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A Poética e a Métrica Clássicas: um estudo do hexâmetro latino por Mário Vitorino
Anais XXIII SEC, Araraquara, p. 321-329, 2008
Vivian Carneiro Leão SIMÕES
G (PIBIC) – FCLAr – UNESP
Grupo LINCEU – Visões da Antiguidade Clássica / UNESP
vivi_carneiroleao@hotmail.com
INTRODUÇÃO
O estudo empreendido na presente pesquisa centra esforços na tradução do texto Artis
grammaticae Libri III (“Os três livros da arte ou da técnica gramatical”) do autor Mario
Vitorino [280 d.C. 360 d.C.]. Nascido e educado na África; produziu em Roma uma vasta
obra que se divide em trabalhos de gramática, filosofia e teologia. Sua obra sobre a métrica
clássica latina se encontra na compilação intitulada Scriptores Artis Metricae que faz parte
dos Grammatici Latini, de Heinrich Keil. Essa tradução é um trabalho inédito, pois não foi
ainda empreendida, em sua totalidade, em nenhum outro idioma moderno.
As modalidades técnicas de composição artística, em se tratando de poemas, tinham,
em geral, como perspectiva, a concepção da fala em ato, como recitação, daí o interesse em
discutir e normatizar os efeitos de sonoridade na produção dos discursos, por meio de
expedientes regrados e catalogados em manuais, como o de Mário Vitorino.
Dessa forma, as artes metricae, em geral, constituem textos de viés técnico, (como o
de Vitorino) que se preocupam com a organização fonológica do plano do discurso produzido
no âmbito da poesia.
O excerto utilizado como córpus do presente trabalho, o Liber Secundus dos Artis
grammaticae Libri III, trata especialmente das “Nove Espécies de Protótipos de pés
métricos”. Nele, Vitorino diz que a numerosa variedade de metros da lírica latina se
desenvolveu a partir de nove pés primitivos. Sobre seu trabalho com cada uma das espécies,
Vitorino nos revela que os pés e os metros se formam através de combinações desses nove
protótipos. O tópico inicial é sobre o pé datílico e, por conseguinte, seu emprego na formação
do hexâmetro heróico, pois o autor avalia que este verso seja o princípio de todos os metros.
A partir do tratamento que Vitorino dá ao pé datílico, será possível investigar: 1) a
noção de Vitorino sobre a formação dos pés métricos por união e separação, i.e. por
combinações, o que nos faz compreender um pouco mais sobre a musicalidade implícita no
verso latino, e 2) alguns juízos de valor sobre o verso heróico, como por exemplo, qual seria,
pelo conceito do gramático, a constituição de um verso épico pulchriorem (“mais belo”).

OBJETIVOS
O objetivo principal desta pesquisa é oferecer o que será, até onde se pôde apurar, a
única tradução vernácula de um repertório de textos antigos que versam sobre Poética e
Métrica Clássicas latinas, no presente caso, um recorte da obra de Mário Vitorino.
É preciso insistir também em que tal objetivo se coaduna com outro objetivo mais
amplo, qual seja, o estudo das noções de métrica de poemas latinos. A vaga noção que temos
das sílabas longas e breves que compõem a métrica latina é matéria prima de manuais de
métrica como os de Mário Vitorino, traduzi-los e estudá-los significa deixar vir à luz
concepções e conceitos que nortearam a produção poética, sobretudo lírica, dos latinos. Muito
embora seja a métrica a orientar e determinar boa parte dos comportamentos estilísticos
observados nos poemas, esta dimensão não tem sido privilegiada modernamente pelos
pesquisadores da cultura greco-romana.
Ao relegar a métrica a um plano inferior, deixamos de estudar os efeitos de expressão
a cuja apreensão só se chega por meio de análise do plano da expressão poética. A esses
meios de análise poder-se-ia chamar poética da expressão ou, ainda, métrica estilística.
Assim, ao propor uma tradução do texto do Liber Secundus da obra Marii Victorinii
Artis Grammaticae Libri Tres, compreendemos que o propósito não é somente transpor para o
vernáculo um texto da Antiguidade, mas sim, permitir que se amplie o repertório de textos
que versam sobre Poética e Métrica Clássicas latinas. Concluída a pesquisa, este texto estará
acessível para participar e colaborar com suas doutrinas em estudos e reflexões acerca da
métrica dos antigos gramáticos latinos, sua evolução, suas definições, conceitos, métodos e
objetos privilegiados.
FUNDAMENTAÇÃO TEÓRICA
Os manuais modernos de métrica, produzidos com base na doutrina métrica da
antiguidade, procuraram catalogar as regularidades percebidas na poesia clássica e formular
as normas de sua ocorrência nos versos, ou seja, procederam à investigação das medidas de
harmonia encontradas – os metros – e trataram de estabelecer as leis que governariam seu
emprego e os efeitos produzidos por eles, mas sempre com base no fenômeno sonoro de uma
língua antiga – no caso, o grego ou o latim – que não pôde fazer chegar aos pósteros qualquer
testemunho seguro da maneira pela qual seus fonemas eram articulados.
Por essa razão é que se fez necessário um novo enfoque teórico que, tanto quanto
possível, prescindisse do dado fonético hoje perdido, para investir no valor fonológico das
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oposições em jogo na matriz prosódica do verso, enquanto procura identificar e descrever
satisfatoriamente os movimentos convergentes do plano de conteúdo para o de expressão e
vice-versa (homologias formais).
Tentativas como essas têm sido levadas a efeito nos dias presentes, por pesquisadores
como, por exemplo, CRUCIUS (1951), DANGEL (2001), LAVARENNE (1968), LIMA
(1992, 1995a, 1995b, 1995c, 1996), LUQUE MORENO (1987) e PRADO (1997).
METODOLOGIA
A respeito do método empregado na tradução, considerou-se, primeiramente, a
composição do córpus, que é de natureza técnica, perfazendo uma clara oposição destes aos
textos literários.
No trabalho tradutório do texto de Mário Vitorino o esforço buscou-se atingir o tanto
quanto possível o paralelismo frástico, uma vez que se acredita ser necessário um cotejo interlingüístico
latino-português. Assim, à tradução praticada poder-se-ia chamar de ad sensum,
privilegiando antes o sentido que a mera transposição palavra por palavra, o que representaria
uma tarefa praticamente impossível em se tratando de sistemas lingüísticos tão diversos.
Também em decorrência desta eleição, mas, especialmente, por tratar-se de textos que
contém inúmeros termos especializados, pertencentes aos domínios das línguas greco-latinas,
dedicou-se especial atenção à busca de termos vernáculos adequados para traduzi-los ou,
quando impossível, à adaptação e explicação, em nota, de seu significado e função.
Se fez necessária uma investigação inicial que acrescentasse informações sobre o autor
em questão e a matéria a ser estudada. Apresenta-se, então, o resultado desta pesquisa
bibliográfica que além do texto latino de que se ocupou a pesquisa, utilizou-se de obras
especializadas em poética clássica e em métrica latinas, além de dicionários de latim e,
dicionários de termos e temas específicos.
RESULTADOS
Os resultados expostos não correspondem somente à tradução do córpus, mas,
representam o resultado de uma breve pesquisa sobre a biografia do autor e uma apreciação
bastante pormenorizada dos julgamentos e conceitos apontados por Vitorino em sua obra. São
propostos também os primeiros passos de uma análise comparativa entre manuais modernos
de métrica e os apontamentos deste autor do quarto século romano, que está, temporalmente,
muito mais próximo do período clássico da produção literária latina.
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A tradução do Liber Secundus de Mário Vitorino, assim como as traduções das outras
partes da obra do mesmo autor e de outros postulados de doutrinas métricas da Antiguidade,
vêm preencher uma lacuna existente entre tais textos e os estudos modernos, que, em geral,
privilegiam análises de cunho retórico e literário tratando com desdém as questões métricas.
O que se obtém como resultado é um córpus de autores antigos que trabalharam com questões
de escrita, fonética, fonologia, e métrica, sobretudo do latim, sendo traduzidos para o
vernáculo, até onde se pôde constatar, pela primeira vez.
DISCUSSÕES
O advento das recitationes em Roma, leituras públicas de peças de oratória e de
poemas de caráter elevado, é um dos fatores que evidenciama importância dos sons
articulados da fala para o efeito estético do discurso.
No entanto, existe também o fator do som e da pronúncia do latim, que, dada a fortuna
e situação histórica do idioma, só se pode, hoje, estudar e descrever de maneira
metalingüística, recorrendo-se aos textos remanescentes de autores antigos que falaram sobre
esse assunto, como se vê, por exemplo, em Cícero, Orator, III, XI, 40:
Para falar um bom latim, não basta cuidarmos apenas seja de dizer aquelas expressões
que ninguém, com justiça, repreenderia, seja de respeitá-las quanto aos casos, tempos,
gêneros e número, de modo que nada, conflitante, fique confuso ou com sentido
contraditório, mas é preciso também modular a pronúncia, a respiração e o próprio som
da voz.
Mesmo sabendo que Cícero, no excerto acima, se refere à oratória, matéria de seu
interesse, é possível dizer que a citação se aplica facilmente à poesia. Como diz Mário
Vitorino, autor com o qual se está trabalhando nessa pesquisa:
Non numquam haec observatio praetermittitur. Sed qui fuerint eius modi versus, neque
sonum neque gratiam habebunt et prosae orationi similes audientur.
Sempre se deixa passar essa observação: mas os versos que forem desse modo [que
terminassem em anapestos], nem som, nem graça teriam e seriam ouvidos como o
discurso da prosa. 1
É possível entrever que o estudo da métrica propicia uma dimensão inédita da poesia
antiga, porque pode fazer enxergar efeitos de expressão não privilegiados nem abordados, em
geral, por muitos dos estudos modernos. A isso, ou seja, uma forma de estudo dos poemas que
1 Mário Vitorino, Liber Secundus dos Artis grammaticae Libri III, p. 70. Todos excertos de Vitorino aqui citados
foram traduzidos pela pesquisadora iniciante e revistos pelo orientador da pesquisa.
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privilegia uma leitura das formas de organização do plano da expressão poética, i. e., a esses
métodos de análise, poder-se-ia dar o nome de poética da expressão ou métrica estilística.
O texto do “Segundo Livro” dos “Três Livros de Mário Vitorino sobre a Arte
Gramatical” trata especialmente das “Nove Espécies de Protótipos de pés métricos”. Vitorino
diz que a numerosa variedade de metros da lírica latina se desenvolveu a partir de nove pés
primitivos.
Unde nunc ad novem prototypa, id est, e quorum fonte atque origine derivata
innumerabilis metrorum profluit copia, stilum nostri operis convertam, de quorum
disciplina et praeceptis et ratione omni, qua inter se congruunt sive dissentiunt, textus
huius secundi voluminis singula quaeque reserans expplicabit.
Deste ponto agora voltarei o nosso trabalho para os nove protótipos, isto é, [espécies
primitivas de todos os metros], de cuja fonte e origem derivou uma quantidade
inumerável de metros. Sobre o ensino, os preceitos e a proporção completa dos metros,
por meio da qual eles se reúnem ou se separam, falará o texto deste segundo volume,
revelando uma coisa de cada vez. 2
Os nove protótipos a que Vitorino se refere, nas palavras do próprio autor:
(...) sunt haec, e quis metra dactylicum, dehinc anapaesticum, post iambicum et
trochaicum et choriambicum et antipasticum, ionicum άπό µείονος (apo mêionos)
ionicum άπό έλάσσονος (apó elássonos) et paeonicum.
são aqueles dentre os quais o primeiro é o datílico ( − ˘ ˘ ), depois o anapéstico ( ˘ ˘ − ),
em seguida o iâmbico ( ˘ − ), o trocaico ( − ˘ ), o choriâmbico ( − ˘ ˘ − ), o antispástico ( ˘
− − ˘ ), o jônico maior (− − ˘ ˘ ), o jônico menor ( ˘ ˘ − − ) e o peônico ( − ˘ ˘ ˘ │˘ − ˘ ˘ │
˘ ˘ − ˘ │˘ ˘ ˘ − ). 3
e ainda admite a possibilidade de se julgar o proceleusmático ( ˘ ˘ ˘ ˘ ) como uma décima
espécie. Assim Vitorino segue sua explanação sobre os protótipos de pés métricos da lírica
latina tratando detalhadamente a sua origem, seu desenvolvimento, sua composição e
derivação, i.e. quais metros tais pés originaram.
Ao tratar do pé datílico, nosso objeto principal no recorte que se fez necessário para a
presente apresentação, Vitorino nos revela peculiaridades que abarcam a construção do metro
mais importante da métrica latina, o hexâmetro heróico. Um dos curiosos comentários que o
autor faz sobre o metro datílico é o juízo de baixa qualidade que exibe aquele em que
coincidam a fronteira entre os pés com o final de cada palavra dos versos. E cita os exemplos:
Pythĭĕ,| Dēlĭĕ,| tē cŏlŏ,| prōspǐcĕ | vōtăquĕ | fīrmă. 4
2 Mário Vitorino, Liber Secundus dos Artis grammaticae Libri III, p. 69.
3Mário Vitorino, Liber Secundus dos Artis grammaticae Libri III, p. 69 - 70.
4
Anonymi Epici et Lyrici, serioris aetatis versus. Frag. 50, 1 (Trad. Ó Pítio, ó Délio, eu te cultuo: vê meus votos
e assegura-os).
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ou então, desta forma, muito melhor:
āt rē|gīnă gră|vī iām|dūdūm| sāucǐă| cūră 5 .
Do mesmo modo, afirma o autor, é preciso cuidar para que o terceiro pé não delimite
uma palavra, e que o verso se divida a partir dele, como em:
cūi nōn | dīctŭs Hў|lās || pŭĕr | ēt Lā|tōnĭă| Dēlŏs. 6
O autor considera tão defeituosos os versos citados há pouco quanto os que usam
apenas um pé durante o verso todo; muito mais belos seriam se mesclassem os pés.
Heroi versus vitiosi habentur qui ex solis dactylis vel qui ex solis spondeis constant, quia
in talibus aut gravis tarditas aut velocitas nimia vitiosa est. Insignes autem in metris sunt
aut dactylici, id est cum quinque dactyli ultimo spondeo clauduntur, ut
panditur interea domus omnipotentis Olympi;
Aqueles versos heróicos que constam somente de dátilos ou somente de espondeus, são
considerados defeituosos porque, em tais versos, ou há uma pesada lentidão, ou há uma
rapidez por demais desagradável. Por outro lado, os [versos] datílicos são os mais
importantes dentre os metros, isto é, quando cinco dátilos são encerrados com um
espondeu final, como 7
[pāndĭtŭr | īntĕrĕ|ā dŏmŭs | ōmnĭpŏ|tēntĭs Ŏ|lympī;] 8,
uma opção para a mistura entre dátilos e espondeus é o verso espondiazonte, que consiste em
colocar um espondeu na 5ª e na 6ª regiões do verso. Como no exemlo citado:
cōrnŭă | vēlā|tārūm ob|vērtĭmŭs | āntē|mnārūm 9 .
Outra questão relevante, do ponto de vista da tradução levada a cabo até o presente
momento, foi que, ao trabalhar modernamente com a métrica clássica, parte-se da vaga noção
moderna do que teriam sido as sílabas breves e longas dos gregos e romanos, e, a partir daí,
determina-se a formação dos pés métricos.
Algo diferentemente dessa forma de descrever os pés métricos, Vitorino apresenta-os
não como sendo a simples combinação entre breves e longas, mas como variação de outros
5 Vergilius Maro, Publius, Aeneis, Livro IV, 1 (Trad. Mas já a rainha fatigada por uma grave preocupação).
6
Vergilius Maro, Publius, Georgicon, Livro III, 6 (Trad. A quem não é chamado menino Hilas e a Delos
Latônia).
7 Mário Vitorino, Liber Secundus dos Artis grammaticae Libri III, p. 69.
8 Vergilius Maro, Publius, Aeneis, Livro X, 1. (Trad. Do Olimpo omnipotente os paços se abrem – Eneida/ de
Virgílio; traduzida por José Victorino Barreto Feio, José Maria da Costa e Silva; Organizada por Paulo Sérgio de
Vasconcellos. São Paulo : Martins Fontes, 2004, pág. 307 ).
9 Vergilius Maro, Publius, Aeneis, Livro III, 549 (Trad. viramos ao contrário as pontas dos mastros das velas).
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pés. O hexâmetro datílico, por exemplo, consta de espondeu, de troqueu e do próprio dátilo.
Ele tem seis “lugares” [pés]. Admite também três formas de pés, as quais os gregos chamam
podiká schêmata, “formas de pés”. Do hexâmetro datílico, pois, nascem os metros: difílio ou
querílio, o logaédico ou o arquebuleu, o eólico ou sáfico.
Entre um espondeu e um dátilo, subsistirá uma mesma identidade, numa idêntica
medida de tempos, tanto na ársis como também na tésis 10 . Estes conceitos (ársis e tésis
relaciona a intensidade da pronuncia dos pés métricos, a tésis corresponde ao tempo mais
forte, a ársis ao mais tênue . Por meio deles, por união e separação, há uma mútua produção
de pés, e, de maneira natural, indiferentemente de qualquer que seja a posição, do modo como
foi operado o processo de escansão, esses versos são obtidos ao menos até o quarto pé: o
quinto freqüentemente, como convém a um verso heróico, deve ser um dátilo.
Ainda sobre o verso épico, Vitorino testemunha uma contenda entre os gramáticos de
sua época acerca do pé final do verso heróico, se troqueu ou espondeu: o troqueu, como
coincide tão somente em número de sílabas com o espondeu, está sempre localizado na parte
extrema do verso heróico. Apesar de serem equivalentes, se colocados na parte extrema do
verso, acredita-se que se faria um verso épico mais belo se ele fosse encerrado com o
abaixamento da voz; isso corresponde a um troqueu na posição final.
CONCLUSÕES
Concluída essa primeira fase da tradução dos livros da Ars Grammatica de Mário
Vitorino — no presente caso, o Livro Segundo– fica patente a importância da arte métrica
dentro da antiguidade clássica, bem como o interesse em normatizar os fatores relativos à
sonoridade das palavras e à produção dos discursos, qualquer que fosse a modalidade de texto
em que se investiram as técnicas artísticas de composição; fosse ele concebido para uma
leitura pública ou fosse destinado à uma leitura privada, o fato é que era sempre concebido
enquanto fala, recitação.
Em razão de experimentar de modo empírico a cadência, a harmonia, o ritmo da fala
tecnicamente trabalhada dos versos, à métrica clássica era natural a ponderação sobre os sons
articulados da fala e suas qualidades fônicas. Assim os manuais modernos, produzidos com
10 Cada um dos pés métricos se dividia em duas partes, iguais ou desiguais em suas durações, mas com
intensidades diferentes, organizando-se em dois subgrupos que eram visivelmente batidos por movimentos dos
pés ou das mãos: a tesis, que correspondia ao pé no chão ou à mão abaixada, e a arsis, pé ou mão levantados. Os
pés podiam começar quer pela arsis, quer pela tesis. A relação entre a duração dos dois subgrupos classifica o
gênero dos diferentes pés, segundo Mário Vitorino.
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ase na doutrina métrica da Antigüidade, procuraram catalogar as regularidades percebidas na
poesia clássica e formular as normas de sua ocorrência nos versos, ou seja, procederam à
investigação das medidas de harmonia encontradas – os metros – e trataram de estabelecer as
leis que governariam seu emprego e os efeitos produzidos por eles, mas sempre com base no
fenômeno sonoro de uma língua antiga.
Esse córpus que se concebe lenta e gradativamente, uma vez constituído, permitirá
várias formas de análise dos dados lá contidos, trazendo, quem sabe, uma nova perspectiva
para os estudos de poética de expressão e métrica estilística.
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