a noite do iguana: tennessee williams apropriado e recriado ... - Cielli

Universidade Estadual de Maringá – UEM
Maringá-PR, 9, 10 e 11 de junho de 2010 – ANAIS - ISSN 2177-6350
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1999), Iser questiona o pensamento teórico clássico, o qual colocava o texto e seu autor
no centro da análise literária e afirmava que o crítico teria mais condições de desvendar
o “sentido oculto” do texto literário do que um leitor comum e que, por isso, seria
trabalho do crítico revelar este sentido para os leitores. Iser acredita que não há um
“sentido oculto”, pois, ao ser descoberto, o texto perderia a razão de existir e seria
substituído pela sua explicação, o que não ocorre. O que importa não é descobrir a
intenção do autor, mas analisar o leitor, como afirma Iser:
O sentido como efeito causa impacto, e tal impacto não é superado
pela explicação, mas, ao contrário, a leva ao fracasso. O efeito
depende da participação do leitor e sua leitura; contrariamente, a
explicação relaciona o texto à realidade dos quadros de referência e,
em conseqüência, nivela com o mundo o que surgiu através do texto
ficcional. Tendo em vista a oposição entre efeito e explicação, tem
dias contados a função do crítico como mediador do significado oculto
dos textos ficcionais. (1996, v. 1, p. 34)
Já que não há um “sentido oculto” a ser descoberto no texto literário, não pode haver
uma única leitura correta, por mais capacitado que seja o leitor – mesmo que se trate do
próprio autor. A recepção de textos literários é o foco de Iser, pois eles possuem mais
espaços vazios do que os textos não-literários, fazendo com que a distância entre texto e
leitor seja ampliada e, ao mesmo tempo, as possibilidades de leituras diferentes também
aumentem.
Assim, quando um cineasta escolhe um texto literário para ser adaptado para o
cinema, deve estar consciente de que esse texto permite leituras plurais e que o filme
não conseguirá abarcar toda esta pluralidade, seja porque trabalha com uma linguagem
diferente, seja porque o cineasta – e mesmo o grupo de pessoas envolvidas no processo
de adaptação – é um leitor empírico, que não conseguirá desvendar todas as
possibilidades de leitura. Além disso, ainda que fosse possível considerar uma única
leitura correta da obra, ao transferi-la para a linguagem cinematográfica, ela seria
alterada para se encaixar às especificidades deste novo meio.
Portanto, é a leitura do cineasta que servirá de ponto de partida para a recriação de
uma narrativa literária no cinema. Já que o processo de adaptação parte de uma leitura
do texto-fonte, é cabível analisá-la considerando a teoria do efeito estético proposta por