, uma espécie de pé quebrado, um troqueu ( ¯ ˘ ) 1 . Completa esse esquema métrico a cesura, indicada pela barra dupla (║), uma espécie de corte semântico que estabelece o equilíbrio rítmico-sintático do verso, fixada com freqüência após a primeira sílaba do terceiro ou do quarto pé (embora possam ocorrer cesuras em outros pontos do hexâmetro). A título de exemplo, veja-se a escansão do verso inicial da Eneida: Ārmă uĭ|rūmquĕ că|nō,║Trō|iāe quī| prīmŭs ăb| ōrīs [Arma uirumque cano, Troiae qui primus ab oris] 1 A última sílaba do verso teria, na verdade, sua duração neutralizada pela pausa final, daí a possibilidade de ser longa, no caso do espondeu, ou breve, no caso do troqueu, sem que isso represente variação formal do modelo rítmico de vinte e quatro tempos. Anais XXIII SEC, Araraquara, p. 330-334, 2008 331
O decassílabo português é um verso de dez sílabas poéticas que recebe um acento prosódico regular na sexta. A este costuma-se chamar heróico. Quando ocasionalmente o acento não ocorre na sexta sílaba, exigem-se acentos na quarta e na oitava. Essa variação tradicional do decassílabo recebe quase sempre a denominação de sáfico. Nota-se assim a preocupação métrica de garantir o equilíbrio rítmico ideal do verso: o acento regular do heróico se desdobra, no caso do sáfico, numa distribuição acentual equivalente em torno da sexta sílaba, ancorando-se na referência eqüidistante das sílabas pares mais próximas. Como exemplo, observem-se os seguintes versos de uma das estrofes finais d’Os Lusíadas (X, 153), em que um decassílabo sáfico se insinua entre a marcante regularidade dos heróicos: A disciplina militar prestante Não se aprende, Senhor, na fantasia, Sonhando, imaginando ou estudando, Senão vendo, tratando e pelejando. É impossível não pensar n’Os Lusíadas, obra que funda magnificamente a tradição épica do português, como referência modelar para uma tradução da Eneida. Por isso, numa tradução do Canto I da Eneida 2 , os hexâmetros virgilianos foram transpostos em decassílabos mais ou menos à maneira de Camões, vale dizer, quase sempre em versos com acento característico na sexta sílaba (heróico), e mais esporadicamente em versos com acentos característicos na quarta e na oitava (sáfico). Procurou-se ainda atentar para a particularidade de não serem normalmente acentuadas a sétima e a nona sílabas em cada verso. Esse recurso parece garantir ao decassílabo camoniano uma cadência final própria, certa regularidade rítmica que lembra a invariabilidade do hexâmetro a partir do quinto pé. A melhor desculpa para não intentar a oitava rima é alegar que não têm rima nem formam estrofes os versos de Virgílio (ainda que boa, não deixa de ser uma desculpa). Um 2 Cf. Márcio Thamos (2007). Anais XXIII SEC, Araraquara, p. 330-334, 2008 332
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