0404 Digital Audio System Operation Manual 1.81 ... - Creative

0404
Digital Audio System
Manual de Instruções
Sistema de Áudio Digital E-MU 1

E-MU 0404 Digital Audio System
Manual de Instruções
© 2004 E-MU Systems
Todos os direitos reservados.
Versão do Software: 1.81
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2 Creative Professional

Tabela de Conteúdo
1- Introdução .................................................................... 7
Bem-vindo! .......................................................................................................................... 7
O Sistema Inclui: ............................................................................................................. 7
Placa-filha Sync Opcional ............................................................................................... 8
Notas, Dicas e Avisos ................................................................................................... 8
2 - Instalação .................................................................... 9
Configurando o Sistema de Áudio Digital ........................................................................ 9
Notas de Instalação ...................................................................................................... 9
Segurança em Primeiro Lugar! ...................................................................................... 10
Tipos de Conectores ...................................................................................................... 10
Instalando a Placa PCI E-MU 0404 .................................................................................. 11
Instalando a Placa Sync .................................................................................................... 12
Instalação do Software ...................................................................................................... 13
Instalando os Drivers do E-MU 0404 ....................................................................... 13
Windows 2000 ou Windows XP ............................................................................... 13
Nota Sobre o Windows Logo Testing ........................................................................... 13
Desinstalando todos os Drivers de Áudio e Aplicativos .......................................... 13
3 - Placa PCI & Interfaces ................................................ 15
A Placa PCI E-MU 0404 .................................................................................................... 15
Conectores DB-9 & DB-15 ......................................................................................... 15
Cabo Analógico Breakout ............................................................................................. 15
Cabo Digital Breakout ................................................................................................... 16
Saída & Entrada de Áudio Digital S/PDIF ................................................................. 16
A opção Placa-filha Sync ................................................................................................... 18
Conectando Cabos para a Placa-filha Sync .................................................................. 18
4 - O PatchMix DSP Mixer ................................................ 19
PatchMix DSP .................................................................................................................... 19
Visão Geral do Mixer ......................................................................................................... 19
Janela do Mixer .............................................................................................................. 20
Diagrama do Mixer ........................................................................................................ 20
Pre Fader ou Post Fader ............................................................................................. 20
Ícone do E-MU na Barra de Tarefas do Windows ........................................................... 21
A Barra de Ferramentas (Toolbar) .................................................................................... 21
Sistema de Áudio Digital E-MU 3

A Sessão ............................................................................................................................. 22
Nova Sessão ................................................................................................................... 22
Abrir Sessão .................................................................................................................... 23
Salvar Sessão ..................................................................................................................23
Configurações da Sessão ............................................................................................... 24
Configurações do Sistema ......................................................................................... 24
Usando o Cronômetro Externo ................................................................................. 24
Configurações do I/O ................................................................................................ 25
Faixas de Entrada do Mixer ............................................................................................... 26
Tipo de Entrada .......................................................................................................... 26
Criação das faixas do Mixer .............................................................................................. 27
Arquivos WAVE Multicanais ......................................................................................... 28
Reprodução Surround Sound/DVD/Windows Media Player .................................. 28
Seção de Inserts .............................................................................................................. 29
Trabalhando com os Inserts ...................................................................................... 29
O Menu de Insert ....................................................................................................... 30
ASIO Direct Monitor Send/Return ............................................................................ 32
Meter Inserts ............................................................................................................... 33
Para Configurar os Níveis de Entrada da Faixa ............................................................ 34
Fazendo a melhor gravação possível ......................................................................... 34
Inserção Trim Pot ....................................................................................................... 35
Test Tone/Signal Generator Insert ............................................................................. 35
Seção Aux ....................................................................................................................... 37
Diagrama Sidechain ................................................................................................... 37
Outros Usos dos Aux Sends ....................................................................................... 37
Pre ou Post Fader Aux Sends ..................................................................................... 38
Controles de Nível, Pan, Solo & Mute .......................................................................... 39
Seção Principal .................................................................................................................. 40
“Tela de TV” & Selecionadores ...................................................................................... 41
Efeito ........................................................................................................................... 41
Entrada ........................................................................................................................42
Saída ............................................................................................................................ 42
Efeitos Auxiliares & Returns .......................................................................................... 43
Diagrama Sidechain ................................................................................................... 43
Seção de Saída ................................................................................................................ 44
Inserts Principais ........................................................................................................ 44
Fader do Nível de Saída Principal ............................................................................. 44
Medidores de Níveis de Saída .................................................................................... 44
Monitor de Nível de Saída ......................................................................................... 44
Monitor de Controle de Balanço ............................................................................... 44
Monitor Output Mute ................................................................................................ 44
5 - Efeitos ....................................................................... 45
Visão Geral ......................................................................................................................... 45
A Paleta de Efeitos ............................................................................................................. 45
FX Insert Chains ............................................................................................................. 46
Criando, Renomenado & Excluindo Categorias ou Presets ..................................... 47
Operação em 88kHz, 96kHz, 176kHz e 192kHz ............................................................ 47
Importando e Exportando Core FX Presets e FX Insert Chains ............................... 48
Tela de Edição FX ..............................................................................................................49
Seção Preset do Usuário ................................................................................................ 50
Efeitos Principais & Efeitos Presets ............................................................................... 51
A Gravação WDM e o Comportamento da reprodução .............................................. 52
4 Creative Professional

Lista de Efeitos Principais ................................................................................................. 53
Uso de Recursos DSP ..................................................................................................... 53
Descrições dos Efeitos Principais ..................................................................................... 54
1-Band Para EQ .............................................................................................................. 54
1-Band Shelf EQ ............................................................................................................ 54
3-Band EQ ......................................................................................................................55
4-Band EQ ......................................................................................................................56
Auto-Wah .......................................................................................................................58
Chorus ............................................................................................................................ 59
Compressor .................................................................................................................... 59
Controles Básicos ....................................................................................................... 60
Distorção ........................................................................................................................ 62
Flanger ............................................................................................................................ 63
Freq Shifter ..................................................................................................................... 64
Leveling Amp ................................................................................................................. 65
Lite Reverb ...................................................................................................................... 66
Mono Delays - 100, 250, 500, 750, 1500, 3000 .......................................................... 67
Phase Shifter ................................................................................................................... 68
Rotary ............................................................................................................................. 69
Simulador de Alto-falante ............................................................................................. 69
Delays Estéreo - 100, 250, 500, 750, 1500 .................................................................. 70
Vocal Morpher ............................................................................................................... 72
E-MU PowerFX .................................................................................................................. 73
Automatizando o E-MU PowerFX ................................................................................ 75
Recursos Disponíveis do E-MU PowerFX ..................................................................... 75
Tabela de Compatibilidade do E-MU PowerFX ....................................................... 76
Rendering Audio com o E-MU PowerFX ......................................................................... 77
Dicas Gerais para Rendering usando o PowerFX ..................................................... 77
Dicas para usar o Modo Freeze no Cubase SX2 ....................................................... 77
Utilizando o E-MU PowerFX com WaveLab e SoundForge ........................................ 77
E-MU VST E-Wire .............................................................................................................. 78
Compensador de E-Delay ............................................................................................. 79
Uso do E-Delay Compensator ................................................................................... 80
Unidades de Parâmetro do E-Delay .......................................................................... 81
Agrupando as faixas ................................................................................................... 81
6 - Apêndice ................................................................... 83
Suplemento da Placa-Filha Sync ...................................................................................... 83
Conversão do SMPTE .................................................................................................... 83
Características do SMPTE ........................................................................................... 83
Opções do SMPTE ......................................................................................................... 83
Modos de Operação do SMPTE .................................................................................... 84
Modo Host .................................................................................................................. 84
Modo External ............................................................................................................ 84
Modo Flywheel ........................................................................................................... 84
Modo Stripe ................................................................................................................ 85
O Histórico do SMPTE ...................................................................................................... 85
Tipos de SMPTE .......................................................................................................... 85
Por que usar o SMPTE? .................................................................................................. 86
Striping SMPTE .............................................................................................................. 86
Evitando problemas do SMPTE .................................................................................... 87
Duplicando o SMPTE time code ............................................................................... 87
Outras dicas sobre como utilizar o SMPTE ............................................................... 87
O MIDI Time Code (MTC) ............................................................................................... 88
Sistema de Áudio Digital E-MU 5

Word Clock In/Out ........................................................................................................... 88
Entrando em Sincronização ............................................................................................. 90
Informações Úteis ............................................................................................................. 91
O Cabo Adaptador AES/EBU para S/PDIF ................................................................... 91
Cabos Digitais ................................................................................................................ 91
Aterramento .................................................................................................................. 91
Aparência da Configuração no Windows ..................................................................... 91
Especificações Técnicas ..................................................................................................... 92
Referências na Internet ...................................................................................................... 94
Fóruns .........................................................................................................................94
Índice ............................................................................. 97
6 Creative Professional

1- Introdução
Bem-vindo!
Obrigado por adquirir o Sistema de Áudio Digital E-MU 0404. O seu computador está
prestes a ser transformado em uma potente estação de trabalho de processamento de
áudio. Nós criamos este sistema de áudio digital E-MU para ser lógico, intuitivo e acima
de tudo, para lhe trazer a mais pura qualidade de som. O sistema oferece um valor sem
precedentes, proporcionando qualidade de estúdio, multi-canais de gravação e
reprodução de 24-bit/192kHz por um excelente preço.
Componentes do Sistema de Áudio Digital E-MU
E-MU 0404
• Placa PCI E-MU 0404
• Cabo Analógico Beakout
(1/4”)
• Cabo Digital Breakout
• CDs de Aplicativos de Instalação
• Manual do Proprietário
• Guia de Início Rápido
Entradas & Saídas
(2) Can. S/PDIF Entrada Óptica
(2) Can. S/PDIF Saída Óptica ou
(2) Can. S/PDIF Entrada Coaxial
(2) Can. S/PDIF Saída Coaxial
(1) Entrada & Saída MIDI (16 can.)
(2) Entradas de Linha Desalanceadas de 24-bit
(2) Saídas de Linha Desbalanceadas de 24-bit
O Sistema Inclui:
A placa PCI E-MU 0404 proporciona 2 entradas analógicas desbalanceadas de níveis de
linha, , 2 saídas analógicas desbalanceadas de níveis de linha, e entrada e saída MIDI.
Esta placa representa um interface de áudio de alta fidelidade, utilizando conversores de
24-bit/192kHz A/D - D/A de ultra-alta performance para proporcionar uma faixa
dinâmica inacreditável de 111dB. Veja página 96 para especificações completas.
A placa PCI contém um processador DSP potênte de hardware que permite a utilização
acima de 16 efeitos simultaneous baseados em hardware, que minimiza o carregamento
do CPU do seu computador. A placa PCI E-MU 0404 também fornece uma saída e
entrada estéreo S/PDIF com conexões ópticas ou coaxias. Um interface MIDI embutido
permite conexão para um instrumento de MIDI externos ou teclados direitamente
no seu computador.
O aplicativo PatchMix DSP mixer está incluído em todos os sistemas. O PatchMix DSP
fornece uma inigualável flexibilidade na distribuição do seu áudio entre entradas e
saídas físicas, entradas e saídas virtuais (ASIO/WAVE) e efeitos e buses (barramentos)
internos do hardware—sem a necessidade de um mixer externo. Você poderá adicionar
efeitos digitais, EQs, meters, controles de níveis e ASIO/WAVE sends para qualquer lugar
dentro da cadeia de sinais.
Devido ao fato de que os efeitos e mixagens são baseados no hardware, não há latência
no processo de gravação. Você pode até mesmo gravar um sinal puro (dry signal)
enquanto se monitora com os efeitos! As configurações de mixagem podem ser
gravadas e trazidas de volta instantâneamente para fins específicos como gravação,
mixdown, jamming, configurações de efeitos especiais ou para uso geral do
computador.
1- Introdução
Bem-vindo!
Sistema de Áudio Digital E-MU 7

1- Introdução
Bem-vindo!
Placa-filha Sync Opcional
A placa-filha opcional acrescenta entrada e saída de Word Clock para sincronizar
equipamento digital “outboard”, entrada e saída de código de tempo (time code)
SMPTE logitudinal para sincronizar outros equipamentos digitais. A saída separada de
código de tempo MIDI na placa-filha sync elimina problemas de sincronização
causados quando você combina dados de MTC e de MIDI.
Você irá querer se adaptar a este mais novo software e a estas últimas opções para o seu
sistema de áudio digital E-MU. Você pode encontrar tudo isso, além de outras informações
úteis no website da E-MU: http://www.emu.com.
Notas, Dicas e Avisos
Ítens de interesse são apresentados neste documento em forma de notas, dicas e avisos.
f
E
Notas fornecem informações adicionais relacionadas ao tópico que está sendo
abordado. Freqüentemente, as notas descrevem uma interação entre o tópico e
algum outro aspecto do sistema.
Dicas descrevem aplicações para o tópico que está sendo abordado.
Avisos são de extrema importância, pois lhe ajudam a evitar atividades que
possam causar danos aos seus arquivos, ao seu computador e a você mesmo.
8 Creative Professional

2 - Instalação
Configurando o Sistema de Áudio Digital
Antes instalar o hardware, digite o seu numero serial de 18 dígitos da placa PCI E-MU
0404. Este numero pode facilitar que o equipe da EMU resolver qualquer problema que
você possa encontrar - anotando este numero agora, você evitará de abrir o seu
computador mas tarde para acha-lo. Existem seis passos básicos para a instalação do seu
sistema E-MU:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Remova qualquer outra placa de som instalada em seu computador. (uma vez que
você tenha a certeza de que a placa E-MU está funcionando corretamente, a sua
antiga placa poderá ser reinstalada, caso desejado.)
Instale a placa PCI E-MU 0404 em seu computador. Clique aqui.
Instale a placa-filha Sync opcional (se aplicável). Clique aqui.
Conecte os cabos “breakout” Analógicos e Digitais para o parte traseiro da placa
0404.
Instale o software PatchMix DSP em seu computador.
Conecte os cabos de áudio, MIDI e sincronizacão entre o sistema E-MU e o seu
outro equipamento.
Notas de Instalação
• SE EM ALGUM MOMENTO DURANTE ESTA INSTALAÇÃO VOCÊ NOTAR QUE
NÃO HÁ RESPOSTA DO SISTEMA:
Use a tecla Alt-Tab para selecionar outros aplicativos. Um deles pode ser o aviso
da assinatura digital do Microsoft. É possível que este aviso apareça atrás da tela
de instalação.
• Assegure-se de que você possui a última versão do Pacote Windows da Microsoft
(Windows 2000 - SP 4, Windows XP - SP 1 ou versão mais avançada).
• Desative o som onboard e desinstale todas as outras placas de som. (caso desejar
utilizar diversas placas de som em seu sistema, faça isso somente após ter
confirmado de que o seu Sistema de Áudio Digital E-MU está operando normalmente.)
• InstallShield “IKernel Application Error” no Windows XP: Quando estiver instalando
este software no Windows XP, você talvez se depare com um “kernel error”
no momento final da instalação. Este é um problema com o programa
InstallShield, utilizado para instalar software no seu computador. Por favor, não
se alarme com isso, pois este erro é inofensivo.
Para ler mais sobre este tipo de erro e obter instruções sobre como evitar o recebimento
desta mensagem, por favor visite o website:
http://support.installshield.com/kb/view.asp?articleid=q108020
• Placas de som de Sistemas de Áudio Digital múltiplos não são suportados no
momento.
Leia, por favor, as seções seguintes, pois elas se aplicam ao seu sistema ao instalar o
E-MU 0404, prestando muita atenção aos diversos avisos que aparecem.
2 - Instalação
Configurando o Sistema de Áudio Digital
Sistema de Áudio Digital E-MU 9

2 - Instalação
Configurando o Sistema de Áudio Digital
Segurança em Primeiro Lugar!
• Para evitar possíveis danos permanentes ao seu hardware, assegure-se de que todas
as conexões feitas com o computador host estão desligadas. Desconecte o cabo
de força do computador para ter certeza de que o computador não se
encontra em sleep mode.
• Tome cuidado para evitar danos estáticos a qualquer um dos componentes do seu
sistema.
Superfícies internas do computador, a placa PCI E-MU 0404 e as interfaces são
suscetíveis à descarga eletrostática, comumente conhecida como “estática”. A
descarga eletrostática pode causar danos ou destruir aparelhos eletrônicos. Aqui
estão alguns procedimentos que você deve seguir para minimizar a possibilidade de
causar danos eletrostáticos ao manusear aparelhos eletrônicos:
• Evite qualquer movimento desnecessário, como por exemplo esfregar os seus pés
quando estiver manuseando aparelhos eletrônicos, pois a maioria dos movimentos
pode gerar cargas adicionais de eletricidade estática.
• Minimize o manuseio da placa PCI. Mantenha a placa em sua embalagem antiestática
até que seja necessário utilizá-la. Transporte ou guarde a placa somente na
sua embalagem de proteção.
• Quando estiver manuseando a placa PCI, evite tocar nos seus pinos conectores.
Tente manusear a placa somente pelas suas bordas.
•
•
Antes de instalar a placa PCI em seu computador, você deve estar aterrado. Use
uma pulseira anti-estática para descarregar qualquer carga de eletricidade
estática armazenada em seu corpo. A pulseira anti-estática se prende ao seu
pulso e à qualquer superfície de metal que não esteja pintada no interior do seu
computador. Se você não tiver uma pulseira anti-estática, você pode se aterrar
tocando em uma caixa de metal de uma outra parte de um equipamento que
esteja aterrado.
Antes de conectar o cabo em sua interface ou entre as placas de PCI, toque no
seu plug do cabo para a entrada da tomada onde você estará conectando o
cabo a fim de descarregar qualquer estática armazenada.
Tipos de Conectores
Estes tipos de conectores são usados para conectar os componentes do hardware E-MU
0404. Iremos nos referir a eles, conforme os nomes especificados na primeira coluna da
tabela seguinte:
Nome Descrição Conecta
DB-15 Digital Conector de Cabo Digital Placa PCI 0404 e Digital I/O
DB-9 Analógico Conector de Cabo
Analógico
Placa PCI 0404 e Analógico I/O
1/4” Conectores 1/4” Cabo “Breakout” 2 canais entrada/saída analógica
Entrada S/PDIF Concector RCA Dispositivos de áudio digital S/PDIF
Saída S/PDIF Conector RCA Dispositivos de áudio digital S/PDIF
Entrada S/PDIF
Óptica
Conector TOSLINK Óptico Dispositivos de áudio digital S/PDIF
Saída S/PDIF Óptica Conector TOSLINK Óptico Dispositivos de áudio digital S/PDIF
Ao instalar os
componentes do
hardware, observe as
seguintes precauções
gerais para evitar danos
ao seu equipamento e a
você mesmo.
10 Creative Professional

Instalando a Placa PCI E-MU 0404
Note: Esta instalação é muito simples mas se você não for familiarizado com a instalação
dos periféricos do computador e placas de expansão (add-in boards), contacte,
por favor, o revendedor autorizado dos Sistemas E-MU ou uma Assistência Técnica em
Informática para fazer a instalação.
1.
2.
3.
4.
Para instalar a placa PCI 0404 em seu computador
Assegure-se de que o seu computador está desligado.
IMPORTANTE: Desconecte o cabo de força da tomada!
Toque na placa de metal de seu computador para se aterrar e para descarregar
qualquer eletricidade estática.
Siga os procedimentos recomendados pelo fabricante do computador para abrir o
gabinete.
Remova os suportes de metal dos dois slots PCI adjacentes. Caso você esteja instalando
a Placa de Sincronização também, remova o suporte dos dois slots PCI
adjacentes. Ver figura 1 abaixo.
Figura 1 Figura 2
5.
6.
7.
8.
9.
(may not be present
on your computer)
ISA Slots
PCI Slots
Alinhe a placa PCI E-MU 0404 com o slot e pressione gentilmente, porém com
firmeza, para baixo contra o slot, conforme demonstrado na figura 2.
Não force a placa E-MU 0404 contra o slot. Assegure-se de que o conector gold
finger da placa está alinhada com o conector de PCI (PCI bus connector) na placamãe
antes de inserir a placa no slot PCI. Se caso não encaixar corretamente, remova
gentilmente e tente de novo.
Prenda a placa no slot utilizando um dos parafusos que você deixou de lado anteriormente.
Conecte os cabos “breakout” Analógicos e Digitais para a parte traseira da placa
0404.
Conecta seus cabos de áudio para os seus cabos “breakout”.
2 - Instalação
Instalando a Placa PCI E-MU 0404
E Nota: Alguns
gabinetes de computador
não utilizam parafusos
para segurar as placas
PCI. Neste caso, siga as
instruções que vieram
junto com o seu
computador.
Sistema de Áudio Digital E-MU 11

2 - Instalação
Instalando a Placa Sync
Instalando a Placa Sync
1.
2.
3.
4.
5.
Retire a Placa Sync da caixa e prepare-se para a sua instalação.
Conecte o cabo de fita (ribbon cable) incluído no kit entre a placa E-MU 0404 e a
placa -filha Sync, conforme demonstrado na figura 3. Os cabos não podem ser
inseridos incorretamente. Encaixe os conectores firmemente nas cavidades e arrume
os cabos de maneira organizada.
Alinhe a placa-filha Sync com o slot e pressione gentilmente, porém com firmeza,
para baixo contra o slot, conforme demonstrado na figura 2 da página anterior.
Não force a placa E-MU contra o slot. Assegure-se de que a alça da parte de trás da
placa está alinhada com o conector de bus PCI na placa-mãe antes de inserir a placa
no slot PCI. Se caso não encaixar corretamente, remova gentilmente e tente de
novo.
Prenda a placa no slot utilizando um dos parafusos que você deixou de lado anteriormente.
Figura 3
Placa-filha
Sync
12 Creative Professional

Instalação do Software
Instalando os Drivers do E-MU 0404
A primeira vez que você reinstalar o seu PC após ter instalado a placa PCI E-MU 0404,
você terá que instalar o software PatchMix DSP e os drivers da placa PCI E-MU 0404.
Windows 2000 ou Windows XP
O software não é compatível com outras versões do Windows.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Após ter instalado o seu Sistema de Áudio Digital, ligue o seu computador. O
Windows irá detectar automaticamente o Sistema de Áudio Digital e procurar pelos
dispositivos dos drivers.
Quando os drivers de áudio forem solicitados, clique no botão Cancel.
Insira o CD de instalação do software E-MU em seu drive de CD-ROM. Se o modo
AutoPlay do Windows estiver habilitado para o drive do CD-ROM, a leitura do CD
começa automaticamente. Caso contrário, no desktop do seu Windows, clique em
Iniciar (Start) -> Executar (Run) e digite d:\ctrun\ctrun.exe (substitua d:\ pela letra
do drive do seu drive do CD-ROM). Você pode também abrir o CD e clicar duas
vezes em Ctrun.exe localizado na pasta CTRun.
Uma nova tela de instalação aparece. Siga as instruções da tela para completar a
instalação.
Escolha “Continue de qualquer forma” (“Continue Anyway”) quando aparecer o
aviso na tela “Windows Logo Testing” . Veja a nota abaixo para maiores informações.
Quando finalizado, reinicie o seu computador.
Nota Sobre o Windows Logo Testing
Ao instalar os drivers do Sistema de Áudio Digital, você verá uma caixa de diálogo que
informa que o driver não passou no teste de logo Windows (Windows Logo testing).
Os drivers do Sistema de Áudio Digital não são assinalados porque o driver não suporta
algumas especificações que o driver da Microsoft de assinatura do programa requer, em
particular o Digital Rights Management.
Porém, os drivers do Sistema de Áudio Digital têm sido rigorosamente testados usando
o mesmo procedimento de testes requerido pelo driver assinalado, e passou em todas as
categorias importantes, incluindo aquelas que medem a estabilidade relativa do driver.
Por isso, é perfeitamente seguro instalar esses drivers no seu computador.
Desinstalando todos os Drivers de Áudio e Aplicativos
Às vezes, você talvez tenha que desinstalar ou reinstalar alguns ou todos os aplicativos
da placa de áudio e dispositivos de drivers para corrigir problemas, alterar
configurações, ou upgrade drivers ou aplicativos obsoletos. Antes de começar, feche
todos os aplicativos da placa de áudio. Os aplicativos que estiverem abertos durante a
desinstalação não serão removidos.
1.
2.
3.
4.
Clique em Iniciar (Start) -> Configurações (Settings) -> Painel de Controle
(Control Panel) .
Clique duas vezes no ícone Adicionar/Remover Programas
Programs).
( Add/Remove
Clique em Instale/Desinstale ( Install/Uninstall) (ou no botão Alterar ou Remover
Programas (Change or Remove Programs)).
Selecione o driver/aplicativo do E-MU na lista e depois clique no botão Adicionar/
Remover (Add/Remove) (ou Alterar/Remover (Change/Remove)).
2 - Instalação
Instalação do Software
E Número Serial -
Durante o processo de
registro, você terá que
colocar os 18 dígitos do
seu número serial. Este
número se encontra
localizado na parte de
trás da caixa e na placa
PCI 0404.
Sistema de Áudio Digital E-MU 13

2 - Instalação
Instalação do Software
5.
6.
7.
Na caixa de diálogo InstallShield Wizard, selecione a opção Remover
Clique no botão Sim
( Yes) . Reinicie o seu computador quando finalizado.
( Remove) .
Você pode agora reinstalar os dispositivos dos drivers ou aplicativos da placa PCI
E-MU 0404 já existentes ou atualizados.
14 Creative Professional

3 - Placa PCI & Interfaces
A Placa PCI E-MU 0404
A placa PCI E-MU 0404 contém o poderoso chip E-DSP do E-MU que permite que o
CPU possua uma maior potência disponível para plug-ins (extensões) adicionais de
software e outras tarefas. Profundidade de Bit é controlado pelo seu aplicativo de
gravação ou áudio. A placa PCI E-MU 0404 sempre envia e recebe dados de áudio em
24-bit.
Conectores DB-9 & DB-15
Conecta os cabos analógicos e digitais breakout para a placa PCI 0404. Conecte o cabo
analógico breakout 1/4” para o conector DB-9 e o cabo digital breakout para o conector
DB-15.
Cabo Analógico Breakout
A placa PCI 0404 fornece um par de entradas analógicas de 24-bits desbalanceados e
um par de saídas analógicas de 24-bits desbalanceados. O cabo analógico “breakout”
foi feito para aceitar um plugue tipo 1/4”. Use cabos 1/4” para adaptador RCA para
conectar para equipamento de áudio consumidor.
As saídas podem alimentar qualquer entrada de nível de linha como mixadores,
entradas auxiliares no seu aparelho de som, ou um par de alto-falantes de potência
(powered). Elas não foram designadas para alimentar fones de ouvido diretamente. Use
um mixador, aparelho de som, ou amplificador de fones de ouvido para monitorar com
fones de ouvido.
Analog Output Connections
Out
Analog
Breakout
Cable
L
R
or...
To Mixer Inputs
Mixer
Aux Inputs on Home Stereo
Speakers
As entradas podem ser conectadas para qualquer sinal estéreo de nível de linha tais
como teclados, CD-players, toca-fitas, etc. Use cabos 1/4” para adaptador RCA para
conectar equipamento de áudio consumidor.
3 - Placa PCI & Interfaces
A Placa PCI E-MU 0404
Sistema de Áudio Digital E-MU 15
Amp
Volume
Integrated
Amplifier
& Speakers

3 - Placa PCI & Interfaces
A Placa PCI E-MU 0404
Analog Input Connections
Analog
Breakout
Cable
In
L
R
Cabo Digital Breakout
Connect to
Analog
Breakout Cable
Connect to
Digital
Breakout Cable
ANALOG
DIGITAL
Instr. Preamp
Audio Component
Electronic Keyboard
REAL TIME CONTROLLERS
ASSIGNABLE KEYS
SEQUENCER
PRESET
SAMPLE
Microphone
Electric Instrument
Saída & Entrada de Áudio Digital S/PDIF
As tomadas de phono RCA são conectores padrões
utilizados para conexões S/PDIF (Sony/Philips
Digital InterFace). Cada tomada possui dois canais de
áudio digital. O E-MU 0404 recebe os dados de áudio
digital de até 24-bits. Os dados são transmitidos em
24-bits.
A entrada e saída digital S/PDIF pode ser usada para
recepção e/ou transmissão de dados digitais provenientes
de dispositivos digitais externos, tais como o
conversor externo DAT analógico para digital ou um
processador de sinal externo equipado com entradas
e saídas digitais.
S/PDIF também pode ser transmitido e recebido
através dos conectores ópticos TOSLINK no cabo
digital Breakout. Conexões ópticas tem varias
vantagens tais como imunidade contra interferência
elétrica e “ground loops”. Use sempre tubos de luz de
alta qualidade para conexões acima de 1.5 metros.
A entrada óptica S/PDIF e a entrada RCA coaxial S/
PDIF náo podem ser utilizadas simultâneamente,
entretanto AMBAS as saídas S/PDIF são disponíveis
simultâneamente (carregando o mesmo sinal).
Veja Configurações do Sistema.
16 Creative Professional
EMULATOR
LEVEL
EXIT ENTER
PAGE
PRESET SELECT
RETURN
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 .
Mixer

A saída S/PDIF pode ser configurada ou em modo Profissional ou modo Consumidor
no menu Configurações da Sessão (Session Settings). A placa PCI 0404 pode ser
conectada para Sistemas de Áudio digital AES/EBU através um adaptador de cabo.
Veja O Cabo Adaptador AES/EBU para S/PDIF para maiores detalhes.
As entradas S/PDIF podem ser utilizadas em taxas de amostragem de 44.1kHz, 48kHz e
96kHz. O cronômetro (word clock) na corrente de dados da entrada pode ser utilizada
como fonte de um cronômetro. Veja Usando o Cronômetro Externo
Digital Connections
Digital
Breakout Cable
S/PDIF
(Optical)
S/PDIF
(Coax)
MIDI
In
Out
In
Out
In
Out
Optical
Coaxial
Portable
Digital Recorder
DAT / CD / DVD
Any Digital Audio Device with S/PDIF
Out
MIDI Keyboard
REAL TIME CONTROLLERS
ASSIGNABLE KEYS
PRESET
SAMPLE
SEQUENCER
MIDI (Musical Instrument Digital Interface) é uma especificação padrão usado para
conectar dois ou mais dispositivos. Conecte MIDI Out para instrumentos externos MIDI
e conecte MIDI In para um controlador tais como um teclado MIDI.
Ao contrário S/PDIF, o cabo MIDI não carrega dados de áudio. Em sua aplicação mais
simples, MIDI diz á um sintetizador quando iniciar e parar de tocar notas especificas.
MIDI também carrega outras informações como o volume da nota, qual nota foi tocada,
volume do canal e muitos outros. O mais importante de se lembrar é, que MIDI contem
mensagens de controle, não o próprio som.
Informação no cabo MIDI pode ser designada para qualquer um dos 16 canais assim
que linhas diferentes de musica pode ser designadas para tocar som ou instrumentos
MIDI específicos.
Para conectar mais do que um instrumento MIDI para a placa PCI 0404, a tomada MIDI
Thru no seu sintetizador pode ser utilizada. MIDI Thru carrega uma replica exata dos
dados na tomada de entrada MIDI no seu sintetizador.
MIDI Cable
Out
Using MIDI Thru
MIDI In
Out
In
MIDI Out
In
MIDI In
I O
MIDI Sound Module
MIDI Sound Module
VOLUME
SAMPLE
TRANSPOSE MASTER/GLOBAL SAMPLE MANAGEMENT DIGITAL PROCESSING
PRESET
MULTIMODE PRESET MANAGEMENT PRESET DEFINITION DYNAMIC PROCESING
3 - Placa PCI & Interfaces
A Placa PCI E-MU 0404
Importante: Ao
utilizar qualquer tipo de
digital I/O, tais como S/
PDIF ou ADAT, você deve
sincronizar os dois
dispositivos; caso
contrário, ocorrerão
estalos e ruídos.
Veja Usando o
Cronômetro Externo
Sistema de Áudio Digital E-MU 17
EMULATOR
DRIVE SELECT LOAD SAVE AUDITION TRIGGER MODE
LEVEL
EXIT ENTER
PAGE
PRESET SELECT
RETURN
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 .
MIDI Sound Module
TRIGGERS
INC/YES ABC DEF
1 2 3
DEC/NO
ENTER
ESCAPE
GHI JKL MNO
4 5 6
PRS TUV WXY
7 8 9
MIDI Thru
MIDI In
QZ
0
MIDI

3 - Placa PCI & Interfaces
A opção Placa-filha Sync
A opção Placa-filha Sync
A Placa-filha Sync fornece entradas e saídas de Word Clock, entrada e saída SMPTE (LTC) e uma
saída MIDI adicional para transmitir MIDI Time Code (MTC). O MTC MIDI é uma versão especial
do SMPTE que pode ser transmitido através de cabos MIDI. Para informações adicionais
sobre SMPTE, favor referir-se ao O Histórico do SMPTE.
Sincronização é uma técnica básica necessária para conectar múltiplas peças de equipamentos.
Word Clock, S/PDIF ou ADAT ópticos são todos métodos padrões de sincronização
de equipamento digital junto a um sistema de taxa de amostragem (44.1kHz,
48kHz, 88.2kHz, 96kHz, 176.4kHz, 192kHz). O clock source principal é configurado no
menu Session Settings do Mixer. Veja Configurações da Sessão para maiores informações.
Equipamentos de gravação podem também ser sincronizada para que dois gravadores
de áudio ou um gravador de vídeo e de áudio possam fechar-se juntos como uma única
máquina. Os sincronizadores SMPTE e MTC podem ser usados porque eles transmitem
informações exatas de tempo. Sincronizadores ópticos Word clock, S/PDIF ou ADAT
somente sincronizam a taxa de amostragem e ao contrário do SMPTE e MTC, não transmitem
informações sobre a posição da canção. Em um sistema sincronizado, existe
geralmente uma máquina “PRINCIPAL”, e um ou mais ESCRAVOS. Quando a Principal
inicia, os outros acompanham.
A Placa-filha Sync é também um conversor de formato. Ela converte SMPTE Time
Code que está chegando em MIDI Time Code (MTC) e passa esta informação para o
Computador Host para ser usado por um seqüenciador ou aplicativo de gravação de
áudio. Quando o aplicativo do seu computador é o “Principal”, a Placa-filha Sync
converte o MTC para SMPTE e o envia para um outro dispositivo SMPTE.
Word Clock
SMPTE
MTC Out
In
Out
In
Out
Conectando Cabos para a Placa-filha
Sync
A Placa-filha Sync contém entradas e saídas de Word
Clock para sinais de tempo usados em um estúdio
onde uma referência comum de taxa de amostragem é
requerida para manter peças múltiplas de equipamento
digital funcionando juntas. Isso é chamado de “house
clock” ou “house sync,” e é configurado como a taxa de
amostragem real do sistema. Use o cabo com conectores
BNC para conectar os clock signals que chegam na
tomada Word Clock In na Placa-filha Sync. Conecte o
Word Clock Out no seu outro equipamento digital para
usar a Placa-filha Sync como uma fonte Principal do
Word Clock.Veja Word Clock In/Out.
A Placa-filha Sync fornece entrada e saída sincronizadora
SMPTE (LTC), em duas tomadas de phone de
1/4 de polegada. A LTC pode ser gravada em uma faixa
de áudio que não foi usada no gravador analógico ou
digital e depois realimentada na entrada SMPTE para
sincronizar o seqüenciador/gravador do seu
computador. Veja O Histórico do SMPTE para maiores
informações.
O MIDI Time Code também é enviado quando ele estiver sendo gerado pelo aplicativo
hospedeiro (seqüenciador ou gravador de áudio). Um cabo especial converte o mini
DIN para uma tomada MIDI padrão.
Veja o Suplemento da Placa-Filha Sync para maiores informações sobre como usar a
Placa-filha Sync.
18 Creative Professional

4 - O PatchMix DSP Mixer
PatchMix DSP
O PatchMix DSP Mixer é um console virtual que desempenha todas as funções de um
típico mixer hardware e muito mais. O PatchMix DSP simplifica operações de áudio
imensamente tais como ASIO/ WAVE routing, controle de volume, panning estéreo,
equalização, processamento de efeitos, routing de efeito send/return, mix principal e
controle de monitor sem atrapalhar os outros aplicativos no seu computador. É fácil e
funciona ..... maravilhosamente bem!
Para abrir o PatchMix DSP Mixer
1. Clique com o botão esquerdo do mouse no ícone da bandeja do sistema
Windows. A janela do PatchMix DSP aparecerá
Visão Geral do Mixer
Adicionar
nova faixa
Excluir
Faixa
Seção de
Inserção
de
Canais
Controles
do Pan
Aux
Sends
Volume
Fader
Botões
Solo/Mute
Faixa de
annotações
definível
Faixas de Entradas físicas
Faixa de WAVE
Controla a fonte de Áudio do Windows
(Direct Sound, Windows Media, etc.)
Faixa de Entrada ASIO
Inserts
Principais
Nome da
Sessão
Atual
Barra de Ferramentas
Volume de Saída &
indicadores do MIX
Principal
4 - O PatchMix DSP Mixer
PatchMix DSP
f Clique nos botões da
tela do mixer abaixo para
ir à descrição do controle.
Botões
de
Seleção
do
Display
Tela de
“TV”
Seção de
Efeitos
AUXfects
Section
Medidor de
Taxa Sync /
Sample
Controles do
Monitor
Volume /Balance
/Mute
Sistema de Áudio Digital E-MU 19

4 - O PatchMix DSP Mixer
Visão Geral do Mixer
Janela do Mixer
O Mixer possui quatro seções principais.
Barra de
Ferramentas
Seção
Principal
Faixas do
Mixer
Paleta de
Efeitos
Permite que você manuseie as sessões e mostra/oculta as diversas telas.
Controla todos os níveis principais, aux buses, e seus inserts. Esta seção
tem também uma “TV” que mostra os parâmetros do efeito selecionado e
patchbay de entrada/saída. Ela também mostra a taxa de amostragem da
sessão e se está configurado para clock interno/externo
Esta seção está localizada à esquerda da Seção Principal e mostra todas as
faixas atuais do mixer. As faixas do Mixer podem representar entradas
analógicas/digitais físicas, ou entradas Host como o ASIO ou Direct Sound.
Faixas do Mixer podem ser adicionadas ou excluídas conforme necessário.
Esta seção pode ser redimensionada arrastando-se a borda esquerda da
tela.
Esta janela popup é aberta pressionando-se o botão FX da barra de
ferramentas. Ícones representando todos os efeitos pré-selecionados são
mostrados aqui, organizados por categoria. Nesta janela, você pode mover
ou colocar efeitos pré-selecionados nos slots de inserção disponíveis nas
faixas do mixer e na seção principal do aux buses e Inserts Principais.
Um diagrama simplificado do mixer é demonstrado abaixo.
Input
Post-Fader Strip
MUTE
Insert
Chain
Aux 1
Aux 2
Panning
Fader
Aux
Bus 1
Aux
Bus 2
Fader
Input
Pre-Fader Strip
MUTE
Insert
Chain
Aux 1
Aux 2
Send
Amount
Send
Amount
Aux
Effects
Insert
Chain
Insert
Chain
Return
Amount
Return
Amount
Main Bus
Effects
Main Bus
Insert
Chain
Main
Main
Level
Out
Pre Fader ou Post Fader
Ao criar uma nova faixa do mixer, você pode optar que o Aux Sends seja Post Fader
(ambos os Aux Sends vem depois do canal fader) ou Pre Fader (ambos os Aux Sends
vem antes do canal fader). A opção Pre-fader permite que você use qualquer um dos
Aux Send como um outro mix bus, o qual não é afetado pelo canal fader.
Maiores informações.
Diagrama do Mixer
Meter
Monitor
Out
Monitor
Level
20 Creative Professional
MUTE

Ícone do E-MU na Barra de Tarefas do Windows
Clicando com o botão direito do mouse no ícone do E-MU na barra de tarefas do
Windows faz com que se abra a seguinte janela.
Clique c/ botão direito aqui
A Barra de Ferramentas (Toolbar)
Nova
Sessão
Abrir
Sessão
Gravar
Sessão
Configurações da
Sincronização
“Sobre”
PatchMix DSP
Abre o PatchMix DSP Mixer.
Abre o sistema de ajuda do PatchMix DSP
Desabilita a tela que aparece ao reiniciar.
Enquanto desmarcado, FX não esta carregado
ate precisar, resultado em reinicio de
computador mais veloz.
Restaura o configuração padrão do PatchMix
DSP e do driver.
Fecha o programa do “background” do
PatchMix DSP, desabilitando o uso de todos os
áudio I/O do hardware E-MU. Abre o
aplicativo PatchMix DSP para reiniciar o áudio.
Mostrar/Ocultar
Efeitos
Configurações
da Sessão
Nova Sessão Abre a caixa de diálogo “Nova Sessão”..
Prefs Globais
4 - O PatchMix DSP Mixer
Ícone do E-MU na Barra de Tarefas do Windows
f Clique nos botões da
Barra de Ferramentas
para aprender sobre as
suas funções.
Abrir Sessão Abre a caixa de diálogo padrão “Abrir”, permitindo que você abra uma sessão gravada previamente.
Gravar Sessão Abre a caixa de diálogo padrão “Salvar” ou “Salvar como…”, permitindo que você grave a Sessão atual.
Mostrar/Ocultar
Efeitos
Configurações da
Sessão
Botão que mostra ou oculta a paleta FX.
Abre a janela “Configurações da sessão”.
Preferências Globais Abre a janela Preferências Globais.
Configurações do Sync Abre a janela SMPTE. (se a placa Sync estiver instalada)
Sobre PatchMix DSP Clique com o botão direito do mouse no logo do E-MU para visualizar a tela “About PatchMix DSP”,
a qual fornece os números das versões do Software e Firmware e outras informações.
Sistema de Áudio Digital E-MU 21

4 - O PatchMix DSP Mixer
A Sessão
A Sessão
A configuração atual do PatchMix DSP mixer (fader settings, effects routings…tudo!)
pode ser gravada como uma Sessão. Tudo que você precisa fazer ao criar ou modificar a
configuração é Salvá-la para trazê-la de volta posteriormente.
Antes de começar a usar o PatchMix DSP, você precisa configurá-lo para ser compatível com
os aplicativos de outros softwares que estejam funcionando. A consideração mais importante
é a taxa de amostragem do seu sistema. O PatchMix DSP e quaisquer aplicativos ou
outro equipamento digital que você esteja utilizando deve estar configurado na mesma
taxa de amostragem. O PatchMix DSP pode funcionar a 44.1k, 48k , 88k, 96 k, 176k ou
192k, porém o seu kit completo de características só se encontra disponível a 44.1kHz ou
48kHz. Veja. Operação em 88kHz, 96kHz, 176kHz e 192kHz para detalhes completos.
A partir do momento que a taxa de amostragem estiver configurada, você facilmente
pode alterar entre 44.1k e 48k. Você não pode alterar entre 44/48k e 88k/96k/176k/
192k. Com a mudança para esta altas taxas, você precisa iniciar uma nova sessão.
Você também pode configurar uma fonte de sincronização externa, obtendo assim uma taxa
de amostragem de algum outro dispositivo ou aplicativo. Um sincronizador externo pode
ser obtido da entrada ADAT, entrada S/PDIF ou do word clock da Placa-filha Sync. Se a sessão
estiver configurada para 44.1kHz ou 48kHz e se a fonte externa estiver chegando a 96kHz, o
Indicador Sync irá desaparecer, porém o PatchMix irá tentar receber o dado externo. As duas
unidades NÃO são pre-configuradas (sample locked) no entanto, e você deve corrigir esta
condição para evitar ruídos intermitentes no áudio.
O PatchMix DSP vem com diversos modelos de sessões para você escolher, assim que ao
criar uma nova sessão você pode tanto criar uma sessão “em branco” baseada na taxa de
amostragem designada, ou selecionar uma sessão da lista de modelos. Verifique sempre
a presença de indicador LOCKED ao utilizar uma interface digital.
Na sessão do PatchMix DSP, o número de faixas do mixer é dinamicamente configurável.
Veja Pre Fader ou Post Fader. Isso permite que você crie somente aquelas faixas
que você necessita até o máximo número de faixas determinado por entradas e fontes
DSP disponíveis.
Nova Sessão
Você cria uma nova sessão clicando no botão “Nova Sessão” na Barra de Ferramentas
principal do PatchMix DSP. A seguinte caixa de diálogo aparece.
Selecione o Modelo ou
nova Sessão à uma taxa
de amostragem desejada
Descrição da sessão
Adicione o seu próprio
comentário sobre a Sessão.
Verifique esta caixa se você
quiser editar a sessão nova.
Importante: Ao utilizar
qualquer forma de
entrada digital, você
DEVE sincronizar o
Sistema de Áudio Digital
com o dispositivo digital
externo (S/PDIF/ADAT)
ou sincronizar todos os
dispositivos usando o
Word Clock.
Veja “Entrando em
Sincronização”
22 Creative Professional

Você pode selecionar agora um dos modelos de sessões. Os modelos são pré-programados
com configurações específicas como gravação de áudio ou mixagem. As teclas
seletoras categorizam os Modelos das Sessões em três grupos baseados em taxas de
amostragem, 44.1kHz/48kHz e 96kHz ou 192kHz.
Você pode criar os seus próprios modelos simplesmente copiando ou salvando sessões
na pasta “Session Templates” (Program Files\Creative Professional\Digital Audio
System\E-MU PatchMix DSP\Session Templates).
O “Session Path” permite que você escolha o destino para a sua Sessão. O local padrão é
na pasta “My Sessions” dentro da pasta “My Documents”.
Existe também uma área para Comentários que você pode usar para lhe dar alguma dica
sobre o que você estava pensando quando você criou a sessão.
Abrir Sessão
Para abrir uma sessão gravada anteriormente, clique no botão “Abrir Sessão”. Uma caixa
de diálogo aparecerá permitindo que você escolha abrir uma das sessões gravadas.
Escolha uma destas sessões e clique no botão “Abrir”.
Salvar Sessão
Para salvar uma sessão, clique no botão “Salvar Sessão”. Uma caixa de diálogo aparecerá
permitindo que você escolha o local para salvar a Sessão atual. A pasta “My Sessions” é
escolhida como padrão.
Acostume-se a salvar a sessão toda vez que você tiver criado uma configuração especial
de mixagem. Isto tornará a sua vida mais fácil pois você poderá trazer de volta uma
configuração para diversos modos de áudio, tais como: gravação, mixagem, ASIO
routings especiais, etc.
4 - O PatchMix DSP Mixer
A Sessão
f Salvando a sessão
“desfragmenta” os
efeitos/fontes DSP. Se
você tiver usado todos os
efeitos e necessitar de
outro, tente salvar a
sessão.
Sistema de Áudio Digital E-MU 23

4 - O PatchMix DSP Mixer
A Sessão
Configurações da Sessão
Configurações do Sistema
Pressionando o botão “Session Settings” da Barra de Ferramentas faz com que a janela
System Settings apareça conforme mostrado abaixo. Clique nas teclas tab para
selecionar Sistema ou opcões I/O.
As Configurações do Sistema incluem o seguinte:
• Internal/External Clock Seleciona entre fonte de word clock interno ou externo
como fonte principal de Cronômetro.
• Sample Rate Selecione a taxa de amostragem ao utilizar cronômetro
interno. Suas opções são: 44.1kHz, 48kHz, 88.2kHz, 96kHz,
176.4kHz e 192kHz.
• External Clock Source
(cronômetro externo somente)
Selecione entre: ADAT, S/PDIF, ou Word Clock (placa Sync
somente) como uma fonte externa de sample clock.
Usando o Cronômetro Externo
Quando você estiver usando qualquer I/O digital como o ADAT ou S/PDIF, um dos
dispositivos digitais DEVE fornecer o cronômetro principal para os outros. Este
cronômetro principal funciona de acordo com a taxa de amostragem do sistema e pode
ser distribuído através do uso de um cabo dedicado (word clock) ou fixado dentro de
uma corrente de dados como o S/PDIF ou ADAT. Sintomas comuns de áudio digitais
não sincronizados incluem ruídos aleatórios no áudio ou falha da corrente digital para
ser reconhecida. Verifique sempre a presença de indicador “LOCKED” ao utilizar uma
interface digital.
Se um cronômetro externo é interrompido ou alterado após a criação de uma Sessão
(exceto entre 44.1k 48k), o indicador “LOCKED” irá desaparecer e o PatchMix irá
tentar receber o dado externo. As duas unidades NÃO são, no entanto, pré-configuradas
e você deve corrigir esta condição para evitar ruídos intermitentes no áudio.
E Nota: Se
configurado para
“Externo” sem a presença
de um cronômetro
externo, o PatchMix DSP
utilizará a taxa de 48kHz
do cronômetro interno
como padrão.
24 Creative Professional

Configurações do I/O
A placa PCI 0404 é optimizado para níveis de sinais de -10dBV (padrão consumidor)
para as entradas e saídas analógica. Níveis de -10dBV são compatíveis com a maioria de
equipamento de áudio.
Configurar os níveis corretos de entrada e saída é importante! Você pode medir o
nível de entrada inserindo um meter no local do primeiro efeito da faixa. Ajuste as suas
saídas externas do equipamento para obtero melhor nível de sinal possível. veja
“Para Configurar os Níveis de Entrada da Faixa” para detalhes.
Seleciona
entrada
Óptica E-MU
0404
Seleciona
Formato de
Saída S/PDIF
(Configura
status bit
S/PDIF-AES,
sem afetar o
nível)
A entrada e saída digital óptica TOSLINK no cabo digital “breakout” pode ser utilizada
para transmitir e receber S/PDIF estéreo.
• Entrada placa PCI S/PDIF Seleciona entre entrada coaxial e óptica S/PDIF. A saída
S/PDIF é sempre transmitida nas saídas coaxias e
ópticas.
• Formato de Saída S/PDIF Seleciona entre o formato S/PDIF ou AES/EBU do
S/PDIF.
Este controle configura o status bit S/PDIF-AES, mas não
afeta o nível do sinal.
4 - O PatchMix DSP Mixer
A Sessão
Sistema de Áudio Digital E-MU 25

4 - O PatchMix DSP Mixer
Faixas de Entrada do Mixer
Faixas de Entrada do Mixer
As faixas da entrada do PatchMix DSP mixer são em mono. As faixas WAVE e S/PDIF são
estéreo. Cada faixa do mixer de entrada pode ser dividido em quatro seções básicas.
• Seção de Inserção Efeitos, EQ, External/Host Sends & Returns podem ser inseridos no caminho do sinal (signal path)
• Controles de Pan Estes controles posicionam o sinal estéreo entre esquerda e direita.
• Aux Sends Usados para enviar o sinal para os efeitos sidechain ou para criar mixagens separadas.
• Controle de Volume Controla o nível de saída do canal.
Mono/Estéreo
Tipo de
Entrada
Seção de
Inserts
Controle
de Pan
Aux Sends
Controle
de
Volume
do Canal
Botões
Mute/Solo
Faixa de
Anotações
Esta tela mostra uma faixa mono à esquerda e
uma estéreo à direita.
Tipo de Entrada
O topo da faixa é chamado de mono
ou estéreo e mostra o tipo de entrada
designada. As faixas do Mixer de
Entrada podem ser adicionadas
conforme desejado e podem ser configuradas
para fornecer o seguinte:
• Entrada Fisica
(Analógica/SPDIF/ADAT).
• Entrada do Host
(Direct Sound, WAV, fontes ASIO)
Inserts
Você pode mover e colocar efeitos
através da Paleta de Efeitos ou clicando
com o botão direito do mouse para
inserir um Send Física, ASIO ou Send/
Return. O Peak Meter, Trim Control ou
Test Signal podem ser também
inseridos com um click do botão
direito.
Controles de Pan
Estes controles permitem que você
posicione o canal na área de som
estéreo (estéreo sound field). Controles
duplos nas faixas estéreo permitem
que você posicione cada lado independentemente.
Aux Sends
Estes controles enviam o sinal para o
processador de efeito sidechain, como
o reverb e delay. Eles podem ser
também usados para criar mixagens
separadas para o artista ou para a
gravaçã.
Controle de Volume
Controla o nível de saída da faixa para
dentro do main/monitor mix bus.
Botões Mute/Solo
Estes convenientes botões permitem que você separe (solo) ou silencie (mute) canais
selecionados.
Faixa de Anotações
Clique dentro da faixa de anotação e digite um nome de até oito caracteres.
f O Tipo de Entrada
ficará VERMELHO se a
entrada não estiver
disponível.
f Faixas de entrada
Físicas são mostradas em
AZUL.
f Faixas de Entrada
do Host são mostradas
em BRANCO.
f Para aprender como
gavar entradas monofónicas
em estéreo, veja página 72
26 Creative Professional

Criação das faixas do Mixer
O PatchMix DSP é um mixer dinamicamente configurável. Cada seção do mixer pode
conter um número arbitrário de faixas até o limite determinado pelo número de fontes
de entrada e fontes DSP disponíveis.
Para adicionar uma Nova Faixa:
1. Clique no botão “New Mixer Strip. Veja Visão Geral do Mixer
2. O Input Dialog da Nova Faixa do Mixer aparece:
3. Selecione a entrada desejada para a faixa do mixer através das seguintes opções:
• Fonte Física: Entrada analógica ou digital (Analógica, ADAT,
S/PDIF)
• Host - Entrada da fonte ASIO: Áudio streaming de um aplicativo ASIO.
• Host - Entrada WAVE: Fontes de som do Windows — WAVE, WDM, CD
Tipo de Faixa do Mixer Função
Físico: Placa PCI Analóga entrada analógica monofônica de 24-bit
Físico: Placa PCI S/PDIF 2 canais de áudio digital da entrada S/PDIF
HOST SOURCE Funcão
Fonte de Saída Host
ASIO
De um aplicativo 2 canais de áudio digital para um fonte ASIO
(aplicativo). ASIO: 1/2, 3/4, 5/6, 7/8, 9/10, 11/12 ... 31/32
Fonte Host Windows De Windows Direct Sound, WDM, Windows Media
(Som gerado ou gerenciado pelo Windows.)
WAVE 1/2 – Fonte padrão estéreo tal como som de jogo, CD
player, sons de alertas, etc.
WAVE 3/4, WAVE 5/6, WAVE 7/8 – Canais WDM adicionais
usados pela Sony ACID, Steinberg Nuendo, e outros aplicativos
de áudio.
4. Selecione o Pre-Fader Aux Sends ou deixe o quadradinho desmarcado para Post-
Fader Aux Sends.
5. Clique OK para criar uma nova faixa ou Cancel para cancelar a operação.
4 - O PatchMix DSP Mixer
Criação das faixas do Mixer
f Adicionando ou
excluindo uma faixa
desfragmenta os recursos
de efeito/DSP. Se você
tiver usado todos os seus
efeitos e precisa outros,
tente excluir uma faixa
não usada.
f Para aprender
como gravar entradas
monofônicas em
estéreo, veja o tutorial
0404.
f CDs & MP3s: A faixa
WAVE 1/2 é usado para
reproduzir CDs, Windows
Media Player, e Direct
Sound.
f Veja “Pre ou Post
Fader Aux Sends” na
página 38.
Sistema de Áudio Digital E-MU 27

4 - O PatchMix DSP Mixer
Criação das faixas do Mixer
Para excluir uma faixa de Mixer
1. Clique encima da faixa do mixer que você deseja excluir. Uma borda vermelha
aparecerá ao redor da faixa, indicando que esta foi selecionada.
2. Clique no botão Delete Mixer Strip. Veja Visão Geral do Mixer.
Arquivos WAVE Multicanais
A 0404 sustenta gravação WAVE de 2 canais e reprodução multicanal WAVE em 8
canais. Os canais WAVE são disponíveis para os seguintes dispositivos WDM.
• MME Clássica
• DirectSound
• Direct WDM / Kernel Streaming (KS)
DirectSound e as interfaces WDM/KS permitem até oito canais de Wave Out. O interface
clássico MME apenas expõe 2 canais.
Os canais WAVE operam em todas as taxas de amostragens. Para maiores informações
sobre o comportamento WDM em taxas altas, veja .
Reprodução Surround Sound/DVD/Windows Media Player
Selecione DirectSound como formato de saída durante a utilização do Windows Media
Player e outros aplicativos de reprodução de DVDs.
Reprodução de oito canais WAVE sustenta áudio surround em ou 5.1, 6.1 ou 7.1.
28 Creative Professional

Seção de Inserts
A Seção de Inserts é o próximo. Os efeitos do PatchMix DSP podem ser selecionados na
Paleta de Efeitos e colocados nos locais de inserção. Veja A Paleta de Efeitos. Qualquer
número de efeitos podem ser inseridos em séries.
Os Inserts também possuem uma habilidade única em combinar ASIO/WAVE e equipamentos
externos. ASIO/WAVE Sends, External Sends e External Send/Returns podem ser
colocados na seção de inserts para distribuir o sinal para qualquer lugar desejado.
O Insert/Patch Bay é incrivelmente flexível. Você quer enviar uma entrada da faixa para
o seu gravador de aúdio? Simplesmente insira o ASIO send na seção de inserts e
selecione o par de ASIO desejado. E está pronto! A entrada já se encontra disponível no
seu software do ASIO.
Os seguintes tipos de inserção podem ser selecionados.
Hardware Effect Reverb, EQ, Compressor, Flanger, etc. usando os efeitos do PatchMix
DSP os quais não carregam o seu CPU.
ASIO Send Divide o sinal e o envia para um ASIO host input, tais como um software
de gravação de áudio ou qualquer outra coisa que use ASIO.
ASIO Direct
Monitor
Envia o sinal para a entrada do host ASIO selecionada, depois faz
com que a saída do host ASIO selecionada volte para a cadeia. Use
para gravar com “ASIO Direct Monitor Send/Return”
Ext. Send/Return Envia sinal para uma saída externa selecionada, depois a envia de
volta para a cadeia através de uma entrada física.
External Send Envia o sinal para uma saída externa.
Veja Para adicionar um Send Insert:.
Peak Meter Peak meters permitem que você monitore o nível do sinal em
qualquer lugar da cadeia. Veja “Meter Inserts”.
Trim Pot Você pode inserir um controle de ganho com até 30 dB de
amplificação ou atenuação. O peak level meter e phase inverter também
estão incluídos.
Veja “Inserção Trim Pot”.
Test Tone Esta inserção especial fornece um sine wave calibrado ou fonte de
ruído, o qual pode ser utilizado para encontrar problemas de áudio.
Veja “Test Tone/Signal Generator Insert”.
Trabalhando com os Inserts
Os Inserts são uma das características mais poderosas do sistema PatchMix DSP pois
eles permitem que você configure o mixer para uma grande variedade de aplicativos.
Para adicionar um Efeito no local de Inserção:
1. Pressione o botão FX. A paleta de efeitos aparece.
2. Os efeitos são organizados em categorias. Clique na pasta para abrí-la.
3. Selecione o efeito desejado, arraste-o para a sessão de inserts, depois coloque-o no
local de inserção.
4. Para reposicionar a ordem dos efeitos, simplesmente arraste-os e coloque-os na
ordem desejada.
Nota: A opção Entrada & Saída física é “cinza” quando utilizando a sessão padrão.
4 - O PatchMix DSP Mixer
Criação das faixas do Mixer
f Você precisa criar uma
faixa ASIO ou ASIO Send
para ativar estes canais
ASIO no seu software.
Você não pode
selecionar um return
analógo enquanto
utilizando os Send/Return
Inserts.
Causa: O Sistema de
Áudio Digital 0404
somente supporta
Estéreo I/O na seção
Send/Return Insert. As
entradas analógicas na
placa 0404 são em
mono.
Sistema de Áudio Digital E-MU 29

4 - O PatchMix DSP Mixer
Criação das faixas do Mixer
Razão: O Sistema de Áudio Digital 0404 tem apenas 4 entradas físicas e 4 saídas físicas.
A opção Send/Return é cinza porque todos os recursos físicos I/O disponíveis para send/
return tem sido usados nesta Sessão. Se S/PDIF I/O não esta sendo utilizado em outros
lugares ele se torna disponivel na lista Send/Return.
O Menu de Insert
Clicando com o botão direito do mouse na seção de inserts faz com que uma janela de
seleção apareça contendo várias opções de Inserts para ajudá-lo a controla-los e
manuseá-los.
Para adicionar um Send Insert:
Este tipo de insert send divide o sinal no ponto de inserção e o envia para o destino
selecionado. (Um “ASIO Send” se torna uma entrada no seu aplicativo de gravação, um
“Physical Out” vai para um par de tomadas de saída. O sinal também continua pela
faixa para o Aux Sends e saídas principais do mixer.)
1. Clique com o botão direito na Seção de Inserts. Uma caixa de diálogo pop-up
aparece.
2. Selecione “Insert Send” (para ASIO/WAVE ou saída física) na lista de opções. A
seguinte caixa de diálogo aparece.
3. Escolha um dos “Send Outputs”. Clique em um local de destino para selecioná-lo.
4. Clique OK para selecionar a saída ou Cancel para cancelar a operação.
30 Creative Professional

Para Adicionar uma Inserção Send/Return:
Este tipo de “insert send” quebra o sinal no ponto de inserção e o envia para o destino
selecionado como o processador de efeito externo. Um “return source signal” também é
selecionado, o qual retorna o sinal para a faixa de canal (channel strip) depois de
processado.
1. Clique com o botão direito do mouse na Seção de Inserts. Uma caixa de diálogo
pop-up aparece.
2. Selecione “Insert Send/Return (Physical Output and Input)” na lista de opções. A
seguinte caixa de diálogo aparece.
3. Escolha um dos “Send Outputs”. Clique no local de destino para selecioná-lo.
4. Escolha um dos “Return Inputs”. Clique na fonte para selecioná-lo.
5. Clique OK para selecionar o “Send and Return”, ou Cancel para cancelar a
operação.
4 - O PatchMix DSP Mixer
Criação das faixas do Mixer
Se a fonte ou destino
desejada não estiver
disponível na lista, eles já
estão provavelmente
sendo utilizados em
algum outro lugar.
Verifique as Faixas de
Entrada, Inserts e Saídas
designadas.
Sistema de Áudio Digital E-MU 31

4 - O PatchMix DSP Mixer
Criação das faixas do Mixer
ASIO Direct Monitor Send/Return
Este tipo de “insert send” quebra o sinal no ponto de inserção e o envia para o destino
de Entrada do Host ASIO (como o Cubase ou Sonar) selecionado. Um “return source
signal” também é selecionado, o qual retorna o sinal para a faixa de canal do ASIO Host
Output.
O ASIO Direct Monitor Send/Return é o unico que utiliza monitoramento ASIO 2.0 de
latência-zero. Para utilizar esta caracterísitca, o Direct Monitoring deve estar
disponibilizado no aplicativo de gravação de áudio.
Enquanto estiver gravando, o Direct Monitor Send/Return distribui o sinal para o
aplicativo de gravação, mas monitora diretamente da entrada para eliminar latência.
Durante o playback, o aplicativo de gravação altera automaticamente o Direct Monitor
Send/Return para monitorar a faixa gravada.
ASIO
Direct
Monitor
Send
Return
O Direct Monitor Send/Return também permite o aplicativo de gravação a controlar
volume e pan. Normalmente, ao usar o “direct monitor recording” você irá querer
controlar o volume e pan no aplicativo de gravação. Neste caso, configure os controles
de pan estéreo do PatchMix DSP para a extrema esquerda ou direita, controles de mono
para o centro, e o fader para 0dB.
Para adicionar um ASIO Direct Monitor Send/Return:
1. Clique com o botão direito do mouse na Seção de Inserts. Uma caixa de diálogo
pop-up aparece.
2. Selecione “Insert ASIO Direct Monitor” na lista de opções. A seguinte caixa de
diálogo aparece.
32 Creative Professional
Panning
Fader
Entrada Software de
Gravação
(recording)
Pan
Volume
Control
Aux Bus 1
Aux Bus 2
Barramento De Saida Principa
(Main Output Bus)

3. Escolha um dos ‘Send Outputs”. Clique no local de destino para selecioná-lo.
4. Escolha um dos “Return Inputs”. Clique na fonte para selecioná-la.
5. Clique OK para selecionar o “Send and Return”, ou Cancel para cancelar a
operação.
Meter Inserts
É muito importante que você preste atenção nos níveis de sinais no seu sistema de
áudio, seja ele analógico ou digital. Você deve manter os níveis de sinais funcionando
quase no máximo para alcançar uma alta resolução e baixo ruído. Por outro lado, você
não quer um nível de sinal tão alto que cause interrupções (clipping). Para ajudá-lo a
manter ótimos níveis de sinais, nós incluímos os Peak Level Meters, que podem ser
colocados em qualquer local de inserção.
Os insert meters são do tipo “peak hold”. A barra superior do meter segura o seu nível
mais alto por um segundo para permitir que você veja “transients” que caso contrário
seriam muito rápidos para nossos olhos. Uma numeração acima do meter mostra o
nível do peak-hold em dB.
Os peak meters possuem um código de cores para indicar a força do sinal. O quadro
abaixo descreve os significados das cores. Evite que barra vermelha superior se acenda,
pois isto indica distorção do sinal. Clique no indicador do clip para desligá-lo.
Cor do Meter Indica
E Vermelho Indica signal clipping.
E Amarelo Nível de sinal bom e forte.
E Verde Presença de sinal.
Uma das utilizações mais óbvias dos insert meters é para a configuração dos níveis de
entrada. Nas entradas analógicas, o conversor de analógico para digital (ADC) é um dos
pontos mais críticos no caminho do sinal. Você quer que o nível de sinal de entrada
conduza os ADCs de 24-bit ADCs dentro de seus melhores alcances sem clipping. Uma
leitura de 0dB no input meter indica signal clipping.
Level
70
60
50
40
--12dB
Cada barra do meter equivale a 1dB. A barra amarela começa em -12dB abaixo da escala.
Os insert meters também são úteis para monitorar sinais digitais chegando tais como
ASIO ou S/PDIF para ter certeza que o mixer esta recebendo um nível de sinal
apropriado. Eles também são ótimos para resolver problemas porque você pode colocalos
quase qualquer lugar no mixer.
Para inserir um Meter
1. Clique com o botão direito do mouse no local de inserção da faixa de mixer. Uma
caixa de diálogo pop-up aparece.
2. Selecione Insert Peak Meter. Um peak meter estéreo aparece no local de inserção.
3. Selecione Effect na Sessão Principal. Os meters são agora mostrados em alta
resolução na tela de TV.
30
20
4 - O PatchMix DSP Mixer
Criação das faixas do Mixer
Sistema de Áudio Digital E-MU 33
10

4 - O PatchMix DSP Mixer
Criação das faixas do Mixer
Para Configurar os Níveis de Entrada da Faixa
1. Selecione o local de Inserção mais elevado na faixa do mixer e insira um meter (veja
acima).
2. Clique com o botão esquerdo do mouse no meter insert para ver o meter na tela de
TV.
3. Alimente o seu sinal de áudio à entrada da faixa do mixer. O meter deve mostrar
agora o nível de sinal.
4. Ajuste o nível de saída do dispositivo externo (sintetizador, instrumento, preamp,
etc.) alimentando a placa 0404. O meter deve estar na região amarela durante a
maior parte do tempo com picos ocasionais dentro do vermelho. Se o indicador de
clip aparecer alguma vez, reduza o nível do sinal.
Comparação de níveis de sinal -10dBV & +4dBu
0 dBV = 1V RMS 0dBu = .777V RMS
Fazendo a melhor gravação possível
Fazer uma boa gravação digital está mais fácil do que nunca, graças aos conversores A-D
de alta resolução de 24-bit no seu Sistema de Áudio Digital. Estes conversores são muito
mais prudentes que os conversores de 12-bit ou 16-bit do passado. Mesmo assim, para
conseguir o melhor desempenho possível, você deve seguir algumas diretrizes básicas.
Primeiro, ao colocar um sinal analógico no Sistema de Áudio Digital, assegure-se que
você está alimentando os conversores A-D com o melhor nível de sinal possível. A
qualidade de uma gravação digital está diretamente relacionada ao nível de sinal que
você alimenta para os conversores A-D. Se o nível de entrada analógica estiver configurado
muito baixo, você perde resolução se estiver muito alto, os conversores A-D irão
interromper-se ou sofrer interrupção. Para medir o nível de entrada, adicione simplesmente
um insert meter na faixa de canal no PatchMix DSP. Estes meters são calibrados
com precisão para exibir 1dB para cada barra do meter. Você pode aumentar a visão do
meter clicando no insert meter da faixa e selecionando o botão “Effect” no topo da tela
de TV.
A fim de fornecer o nível de entrada correto, você irá precisar ajustar a saída da sua fonte
analógica (instrumento elétrico ou preamp) para que o nível de entrada chegue o mais
próximo de 0dB sem nunca ultrapassar esta faixa.
Ligue o sinal de fonte de entrada (input source signal) e verifique o insert meter da faixa.
O sinal deve ir para a área amarela com freqüência, mas nunca para a vermelha. Ajuste o
nível da usa fonte até que você tenha um bom nível.
O áudio digital não alcança 0dBFS (FS = Full Scale) e irá se cortar / interromper se o
sinal exceder 0dB. Hard clipping produz um som ruim e irá arruinar a sua gravação.
Hard clipping ocorre porque à 0dBFS, todos os 24 bits são ligados e o A-D não pode
34 Creative Professional

medir nenhum nível mais alto. A fita analógica, ao contrário da digital, pode ser usada
past 0dB, apesar de alguma degradação do sinal.
O Sistema de Áudio Digital inclui controles de inserção “Trim Pot”, mas eles ajustam o
nível de sinal depois do sinal ter sido digitalizado e não irão recuperar qualquer
resolução perdida. É muito melhor configurar o nível de entrada corretamente desde o
princípio. Trim Pots podem ser utilizados em situações de emergência se não houver
nenhuma outra forma de obter uma sinal de entrada “hot”, porém eles foram designados
para ajustar níveis de efeito de plug-ins.
Inserção Trim Pot
A Inserção Trim Pot permite que você ajuste o nível do sinal em um local de inserção.
O trim pot proporciona até ±30dB de amplificação ou atenuação e um inversor de fase.
O trim pot também possui um medidor de pico estéreo acoplado depois do controle.
Ganho/Atenuação
Inversor de fase
Meters
Você talvez use o trim pot para aumentar ou atenuar um envio ou retorno de um efeito
externo, ou para drive um dispositivo de efeito. Certos efeitos como o Compressor,
Distorção, e Auto-Wah são muito dependentes do nível e gostam de ver um bom e forte
sinal de entrada. Se você estiver trabalhando com um sinal fraco, você poderá melhorar
o desempenho destes efeitos inserindo um trim pot e aumentando a amplificação.
Trim pots podem ser usados para aumentar o nível de entradas de nível de linha
analógica, porém é muito melhor aumentar o nível de sinal antes dos conversores A/D
para obter uma resolução máxima e signal-to-noise ratio dos conversores.
O inversor de fase altera a polaridade do sinal. Ele é geralmente usado para corrigir para
linhas balanceadas e mics que são instalados ao contrário.
Test Tone/Signal Generator Insert
O test tone/signal generator insert é um auxílio prático de troubleshooting o qual envia
um sine wave calibrado, white noise ou pink noise. Esta ferramenta, em combinação
com um insert meter, permite que você meça com exatidão o ganho de sinal ou
atenuação de um dispositivo interno ou externo. O test tone também pode ser muito
prático para afinar instrumentos musicais.
A freqüência de oscilação do sine wave varia entre 20Hz-20kHz. O nível varia de
desligado à +30dB.
White noise é uma mistura de todas as freqüências no spectrum do áudio em um
mesmo nível mediano (analõgico para luz branca no spectrum visível).
Pink noise proporciona uma distribuição igual de força por oitava. (fontes de som de
banda) Pink noise e white noise são úteis como fontes de som de banda larga..
4 - O PatchMix DSP Mixer
Criação das faixas do Mixer
f Freq. da Notal
Musical.
A = 440 Hz
B = 493.88 Hz
C = 523.25 Hz
D = 587.33 Hz
E = 659.26 Hz
F = 698.46 Hz
G = 783.99 Hz
Sistema de Áudio Digital E-MU 35

4 - O PatchMix DSP Mixer
Criação das faixas do Mixer
Manuseando os seus Inserts
Para Excluir um Insert:
1. Clique com o botão direito do mouse no Insert que você deseja excluir. Uma linha
amarela ao redor do local de inserção indica que aquela está selecionada. Uma
caixa de diálogo pop-up aparece.
2. Selecione Delete Insert para remover o insert selecionado ou selecione Delete All
Inserts para remover todas os inserts.
3. O(s) insert (s) são excluídas do local de insert.
Para Ignorar um Insert:
Inserts podem ser ignorados se você desejar ouvir o áudio temporariamente sem o
efeito ou sem o insert. Bypass (ignorar) também pode ser usado para desligar um Send
Insert.
Método #1
1. Clique no Efeito (na seção de Insert) e selecione Effect no display da TV.
2. Clique no botão Bypass.
Método #2
1. Clique com o botão direito do mouse no Efeito que você deseja ignorar (na sessão
de Insert). Uma caixa de diálogo pop-up aparece.
2. Selecione Bypass Insert na lista de opções.
Para Ignorar todos os Inserts:
Todos os Inserts em uma faixa podem ser ignorados com um único comando.
1. Clique com o botão direito do mouse no Efeito que você deseja ignorar (na sessão
de Insert). Uma caixa de diálogo pop-up aparece.
2. Selecione Bypass All Inserts na lista de opções.
Para Separar (Solo) um Insert:
Inserts também podem ser separados. O “Solo” ignora todos os outros inserts em uma
faixa e permite que você ouça somente o efeito que foi separado. Esta característica é
muito útil ao ajustar os parâmetros do efeito.
Método #1
1. Clique no Efeito (na sessão de Insert) e selecione Effect no display da TV.
2. Clique no botão Solo.
Método #2
1. Clique com o botão direito do mouse no Efeito que você deseja separar (na sessão
de Insert). Uma caixa de diálogo pop-up aparece.
2. Selecione Solo Insert na lista de opções.
f Dica: Selecione o
Insert e pressione a tecla
Delete para deletar o
plug-in da faixa.
36 Creative Professional

Seção Aux
O Auxiliary Sends pega o sinal das faixas de canais e somam os antes de enviar a
mixagem para a seção Auxiliary Effects. Em um console de mixagem tradicional, aux
sends são usados para enviar parte do sinal para dispositivos de efeitos outboard,
depois trazer o sinal com efeito de volta para a mixagem usando os effect returns. Isso é
chamado de sidechain routing pois o sinal aux se desvia através de efeitos antes de
serem adicionados de volta à mixagem principal. Os efeitos Sidechain são normalmente
efeitos que você talvez queira aplicar-se à diversos canais, como o reverb.
Incidentalmente, o wet/dry mix dos efeitos no Aux Sends deve ser normalmente configurado
para 100% wet. Isso se deve ao fato de estar ajustando a quantidade de efeito
usando o controle de Aux Return. Se você tiver mais do que um efeito em um Aux Bus,
ignore os conselhos anteriores pois os controles de wet/dry podem ser usados para
mixar as quantidades dos seus múltiplos efeitos.
Os buses Aux 1 & 2 também podem ser usados como submix output buses adicionais
da mesma forma que a saída principal. Coloque simplesmente um ASIO ou External
Send Insert dentro da cadeia e o bus estéreo será enviado. Abaixe o Return Amount se
você não quiser que o submix seja combinado na mixagem principal.
Os valores do Aux Send e Return também podem ser alterados digitando-se diretamente
nos displays.
Pan
Fader
Mute
Input
Amt
Amt
Send
Amount
Aux Bus 1
Send
Amount
Aux Bus 2
Side
Chain
Main / Monitor Bus
Diagrama Sidechain
(Post-Fader Aux Sends)
Side
Chain
Return
Amount
Return
Amount
Output
Outros Usos dos Aux Sends
Você pode considerar o Aux Sends como dois mixing buses extras pois isso é exatamente
o que eles são. Estes dois mixes podem ser encaminhados para qualquer lugar, como
por exemplo para uma saída física ou um par de ASIO. Você pode encaminhar um dos
Aux buses para o Monitor out para criar um monitor mix enquanto envia o main mix
off para o software de gravação de áudio.
4 - O PatchMix DSP Mixer
Criação das faixas do Mixer
Sistema de Áudio Digital E-MU 37

4 - O PatchMix DSP Mixer
Criação das faixas do Mixer
Pre ou Post Fader Aux Sends
Ao criar uma nova faixa de mixagem você tem a opção de colocar ambos Aux Sends
depois do fader canal volume e mute control ou você pode colocá-los antes do fader e
do mute. Post-Fader abaixa o send level (nível de envio) ao abaixar o volume da faixa.
Como o Pre-Fader selecionado, você talvez continue escutando o sinal com efeito retornando
de um dos Aux Buses com o volume fader mais baixo.
Com o quadradinho do Pre-Fader selecionado, os níveis de Aux Send não são afetados
pelas configurações do Level Fader e do Mute. A configuração Pre-Fader permite que
você crie duas mixagens completamente diferentes usando o Aux Buses, já que os níveis
de sinais desta mixagem não serão afetados pelas configurações do fader.
Pan
Fader
Pan
Fader
Mute
Input
Amt
Amt
Input
Mute
Amt
Amt
Send
Amount
Aux Bus 1
Send
Amount
Aux Bus 2
Send
Amount
Aux Bus 1
Send
Amount
Aux Bus 2
Pre-Fader Aux Send
Volume Fader & Mute não afetam níveis de Send
Side
Chain
Side
Chain
Main / Monitor Bus
Side
Chain
Side
Chain
Main / Monitor Bus
Return
Amount
Return
Amount
Return
Amount
Return
Amount
Output
Post-Fader Aux Send
Volume Fader & Mute afetam ambos níveis de Aux Send
Output
Para alterar uma faixa
de pre-fader para postfader
ou vice-versa, você
precisa excluir a faixa e
criar uma outra nova.
38 Creative Professional

Controles de Nível, Pan, Solo & Mute
O Pan control vem antes do Level Control e Aux
Sends no fluxo de sinal. Nas faixas estéreo nós
Controles de
Pan
Controles
de Quantidade
de
Aux Send
Controle de
Nível
Botões Mute
& Solo
Faixa de
Anotações
usamos uma seção pan não convencional com
dois pan pots - um para a parte esquerda do sinal e
outro para a parte direita. Esta característica
permite que você posicione ambos os lados do
sinal estéreo independentemente. Um controle de
balanço estéreo convencional permite somente
que você abaixe um lado ou o outro.
O botão Mute faz exatamente aquilo que você
espera - pressione o botão e o som daquele canal é
cortado. Pressionando o botão Solo enquanto o
botão Mute está pressionado permite que você
escute o canal até que o solo seja desligado.
O botão Solo permite que você escute somente
aquele canal enquanto silenciando o restante da
saída do mixer. Se diversos botões solo forem
pressionados, você irá escutar todos os canais que
foram separados restantes ficarão todos sem som.
A posição mute é lembrada se o canal silenciado
for isolado. Quando o canal solo é desligado, o
canal se reverte para ser silenciado.
O Level Control para a faixa é um controle de
atenuação que pode também ser fornecido para
até +12dB de aumento. 0db é a configuração de
ganho unitário. Você pode também digitar valores
numéricos nos displays para determinar o nível.
Lá embaixo se encontra a área de texto da Faixa de
Anotações, no qual você pode digitar qualquer
texto pequeno, desta forma dando nome a faixa,
por exemplo: “vocais”, “baixo”, “bateria”, etc.
4 - O PatchMix DSP Mixer
Criação das faixas do Mixer
Sistema de Áudio Digital E-MU 39

4 - O PatchMix DSP Mixer
Seção Principal
Seção Principal
Botões de
Seleção
“TV” Screen
Quantidade
do Aux Send
Principal
Seção
de Insert
Principal
Saída
Fader &
Meters
Visualizar
Botões de
Seleção
Seção
de Insert
Aux
Quantidade
do Aux Send
Principal
Indicadores de
Sync & Taxa de
Amostragem
Controles de Monitor
Nome da Sessão
A seção principal contém todos os controles para controlar os elementos da mixagem
principal assim como a “Tela de TV” para visualizar os parâmetros do insert selecionado
no momento.
Os três botões no topo da seção principal seleciona o que é mostrado no display da TV.
O Input e output routings são exibidos graficamente. Quando um insert é selecionado
(clicando em cima do insert), a tela mostra os parâmetros disponíveis para o insert
selecionado no momento.
Abaixo da “Tela de TV” se encontra a seção do Aux Bus efeitos, cadeia de efeitos ou
outros inserts podem ser designados para os dois aux buses. Os níveis de Send e Return
podem ser controlados individualmente para cada um dos dois Aux Buses.
Os buses do Aux 1 e Aux 2 são alimentados pelos dois Aux Sends em cada faixa de
mixagem. O Controle de nível do Send Principal no Aux bus 1 e 2 pode ser usado para
atenuar ou aumentar o sinal que vai para os Auxiliary Inserts. Existe também um Master
Return Level para controlar a quantidade de sinais com efeito que retornarão ao mix
principal.
O Bus Principal pode também ter uma cadeia de efeitos inseridos. (Você pode colocar
um EQ aqui para equalizar a sua inteira mixagem ou adicionar um ASIO ou WAVE send
para gravar a mixagem) Nota que o Controle de Nível de Saída Principal vem antes do
Monitor Level assim você pode controlar o nível do monitor sem afetar o nível de seu
mix de gravação ou mix principal. Existe um medidor de pico estéreo que indica a força
do sinal para o main mix.
A seção do Monitor tem um controle de volume, balanço, e de mute para cortar o saída
do Monitor.
40 Creative Professional

“Tela de TV” & Selecionadores
A “Tela de TV” no topo do seção principal é um display multi-funcional e é o centro de
controle para (roteamento de entrada e saídas) e controles de efeitos. Os três botões no
topo do display selecionam a atual função do display-Effect, Entradas e Saídas.
Efeito
Selecione a tela Effect na seção principal, depois clique em Effect Insert para mostrar os
parâmetros do efeito. Se um efeito de insert não estiver selecionado, o display irá
mostrar “No Insert”.
A maioria dos efeitos tem um parâmetro de mixagem wet/dry para controlar a relação
do efeito em comparação com o sinal puro. A configuração wet/dry é armazenada com
o efeito pré-fixado. A configuração do parâmetro varia com o tipo de efeito Veja “Lista
de efeitos principais” para informação detalhada sobre efeitos individuais.
Botão de visualização
Effect Display
Controle Wet/Dry Mix
Local de Efeitos
Botões de efeitos
Bypass & Solo
Parâmetros de
efeito
Seção de préconfiguração
do
usuário
Quando um Send ou um Send/Return insert é selecionado com a tela de efeitos habilitada
a tela de TV mostra a você para onde o Send está indo e da onde o Return está
vindo. Os botões bypass ou solo no topo do display estão disponíveis somente para
inserts do tipo Send/Return.
Destino do Send
Fonte de Return
4 - O PatchMix DSP Mixer
Seção Principal
E Nota: Os efeitos tem
que ser colocados no
local de inserção antes
que você os programe.
Sistema de Áudio Digital E-MU 41

4 - O PatchMix DSP Mixer
Seção Principal
Entrada
Ao selecionar a tela de entrada você poderá visualizar uma representação gráfica das
entradas do PatchMix DSP Mixer. Esta tela é somente um display, ao contrário das telas
de efeitos e saídas, que permitem que você faça alterações de roteamento. Alterações de
roteamentos de entrada são feitos adicionando-se faixas de mixer. Veja Para Configurar
os Níveis de Entrada da Faixa.
Os roteamentos de entrada (input routings) são divididos em duas categorias: Entradas
Físicas e Entradas host. Selecione a categoria desejada clicando no botão Physical ou
Host. Clicando qualquer roteamento na tela de TV, seleciona a faixa de mixer correspondente.
Display da Entrada Display da Entrada host
Saída
Ao selecionar a Tela de saída você poderá visualizar uma representação gráfica das saídas
do PatchMix DSP Mixer. Os roteamentos de saída são divididos em duas categorias:
Saídas Físicas e Saídas Host. Selecione a categoria desejada clicando no botão Physical
ou Host.
Display da Saída Física Display da Saída Host
O display da Saída Host mostra todos os Insert Routings além do Mix Principal e Monitor out
routings. Clique na linha desejada para estabelecer ou quebrar a conexão da saída física.
A tela “Physical Output” mostra e permite que você conecte as saídas principais e do
Monitor do mixer para as saídas física analógica ou digital. Clique no quadrado da área
do mix ou do monitor para estabelecer (ou quebrar) a conexão.
f Os displays de
Entrada e Saída facilitam
que você entenda os
roteamentos de sinais de
uma configuração de
mixer complexo.
f Dica: Clicando em
qualquer “input
routings” na “Tela de TV”
mostra a faixa do mixer
correspondente.
42 Creative Professional

A tela de saída host mostra e permite que você veja as saídas Host (ASIO ou WAVE)
outputs do mixer. Veja “Seção de Inserts” para informação como conectar os inserts.
Efeitos Auxiliares & Returns
A seção imediatamente abaixo da “Tela da TV” é onde você especifica os efeitos Auxiliares.
Em um mixing console tradicional, auxiliary effects sends são usados para enviar
parte do sinal para dispositivos de efeitos “outboard”, depois trazer o sinal com efeito
de volta para o mix usando os effect returns. Isso é chamado de “sidechain routing”
porque o aux sinal sofre um desvio através dos efeitos antes de ser colocado de volta no
mix principal.
Os efeitos de sidechain são normalmente efeitos que você talvez queira aplicar a vários
canais, como o reverb. Efeitos como EQ e compressores NÃO são normalmente usados
como efeitos sidechain porque eles podem causar resultados imprevisíveis quando
retornam ao bus principal.
Medidores
de níveis
de saída
Monitor
Volume
Input
Você também pode usar os Auxiliary Sends como dois mix buses extras. Diminuindo a
quantidade de Aux Return o máximo possível colocando um Insert Send na corrente,
você pode enviar o Auxiliary bus para qualquer saída desejada.
Indicadores de Freqüência Sync/Sample
Side
Chain
Main Bus
Os indicadores de freqüência Sync/Sample mostram a taxa
de amostragem da sessão atual e se ela é interna ou se está
funcionando para uma fonte externa subordinada a uma
fonte interna. Os LEDs indicam qual taxa de amostragem
está sendo utilizada no momento. Se uma fonte externa
estiver sendo usada, a Fonte display mostrará “EXTERNAL”.
Enquanto seguindo uma fonte externo mestre (slaving), o
relógio talvez mude um pouco de direção ou mude dramaticamente
(por exemplo: mudanças abruptas na taxa de
amostragem ou se caso a fonte física principal for
desligada). O PatchMix DSP é tolerante a pequenas
mudanças dentro de taxas de 44.1k, 48k, 88k, 96k, 176k e
192k, mas se a taxa de amostragem açterar além deste
alcance o “LOCKED” LED se extinguirá.
Se o external clock source causar um mudança radical na taxa de amostragem de taxas
mais baixas de 44.1k/48k para uma taxa mais alta de 88k/96k ou 176k/192k ou de 88k/
96k para 176k/192k, o hardware altera automaticamente para relógio interno de 48kHz
até que o relógio externo apropriado seja reabilitado. O “LOCKED” LED ficará
desligado e as duas unidades NÃO estarão sincronizadas. Verifique sempre o
“LOCKED” LED ao utilizar uma fonte de relógio externo.
Pan
Fader
Mute
Aux
Amt
Input
Aux
Amt
Aux Bus
Diagrama Sidechain
(Post-Fader Aux Sends)
Send
Amount
Return
Amount
Output
4 - O PatchMix DSP Mixer
Seção Principal
f A configuração do mix
Wet/Dry do efeito deve
ser normalmente
determinada para 100%
quando o efeito é
inserido com um efeito
sidechain. Isso porque a
Quantidade de Aux
Return irá controlar o mix
wet/dry.
Sistema de Áudio Digital E-MU 43

4 - O PatchMix DSP Mixer
Seção Principal
Seção de Saída
Seção de
Insert
Principal
Indicadores de Clip
Medidores de
níveis de saída
Fader do nível de saída principal
Monitor
Volume
Indicadores de
Freqüência
Sync/Sample
Monitor
Mute
Monitor
Balance
Inserts Principais
Os inserts principais permitem que você aplique efeitos ao sinal estéreo principal vindo
do mixer (ambos principal e monitor). Você talvez queira aplicar EQ ou um compressor
aqui. Estes inserts funcionam iguais ao outros locais de inserção-simplesmente arraste e
jogue os efeitos da paleta ou clique com o botão do mouse direito e adicione Sends,
Sends/Returns etc. Refira-se ao Diagrama do Mixer
Fader do Nível de Saída Principal
O fader de saída principal controla o nível da saída principal (assim como a saída do
Monitor, já que ele se encontra abaixo deste controle). A configuração normal para este
controle é à unidade ou 0dB, porém o controle permite que você acrescente até +12dB
de aumento. Níveis de saídas altos podem ocasionar “clipping” nos amplificadores
‘outboard’ ou outro equipamento.
Medidores de Níveis de Saída
Este estéreo bar-graph meter mostra o nível digital na saída do mixer. A barra vermelha
no alto representa 0 dB ou a full-scale digital signal. Os peaks seguram (hold) por um
momento, assim que aqueles picos curtos podem ser monitorados. Cada barra = 1dB.
Monitor de Nível de Saída
Este controle ajusta o monitor output level. Lembre-se que já que o monitor level
control vem depois do Main Output Fader, nada será ouvido dos seus monitores se o
nível principal estiver baixo
Monitor de Controle de Balanço
Este controle determina o volume relativo do estéreo monitor outputs e funciona igual
ao controle de balanço do seu aparepho de som. Este controle é usado principalmente
para fazer com que o volume de cada alto-falante esteja igual, caso você não esteja
posicionado exatamente no meio dos dois alto-falantes.
Monitor Output Mute
Este botão corta completamente o monitor output e proporciona um jeito conveniente
de exterminar instantaneamente todos os sons sem ter que reajustar o monitor level
posteriormente. Quando o telefone tocar, é só apertar o monitor mute para cortar o
ruído.
MAIN MIX
44 Creative Professional
10
20
30
40
50
10
20
30
40
50
L R
0dB
-12dB

5 - Efeitos
Visão Geral
O PatchMix DSP vem completo com um grande variedade de efeitos DSP incluindo
Compressores, Delays, Choruses, Flangers e Reverbs. Cada efeito de 32-bit tem vários
parâmetros para que possa ser editado, assim como “factory presets”. Você pode
também criar e gravar seus próprios efeitos presets.
Visto que os efeitos são implementados no hardware, eles não carregam o seu
computador host. Isso permite os seus valiosos ciclos do CPU sejam usados para outros
aplicativos e plug-ins. Os efeitos são disponíveis somente a taxas de amostragens de
44.1 e 48kHz.
Existe um limite na quantidade de efeitos que você pode usar ao mesmo tempo.
À medida que você vai usando todos os recursos do PatchMix DSP, alguns efeitos irão
aparecer “grayed out” e não poderão ser adicionados ao mixer. Efeitos complexos como
o reverb utilizam mais recursos DSP do que um 1-Band EQ, por exemplo. Se você
continuar adicionando efeitos, todos os recursos DSP irão eventualmente ser utilizadas
A Paleta de Efeitos
Clique no botão FX do barra de ferramentas para trazer a Paleta de Efeitos. Esta contém
dois tipos de pastas. A pasta “Core Effects” contém os algorítmos dos efeitos. Ela não
pode ser modificada. A outra pasta contém “Effects Chains”, que são dois ou mais
efeitos agrupados juntos. Você também pode adicionar, excluir ou modificar os Effects
Chains e as suas respectivas pastas. Para maiores informações sobre Effects Chains, veja
“FX Insert Chains” na página 46
Tecla Nova Pasta Tecla De Import/Export FX
Categorias de
Efeitos
Efeitos Principais
Efeitos múltiplos
Distorção Lo-fi
Bateria & Percussão
Ambiente
Equalização
Guitarra
Morpher
Efeitos múltiplos
Reverberação
Synths & Teclados
Vocal
5 - Efeitos
Visão Geral
f Salvar uma sessão
“desfragmenta” os
recursos effect/DSP. Se
você tiver usado todos os
efeitos e precisa de um
outro, tente salvar a
sessão.
Sistema de Áudio Digital E-MU 45

5 - Efeitos
A Paleta de Efeitos
Para selecionar um Efeito
1. Clique no botão FX para trazer a Paleta de Efeitos. A paleta de efeitos contém
diversas pastas que possuem efeitos presets. Clique em qualquer pasta para abrí-la.
2. Selecione o efeito desejado clicando nele com o botão esquerdo do mouse e
enquanto continua a pressioná-lo, arraste o efeito para o local desejado na tela do
PatchMix DSP mixer e solte o botão do mouse. Multi efeitos contém diversos efeitos
junto com as suas configuraçóes de parâmetros.
3. Se você desejar alterar a ordem dos efeitos, clique simplesmente com o botão
esquerdo do seu mouse e arraste o efeito para o local desejado. Arraste o efeito para
a área acima ou abaixo do destino final e solte o botão do mouse para mover o
efeito.
Para Editar um Efeito
1. Clique no local de inserção contendo o efeito que você deseja editar. Os controles
dos efeitos aparecem agora na “Tela da TV”.
2. Edite os parâmetros do efeito conforme desejado.
Para Excluir um Efeito
1. Clique com o botão direito do mouse no local de inserção que contém o efeito que
você deseja excluir e uma lista pop-up aparecerá.
2. Selecione “Delete Insert(s)” localizado no topo da lista. O efeito irá ser excluído.
FX Insert Chains
FX Insert Chains podem ser usados para salvar diversos efeitos e suas configurações em
um único multi-efeito. Quando uma cadeia de efeitos é selecionada e colocado no local
de inserção, todos os efeitos com configurações de controle são copiados como uma
única entidade. Uma vez colocado no local de inserção, os efeitos são separados totalmente
como se você tivesse colocado eles individualmente.
Para Salvar FX Insert Chains
1. Selecione dois ou mais efeitos e coloque-os em quaisquer locais de inserção consecutivos.
2. Configure os parâmetros do efeito conforme desejado, incluindo as configurações
do mix wet/dry.
3. Clique com o botão direito do
mouse para trazer a lista de opções.
4. Selecione “Save FX Insert Chain”. A
caixa de diálogo do Novo FX preset
aparece.
5. Selecione a categoria da pasta onde
o seu preset será colocado, e digite
um novo nome preset para o seu FX
Chain.
6. Selecione uma pasta onde o seu
novo preset será colocado, depois
digite um novo nome preset e clique
OK. O seu preset agora será salvo.
f A ordem dos efeitos
em uma cadeia pode
causar um efeito grande
no som.
O ícone irá
aparecer quando você
arrastar o efeito para um
novo local.
f Geradores de Trim
pots, peak meters e test
tone também serão
incluídos no FX chain.
46 Creative Professional

Criando, Renomenado & Excluindo Categorias ou Presets
Existem diversos programas para ajudá-lo a organizar os seus efeitos preset.
Para criar uma Nova Categoria de Preset
Você pode criar as suas próprias categorias de pastas para ajudá-lo a organizar os seus
efeitos presets.
1. Clique com o botão esquerdo do mouse no ícone Nova Pasta localizado no topo da
Paleta de Efeitos. Uma caixa de diálogo pop-up aparecerá e pedirá que você “Digite
o nome da Nova Categoria.”
• Como alternativa, você pode clicar com o botão do mouse direito na Pasta de
Efeitos, e uma caixa de diálogo pop-up irá aparecer com a opção de “Create New
Category.”
2. Digite um nome para a sua nova pasta.
3. Clique em OK para criar uma nova pasta ou Cancel para cancelar a operação.
Para Excluir uma Categoria de Efeitos ou Preset
1. Clique com o botão direito do mouse na pasta da categoria que você deseja excluir.
Um quadro de opções aparecerá.
2. Selecione “Delete Category”. Uma caixa de diálogo popup aparecerá alertando que
esta ação irá excluir todos os presets da pasta.
3. Clique OK para excluir a pasta ou Cancel para cancelar a operação.
Para Renomear uma Categoria de Efeitos
1. Clique com o botão direito do mouse na pasta da categoria que você deseja
renomear. Um quadro de opções (selection box) aparecerá.
2. Selecione “Rename Category”. Uma caixa de diálogo aparecerá e pedirá que você
“Digite o nome da Nova Categoria.”
3. Clique OK para renomear a pasta or Cancel para cancelar a operação.
Operação em 88kHz, 96kHz, 176kHz e 192kHz
Quando operando em taxas de amostragem de 96kHz e 192kHz, os processadores de
efeitos estão completamente desativados. Entretanto, os Inserts, Send/Returns, Meters,
Trim Controls, Test Tones e ASIO Direct Monitoring PODEM ser utilizados.
5 - Efeitos
Operação em 88kHz, 96kHz, 176kHz e 192kHz
Sistema de Áudio Digital E-MU 47

5 - Efeitos
Operação em 88kHz, 96kHz, 176kHz e 192kHz
Importando e Exportando Core FX Presets e FX Insert Chains
Estas ferramentas facilitam a importação e exportação dos seus FX Presets e FX Insert
Chains. Você pode compartilhar os presets com seus amigos ou baixar novos presets da
Internet.
Para Importar Core FX Presets
Esta opção importa pastas inteiras com Core FX presets para a pasta chamada E-MU
patchMix DSP (normalmente encontrada em: “C:\Program Files\Creative Professional\E-MU
PatchMix DSP\Core Effects”). Se o nome de um preset importado for
exatamente igual a um outro já existente, um numero será adicionado ao nome do
preset importado.
1. Clique o botão Import/Export FX Library da paleta FX.
2. Selecione Import FX Library. A janela “Browse for Folder” aparecerá.
3. Selecione a pasta com os Core FX presets que você deseja importar.
4. A pasta selecionada com Core FX presets será copiada para a pasta Core Effects do
PatchMix DSP.
Para Importar Pastas de Categorias FX
Esta opção importa pastas de Categorias FX Chains inteiras para a pasta chamada
E-MU PatchMix DSP (normalmente encontrada em: C:\Program Files\Creative Professional\E-MU
PatchMix DSP\Effect Presets"). Se o nome de um preset importado for
exatamente igual a um outro já existente, um numero será adicionado ao nome do
preset importado.
1. Clique o botão Import/Export FX Library da paleta FX.
2. Selecione Import FX Category. A janela “Browse for Folder” aparecerá.
3. Selecione a pasta com os FX Chains que você deseja importar.
4. A pasta selecionada com FX Chains será copiada para a pasta Effect Presets do
PatchMix DSP.
Para Exportar seus Core FX Presets
Esta opção exporta seus Core FX Presets para uma pasta da sua escolha.
1. Clique o botão Import/Export FX Library da paleta FX.
2. Selecione Export FX Library. A janela “Browse for Folder” aparecerá.
3. Selecione o local de gravação dos Core FX presets, em seguida pressione OK.
4. Os Core FX presets serão copiados para o local selecionado.
Para Exportar suas Pastas de Categorias FX
Esta opção exporta um único tipo de FX chains para uma pasta da sua escolha.
1. Clique o botão Import/Export FX Library da paleta FX.
2. Selecione Export FX Category. Uma janela aparece pedindo ao usuário de escolher o
Grupo de FX a ser exportado.
3. Selecione o Grupo FX a ser exportado. Pressione OK para continuar ou Cancel para
cancelar a operação.
4. A janela “Browser for Folder” aparecerá. Selecione o local da gravação dos Presets
Core FX, em seguida pressione OK.
48 Creative Professional

Tela de Edição FX
Clique em um FX insert para visualizar os parâmetros para aquele efeito. Se um efeito
de insert não estiver selecionado, a tela do FX irá mostrar “No Insert”.
A maioria dos efeitos tem um parâmetro mix wet/dry para controlar a relação do efeito
em comparação com o sinal puro. A configuração wet/dry é armazenada junto com o FX
preset. Os parâmetros do efeito variam de acordo com o tipo do efeito. Geralmente, se
um efeito for colocado em um Aux Send, o mix wet/dry no efeito deve ser configurado
para 100% wet já que o Aux Return amount controla a quantidade de efeito a ser
aplicada.
A sessão User Preset está localizada na parte inferior da tela FX Edit. User presets são
variações do efeito principal e podem ser editadas, excluídas, renomeadas ou re-escritas
conforme desejado.
Botão de
visualização de
Efeitos
Para Ignorar (bypass) um Insert:
Inserts podem ser ignorados se você desejar escutar temporariamente um áudio sem o
efeito ou insert. Bypass também pode ser usado para desligar um Send Insert.
Método #1
1. Clique no Efeito (na seção de Insert).
2. Clique no botão Bypass na “Tela de TV”.
Método #2
Controle do
Wet/Dry Mix
Control
1. Clique com o botão direito do mouse no Insert que você deseja ignorar. (na seção
de Insert). Uma menu pop-up irá aparecer.
2. Selecione “Bypass Insert” na lista de opções. O nome do insert effect irá tornar-se
“cinza” indicando que o insert effect foi ignorado.
Para Isolar (solo) um Insert:
Inserts também podem ser isolados. O “Solo” ignora todos os outros inserts em uma
faixa e permite que você escute somente o efeito isoladamente. Esta característica é
muito útil no ajuste de parâmetros do efeito.
Método #1
1. Clique no Efeito (na seção do Insert).
2. Clique no botão Solo na tela de TV.
Local de Efeitos
Botões de Efeito
Bypass & Solo
Parâmetros de Efeito
Seção Preset
do usuário
5 - Efeitos
Tela de Edição FX
E Nota: Os efeitos
precisam ser colocados
no local de inserção
antes de programá-los.
Sistema de Áudio Digital E-MU 49

5 - Efeitos
Tela de Edição FX
Método #2
1. Clique com o botão direito do mouse no Insert Effect que você deseja isolar (na
seção de Insert). Um menu pop-up menu irá aparecer.
2. Selecione “Solo Insert” na lista de opções. Os outros nomes do Insert Effect irão
tornar-se “cinza“ para indicar que eles foram ignorados.
Para ignorar (bypass) TODOS
Todos os inserts em uma faixa podem ser ignorados com um único comando.
1. Clique com o botão direito do mouse em qualquer Efeito na seção de Insert. Um
menu pop-up menu irá aparecer.
2. Selecione “Bypass All Inserts” na lista de opções. Todos os nomes do Insert não irão
tornar-se “cinza” indicando que eles foram ignorados..
Para não-ignorar (un-bypass) TODOS
Todos os inserts em uma faixa podem também ser não-ignorados com um único
comando. Este comando funciona até mesmo se somente alguns efeitos forem
ignorados.
1. Clique com o botão direito do mouse em qualquer Efeito na seção de Insert. Um
menu pop-up irá aparecer.
2. Selecione “Un-Bypass All Inserts” na lista de opções. Todos os nomes do Insert irão
se acender para indicar que eles estão ativados.
Seção Preset do Usuário
Cada efeito principal tem um conjunto de User Presets, que você pode usar para
armazenar as configurações favoritas dos parâmetros de efeitos. Nós incluímos uma boa
coleção de user presets para você começar. Os user presets são acessados através da barra
na parte inferior da “Tela de TV”. O menu de edição do user preset permite que você
selecione presets armazenados, crie novos presets, renomeie ou exclua os presets
existentes, ou re-escreva presets existentes com as configurações modificadas. User
presets permanecem com o aplicativo do Mixer não importando que Seção esteja
aberta.
Clique aqui para selecionar presets
Clique aqui para abrir
Edit Menu
Para Selecionar um User Preset
1. Selecione o FX display na “Tela de TV”.
2. Selecione o insert effect desejado. Os parâmetros do efeito aparecem na “Tela de
TV”.
3. Clique no ícone no menu preset. Uma lista drop-down preset irá aparecer.
4. Selecione um preset na lista.
Para Criar um Novo User Preset
1. Selecione o FX display na “Tela de TV”.
2. Selecione o insert effect desejado. Os parâmetros do efeito aparecem na “Tela de
TV”.
3. Clique no botão Edit. Um menu pop-up irá aparecer.
E Para copiar ou
compartilhar os User
Presets, você deve salválos
como efeitos da Paleta
FX effects.
50 Creative Professional

4. Selecione New. Uma caixa de diálogo pop-up aparecerá e irá pedir que você nomeie
o novo preset.
5. Nomeie o preset e clique OK. O seu novo preset agora será salvo.
Para Excluir um User Preset
1. Selecione o user preset que você deseja excluir do user preset menu.
2. Clique no botão Edit. Um menu pop-up menu irá aparecer.
3. Selecione Delete. Uma caixa de diálogo pop-up aparece e irá pedir que você
confirme a sua ação.
4. Clique OK para excluir o preset ou No ou Cancel para cancelar a operação.
Para Renomear um User Preset
1. Selecione o user preset que você deseja renomear no user preset menu.
2. Clique no botão Edit. Um menu pop-up menu irá aparecer.
3. Selecione Renomear. Uma caixa de diálogo pop-up aparece e irá pedir que você
renomeie o preset.
4. Digite um novo nome de preset, depois clique OK para renomear o preset ou
Cancel para cancelar a operação.
Para Re-escrever ou Salvar um User Preset
Esta operação permite que você re-escreva um preset existente com uma versão mais
atualizada.
1. Selecione o user preset que você deseja modificar no user preset menu e faça
qualquer alteração que desejar.
2. Clique no botão Edit. Um menu pop-up irá aparecer.
3. Selecione Overwrite/Salvar. O preset atual será re-escrito com as novas
configurações.
Efeitos Principais & Efeitos Presets
Os Efeitos Principais não podem ser removidos ou copiados. Os Efeitos presets
(armazenados em “C:\Program Files\Creative Professional\Digital Audio System\E-MU
PatchMix DSP\Effect Presets”) podem ser copiados, enviados por e-mail ou compartilhados
como qualquer outro arquivo de computador.
Dica: Você pode abrir os efeitos presets com o “NotePad” ou outro processador word
para visualizar e editar o nome e parâmetros.
5 - Efeitos
Tela de Edição FX
Sistema de Áudio Digital E-MU 51

5 - Efeitos
Tela de Edição FX
A Gravação WDM e o Comportamento da reprodução
A gravação e playback WDM é tolerada em todas as taxas de amostragem do PatchMix.
O comportamento do driver com relação à taxa de amostragem do PatchMix é descrito
abaixo.
Quando o PatchMix e o conteúdo do áudio WDM (.WAV file formato, reprodução e
configurações de gravação em WaveLab. etc.) estão ambos funcionando a uma mesma
taxa de amostragem, e quando o faixa do Wave ou send está presente na configuração
do PatchMix mixer, o áudio WDM será tocado ou gravado “bit accurate” sem a
conversão da taxa de amostragem ou bit truncation.
Quando o PatchMix estiver funcionando a 44kHz/48kHz, e se houver uma má combinação
entre o conteúdo de áudio do playback WDM e a taxa de amostragem do
PatchMix, executa-se uma conversão na taxa de amostragem e assim, será sempre
possível escutar ou gravar o áudio WDM. Além disso, tal taxa de amostragem nãooriginal
é convertido 16-bits.
Quando o PatchMix estiver funcionando a 88.2kHz, 96kHz, 176.4kHz ou 192kHz, o
conteúdo do áudio de gravação ou playback WDM dever estar funcionando também na
mesma taxa de amostragem do PatchMix. Se as taxas de amostragem não estiverem
combinando, NENHUM ÁUDIO será produzido ou gravado. Em outras palavras, o
driver do WDM não executa a conversão de taxa de amostragem de qualquer tipo
quando o PatchMix estiver funcionando a 88.2kHz, 96kHz, 176.4kHz ou 192kHz.
52 Creative Professional

Lista de Efeitos Principais
Stereo Reverb Frequency Shifter Mono Delay 750
Lite Reverb Auto-Wah Mono Delay 1500
Compressor Vocal Morpher Mono Delay 3000
Leveling Amp 1-Band Para EQ Stereo Delay 100
Chorus 1-Band Shelf EQ Stereo Delay 250
Flanger 3-Band EQ Stereo Delay 550
Distortion 4-Band EQ Stereo Delay 750
Speaker Sim Mono Delay 100 Stereo Delay 1500
Rotary Mono Delay 250
Phase Shifter Mono Delay 500
Uso de Recursos DSP
Existem dois fatores principais que determinam o número total de efeitos disponíveis
para uso a qualquer momento: Tank Memory e Instruções DSP. O uso excessivo de
qualquer um dos recursos irá causar efeitos que não estarão disponíveis (grayed out) no
FX menu. Além disso, as faixas usam Instruções DSP, por isso criam somente faixas que
você realmente necessita.
Tank memory é a memória utilizada por efeitos baseados no delay como o reverb e
delays digitais. Todos os reverbs e delays exceto o Mono Delay 100 e Stereo Delay 100
utilizam quantidades variadas de tank memory.
As instruções DSP são usadas por todos os efeitos. Efeitos com múltiplas fases, como os
multi-band EQs ou o speaker simulator usam mais instruções DSP do que um 1-Band
EQ. O tank memory é normalmente usado primeiro, e por isso nós proporcionamos
vários efeitos de delay para permitir uma conservação máxima deste valioso recurso.
Use somente o delay mais longo que você realmente necessita.
O quadro abaixo mostra três possíveis combinações de efeitos. Elas foram criadas utilizando
primeiramente todos os recursos de reverb. Até mais efeitos simultâneos são
possíveis se forem usados menos reverbs e Delays mais curtos.
Exemplos de Uso de Efeitos (com um WAVE, ASIO Return & 2 Inputs)
Exemplo 1 No. Exemplo 2 No. Exemplo 3 No.
Stereo Reverb 2 Lite Reverb 5 Stereo Reverb 1
4-Band EQ 4 3-Band EQ 5 Lite Reverb 2
3-Band EQ 2 1-Band EQ 4 Stereo Delay 1500 1
1-Band EQ 6 Compressor 1 Mono Delay 250 1
Compressor 6 Mono Delay 1500 1 Compressor 6
Chorus 1 Mono Delay 250 1 Chorus 2
Mono Delay 1500 1 Auto-Wah 1 Flanger 2
4-Band EQ 3
3-Band EQ 3
Efeitos totais 22 Efeitos totais 18 Efeitos totais 21
5 - Efeitos
Lista de Efeitos Principais
f Dica: Salvar uma
sessão “desfragmenta” os
recursos effect/DSP. Se
você tiver usado todos os
seus efeitos e necessita
de um outro, tente salvar
a sessão.
Sistema de Áudio Digital E-MU 53

5 - Efeitos
Descrições dos Efeitos Principais
Descrições dos Efeitos Principais
1-Band Para EQ
Parâmetro Descrição
Este equalizador paramétrico é útil quando
você quiser somente aumentar ou diminuir
uma única faixa de freqüências. Por exemplo,
se você quiser somente deixar o vocal principal
um pouco mais nítido, você pode escolher este
EQ. Este EQ proporciona até ±15dB de
aumento ou redução..
Gain Determina a quantidade de redução(-) ou aumento (+) da
freqüência da banda selecionada.
Faixa de alcance: -15dB até +15dB
Center Frequency Determina a faixa de freqüências para ser reduzida ou aumentada
com o controle de aumento. Faixa de alcance: 80Hz até 16kHz
Bandwidth Determina a largura da faixa de freqüência para a banda de
frequência central que será reduzida ou aumentada pelo controle
de aumento. Faixa de alcance: 1semitone até 36 semitones
1-Band Shelf EQ
Este equalizador de “shelving” de banda única é utilizado quando você quiser somente
aumentar ou reduzir uma única faixa de freqüências na extremidade alta ou baixa do
espectro. Por exemplo, se você quiser somente adicionar um pouco mais de baixo, não é
necessário desperdiçar um 3-band EQ. Escolha simplesmente low shelf, depois ajuste o
aumento e a freqüência. Este EQ proporciona até ±15dB de redução ou aumento.
54 Creative Professional

Parâmetro Descrição
Shelf Type Permite que você escolha “low shelving” ou “high shelving” EQ
Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) do shelf.
Faixa de alcance: -15dB até +15dB
Corner Frequency Determina a freqüência onde o sinal começa a sofrer redução ou
aumento com o controle de Gain.
Faixa de alcance: 80Hz até 16kHz
3-Band EQ
Este versátil equalizador proporciona dois filtros “shelving” na extremidade alta e baixa
da faixa de frequência e uma banda totalmente paramétrica no centro. Até ±24 dB de
aumento ou redução é fornecido para cada banda
Configurando um EQ Paramétrico
1. Aumente o Gain na banda que você está trabalhando. Isso permite que você escute
facilmente o efeito do filtro.
2. Reduza a largura da banda (bandwidth) se você estiver trabalhando com um largura
central.
3. Ajuste a freqüência central para “zero-in” nas freqüências que você deseja aumentar/
reduzir.
4. Configure o Gain para um valor positivo para aumentar as freqüências ou para um
valor negativo para reduzí-las
5. Alargue o Bandwidth para criar um som mais natural.
6. Ajuste conforme necessário
Parâmetro Descrição
High Shelf Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) do high
frequency shelf. Faixa de alcance: -24dB até +24dB
High Corner Freq. Determina a freqüência onde o sinal começa a ser reduzido ou
aumentado com o controle High Gain.
Faixa de alcance: 4kHz até 16kHz
Mid Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) da banda
de freqüência média. Faixa de alcance: -24dB até +24dB
5 - Efeitos
Descrições dos Efeitos Principais
E Nota: O controle do
Mix Wet/Dry em um
equalizador deve ser
normalmente
configurado para 100%
wet caso contrário,
resultados imprevisíveis
poderão ocorrer.
Sistema de Áudio Digital E-MU 55

5 - Efeitos
Descrições dos Efeitos Principais
Parâmetro Descrição
Mid Freq. 1 Determina a faixa de freqüências para ser reduzida ou aumentada
com o Controle Mid Gain. Faixa de alcance: 200Hz até 3kHz
Mid Bandwidth Determina a largura da faixa de freqüência para a banda de
freqüência central que será reduzido ou aumentado pelo controle
Mid Gain. Faixa de alcance: 1 semitone até 1 octave
Low Shelf Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) do low
frequency shelf. Faixa de alcance: -24dB até +24dB
Low Corner Freq. Determina a freqüência onde o sinal começa a ser reduzido ou
aumentado com o controle Low Gain.
Faixa de alcance: 50Hz até 800Hz
4-Band EQ
Este equalizador de 4-band proporciona dois filtros “shelving” na extremidade alta e
baixa da faixa de freqüência e duas bandas totalmente paramétricas no centro. Até ±24
dB de aumento ou redução é fornecido para cada banda.
Nota: O controle Mix Wet/Dry no equalizador deve ser normalmente configurado para
100% wet caso contrário, resultados imprevisíveis poderão ocorrer.
Para maiores informações sobre como configurar o EQ paramétrico, veja página 55.
Parâmetro Descrição
High Shelf Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) do high
frequency shelf. Faixa de alcance: -24dB até +24dB
High Corner Freq. Determina a freqüência onde o sinal começa a ser reduzido ou
aumentado com o controle High Gain.
Faixa de alcance: 4kHz até 16kHz
Mid 2 Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) do Mid 2
Frequency band. Faixa de alcance: -24dB até +24dB
Mid 2 Center Freq. Determina a faixa de freqüências para ser reduzida ou
aumentada com controle Mid 2 Gain.
Faixa de alcance: 1kHz até 8kHz
56 Creative Professional

Parâmetro Descrição
Mid 2 Bandwidth Determina a largura da faixa de freqüência para o Mid 2 Center
Frequency band que será reduzido ou aumentado pelo controle
Mid 2 Gain. Faixa de alcance: .01 octave até 1 octave
Mid 1 Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) do Mid 1
Frequency band. Faixa de alcance: -24dB até +24dB
Mid 1 Center Freq. Determina a faixa de freqüências para ser reduzida ou
aumentada com o controle Mid 1 Gain.
Faixa de alcance: 200Hz to 3kHz
Mid 1 Bandwidth Determina a faixa de freqüências para ser reduzida ou
aumentada com o controle Mid 1 Gain.
Faixa de alcance: 200Hz to 3kHz
Low Shelf Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) do low
frequency shelf. Faixa de alcance: -24dB até +24dB
Low Corner Freq. Determina a freqüência onde o sinal começa a ser reduzido ou
aumentado com o controle Low Gain.
Faixa de alcance: 50Hz até 800Hz
5 - Efeitos
Descrições dos Efeitos Principais
Sistema de Áudio Digital E-MU 57

5 - Efeitos
Descrições dos Efeitos Principais
Auto-Wah
Este efeito cria o som de guitarra wah-wah (do pedal wah-wah para guitarra) . O “Wah”
filter sweep é ativado automaticamente na amplitude do envelope do som de entrada.
Auto-wah funciona bem com sons percussivos como guitarra ou baixo.
O Auto-Wah é um filtro passa-banda (bandpass filter) cuja freqüência pode ser alterada
para cima ou para baixo, o qual extrai o contorno de volume do sinal de entrada. A
configuração do Sensitividade do Envelope permite que você configure apropriadamente
o “envelope follower” para receber uma grande variedade de sinais de entrada.
Este “envelope”, ou volume contour, controla a freqüência do filtro passa-banda assim
ele altera para cima ou para baixo com cada nova nota . O “Attack” controla a taxa do
note-on sweep. À medida que o som de entrada vai desaparecendo, o filtro volta a uma
taxa determinada pela configuração do Release.
A direção do wah permite que o filtro seja configurado tanto para cima ou para baixo
em freqüência. Use uma configuração de freqüências centrais mais altas quando a
direção do wah estiver baixa.
Parâmetro Descrição
Wah Direction Permite que você altere o wah para cima ou baixo.
Env. Sensitivity Controla a proximidade que o wah sweep segue o sinal de
entrada. Faixa de alcance: -12dB até +18dB
Env. Attack Time Determina o a taxa do “wah” sweep.
Faixa de alcance: 0ms até 500ms
Env. Release Time Determina a taxa de término ou de Release do “wah” sweep.
Faixa de alcance: 10ms até 1000ms
Sweep Range Controla a quantidade de “wah” sweep.
Faixa de alcance: 0% to 100%
Center Frequency Determina o início da freqüência do filtro passa-banda.
Faixa de alcance: 80Hz até 2400Hz
Bandwidth Determina a largura do filtro banda-passa.
Faixa de alcance: 1Hz até 800Hz
58 Creative Professional

Chorus
Um atraso no áudio em 15-20 milisegundos é muito pequeno para ser um eco, mas é
percebido pelo ouvido como um som distintamente separado. Se variarmos agora o
tempo de atraso nesta escala, um efeito chamado chorus será criado, o qual proporciona
uma ilusão de múltiplos recursos de som. Uma pequena quantidade de feedback
serve para aumentar o efeito. Uma taxa LFO bem devagar é normalmente o melhor para
um efeito realístico, porém um LFO rate mais rápido pode ser também útil com um
mínimo de LFO “depth” (.2). Já que este é um chorus estéreo, um parâmetro LFO de
fase é incluído o qual pode ser incluído para ampliar a imagem do estéreo.
Parâmetro Descrição
Delay Determina a duração do atraso. Faixa de alcance: 0ms até 20ms.
Feedback Determina a quantidade de sinal com atraso que irá circular
novamente pela linha de atraso. Faixa de alcance: 0% até 100%
LFO Rate Determina a freqüência do Oscilador de baixa freqüência (LFO).
Faixa de alcance: .01Hz até 10Hz
LFO Depth Determina o quanto que o LFO afeta o tempo de atraso. Aumenta a
animação e a quantidade do efeito de chorus.
Faixa de alcance: 0% até 100%
LFO Waveform Selecionável entre Sine ou Triangle wave.
LFO L/R Phase Controla a largura do estéreo ajustando a diferença de fase do LFO
waveform entre canais da esquerda e da direita.
Faixa de alcance: -180˚ até +180˚
Compressor
Na sua forma mais simples, um compressor de áudio é somente um controle de
aumento automático. Quando o volume se torna muito alto, o compressor irá abaixá-lo
automaticamente. Compressores são úteis em aplicativos musicais porque eles
permitem que você grave um sinal melhor sem sobrecarregar o dispositivo de gravação.
Já que o compressor diminue o aumento do sinal, você deve estar pensando como ele
pode produzir um nível de sinal mais forte. Um controle Post Gain permite que você
aumente o ganho de saída do compressor a fim de compensar a redução do ganho. O
nível médio é maior e reduzido somente quando o nível do sinal se torna muito alto.
Este nível é chamado de Threshold, o qual representa o controle mais importante do
compressor.
5 - Efeitos
Descrições dos Efeitos Principais
Sistema de Áudio Digital E-MU 59

5 - Efeitos
Descrições dos Efeitos Principais
Controles Básicos
Os três controles principais do compressor são o Ratio, o Threshold e o Gain.
Se o sinal estiver abaixo do Threshold, nenhum processamento irá ocorrer.
Sinais que excederem o Threshold irão ter uma redução de Gain aplicados
conforme determinado pelo controle ratio. Este importante controle permite que
você estabeleça a faixa de amplitudes que você deseja tame. Por exemplo, se você
estiver tentando cortar os picos mais altos, ajuste o Threshold de forma que o
medidor da redução de aumento mostre compressão somente durante estes picos.
Um dos maiores erros ao usar o compressor é configurar o Threshold muito baixo.
Isso acrescenta ruído já que o compressor estará sempre reduzindo o volume.
O controle Ratio determina a força que o compressor irá afetar o sinal. Quanto
maior o ratio, será aplicado mais redução. Se o ratio é alto o suficiente, (acima de
10:1) o sinal será efetivamente prevenido de tornar-se mais alto. Neste caso, o
compressor estará atuando como um Limiter, estabelecendo um limite mais alto
no nível do sinal. Em geral, ratios de 2:1 até 6:1 são considerados compressão e
ratios mais altos acima de 10:1 são considerados limiting.
O controle Post Gain amplifica o sinal após ter sido comprimido para trazer de
volta em volume. Se você não aumenta o Gain, o sinal comprimido ficará bem
mais baixo em volume.
O Ataque e Liberação são dois outros importantes controles. O Ataque controla a
rapidez que o Gain é reduzido após o sinal ter excedido o Threshold. O Release
controla a rapidez que o Gain retorna à sua configuração normal após o sinal ter
caído novamente abaixo do Threshold. Uma configuração de ataque de aproximadamente
10 milisegundos irá causar um atraso suficiente no início da
compressão a fim de preservar o ataque presente em guitarra, baixo ou bateria, ao
mesmo tempo que irá permitir que o sustain portion do som seja comprimido.
Tempos mais longos de Release são geralmente usados para reduzir os chamados
efeitos “pumping” conforme o compressor é ligado e desligado. No entanto, não
torne o tempo de Release muito longo, caso contrário o compressor não terá
tempo para se recuperar para o próximo pluck ou hit. Em geral, os controles de
Attack e Release são utilizados para smooth out a ação do compressor, porém eles
também podem ser usados para criar efeitos especiais.
O parâmetro Pré-Delay permite que o detector de nível antecipe picos que estão
por vir no sinal em até 4 milisegundos. Isso é executado obviamente, inserindo-se
um atraso no sinal path. Esta técnica de “lookahead” permite o uso de tempos de
ataque mais lentos sem perda de picos de sinal. Este parâmetro é efetivo especialmente
em baterias e percussão.
O Input Meter permite que você monitore a força do seu sinal de entrada. Tente sempre
aumentar o sinal antes do compressor, caso seja possível.
O Compression Meter mostra a quantidade de redução de aumento que está sendo
aplicado. Já que este medidor mostra o quanto de aumento está sendo reduzido, o
mesmo se move da direita para esquerda, ao invés de da esquerda para direita conforme
um medidor normal.
60 Creative Professional

Parâmetro Descrição
Threshold O Threshold configura o nível de sinal de entrada acima da escala
dinâmica de compressão. Qualquer nível acima do Threshold será
reduzido em volume. Faixa de alcance: -60dB até +12dB
Ratio Determina o ratio do nível de sinal de entrada para o nível de sinal
de saída, ou “o quanto de ” compressão será aplicado. Faixa de
alcance: 1:1 até ∞:1
Post Gain Amplifica o sinal após ter sido comprimido para aumentar o
volume. Faixa de alcance: -60dB até +60dB
Attack Time Controla a rapidez que o aumento é reduzido após o sinal ter
excedido o Threshold. Faixa de alcance: .1ms até 500ms
Release Time Controla a rapidez que o aumento retorna à sua configuração
normal após o sinal ter caído abaixo do Threshold.
Faixa de alcance: 50ms até 3000ms
Pré-Delay Permite o uso de tempos de ataque mais lentos sem perder os
picos de sinais (signal peaks) Faixa de alcance: 0ms até 3 ms
Input Meter Permite que você monitore a força do sinal de entrada.
Gain Reduction Meter Mostra a quantidade de redução de aumento que está
sendo aplicada.
5 - Efeitos
Descrições dos Efeitos Principais
Sistema de Áudio Digital E-MU 61

5 - Efeitos
Descrições dos Efeitos Principais
Distorção
O objetivo da maioria dos processadores de áudio é proporcionar uma baixa distorção,
porém este não é o caso! O único objetivo deste efeito é acescentar distorção, e muitos
deles. Este efeito proporciona um estilo “fuzz box”, clipping distortion, o qual é efetivo
particularmente em guitarras, baixos, orgãos, pianos elétricos ou qualquer outro instrumento.
O sinal de entrada passa primeiro através de um filtro lowpass. O Lowpass Filter Cutoff
Frequency permite que você controle o número de novos harmônicos que serão gerados
pelo elemento de distorção. O elemento de distorção tem um Edge control que controla
a quantidade de distorção que será acrescentada. O filtro bandpass acompanha o
gerador de distorção. O controle de EQ Center deixa você selecionar uma freqüência de
banda particular para ser enviada. O EQ Bandwidth controla a largura da banda de
freqüência central. Finalmente, um controle de aumento permite que você compense
qualquer perda de aumento através o efeito.
Use o controle Mix Wet/Dry juntamente com o controle Edge para reduzir a quantidade
de distorção, ou aumentar-lo demais!
Parâmetro Descrição
Pre EQ LP Cutoff Controla a quantidade de áudio de alta freqüência admitida
para a distorção. Faixa de alcance: 80Hz até 24kHz
Edge Determina a quantidade de distorção e novos harmônicos
que são gerados. Faixa de alcance: 0-100
Gain Determina o volume de saída do efeito.
Faixa de alcance: -60dB até 0dB
Post EQ Center Freq. Determina a freqüência do filtro de saída bandpass.
Faixa de alcance: 80Hz até 24kHz
Post EQ Bandwidth Determina a largura do “output bandpass filter”.
Faixa de alcance: 80Hz até 24kHz
62 Creative Professional

Flanger
O flanger é uma linha de delay muita curta cuja saída é mixada de volta junto com o
som original. A combinação do sinal original e os sinais atrasados resulta em cancelamentos
de freqüências múltiplas conhecidos como um comb filter. Visto que o flanger é
um tipo de filtro, ele funciona melhor com sons harmonicamente ricos.
Um oscilador de baixa freqüência é incluído para alterar lentamente o tempo de atraso.
Isso cria um rico efeito conforme as ondas se movem para cima e para baixo e através da
faixa de freqüência. A quantidade de feedback aumenta as ondas, intensificando o
efeito. Você pode inverter o sinal de feedback escolhendo um valor negativo de
feedback. A inversão do sinal de feedback produz picos no filtro da onda e intensifica o
efeito.
Parâmetro Descrição
Delay Determina o atraso inicial do flanger em incrementos de .01 milisegundos.
Este parâmetro permite que você “regule” o flanger para uma
faixa de freqüência específica. Faixa de alcance: .01ms até 4ms
Feedback Controla a quantidade de sinal que é circulada novamente através do
delay line e aumenta a ressonância. Valores negativos podem
produzir um flanging intenso com alguns sinais.
Faixa de alcance: 0% até 100%
LFO Rate Determina a velocidade do flanger. Faixa de alcance: .01 Hz até 10Hz
LFO Depth Determina a intensidade que os efeitos LFO afetam o tempo de
atraso. Aumentam a animação e a quantidade de efeito flanging.
Faixa de alcance: 05 até 100%
5 - Efeitos
Descrições dos Efeitos Principais
Sistema de Áudio Digital E-MU 63

5 - Efeitos
Descrições dos Efeitos Principais
Parâmetro Descrição
LFO Waveform Selecionável entre Sine ou Triangle wave.
LFO L/R Phase Controla a largura do estéreo ajustando a diferença de fase entre os
movimentos do esquerda e da direita.
Faixa de alcance: -180˚ até +180˚
Freq Shifter
Este efeito pouco comum é chamado às vezes de “spectrum shifting” ou “single
sideband modulation”. O Frequency Shifting altera todo o harmônico no sinal através
de um número fixo de Hz que faz com que os harmônicos percam as suas relações
normais. O pitch shifter mais comum, por outro lado, preserva as relações harmônicas
do sinal e assim adapta-se melhor na criação de harmonias “musicais”.
Isso não significa que o frequency shifter não pode ser utilizado musicalmente.
Pequenos intervalos de frequency shifting (1 Hz e abaixo) podem produzir um
maravilhosa e exuberante chorusing ou efeito de phasing. Para obter resultados interessantes
de shifting, aumente o nível de freqüência bastante. As freqüências podem ser
alteradas para cima ou para baixa por qualquer quantidade específica de .1 Hz até 24
kHz.
Você pode também alterar o som para cima no um lado e para baixo no outro caso
desejar.
Comparação entre Pitch e Frequency Shifting
Harmonic
Original
(Hz)
Pitch Shifted
(100 Hz)
Frequency Shifted
(100 Hz)
1 200 300 300
2 400 600 500
3 600 900 700
4 800 1200 900
5 1000 1500 1100
6 1200 1800 1300
7 1400 2100 1500
8 1600 2400 1700
Parâmetro Descrição
Frequency Determina o número de Hz que será acrescentado ou reduzido
com todo o harmônico no sinal. Faixa de alcance: .01Hz até 24kHz
Left Direction Determina “pitch shift up” ou “down” para o canal esquerdo.
Right Direction Determina “pitch shift up” ou “down” para o canal direito.
f Você também pode
digitar freqüências exatas
para uma resolução de
1/10.
64 Creative Professional

Leveling Amp
Os primeiros compressores desenvolvidos nos anos 50 foram baseados em células de
ganho óptica de desempenho lento que foram capazes de controlar o nível de sinal de
maneira bem sutil e musical. Este efeito representa uma nova recreação digital dos
leveling amps do passado.
O leveling amp utiliza uma grande quantidade de “lookahead delay” para aplicar sutilmente
um redução de ganho. Devido a este delay, o leveling amp não é adequado para
aplicações que requerem monitoramento do sinal a tempo real. Este suave e sutil
compressor é designado para ser utilizado em situações onde o delay não cause um
problema, como finalizar o mix ou comprimir material estéreo pré-gravado.
O Post Gain é o único controle no leveling amp. Este controle é usado para compensar
o volume perdido pela compressão. A Razão de Compressão é fixado à aproximadamente
2.5:1. Se um pico alto for detectado, o efeito irá aumentar automaticamente a
razão de compressão para manter a saída de áudio controlada.
O medidor de redução de aumento mostra a quantidade de redução de aumento que
está sendo aplicada. Visto que o medidor mostra a quantidade de aumento que está
sendo reduzida, o medidor se move da direita para esquerda, ao invés de da esquerda
para direita conforme a maioria dos medidores.
Post Gain Amplifica o sinal após ter sido comprimido para
aumentar o volume. Faixa de alcance: 0dB até 36dB
5 - Efeitos
Descrições dos Efeitos Principais
Sistema de Áudio Digital E-MU 65

5 - Efeitos
Descrições dos Efeitos Principais
Lite Reverb
Reverberação é uma simulação de um ambiente natural como um quarto ou um hall. O
Lite Reverb algoritmo é designado para simular vários quartos e reverberation plates
utilizando menos recursos DSP que o estéreo Reverb. Até cinco Lite Reverbs podem ser
usados de uma só vez.
O Decay Time define o tempo que se leva para que o som refletido em um quarto se
deteriore ou desapareça. O diagrama abaixo mostra o envelope de reverberação de
forma generalizada.
Após um pequeno período de Pré-Delay, os ecos das paredes mais próximas ou do teto
são ouvidos. Estes primeiros ecos, ou Early Reflections, variam e dependem intensamente
do tipo de quarto. Algum tempo depois do early reflection cluster terminar, o
Reverberation (uma nuvem densa de complexos reflexos da parede) real começa e se
deteriora de acordo com o tempo determinado pelo parâmetro do Decay Time. O
parâmetro de Reverberance controla a densidade de ambas os reflexões e da nuvem de
reverberation (repercussão; propagação).
A energia de alta freqüência tende a desaparecer primeiro conforme o som é dissipado
em um quarto. O High Frequency Decay Factor ajusta o tempo que se leva para que a
energia de alta freqüência desapareça e altere conseqüentemente as características do
quarto. Quartos com superfícies lisas e resistentes refletem mais e possuem menos high
frequency damping. Já os que são repletos de materiais absorventes de som, como
cortinas ou pessoas, possuem uma maior redução de alta freqüência. O parâmetro de
Low Frequency Decay Factor ajusta o tempo que leva para as freqüências baixas
desaparecerem. Este controle ajusta o “boominess” do quarto.
Parâmetro Descrição
Decay Time Determina o reverb decay time. Faixa de alcance: 0% até 100%
HF Decay Factor Determina o nível no qual freqüências altas desaparecem.
As freqüências altas duram mais conforme a porcentagem é
aumentada. Faixa de alcance: 0% até 100%
LF Decay Factor Determina o nível no qual freqüências baixas desaparecem.
As freqüências baixas duram mais conforme a porcentagem é
aumentada. Faixa de alcance: 0% até 100%
Early Reflections Determina o volume dos reflexos de parede iniciais.
Faixa de alcance: 0% até 100%
Reverberance Determina a quantidade de dispersão dos early reflections e do
reverberation cloud (nuvem de propagação ou repercussão).
Faixa de alcance: 0% até 100%
66 Creative Professional

Mono Delays - 100, 250, 500, 750, 1500, 3000
A linha de delay copia um áudio entrante, o mantém em sua memória, depois o toca
novamente após um período pré-determinado. O numero de delay refere-se ao máximo
de atraso que pode ser produzido pela linha de delay. As seis modalidades, de 100 ms
até 3 segundos, permite que você faça um uso mais eficiente do recurso memória de
efeitos.
Atrasos longos produzem ecos, atrasos curtos podem ser usados para duplicar os efeitos
ou produzir o efeito “slapback”. Atrasos muito curtos podem ser usados para produzir
flanging ressonantes e efeitos comb filter ou criar efeitos monótunos de robó (Dica: use
feedback). Sinais estéreos são adicionados antes de entrar no Mono Delay.
Existe também um caminho de feedback para enviar o áudio atrasado de volta através
da linha de delay. Ao criar efeitos de ecos, o feedback controla a quantidade de ecos que
serão produzidos. No caso de atrasos curtos, o controle de feedback atua como um
controle de ressonância, aumentando a quantidade de comb filtering produzido pela
linha de delay. Comb filtering: Veja página 63.
O filtro High Frequency Rolloff no caminho de feedback reduz parte da energia de alta
freqüência cada vez que o áudio passa pela linha de delay. Isso estimula a absorção
natural de freqüências altas em um quarto e pode também ser usado para estimular
unidades de ecos baseados em fitas (tape-based echo units).
O Mix Wet/Dry controla a altura do volume dos ecos com relação ao sinal original.
Parâmetro Descrição
Delay Time
Mono Delay 100
Mono Delay 250
Mono Delay 500
Mono Delay 750
Mono Delay 1500
Mono Delay 3000
Determina a duração do delay em milisegundos.
(.01ms. de aumento mínimo entre os settings)
Faixa de alcance: 1 milisegundo até 100 milisegundos
Faixa de alcance: 1 milisegundo até 250 milisegundos
Faixa de alcance: 1 milisegundo até 500 milisegundos
Faixa de alcance: 1 milisegundo até 750 milisegundos
Faixa de alcance: 1 milisegundo até 1.5 segundos
Faixa de alcance: 1 milisegundo até 3 segundos
Feedback Determina a quantidade de sinal atrasado que irá propagar-se
novamente através da linha de delay.
Faixa de alcance: 0% até 100%
High Freq. Rolloff Reduz freqüências altas no caminho de feedback.
Faixa de alcance: 0% até 100%
5 - Efeitos
Descrições dos Efeitos Principais
Sistema de Áudio Digital E-MU 67

5 - Efeitos
Descrições dos Efeitos Principais
Phase Shifter
O phase shifter produz um número fixo de picos e ondas no espectro do áudio o qual
pode ser alterado para cima ou para baixa em sua freqüência com um oscilador de baixa
freqüência (LFO). Isto cria um som em movimento, delicado com recursos de sons
harmonicamente ricos de um tipo de pitch shift com sons mais simples. O phase shifter
foi inventado nos anos 70 e o som característico deste dispositivo desperta emoções
daquela era musical.
Configurando o LFO Depth para zero e ajustando o LFO Center, um filtro de multiondas
fixos ( a fixed multi-notch filter) será criado.
Parâmetro Descrição
LFO Center Determina o início do LFO e altera a posição dos picos e ondas.
Faixa de alcance: 0% até 100%
Feedback Aumenta a profundidade das ondas e altura dos picos.
Faixa de alcance: 0% até 100%
LFO Rate Controla a taxa de alteração do Oscilador de Baixa Freqüência.
Faixa de alcance: .01Hz até 10Hz
LFO Depth Controla o quanto o Center Frequency é alterada pelo LFO.
Faixa de alcance: 0% até 100%
Waveform Seleciona o Sine ou Triangle wave para o LFO
LFO L/R Phase Controla a largura do estéreo ajustando a diferença de fase entre
as alterações da esquerda e da direita.
Faixa de alcance: -180˚ até +180˚
68 Creative Professional

Rotary
Isso é uma simulação de um alto-falante giratório (rotating speaker) utilizado em
órgãos. O alto-falante giratório foi inventado para proporcionar a tons estáticos de
órgãos um tipo de animação, porém este distinto som se tornou uma lenda. Ao girar o
som ao redor do quarto é criado um uma alteração dupla de seturat junto com muitos
outros efeitos de som complexos e agradáveis musicalmente. O Rotary produz
aceleração e desaceleração conforme você altera entre as duas velocidades.
Parâmetro Descrição
Speed Altera entre a velocidade lenta ou rápida dos rotores com
aceleração ou desaceleração conforme a mudança de
velocidade.
Simulador de Alto-falante
O Simulador de alto--falante proporciona respostas realísticas dos alto-falantes de
guitarra e é designado para uso com guitarra, baixo e sintetizador. Doze gabinetes de
alto-falantes amp para guitarra são modelados.
Existe somente um parâmetro neste efeito. Somente selecione o alto-falante que você
deseja escutar. Este efeito deve ser normalmente usado com o controle de Mix configurado
para 100%.
Tipo de Alto-falante Descrição
British Stack 1 & 2 Modelado a partir do amplificador stack inglês de 8 alto
falantes de alta potência.
British Combo 1-3 Modelado a partir da combinação do amplificador
(combo amplifier) inglês de 2 alto-falantes
Tweed Combo 1-3 Modelado a partir da combinação de amplificador americano
de 2 alto- falantes dos anos 50.
2 x 12 Combo Modelado a partir da combinação de amplificador americano
de 2 alto- falantes dos anos 60.
4 x 12 Combo Modelado a partir de um amplifier set americano de 4
alto-falantes dos anos 60.
Metal Stack 1 & 2 Modelado a partir de um power amplifier stack da era
moderna.
5 - Efeitos
Descrições dos Efeitos Principais
Sistema de Áudio Digital E-MU 69

5 - Efeitos
Descrições dos Efeitos Principais
Delays Estéreo - 100, 250, 500, 750, 1500
Os delays estéreo são linhas de estéreo com delay de verdade nos quais os canais da
esquerda e da direita são mantidos inteiramente separados um do outro. O numero de
delay se refere ao máximo de tempo de atraso que podem ser produzidos pelas linhas
de atraso. As cinco diferentes durações, de 100 ms até 1.5 segundos, permitem que você
faça um uso eficiente do recurso de efeito de memória.
Devido aos diferentes tempos de atraso entre os canais da esquerda e os da direita, você
pode criar um efeito panning configurando um atraso longo e um outro curto. Atrasos
muito curtos combinados com uma quantidade alta de feedback podem ser usados para
criar efeitos de robó. Utilizando atrasos mais longos, você pode gravar em cima
(overdub) linhas musicais uma em cima da outra com o controle de feedback mais alto.
Parâmetro Descrição
Left Delay Time Determina a duração de atraso para o canal esquerdo em
milisegundos.
Right Delay Time Determina a duração de atraso para o canal direito em
milisegundos
Delay Time (L & R)
Delay estéreo 100
Delay estéreo 250
Delay estéreo 500
Delay estéreo 750
Delay estéreo 1500
(.01ms. de aumento mínimo entre as configurações)
Faixa de alcance: 1 milisegundo até 100 milisegundos
Faixa de alcance: 1 milisegundo até 250 milisegundos
Faixa de alcance: 1 milisegundo até 500 milisegundos
Faixa de alcance: 1 milisegundo até 750 milisegundos
Faixa de alcance: 1 milisegundo até 1.5 segundos
Feedback Determina a quantidade de sinal atrasado que irá propagar-se
novamente através da linha de atraso.
Faixa de alcance: 0% até 100%
High Freq. Rolloff Reduz freqüências altas na trajetória do feedback.
Faixa de alcance: 0% até 100%
70 Creative Professional

Reverb Estéreo
Reverberação é uma simulação de um ambiente natural como um quarto ou um local
grande (hall). O algoritmo reverb estéreo é designado para stimular vários halls, quartos
e reverberation plates.
O Tempo de Decay define o tempo que se leva para que os sons refletidos do quarto se
deteriorem ou desapareçam. O diagrama abaixo mostra um envelope de reverberação
generalizado.
Após um curto período de Pré-Delay, os ecos das paredes mais próximas ou dos tetos
são ouvidos. Estes primeiros ecos, ou reflexões cedos, variam intensamente dependendo
do tipo do quarto. Algum tempo após o término das reflexões cedos, uma nuvem
densa de complexos reflexões da parede se inicia e se deteriora de acordo com o tempo
determinado pelo parâmetro Decay Time. Quartos com muitas superfícies complexas
possuem uma maior difusão do que os mais simples.
A energia de alta freqüência tende a desaparecer primeiro conforme o som é dissipado
no quarto. O parâmetro de High Frequency Damping ajusta o tempo que se leva para a
energia de alta freqüência desaparecer, e portanto altera as características do quarto.
Quartos com superfícies lisas e resistentes refletem mais e possuem menos redução de
freqüências altas. Quartos repletos de materiais absorventes de som, como cortinas ou
pessoas, possuem um maior redução de freqüências altas.
O parâmetro de Low Frequency Damping ajusta o tempo que se leva para as baixas
freqüências desaparecerem. Este controle ajusta o “boominess” do quarto.
Parâmetro Descrição
Decay Time Determina a duração do Late Reverb.
Faixa de alcance: 1.5 até 30 segundos
Early Reflections Level Determina o volume dos reflexos da parede iniciais.
Faixa de alcance: 0% até 100%
Early/Late Reverb Bal Ajusta o balanço entre os reflexões cedos e o late reverb.
Faixa de alcance: 0% até 100%
Late Reverb Delay Determina o tempo entre as reflexões cedos e o início do
nuvem de reverberação. Faixa de alcance: 1ms até 350ms
Diffusion Determina a quantidade de dispersão da nuvem de
reverberação que chega maist tarde (late reverb cloud).
High Freq. Damping Determina a faixa na qual altas freqüências desaparecem.
Faixa de alcance: -10.0 até +3.0 damping factor
Low Freq. Damping Determina a faixa na qual baixas freqüências desaparecem.
Faixa de alcance: -10.0 até +3.0 damping factor
5 - Efeitos
Descrições dos Efeitos Principais
Sistema de Áudio Digital E-MU 71

5 - Efeitos
Descrições dos Efeitos Principais
Vocal Morpher
Este exclusivo efeito permite que você selecione dois fonemas vocais e morph entre eles
usando um LFO. Fonemas são os consoantes e vogais que usamos em sons de articulação
de sons faládos e estes sons são muito distintos e evocativos. 30 fonemas diferentes
estão disponíveis e podem ser alterados para cima ou para baixo para obter mais
efeitos. Para usar o Vocal Morpher, você só precisa selecionar fonema A e fonema B da
lista de 30. Agora, o LFO morphs automaticamente alternando-se entre os dois fonemas
selecionados, criando articulações vocais interessantes. A freqüência do LFO é ajustável
e pode ser selecionada entre formas de ondas Sine, Triangle ou Sawtooth. As ondas Sine
e Triangle desaparecem suavemente. A onda Sawtooth desaparece gradativamente, e
depois volta abruptamente. Quando a freqüência do fonema A ou B é alterada para
cima ou baixo, efeitos totalmente novos podem ser produzidos. Estes controles de
freqüência podem também ser usados para ajustar as freqüências dos fonemas á banda
do áudio que você está processando.
Lista de fonemas disponíveis
A E I O U AA
AE AH AO EH ER IH
IY UH UW B D F
G J K L M N
P R S T V Z
Parâmetro Descrição
Fonema A Seleciona qualquer um dos fonemas disponíveis para fonema A.
Fonema A
Tuning
Ajusta a freqüência do fonema A 2 oitavas para cima ou para baixo em
intervalos semitone.
Faixa de alcance: -24 semitones até +24 semitones
Fonema B Seleciona qualquer um dos fonemas disponíveis para fonema B.
Fonema B
Tuning
Ajusta a freqüência do fonema B 2 oitavas para cima ou para baixo em
intervalos semitone.
Faixa de alcance: -24 semitones até +24 semitones
LFO Rate Controla a velocidade que os fonemas “morph” para trás e para a
frente. Faixa de alcance: .01Hz até 10Hz
LFO
Waveform
Seleciona a forma de onda para o morph: Sinusoid, Triangle,
Sawtooth
72 Creative Professional

E-MU PowerFX
Os efeitos acelerados de hardware do Sistema de Áudio Digital E-MU podem ser
utilizados como VST inserts em Cubase LE. O E-MU PowerFX permite que você use os
efeitos do PatchMix DSP dentro do Cubase LE com uma carga mínima no seu CPU.
O E-MU PowerFX incorpora tecnologia “smart time alignment” o qual compensa
automaticamente as latências do sistema e assegura uma sincronização apropriada do
áudio por toda a cadeia VST (se o aplicativo host suportar esta característica).
E-MU PowerFX Ligado/Desligado Sinal de Entrada Parâmetros FX Preferências
Presente
Paleta FX
Inserts FX
Sinal de Saída Presente Presets FX
Edição de Preset
Parâmetro Descrição
PowerFX Ligado/
Desligado
Habilita ou ignora o E-MU PowerFX.
Paleta FX Seleciona um único efeito principal (Core) ou um Multi -Efeito.
Inserts FX Coloque aqui os Efeitos da Paleta FX.
Sinal Presente LEDs Estes indicadores se tornam azuis para mostrar a presença de
sinais de entrada e saída.
Parâmetros FX Seleciona o efeito desejado na seção de inserção central, depois
ajusta o mix wet/dry e parâmetros para o efeito.
Presets FX Seleciona a partir da lista efeitos pre-configurados aqui.
Edição de Presets Clique aqui para Salvar, Excluir, Renomear ou gravar em cima um
User Preset. Veja o “User Preset Section” para maiores
informações.
5 - Efeitos
E-MU PowerFX
O E-MU PowerFX não
está disponível para taxas
de amostragens de
96kHz ou 192kHz.
f Cubase SX/SL/LE 2.0,
Nuendo e Sonar (usando
o adaptador 4.4.1
Cakewalk VST)
implementa VST 2.X
compensação auto delay
Sistema de Áudio Digital E-MU 73

5 - Efeitos
E-MU PowerFX
Parâmetro Descrição
Preferências O menu de Preferências permite você a:
• Ligar e desligar as dicas (Tooltips)
• Extra Buffers - Marque este quadro se ocorrer ruídos excessivos
ao usar o E-MU PowerFX no seu aplicativo VST Host. Este
quadro deve estar marcado quando o Fruity Loops estiver
sendo utilizado.
• Render Mode - Induz realtime rendering em aplicativos que não
suportam realtime rendering (WaveLab, SoundForge).
Para Configurar & Usar o E-MU PowerFX:
Configuração do Cubase ou Cubasis
1. Inicie o Cubase ou Cubasis
2. Ativar E-MU PowerFX no local de Insert ou Aux Send dentro do Cubase (se dirija à
pasta do E-MU em VST plug-ins).
3. Pressione o botão Effect Edit no Cubase para trazer a janela do E-MU PowerFX plugin
mostrada na página anterior.
E-MU PowerFX
4. Pressione o botão vermelho para ligar o E-MU Power FX. Os indicadores azuis
“Signal Present” estarão iluminados se o E-MU PowerFX estiver ativado corretamente.
5. Arraste os efeitos desejados da Paleta de Efeitos á faixa de Insert central.
6. Clique no Efeito que você deseja editar na faixa do Insert central. (estará marcado
em amarelo), depois ajuste os parâmetros dos efeitos no lado direito da janela
7. Você também pode selecionar ou editar User Presets na sessão abaixo dos
parâmetros FX. Veja a “Seção Preset do Usuário” para maiores informações.
Compensação de Atraso (Delay Compensation)
Se você estiver utilizando o Cubase VST 5.1, você deverá inserir um E-Delay Compensator
em quaisquer outras faixas de áudio para mantê-las time-aligned.
8. Insira simplesmente um E-Delay Compensator plug-in no mesmo local de inserção
que você usou para o E-MU PowerFX em quaisquer outras faixas de áudio (audio
tracks).
O uso de qualquer
driver que não seja o
“E-MU ASIO” pode
produzir resultados
indesejáveis ao utilizar o
E-MU PowerFX.
74 Creative Professional

Automatizando o E-MU PowerFX
O E-MU PowerFX pode ser automatizado em Cubase LE (ou outro host de gravação)
assim como qualquer outro efeito VST. Quando o “Write Automation” é ativado em
Cubase LE, as alterações de controle feitas na janela do PowerFX durante o playback
serão gravadas em uma faixa especial de “Audio Mix” localizada na parte inferior da
janela de Arranjo. Quando o “Automation Read” é ativado, as mudanças de controle de
gravação serão reproduzidas.
Para Gravar alterações de parâmetros do PowerFX em Cubase LE
1. Grave a faixa em Cubase usando o E-MU PowerFX com um Channel Insert.
2. Rebobine a música e habilite o “Automation Write” pressionando o botão
WRITE no VST Channel Mixer, que irá iluminar-se.
3. Traga a janela do E-MU PowerFX para frente e selecione o Efeito que você deseja
automatizar. Os parâmetros dos efeitos irão aparecer na “Tela de TV”. Assegure-se
que o botão vermelho “On” está aceso.
4. Pressione o botão Play no Cubase LE Transport control. A música começará a tocar.
5. Ajuste os controles do E-MU PowerFX para alcançar o efeito desejado. Rebobine a
música ao terminar.
6. Desabilite o “Automation Write” e habilite o “Automation Read”. Playback a música
para ouvir e visualizar as suas alterações.
7. Ao gravar ou retirar a automatização, não exclua ou mova os efeitos da faixa de
Insert. Caso contrário, irá ocorrer um comportamento imprevisível.
8. Para editar uma Automatização, habilite primeiro ambos “Automation Write” e
“Automation Read” e pressione Play. Cubase LE começa a overwriting assim que
você altera o controle.
9. Se você não gostar dos resultados e quiser tentar novamente, vá para a parte inferior
da janela de arranjo, selecione a faixa do “Audio Mix” e pressione a tecla Excluir
(Delete).
Nota: Isto apaga a faixa inteira de controle com qualquer outra automatização. Veja
o manual do Cubase LE para especificações específicas em editar automatização.
Recursos Disponíveis do E-MU PowerFX
Visto que diferentes coleções de VST plug-ins e sessões PatchMix podem funcionar
simultaneamente, é possível carregar o Cubase Song ou sessão PatchMix para quais
recursos não estaõ disponiveis. Se os recursos DSP não estiverem disponíveis para uma
configuração existente:
• O E-MU PowerFX carrega o Hardware I/O Path e simplesmente passao áudio sem
qualquer efeito. Os slot(s) de inserção de efeitos no E-MU PowerFX serão marcados.
• Se nenhum Hardware I/O Paths estiver disponível, o plug-in será desabilitado e
funcionar no modo soft pass-through. Os slot(s) de inserção de efeitos do E-MU
PowerFX sera “cinza”
• Se os recursos DSP estiverem disponíveis, mas nenhum Hardware I/O Paths estiver
disponível, o plug-in irá funcionar no modo “soft pass-through”.
• Se a taxa de amostragem for alterada no meio da sessão do E-MU PowerFX, os plugins
do E-MU PowerFX serão ignorados, já que os efeitos do hardware não podem
operar em 96kHz ou 192kHz.
5 - Efeitos
E-MU PowerFX
O Steinberg Cubasis
não possui a
característica de controle
de automatização.
Sistema de Áudio Digital E-MU 75

5 - Efeitos
E-MU PowerFX
Tabela de Compatibilidade do E-MU PowerFX
Nome do Aplicativo Compatível? Nota Render Extra
Buffers
Steinberg Cubase VST 5.1 Sim Off Off
Steinberg Cubase SX 1 Sim Off Off
Steinberg Cubase SX 2 Sim Instrument
Freeze
desencadeia
erros se não
estiver em modo
render
Off Off
Steinberg Cubase LE Sim Off Off
Steinberg Cubase SL Sim Off Off
Steinberg WaveLab 4 Sim On Off
Steinberg WaveLab Lite (ver 4) Sim On Off
Steinberg WaveLab 5 Não Ruídos poderão
ocorrer
(Tente 8 buffers
em 1024)
On Either
Sony Acid 4 Sim On Off
Sony Vegas 5 Sim On Off
Sony SoundForge 7 Não Falha no Power
FX quando
iniciado.
On Off
Adobe Audition 1.5 Não Distorção no
áudio e
bloqueamento
imediato
Any Any
FruityLoops Studio 4.5 Sim Off On
Ableton Live 3.5 Não Distorção
quando os
párâmetros FX
são alteradas
On Off
Cakewalk Sonar 3 Sim Off Off
76 Creative Professional

Rendering Audio com o E-MU PowerFX
Rendering (às vezes chamado de Export) é um processo de mixdown desempenhado
pelo aplicativo host, o qual cria um novo arquivo de áudio digital de uma canção multitrack.
Rendering permite que um número virtualmente ilimitado de efeitos VST sejam
usados, pois o processador de áudio é desempenhado em tempo real.
O E-MU PowerFX e os efeitos do PatchMix DSP são processos estritamente em tempo
real. Quando o E-MU PowerFX é usado enquanto rendering áudio, o processo de
rendering deve ser procedido em uma taxa de tempo real. Alguns aplicativos host não
são designados para manusear rendering em tempo real e isso pode causar problemas.
O E-MU PowerFX pode ser usado com estes aplicativos se você estiver disposto a seguir
certos procedimentos.
Dicas Gerais para Rendering usando o PowerFX
• Se uma mensagem de erro ocorrer, aumente a configuração do “ASIO Buffer
Latency” localizada na caixa de diálogo Setup. Dependendo de sua
configuração, você talvez tenha que aumentar ou diminuir as configurações do
Buffer Latency para encontrar a configuração que funcione.
• Ao invés de fezer rendering com o E-MU PowerFX, devolve as faixas processadas
do E-MU PowerFX para uma outra faixa em tempo real.
• Verifique o “Realtime Render” na caixa de diálogo do Render ao utilizar o Cubase
LE, Cubase SX2 ou Cubase SL2. Esta configuração lhe dará os melhores
resultados.
Dicas para usar o Modo Freeze no Cubase SX2
• Faça com que a duração do projeto seja a mais curta possível. Freeze sempre
renders uma duração inteira do projeto, até mesmo se a faixa MIDI que estiver
sendo rendered for mais curta.
• Uma ótima dica: Ignore temporariamente o E-MU PowerFX (e quaisquer outros
efeitos) até mesmo quando “Freezing” uma outra faixa. Isso permite que a faixa
Freeze mais rapidamente do que em tempo real.
Utilizando o E-MU PowerFX com WaveLab e SoundForge
Ruídos ou falhas podem ocorrer no áudio quando fazendo rendering com SoundForge
ou qualquer outra versão de Steinberg WaveLab. Este problema é causado por descontinuidades
nos primeiros buffers de áudio conforme eles são alimentados pelo WaveLab
para o E-MU PowerFX. O problema pode ser eliminado seguindo estes procedimentos.
• Marque a caixa “Render Mode” nas preferências do E-MU PowerFX.
Veja página 74.
• Recomendamos que você use somente os drivers MME/WAVE E-DSP Wave
[xxxx].
• Reduza o “Buffer Size” no WaveLab, caixa de diálogo Audio Preferences.
Isto moverá o stuttering para o início do arquivo.
• Revista o início (e/ou final) do seu arquivo de áudio com silêncio (.5 até alguns
segundos dependendo do arquivo). Esta ação faz com que descontinuidades do
buffer ocorram antes da música começar.
5 - Efeitos
Rendering Audio com o E-MU PowerFX
Sistema de Áudio Digital E-MU 77

5 - Efeitos
E-MU VST E-Wire
E-MU VST E-Wire
O E-Wire é uma ponte especial VST/ASIO que permite que você encaminhe áudio
digital via ASIO para o PatchMix e de volta.
O E-Wire VST incorpora tecnologia “smart time alignment” que compensa automaticamente
as latências do sistema e assegura uma sincronização apropriada do áudio pela
cadeia VST. Além disso, o E-Wire também permite que você insira equipamento de
áudio “outboard” no ambiente do VST.
O E-Wire tem três componentes principais:
• Um plug-in VST que se encarrega do roteamento do áudio para o PatchMix DSP.
• Uma faixa de mixer ASIO no PatchMix DSP configurado para enviar áudio para o
plug-in do E-Wire. Você simplesmente coloca os efeitos que deseja usar dentro
desta faixa.
• Para hosts que não suportam automatic delay compensation (compensação
automática de atraso), um plug-in de delay-compensation manual pode ser
inserido nas faixas ou canais de Cubase que não utilizam o E-Wire para compensar
o delay do ASIO.
O diagrama abaixo talvez lhe proporcione uma melhor idéia de como o E-Wire
funciona:
E-Wire VST plug-in
Return to VST
PatchMix DSP
Strip configured
for E-Wire
Send to Strip
Stereo Reverb
ASIO Send
O E-Wire facilita a conexão entre o hardware I/O e o VST. O plug-in E-Wire VST plug-in
envia áudio para a faixa contendo o efeito desejado. Um ASIO Send encaminha o
áudio de volta para o E-Wire.
E Nota: É mais fácil
usar o E-MU PowerFX ao
invés do E-Wire se você
quiser somente usar os
efeitos do hardware.
(O E-Wire foi o precursor
do E-MU PowerFX.) No
entanto, o E-Wire pode
ser muito útil pois ele
permite que você
encaminhe VST inserts ou
Sends para Entradas e
Saídas Físicas através do
PatchMix DSP.
78 Creative Professional

Para Configurar e usar o E-Wire:
Configure o PatchMix DSP
1. Abra o aplicativo do PatchMix DSP.
2. Insira uma faixa de entrada de mixer ASIO no PatchMix DSP. (Como alternativa,
você pode selecionar “New Session”, selecionar “E-Wire Example” e pular para o
ítem 6.)
3. Mute (Silencie) a faixa ou abaixe (o volume?) todo do Fader.
4. Insira um plug-in de ASIO Send em um dos inserts na sua faixa ASIO.
5. Nomeie a sua faixa de ASIO como uma faixa de E-Wire.
6. Insira os efeitos desejados de PatchMix DSP nos slots acima do ASIO Send.
7. Salve a Sessão.
Configure o Cubase
8. Inicie o Cubase.
9. Ativar E-Wire VST em um Insert ou em um local de Aux Send dentro do Cubase.
10. Edite o plug-in de E-Wire e ative o plug-in pressionando o botão vermelho.
11. Ajuste o ASIO Send e Return no plug-in de E-Wire para combinar com a faixa que
você configurou para o E-Wire.
12. Está feito.
Compensação de E-Delay
Um E-Delay Compensator deve ser inserido em quaisquer outras faixas de áudio que
não estiverem utilizando o E-Wire a fim de mantê-las alinhadas com relação aou tempo.
13. Insira simplesmente um plug-in de E-Delay Compensator no mesmo local de
inserção que você usou para o E-Wire em quaisquer outras faixas de áudio. E é só
isso.
Compensador de E-Delay
Conforme o áudio é transferido alternadamente entre o aplicativo de VST host e o
hardware de som do E-MU, um atraso na corrente de áudio irá ocorrer. Normalmente
este atraso é compensado automaticamente pelo aplicativo host, porém não todos os
aplicativos host VST suportam esta compensação automática
5 - Efeitos
E-MU VST E-Wire
Sistema de Áudio Digital E-MU 79

5 - Efeitos
E-MU VST E-Wire
O host irá suportar o PowerFX e o plug- in de compensação de delay do E-Wire se
suportar o SetInitialDelay da especificação do VST 2.0..
Atualmente, uma compensação de delay automática é suportada pela família Steinberg
2.0 (Nuendo 2.x, Cubase SX 2.0, Cubase LE 2.0,), Magix Samplitude 7.x, e Sonar
(usando o adaptador 4.4.1 Cakewalk VST), mas infelizmente não é suportado pelo
Steinberg Cubase VST 5.1 e Cubasis.
O E-Delay Compensator utility plug-in é usado para compensar manualmente pela
transferência de delay para hosts que NÃO suportam plug-in delay compensation.
O E-Delay Compensator plug-in é usado para atrasar as faixas “puras” (faixas sem
PowerFX ou E-Wire como um efeito insert) ou canais de auxiliary send. Para cada faixa
pura ou send, adicione um E-Delay Compensator plug-in para re-alinhar a faixa. O E-
Delay Compensator é automático e não requer a interação de um usuário para operar.
Por exemplo, considere uma sessão de Cubase VST com duas faixas de áudio. Se o
PowerFX ou o E-Wire for aplicado como um efeito de insert à primeira faixa de áudio,
mas não à segunda, a primeira faixa irá ficar atrasada com relação à segunda faixa. O E-
Delay Compensator deve ser acrescentado como um efeito de insert na segunda faixa a
fim de proporcionar uma compensação de delay.
Cubase VST ou Cubasis
Uso do E-Delay Compensator
Para aplicativos host que não suportam compensação
automática de delay.
1. Um E-Delay Compensator deve ser usado
quando faixas de áudio não-processadas são
tocadas junto com faixas utilizando o PowerFX
ou plug-in E-Wire.
2. Insira simplesmente um E-Delay Compensator
em cada faixa que não utiliza o PowerFX ou
E-Wire send.
80 Creative Professional

Unidades de Parâmetro do E-Delay
Os valores das Unidades na caixa de diálogo do E-Delay devem ser configurados para o
número de vezes que você envia ASIO para o PatchMix DSP mixer e retorna em uma
única faixa. Um único PowerFX insert chain com qualquer número de efeitos requere
somente uma unidade de delay pois havia somente uma ida para o hardware e uma
volta. Se você usar dois Cubase inserts em séries em uma faixa ambas usando PowerFX
ou E-Wire, você iria determinar o número de parâmetro para 2 em todas as outras faixas
de áudio. Cada ida ao PatchMix DSP e retorno para o Cubase é igual à uma unidade.
Na prática, no entanto, você provavelmente nunca irá necessitar usar mais do que um E-
Wire VST em uma única faixa já que os efeitos do PowerFX podem ser substituídos em
séries. Nós incluímos este característica “no caso” de você necessitar.
Aqui está mais um exemplo de como usar o E-Delay Compensator com diferentes
números de PowerFX/E-Wire sends em cada faixa. A compensação de delay em cada
faixa deve ser igual à faixa com o máximo número de PowerFX/E-Wire sends. Veja o
diagrama abaixo.
Devido ao fato que a faixa 1 usa dois PowerFX/E-Wire inserts, o delay de todas as outras
faixas devem igualar dois. Faixa 2 tem um PowerFX/E-Wire insert, porem adicionando
uma unidade de E-Delay vai o manter sincronizado. Faixa 3 não usa um PowerFX/E-
Wire insert e por isso necessita dois unidades E-Delay para se manter sincronizado.
Agrupando as faixas
Quando várias faixas requerem uma compensação de E-Delay, você pode enviar a saída
de cada faixa para um grupo ou bus e utilizar um único E-Delay Compensator on the
output do grupo ou bus.
• O Sistema de Áudio Digital E-MU e o PatchMix DSP devem estar instalados.
• O E-Wire é compatível com o Cubase SX/SL/LE, Cubase VST, Wavelab, e
Cakewalk Sonar (via adaptador DirectX-VST), entre outros
5 - Efeitos
E-MU VST E-Wire
Sistema de Áudio Digital E-MU 81

5 - Efeitos
E-MU VST E-Wire
82 Creative Professional

6 - Apêndice
Suplemento da Placa-Filha Sync
Conversão do SMPTE
Uma das principais funções da Placa-filha Sync é converter o SMPTE (LTC) para MIDI
Time Code (MTC) e vice-versa. O termo “Host MTC” refere-se ao MTC, o qual é gerado
ou usado pelo aplicativo host (Cubase, etc.). O MTC é disponível também na tomada
do MIDI localizada atrás da Placa Sync.
Características do SMPTE
• Conversão do SMPTE para mensagens do MTC quarter-frame & full-frame.
Mensagens quarter-frame constantes são geradas com a entrada regular de dados SMPTE.
Mensagens MIDI full-frame são geradas quando o SMPTE contém dados com falhas de sinais
(dropout).
• Conversão de mensagens do MTC (quarter frame & full frame) do computador
host para o SMPTE out.
Saidas SMPTE e MTC simultâneas ao receber MTC do computador host.
• Saídas SMPTE e MTC striping data.
O tipo e o Start Time do SMPTE podem ser configurados através da caixa de diálogo do System
Settings.
Opções do SMPTE
Quando a Placa-Filha Sync é instalada no seu sistema, um botão SMPTE no PatchMix
DSP mixer torna-se visível. Ao pressionar o botão SMPTE, uma janela SMPTE aparece.
Tempo Atual
SMPTE Status/
Indicadores de
Erros
Iniciar Striping
SMPTE
Tempo Inicial
Configurações do
Frame Rate SMPTE
Modo Flywheel
• Desligado • Contínuo
• Fixo •1-time Jam
Parar
Striping
Fonte de
Saída
Word Clock
Terminação
Quantidade
de Flywheel
Nível de
Saída
6 - Apêndice
Suplemento da Placa-Filha Sync
Aviso: O SMPTE e o
MTC não proporcionam
sample sync para digital
I/O. Você deve usar o
Word Clock, S/PDIF ou
ADAT sync.
Sistema de Áudio Digital E-MU 83

6 - Apêndice
Suplemento da Placa-Filha Sync
Mode (fps)
Modos de Operação do SMPTE
Modo Host
O computador host é a fonte de sincronização. As mensagens do MTC são enviadas
para a Placa-Filha Sync do aplicativo do computador e convertidas para SMPTE. O MTC
é também uma saída da porta MIDI na Placa-Filha Sync.
Modo External
As mensagens SMPTE do SMPTE In são convertidas para MTC (mensagens quarterframe)
e enviadas para o aplicativo do host. Isto acontece automaticamente quando
quer que o LTC é recebido na tomada de entrada do SMPTE. Dados puros SMPTE
também são transmitidos do SMPTE Out se o “SMPTE (Regenerate)” estiver configurado.
Modo Flywheel
Se os dados do SMPTE que estiverem chegando forem danificados, o MTC code irá
continuar a ser enviado se o “Modo Flywheel” estiver habilitado. Os modos flywheel
são descritos abaixo.
Modos Flywheel
Configura o frame rate transmitido enquanto fazendo striping SMPTE.
SMPTE Striping Edita este campo para configurar o tempo inicial em horas:minutos:segundos:frames
por striping SMPTE.
Botão Stripe
Botão Stop
Inicia a geração do SMPTE Time Code na saída SMPTE começando a partir do
tempo configurado no striping display.
Faz parar o SMPTE striping. Este botão também faz parar o SMPTE quando o
One-Time Jam Sync inicia.
Modo Flywheel Seleciona um dos quatro modos Flywheel. Veja as descrições abaixo.
Nível de Saída Configura o nível de saída do SMPTE de -10dBV (consumidor) para +4dBu (pro).
FLY/JAM
Frames
Word Clock
Terminação
Fonte de Saída
SMPTE/MTC
Desligado
Fixo 0-127
Contínuo
Se o modo flywheel estiver ligado e se for detectado um dropout, este é o
número de flywheel frames que serão fornecidos antes da placa sync parar.
Liga e desliga a terminação Word Clock. Exceto em casos especiais, este controle
deve estar normalmente ligado. Veja “Word Clock In/Out”.
Este controle seleciona a fonte da tomada de saída do SMPTE. As opções são:
O Host MTC ou a tomada de entrada do SMPTE (para regenerar o SMPTE).
Quando acontecer uma falha de sinal, o MTC para e a placa Sync monitora
a entrada para um código válido. Se este for recebido novamente,
ele o bloqueia novamente.
Quando acontecer uma falha de sinal, o MTC continua fornecendo mensagens
Quarter-frame na mesma taxa (flywheeling). Quando a falha for
detectado, este é o número de frames que serão fornecidos antes que a
placa Sync pare de fornecer o MTC e monitora a entrada para um código
válido. Se este for recebido novamente, ele o bloqueia novamente.
Quando acontecer uma falha, o MTC continua enviando mensagens
Quarter-frame na mesma taxa (flywheeling). A Placa Sync monitora a
entrada para um código válido e continua flywheeling até que ele seja
recebido, e em seguida é bloqueado novamente.
1-Time Jam Sync Quando acontecer uma falha, o MTC continua enviando mensagens
Quarter-frame na mesma taxa (flywheeling) sem monitorar a entrada
SMPTE até que o botão Parar (Stop) seja pressionado.
84 Creative Professional

Modo Stripe
Este modo é usado para gravar o SMPTE time code em uma faixa de áudio de um outro
gravador. O SMPTE é enviado quando o botão Iniciar (Start) é pressionado no menu
System Settings e começa no tempo configurado pelo Tempo Inicial. O MTC é também
simultâneamente uma saída da Placa-filha Sync MIDI out. O SMPTE e o MTC irão
continuar a ser enviado até que o botão Stop seja pressionado. Veja Striping SMPTE.
O Histórico do SMPTE
O SMPTE time code foi padronizado em 1969 pela Society de Motion Picture e
Television Engineers como uma forma de marcar números de frame em video tape.
Usando o SMPTE, um local específico pode ser precisamente localizado registrando-se
simplesmente o numero de time code apropriado expressado em Horas, Minutos,
Segundos, Frames e Subframes. Isto é possível porque cada frame do SMPTE time code
contém informações verdadeiras da localização expressadas em forma digital.
Existem dois tipos de SMPTE time code: Vertical Interval Time Code (VITC), usado em
video tape e Longitudinal Time Code (LTC) ou áudio time code. O VITC é usado estritamente
para video e tem a vantagem de ser capaz de ser lido enquanto o video deck é
pausado. O LTC pode ser gravado no áudio ou faixas sync de video tape e pode ser
portanto usado em trabalhos de áudio ou vídeo.
O Longitudinal time code é o tipo de SMPTE usado na Placa-Filha Sync. Ele contém 80
bits de informação por frame. Um áudio SMPTE frame é dividido em 80 “bit cells”. Uma
mudança de voltagem durante o período bit cell constitue um digital “1” e nenhuma
alteração constitue um digital “0”. Além do location bits, existem user bits que talvez
contenham informações sobre números de carretéis de fita, bits relacionadas com
informações de vídeo, e uma palavra sync de 16-bit no final do frame.
SMPTE
Time
Code
Existem quatro tipos de SMPTE time code: 24, 25, 30 frame-por-segundo e 30 dropframe.
Em geral, você deve escolher uma taxa (30 non-drop é comum em áudio) e
utilizá-lo para uma gravação inicial e edição posterior.
Tipos de SMPTE
Frames Frames Seconds Seconds Minutes Minutes Hours Hours
Start
Frame
10 20 30 40 50 60 70 80
80 Bit Cells per Frame
Tipo Uso Horas Minutos Segundo
s
Frames
24 frame US Film 00-23 00-59 00-59 00-23
25 frame Euro. Film + Video 00-23 00-59 00-59 00-24
30 drop-frame US & Japan Color Video 00-23 00-59 00-59 00-29
30 non-drop US & Japan B/W Video 00-23 00-59 00-59 00-29
Bit
Cell
Bit
Cell
=0 =1
SYNC WORD
End
Frame
6 - Apêndice
O Histórico do SMPTE
Sistema de Áudio Digital E-MU 85

6 - Apêndice
O Histórico do SMPTE
As quatro taxas de frame são todas simples exceto o 30 drop-frame. O 30 df rate
originou-se devido ao fato de que a taxa do frame do US color video é na verdade 29.97
frames/seg ao invés de 30 frames/seg. Isso adiciona até um erro de 108 frames por cada
hora com relação ao “wall clock” time! (Um programa de uma hora teria na verdade
uma duração de 59 minutos e 56.4 segundos.) O drop frame foi criado para corrigir esta
diferença de tempo. No 30 Drop Frame, todo o minuto exceto 00-10-20-30-40-50
possui os primeiros dois frames, 00 e 01, “dropped”, por isso o nome drop-frame.
Por que usar o SMPTE?
O SMPTE sync, embora tenha mais do que 30 anos de existência, tem a vantagem de ser
capaz de gravar como uma faixa de áudio. Isso permite que ele seja usado virtualmente
com qualquer tipo de equipamento de gravação desde gravadores de fitas até gravadores
de áudio digital baseados em computadores. Você pode até mesmo comprar gravadores
fonográficos com um stripe SMPTE!
O SMPTE foi criado nos tempos em que a falha de fita (tape dropout) era uma
ocorrência comum e por isso foi criado para transmitir informação “verdadeira” sobre o
local. Já que cada frame do SMPTE code proporciona a sua própria identificação, ele
proporciona a habilidade para um dispositivo de recebimento recuperar-se de um
dropout de dados. Além disso, as edições podem ser desempenhadas na metade de uma
música com apenas alguns segundos de pre-roll antes do punch-in point. O SMPTE
também é padronizado, o que significa que um código gerado em modelos de equipamentos
diferentes será compatível um com outro. O SMPTE também tem uma boa
resolução, especialmente a nível do subframe. Você ficará feliz em saber que a Placafilha
Sync vai até o nível do subframe. O quadro abaixo mostra a exatidão do subframe
nos três frame rates.
Resolução do Subframe do SMPTE
Frames-por-segundo Resolução
24 fps .521 mS
25 fps .500 mS
30 fps .417 mS
Striping SMPTE
“Imprimindo” SMPTE para uma faixa é chamado de striping. O SMPTE time code é
gravado em uma faixa de áudio que não foi utilizada de um outro gravador, e em
seguida tocado novamente na Placa-filha Sync. A Placa-filha Sync fornece a informação
do local para o host computer como dados do MTC quarter-frame para ser usado por
um aplicativo como um gravador de áudio or um seqüenciador.
O SMPTE é gravado normalmente a aproximadamente -3 VU em equipamento semipro,
-10 VU em equipamento professional e 0 VU em equipamento de vídeo. Experimente
encontrar os melhores níveis. Ao imprimir para uma faixa time code do video
deck, seja cuidadoso. Os locais da cabeça do playback do time code em video decks não
são padronizados e podem causar erros de timing grosseiros. O time code o qual é
striped on em uma faixa de áudio estará sempre em sincronização com o imagem. O
SMPTE code é tradicionalmente gravado no canal direito do gravador de vídeo.
86 Creative Professional

Evitando problemas do SMPTE
Problemas na leitura do SMPTE time code podem estar freqüentemente relacionados
com a baixa qualidade do código na fita. Isso pode ser causado por inúmeros
problemas, os mais comuns são cabeças dealinhadas e sujas, amplifier clipping, ou
muitas gerações de áudio dubbing. Outros problemas podem ser causados pela transmissão
do sinal SMPTE através de dispositivos de processamento de sinais, tais como
Limiters, Reverbs, Harmonizers, etc. Na verdade, muitos video decks tem embutido
AGCs (Automatic Gain Controls) os quais irão destruir o sinal SMPTE se o nível de
entrada estiver muito alto. Verifique sempre o playback para assegurar-se de que o time
code é utilizável. Em geral, nenhum processamento de sinal deve ser usado no sinal
SMPTE. O SMPTE code é delicado e dever ser tratado da mesma forma.
Duplicando o SMPTE time code
A Placa-filha Sync sempre produz um puro SMPTE na saída SMPTE ao ler o SMPTE in.
Este time code está sincronizado com o SMPTE que chega e pode ser usado para
alimentar outros dispositivos no seu estúdio ou para limpar faixas velhas de SMPTE.
Cada vez que que se copia o SMPTE code de faixa em faixa, o sinal deteriora-se, embora
a ocorrência de um dubbing será provavelmente OK.
Outras dicas sobre como utilizar o SMPTE
1. Use time code ascendente. Falhas no códigos são OK desde que o SMPTE code
pula em frente tempo conforme a fita se move em frente em tempo. Uma ótima
maneira de evitar problemas com isso é simplesmente stripe o projeto inteiro com
o SMPTE antes de você gravar qualquer outra faixa.
2. Permita um líder suficiente. Deixe alguns segundos entre cada música para
permitir que o SMPTE sincronize-se antes da música começar.
Mantenha relatórios por escrito. Manter registros escritos de pontos de início das
músicas pode salvar tempo e evitar a procura desnecessária através de um projeto que
foi gravado anteriormente.
6 - Apêndice
O Histórico do SMPTE
Sistema de Áudio Digital E-MU 87

6 - Apêndice
O MIDI Time Code (MTC)
O MIDI Time Code (MTC)
O MIDI time code é basicamente um SMPTE time code adaptado para o MIDI. O MTC
especifica informações “reais” do local em horas:minutos:segundos:frames, assim como
o SMPTE. Existem dois tipos de mensagens principais no MTC: mensagens Full-frame e
mensagens Quarter-frame.
As mensagens Full-frame têm uma extensão de 10 bytes e são enviadas quando o SMPTE
começa, para, ou se realoca. As mensagens Full-frame contém o número inteiro de
horas, minutos, segundos, frames do SMPTE, assim como o tipo do SMPTE: 24fps,
25fps, 30fps non-drop, 30fps drop.
As mensagens Quarter-frame são enviadas à cada quarto do SMPTE frame e podem
carregar somente 1/8 do SMPTE time message. As mensagens Quarter-frame requerem
dois SMPTE frames inteiros para enviar o “Time Stamp” completo (h:m:s:f). A exatidão
do timing é mantida desde que as mensagens quarter-frame continuem a chegar à uma
freqüência constante.
Word Clock In/Out
O Word Clock proporciona meios padronizados de sincronização de dispositivos de
áudio digital múltiplos, assim que os dados podem ser transferidos digitalmente. Para
tranferir digitalmente de um dispositivo para outro, os dois dispositivos DEVEM estar
sincronizados. Estalos e ruídos irão ocorrer no áudio ao transferir um áudio digital que
não esteja sincronizado.
A placa PCI E-MU 0404 pode ser sincronizada de uma forma externa da entrada S/PDIF
(óptica ou elétrica) ou da placa filha-sync (caso esteja instalada). Em um estúdio
digital, todos os dispositivos digitais fazendo parte do sistema devem estar sincronizados
ao mesmo Word Clock.
Para Sincronizar o PatchMix DSP para uma Fonte de Cronômetro
Externo:
1. Assegure-se de que um cronômetro externo está conectado ao hardware do Sistema
de Áudio Digital E-MU através de um Word Clock, ADAT ou entrada S/PDIF.
2. Abra a caixa de diálogo Session Settings.
3. No System tab, selecione External Source, e em seguida selecione tanto o Word
Clock, ADAT ou S/PDIF.
4. Pressione OK para fechar a caixa de diálogo.
5. Verifique a Seção Sync do PatchMix DSP para checar se o indicador Locked se
encontra aceso.
Os dispositivos podem ser conectados em maneira “daisy chain” (Word Clock out
conectado ao Word Clock in da próxima unidade) ou em paralelo para um ou dois
dispositivos, mas estúdios digitais profissionais utilizam normalmente um gerador de
Word Clock principal ou um “House Sync” com um sistema de distribuição para que
cada dispositivo receba um Word Clock coerente livre de ruídos.
O MTC e o SMPTE
NÃO se sincronizam à
taxa de amostragem e
não estão bloqueados
para o Word Clock.
O SMPTE e o MTC são
usados para sincronizar
música, porém eles não
possuem a resolução
requerida para áudio
sample-lock digital.
f O Word Clock, o ADAT
e o S/PDIF sincronizam-se
na mesma taxa de
amostragem e são
usados para transferir
dados digitais entre as
máquinas.
88 Creative Professional

É preferível um gerador de Word Clock principal para configurações digitais
Word Clock In: Recebe Word Clock (sample clock) de um outro dispositivo digital
como um video deck digital, um gravador digital ou um mixer digital.
Word Clock Out: Envia Word Clock (sample clock) para um outro gravador digital. O
Word Clock é sempre enviado, sendo ele gerado por um cronômetro interno ou transmitido
através de uma entrada de Word Clock.
75Ω Ligado/Desligado: Terminação para a entrada de Word Clock pode ser ligado ou
desligado no menu da Placa Sync do aplicativo do PatchMix DSP. Normalmente, o
Word Clock termination deve estar ligado. Se você tiver problemas com um sinal de
Word Clock fraco, tente desligar o termination. Veja Word Clock Terminação.
O diagrama abaixo mostra a maneira apropriada de conectar e terminar um cadeia
serial de Word Clock. Ao utilizar um conector BNC “T” tem-se certeza de que o Word
Clock está precisamente “in phase” para ambos os dispositivos. O dispositivo do meio
possui a Terminação desligada e o último dispositivo na cadeia de Word Clock possui o
terminaçao ligado.
ADAT Optical
or AES Digital
E-MU 1010 CARD
SYNC CARD
ADAT Optical
Digital Mixer
Word Clock Termination OFF
Word Clock
Word Clock Termination ON
O diagrama mostra a maneira apropriada de se conectar o Word Clock caso você não
tenha um gerador de saídas múltiplas de Word Clock. O último dispositivo na cadeia do
Word Clock deve ter o termination LIGADO.
AES
T - connector
6 - Apêndice
Word Clock In/Out
Sistema de Áudio Digital E-MU 89
ADOCK
IN
IN
Word Clock

6 - Apêndice
Entrando em Sincronização
Entrando em Sincronização
Todas as vezes que você conectar dispositivos externos de áudio digital juntos, você deve
saber como eles se encontram sincronizados um com o outro. Conectando simplesmente
uma saída digital em uma entrada digital não garante que dois dispositivos
digitais se encontram sincronizados, mesmo que o áudio esteja sendo transmitido. Ao
menos que você tenha configurado um deles para ser o Principal (Master) e o outro para
ser o Escravo (Slave), eles estão provavelmente NÃO sincronizados e isso irá prejudicar a
qualidade do seu áudio. O S/PDIF e o ADAT são dois formatos de áudio digital
comumente usados. Ambos possuem um Word Clock embutido que pode ser usado
para sincronizar o equipamento digital. Você deve habilitar o “External Clock” no
dispositivo slave para ter clock sync! O diagrama abaixo mostra duas formas de
sincronizar um conversor A/D - D/A externo para o Sistema de Áudio Digital E-MU
usando a conexão lightpipe do ADAT. No primeiro exemplo, somente os conversores A/
D no dispositivo externo estão sendo utilizados. É necessário somente um lightpipe
desde que o PatchMix esteja configurado para receber o seu sinal de Word Clock de um
dispositivo externo. O A/D externo é o Principal e o E-MU DAS é o Escravo.
PatchMix DSP
S/PDIF
(Optical)
In
Out
In
Out
or
S/PDIF
(Coax)
Slave
Set PatchMix DSP to receive:
External S/PDIF Sync
PatchMix DSP
S/PDIF
(Optical)
In
Out
In
Out
or
S/PDIF
(Coax)
Master
External Device supplies Master Clock
(via S/PDIF)
The S/PDIF cable carries two
channels of audio data and
an embedded clock.
Master
PatchMix DSP supplies Master Clock
(via S/PDIF)
This S/PDIF cable carries two
channels of audio data.
Slave
S/PDIF In
This S/PDIF cable carries an
embedded clock signal.
S/PDIF Out
S/PDIF Out
External A-D Converter
Set External Device to receive:
External S/PDIF Sync
External A-D Converter
No segundo exemplo, um outro lightpipe é usado para fornecer um “Word Clock
embutido”, e também oito canais de áudio para o A/D - D/A externo. O dispositivo
externo DEVE estar configurado para receber um cronômetro externo através do ADAT,
caso contrário as unidades não estarão sincronizadas. O Sistema de Áudio Digital E-MU
é o Principal e o A/D - D/A externo é o Escravo.
90 Creative Professional

Informações Úteis
O Cabo Adaptador AES/EBU para S/PDIF
Este simples cabo adaptador permite que você receba áudio digital AES/EBU através da
entrada S/PDIF da placa PCI E-MU 0404. Este cabo talvez possa servir também para
conectar a saída S/PDIF da placa PCI 0404 para a entrada AES/EBU de um outro equipamento
digital.
De Dispositivo AES/EBU
N.C.
1 2
-
3
+ Para Entrada S/PDIF
Cabos Digitais
Use uma fibra óptica de alta qualidade (para o ADAT) e cabos elétricos de baixa
capacidade (para o S/PDIF) ao transferir digital I/O para evitar corrupção de dados.
É também uma boa idéia manter o cabeamento digital o mais curto possível (1.5
metros para tubos leves de plástico; 5 metros para tubos leves de fibra de vidro de alta
qualidade).
Aterramento
Para obter os melhores resultados e os níveis mais baixos de ruídos, assegure-se de que
o seu computador e qualquer dispositivo de áudio externo se encontram aterrados na
mesma refe- rência. Isso significa normalmente que você deve estar usando cabos AC
aterrados em ambos os sistemas e assegure-se de que ambos estão conectados à mesma
tomada aterrada; caso contrário, poderá haver um ground loop. Um 60 cycle hum (ciclo
60 de interferência) no sinal do áudio é quase sempre causado por um ground loop.
Aparência da Configuração no Windows
Ao ajustar as “Opções de Performance” no Windows você melhora a aparência da tela
movendo o mixer por toda a parte da tela.
Para Melhorar a Aparência das Configurações:
1. Abra o Painel de Controle do Windows. (Iniciar, Configurações,Painel de Controle).
2. Selecione Sistema. Selecione o tab Configurações Avançadas.
3. Em Efeitos Visuais, selecione Ajustar para Melhor Desempenho. Clique OK.
6 - Apêndice
Informações Úteis
Sistema de Áudio Digital E-MU 91

6 - Apêndice
Especificações Técnicas
Especificações Técnicas
GERAIS
Taxas de Amostragens
Bit Depth
Hardware DSP
Conversores & OpAmps
ENTRADA DE LINHA
ANALÓCAS
Tipo
Nível
Resposta de Freqüência
44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz, 176.4 kHz, 192kHz de
internal crystal
Cronômetro fornecido externamente pelo S/PDIF, ADAT
(ou Word Clock com placa Sync opcional)
16 ou 24-bits (dependendo na configuração do seu aplicativo
de gravação)
100MIPs custom audio DSP.
DSP - 32-bit integer math com um 67-bit acumulador
PCI Bus-Mastering DMA subsystem reduz o uso do CPU
Zero-latency direct hardware monitoring com efeitos
ADC - PCM1804 (TI/Burr-Brown)
DAC - AK4395 (AKM)
OpAmp - NJM2068M (JRC)
Auto-balanceado, baixa ruído circuito de entrada
Consumidor: -10 dBV nominal, 6.4 dBV maximo
20 Hz - 20 kHz: +0.20/-0.10 dB
THD + N -100 dB (.001%) 1kHz at -1 dBFS
SNR
Faixa Dinâmica
Channel Crosstalk
Impedância de Entrada
SAÍDAS DE LINHA
ANALÓGICAS
Tipo
Nível
Resposta de Freqüência
THD + N
SNR
Faixa Dinâmica
Stereo Crosstalk
Impedância de Saída
111 dB (A-weighted 22kHz BW)
111 dB (1kHz, A-weighted, 22kHz BW)
< -120 dB, (1 kHz sinal em -1 dBFS)
3.3K ohm
Deslanceado, baixo-ruído
Consumidor: -10dBV nominal, 6.4dBV maximo
+0.05/-0.10 dB, (20 Hz - 20 kHz)
-100 dB (.001%) 1kHz sinal em -1dBFS
116 dB (A-weighted, 22 kHz BW)
116 dB (1 kHz, A-weighted, 22 kHz BW)
< -109 dB, (1 kHz sinal em -1 dBFS)
560 ohms
92 Creative Professional

DIGITAL I/O
S/PDIF
MIDI
SINCRONIZAÇÃO
Crystal Sync Interna:
RMS JITTER @ 44.1K
(Medido com Audio Precision 2)
PLACA-FILHA SYNC
SMPTE
Frame Rates
Modos
Nível de Entrada:
Nível de Saída:
Impedância de Entrada
Dimensões & Peso
Placa PCI 0404
Peso:
Dimensões:
Placa Filha-Sync
Peso:
Dimensões:
• 2 entradas / 2 saídas coaxial (transformador grupado
saída)
• 2 entradas / 2 saídas ópticas
• AES/EBU ou S/PDIF (alterável com controle de software)
1 entrada, 1 saída (16 canais MIDI)
44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz, 176.4 kHz, 192 kHz
S/PDIF (óptica ou coaxial)
Word Clock (placa-filha sync apenas) - (75 ohm terminação,
alterável)
SRSync SourceRMS jitter em picosegundos
44.1 Internal Crystal 596ps
44.1 Entrada Óptica 795ps
Converte para/de longitudinal time code (LTC) para MIDI
time code (MTC) e vice-versa
24, 25, 30 drop, 30 non-drop frames/second.
Compatível com 29.97 fps timecode
Regeneration, stripe, e modos de conversão
0.5 - 4V p-p
+4 dBu, -10 dBV (software, seletivo com)
10K ohm
0.25lb / 0.10kg
L: 156mm A: 107mm
0.25lb / 0.10kg
L: 5.04" / 128mm
6 - Apêndice
Especificações Técnicas
Sistema de Áudio Digital E-MU 93

6 - Apêndice
Referências na Internet
Referências na Internet
A internet contém uma vasta quantidade de recursos para o músico de computador.
Alguns sites úteis estão listados aqui, porém há vários outros. Verifique-os.
Software Updates, Dicas & Tutoriais .............http://www.emu.com
Configurando o PC para Áudio Digital.........http://www.musicxp.net
Básicos do MIDI ..............................................Search for “MIDI Basics” (many sites)
MIDI & Gravação de Áudio.............................http://www.midiworld.com
MIDI & Gravação de Áudio.............................http://www.synthzone.com
ASIO, Cubase & Áudio Digital .......................http://www.steinberg.net
Grupo de Usuários do Cubase .......................http://www.groups.yahoo.com/group/
cubase/messages
Fóruns
Unofficial E-MU Forum............................http://www.productionforums.com/emu/
E-MU Newsgroup (Yahoo) .......................http://groups.yahoo.com/group/e-mu_1820/
KVR Forum.................................................http://www.kvr-vst.com/forum/search.php
Driver Heaven Forum ...............................http://www.driverheaven.net/search.php?s
MIDI Addict Forum...................................http://forum.midiaddict.com/search.php
Home Recording Forum...........................http://homerecording.com/bbs/
search.php?s=d866b60193933eb726660e7bd
90dfb27
Sound-On-Sound Forum..........................http://sound-on-sound2.infopop.net/2/
OpenTopic?a=srchf&s=215094572
Studio-Central Cafe Forum......................http://studio-central.com/phpbb/search.php
Sound Card Benchmarking .....................http://áudio.rightmark.org
94 Creative Professional

Declaração de Conformidade
Nome da Empresa: E-MU Systems
No. do Modelo: EM8810 & EM8820
EM8810, EM8830 & EM8840
EM8810, EM8830 & EM8841
Parte Responsável: E-MU Systems
Endereço: 1500 Green Hills Road,
Scotts Valley, CA 95066 U.S.A.
Este dispositivo está de acordo com a Parte 15 dos regulamentos do FCC. Sua operação
está sujeita às seguintes duas condições: (1) Este dispositivo não deve causar interferência
prejudicial, e (2) este dispositivo deve aceitar qualquer interferência recebida,
incluindo interfe-rência que pode vir a causar uma operação indesejada.
PRECAUÇÃO
Você está sendo advertido de que quaisquer alterações ou modificações que não estejam
expressamente aprovadas neste manual podem suspender a sua autoridade de operar
este equipamento.
Nota:
Este equipamento tem sido testado e está de acordo com os limites de um dispositivo
digital de Classe B, conforme a Parte 15 dos regulamentos do FCC. Estes limites são
designados para proporcionar uma proteção justa contra uma interferência prejudicial
em uma instalação residencial. Este equipamento gera, utiliza, e pode irradiar energia
de freqüencia de rádio, se não instalado e utilizado de acordo com as instruções, pode
causar interferência prejudicial às comunicações de rádio. No entanto, não existe
garantia de que existe interferência de recepção de rádio ou de TV, o qual poderá ser
determinado ao ligar e desligar o equipamento. O usuário é encorajado a corrigir a
interferência através de uma ou mais medidas descritas a seguir:
• Reorientar ou realocar a antena receptora.
• Aumentar a separação entre o equipamento e o receptor.
• Conectar o equipamento em uma tomada de circuito diferente da qual o receptor
se encontra conectado.
• Consultar um revendedor ou um técnico experiente de rádio/TV para ajudá-lo.
Os cabos de interface fornecidos devem ser utilizados com o equipamento a fim de estar
de acordo com os limites de um dispositivo digital conforme a Subparte B da Parte 15
dos regulamentos do FCC.
6 - Apêndice
Referências na Internet
Sistema de Áudio Digital E-MU 95

6 - Apêndice
Referências na Internet
Informações de Conformidade
Informações de Conformidade - Estados Unidos
FCC Parte 15 Subparte B Classe B usando:
CISPR 22 (1997) Classe B
Método ANSI C63.4 (1992)
FCC Site No.90479
Informações de Conformidade - Canadá
ICES-0003 Classe B usando:
CISPR 22 (1997) Classe B
Método ANSI C63.4 (1992)
Indústria do Canadá Arquivo No.IC 3171-B
Informações de Conformidade - União Européia
EN55024 (1998)
EN55022 (1998) Classe B
EN61000-3-2 (2001)
EN61000-3-3 (1995 w/A1:98)
Informações de Conformidade - Austrália/Nova Zelândia
AS/NZS 3548(1995 w/A1 & A2:97) Classe B
EN55022 (1998) Classe B
Informações de Conformidade - Japão
VCCI (April 2000) Classe B usando:
CISPR 22(1997) Classe B
VCCI Acceptance Nos. R-1233 & C-1297
Atenção para Clientes na Europa
Este produto tem sido testado e está de acordo com os limites estabelecidos no EMC
Directive para utilização de cabos de conexão mais curtos que 3 metros (9.8 feet).
Nota
Se a eletricidade estática ou eletromagnetismo causar a descontinuação (falha) de transferência
de dados, reinicie o aplicativo ou desconecte e conecte o cabo Firewire
novamente.
96 Creative Professional

Índice
Numerics
1-Band Para EQ 54
1-Band Shelf EQ 54
1-Time Jam Sync, SMPTE 84
3-band EQ 55
4-band EQ 56
5.1/7.1 Surround 28
88k/96k/176k/192k, Taxa de Amostragem 47
A
A-D, D-A Converters, used in 0404 92
AES/EBU to S/PDIF Adapter 91
Análogo I/O 15
Ataque, compressor 60
Automatizando PowerFX 75
Auto-Wah 58
Aux, seção 37
Auxiliares Returns 43
Auxiliares, Sends 37
usado como buses extras 43
B
Background program, disabling 21
Bloco, diagrama, mixer 20
Bypass, send/return insert 41
C
Categoria
deletar /excluír efeitos 47
renomear efeitos 47
CDs, reproduzir 27
Chorus 59
usando freq. shifter 64
Clicks & Pops, in the audio 88
Clock, externo 18, 24
Compressor 59
Conectores, interface 10
Controle de balanca, monitor 44
Core Effects, listing 53
Core FX Presets, importando e exportando 48
D
Damping, freqüência alta 66, 71
Decay, Tempo de, lite reverb 66
Decay, Tempo de, reverb 71
Delays Estéreo 70
Deletar / Excluir
FX, presets do usuário 51
pasta 28
Diffução 71
Digitais, Cabos 91
Dimensions of Unit 93
Direct Sound Source 27
Distorção 62
Doppler, efeito utilizando Rotary 69
Drivers, instalando 13
Drop-frame, SMPTE 86
DVD, reprodução surround sound 28
E
E-Delay Compensator 79
Efeitos
disabled at 96k 47
display, tela de 49
lista de 53
paleta 45
preset
criar novo 50
deletar / excluir 51
renomear 51
selecionar 50
selecionando 46
utilizando em aplicativo VST host 73
vista geral 45
E-MU 1010 Placa-filha, instalar 11
E-MU, Icone 19
Entrada
display 42
tipo
cor vermelha 26
faixa do mixer 26
Envelope, reverberação 66, 71
EQ Paramétrico, configurando 55
Estéreo, delays 70
Estéreo, reverb 71
E-Wire 78
Exportando Core FX Presets e FX Insert Chains 48
External Clock 18, 88, 90
External Mode, SMPTE 84
External Sync Source 24
Extra Buffers 74
Índice
Numerics
Sistema de Áudio Digital E-MU 97

Índice
F
F
Faixa de mixer, deletar / excluir 28
Física, entrada display 42
Física, saída display 42
Flanger 63
Flywheel Modo, SMPTE 84
Fonema 72
Frame Rates, SMPTE 85
Freqüência, Shifter 64
Full-Frame Mensagens 88
FX Insert Chains, importando e exportando 48
FX, Tela de editar 49
G
Gain / Ganho, compressor 60
Ground Loop, prevenindo 91
Grounding 91
H
High, Freqüência Rolloff
delays estéreo 70
mono delays 67
Host Modo, SMPTE 84
Host, Entrada de Display 27
Hum, in the audio 91
I
Importando Core FX Presets e FX Insert Chains 48
Insert
bypass 36
inserir ASIO direct monitor send/return 32
inserir send 30
inserir send/return 31
menu 30
meter 33
solo 36
Installing
E-MU 1010 PCI card 11
sync cables 18
Interface
MIDI 18
S/PDIF 16
SMPTE 18, 83
word clock 88
Inversão, polaridade 35
J
Jitter Specification 93
L
Level Fader 26
Leveling Amp 65
LFO
chorus 59
flanger 63
phase shifter 68
Lite Reverb 66
M
Main
fader de saída 44
inserts 44
secão 40
Meter, insert/ inserção 33
Meter, sáida principal 44
MIDI, time code / código de tempo 88
Mixer
diagrama bloco 20
faixa 26
aux send 30
novo 27
tipo 28
visão geral 19
Monitor
controle de balanceamento 44
saída
controle de nível 44
mute 44
Mono Delays 67
MTC 88
para SMPTE Converção 83
Mute
mixer strip / faixa de mixer 26
monitor 44
N
Notas, Dicas & Avisos 8
Novo
mixer strip / faixa de mixer 27
sessão 22
O
OpAmp, Tipo 92
Óptico, Cabos 91
Output / Saída
fader, principal 44
nível
linha 15
meters 44
monitor 44
routing / roteamento, display 42
seção 44
98 Creative Professional

P
Paleta, efeitos 45
Pan Controles 26
Paramêtrico EQ, configuração 55
PatchMix DSP, desativando 21
Peak Meters 33
Phase Invert 35
Phase Shifter 68
Post Gain, compressor 61
PowerFX 73
automatizando 75
disponibilidade de recursos 75
Pré-Delay, compressor 61
Pré-Fader Aux Sends 38
Q
Quarter-Frame Mensagens 88
R
Red Strip 26
Reduzindo Ruídos 91
Render Modo 74
Reproduzir CDs 27
Reverberação Estéreo 71
Reverberação Lite 66
Reverberation 71
Robo, efeitos de voz, criando 67
Rotary, efeito 69
S
S/PDIF
cabos 91
entradas e saídas 16
modes 17
S/PDIF para AES/EBU Adaptor 91
S/PDIF, exemplo de conexão 90
Seção Aux 37
Send/Return, greyed out or unavailable 30
Sessão 22
Settings, S/PDIF 25
Sidechain Effects 37
routing / roteamento 31
Sincronisação, example 90
SMPTE 83
histórico 85
modo stripe 85
Software Instalação 13
Solo
botão 26
insert 36
Specificações 92
Start Time, SMPTE 84
Strip / faixa 26
adicionar novo 27
Striping SMPTE 85
Surround Sound, reprodução 28
Sync, placa-filha specs 93
Sync/Sample Rate Indicadores 43
T
T-conector, word clock 89
Templates, sessão 23
Terminação, Word Clock 89
Threshold, compressor 61
Time Code / Código de Tempo
MIDI 88
SMPTE conversão 83
SMPTE histórico 85
Tipos de Conversores 92
Toggle Tooltips 74
Tutorial
Configuração e utilizando E-Wire 78
Configuração e utilizando PowerFX 73
Entrando em Sync 90
U
Usuário, Preset, efeito 50
V
Vocal Morpher 72
Volume, Controle 44
W
Wah-Wah 58
WDM Gravando & Comportamento de Playback 52
Weight, of card 93
Wet/Dry, Mix, efeitos 49
Windows Media Player 27
Word Clock Entrada/Saída 18, 88
Índice
P
Sistema de Áudio Digital E-MU 99