1 museu ibérico de arqueologia e arte de abrantes AT

Ao fim de poucos anos de deriva
abstractizante e tendo sentido uma certa
saturação, Maria Lucília Moita, sempre
insatisfeita com o adquirido, reencontrou,
no início da década de oitenta, a sua
identidade a dois níveis, na estabilização da
sua própria «escrita pictural», depois
de sucessivas experimentações, voltando
a ocupar todo o espaço plástico do suporte,
e no «regresso» aos seus «temas» de
sempre, em perfeita sintonia com o intenso
lirismo que a Natureza sempre despertou
na sua apurada sensibilidade. Com efeito,
ao sair do momento abstracto «orgânico»,
Maria Lucília regressou a um novo tipo de
paisagismo, cada vez mais interior, apenas
tornado possível por essa incontornável
experiência de ascese formal que definira
o seu percurso imediatamente anterior.
Noutro lugar demonstrámos que a pintura
«de dentro» que Maria Lucília Moita
sempre realizou mas principalmente
aquela que nos últimos vinte e poucos anos
apresentou responde, de um modo faseado
e na típica inquietude do seu modo
de «estar no mundo», a esse grandioso
desiderato comum ao Oriente
e ao Ocidente: pintar a inesgotável riqueza
da paisagem interior.
A reinvenção da paisagem na última
fase da obra de Maria Lucília Moita está,
finalmente, representada pelas obras
Barreiras do Covão de Feto, de 1984,
Da minha serra, de 1986, Das Carreiras,
de 1989 e por Margens do Tejo, de 1995.
Em todos eles, Maria Lucília Moita
coloca-nos perante uma paisagem interior
que é feita da sua comunhão multifacetada
com o Mundo, um mundo que a pintora
insistia em querer ver e ler como um
poema.
Fernando António Baptista Pereira
Pedras de S. Martinho do Porto
1959
45x58
Pedra Castanha
1969
40x48
116
117 museu ibérico de arqueologia e arte de abrantes
Intimidade da Pedra
1969
40x48
[em baixo]
Pedras e água
1970
60x46