Edição 155 - Jornal Rascunho

Manual de gariMPo : : alberto mussa
uM noMe Para Matar
QUEM SOMOS C O N TA T O ASSINATURA DO JORNAL IMPRESSO C A R TA S
Em 1967, um júri integrado
por Antônio Olinto, Jorge
Amado e Guimarães
Rosa deu ao romance
Um nome para matar a segunda
colocação do prêmio Walmap,
o mais importante da época, sendo
ainda um dos mais prestigiosos da
literatura brasileira.
Não era um júri qualquer.
Não era um prêmio qualquer. Nesse
ano, o ganhador foi Jorge, um
brasileiro, de Oswaldo França
Júnior, que também não é um romance
qualquer. Um nome para
matar, de Maria Alice Barroso, não
desmerece nem o júri, nem o prêmio,
nem seu ilustre concorrente.
A história se passa em Para
de Deus, cidade imaginária do norte
fluminense, na fronteira de Mi-
COLUNISTASDOM CASMURRO ENSAIOS E RESENHAS ENTREVISTASPAIOL LITERÁRIO PRATELEIRA NOTÍCIAS OTRO OJO
: : MárCia lígia guidin
são Paulo – sP
Tendo convivido com um
grande grupo de pesquisadoras
que nos anos 1980
estudava a literatura feita
por mulheres no Brasil — e que
vem se diluindo, pois o debate sobre
gênero perdeu a relevância —, leio
os contos de Cíntia Moscovich com
sabor muito familiar, por isso, sem
grandes surpresas ou novas alegrias.
A conhecida autora de Essa
coisa brilhante que é a chuva
reúne nove contos de extrato doméstico
e urbano, de relações algumas
vezes incomuns, como no primeiro
dos contos, outras trivialíssimas,
como no último e um tanto entediante
Uma forma de herança. O
livro, no todo, lembra a obra Laços
de família, de Clarice Lispector,
primeira reunião de contos da escritora
ucraniana. Aliás, caberia aqui o
mesmo título. Apesar do respeito por
momentos de ótimas construções,
devo dizer que a dicção da obra de
Moscovich é clariciana, sem dúvida.
Como não lembrar de Lispector em
trechos como: “Ele estava recostado
nos travesseiros, em cima da colcha,
como se, de última hora, o cotidiano
se houvesse rompido” (Uma forma
de herança, grifo meu)? Ou: “O silêncio
do médico perturbava, e ela
falou que tinha pensado em ler o resultado
e que depois tinha desistido,
o doutor sabia como as pessoas eram
impressionáveis, a gente acha que
tem tudo quando não tem nada, que
coisa...” (Aos sessenta e quatro)?
nas. Para de Deus é um universo
ficcional fechado, que Maria Alice
explora em detalhes, não só neste
como em outros livros.
A narrativa não é cronológica
e mescla as vozes de diversas personagens.
Este é o ponto onde Maria
Alice atinge o ápice de sua arte:
a construção das personagens.
Fiquemos com uma cena:
após ficar viúva, Paula, mulher sexualmente
insaciável, passa a freqüentar
o terreiro da fazenda, à
noite, onde tem encontros com os
empregados. Numa dessas escapadas,
encontra os próprios filhos,
que formam uma barreira na porta
da cozinha. Ela, então, sacando seu
revólver com cabo de madrepérola,
afirma que passara a infância dando
satisfação aos pais, passara a vida de
uM toM dÉJà vu
As metáforas insólitas, porém,
são muito menos ousadas na
escritora gaúcha, que também não
traz grande aprofundamento na
estratégia de uso do fluxo de consciência
(forte marca de Lispector),
como se pode ler no trecho acima.
além da Janela
Não é justo se compararem
escritoras de décadas, regiões, momentos
políticos e sociedades diferentes,
sobretudo havendo ainda
o eco (nem sempre bem-vindo) da
influência de Clarice em tantas escritoras
menores. Ocorre que Cíntia
Moscovich — que não é escritora
menor —, apesar de trazer à tona
suas próprias qualidades (dentre
elas uma aclamada suavidade),
tem usado temas e relações familiares
que já vinham iluminadas
em épocas “femininas e feministas”
— sejam quais forem as definições,
hoje, desses termos tão discutidos
na década de 1980. E parece repetir
muitas vezes as estruturas que
os sustentavam: epifanias, espantos,
relações mãe-filhos, bichos domesticados
e, sobretudo, o “olhar
míope da mulher confinada”: aquela
que enxerga de perto o detalhe,
mas tem a vista nublada para o horizonte
além da janela. (Como, notavelmente,
definiu Gilda de Mello
e Souza no estudo O vertiginoso
relance, dos anos 1960).
Apesar do envelhecimento do
debate, a literatura “feminina” ou
“feita por mulheres” ainda recebe
atenção e reúne escritoras. Luiz Ruffato,
por exemplo, incluiu Mosco-
casada dando satisfação ao marido,
mas naquele momento “queimaria”
o filho que se interpusesse entre ela
e a porta, para não ter que dar mais
satisfação a ninguém.
O romance está ancorado em
quatro grandes personagens masculinas,
que representam quatro
gerações de uma mesma linhagem
e os quatro períodos da história da
cidade. A primeira delas é Chico das
Lavras, o fundador, misto de profeta
e justiceiro, que descobre ouro,
seguindo a indicação de Deus, e
vence duelos milagrosamente, contra
bandidos cruéis, ladrões de cavalos
e raptores de mulheres.
O segundo homem da linhagem
é o infeliz Zé Inácio, atormentado
pelo amor incestuoso que teve com
uma filha bastarda do pai, com o que
vich numa conhecida coletânea de
2004 sobre mulheres que estão fazendo
a “nova” literatura brasileira;
depois, ampliou o estudo no volume
seguinte, Mais 30 mulheres que
estão fazendo a nova literatura
brasileira. E o jornal Cândido, da
Biblioteca Pública do Paraná, volta
a falar sobre elas, citando Moscovich
na edição de fevereiro de 2013.
Fabrício Carpinejar, conterrâneo
e fino poeta, afirma, na
orelha desta obra, que Cíntia será
“um clássico” e que “escreve claridades”.
Que sejam claridades, sim,
mas para além das janelas — é,
creio, o que deseja seu leitor contemporâneo,
do século 21.
Os finais cálidos e tranqüilizadores
dos contos abrem-se para
soluções quase afáveis, benfajezas.
E a organização das histórias desta
obra ocorre dentro de um tempo rigorosamente
cronológico, um tanto
primário, enquanto o tal olhar para
a minudência se aprofunda:
Ainda tonta ela se abaixou
para juntar a colher, momento em
que reparou que as pantufas de lã
do marido eram sebentas, mancha
em cima de mancha. Levantando
o tronco não sem dificuldade, varreu
com os olhos a figura diante
de si: o pijama azul de listras estava
tão acabado que nem dava
para pano de chão, e a barriga do
marido, que se tornara saliente,
como se ele trouxesse uma bola
logo abaixo do peito, esgarçava as
casas dos últimos dois botões. (Aos
sessenta e quatro)
atraiu uma maldição para a família.
O capitão Heleno é o terceiro
deles. Filho bastardo de Zé Inácio,
a quem não pôde chamar de pai durante
a infância, começa a vida como
um simples empregado nas propriedades
paternas e acaba tomando
tudo aos filhos legítimos, chegando
a matar outros irmãos para garantir
a posse de seis fazendas.
A quarta figura masculina é
Oceano, filho de Heleno e Paula. É
o primogênito, herdeiro da personalidade
viril e autoritária do capitão
Heleno. Oceano tem um ciúme
doentio da mulher — Maria Corina,
moça de temperamento livre, alegre
e espontâneo.
Desde a noite de núpcias,
Oceano tem convicção de que ela
tem alma de prostituta. Excitado,
Cleber Passus/divulgação
a autora
cíntia moscoVich
Ora, a boa literatura não precisa
de tragédias, mas demanda
certa dor no aprofundamento. Se
os temas, porque cotidianos, podem
estar ao gosto do leitor, este
também arde pelo registro das diferenças.
E Cíntia é mais bem-sucedida
quando as enfrenta.
Por exemplo, no conto Gatos
adoram peixe, mas odeiam molhar
as patas, como é grande a impotência
de Saulzinho, o menino judeu (de
48 anos e 149 quilos), prisioneiro da
loja familiar e do carinho doentio
da mãe. Ou então, no melhor conto
desta obra, A balada de Avigdor, no
qual Cíntia aborda valores judeus de
maneira humana e universal. Explico:
quase como Capitu e Bentinho,
cresciam juntos Avigdor e Débora,
de pais judeus e vizinhos. Ocorre
que Débora, corpulenta, preferiu
o caratê às prendas domésticas e
Avigdor, um “pacifista”, preferiu o
balé profissional ao futebol. O sofrimento
das famílias, o preconceito,
as suspeitas de desvios vergonhosos
torturaram os pais, que, afinal,
nunca se deram conta do conceito
de “normalidade”. Frágeis e submetidos
a valores imutáveis, os pais
sobrevivem ao cataclismo do futuro
traçado apenas através da descendência
do casal: “No dizer de seu
Samuel, os seis filhos homens de
Avigdor e Débora são ‘todos estranhamente
normais’”.
São estes poucos textos, com
temas contemporâneos ou universais,
que desligam Cíntia de Clarice.
Tomara que eles apareçam mais
em seu trabalho.
155 • março _ 2013
põe a mulher na posição em que
ficam as fêmeas dos animais; e
pede a ela que lhe dê um nome, um
nome para ele matar.
Na verdade, toda a articulação
do texto converge para o conflito
moral de Oceano: provar as
supostas traições de Maria Corina.
O livro começa e termina com
a mesma cena: Oceano passando
pelo centro da cidade, poucos momentos
antes de anunciarem a ele
o misterioso suicídio da mulher.
Um nome para matar foi
publicado originalmente em 1967
pela editora Bloch. Teve também
edições da Expressão e Cultura e
da Record, já na década de 1980.
Os preços podem variar de R$ 8 a
R$ 25. Em bom estado, R$ 15 é um
valor justo.
nascida em 1958, em Porto alegre (rs), Cíntia Moscovich
é escritora, jornalista, tradutora e ministra cursos para
escritores na PuC-rs. ganhou um prêmio Jabuti de 2004
com a reunião de contos arquitetura do arco-íris,
livro também finalista do Portugal telecom. Publicou
ainda o reino das cebolas, anotações sobre um
incêndio, por que sou gorda, mamãe?, entre outros.
essa coisa
brilhante que
é a chuVa
Cíntia Moscovich
record
144 págs.
trecho
essa coisa brilhante
que é a chuVa
“saulzinho passara a odiar
os finais de tarde, nos quais
cruzava cada vez menos
com seu natálio. Cada vez
mais encontrava o velho
às gargalhadas com a
mãe no sofá da sala, uma
vergonheira tamanha jamais
se havia visto. Pior: a mãe
dera de arredar todos os
móveis da sala para que ela
e seu natálio treinassem
o tango figurado, rostos
juntinhos. a mãe perdera
todo o recato. aquilo que
parecia um desrespeito
com a memória abençoada
do pai também fez com
que saulzinho perdesse a
vontade de independência.
e o apetite. Chegou a
emagrecer, e o cinto que
prendia as calças foi
diminuído em três furos.”
(gatos adoram peixe, mas
odeiam molhar as patas)
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