E-MU Digital Audio System OpMan - Portuguese - Version ... - Creative

Digital Audio System 

Manual de Instruções 

Creative Professional 1

E-MU Digital Audio System 

Manual de Instruções 

© 2003 E-MU Systems 

Todos os direitos reservados 

Versão do Software: 1.81 

Matriz Mundial da E-MU 

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2 Sistema de Áudio Digital E-MU

Tabela de Conteúdo 

1- Introdução .................................................................... 7 

Bem-vindo!........................................................................................................................... 7 

Todos os Sistemas Incluem: ............................................................................................ 8 

Sistema E-MU 1212M ...................................................................................................... 8 

Sistema E-MU 1820 ......................................................................................................... 8 

Sistema E-MU 1820M ...................................................................................................... 8 

Notas, Dicas e Avisos ................................................................................................... 9 

2 - Instalação .................................................................. 11 

Configurando o Sistema de Áudio Digital ....................................................................... 11 

Notas de Instalação .................................................................................................... 11 

Segurança em Primeiro Lugar! .................................................................................. 12 

Tipos de Conectores ....................................................................................................... 12 

Instalando a Placa PCI E-MU 1010................................................................................... 13 

Instalando a Placa-filha Sync ou Placa-filha 0202........................................................... 14 

E-MU 0202 & AudioDock .......................................................................................... 15 

Pés de Borracha .......................................................................................................... 16 

Instalando o seu AudioDock em uma prateleira ......................................................... 16 

Instalação do Software....................................................................................................... 17 

Instalando os Drivers do E-MU 1010 ....................................................................... 17 

Windows 2000 ou Windows XP ............................................................................... 17 

Desinstalando todos os Drivers de Áudio e Aplicativos .......................................... 17 

Nota Sobre o Windows Logo Testing ........................................................................ 18 

3 - Placa PCI & Interfaces ................................................ 19 

A Placa PCI E-MU 1010 ..................................................................................................... 19 

Conexões ........................................................................................................................ 19 

Conector EDI .............................................................................................................. 19 

Saída & Entrada de Áudio Digital S/PDIF ................................................................ 19 

Entrada & Saída Digital Óptica ADAT ...................................................................... 19 

Firewire IEEE1394 ...................................................................................................... 20 

A Placa-Filha 0202 ............................................................................................................. 20 

Conexões .................................................................................................................... 20 

Entradas e Saídas Analógicas ..................................................................................... 20 

Entrada/Saída MIDI ................................................................................................... 20 

O AudioDock .....................................................................................................................21 

Conexões do Painel Frontal .......................................................................................... 22 

Seção do Preamp ........................................................................................................ 22 

Entrada/Saída MIDI 1 ................................................................................................ 22 


Saída Óptica S/PDIF ................................................................................................... 22 

Saída de Fone de Ouvido & Controle de Volume .................................................... 22 

Os Indicadores do Painel Frontal do AudioDock ........................................................ 23 

Os Indicadores de Entrada MIDI ............................................................................... 23 

O Cronômetro (Clock Source) e os Indicadores de Taxa de Amostragem ............. 23 

Os LEDs do Cronômetro ........................................................................................... 23 

Os Indicadores de Taxa de Amostragem ................................................................... 23 

Conexões do Painel Traseiro ......................................................................................... 24 

Entradas Analógicas de Níveis de Linha .................................................................. 24 

Entrada Giratória & Ground Lug ............................................................................... 24 

Saídas Analógicas de Níveis de Linha ...................................................................... 24 

Saídas Analógicas de Auto-falante do Computador ................................................ 25 

Entrada/Saída do MIDI 2 ........................................................................................... 25 

Conector EDI (Placa) ................................................................................................. 25 

A Placa-filha Sync............................................................................................................... 26 

Conexões ........................................................................................................................ 26 

4 - O PatchMix DSP Mixer ................................................ 27 

PatchMix DSP..................................................................................................................... 27 

Visão Geral do Mixer.......................................................................................................... 27 

Janela do Mixer .............................................................................................................. 28 

Diagrama do Mixer ........................................................................................................ 28 

Pre Fader ou Post Fader ............................................................................................. 28 

Ícone do E-MU na Barra de Tarefas do Windows ............................................................ 29 

A Barra de Ferramentas (Toolbar)..................................................................................... 29 

A Sessão .............................................................................................................................. 30 

Nova Sessão ....................................................................................................................30 

Abrir Sessão .................................................................................................................... 31 

Salvar Sessão ................................................................................................................... 31 

Configurações da Sessão ................................................................................................ 31 

Configurações do Sistema ......................................................................................... 31 

Usando o Cronômetro Externo ................................................................................. 32 

Configurações do MIDI ............................................................................................. 32 

Configurações do I/O ................................................................................................ 33 

Faixas de Entrada do Mixer................................................................................................ 35 

Criação das faixas do Mixer ............................................................................................... 36 

Arquivos WAVE Multicanais .......................................................................................... 37 

Reprodução Surround Sound/DVD/Windows Media Player .................................. 37 

Seção de Inserts .............................................................................................................. 38 

Trabalhando com os Inserts ...................................................................................... 38 

O Menu de Insert ....................................................................................................... 39 

Utilizando os External Sends & Returns ................................................................... 40 

ASIO Direct Monitor Send/Return ............................................................................ 41 

Meter Inserts ............................................................................................................... 42 

Para Configurar os Níveis de Entrada da Faixa ............................................................ 42 

Fazendo a melhor gravação possível ......................................................................... 43 

Inserção Trim Pot ....................................................................................................... 44 

Test Tone/Signal Generator Insert ............................................................................. 44 

Manuseando os seus Inserts .......................................................................................... 45 

Seção Aux ........................................................................................................................ 46 

Diagrama Sidechain ................................................................................................... 46 

Outros Usos dos Aux Sends ....................................................................................... 46 

Pre ou Post Fader Aux Sends ..................................................................................... 47 

Controles de Nível, Pan, Solo & Mute .......................................................................... 48 


Seção Principal ................................................................................................................... 49 

“Tela de TV” & Selecionadores .................................................................................. 50 

Efeito ........................................................................................................................... 50 

Entrada ........................................................................................................................51 

Saída ............................................................................................................................ 51 

Efeitos Auxiliares & Returns .......................................................................................... 52 

Diagrama Sidechain ................................................................................................... 52 

Indicadores de Freqüência Sync/Sample ..................................................................... 52 

Seção de Saída ................................................................................................................ 53 

Inserts Principais ........................................................................................................ 53 

Fader do Nível de Saída Principal ............................................................................. 53 

Medidores de Níveis de Saída .................................................................................... 53 

Monitor de Nível de Saída ......................................................................................... 53 

Monitor de Controle de Balanço ............................................................................... 53 

Monitor Output Mute ................................................................................................ 53 

5 - Efeitos ...................................................................... 55 

Visão Geral.......................................................................................................................... 55 

A Paleta de Efeitos.............................................................................................................. 55 

FX Insert Chains ............................................................................................................. 56 

Criando, Renomenado & Excluindo Categorias ou Presets ..................................... 57 

Importando e Exportando Core FX Presets e FX Insert Chains ............................... 58 

Tela de Edição FX ...............................................................................................................59 

Seção Preset do Usuário ................................................................................................. 60 

Efeitos Principais & Efeitos Presets ............................................................................... 61 

Efeitos Principais ........................................................................................................... 62 

Uso do Recurso DSP ...................................................................................................... 62 

Descrições dos Efeitos Principais .............................................................................. 63 

1-Band Para EQ .............................................................................................................. 63 

1-Band Shelf EQ ............................................................................................................. 63 

3-Band EQ ......................................................................................................................64 

4-Band EQ ......................................................................................................................65 

Auto-Wah ........................................................................................................................ 66 

Chorus ............................................................................................................................ 67 

Compressor .................................................................................................................... 67 

Controles Básicos ....................................................................................................... 68 

Distorção ........................................................................................................................ 69 

Flanger ............................................................................................................................ 71 

Freq Shifter ..................................................................................................................... 72 

Leveling Amp .................................................................................................................. 73 

Lite Reverb ...................................................................................................................... 74 

Mono Delays - 100, 250, 500, 750, 1500, 3000 .......................................................... 75 

Phase Shifter ................................................................................................................... 76 

Rotary .............................................................................................................................. 76 

Simulador de Auto-falante ............................................................................................ 77 

Delays Estéreo - 100, 250, 500, 750, 1500 .................................................................. 78 

Reverb Estéreo ................................................................................................................ 79 

Vocal Morpher ................................................................................................................ 80 

E-MU PowerFX ................................................................................................................... 81 

Automatizando o E-MU PowerFX ................................................................................. 83 

Recursos Disponíveis do E-MU PowerFX ..................................................................... 83 

Rendering Audio com o E-MU PowerFX .......................................................................... 85 

Dicas Gerais para Rendering usando o PowerFX ..................................................... 85 

Dicas para usar o Modo Freeze no Cubase SX2 ....................................................... 85 


Utilizando o E-MU PowerFX com WaveLab e SoundForge ......................................... 85 

E-MU VST E-Wire ............................................................................................................... 86 

Compensador de E-Delay .............................................................................................. 87 

Uso do E-Delay Compensator ................................................................................... 88 

Unidades de Parâmetro do E-Delay .......................................................................... 88 

Agrupando as faixas ................................................................................................... 89 

6 - Taxas de Amostragens Altas ...................................... 91 

Visão Geral.......................................................................................................................... 91 

Sistema E-MU 1820 em 88.2k/96k (Placa PCI 1010 & AudioDock) .......................... 91 

O Sistema E-MU 1212M em 88.2k/96k (Placa PCI 1010 & Placa I/O) ..................... 92 

O Sistema E-MU 1820 em 176.4k/.192k (Placa PCI 1010 & AudioDock) ................ 93 

O Sistema E-MU 1212 em 176.4k/192k (Placa PCI 1010 & Placa I/O) ..................... 93 

A Gravação WDM e o Comportamento da reprodução .............................................. 95 

8 - Apêndice ................................................................... 97 

Suplemento da Placa-Filha Sync ....................................................................................... 97 

Conversão do SMPTE ..................................................................................................... 97 

Características do SMPTE ........................................................................................... 97 

Opções do SMPTE .......................................................................................................... 97 

Modos de Operação do SMPTE ..................................................................................... 98 

Modo Host .................................................................................................................. 98 

Modo External ............................................................................................................ 98 

Modo Flywheel ........................................................................................................... 98 

Modos Flywheel ......................................................................................................... 98 

Modo Stripe ................................................................................................................ 99 

O Histórico do SMPTE....................................................................................................... 99 

Tipos de SMPTE .......................................................................................................... 99 

Por que usar o SMPTE? ................................................................................................ 100 

Striping SMPTE ............................................................................................................. 100 

Evitando problemas do SMPTE ................................................................................... 100 

Duplicando o SMPTE time code ............................................................................. 101 

Outras dicas sobre como utilizar o SMPTE ............................................................. 101 

Exemplo de Conexão do SMPTE ................................................................................. 101 

O MIDI Time Code (MTC).............................................................................................. 102 

Word Clock In/Out .......................................................................................................... 102 

Entrando em Sincronização ............................................................................................ 104 

Informações Úteis ............................................................................................................ 105 

O Cabo Adaptador AES/EBU para S/PDIF ................................................................. 105 

Cabos - Balanceados ou Desbalanceados? ................................................................. 105 

Cabos Balanceados ................................................................................................... 105 

Cabos Desbalanceados ........................................................................................... 106 

Cabos Digitais .............................................................................................................. 106 

Aterramento ................................................................................................................. 106 

Phantom Power ............................................................................................................ 106 

Aparência da Configuração no Windows ................................................................... 106 

Especificações Técnicas .................................................................................................... 107 

Referências na Internet..................................................................................................... 115 

Fóruns ....................................................................................................................... 115 

Nota com relação ao Microsoft GS Wavetable Software Synth ............................. 115 

Índice ........................................................................... 119 


1- Introdução 

Bem-vindo! 

Obrigado por adquirir o sistema de áudio digital E-MU 1820M, E-MU 1820 ou E-MU 

1212M. O seu computador está prestes a ser transformado em um potente estação de 

trabalho de processamento de áudio. Nós criamos este sistema de áudio digital E-MU 

para ser lógico, intuitivo e acima de tudo, para lhe trazer a mais pura qualidade de som. 

Todos os três sistemas oferecem valores sem precedentes, proporcionando qualidade de 

studio, multi-canais de gravação e reprodução de 24-bit/192kHz por um excelente 

preço. 

Componentes do Sistema de Áudio Digital E-MU 

E-MU 1212M E-MU 1820 E-MU 1820M 

• Placa PCI E-MU 1010 

• Placa-filha (daughter card) 

E-MU 0202 I/O 

• Cabo de Placa 0202 I/O 

• (2) Cabos Adaptadores MIDI 

• Instalação & Aplicativos de 

CDs 

• Manual do Proprietário 

• Guia de Início Rápido 

Sistema de Áudio Digital E-MU 


• AudioDock 

• EDI (Cabo de Interface 

Digital E-MU) 

• Cabo Adaptador de Força 

PC 

• Cabo Divisor de fone de 

ouvido 

• Instalação & Applicativos de 

CDs 




• AudioDockM 

• Placa -filha Sync 

(Sync Daughter Card) E-MU 

• Cabo de Placa Sync 

• EDI (Cabo de Interface 

Digital E-MU) 

• Cabo Adaptador de Força 

PC 

• Cabo de Divisão de fone 

de ouvido 

• Instalação & Applicativos de 

CDs 



Entradas & Saídas Entradas & Saídas Entradas & Saídas 

(8) Can. ADAT Entrada Óptica 

(8) Can. ADAT Saída Óptica 

(2) Can. S/PDIF Entrada Digital 

(2) Can. S/PDIF Saída Digital 

(1) Entrada & Saída MIDI 

(2) Entradas de Linha 

Balanceada de 24-bit 

(2) Saídas de Linha Balanceada 

de 24-bit 





(2) Entradas & Saídas MIDI 

(6) Entradas de Linha 


(8) Saídas de Linha Balanceada de 

24-bit 

(2) Mic./linha Entradas 

Preamp. 

(2) Entradas preamp para 

plataforma giratória 

(1) Saída para fone de ouvido 

estéreo 

(4) Saídas para auto-falantes 

do computador 





(2) Entradas MIDI & 3 Saídas 

MIDI 

(6)Entradas de Linha 


(8) Saídas de Linha Balanceada 

de 24-bit 

(2) Mic./Linha Entradas 

Preamp. 

(2) Entradas preamp para 

plataforma giratória 

(1) Saída para fone de ouvido 

estéreo 

(4) Saídas para auto-falantes do 

computador 

(1) Entradas & Saídas Word 

Clock 

(1) Entrada & Saída SMPTE 

(LTC) 


Bem-vindo! 

9


Bem-vindo! 

Todos os Sistemas Incluem: 

A Placa PCI E-MU 1010 representa o componente principal de todos os três sistemas. 

Seu potente hardware com processador DSP permite que você utilize acima de 16 

efeitos simultâneos baseados no hardware, ocupando uma carga mínima no CPU do 

seu computador. A porta Firewire proporciona uma conectividade de alta velocidade 

para o digital áudio player portátil Creative NOMAD®, CD-RW drives externos e outros 

acessórios compatíveis ao Firewire, tais como DV camcorders, impressoras, scanners e 

câmeras digitais. A placa PCI E-MU 1010 também oferece oito canais de entrada e saída 

digital óptica ADAT®, assim como entrada e saída digital estéreo S/PDIF. O aplicativo 

PatchMix DSP mixer está incluído em todos os sistemas. O PatchMix DSP fornece uma 

inigualável flexibilidade na distribuição do seu áudio entre entradas e saídas físicas, 

entradas e saídas virtuais (ASIO/WAVE) e efeitos e buses (barramentos) internos do 

hardware—sem a necessidade de um mixer externo. Você poderá adicionar efeitos 

digitais, EQs, meters, controles de níveis e ASIO/WAVE sends para qualquer lugar dentro 

da cadeia de sinais. Devido ao fato de que os efeitos e mixagens são baseados no 

hardware, não há latência no processo de gravação. Você pode até mesmo gravar um 

sinal puro (dry signal) enquanto se monitora com os efeitos! As configurações de 

mixagem podem ser gravadas e trazidas de volta instantâneamente para fins específicos 

como gravação, mixdown, jamming, configurações de efeitos especiais ou para uso geral 

do computador. 

Sistema E-MU 1212M 

O E-MU 1212M inclui uma Placa-filha 0202, a qual proporciona 2 níveis de linha, 

entradas analógicas balanceadas, 2 níveis de linha, saídas analógicas balanceadas, além 

de entrada e saída MIDI. Esta interface de áudio oferece uma alta fidelidade, utilizando 

conversores de 24-bit/192kHz A/D - D/A de ultra-alta performance para proporcionar 

uma faixa dinâmica inacreditável de 120dB. 

Sistema E-MU 1820 

O E-MU 1820 inclui o AudioDock, que é uma interface de áudio do tamanho half rack 

(metade de uma prateleira). O AudioDock acrescenta as seguintes capacidades de 

entrada e saída para o sistema: Duas entradas mic/line com preamps TFPro, 6 entradas 

analógicas de nível de linha balanceada, um RIAA preamp estéreo para uma plataforma 

giratória, 8 saídas de nível de linha balanceada, uma saída de fone de ouvido, 

dois kits 

de portas MIDI I/O, uma saída ótica adicional S/PDIF, e quatro mini tomadas (phone 

jacks) estéreo de fácil conexão para alto-falantes com amplificadores. Junto com o I/O 

digital na placa PCI 1010, você tem um total de 18 entradas e 20 saídas! São utilizados 

conversores 24-bit A/D e D/A com DC blocking automáticos de excelente qualidade 

profissional. 

Sistema E-MU 1820M 

O sistema E-MU 1820M inclui o AudioDockM, e é um excelente sistema de finalização, 

que inclui todas as características do sistema 1820. O sistema 1820M se diferencia do 

anterior pela adição dos conversores 24-bit/192kHz A/D - D/A de ultra-alta performance 

que proporcionam uma faixa dinâmica inacreditável de 120dB. A Placa-filha 

Sync vem originalmente com o sistema 1820M e pode ser adquirida como uma upgrade 

opcional para os sistemas 1820 e 1212M. A placa Sync acrescenta entrada e saída Word 

Clock para sincronização de equipamento digital outboard e entrada/saída de código de 

tempo longitudinal SMPTE para sincronizar outros equipamentos de gravação. Uma 

outra porta de saída do Código de Tempo MIDI localizada na placa de Sync elimina 

problemas de timing causados pela combinação da performance de dados transmitidos 

pelo MTC e MIDI. Você irá querer se adaptar a este mais novo software e a estas últimas 

opções para o seu sistema de áudio digital E-MU. Você pode encontrar tudo isso, além 

de outras informações úteis no website da E-MU: http://www.emu.com. 

10 Creative Professional

Notas, Dicas e Avisos 

Ítens de interesse são apresentados neste documento em forma de notas, dicas e avisos. 

f Notas fornecem informações adicionais relacionadas ao tópico que está sendo abordado. 

Freqüentemente, as notas descrevem uma interação entre o tópico e algum outro aspecto 

do sistema. 

E 

 

Dicas descrevem aplicações para o tópico que está sendo abordado. 

Avisos 

são de extrema importância, pois lhe ajudam a evitar atividades que possam causar 

danos aos seus arquivos, ao seu computador e a você mesmo. 



Bem-vindo! 

11


Bem-vindo! 


2 - Instalação 

Configurando o Sistema de Áudio Digital 

Existem seis passos básicos para a instalação do seu sistema E-MU: 

1. 

2. 

3. 

4. 

5. 

6. 

Remova qualquer outra placa de som instalada em seu computador. (uma vez que 

você tenha a certeza de que a placa E-MU está funcionando corretamente, a sua 

antiga placa poderá ser reinstalada, caso desejado.) 

Instale a placa PCI E-MU 1010 em seu computador. Clique aqui. 

Instale a placa-filha 0202 ou a placa-filha Sync (se aplicável). Clique aqui. 

Conecte o AudioDock (se aplicável). 

Instale o software PatchMix DSP em seu computador. 

Conecte o áudio, cabos MIDI e sincronizador entre o sistema E-MU e o seu outro 

equipamento. 

Notas de Instalação 

• SE EM ALGUM MOMENTO DURANTE ESTA INSTALAÇÃO VOCÊ NOTAR QUE 

NÃO HÁ RESPOSTA DO SISTEMA: 

Use a tecla Alt-Tab para selecionar outros aplicativos. Um deles pode ser o aviso 

da assinatura digital do Microsoft. É possível que este aviso apareça atrás da tela 

de instalação. 

• Assegure-se de que você possui a última versão do Pacote Windows da Microsoft 

(Windows 2000 - SP 4, Windows XP - SP 1 ou versão mais avançada). 

• Desative o som onboard e desinstale todas as outras placas de som. (caso desejar 

utilizar diversas placas de som em seu sistema, faça isso somente após ter 

confirmado de que o seu Sistema de Áudio Digital E-MU está operando normalmente). 

• InstallShield “IKernel Application Error” no Windows XP: Quando estiver instalando 

este software no Windows XP, você talvez se depare com um “kernel error” 

no momento final da instalação. Este é um problema com o programa 

InstallShield, utilizado para instalar software no seu computador. Por favor, não 

se alarme com isso, pois este erro é inofensivo. Para ler mais sobre este tipo de 

erro e obter instruções sobre como evitar o recebimento desta mensagem, por 

favor visite o website: 

http://support.installshield.com/kb/view.asp?articleid=q108020 

• Placas de som de Sistemas de Áudio Digital múltiplos não são suportados no 

momento. 

Leia, por favor, as seções seguintes, pois elas se aplicam ao seu sistema ao instalar o 

E-MU 1010, prestando muita atenção aos diversos avisos que aparecem. 

Antes de iniciar a instalação, disponibilize alguns minutos para anotar os 18 dígitos do 

número serial, localizado atrás da caixa e na placa PCI 1010. 

Este número pode auxiliar 

o departamento de Customer Service da EMU a detectar os problemas que você talvez 

venha a encontrar—anotando os dígitos agora, você evitará de ter que abrir o seu 

computador no futuro para encontrar este número serial. 




13



Segurança em Primeiro Lugar! 

• Para evitar possíveis danos permanentes ao seu hardware, assegure-se de que todas as conexões 

feitas com o computador host estão desligadas. Desconecte o cabo de força do 

computador para ter certeza de que o computador não se encontra em sleep 

mode. 

• 

• 

• 

• 

• 

• 

Tome cuidado para evitar danos estáticos a qualquer um dos componentes do seu sistema. Superfícies 

internas do computador, a placa PCI E-MU 1010 e as interfaces são suscetíveis à descarga 

eletrostática, comumente conhecida como “estática”. A descarga eletrostática pode causar danos 

ou destruir aparelhos eletrônicos. Aqui estão alguns procedimentos que você deve seguir para 

minimizar a possibilidade de causar danos eletrostáticos ao manusear aparelhos eletrônicos: 

Evite qualquer movimento desnecessário, como por exemplo esfregar os seus pés quando estiver 

manuseando aparelhos eletrônicos, pois a maioria dos movimentos pode gerar cargas adicionais 

de eletricidade estática. 

Minimize o manuseio da placa PCI. Mantenha a placa em sua embalagem anti-estática até que seja 

necessário utilizá-la. Transporte ou guarde a placa somente na sua embalagem de proteção. 

Quando estiver manuseando a placa PCI, evite tocar nos seus pinos conectores. Tente manusear a 

placa somente pelas suas bordas. 

Antes de instalar a placa PCI em seu computador, você deve estar aterrado. Use uma pulseira 

anti-estática para descarregar qualquer carga de eletricidade estática armazenada em seu 

corpo. A pulseira anti-estática se prende ao seu pulso e à qualquer superfície de metal que não 

esteja pintada no interior do seu computador. Se você não tiver uma pulseira anti-estática, você 

pode se aterrar tocando em uma caixa de metal de uma outra parte de um equipamento que 

esteja aterrado. 

Antes de conectar o cabo em sua interface ou entre as placas de PCI, toque no seu plug do 

cabo para a entrada da tomada onde você estará conectando o cabo a fim de descarregar 

qualquer estática armazenada. 

Tipos de Conectores 

Estes tipos de conectores são usados para conectar os componentes do hardware 

E-MU 1010. Iremos nos referir a eles, conforme os nomes especificados na primeira 

coluna da tabela seguinte: 

Nome Descrição Connecta 

Placa/Externa Conector CAT5 Placa PCI 1010 e AudioDock 

Entrada S/PDIF Conector RCA Dispositivos de áudio digital S/PDIF 

Saída S/PDIF Conector RCA Dispositivos de áudio digital S/PDIF 

Entrada Óptica 

ADAT 

Saída Óptica 

ADAT 

Conector Óptico TOSLINK Dispositivos de áudio digital ADAT 

(ou S/PDIF) 

Conector Óptico TOSLINK Dispositivos de áudio digital ADAT 

(ou S/PDIF) 

1394 Conector Firewire Interfaces para periféricos Firewire 

Aviso: A Placa PCI E-MU 1010 foi designada para utilizar cabos de computadores 

comuns de baixo custo e fáceis de serem achados no mercado a fim de facilitar que você 

encontre cabos para substituição caso os originais se danifiquem ou se percam. No 

entanto, devido ao fato de que estes tipos de cabos comuns são utilizados para outros 

fins, você deve ser cauteloso para evitar a conexão incorreta dos cabos. Verifique, por 

favor, se todos os cabos estão conectados somente aos componentes certos antes de 

ligar o seu sistema. 

Ao instalar os 

componentes do 

hardware, observe as 

seguintes precauções 

gerais para evitar danos 

ao seu equipamento e a 

você mesmo. 


Instalando a Placa PCI E-MU 1010 

Note: Esta instalação é muito simples mas se você não for familiarizado com a instalação 

dos periféricos do computador e placas de expansão (add-in boards), contacte, 

por favor, o revendedor autorizado dos Sistemas E-MU ou uma Assistência Técnica em 

Informática para fazer a instalação. 

 

1. 

2. 

3. 

4. 

Para instalar a placa PCI 1010 em seu computador 

Assegure-se de que o seu computador está desligado. 

IMPORTANTE: Desconecte o cabo de força da tomada! 

Toque na placa de metal de seu computador para se aterrar e para descarregar 

qualquer eletricidade estática. 

Siga os procedimentos recomendados pelo fabricante do computador para abrir o 

gabinete. 

Remova os suportes de metal dos dois slots PCI adjacentes. Se você tiver o sistema 

E-MU 1820 (que não seja o modelo M) você precisa somente remover o suporte de 

um único slot PCI. Coloque o(s) parafuso(s) de lado para uso posterior. Ver figura 1 

abaixo. 

Figura 1 Figura 2 

5. 

6. 

7. 

(may not be present 

on your computer) 

ISA Slots 

PCI Slots 

Alinhe a placa PCI E-MU 1010 com o slot e pressione gentilmente, porém com 

firmeza, para baixo contra o slot, conforme demonstrado na figura 2. 

Não force a placa E-MU 1010 contra o slot. Assegure-se de que o conector gold 

finger da placa está alinhada com o conector de PCI (PCI bus connector) na placamãe 

antes de inserir a placa no slot PCI. Se caso não encaixar corretamente, remova 

gentilmente e tente de novo. 

Prenda a placa no slot utilizando um dos parafusos que você deixou de lado anteriormente. 



Instalando a Placa PCI E-MU 1010 

E Nota: Alguns 

gabinetes de computador 

não utilizam parafusos 

para segurar as placas 

PCI. Neste caso, siga as 

instruções que vieram 

junto com o seu 

computador. 

15


Instalando a Placa-filha Sync ou Placa-filha 0202 


1. 

2. 

3. 

4. 

• 

• 

E-MU 1820M - Se você planeja usar o Word Clock, MIDI Time Code ou o SMPTE 

sync, abra a Placa-filha Sync e prepare-se para a sua instalação. Se você não 

necessita destas opções ou se você não tem um slot PCI vazio, você pode pular os 

passos seguintes. 

E-MU 0202M - Retire a Placa-filha 0202 da caixa e prepare-se para a sua 

instalação. 

Conecte o cabo de fita (ribbon cable) incluído no kit entre a placa E-MU 1010 e a 

placa -filha 0202 ou a placa-filha Sync, conforme demonstrado nas figuras 3 & 4. Os 

cabos não podem ser inseridos incorretamente. Encaixe os conectores firmemente 

nas cavidades e arrume os cabos de maneira organizada. 

Alinhe a placa-filha Sync ou a placa-filha 0202 com o slot e pressione gentilmente, 

porém com firmeza, para baixo contra o slot, conforme demonstrado na figura 2 da 

página anterior. 

Não force a placa E-MU contra o slot. Assegure-se de que a alça da parte de trás da 

placa está alinhada com o conector de bus PCI na placa-mãe antes de inserir a placa 

no slot PCI. Se caso não encaixar corretamente, remova gentilmente e tente de 

novo. 

Prenda a placa no slot utilizando um dos parafusos que você deixou de lado anteriormente. 

Figura 3 Figura 4 

Placa-filha Sync Placa-filha 0202 


E-MU 0202 & AudioDock 

Se você possuir a placa E-MU 0202 I/O e o AudioDock, é aconselhável não conectar 

ambos na mesma placa PCI E-MU 1010 utilizando esta versão de software. Existem 

alguns problemas já conhecidos que serão discutidos numa próxima versão deste 

software. 

Somente para aqueles que possuem AudioDock 

5. Localize o cabo conversor de força do Disk Drive, 

conforme demonstrado abaixo e 

identifique o conector macho grande (o que possui os pinos). Ligue este conector 

no cabo de força reserva do disk drive do seu computador. Se não houver um cabo 

de força reserva do disk drive, insira um cabo adaptador entre um dos disk drives e 

a fonte de energia. 

6. 

7. 

8. 

9. 

Power Converter Cable 

To Disk Drive 

Ligue o conector pequeno na placa PCI E-MU 1010, conforme demonstrado acima. 

O conector somente pode ser inserido de uma única forma. 

Após ter instalado todos os componentes e tê-los prendido com segurança, feche o 

gabinete do computador. 

Conecte o cabo tipo network da tomada 10 BaseT localizado na placa PCI E-MU 

1010 marcado como “EXTERNAL” até o conector de mesma aparência marcado 

como “Card” no AudioDock. O cabo fornecido junto com o AudioDock é especialmente 

protegido para prevenir emissões indesejadas de RF. 


To Power 

Supply 

E-MU 1010 PCI Card 

Conecte o cabo de força de volta à tomada da parede e ligue o seu computador. 



O AudioDock requer 

1.1 Amps de 12V (13 

Watts) para operar. O 

AudioDockM requer 1.25 

Amps de 12V (15 Watts) 

para operar. 

ADVERTÊNCIA: 

Não conecte o cabo 

CAT5 no Ethernet ou no 

conector para rede de 

seu computador. Caso 

você fizer isso, o seu 

computador ou o E-MU 

1010 ou até mesmo 

ambos podem danificarse 

permanentemente. 

17



Pés de Borracha 

Quatro pés de borracha foram incluídos com o AudioDock. Estes pés devem ser usados 

se você não instalar o seu AudioDock em uma prateleira (Rack Mount). Caso contrário, 

não ponha os pés de borracha. 

Para instalar os pés de borracha, simplesmente destaque o adesivo da parte de trás de 

cada pé e pressione contra as depressões arredondadas localizadas em cada quina da 

superfície inferior da placa. 

Instalando o seu AudioDock em uma prateleira 

O AudioDock foi designado para ser instalado usando prateleiras de 19-pés (48,26 

cms). ( Estas prateleiras estão disponíveis em diversas fontes da Internet. Busque pela palavra 

“Rack Shelf”.) Dois AudioDocks cabem lado a lado numa única prateleira. Dois 

parafusos são fornecidos para prender o AudioDock na prateleira (M3 x 6mm). Não 

utilize parafusos maiores que 6mm; caso contrário, poderão acontecer danos à placa de 

circuito. 


Instalação do Software 

Instalando os Drivers do E-MU 1010 

A primeira vez que você reinstalar o seu PC após ter instalado a placa PCI E-MU 1010, 

você terá que instalar o software PatchMix DSP e os drivers da placa PCI E-MU 1010. 

Windows 2000 ou Windows XP 

O software não é compatível com outras versões do Windows. 

1. Após ter instalado o seu Sistema de Áudio Digital, ligue o seu computador. O 

Windows irá detectar automaticamente o Sistema de Áudio Digital e procurar pelos 

dispositivos dos drivers. 

2. Quando os drivers de áudio forem solicitados, clique no botão Cancel. 

3. Insira o CD de instalação do software E-MU em seu drive de CD-ROM. Se o modo 

AutoPlay do Windows estiver habilitado para o drive do CD-ROM, a leitura do CD 

começa automaticamente. Caso contrário, no desktop do seu Windows, clique em 

Iniciar (Start)->Executar (Run) e digite d:\setup.exe (substitua d:\ pela letra do 

drive do seu drive do CD-ROM). Você pode também abrir o CD e clicar duas vezes 

em Setup.exe. 

4. Uma nova tela de instalação aparece. Siga as instruções da tela para completar a 

instalação. 

5. Escolha “Continue de qualquer forma” (“Continue Anyway”) quando aparecer o 

aviso na tela “Windows Logo Testing”. Veja a nota abaixo para maiores informações. 

6. Quando finalizado, reinicie o seu computador. 

Desinstalando todos os Drivers de Áudio e Aplicativos 

Às vezes, você talvez tenha que desinstalar ou reinstalar alguns ou todos os aplicativos 

da placa de áudio e dispositivos de drivers para corrigir problemas, alterar 

configurações, ou upgrade drivers ou aplicativos obsoletos. Antes de começar, feche 

todos os aplicativos da placa de áudio. Os aplicativos que estiverem abertos durante a 

desinstalação não serão removidos. 

1. Clique em Iniciar (Start) -> Configurações (Settings) -> Painel de Controle 

(Control Panel). 

2. Clique duas vezes no ícone Adicionar/Remover Programas (Add/Remove 

Programs). 

3. Clique em Instale/Desinstale (Install/Uninstall) (ou no botão Alterar ou Remover 

Programas (Change or Remove Programs)). 

4. Selecione o driver/aplicativo do E-MU na lista e depois clique no botão Adicionar/ 

Remover (Add/Remove) (ou Alterar/Remover (Change/Remove)). 

5. Na caixa de diálogo InstallShield Wizard, selecione a opção Remover (Remove). 

6. Clique no botão Sim (Yes). Reinicie o seu computador quando finalizado. 

7. Você pode agora reinstalar os dispositivos dos drivers ou aplicativos da placa PCI 

E-MU 1010 já existentes ou atualizados. 




E Número Serial - 

Durante o processo de 

registro, você terá que 

colocar os 18 dígitos do 

seu número serial. Este 

número se encontra 

localizado na parte de 

trás da caixa e na placa 

PCI 1010. 

19



Nota Sobre o Windows Logo Testing 

Ao instalar os drivers do Sistema de Áudio Digital, você verá uma caixa de diálogo que 

informa que o driver não passou no teste de logo Windows (Windows Logo testing). 

Os drivers do Sistema de Áudio Digital não são assinalados porque o driver não 

suporta algumas especificações que o driver da Microsoft de assinatura do programa 

requer, em particular o Digital Rights Management. 

Porém, os drivers do Sistema de Áudio Digital têm sido rigorosamente testados usando 

o mesmo procedimento de testes requerido pelo driver assinalado, e passou em todas as 

categorias importantes, incluindo aquelas que medem a estabilidade relativa do driver. 

Por isso, é perfeitamente seguro instalar esses drivers no seu computador. 


3 - Placa PCI & Interfaces 

A Placa PCI E-MU 1010 

A placa PCI E-MU 1010 representa o componente principal do sistema e contém o 

poderoso chip E-DSP do E-MU. O potente hardware DSP existente na placa permite que 

o CPU possua uma maior potência disponível para plug-ins (extensões) adicionais de 

software e outras tarefas. 

Conexões 

Conector EDI 

Conecta o AudioDock utilizando o cabo EDI 

fornecido. Este cabo proporciona um data link de 

duas vias entre o E-MU 1010 e o AudioDock, além de 

prover força ao AudioDock. 

Saída & Entrada de Áudio Digital S/PDIF 

As tomadas de phono RCA são conectores padrões 

utilizadas para conexões S/PDIF (Sony/Philips Digital 

InterFace). Cada tomada possui dois canais de áudio 

digital. O E-MU 1010 recebe os dados de áudio digital 

de até 24-bits. Os dados são transmitidos em 24-bits. 

A entrada e saída digital S/PDIF pode ser usada para 

recepção e/ou transmissão de dados digitais provenientes 

de dispositivos digitais externos, tais como o 

conversor externo DAT analógico para digital ou um 

processador de sinal externo equipado com entradas 

e saídas digitais. A sáida S/PDIF pode ser configurada 

tanto em modo Profissional ou em modo Consumidor 

no menu Session Settings. A placa PCI 1010 

pode também enviar e receber áudio digital AES/EBU 

com a utilização do cabo adaptador. Para maiores 

informações veja O Cabo Adaptador AES/EBU para 

S/PDIF. 

As entradas e saídas S/PDIF utilizam taxas de 

amostragem de 44.1kHz, 48kHz e 96kHz, mas são 

desabilitados para 192kHz. O word clock incluído 

na corrente de entrada de dados (input data stream) 

pode ser usado como fonte do word clock. Veja 

Configuraões do Sistema (System Settings). 

Entrada & Saída Digital Óptica ADAT 

Os conectores ópticos ADAT transmitem e recebem 8 canais de áudio de 24-bit usando 

os formatos de ADAT tipo 1 & 2. O word clock contido na corrente de entrada de dados 

pode ser usado como fonte do word clock. Veja Configurações do Sistema (System 

Settings). Conectores Ópticos possuem certas vantagens, tais como imunidade à interferência 

elétrica e aos loops de terra (ground loops). Use tubos leves de fibra de vidro de 

alta qualidade para conexões mais distantes que 1,5 metros. Nas taxas de amostragem 

de 96kHz ou 192kHz, o padrão da indústria S/MUX interleaving scheme é usado para 

entrada e saída de sinais ópticos ADAT. O S/MUX utiliza canais adicionais ADAT para 

alcançar a largura de banda requerida. Veja a tabela abaixo: 


A Placa PCI E-MU 1010 

Importante: Ao 

utilizar qualquer tipo de 

digital I/O, tais como 

S/PDIF ou ADAT, você 

deve sincronizar os dois 

dispositivos; caso 

contrário, ocorrerão 

estalos e ruídos. 

Sistema de Áudio Digital E-MU 21


A Placa-Filha 0202 

Taxa de 

Amostragem 

Número de Canais de Áudio 

44kHz/48kHz 8 canais de áudio de 24-bit 

88.2kHz/96kHz 4 canais de áudio de 24-bit, usando o S/MUX padrão 

176.4kHz/192kHz 2 canais de áudio de 24-bit, usando o S/MUX padrão 

Firewire IEEE1394 

Esta porta permite uma transferência de dados de alta velocidade entre o seu 

computador e dispositivos de armazenagem externos, tais como hard disks, CD-ROM 

drives, etc. Portas Firewire são “hot-swappable” o que significa que você pode conectar e 

desconectar periféricos de Firewire sem desligar a força. Esta porta NÃO sustenta o 

áudio Firewire. Ela é completamente compatível com a especificação do OHCI 1.1, 

suportando transferências de dados assíncronos e isócronos a 100, 200 ou 400 Mbit/s 

com canais múltiplos DMA. 

A Placa-Filha 0202 

A placa-filha 0202 é a placa companheira do sistema E-MU 1010 que não inclui o 

AudioDock. A placa filha 0202 proporciona um par de entradas analógicas balanceadas 

de 24-bit e um par de saídas analógicas balanceadas de 24-bit, além de entradas e saídas 

MIDI. 

Conexões 

Entradas e Saídas Analógicas 

A placa-filha 0202 proporciona duas entradas 

analógicas balanceadas e duas saídas analógicas de 

nível de linha balanceadas. As entradas podem ser 

conectadas à qualquer sinal estéreo de nível de linha 

originada de keyboards, CD-players, toca-fitas, etc. As 

entradas analógicas são designadas na faixa do mixer 

(mixer strip) do aplicativo mixer. As saídas podem 

alimentar qualquer entrada de nível de linha, tais 

como o mixing board, a entrada auxiliar no seu estéreo 

ou um conjunto de alto-falantes com amplificadores. 

As saídas de linha não são designadas para alimentar 

os fones de ouvido diretamente. Conecte a saída de 

linha no estéreo receiver ou mixer com a tomada de 

headphone para obter a corrente do drive apropriada. 

Tanto o cabo balanceado TRS ou o cabo desbalanceado 

TS podem ser usados. Cabos balanceados 

proporcionam uma melhor imunidade contra ruídos e 

um nível de sinal maior que +6dB. O nível de sinal da 

saída pode ser ajustado para acomodar o nível padrão 

do consumidor -10dBV, ou o padrão do pro audio +4 

dBu na tela I/O da caixa de diálogo Session Settings. 

Veja Configurações do I/O. 

Entrada/Saída MIDI 

As portas de entrada e saída MIDI podem ser designadas no seu aplicativo MIDI 

específico. Conecte o cabo adptador que veio junto com a placa-filha 0202 nos conectores 

mini-DIN da placa. Os cabos adaptadores convertem o mini-DIN para conectores 

DIN padrões usados na maioria dos teclados e sintetizadores. Conecte a porta de saída 

MIDI na porta de entrada MIDI do seu sintetizador e a saída MIDI do seu sintetizador 

na entrada MIDI da Placa-filha 0202. 

Importante: O 

conector/porta Firewire 

de 6 pinos tem uma saída 

de força máxima de 3watts. 

Conecte somente 

um dispositivo de alta 

potência, como por 

exemplo o hard disk IEEE 

1394 ou o CD-RW drive à 

esta porta ao menos que 

esta possua poder de 

produzir força própria. 


O AudioDock 

O AudioDock conecta à placa PCI E-MU 1010 através do cabo EDI. 

O AudioDock proporciona (6) entradas analógicas balanceadas, um par de entradas de 

microfone preamp, (8) saídas analógicas de nível de linha balanceadas, (4) saídas de 1/ 

8” para a conexão de auto-falantes de computador com amplificadores, (2) entradas 

MIDI, (2) saídas MIDI, uma saída óptica S/PDIF, um amplificador de fone de ouvido, e 

uma seção de preamp para plataforma giratória equalizada RIAA (RIAA equalized 

turntable preamp) que é “normalizado” para a entrada de linha 3L e 3R. 

As entradas estão configuradas da seguinte forma: 

(2) mono microfone/entradas de linha 

(3) pares estéreo de entradas de níveis de linha (6 entradas) 

(1) A entrada de preamp para plataforma giratória equalizada RIAA permite que você 

conecte uma plataforma giratória sem usar um preamp externo de alto custo. 

Nota: Estas entradas são desconectadas automaticamente quando os plugs são 

inseridos nas entradas 3L & 3R, uma vez que os conversores A/D são compartilhados 

entre as entradas giratórias. 

(2) Portas de entrada MIDI 

As saídas estão configuradas da seguinte forma: 

(4) pares estéreo de saídas de níveis de linha 

(1) pares estéreo alimentando a tomada do fone de ouvido (o cabo fornecido permite saídas 

estéreo) 

(1) saída óptica S/PDIF (estéreo). 

(4) saídas estéreo de 1/8” de auto-falante de computador. Estas saídas possuem os mesmos 

sinais que as saídas estéreo de níveis de linha e são fornecidas para facilitar a conexão 

de sistemas de auto-falantes para computador. 

(2) portas de saída MIDI 



f O AudioDock é 

completamente ‘hot 

pluggable’’— É permitido 

conectar ou desconectar 

o AudioDock enquanto o 

computador estiver 

ligado. 

AudioDock inputs 

3 do PatchMix DSP mixer 

quando nada estiver 

conectado, pois o 

preamp para plataforma 

giratória tem um ganho 

muito alto (60dB) e pode 

contribuir com um ruído 

adicional para o seu mix/ 

monitor bus. 




Conexões do Painel Frontal 

A Line Mic 

Line - -10 dB 

Mic - +20 dB 

Clip 

-12 dB 

B Line Mic 

+25 dB 

+55 dB 

-10 dB 

+20 dB 

Clip 

-12 dB 

+25 dB 

+55 dB 

48V 

Seção do Preamp 

O painel frontal das entradas mono Mic/Line A & B pode ser usado como entrada de 

microfone balanceada, entradas guitar pickup, ou entradas de níveis de linha. A tomada 

Neutrik combination aceita microfones usando um conector padrão XLR ou entradas 

line level/hi-Z usando um conector TRS/TS de 1/4 de polegada. O extraordinário som 

dos mic preamps é designado pelo TF Pro®. Cada preamp tem um controle de nível que 

estabelece um ganho de +20dB para +55dB para a entrada XLR e de -10dB para +25dB 

para a entrada de linha. As marcações de linhas ao redor dos botões estão calibrados 

para aumentos de 10dB. Os riscos visíveis nos controles de ganho indicam um aumento 

analógico unificado às entradas dos conversores (entrada ~5dBV = saída 0dBFS). O 

interruptor Phantom Power possibilita uma potência de +48 volts fornecido para 

ambos os microfones. Um LED vermelho se ilumina para indicar que o phantom power 

está habilitado. Veja Phantom Power para informações adicionais. 

Cada entrada de microfone tem o seu próprio nível de entrada indicadores de clipping. 

O LED verde indica a presença de sinal e se ilumina a -12 dB. O LED vermelho indica 

que o sinal está interrompendo a entrada. Estes LEDs monitoram o sinal diretamente 

dos conversores analógicos para digitais e antes de qualquer processamento realizado 

no resto do sistema. Ao estabelecer os níveis dos sinais que estão sendo enviados para o 

AudioDock, os indicadores de níveis vermelhos não devem nunca acender. 

Entrada/Saída MIDI 1 

As portas de entrada e saída MIDI permitem que você faça a interface de qualquer tipo 

de equipamento MIDI, tais como teclados, unidades de efeitos, controles de bateria ou 

guitarra. Os drivers MIDI foram instalados quando você instalou o software do 

PatchMix DSP e as portas MIDI irão aparecer no painel de controles de seu sistema 

como “Dispositivos de Sons e Áudio” (Sounds and Audio Devices). 

Saída Óptica S/PDIF 

O conector S/PDIF é uma saída óptica TOSLINK que, por padrão, possui uma cópia 

digital do par de saída principal. Esta saída é um modo conveniente de gravar o seu mix 

final para um DAT portátil, gravador MD ou outro meio de comunicação. Esta saída S/ 

PDIF pode também ser designada livremente no aplicativo do mixer. 

Saída de Fone de Ouvido & Controle de Volume 

A saída de fone de ouvido conduz os fones de ouvido estéreo padrões e o controle de 

volume adjacente estabelece o nível de audição. O amplificador do fone de ouvido pode 

conduzir os fones de ouvido com uma baixa impedância de até 24 ohms. A saída de 

fone de ouvido utiliza a versão mais atualizada da saída dos amplificadores de alta 

qualidade utilizada em outros canais. Por esta razão, possui um sinal muito puro que 

pode ser utilizado como uma outra saída estéreo caso seja necessário . Esta saída é 

designada livremente no aplicativo do mixer. 

MIDI 1 

In Out Out 

Aviso: Alguns 

microfones não 

conseguem tolerar 

Phantom Power e podem 

danificar-se. Verifique as 

especificações e 

requerimentos do 

microfone antes de usar 

o Phantom Power. 

Aviso #2: Depois de 

desligar o phantom 

power, aguarde dois 

minutos antes de gravar 

para permitir que o DC 

bias diminua. 

O áudio fica mudo por 

um segundo quando o 

Phantom Power é ligado. 

f Dica: Já que a saída 

do fone de ouvido pode 

ser posicionada em 

qualquer local de 

inserção, você pode 

utilizá-la para monitorar 

ou localizar os erros de 

fluxo de sinais. 

24 Creative Professional 

S/PDIF 

MIDI CLOCK SMPTE 

1 LCK 44.1 96 IN 

2 

EXT 48 192 OUT

Os Indicadores do Painel Frontal do AudioDock 

MIDI CLOCK SMPTE 

1 LCK 

44.1 96 IN 

2 

EXT 

48 192 

OUT 

Os Indicadores de Entrada MIDI 

Estes dois indicadores, marcados como 1 & 2, mostram a atividade do MIDI nas 

tomadas de entrada MIDI. 

O Cronômetro (Clock Source) e os Indicadores de Taxa de Amostragem 

Estes indicadores LED no painel frontal do AudioDock mostram o timing atual de 

sincronização e a taxa de amostragem (sample rate). Estes indicadores refletem as 

configurações atuais da janela Session Settings. Veja Configurações do Sistema (System 

Settings). Se a taxa de amostragem estiver 88.2 kHz, ambos os indicadores 44.1k e 96k 

ascenderão. Se a taxa de amostragem estiver 176.4 kHz, ambos os indicadores 48k e 

192k ascenderão. 

Os LEDs do Cronômetro 

Os LEDs do Cronômetro indicam a fonte do relógio principal que está conduzindo o 

E-MU 1010 no momento. 

LED O Cronômetro 

LCK Lock - Indica que o relógio interno ou externo está bloqueado e válido. 

EXT External - Indica que a fonte de relógio externo está selecionada. 

Quando o sistema está funcionando através de uma fonte de marcação digital ou externo, o 

AudioDock verifica constantemente se a fonte que chega está válida. Se ela alterar ou se tornar 

inválida de alguma forma, o LCK LED irá piscar ou não irá acender. Caso haja perda de sincronização, 

as saídas de áudio também ficarão mudas. O AudioDock irá alterar para o relógio 

interno à 48kHz em caso de perda de sincronização e irá alterar de volta para o relógio 

externo se a sincronização for reestabelecida. 

Causas típicas de perda de sincronização externa ou digital incluem: 

• Remoção dos cabos S/PDIF ou dos cabos do relógio externo 

• Perda de energia para o dispositivo fornecendo o Cronômetro 

• Alterações repentinas na taxa de amostragem S/PDIF 

(conforme aconteceria se a fita DAT tivesse dados gravados em múltiplas taxas) 

Os Indicadores de Taxa de Amostragem 

A Taxa de Amostragem dos LEDs indica a taxa de amostragem atual na qual o sistema se 

encontra funcionando. Os LEDs acenderão intensamente para indicar as diferentes 

taxas de amostragens de 44.1kHz, 48kHz, 96kHz ou 192kHz. 

Ao utilizar intensamente uma fonte externa principal, o relógio talvez oscile um pouco 

ou altere drasticamente (exemplo: uma alteração abrupta na taxa de amostragem ou 

uma desconexão da fonte física principal). O E-MU 1010 é tolerante a alterações dentro 

das taxas suportadas de 44.1kHz, 48kHz, 88.2kHz, 96kHz, 176.4kHz e 192kHz, porém 

se a taxa de amostragem se alterar mais que o limite (1%) o “Lock” LED será extinto. Se 

configurado para relógio externo e este for removido ou estiver fora de tolerância, o E- 

MU 1010 irá alterar o relógio interno para 48kHz (taxa de amostragem padrão) até que 

a fonte de relógio externo seja conectada. 






Conexões do Painel Traseiro 

Entradas Analógicas de Níveis de Linha 

Seis entradas analógicas de níveis de linha balanceadas de 24-bit são fornecidas (1-3). 

Estas podem ser utilizadas para alimentar qualquer sinal de nível de linha de teclados, 

CD-players, toca-fitas, etc. As entradas analógicas são designadas para misturar faixas no 

aplicativo de mixer. A entrada de nível de linha pode ser configurada para acomodar o 

padrão do consumidor -10dBV, ou o padrão pro audio +4 dBu na tela I/O da caixa de 

diálogo Session Settings. Veja Configurações do I/O. 

O nível máximo de entrada no modo pro é 18dBV (=20.2dBu). O nível máximo de 

saída no modo consumidor é 6dBV. 

Tanto o cabo balanceado TRS ou o cabo desbalanceado TS podem ser usados. Veja 

page 107 para informações adicionais sobre cabos desbalanceados e conectores. As 

entradas de níveis de linha são todas auto-balanceadas, possibilitando que elas 

convertam sinais desbalanceados para sinais balanceados internamente para reduzir 

ruídos. 

Entrada Giratória & Ground Lug 

As entradas giratórias RCA alimentam o preamp equalizado RIAA designado para 

aceitar o movimento dos cartuchos magnéticos tipo phono (magnet type phone 

cartrigde). As entradas giratórias compartilham entradas de nível de linha 3L e 3R. 

Inserindo o plug na Entrada de linha 3 desconecta o preamp giratório daquele canal. 

Connecte o ground lead da sua plataforma giratória ao ground lug para prevenir 

zumbidos. 

Saídas Analógicas de Níveis de Linha 

Oito saídas analógicas de níveis de linha balanceada de 24-bit são fornecidas (1-4). O 

par de saída 4 é designada como Saída do Monitor e é alimentado pelo monitor bus do 

aplicativo do mixer PatchMix DSP. Sugerimos que você conecte os seus auto-falantes 

neste lugar. Todas as saídas analógicas podem ser designadas livremente no aplicativo 

do mixer. Um circuito especial anti-pop silencia a saída analógica quando a força é 

ligada ou desligada. Da mesma forma que as entradas de linhas analógicas, tanto o cabo 

balanceado TRS ou o cabo desbalanceado TS podem ser usados. Cabos balanceados 

proporcionam uma melhor imunidade contra ruídos e um nível de sinal maior que 

+6dB. O nível de saída pode ser configurado para acomodar o nível padrão do consumidor 

-10dBV, ou o padrão pro audio +4 dBu na tela I/O da caixa de diálogo Session 

Settings. Veja Configurações do I/O. A entrada máxima e os níveis de saída de linha são 

combinados quando as configurações de entrada e saída são ajustadas para o mesmo 

modo (pro ou consumidor) na tela de preferências I/O. 

NOTA: NÃO use cabos de áudio balanceados (TRS) ao conectar saídas balanceadas à entradas 

desbalanceadas. Fazendo isso você poderá aumentar níveis de ruídos e introduzir zumbidos. 

Aviso: NÃO deixe a 

sua plataforma giratória 

conectada ao usar as 

saídas 3L e 3R. Isto pode 

causar um loop de terra. 

• É também uma boa 

idéia silenciar as saídas 

Dock 3 no mixer 

PatchMix DSP quando 

nada estiver conectado, 

pois o preamp giratório 

tem um ganho muito 

alto (60dB) e pode 

contribuir com um ruído 

adicional para o seu mix/ 

monitor bus. 


Saídas Analógicas de Auto-falante do Computador 

Estas mini tomadas de phone estéreo (3.5mm) duplicam as saídas de níveis de linha 1- 

4 com um nível de saída menor para acomodar os auto-falantes dos consumidores. 

Estas saídas de níveis de linha são designadas para estabelecer facilmente uma interface 

com auto-falantes com amplificadores. 

Saídas de Auto-falantes do 

Computador 

Duplica a Saída de Nível de Linha 

1 L/R Tip = 1L Ring = 1R 




Entrada/Saída do MIDI 2 

Um segundo kit independente de portas de entrada e saída MIDI pode ser designado no 

seu aplicativo MIDI específico. 

Conector EDI (Placa) 

Conecta o AudioDock à placa PCI E-MU 1010 usando o cabo do computador CAT5. O 

cabo fornecido com o AudioDock é especialmente protegido para prevenir emissões de 

RF indesejadas. 





A Placa-filha Sync 

A Placa-filha Sync 

A Placa-filha Sync (incluída no sistema E-MU 1820M e disponível como opção para 

outros sistemas) fornece entradas e saídas de Word Clock, entrada e saída SMPTE (LTC) 

e uma saída MIDI adicional para transmitir MIDI Time Code (MTC). O MTC MIDI é 

uma versão especial do SMPTE que pode ser transmitido através de cabos MIDI. Para 

informações adicionais sobre SMPTE, favor referir-se ao O Histórico do SMPTE 

Sincronização é uma técnica básica necessária para conectar múltiplas peças de equipamentos. 

Word Clock, S/PDIF ou ADAT ópticos são todos métodos padrões de sincronização 

de equipamento digital junto a um sistema de taxa de amostragem (44.1kHz, 

48kHz, 96kHz, ou 192kHz). O clock source principal é configurado no menu Session 

Settings do Mixer. Veja Configurações do Sistema (System Settings) para maiores informações. 

Uma gravação de equipamentos pode também ser sincronizada para que dois 

gravadores de áudio ou um gravador de vídeo e de áudio possam fechar-se juntos como 

uma única máquina. Os sincronizadores SMPTE e MTC podem ser usados porque eles 

transmitem informações exatas de tempo. Sincronizadores ópticos Word clock, S/PDIF 

ou ADAT somente sincronizam a taxa de amostragem e ao contrário do SMPTE e MTC, 

não transmitem informações sobre a posição da canção. Em um sistema sincronizado, 

existe geralmente uma máquina “PRINCIPAL”, e um ou mais ESCRAVOS. Quando a 

Principal inicia, os outros acompanham. A Placa-filha Sync é também um conversor 

de formato. Ela converte SMPTE Time Code que está chegando em MIDI Time Code 

(MTC) e passa esta informação para o Computador Host para ser usado por um seqüenciador 

ou aplicativo de gravação de áudio. Quando o aplicativo do seu computador é o 

“Principal”, a Placa-filha Sync converte o MTC para SMPTE e o envia para um outro 

dispositivo SMPTE. 

Conexões 

A Placa-filha Sync contém entradas e saídas de 

Word Clock para sinais de tempo usados em um 

estúdio onde uma referência comum de taxa de 

amostragem é requerida para manter peças 

múltiplas de equipamento digital funcionando 

In 

juntas. Isso é chamado de “house clock” ou 

Word Clock 

“house sync,” e é configurado como a taxa de 

amostragem real do sistema. Use o cabo com 

Out 

conectores BNC para conectar os clock signals 

que chegam na tomada Word Clock In na 

Placa-filha Sync. Conecte o Word Clock Out no 

seu outro equipamento digital para usar a Placa- 

In 

filha Sync como uma fonte Principal do Word 

SMPTE 

Clock.Veja Word Clock In/Out. A Placa-filha 

Out 

Sync fornece entrada e saída sincronizadora 

SMPTE (LTC), em duas tomadas de phone de 

1/4 de polegada. A LTC pode ser gravada em 

uma faixa de áudio que não foi usada no 

MTC Out 

gravador analógico ou digital e depois realimentada 

na entrada SMPTE para sincronizar o 

seqüenciador/gravador do seu computador. Veja 

O Histórico do SMPTE para maiores informações. 

O MIDI Time Code também é enviado 

quando ele estiver sendo gerado pelo aplicativo 

hospedeiro (seqüenciador ou gravador de 

áudio). Um cabo especial converte o mini DIN 

para uma tomada MIDI padrão. Veja o Suplemento da Placa-Filha Sync para maiores 

informações sobre como usar a Placa-filha Sync. 


4 - O PatchMix DSP Mixer 

PatchMix DSP 

O PatchMix DSP Mixer é um console virtual que desempenha todas as funções de um 

típico mixer hardware e um multi-ponto patch bay. Com o PatchMix, você talvez nem 

precise de um mixer hardware. O PatchMix DSP desempenha diversas operações de 

áudio, tais como ASIO/WAVE routing, controle de volume, estéreo panning, equalização, 

processamento de efeitos, efeito send/return routing, mix principal e controle de 

monitor e permite que você armazene e traga estas “Sessões” de volta quando desejar. 

Para abrir o PatchMix DSP Mixer 

1. Clique com o botão esquerdo do mouse no ícone do E-MU da bandeja do sistema 

Windows. A janela do PatchMix DSP aparecerá. 

Visão Geral do Mixer 

Adicionar 

nova faixa 

Excluir 

Faixa 

Seção de 

Inserção 

de Canais 

Controles 

do Pan 

Aux 

Sends 

Volume 

Fader 

Botões 

Solo/Mute 

Faixa de 

annotações 

definível 

Faixas de Entradas físicas 

Faixa de WAVE 

Controla a fonte de Áudio do Windows 

(Direct Sound, Windows Media, etc.) 

Faixa de Entrada ASIO 

Inserts 

Principais 

Nome da 

Sessão 

Atual 

Barra de Ferramentas 

Volume de Saída & 

indicadores do MIX 

Principal 


PatchMix DSP 

f Clique nos botões da 

tela do mixer abaixo para 

ir à descrição do controle. 

Botões de 

Seleção do 

Display 

Tela de “TV” 

Seção de 

Efeitos 

AUXfects 

Section 

Medidor de 

Taxa Sync / 

Sample 

Controles do 

Monitor 

Volume /Balance 

/Mute 



Visão Geral do Mixer 

Janela do Mixer 

O Mixer possui quatro seções principais. 

Barra de Ferramentas Permite que você manuseie as sessões e mostra/oculta as diversas telas. 

Seção Principal Controla todos os níveis principais, aux buses, e seus inserts. Esta seção tem 

também uma “TV” que mostra os parâmetros do efeito selecionado e 

patchbay de entrada/saída. Ela também mostra a taxa de amostragem da 

sessão e se está configurado para clock interno/externo 

Faixas do Mixer Esta seção está localizada à esquerda da Seção Principal e mostra todas as 

faixas atuais do mixer. As faixas do Mixer podem representar entradas 

analógicas/digitais físicas, ou entradas Host como o ASIO ou Direct Sound. 

Faixas do Mixer podem ser adicionadas ou excluídas conforme necessário. 

Esta seção pode ser redimensionada arrastando-se a borda esquerda da 

tela. 

Paleta de Efeitos Esta janela popup é aberta pressionando-se o botão FX da barra de ferramentas. 

Ícones representando todos os efeitos pré-selecionados são 

mostrados aqui, organizados por categoria. Nesta janela, você pode mover 

ou colocar efeitos pré-selecionados nos slots de inserção disponíveis nas 

faixas do mixer e na seção principal do aux buses e Inserts Principais. 

Um diagrama simplificado do mixer é demonstrado abaixo. 

Input 

Post-Fader Strip 

MUTE 

Insert 

Chain 

Aux 1 

Aux 2 

Panning 

Fader 

Aux 

Bus 1 

Aux 

Bus 2 

Fader 

Input 

Pre-Fader Strip 

MUTE 

Insert 

Chain 

Aux 1 

Aux 2 

Send 

Amount 

Send 

Amount 

Aux 

Effects 

Insert 

Chain 

Insert 

Chain 

Return 

Amount 

Return 

Amount 

Main Bus 

Effects 

Main Bus 

Insert 

Chain 

Main 

Main 

Level 

Out 

Pre Fader ou Post Fader 

Ao criar uma nova faixa do mixer, você pode optar que o Aux Sends seja Post Fader 

(ambos os Aux Sends vem depois do canal fader) ou Pre Fader (ambos os Aux Sends 

vem antes do canal fader). A opção Pre-fader permite que você use qualquer um dos 

Aux Send como um outro mix bus, o qual não é afetado pelo canal fader. Maiores Informações. 

Diagrama do Mixer 

Meter 

Monitor 

Out 

Monitor 

Level 


MUTE

Ícone do E-MU na Barra de Tarefas do Windows 

Clicando com o botão direito do mouse no ícone do E-MU na barra de tarefas do 

Windows faz com que se abra a seguinte janela. 

Clique c/ botão direito aqui 

A Barra de Ferramentas (Toolbar) 

Nova 

Sessão 

Abrir 

Sessão 

Gravar 

Sessão 

Configurações da 

Sincronização 

“Sobre” 

PatchMix DSP 

Abre o PatchMix DSP Mixer. 

Abre o sistema de ajuda do PatchMix DSP 

Desabilita a tela que aparece ao reiniciar. 

Enquanto desmarcado, FX não esta carregado 

ate precisar, resultado em reinicio 

de computador mais veloz. 

Restaura a configuração padrão do Patch- 

Mix DSP e do driver. 

Fecha o programa do PatchMix DSP, desabilitando 

o uso de todos os áudio I/O do 

hardware E-MU. Abre o aplicativo PatchMix 

DSP para reiniciar o áudio. 

Mostrar/Ocultar 

Efeitos 

Configurações da 

Sessão 

Nova Sessão Abre a caixa de diálogo “Nova Sessão”. 


Ícone do E-MU na Barra de Tarefas do Windows 

Prefs Globais 

f Restaurar 

Configuração inicial: 

Sempre tente esta opção 

primeiro se o PatchMix 

esta congelando ou se 

você estiver tendo outros 

problemas de áudio. 

f Clique nos botões da 

Barra de Ferramentas 

para aprender sobre as 

suas funções. 

Abrir Sessão Abre a caixa de diálogo padrão “Abrir”, permitindo que você abra uma sessão 

gravada previamente. 

Gravar Sessão Abre a caixa de diálogo padrão “Salvar” ou “Salvar como…”, 

permitindo que você grave a Sessão atual. 

Mostrar/Ocultar Efeitos Botão que mostra ou oculta a paleta FX. 

Configurações da Sessão Abre a janela “Configurações da sessão”. 

Preferências Globais Abre a janela Preferências Globais. 

Configurações do Sync Abre a janela SMPTE. (se a placa Sync estiver instalada) 

Sobre PatchMix DSP Clique com o botão direito do mouse no logo do E-MU para visualizar a tela 

“About PatchMix DSP”, a qual fornece os números das versões do Software e 

Firmware e outras informações. 

E-MU Digital Audio System 31


A Sessão 

A Sessão 

A configuração atual do PatchMix DSP mixer (fader settings, effects routings…tudo!) 

pode ser gravada como uma Sessão. Tudo que você precisa fazer ao criar ou modificar a 

configu-ração é Salvá-la para trazê-la de volta posteriormente. Antes de começar a usar o 

PatchMix DSP, você precisa configurá-lo para ser compatível com os aplicativos de 

outros softwares que estejam funcionando. A consideração mais importante é a taxa de 

amostragem do seu sistema. O PatchMix DSP e quaisquer aplicativos ou outro equipamento 

digital que você esteja utilizando deve estar configurado na mesma taxa de 

amostragem. O PatchMix DSP pode funcionar a 44.1k, 48k, 88.2k, 96k, 176.4k ou 

192k, porém o seu kit completo de características só se encontra disponível a 44.1kHz 

ou 48kHz. Veja “6 - Taxas de Amostragens Altas” para maiores detalhes. 

A partir do momento que a taxa de amostragem estiver configurada, você facilmente 

pode alterar entre 44.1k e 48k. Você não pode alterar entre 44/48k e 88k/96k/176k/ 

192k. Com a mudança para esta altas taxas, você precisa iniciar uma nova sessão. 

Você também pode configurar uma fonte de sincronização externa, obtendo assim uma 

taxa de amostragem de algum outro dispositivo ou aplicativo. Um sincronizador 

externo pode ser obtido da entrada ADAT, entrada S/PDIF. Se a sessão estiver configurada 

para 44.1kHz ou 48kHz e se a fonte externa estiver chegando a 96kHz ou 

192kHz, o Indicador Sync irá desaparecer, porém o PatchMix irá tentar receber o dado 

externo. As duas unidades NÃO são pre-configuradas (sample locked) no entanto, e 

você deve corrigir esta condição para evitar ruídos intermitentes no áudio. 

O PatchMix DSP vem com diversos modelos de sessões para você escolher, assim que ao 

criar uma nova sessão você pode tanto criar uma sessão “em branco” baseada na taxa de 

amostragem designada, ou selecionar uma sessão da lista de modelos. Na sessão do 

PatchMix DSP, o número de faixas do mixer é dinamicamente configurável. Isso permite 

que você crie somente aquelas faixas que você necessita até o máximo número de faixas 

determinado por entradas e fontes DSP disponíveis. 

Nova Sessão 

Você cria uma nova sessão clicando no botão “Nova Sessão” na Barra de Ferramentas 

principal do PatchMix DSP. A seguinte caixa de diálogo aparece. 

Selecione o Modelo ou 

nova Sessão à uma taxa 

de amostragem desejada 

Descrição da sessão 

Adicione o seu próprio 

comentário sobre a Sessão. 

Verifique esta caixa se você 

quiser editar a sessão nova. 

Você pode selecionar agora um dos modelos de sessões. Os modelos são pré-programados 

com configurações específicas como gravação de áudio ou mixagem. As teclas 

Importante: Ao utilizar 

qualquer forma de 

entrada digital, você 

DEVE sincronizar o 

Sistema de Áudio Digital 

com o dispositivo digital 

externo (S/PDIF/ADAT) 

ou sincronizar todos os 

dispositivos usando o 

Word Clock. 


seletoras tab categorizam os Modelos das Sessões em três grupos baseados em taxas de 

amostragem, 44.1kHz/48kHz, 88.2kHz/96kHz, e 176.4kHz/192kHz. 

Você pode criar os seus próprios modelos simplesmente copiando ou salvando sessões 

na pasta “Session Templates” (Program Files\Creative Professional\Digital Audio 

System\E-MU PatchMix DSP\Session Templates). 

O “Session Path” permite que você escolha o destino para a sua Sessão. O local padrão é 

na pasta “My Sessions” dentro da pasta “My Documents”. 

Existe também uma área para Comentários que você pode usar para lhe dar alguma dica 

sobre o que você estava pensando quando você criou a sessão. 

Abrir Sessão 

Para abrir uma sessão gravada anteriormente, clique no botão “Abrir Sessão”. Uma caixa 

de diálogo aparecerá permitindo que você escolha abrir uma das sessões gravadas. 

Escolha uma destas sessões e clique no botão “Abrir”. 

Salvar Sessão 

Para salvar uma sessão, clique no botão “Salvar Sessão”. Uma caixa de diálogo aparecerá 

permitindo que você escolha o local para salvar a Sessão atual. A pasta “My Sessions” é 

escolhida como padrão. Acostume-se a salvar a sessão toda vez que você tiver criado 

uma configuração especial de mixagem. Isto tornará a sua vida mais fácil pois você 

poderá trazer de volta uma configuração para diversos modos de áudio, tais como: 

gravação, mixagem, ASIO routings especiais, etc. 

Configurações da Sessão 

Configurações do Sistema 

Pressionando o botão “Session Settings” da Barra de Ferramentas faz com que a janela 

System Settings apareça conforme mostrado abaixo. Clique nas teclas tab para 

selecionar Sistema, MIDI, ou opções I/O. 

As Configurações do Sistema incluem o seguinte: 


A Sessão 

f Salvando a sessão 

“desfragmenta” os 

efeitos/fontes DSP. Se 

você tiver usado todos os 

efeitos e necessitar de 

outro, tente salvar a 

sessão. 



A Sessão 

• Internal/External Clock Seleciona entre fonte de word clock interno ou externo 

como fonte principal de Cronômetro. 

• Sample Rate Selecione a taxa de amostragem ao utilizar cronômetro 

interno. Suas opções são: 44.1k, 48k, 88.2k,96k, 176.4k 192k. 

• External Clock Source 

(cronômetro externo somente) 

Usando o Cronômetro Externo 

Quando você estiver usando qualquer I/O digital como o ADAT ou S/PDIF, um dos 

dispositivos digitais DEVE fornecer o cronômetro principal para os outros. Este 

cronômetro principal funciona de acordo com a taxa de amostragem do sistema (44.1, 

48, 88.2, 96, 176.4 ou 192 kHz) e pode ser distribuído através do uso de um cabo 

dedicado (word clock) ou fixado dentro de uma corrente de dados como o S/PDIF ou 

ADAT. Sintomas comuns de áudio digitais não sincronizados incluem ruídos aleatórios 

no áudio ou falha da corrente digital para ser reconhecida. Verifique sempre a presença 

de indicador “LOCKED” ao utilizar uma interface digital. Se um cronômetro externo é 

interrompido ou alterado após a criação de uma Sessão (exceto entre 44.1k 48k), o 

indicador “LOCKED” irá desaparecer e o PatchMix irá tentar receber o dado externo. As 

duas unidades NÃO são, no entanto, pré-configuradas e você deve corrigir esta condição 

para evitar ruídos intermitentes no áudio. 

Configurações do MIDI 

Selecione entre: ADAT, S/PDIF, ou Word Clock (placa Sync 

somente) como uma fonte externa de sample clock. 

Esta opção permite que você use tanto a tomada MIDI In localizada na parte de trás do 

AudioDock ou a tomada MIDI da placa Sync Card como uma Saída MTC. (A Saída MTC 

transmite somente MTC). 

• Dock MIDI 2 In Selecione a Entrada MIDI de trás no AudioDock como 

MIDI 2. 

• Sync Card Enabled Selecione as funções da placa Sync. Esta seleção 

desativa o MIDI 2 In no painel de trás do AudioDock. O 

MIDI 2 Out no painel de trás do AudioDock duplica o 

MIDI 1 Out neste modo. 

E Nota: Se 

configurado para 

“Externo” sem a presença 

de um cronômetro 

externo, o PatchMix DSP 

utilizará a taxa de 48kHz 

do cronômetro interno 

como padrão. 

E A Entrada SMPTE não 

irá funcionar e o painel 

de controle da Placa Sync 

não será atualizado 

quando o Dock MIDI 2 In 

estiver selecionado. 

Word Clock e SMPTE Out 

irão funcionar se o Dock 

MIDI 2 estiver 

selecionado. 


Configurações do I/O 

Você pode determinar o nível (-10dBV ou +4 dBu) para cada par de saídas analógicas e a 

configuração do “ganho de entrada” para cada par de entradas analógicas. 

Uma configuração de saída +4 proporciona o maior sinal de output e é compatível com 

o equipamento de áudio profissional. Cabos de saída balanceados fornecem um sinal 

6dB mais puro do que cabos desbalanceados quando usados com entradas balanceadas. 

NÃO use cabos balanceados ao menos que o seu outro equipamento tenha 

entradas balanceadas. Veja “Cabos - Balanceados ou Desbalanceados?” no Apêndice 

para maiores informações. 

Comparação dos Níveis de Sinais -10dBV & +4dBu 

Uma configuração de entrada -10 é compatível com o equipamento de áudio do consumidor 

e funciona melhor com sinais de níveis baixos. (-10dBV é aproximadamente 

12dB mais baixo que +4dBu.) Escolha a configuração que permita que você envie e 

receba um sinal de escala completo sem interrupções. 

Configurar os níveis corretos de entrada e saída é importante! Você pode medir o 

nível de entrada inserindo um meter no local do primeiro efeito da faixa. Ajuste as suas 

saídas externas do equipamento para obtero melhor nível de sinal possível. Veja “Para 

Configurar os Níveis de Entrada da Faixa” para maiores detalhes. 

Configurações 

do Nível 

Entrada 

Seleciona a 

Entrada Óptica 

do E-MU 1010 

select 

0 dBV = 1V RMS 0dBu = .777V RMS 

Configu- 

rações do 

Nível de 

Saída do 

Settings 

Seleciona a 

Saída Óptica 

do E-MU 1010 

Seleciona o 

Formato de 

Saída do 

S/PDIF 


A Sessão 

f Entrada muito 

fraca? Use uma 

configuração de entrada - 

10. 

Saída muito fraca? 

Use uma configuração de 

saída +4. 



A Sessão 

• Entradas +4 ou -10 Seleciona entre o nível de entrada do Consumidor 

(-10dBV) ou nível Profissional (+4dBu). (Use a 

configuração -10dBV se a sua entrada for muito fraca.) 

• Saídas +4 ou -10 Seleciona entre o nível de saída do Consumidor 

(-10dBV) ou o nível Profissional (+4dBu). 

(A configuração +4 dBu fornece um nível mais puro.) 

• Entrada Óptica da Placa PCI Seleciona entre o ADAT ou S/PDIF óptico para a entrada 

ADAT da Placa PCI 1010. A entrada coaxial 

S/PDIF é desativada quando o S/PDIF óptico é 

selecionado. 

• Saída Óptica da Placa PCI Seleciona entre o ADAT ou S/PDIF óptico para a saída 

ADAT da Placa PCI 1010. A saída coaxial S/PDIF 

é desativada quando o S/PDIF óptico é selecionado. 

• Formato S/PDIF Óptico Seleciona entre o formato S/PDIF ou AES/EBU para 

S/PDIF. Isso configura o status bit do S/PDIF-AES, porém 

não afeta o nível de sinal. 


Faixas de Entrada do Mixer 

As Faixas do Mixer de Entrada do PatchMix DSP são estéreo exceto para entradas de 

Mic/Line do AudioDock e entradas da Placa 0202. Cada faixa do mixer de entrada pode 

ser dividido em quatro seções básicas. 

• Seção de Inserção Efeitos, EQ, External/Host Sends & Returns podem ser inseridos no signal path. 

• Controles de Pan Estes controles posicionam o sinal no estéreo sound field. 

Tipo de Entrada 

O topo da faixa é chamado de mono ou 

estéreo e mostra o tipo de entrada 

designado. As faixas do Mixer de Entrada 

podem ser adicionadas conforme 

desejado e podem ser configuradas para 

fornecer o seguinte: 

Inserts 

Você pode mover e colocar efeitos através 

da Paleta de Efeitos ou clicando com o 

botão direito do mouse para inserir um 

Send Física, ASIO ou Send/Return. O Peak 

Meter, Trim Control ou Test Signal podem 

ser também inseridos com um click do 

botão direito. 

Controles de Pan 

Estes controles permitem que você 

posicione o canal na área de som estéreo 

(estéreo sound field). Controles duplos 

nas faixas estéreo permitem que você 

posicione cada lado independentemente. 

Aux Sends 

Estes controles enviam o sinal para o 

processador de efeito sidechain, como o 

reverb e delay. Eles podem ser também 

usados para criar mixagens separadas para 

o artista ou para a gravação. 

Controle de Volume 

Controla o nível de saída da faixa para 

dentro do main/monitor mix bus. 

Botões Mute/Solo 

Estes convenientes botões permitem que 

você separe (solo) ou silencie (mute) 

canais selecionados. 

Faixa de Anotações 

Clique dentro da faixa de anotação e 

digite um nome de até oito caracteres. 


Faixas de Entrada do Mixer 

• Aux Sends Usados para enviar o signal para o sidechain effects ou para criar mixagens separadas. 

• Controle de Volume Controla o nível de saída do canal. 

Mono/ 

Estéreo 

Tipo de 

Entrada 

Seção de 

Inserts 

Controle 

de Pan 

Aux Sends 

Controle de 

Volume do 

Canal 

Botões 

Mute/Solo 

Faixa de 

Anotações 

Esta tela mostra uma faixa mono à esquerda 

e uma estéreo à direita. 

• Entrada Fisica 

(Analógica/SPDIF/ADAT). 

• Entrada do Host 

(Direct Sound, WAV, fontes ASIO) 

f Tipo de Entrada 

ficará VERMELHO se a 

entrada não estiver 

disponível. (O AudioDock 

talvez seja desconectado.) 

f Faixas de entrada 

Físicas são mostradas em 

AZUL. 

f Faixas de Entrada 

do Host são mostradas 

em BRANCO. 



Criação das faixas do Mixer 


O PatchMix DSP é um mixer dinamicamente configurável. Cada seção do mixer pode 

conter um número arbitrário de faixas até o limite determinado pelo número de fontes 

de entrada e fontes DSP disponíveis. 

Para adicionar uma Nova Faixa: 

1. Clique no botão “New Mixer Strip. Veja Visão Geral do Mixer. 

2. O Input Dialog da Nova Faixa do Mixer aparece: 

3. Selecione a entrada desejada para a faixa do mixer através das seguintes opções: 

• Physical Source: Entrada analógica ou digital (Analógica, ADAT, S/PDIF) 

• Host - ASIO Source input Áudio streaming de um aplicativo ASIO. 

• Host - WAVE input Fontes de som do Windows — WAVE, WDM, CD 

Tipo de Faixa do Mixer Função 

Físico: I/O Card In entrada analógica monofônica de 24-bit da Placa-filha 0202. 

Físico: Dock Mic/Line entrada analógica monofônica de 24-bit do AudioDock.. 

Físico: Dock In entrada analógica de 24-bit estéreo do AudioDock. 

Físico: PCI Card S/PDIF 2 canais de áudio digital da entrada S/PDIF na placa E-MU 1010. 

Físico: PCI Card ADAT 2 canais de áudio digital da entrada ADAT na placa E-MU 1010. 

HOST SOURCE Funcão 

Fonte de Saída Host 

ASIO 

De um aplicativo 2 canais de áudio digital para um fonte ASIO 

(aplicativo). ASIO: 1/2, 3/4, 5/6, 7/8, 9/10, 11/12 ... 31/32 

Fonte Host Windows De Windows Direct Sound, WDM, Windows Media 

(Som gerado ou gerenciado pelo Windows.) 

WAVE 1/2 – Fonte padrão estéreo tal como som de jogo, CD 

player, sons de alertas, etc. 

WAVE 3/4, WAVE 5/6, WAVE 7/8 – Canais WDM adicionais 

usados pela Sony ACID, Steinberg Nuendo, e outros aplicativos 

de áudio. 

f Adicionando ou 

excluindo uma faixa 

desfragmenta os recursos 

de efeito/DSP. Se você 

tiver usado todos os seus 

efeitos e precisa outros, 

tente excluir uma faixa 

não usada. 

f Para aprender 

como gravar entradas 

monofônicas em 

estéreo, veja o tutorial 

1820/1212. 

f CDs & MP3s: A faixa 

WAVE 1/2 é usado para 

reproduzir CDs, Windows 

Media Player, e Direct 

Sound. 


4. Selecione o Pre-Fader Aux Sends ou deixe o quadradinho desmarcado para Post- 

Fader Aux Sends. 

5. Clique OK para criar uma nova faixa ou Cancel para cancelar a operação. 

Para excluir uma faixa de Mixer 

1. Clique encima da faixa do mixer que você deseja excluir. Uma borda vermelha 

aparecerá ao redor da faixa, indicando que esta foi selecionada. 

2. Clique no botão Delete Mixer Strip. Veja Visão Geral do Mixer. 

Arquivos WAVE Multicanais 

A 1820/1212 sustenta gravação WAVE de 2 canais e reprodução multicanal WAVE em 

8 canais. Os canais WAVE são disponíveis para os seguintes dispositivos WDM. 

• MME Clássica 

• DirectSound 

• Direct WDM / Kernel Streaming (KS) 

DirectSound e as interfaces WDM/KS permitem até oito canais de Wave Out. O interface 

clássico MME apenas expõe 2 canais. 

Os canais WAVE operam em todas as taxas de amostragens. Para maiores informações 

sobre o comportamento WDM em taxas altas, veja página 97. 

Reprodução Surround Sound/DVD/Windows Media Player 

Selecione DirectSound como formato de saída durante a utilização do Windows Media 

Player e outros aplicativos de reprodução de DVDs. 

Reprodução de oito canais WAVE sustenta áudio surround em ou 5.1, 6.1 ou 7.1. 

A tabela abaixo mostra como conectar as saídas para reprodução de áudio 5.1 surround. 

Wave Multicanal para Canais de Alto-falante Surround Sound 

(usando a sessão pré-programada) 

Faixa WAVE Surround Canais 1/4” Saídas 1/8” Saídas 

E-DSP WAVE 1/2 Frontal Esquerdo / Frontal Direito 1L = FE 1R = FD 1 (Tip = FE Ring = FD) 

E-DSP WAVE 3/4 Central / Subwoofer 3L = C 3R = Sub 3 (Tip = C Ring = Sub) 

E-DSP WAVE 5/6 Traseiro Esquerdo / Traseiro Direito 2L = TE 2R = TD 2 (Tip = TE Ring = TD) 

E-DSP WAVE 7/8 Lateral Esquerdo / Lateral Direito 4L = LE 4R = LD 4 (Tip = LE Ring = LD) 



f Veja “Pre ou Post 

Fader Aux Sends” na 

página 49. 




Seção de Inserts 

A Seção de Inserts é o próximo. Os efeitos do PatchMix DSP podem ser selecionados na 

Paleta de Efeitos e colocados nos locais de inserção. Veja “A Paleta de Efeitos”. Qualquer 

número de efeitos podem ser inseridos em séries. Os Inserts também possuem uma 

habilidade única em combinar ASIO/WAVE e equipamentos externos. ASIO/WAVE 

Sends, External Sends e External Send/Returns podem ser colocados na seção de inserts 

para distribuir o sinal para qualquer lugar desejado. 

O Insert/Patch Bay é incrivelmente flexível. Você quer enviar uma entrada da faixa para 

o seu gravador de aúdio? Simplesmente insira o ASIO send na seção de inserts e 

selecione o par de ASIO desejado. E está pronto! A entrada já se encontra disponível no 

seu software do ASIO. Os seguintes tipos de inserção podem ser selecionados. 

Hardware Effect Reverb, EQ, Compressor, Flanger, etc. usando os efeitos do PatchMix 

DSP os quais não carregam o seu CPU. 

Host ASIO Send Divide o sinal e o envia para um ASIO host input, tais como um 

software de gravador de áudio ou qualquer outra coisa que use 

ASIO. 

ASIO Direct 

Monitor 

Envia o sinal para a entrada do host ASIO selecionada, depois faz 

com que a saída do host ASIO selecionada volte para a cadeia. Use 

para gravar com “Monitoramento Direto” 

Ext. Send/Return Envia sinal para uma saída externa selecionada, depois a envia de 

volta para a cadeia através de uma entrada física. 

External Send Envia o sinal para uma saída externa. Veja “Para adicionar um Send 

Insert:” 

Peak Meter Peak meters permitem que você monitore o nível do sinal em 

qualquer lugar da cadeia. Veja “Meter Inserts” 

Trim Pot Você pode inserir um gain control com até 30 dB de amplificação ou 

atenuação. O peak level meter e phase inverter também estão 

incluídos. Veja “Inserção Trim Pot”. 

Test Tone Esta inserção especial fornece um sine wave calibrado ou fonte de 

ruído, o qual pode ser utilizado para encontrar problemas de áudio. 

Veja “Test Tone/Signal Generator Insert”. 

Trabalhando com os Inserts 

Os Inserts são uma das características mais poderosas do sistema PatchMix DSP pois 

eles permitem que você configure o mixer para uma grande variedade de aplicativos. 

Para adicionar um Efeito no local de Inserção: 

1. Pressione o botão FX . A paleta de efeitos aparece. 

2. Os efeitos são organizados em categorias. Clique na pasta para abrí-la. 

3. Selecione o efeito desejado, arraste-o para a sessão de inserts, depois coloque-o no 

local de inserção. 

4. Para reposicionar a ordem dos efeitos, simplesmente arraste-os e coloque-os na 

ordem desejada. 

f Você precisa criar uma 

faixa ASIO ou ASIO Send 

para ativar estes canais 

ASIO no seu software. 


O Menu de Insert 

Clicando com o botão direito do mouse na 

seção de inserts faz com que uma janela de 

seleção apareça contendo várias opções de 

Inserts para ajudá-lo a controla-los e 

manuseá-los. 

Para adicionar um Send Insert: 

Este tipo de insert send divide o sinal no ponto de inserção e o envia para o destino 

selecionado. (Um “ASIO Send” se torna uma entrada no seu aplicativo de gravação, um 

“Physical Out” vai para um par de tomadas de saída. O sinal também continua pela 

faixa para o Aux Sends e saídas principais do mixer.) 

1. Clique com o botão direito na Seção de Inserts. Uma caixa de diálogo pop-up 

aparece. 

2. Selecione “Insert Send” (para ASIO/WAVE ou saída física) na lista de opções. A 

seguinte caixa de diálogo aparece. 

3. Escolha um dos “Send Outputs”. Clique em um local de destino para selecioná-lo. 

4. Clique OK para selecionar a saída ou Cancel para cancelar a operação. 

Para Adicionar uma Inserção Send/Return: 

Este tipo de “insert send” quebra o sinal no ponto de inserção e o envia para o destino 

selecionado como o processador de efeito externo. Um “return source signal” também é 

selecionado, o qual retorna o sinal para a faixa de canal (channel strip) depois de 

processado. 

1. Clique com o botão direito do mouse na Seção de Inserts. Uma caixa de diálogo 

pop-up aparece. 

2. Selecione “Insert Send/Return (Physical Output and Input)” na lista de opções. A 

seguinte caixa de diálogo aparece. 






3. Escolha um dos “Send Outputs”. Clique no local de destino para selecioná-lo. 

4. Escolha um dos “Return Inputs”. Clique na fonte para selecioná-lo. 

5. Clique OK para selecionar o “Send and Return”, ou Cancel para cancelar a 

operação. 

Utilizando os External Sends & Returns 

O External Send/Return quebra o sinal no ponto de inserção e o envia para o destino 

externo selecionado como compressores, processador de efeito estéreo ou qualquer 

outro dispositivo de áudio. Qualquer entrada ou saída física pode ser utilizada. 

Outboard Signal Processor 

Para Inserir um Dispositivo de Processamento de Sinal Externo: 

1. Clique com o botão direito no insert chain e selecione Insert Send/Return (Entrada 

e Saída Física). A caixa de diálogo mostrada acima aparece. 

2. Selecione a saída e a entrada que você deseja utilizar. 

3. Conecte o seu equipamento de áudio externo às conexões analógicas ou digitais 

apropriadas. 

4. Se você estiver usando entradas e saídas analógicas, você talvez tenha que ajustar os 

níveis no I/O Session Settings. Veja página 39. Você pode inserir um medidor de 

nível depois do Send/Return para assegurar-se de que você está recebendo de volta 

um sinal potente do dispositivo externo. 

5. Se você estiver usando um digital Send/Return, assegure-se de que o dispositivo 

digital externo é sincronizado para a entrada digital. Caso contrário, o resultado 

será um áudio de baixa qualidade. 

Se a fonte ou destino 

desejada não estiver 

disponível na lista, eles já 

estão provavelmente 

sendo utilizados em 

algum outro lugar. 

Verifique as Faixas de 

Entrada, Inserts e Saídas 

designadas. 

E Como alternativa, 

você pode sincronizar o 

PatchMix DSP para o 

dispositivo externo no 

System Session Settings. 

Veja página 42. 


S/PDIF 

Input 

S/PDIF 

Output 

Os Send/Return Inserts permitem que você conecte o seu equipamento externo analógico 

ou digital.

ASIO Direct Monitor Send/Return 

Este tipo de “insert send” quebra o sinal no ponto de inserção e o envia para o destino 

de Entrada do Host ASIO (como o Cubase ou Sonar) selecionado. Um “return source 

signal” também é selecionado, o qual retorna o sinal para a faixa de canal do ASIO Host 

Output. 

O ASIO Direct Monitor Send/Return é o unico que utiliza monitoramento ASIO 2.0 de 

latência-zero. Para utilizar esta caracterísitca, o Direct Monitoring deve estar 

disponibilizado no aplicativo de gravação de áudio. 

Enquanto estiver gravando, o Direct Monitor Send/Return distribui o sinal para o 

aplicativo de gravação, mas monitora diretamente da entrada para eliminar latência. 

Durante o playback, o aplicativo de gravação altera automaticamente o Direct Monitor 

Send/Return para monitorar a faixa gravada. 

O Direct Monitor Send/Return também permite o aplicativo de gravação a controlar 

volume e pan. Normalmente, ao usar o “direct monitor recording” você irá querer 

controlar o volume e pan no aplicativo de gravação. Neste caso, configure os controles 

de pan estéreo do PatchMix DSP para a extrema esquerda ou direita, controles de mono 

para o centro, e o fader para 0dB. 

Para adicionar um ASIO Direct Monitor Send/Return: 

1. Clique com o botão direito do mouse na Seção de Inserts. Uma caixa de diálogo 

pop-up aparece. 

2. Selecione “Insert ASIO Direct Monitor” 

na lista de opções. A seguinte caixa de 

diálogo aparece. 

3. Escolha um dos ‘Send Outputs”. Clique 

no local de destino para selecioná-lo. 

4. Escolha um dos “Return Inputs”. 

Clique na fonte para selecioná-la. 

5. Clique OK para selecionar o “Send and 

Return”, ou Cancel para cancelar a 

operação. 






Meter Inserts 

É muito importante que você preste atenção nos níveis de sinais no seu sistema de 

áudio, seja ele analógico ou digital. Você deve manter os níveis de sinais funcionando 

quase no máximo para alcançar uma alta resolução e baixo ruído. Por outro lado, você 

não quer um nível de sinal tão alto que cause interrupções (clipping). Para ajudá-lo a 

manter ótimos níveis de sinais, nós incluímos os Peak Level Meters, que podem ser 

colocados em qualquer local de inserção. Os insert meters são do tipo “peak hold”. A 

barra superior do meter segura o seu nível mais alto por um segundo para permitir que 

você veja “transients” que caso contrário seriam muito rápidos para nossos olhos. Uma 

numeração acima do meter mostra o nível do peak-hold em dB. Os peak meters 

possuem um código de cores para indicar a força do sinal. O quadro abaixo descreve os 

significados das cores. Evite que barra vermelha superior se acenda, pois isto indica 

distorção do sinal. Clique no indicador do clip para desligá-lo. 

Cor do Meter Indica 

E Vermelho Indica signal clipping. 

E Amarelo Nível de sinal bom e forte. 

E Verde Presença de sinal. 

Uma das utilizações mais óbvias dos insert meters é para a configuração dos níveis de 

entrada. Nas entradas analógicas, o conversor de analógico para digital (ADC) é um dos 

pontos mais críticos no signal path. Você quer que o nível de sinal de entrada conduza 

os ADCs de 24-bit ADCs dentro de seus melhores alcances sem clipping. Uma leitura de 

0dB no input meter indica signal clipping. 

Level 

70 

60 

50 

40 

--12dB 

Cada barra do meter equivale a 1dB. A barra amarela começa em -12dB abaixo da 

escala. completa. 

Os insert meters também são úteis para monitorar sinais digitais que chegam como o 

ADAT, ASIO ou S/PDIF para assegurar que o mixer está recebendo um nível de sinal 

apropriado. Eles também são bons para solucionar problemas, pois você pode colocálos 

virtualmente em qualquer lugar do mixer. 

Para inserir um Meter 

1. Clique com o botão direito do mouse no local de inserção da faixa de mixer. Uma 

caixa de diálogo pop-up aparece. 

2. Selecione Insert Peak Meter. Um peak meter estéreo aparece no local de inserção 

3. Selecione Effect na Sessão Principal. Os meters são agora mostrados em alta 

resolução na tela de TV. 

Para Configurar os Níveis de Entrada da Faixa 

30 

1. Selecione o local de Inserção mais elevado na faixa do mixer e insira um meter (veja 

acima). 

2. Clique com o botão esquerdo do mouse no meter insert para ver o meter na tela de 

TV. 

20 


10

3. Alimente o seu sinal de áudio à entrada da faixa do mixer. O meter deve mostrar 

agora o nível de sinal. 

4. Ajuste o nível de saída do dispositivo externo (sintetizador, instrumento, preamp, 

etc.) alimentando o AudioDock ou Placa-filha 0202. O meter deve estar na região 

amarela durante a maior parte do tempo com forays ocasionais dentro do 

vermelho. Se o indicador de clip aparecer alguma vez, reduza o nível do sinal. 

5. Cada par de entradas analógicas tem o seu próprio Input Pad (-10dBV ou +4dBu) 

que controla o alcance do sinal de entrada. Ao alterar as configurações de I/O pode 

adicionar ou diminuir 12dB. Verifique estas configurações se você não puder determinar 

o nível de entrada apropriado. Veja “Configurações do I/O”. 

Fazendo a melhor gravação possível 

Fazer uma boa gravação digital está mais fácil do que nunca, graças aos conversores A-D 

de alta resolução de 24-bit no seu Sistema de Áudio Digital. Estes conversores são muito 

mais prudentes que os conversores de 12-bit ou 16-bit do passado. Mesmo assim, para 

conseguir o melhor desempenho possível, você deve seguir algumas diretrizes básicas. 

Primeiro, ao colocar um sinal analógico no Sistema de Áudio Digital, assegure-se que 

você está alimentando os conversores A-D com o melhor nível de sinal possível. A 

qualidade de uma gravação digital está diretamente relacionada ao nível de sinal que 

você alimenta para os conversores A-D. Se o nível de entrada analógica estiver configurado 

muito baixo, você perde resolução se estiver muito alto, os conversores A-D irão 

interromper-se ou sofrer interrupção. Para medir o nível de entrada, adicione simplesmente 

um insert meter na faixa de canal no PatchMix DSP. Estes meters são calibrados 

com precisão para exibir 1dB para cada barra do meter. Você pode aumentar a visão do 

meter clicando no insert meter da faixa e selecionando o botão “Effect” no topo da tela 

de TV. As “Configurações de I/O” de seu Sistema de Áudio Digital permite que você 

configure os níveis de entrada para -10dBV (nível de consumidor) ou +4dBu (nivel 

profissional) para cada entrada analógica. Este controle configura o nível de entrada 

geral para combinar com o outro equipamento, mas para obter a melhor gravação 

possível você precisa fine tune (afinar) o nivel um pouco mais. A fim de fornecer o nível 

de entrada correto, você irá precisar ajustar a saída da sua fonte analógica (instrumento 

elétrico ou preamp) para que o nível de entrada chegue o mais próximo de 0dB sem 

nunca ultrapassar esta faixa. 

Ligue o sinal de fonte de entrada (input source signal) e verifique o insert meter da faixa. 

O sinal deve ir para a área amarela com freqüência, mas nunca para a vermelha. Ajuste o 

nível da usa fonte até que você tenha um bom nível. Se o sinal estiver demasiadamente 

forte ou demasiadamente fraco, você talvez tenha que voltar e ajustar as Configurações 

de I/O. Escolha “-10” se o sinal de entrada estiver muito fraco e “+4” se o sinal estiver 

muito forte. O áudio digital não alcança 0dBFS (FS = Full Scale) e irá se cortar / interromper 

se o sinal exceder 0dB. Hard clipping produz um som ruim e irá arruinar a sua 

gravação. Hard clipping ocorre porque à 0dBFS, todos os 24 bits são ligados e o A-D não 

pode medir nenhum nível mais alto. A fita analógica, ao contrário da digital, pode ser 

usado past 0dB, apesar de alguma degradação do sinal. O Sistema de Áudio Digital 

inclui controles de inserção “Trim Pot”, mas eles ajustam o nível de sinal depois do 

sinal ter sido digitalizado e não irão recuperar qualquer resolução perdida. É muito 

melhor configurar o nível de entrada corretamente desde o princípio. Trim Pots podem 

ser utilizados em situações de emergência se não houver nenhuma outra forma de obter 

uma sinal de entrada “hot”, porém eles foram designados para ajustar níveis de efeito 

de plug-ins. 






Inserção Trim Pot 

A Inserção Trim Pot permite que você ajuste o nível do sinal em um local de inserção. O 

trim pot proporciona até ±30dB de amplificação ou atenuação e um inversor de fase. O 

trim pot também possui um medidor de pico estéreo acoplado depois do controle. 

Ganho/Atenuação 

Phase Invert 

Meters 

Você talvez use o trim pot para aumentar ou atenuar um envio ou retorno de um efeito 

externo, ou para usar um dispositivo de efeito. Certos efeitos como o Compressor, 

Distortion, e Auto-Wah são muito dependentes do nível e gostam de ver um bom e forte 

sinal de entrada. Se você estiver trabalhando com um sinal fraco, você poderá melhorar 

o desempenho destes efeitos inserindo um trim pot e aumentando a amplificação. Trim 

pots podem ser usados para aumentar o nível de entradas de nível de linha analógica, 

porém é muito melhor aumentar o nível de sinal antes dos conversores A/D para obter 

uma resolução máxima e signal-to-noise ratio dos conversores. O inversor de fase altera 

a polaridade do sinal. Ele é geralmente usado para corrigir para linhas balanceadas e 

mics que são wired backwards (ligados ao contrário). 

Test Tone/Signal Generator Insert 

O test tone/signal generator insert é um auxílio prático de troubleshooting o qual envia 

um sine wave calibrado, white noise ou pink noise. Esta ferramenta, em combinação 

com um insert meter, permite que você meça com exatidão o ganho de sinal ou 

atenuação de um dis-positivo interno ou externo. O test tone também pode ser muito 

prático para afinar instrumentos musicais. A freqüência de oscilação do sine wave varia 

entre 20Hz-20kHz. O nível varia de desligado à +30dB. 

White noise é uma mistura de todas as freqüências no spectrum do áudio em um 

mesmo nível mediano (Analógico para luz branca np spectrum visível). Pink noise 

proporciona uma distribuição igual de força por oitava. (fontes de som de banda) Pink 

noise e white noise são úteis como wideband sound sources. 

f Freq. da Notal 

Musical 

A = 440 Hz 

B = 493.88 Hz 

C = 523.25 Hz 

D = 587.33 Hz 

E = 659.26 Hz 

F = 698.46 Hz 

G = 783.99 Hz 


Manuseando os seus Inserts 

Para Excluir um Insert: 

1. Clique com o botão direito do mouse no Insert que você deseja excluir. Uma linha 

amarela ao redor do local de inserção indica que aquela está selecionada. Uma 

caixa de diálogo pop-up aparece. 

2. Selecione Delete Insert para remover o insert selecionado ou selecione Delete All 

Inserts para remover todas os inserts. 

3. O(s) insert(s) são excluídas do local de insert. 

Para Ignorar um Insert: 

Inserts podem ser ignorados se você desejar ouvir o áudio temporariamente sem o 

efeito ou sem o insert. Bypass (ignorar) também pode ser usado para desligar um Send 

Insert. 

Método #1 

1. Clique no Efeito (na seção de Insert) e selecione Effect no display da TV. 

2. Clique no botão Bypass. 

Método #2 

1. Clique com o botão direito do mouse no Efeito que você deseja ignorar (na sessão 

de Insert). Uma caixa de diálogo pop-up aparece. 

2. Selecione Bypass Insert na lista de opções. 

Para Ignorar todos os Inserts: 

Todos os Inserts em uma faixa podem ser ignorados com um único comando. 

1. Clique com o botão direito do mouse no Efeito que você deseja ignorar (na sessão 


2. Selecione Bypass All Inserts na lista de opções. 

Para Separar (Solo) um Insert: 

Inserts também podem ser separados. O “Solo” ignora todos os outros inserts em uma 

faixa e permite que você ouça somente o efeito que foi separado. Esta característica é 

muito útil ao ajustar os parâmetros do efeito. 

Método #1 

1. Clique no Efeito (na sessão de Insert) e selecione Effect no display da TV. 

2. Clique no botão Solo. 

Método #2 

1. Clique com o botão direito do mouse no Efeito que você deseja separar (na sessão 


2. Selecione Solo Insert na lista de opções. 



f Dica: Selecione o 

Insert e pressione a tecla 

Delete para deletar o 

plug-in da faixa. 




Seção Aux 

O Auxiliary Sends tap o sinal das faixas de canais e adiciona-los antes de enviar a 

mixagem para a seção Auxiliary Effects. No mixing console tradicional, aux sends são 

usados para enviar parte do sinal para dispositivos de efeitos outboard, depois trazer o 

sinal com efeito de volta para a mixagem usando os effect returns. Isso é chamado de 

sidechain routing pois o sinal aux se desvia através de efeitos antes de serem adicionados 

de volta à mixagem principal. Os efeitos Sidechain são normalmente efeitos que 

você talvez queira aplicar-se à diversos canais, como o reverb. Incidentalmente, o wet/ 

dry mix dos efeitos no Aux Sends deve ser normalmente configurado para 100% wet. 

Isso se deve ao fato de estar ajustando a quantidade de efeito usando o controle de Aux 

Return. Se você tiver mais do que um efeito em um Aux Bus, ignore os conselhos 

anteriores pois os controles de wet/dry podem ser usados para mixar as quantidades dos 

seus múltiplos efeitos. Os buses Aux 1 & 2 também podem ser usados como submix 

output buses adicionais da mesma forma que a saída principal. Coloque simplesmente 

um ASIO ou External Send Insert dentro da cadeia e o bus estéreo será enviado. Abaixe 

o Return Amount se você não quiser que o submix seja combinado na mixagem 

principal. Os valores do Aux Send e Return também podem ser alterados digitando-se 

diretamente nos displays. 

Pan 

Fader 

Mute 

Input 

Amt 

Amt 

Send 

Amount 

Aux Bus 1 

Send 

Amount 

Aux Bus 2 

Side 

Chain 

Main / Monitor Bus 

Diagrama Sidechain 

(Post-Fader Aux Sends) 

Side 

Chain 

Return 

Amount 

Return 

Amount 

Output 

Outros Usos dos Aux Sends 

Você pode considerar o Aux Sends como dois mixing buses extras pois isso é exatamente 

o que eles são. Estes dois mixes podem ser encaminhados para qualquer lugar, como 

por exemplo para uma saída física ou um par de ASIO. Você pode encaminhar um dos 

Aux buses para o Monitor out para criar um monitor mix enquanto envia o main mix 

off para o software de gravação de áudio. 


Pre ou Post Fader Aux Sends 

Ao criar uma nova faixa de mixagem você tem a opção de colocar ambos Aux Sends 

depois do fader canal volume e mute control ou você pode colocá-los antes do fader e 

do mute. Post-Fader abaixa o send level (nível de envio) ao abaixar o volume da faixa. 

Como o Pre-Fader selecionado, você talvez continue escutando o sinal com efeito retornando 

de um dos Aux Buses com o volume fader mais baixo. 

Com o quadradinho do Pre-Fader selecionado, os níveis de Aux Send não são afetados 

pelas configurações do Level Fader e do Mute. A configuração Pre-Fader permite que 

você crie duas mixagens completamente diferentes usando o Aux Buses, já que os níveis 

de sinais desta mixagem não serão afetados pelas configurações do fader. 

Pan 

Fader 

Pan 

Fader 

Mute 

Input 

Amt 

Amt 

Input 

Mute 

Amt 

Amt 

Send 

Amount 

Aux Bus 1 

Send 

Amount 

Aux Bus 2 

Send 

Amount 

Aux Bus 1 

Send 

Amount 

Aux Bus 2 

Side 

Chain 


Side 

Chain 

Side 

Chain 


Pre-Fader Aux Send 

Volume Fader & Mute NÃO afeta os níveis de send 

Side 

Chain 

Return 

Amount 

Return 

Amount 

Post-Fader Aux Send 

Return 

Amount 

Return 

Amount 

Output 

Volume Fader & Mute afeta ambos os Níveis do Aux Send 

Output 



Para alterar uma faixa 

de pre-fader para postfader 

ou vice-versa, você 

precisa excluir a faixa e 

criar uma outra nova. 




Controles de Nível, Pan, Solo & Mute 

O Pan control vem antes do Level Control e Aux 

Controles de 

Pan 

Controles 

de Quantidade 

de 

Aux Send 

Controle de 

Nível 

Botões Mute 

& Solo 

Faixa de 

Anotações 

Sends no fluxo de sinal. Nas faixas estéreo nós 

usamos uma seção pan não convencional com 

dois pan pots - um para a parte esquerda do sinal 

e outro para a parte direita. Esta característica 

permite que você posicione ambos os lados do 

sinal estéreo independentemente. Um controle 

de balanço estéreo convencional permite 

somente que você abaixe um lado ou o outro. 

O botão Mute faz exatamente aquilo que você 

espera - pressione o botão e o som daquele canal 

é cortado. Pressionando o botão Solo enquanto o 

botão Mute está pressionado permite que você 

escute o canal até que o solo seja desligado. 

O botão Solo permite que você escute somente 

aquele canal enquanto silenciando o restante da 

saída do mixer. Se diversos botões solo forem 

pressionados, você irá escutar todos os canais que 

foram separados restantes ficarão todos sem som. 

A posição mute é lembrada se o canal silenciado 

for isolado. Quando o canal solo é desligado, o 

canal se reverte para ser silenciado. 

O Level Control para a faixa é um controle de 

atenuação que pode também ser fornecido para 

até +12dB de aumento. 0db é a configuração de 

ganho unitário. Você pode também digitar 

valores numéricos nos displays para determinar o 

nível. 

Lá embaixo se encontra a área de texto da Faixa 

de Anotações, no qual você pode digitar qualquer 

texto pequeno, desta forma dando nome a faixa, 

por exemplo: “vocais”, “baixo”, “bateria”, etc. 


Seção Principal 

Botões de 

Seleção 

Física;Host 

Tela de “TV” 

Quantidade 

do Aux Send 

Principal 

Seção de 

Insert 

Principal 

Medidor 

de pico 

estéreo 

Visualizar 

Botões de 

Seleção 

Seção 

de Insert 

Aux 

Quantidade do Aux 

Send Principal 

Indicadores de 

Sync & Taxa de 

Amostragem 

Controles do 

Monitor 

Nom e da Sessão 

A seção principal contém todos os controles para controlar os elementos da mixagem 

principal assim como a “Tela de TV” para visualizar os parâmetros do insert selecionado 

no momento. Os três botões no topo da seção principal seleciona o que é mostrado no 

display da TV. O Input e output routings são exibidos graficamente. Quando um insert é 

selecionado (clicando em cima do insert), a tela mostra os parâmetros disponíveis para 

o insert selecionado no momento. 

Abaixo da “Tela de TV” se encontra a seção do Aux Bus efeitos, cadeia de efeitos ou 

outros inserts podem ser designados para os dois aux buses. Os níveis de Send e Return 

podem ser controlados individualmente para cada um dos dois Aux Buses. Os buses do 

Aux 1 e Aux 2 são alimentados pelos dois Aux Sends em cada faixa de mixagem. O 

Controle de nível do Send Principal no Aux bus 1 e 2 pode ser usado para atenuar ou 

aumentar o sinal que vai para os Auxiliary Inserts. Existe também um Master Return 

Level para controlar a quantidade de sinais com efeito que retornarão ao mix principal. 

O Bus Principal pode também ter uma cadeia de efeitos inseridos. (Você pode colocar 

um EQ aqui para equalizar a sua inteira mixagem ou adicionar um ASIO ou WAVE send 

para gravar a mixagem). Anota que o Main Output level control vem antes do Monitor 

Level assim você pode controlar o nível do monitor sem afetar o nível de seu mix de 

gravação ou mix principal. Existe um estéreo peak meter que indica a força do sinal para 

o main mix. 

A seção do Monitor tem um controle de volume, balanço, e de mute para cortar o saída 

do Monitor. 






“Tela de TV” & Selecionadores 

A “Tela de TV” no topo do seção principal é um display multi-funcional é o centro de 

controle para roteamento de entrada e saídas e controles de efeitos. Os três botões no 

topo do display selecionam a atual função do display-Effect, Entradas e Saídas. 

Efeito 

Selecione a tela Effect na seção principal, depois clique em Effect Insert para mostrar os 

parâmetros do efeito. Se um efeito de insert não estiver selecionado, o display irá 

mostrar “No Insert”. 

A maioria dos efeitos tem um parâmetro de mixagem wet/dry para controlar a relação 

do efeito em comparação com o sinal puro. A configuração wet/dry é armazenada com 

o efeito pré-fixado. A configuração do parâmetro varia com o tipo de efeito veja “Efeitos 

Principais” para informação detalhada sobre efeitos individuais. 

Botão de 

visualização Effect 

Display 

Controle Wet/Dry 

Mix 

Local de Efeitos 

Botões de efeitos 

Bypass & Solo 

Parâmetros de 

efeito 

Seção de préconfiguração 

do usuário 

Quando um Send ou um Send/Return insert é selecionado com a tela de efeitos habilitada 

a tela de TV mostra a você para onde o Send está indo e da onde o Return está 

vindo. Os botões bypass ou solo no topo do display estão disponíveis somente para 

inserts do tipo Send/Return. 

Destino do Send 

Fonte de Return 

E Nota: Os efeitos tem 

que ser colocados no 

local de inserção antes 

que você os programe. 


Entrada 

Ao selecionar a tela de entrada você poderá visualizar uma representação gráfica das 

entradas do PatchMix DSP Mixer. Esta tela é somente um display, ao contrário das telas 

de efeitos e saídas, que permitem que você faça alterações de roteamento. Alterações de 

roteamentos de entrada são feitos adicionando-se faixas de mixer. Veja Criação das 

faixas do Mixer. 

Os roteamentos de entrada (input routings) são divididos em duas categorias: Entradas 

Físicas e Entradas host. Selecione a categoria desejada clicando no botão Physical ou 

Host. 

Display da Entrada Física Display da Entrada Host 

Saída 

Ao selecionar a Tela de saída você poderá visualizar uma representação gráfica das saídas 

do PatchMix DSP Mixer. Os roteamentos de saída são divididos em duas categorias: 

Saídas Físicas e Saídas Host. Selecione a categoria desejada clicando no botão Physical 

ou Host. 

Display da Saída Física Display da Saída Host 

O display da Saída Host mostra todos os Insert Routings além do Mix Principal e Monitor out 

routings. Clique na linha desejada para estabelecer ou quebrar a conexão da saída física. 

A tela “Physical Output” mostra e permite que você conecte as saídas principais e do 

Monitor do mixer para as saídas física analógica ou digital. Clique no quadrado da área 



f Os displays de 

Entrada e Saída facilitam 

que você entenda os 

roteamentos de sinais de 

uma configuração de 

mixer complexo. 

f Dica: Clicando em 

qualquer “input 

routings” na “Tela de TV” 

mostra a faixa do mixer 

correspondente. 




do mix ou do monitor para estabelecer (ou quebrar) a conexão. A tela de saída host 

mostra e permite que você veja as saídas Host (ASIO ou WAVE) outputs do mixer. 

Efeitos Auxiliares & Returns 

A configuração mix Wet/Dry no efeito deve ser ajustado normalmente para 100% 

quando o efeito é inserido como um efeito sidechain. Isso porque a quantidade de Aux 

Return irá controlar o mix wet/dry. A seção imediatamente abaixo da “Tela da TV” é 

onde você especifica os efeitos Auxiliares. Em um mixing console tradicional, auxiliary 

effects sends são usados para enviar parte do sinal para dispositivos de efeitos 

“outboard”, depois trazer o sinal com efeito de volta para o mix usando os effect 

returns. Isso é chamado de “sidechain routing” porque o aux sinal sofre um desvio 

através dos efeitos antes de ser colocado de volta no mix principal. Os efeitos de 

sidechain são normalmente efeitos que você talvez queira aplicar a vários canais, como 

o reverb. Efeitos como EQ e compressores NÃO são normalmente usados como efeitos 

sidechain porque eles podem causar resultados imprevisíveis quando retornam ao bus 

principal 

Input 

Você também pode usar os Auxiliary Sends como dois mix buses extras. Diminuindo a 

quantidade de Aux Return o máximo possível colocando um Insert Send na corrente, 

você pode enviar o Auxiliary bus para qualquer saída desejada. Veja “Seção de Inserts” 

para maiores maiores informações. 

Indicadores de Freqüência Sync/Sample 

Os indicadores de freqüência Sync/Sample mostram a taxa de 

amostragem da sessão atual e se ela é interna ou se está funcionando 

para uma fonte externa subordinada a uma fonte 

interna. Os LEDs indicam qual taxa de amostragem está 

sendo utilizada no momento. Se uma fonte externa estiver 

sendo usada, a Fonte display mostrará “EXTERNAL”. 

Enquanto seguindo um fonte externo (mestre), o relógio 

talvez mude um pouco de direção ou mude dramaticamente 

(por exemplo: mudanças (tirar) abruptas na taxa de 

amostragem ou se caso a fonte física principal for desligada). 

O PatchMix DSP é tolerante a pequenas mudanças dentro de 

taxas de 44.1k, 48k, 88k, 96k, 176.4k e 192k, mas se a taxa de amostragem açterar além 

deste alcance o “LOCKED” LED se extinguirá. 

Se o external clock source causar um mudança radical na taxa de amostragem de taxas 

mais baixas de 44.1k/48k para uma taxa mais alta de 88.2k/96k ou 176.4k/192k ou de 

88.2k/96k para 176.4k/192k, o hardware altera automaticamente para relógio interno 

de 48kHz até que o relógio externo apropriado seja reabilitado. O “LOCKED” LED 

ficará desligado e as duas unidades NÃO estarão sincronizadas. Verifique sempre o 

“LOCKED” LED ao utilizar uma fonte de relógio externo. 

Pan 

Fader 

Mute 

Aux 

Amt 

Input 

Aux 

Amt 

Aux Bus 

Diagrama 

Sidechain 

(Post-Fader Aux Sends) 

Send 

Amount 

Side 

Chain 

Main Bus 

Return 

Amount 

Output 

f A configuração do mix 

Wet/Dry do efeito deve 

ser normalmente 

determinada para 100% 

quando o efeito é 

inserido com um efeito 

sidechain. Isso porque a 

Quantidade de Aux 

Return irá controlar o mix 

wet/dry. 


Seção de Saída 

Seção de 

Insert 

Principal 

Indicadores de Clip 

Medidores de 

níveis de saída 

Fader do nível de saída principal 

Monitor 

Volume 

Indicadores de 

Freqüência 

Sync/Sample 

Monitor 

Mute 

Monitor 

Balance 

Inserts Principais 

Os inserts principais permitem que você aplique efeitos ao sinal estéreo principal vindo 

do mixer (ambos principal e monitor). Você talvez queira aplicar EQ ou um compressor 

aqui. Estes inserts funcionam iguais ao outros locais de inserção-simplesmente arraste e 

jogue os efeitos da paleta ou clique com o botão do mouse direito e adicione Sends, 

Sends/Returns etc. Refer to the Diagrama do Mixer. 

Fader do Nível de Saída Principal 

O fader de saída principal controla o nível da saída principal (assim como a saída do 

Monitor, já que ele se encontra abaixo deste controle). A configuração normal para este 

controle é à unidade ou 0dB, porém o controle permite que você acrescente até +12dB 

de aumento. Níveis de saídas altos podem ocasionar “clipping” nos amplificadores 

‘outboard’ ou outro equipamento. 

Medidores de Níveis de Saída 

Este estéreo bar-graph meter mostra o nível digital na saída do mixer. A barra vermelha 

no alto representa 0 dB ou a full-scale digital signal. Os peaks seguram (hold) por um 

momento, assim que aqueles “transients” de curta duração podem ser monitorados. 

Cada barra = 1dB. 

Monitor de Nível de Saída 

Este controle ajusta o monitor output level. Lembre-se que já que o monitor level 

control vem depois do Main Output Fader, nada será ouvido dos seus monitores se o 

nível principal estiver baixo. 

Monitor de Controle de Balanço 

Este controle determina o volume relativo do estéreo monitor outputs e funciona igual 

ao controle de balanço do seu sistema de home music. Este controle é usado principalmente 

para fazer com que o volume de cada auto-falante esteja igual, caso você não 

esteja posicionado exatamente no meio dos dois auto-falantes. 

Monitor Output Mute 

Este botão corta completamente o monitor output e proporciona um jeito conveniente de 

exterminar instantaneamente todos os sons sem ter que reajustar o monitor level posteriormente. 

Quando o telefone tocar, é só apertar o monitor mute para cortar o ruído. 



MAIN MIX 

E-MU Digital Audio System 55 

10 

20 

30 

40 

50 

10 

20 

30 

40 

50 

L R 

0dB 

-12dB




5 - Efeitos 

Visão Geral 

O PatchMix DSP vem completo com um grande núcleo de efeitos DSP incluindo 

Compressores, Delays, Choruses, Flangers e Reverb. Cada efeito de 32-bit tem vários 

parâmetros para que possa ser editado, assim como “factory presets”. Você pode 

também criar e gravar seus próprios efeitos presets. 

Visto que os efeitos são implementados no hardware, eles não carregam o seu 

computador host. Isso permite os seus valiosos ciclos do CPU sejam usados para outros 

aplicativos e plug-ins. Os efeitos são disponíveis somente a taxas de amostragens de 

44.1 e 48kHz. 

Existe um limite na quantidade de efeitos que você pode usar ao mesmo tempo. À 

medida que você vai usando todos os recursos do PatchMix DSP, alguns efeitos irão 

aparecer “cinza” e não poderão ser adicionados ao mixer. Efeitos complexos como o 

reverb utilizam mais recursos DSP do que um 1-Band EQ, por exemplo. Se você 

continuar adicionando efeitos, todos os recursos DSP irão eventualmente ser utilizadas. 

A Paleta de Efeitos 

Clique no botão FX do barra de ferramentas para trazer a Paleta de Efeitos. Esta contém 

dois tipos de pastas. A pasta “Core Effects” contém as algarítmo dos efeitos. Ela não 

pode ser modificada. A outra pasta contém “Effects Chains”, que são dois ou mais 

efeitos agrupados juntos. Você também pode adicionar, excluir ou modificar os Effects 

Chains e as suas respectivas pastas. Para maiores informações sobre Effects Chains, veja 

“FX Insert Chains” na página 58. 

Tecla Nova Pasta Tecla De Import/Export FX 

Categorias de 

Efeitos 

Efeitos Principais 

Efeitos múltiplos 

Distorção Lo-fi 

Bateria & Percussão 

Ambiente 

Equalização 

Guitarra 

Morpher 

Efeitos múltiplos 

Reverberação 

Synths & Teclados 

Vocal 

5 - Efeitos 

Visão Geral 

f Salvar uma sessão 

“desfragmenta” os 

recursos effect/DSP. Se 


efeitos e precisa de um 

outro, tente salvar a 

sessão. 


5 - Efeitos 


Para selecionar um Efeito 

1. Clique no botão FX para trazer a Paleta de Efeitos. A paleta de efeitos contém diversas pastas 

que possuem efeitos presets. Clique em qualquer pasta para abrí-la. 

2. Selecione o efeito desejado clicando nele com o botão esquerdo do mouse e enquanto 

continua a pressioná-lo, arraste o efeito para o local desejado na tela do PatchMix DSP mixer 

e solte o botão do mouse. Multi efeitos contém diversos efeitos junto com as suas 

configuraçóes de parâmetros. 

3. Se você desejar alterar a ordem dos efeitos, clique simplesmente com o botão esquerdo do 

seu mouse e arraste o efeito para o local desejado. Arraste o efeito para a área acima ou abaixo 

do destino final e solte o botão do mouse para mover o efeito. 

Para Editar um Efeito 

1. Clique no local de inserção contendo o efeito que você deseja editar. Os controles dos efeitos 

aparecem agora na “Tela da TV”. 

2. Edite os parâmetros do efeito conforme desejado. 

Para Excluir um Efeito 

1. Clique com o botão direito do mouse no local de inserção que contém o efeito que você 

deseja excluir e uma lista pop-up aparecerá. 

2. Selecione “Delete Insert(s)” localizado no topo da lista. O efeito irá ser excluído. 

FX Insert Chains 

FX Insert Chains podem ser usados para salvar diversos efeitos e suas configurações em um único 

multi-efeito. Quando um effects chain é selecionado e colocado no local de inserção, todos os 

efeitos com control settings são copiados como uma única entity. Uma vez colocado no local de 

inserção, os efeitos são separados totalmente como se você tivesse colocado eles individualmente. 

Para Salvar FX Insert Chains 

1. Selecione dois ou mais efeitos e coloque-os em quaisquer locais de inserção consecutivos. 

2. Configure os parâmetros do efeito conforme desejado, incluindo as configurações do mix 

wet/dry. 

3. Clique com o botão direito do mouse para trazer a lista de opções. 

4. Selecione “Save FX Insert Chain”. A caixa de diálogo do Novo FX preset aparece. 

5. Selecione a categoria da pasta onde o seu preset será colocado, e digite um novo nome preset 

para o seu FX Chain. 

6. Selecione uma pasta onde o seu novo preset será colocado, depois digite um novo nome 

preset e clique OK. O seu preset agora será salvo. 

f A ordem dos efeitos em 

uma cadeia pode causar um 

efeito grande no som. 

O ícone irá aparecer 

quando você arrastar o 

efeito para um novo local. 

f Geradores de Trim pots, 

peak meters e test tone 

também serão incluídos no 

FX chain. 


Criando, Renomenado & Excluindo Categorias ou Presets 

Existem diversos programas para ajudá-lo a organizar os seus efeitos preset. 

Para criar uma Nova Categoria de Preset 

Você pode criar as suas próprias categorias de pastas para ajudá-lo a organizar os seus 

efeitos presets. 

1. Clique com o botão esquerdo do mouse no ícone Nova Pasta localizado no topo da 

Paleta de Efeitos. Uma caixa de diálogo pop-up aparecerá e pedirá que você “Digite 

o nome da Nova Categoria.” 

• Como alternativa, você pode clicar com o botão do mouse direito na Pasta de 

Efeitos, e uma caixa de diálogo pop-up irá aparecer com a opção de “Create New 

Category.” 

2. Digite um nome para a sua nova pasta. 

3. Clique em OK para criar uma nova pasta ou Cancel para cancelar a operação. 

Para Excluir uma Categoria de Efeitos ou Preset 

1. Clique com o botão direito do mouse na pasta da categoria que você deseja excluir. 

Um quadro de opções aparecerá. 

2. Selecione “Delete Category”. Uma caixa de diálogo popup aparecerá alertando que 

esta ação irá excluir todos os presets da pasta. 

3. Clique OK para excluir a pasta ou Cancel para cancelar a operação. 

Para Renomear uma Categoria de Efeitos 

1. Clique com o botão direito do mouse na pasta da categoria que você deseja 

renomear. Um quadro de opções (selection box) aparecerá. 

2. Selecione “Rename Category”. Uma caixa de diálogo aparecerá e pedirá que você 

“Digite o nome da Nova Categoria.” 

3. Clique OK para renomear a pasta or Cancel para cancelar a operação. 

5 - Efeitos 



5 - Efeitos 


Importando e Exportando Core FX Presets e FX Insert Chains 

Estas ferramentas facilitam a importação e exportação dos seus FX Presets e FX Insert 

Chains. Você pode compartilhar os presets com seus amigos ou baixar novos presets da 

Internet. 

Para Importar Core FX Presets 

Esta opção importa pastas inteiras com Core FX presets para a pasta chamada E-MU 

patchMix DSP (normalmente encontrada em: “C:\Program Files\Creative Professional\E-MU 

PatchMix DSP\Core Effects”). Se o nome de um preset importado for 

exatamente igual a um outro já existente, um numero será adicionado ao nome do 

preset importado. 

1. Clique o botão Import/Export FX Library da paleta FX. 

2. Selecione Import FX Library. A janela “Browse for Folder” aparecerá. 

3. Selecione a pasta com os Core FX presets que você deseja importar. 

4. A pasta selecionada com Core FX presets será copiada para a pasta Core Effects do 

PatchMix DSP. 

Para Importar Pastas de Categorias FX 

Esta opção importa pastas de Categorias FX Chains inteiras para a pasta chamada E- 

MU PatchMix DSP (normalmente encontrada em: C:\Program Files\Creative Professional\E-MU 

PatchMix DSP\Effect Presets"). Se o nome de um preset importado for 

exatamente igual a um outro já existente, um numero será adicionado ao nome do 

preset importado. 


2. Selecione Import FX Category. A janela “Browse for Folder” aparecerá. 

3. Selecione a pasta com os FX Chains que você deseja importar. 

4. A pasta selecionada com FX Chains será copiada para a pasta Effect Presets do 

PatchMix DSP. 

Para Exportar seus Core FX Presets 

Esta opção exporta seus Core FX Presets para uma pasta da sua escolha. 


2. Selecione Export FX Library. A janela “Browse for Folder” aparecerá. 

3. Selecione o local de gravação dos Core FX presets, em seguida pressione OK. 

4. Os Core FX presets serão copiados para o local selecionado. 

Para Exportar suas Pastas de Categorias FX 

Esta opção exporta um único tipo de FX chains para uma pasta da sua escolha. 


2. Selecione Export FX Category. Uma janela aparece pedindo ao usuário de escolher o 

Grupo de FX a ser exportado. 

3. Selecione o Grupo FX a ser exportado. Pressione OK para continuar ou Cancel para 

cancelar a operação. 

4. A janela “Browser for Folder” aparecerá. Selecione o local da gravação dos Presets 

Core FX, em seguida pressione OK. 


Tela de Edição FX 

Clique no para visualizar os parâmetros para aquele efeito. Se um efeito de insert não 

estiver selecionado, a tela do FX irá mostrar “No Insert”. A maioria dos efeitos tem um 

parâmetro mix wet/dry para controlar a relação do efeito em comparação com o sinal 

puro. A configuração wet/dry é armazenada junto com o FX preset. Os parâmetros do 

efeito variam de acordo com o tipo do efeito. Geralmente, se um efeito for colocado em 

um Aux Send, o mix wet/dry no efeito deve ser configurado para 100% wet já que o Aux 

Return amount controla a quantidade de efeito a ser aplicada. A sessão User Preset está 

localizada na parte inferior da tela FX Edit. User presets são variações do efeito principal 

e podem ser editadas, excluídas, renomeadas ou re-escritas conforme desejado. 

Botão de 

visualização de 

Efeitos 

Controle do 

Wet/Dry Mix Control 

Para Ignorar (bypass) um Insert: 

Inserts podem ser ignorados se você desejar escutar temporariamente um áudio sem o 

efeito ou insert. Bypass também pode ser usado para desligar um Send Insert. 

Método #1 

1. Clique no Efeito (na seção de Insert) 

2. Clique no botão Bypass na “Tela de TV”. 

Método #2 

1. Clique com o botão direito do mouse no Insert que você deseja ignorar. (na seção 

de Insert). Uma menu pop-up irá aparecer. 

2. Selecione “Bypass Insert” na lista de opções. O nome do insert effect irá tornar-se 

“cinza” indicando que o insert effect foi ignorado. 

Para Isolar (solo) um Insert: 

Inserts também podem ser isolados. O “Solo” ignora todos os outros inserts em uma 

faixa e permite que você escute somente o efeito isoladamente. Esta característica é 

muito útil no ajuste de parâmetros do efeito. 

Método #1 

1. Clique no Efeito (na seção do Insert). 

2. Clique no botão Solo na tela de TV. 

Local de Efeitos 

Botões de Efeito 

Bypass & Solo 

Parâmetros de Efeito 

Seção Preset 

do usuário 

5 - Efeitos 


E Nota: Os efeitos 

precisam ser colocados 

no local de inserção 

antes de programá-los. 


5 - Efeitos 


Método #2 

1. Clique com o botão direito do mouse no Insert Effect que você deseja isolar (na 

seção de Insert). Um menu pop-up menu irá aparecer. 

2. Selecione “Solo Insert” na lista de opções. Os outros nomes do Insert Effect irão 

tornar-se “cinza” para indicar que eles foram ignorados. 

Para ignorar (bypass) TODOS 

Todos os inserts em uma faixa podem ser ignorados com um único comando. 

1. Clique com o botão direito do mouse em qualquer Efeito na seção de Insert. Um 

menu pop-up menu irá aparecer. 

2. Selecione “Bypass All Inserts” na lista de opções. Todos os nomes do Insert não irão 

tornar-se “cinza” indicando que eles foram ignorados. 

Para não-ignorar (un-bypass) TODOS 

Todos os inserts em uma faixa podem também ser não-ignorados com um único 

comando. Este comando funciona até mesmo se somente alguns efeitos forem 

ignorados. 

1. Clique com o botão direito do mouse em qualquer Efeito na seção de Insert. Um 

menu pop-up irá aparecer. 

2. Selecione “Un-Bypass All Inserts” na lista de opções. Todos os nomes do Insert irão 

se acender para indicar que eles estão ativados. 

Seção Preset do Usuário 

Cada efeito principal tem um conjunto de User Presets, que você pode usar para armazenar 

as configurações favoritas dos parâmetros de efeitos. Nós incluímos uma boa coleção de user 

presets para você começar. Os user presets são acessados através da barra na parte inferior da 

“Tela de TV”. O menu de edição do user preset permite que você selecione presets 

armazenados, crie novos presets, renomeie ou exclua os presets existentes, ou re-escreva 

presets existentes com as configurações modificadas. User presets permanecem com o 

aplicativo do Mixer não importando que Seção esteja aberta. 

Clique aqui para selecionar presets 

Clique aqui para abrir Edit 

Menu 

Para Selecionar um User Preset 

1. Selecione o FX display na “Tela de TV”. 

2. Selecione o insert effect desejado. Os parâmetros do efeito aparecem na “Tela de TV”. 

3. Clique no ícone no menu preset. Uma lista drop-down preset irá aparecer. 

4. Selecione um preset na lista. 

Para Criar um Novo User Preset 

1. Selecione o FX display na “Tela de TV”. 

2. Selecione o insert effect desejado. Os parâmetros do efeito aparecem na “Tela de 

TV”. 

3. Clique no botão Edit. Um menu pop-up irá aparecer. 

4. Selecione New. Uma caixa de diálogo pop-up aparecerá e irá pedir que você nomeie 

o novo preset. 

5. Nomeie o preset e clique OK. O seu novo preset agora será salvo. 

E Para copiar ou 

compartilhar os User 

Presets, você deve salválos 

como efeitos da Paleta 

FX effects. 


Para Excluir um User Preset 

1. Selecione o user preset que você deseja excluir do user preset menu. 

2. Clique no botão Edit. Um menu pop-up menu irá aparecer. 

3. Selecione Delete. Uma caixa de diálogo pop-up aparece e irá pedir que você 

confirme a sua ação. 

4. Clique OK para excluir o preset ou No ou Cancel para cancelar a operação. 

Para Renomear um User Preset 

1. Selecione o user preset que você deseja renomear no user preset menu. 

2. Clique no botão Edit. Um menu pop-up menu irá aparecer. 

3. Selecione Renomear. Uma caixa de diálogo pop-up aparece e irá pedir que você 

renomeie o preset. 

4. Digite um novo nome de preset, depois clique OK para renomear o preset ou 

Cancel para cancelar a operação. 

Para Re-escrever ou Salvar um User Preset 

Esta operação permite que você re-escreva um preset existente com uma versão mais 

atualizada. 

1. Selecione o user preset que você deseja modificar no user preset menu e faça 

qualquer alteração que desejar. 

2. Clique no botão Edit. Um menu pop-up irá aparecer. 

3. Selecione Overwrite/Salvar. O preset atual será re-escrito com as novas 

configurações. 

Efeitos Principais & Efeitos Presets 

Os Efeitos Principais não podem ser removidos ou copiados. Os Efeitos presets 

(armazenados em “C:\Program Files\Creative Professional\Digital Audio System\E-MU 

PatchMix DSP\Effect Presets”) podem ser copiados, enviados por e-mail ou compartilhados 

como qualquer outro arquivo de computador. Dica: Você pode abrir os efeitos 

presets com o “NotePad” ou outro processador word para visualizar e editar o nome e 

parâmetros. 

5 - Efeitos 



5 - Efeitos 


Efeitos Principais 

Stereo Reverb Frequency Shifter Mono Delay 750 

Lite Reverb Auto-Wah Mono Delay 1500 

Compressor Vocal Morpher Mono Delay 3000 

Leveling Amp 1-Band Para EQ Stereo Delay 100 

Chorus 1-Band Shelf EQ Stereo Delay 250 

Flanger 3-Band EQ Stereo Delay 500 

Distortion 4-Band EQ Stereo Delay 750 

Speaker Sim Mono Delay 100 Stereo Delay 1500 

Rotary Mono Delay 250 

Phase Shifter Mono Delay 500 

Uso do Recurso DSP 

Existem dois fatores principais que determinam o número total de efeitos disponíveis 

para uso a qualquer momento: Tank Memory e Instruções DSP. O uso excessivo de 

qualquer um dos recursos irá causar efeitos que não estarão disponíveis (grayed out) no 

FX menu. Além disso, as faixas usam Instruções DSP, por isso criam somente faixas que 

você realmente necessita. 

Tank memory é a memória utilizada por efeitos baseados no delay como o reverb e 

delays digitais. Todos os reverbs e delays exceto o Mono Delay 100 e Stereo Delay 100 

utilizam quantidades variadas de tank memory. As instruções DSP são usadas por todos 

os efeitos. Efeitos com múltiplas fases, como os multi-band EQs ou o speaker simulator 

usam mais instruções DSP do que um 1-Band EQ. O tank memory é normalmente 

usado primeiro, e por isso nós proporcionamos vários efeitos de delay para permitir 

uma conservação máxima deste valioso recurso. Use somente o delay mais longo que 

você realmente necessita. O quadro abaixo mostra três possíveis combinações de 

efeitos. Elas foram criadas utilizando primeiramente todos os recursos de reverb. Até 

mais efeitos simultâneos são possíveis se forem usados menos reverbs e delays mais 

curtos. 

Exemplos de Uso de Efeitos (com um WAVE, ASIO Return & 2 Inputs) 

Exemple 1 No. Exemple 2 No. Exemple 3 No. 

estéreo Reverb 2 Lite Reverb 5 estéreo Reverb 1 

4-Band EQ 4 3-Band EQ 5 Lite Reverb 2 

3-Band EQ 2 1-Band EQ 4 estéreo Delay 

1500 

1-Band EQ 6 Compressor 1 Mono Delay 250 1 

Compressor 6 Mono Delay 1500 1 Compressor 6 

Chorus 1 Mono Delay 250 1 Chorus 2 

Mono Delay 1500 1 Auto-Wah 1 Flanger 2 

f Dica: Salvar uma 

sessão “desfragmenta” os 

recursos effect/DSP. Se 


seus efeitos e necessita 

de um outro, tente salvar 

a sessão. 


1 

4-Band EQ 3 

3-Band EQ 3 

Total Effects 22 Total Effects 18 Total Effects 21

Descrições dos Efeitos Principais 

1-Band Para EQ 

Parâmetro Descrição 

Este equalizador paramétrico é útil quando 

você quiser somente aumentar ou diminuir 

uma única faixa de freqüências. Por 

exemplo, se você quiser somente deixar o 

vocal principal um pouco mais nítido, você 

pode escolher este EQ. Este EQ proporciona 

até ±15dB de aumento ou redução. 

Gain Determina a quantidade de redução(-) ou aumento (+) da freqüência da 

banda selecionada. Faixa de alcance: -15dB até +15dB 

Center Frequency Determina a faixa de freqüências para ser reduzida ou aumentada com o 

controle de aumento. Faixa de alcance: 80Hz até 16kHz 

Bandwidth Determina a largura da faixa de freqüência para a banda de frequência 

central que será reduzida ou aumentada pelo controle de aumento. 

Faixa de alcance: 1semitone até 36 semitones 

1-Band Shelf EQ 

Este equalizador de “shelving” de banda única é utilizado quando você quiser somente 

aumentar ou reduzir uma única faixa de freqüências na extremidade alta ou baixa do 

espectro. Por exemplo, se você quiser somente adicionar um pouco mais de baixo, não 

é necessário desperdiçar um 3-band EQ. Escolha simplesmente low shelf, depois ajuste 

o aumento e a freqüência. Este EQ proporciona até ±15dB de redução ou aumento. 


Shelf Type Permite que você escolha “low shelving” ou “high shelving” EQ 

Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) do shelf. 

Faixa de alcance: -15dB até +15dB 

Corner Frequency Determina a freqüência onde o sinal começa a sofrer redução ou aumento 

com o controle de Gain. Faixa de alcance: 80Hz até 16kHz 

5 - Efeitos 



5 - Efeitos 


3-Band EQ 

Este versátil equalizador proporciona dois filtros “shelving” na extremidade alta e baixa 

da faixa de frequência e uma banda totalmente paramétrica no centro. Até ±24 dB de 

aumento ou redução é fornecido para cada banda 

Configurando um EQ Paramétrico 

1. Aumente o Gain na banda que você está trabalhando. Isso permite que você escute 

facilmente o efeito do filtro. 

2. Reduza a largura da banda (bandwidth) se você estiver trabalhando com um largura 

central. 

3. Ajuste a freqüência central para “zero-in” nas freqüências que você deseja aumentar/ 

reduzir. 

4. Configure o Gain para um valor positivo para aumentar as freqüências ou para um 

valor negativo para reduzí-las 

5. Alargue o Bandwidth para criar um som mais natural. 

6. Ajuste conforme necessário. 


High Shelf Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) do high 

frequency shelf. Faixa de alcance: -24dB até +24dB 

High Corner Freq. Determina a freqüência onde o sinal começa a ser reduzido ou 

aumentado com o controle High Gain. 

Faixa de alcance: 4kHz até 16kHz 

Mid Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) da banda 

de freqüência média. Faixa de alcance: -24dB até +24dB 

Mid Freq. 1 Determina a faixa de freqüências para ser reduzida ou aumentada 

com o Controle Mid Gain. Faixa de alcance: 200Hz até 3kHz 

Mid Bandwidth Determina a largura da faixa de freqüência para a banda de 

freqüência central que será reduzido ou aumentado pelo controle 

Mid Gain. Faixa de alcance: 1 semitone até 1 octave 

Low Shelf Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) do low 


Low Corner Freq. Determina a freqüência onde o sinal começa a ser reduzido ou 

aumentado com o controle Low Gain. 

Faixa de alcance: 50Hz até 800Hz 

E Nota: O controle do 

Mix Wet/Dry em um 

equalizador deve ser 

normalmente 

configurado para 100% 

wet caso contrário, 

resultados imprevisíveis 

poderão ocorrer. 


4-Band EQ 

Este equalizador de 4-band proporciona dois filtros “shelving” na extremidade alta e 

baixa da faixa de freqüência e duas bandas totalmente paramétricas no centro. Até ±24 

dB de aumento ou redução é fornecido para cada banda. Nota: O controle Mix Wet/Dry 

no equalizador deve ser normalmente configurado para 100% wet caso contrário, 

resultados imprevisíveis poderão ocorrer. Para maiores informações sobre como 

configurar o EQ paramétrico, veja página 66. 


High Shelf Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) do high 


High Corner Freq. Determina a freqüência onde o sinal começa a ser reduzido ou 

aumentado com o controle High Gain. 


Mid 2 Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) do Mid 2 

Frequency band. Faixa de alcance: -24dB até +24dB 

Mid 2 Center Freq. Determina a faixa de freqüências para ser reduzida ou 

aumentada com contorle Mid 2 Gain. 


Mid 2 Bandwidth Determina a largura da faixa de freqüência para o Mid 2 Center 

Frequency band que será reduzido ou aumentado pelo controle 

Mid 2 Gain. Faixa de alcance: .01 octave até 1 octave 

Mid 1 Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) do Mid 1 

Frequency band. Faixa de alcance: -24dB até +24dB 

Mid 1 Center Freq. Determina a faixa de freqüências para ser reduzida ou 

aumentada com o controle Mid 1 Gain. 

Faixa de alcance: 200Hz to 3kHz 

Mid 1 Bandwidth Determina a faixa de freqüências para ser reduzida ou 

aumentada com o controle Mid 1 Gain. 

Faixa de alcance: 200Hz to 3kHz 

Low Shelf Gain Determina a quantidade de redução (-) ou aumento (+) do low 


Low Corner Freq. Determina a freqüência onde o sinal começa a ser reduzido ou 

aumentado com o controle Low Gain. 


5 - Efeitos 



5 - Efeitos 


Auto-Wah 

Este efeito cria o som de guitarra wah-wah (do pedal wah-wah para guitarra) . O “Wah” 

filter sweep é ativado automaticamente na amplitude do envelope do som de entrada. 

Auto-wah funciona bem com sons percussivos como guitarra ou baixo. 

O Auto-Wah é um filtro passa-banda (bandpass filter) cuja freqüência pode ser alterada 

para cima ou para baixo, o qual extrai o contorno de volume do sinal de entrada. A 

configuração do Sensitividade do Envelope permite que você configure apropriadamente 

o “envelope follower” para receber uma grande variedade de sinais de entrada. 

Este “envelope”, ou volume contour, controla a freqüência do filtro passa-banda assim 

ele altera para cima ou para baixo com cada nova nota . O “Attack” controla a taxa do 

note-on sweep. À medida que o som de entrada vai desaparecendo, o filtro altera de 

volta à uma taxa determinada pelo Release setting. 

A direção do wah permite que o filtro seja alterado tanto para cima ou para baixo em 

freqüência. Uma configuração de Freqüência Central mais alta quando a direção do wah 

estiver baixa. 


Wah Direction Permite que você altere o wah para cima ou baixo. 

Env. Sensitivity Controla a proximidade que o wah sweep segue o sinal de 

entrada. Faixa de alcance: -12dB até +18dB 

Env. Attack Time Determina o a taxa do “wah” sweep. 

Faixa de alcance: 0ms até 500ms 

Env. Release Time Determina o ending ou Release rate do “wah” sweep. 


Sweep Range Controla a quantidade de “wah” sweep. 

Faixa de alcance: 0% to 100% 

Center Frequency Determina o início da freqüência do filtro passa-banda. 


Bandwidth Determina a largura do filtro banda-passa. 



Chorus 

Um atraso no áudio em 15-20 milisegundos é muito pequeno para ser um eco, mas é 

percebido pelo ouvido como um som distintamente separado. Se variarmos agora o 

tempo de atraso nesta escala, um efeito chamado chorus será criado, o qual proporciona 

uma ilusão de múltiplos recursos de som. Uma pequena quantidade de feedback 

serve para aumentar o efeito. Uma taxa LFO bem devagar é normalmente o melhor para 

um efeito realístico, porém um LFO rate mais rápido pode ser também útil com um 

mínimo de LFO “depth” (.2). Já que este é um chorus estéreo, um parâmetro LFO de 

fase é incluído o qual pode ser incluído para ampliar a imagem do estéreo. 


Delay Determina a duração do atraso. Faixa de alcance: 0ms até 20ms. 

Feedback Determina a quantidade de sinal com atraso que irá circular novamente pela 

linha de atraso. Faixa de alcance: 0% até 100% 

LFO Rate Determina a freqüência do Oscilador de baixa freqüência (LFO). 

Faixa de alcance: .01Hz até 10Hz 

LFO Depth Determina o quanto que o LFO afeta o tempo de atraso. Aumenta a 

animação e a quantidade do efeito de chorus. 

Faixa de alcance: 0% até 100% 

LFO Waveform Selecionável entre Sine ou Triangle wave. 

LFO L/R Phase Controla a largura do estéreo ajustando a diferença de fase do LFO waveform 

entre canais da esquerda e da direita. Faixa de alcance: -180˚ até +180˚ 

Compressor 

Na sua forma mais simples, um compressor de áudio é somente um controle de 

aumento automático. Quando o volume se torna muito alto, o compressor irá abaixá-lo 

automaticamente. Compressores são úteis em aplicativos musicais porque eles 

permitem que você grave um sinal melhor sem sobrecarregar o dispositivo de gravação. 

Já que o compressor diminue o aumento do sinal, você deve estar pensando como ele 

pode produzir um nível de sinal mais forte. Um controle Post Gain permite que você 

aumente o ganho de saída do compressor a fim de compensar a redução do ganho. O 

nível médio é maior e reduzido somente quando o nível do sinal se torna muito alto. 

Este nível é chamado de Threshold, o qual representa o controle mais importante do 

compressor. 

5 - Efeitos 



5 - Efeitos 


Controles Básicos 

Os três controles principais do compressor são o Ratio, o Threshold e o Gain. Se o sinal 

estiver abaixo do Threshold, nenhum processamento irá ocorrer. 

Sinais que excederem o Threshold irão ter uma redução de Gain aplicados conforme 

determinado pelo contorle ratio. Este importante controle permite que você estabeleça a 

faixa de amplitudes que você deseja tame. Por exemplo, se você estiver tentando cortar 

os picos mais altos, ajuste o Threshold de forma que o medidor da redução de aumento 

mostre compressão somente durante estes picos. Um dos maiores erros ao usar o 

compressor é configurar o Threshold muito baixo. Isso acrescenta ruído já que o 

compressor estará sempre reduzindo o volume. 

O controle Ratio determina a força que o compressor irá afetar o sinal. Quanto maior o 

ratio, será aplicado mais redução. Se o ratio é alto o suficiente, (acima de 10:1) o sinal 

será efetivamente prevenido de tornar-se mais alto. Neste caso, o compressor estará 

atuando como um Limiter, estabelecendo um limite mais alto no nível do sinal. Em 

geral, ratios de 2:1 até 6:1 são considerados compressão e ratios mais altos acima de 

10:1 são considerados limiting. 

O controle Post Gain amplifica o sinal após ter sido comprimido para trazer de volta 

em volume. Se você não aumenta o Gain, o sinal comprimido ficará bem mais baixo em 

volume. 

O Ataque e Liberação são dois outros importantes controles. O Ataque controla a 

rapidez que o Gain é reduzido após o sinal ter excedido o Threshold. O Release controla 

a rapidez que o Gain retorna à sua configuração normal após o sinal ter caído 

novamente abaixo do Threshold. Uma configuração de ataque de aproximadamente 10 

milisegundos irá causar um atraso suficiente no início da compressão a fim de preservar 

o ataque presente em guitarra, baixo ou bateria, ao mesmo tempo que irá permitir que o 

sustain portion do som seja comprimido. Tempos mais longos de Release são geralmente 

usados para reduzir os chamados efeitos “pumping” conforme o compressor é 

ligado e desligado. No entanto, não torne o tempo de Release muito longo, caso 

contrário o compressor não terá tempo para se recuperar para o próximo pluck ou hit. 

Em geral, os controles de Attack e Release são utilizados para smooth out a ação do 

compressor, porém eles também podem ser usados para criar efeitos especiais. 

O parâmetro Pré-Delay permite que o detector de nível antecipe picos que estão por vir 

no sinal em até 4 milisegundos. Isso é executado obviamente, inserindo-se um atraso 

no sinal path. Esta técnica de “lookahead” permite o uso de tempos de ataque mais 

lentos sem perda de picos de sinal. Este parâmetro é efetivo especialmente em baterias e 

percussão. 

O Input Meter permite que você monitore a força do seu sinal de entrada. Tente sempre 

aumentar o sinal antes do compressor, caso seja possível. 

O Compression Meter mostra a quantidade de redução de aumento que está sendo 

aplicado. Já que este medidor mostra o quanto de aumento está sendo reduzido, o 

mesmo se move da direita para esquerda, ao invés de da esquerda para direita conforme 

um medidor normal. 



Threshold O Threshold configura o nível de sinal de entrada acima da escala 

dinâmica de compressão. Qualquer nível acima do Threshold será 

reduzido em volume. Faixa de alcance: -60dB até +12dB 

Ratio Determina o ratio do nível de sinal de entrada para o nível de sinal de 

saída, ou “o quanto de ” compressão será aplicado. 

Faixa de alcance: 1:1 até ∞:1 

Post Gain Amplifica o sinal após ter sido comprimido para aumentar o volume. | 

Faixa de alcance: -60dB até +60dB 

Attack Time Controla a rapidez que o aumento é reduzido após o sinal ter excedido o 

Threshold. Faixa de alcance: .1ms até 500ms 

Release Time Controla a rapidez que o aumento retorna à sua configuração normal 

após o sinal ter caído abaixo do Threshold. 


Pré-Delay Permite o uso de tempos de ataque mais lentos sem perder os picos de 

sinais (signal peaks). Faixa de alcance: 0ms até 3 ms 

Input Meter Permite que você monitore a força do sinal de entrada. 

Gain Reduction Meter Mostra a quantidade de redução de aumento que está sendo 

aplicada. 

Distorção 

O objetivo da maioria dos processadores de áudio é proporcionar uma baixa distorção, 

porém este não é o caso! O único objetivo deste efeito é acescentar distorção, e muitos 

deles. Este efeito proporciona um estilo “fuzz box”, clipping distortion, o qual é efetivo 

particularmente em guitarras, baixos, orgãos, pianos elétricos ou qualquer outro instrumento. 

O sinal de entrada passa primeiro através de um filtro lowpass. O Lowpass Filter 

Cutoff Frequency permite que você controle o número de novos harmônicos que serão 

gerados pelo elemento de distorção. O elemento de distorção tem um Edge control que 

controla a quantidade de distorção que será acrescentada. O filtro bandpass acompanha 

o gerador de distorção. O controle de EQ Center deixa você selecionar uma freqüência 

de banda particular para ser output. O EQ Bandwidth controla a largura da banda de 

freqüência central. Finalmente, um controle de aumento permite que você compense 

qualquer perda de aumento através o efeito. Use o controle Mix Wet/Dry juntamente 

com o controle Edge para reduzir a quantidade de distorção, ou aumentar-lo demais! 

5 - Efeitos 



5 - Efeitos 



Pre EQ LP Cutoff Controla a quantidade de áudio de alta freqüência admitida para a 

distorção. Faixa de alcance: 80Hz até 24kHz 

Edge Determina a quantidade de distorção e novos harmônicos que são 

gerados. Faixa de alcance: 0-100 

Gain Determina o volume de saída do efeito. 

Faixa de alcance: -60dB até 0dB 

Post EQ Center Freq. Determina a freqüência do filtro de saída bandpass. 

Faixa de alcance: 80Hz até 24kHz 

Post EQ Bandwidth Determina a largura do “output bandpass filter”. 

Faixa de alcance: 80Hz até 24kHz 


Flanger 

O flanger é uma linha de delay muita curta cuja saída é mixada de volta junto com o 

som original. A combinação do sinal original e os sinais atrasados resulta em “multiple 

frequency cancellations” conhecidos como um comb filter. Visto que o flanger é um 

tipo de filtro, ele funciona melhor com sons harmonicamente ricos. 

Um oscilador de baixa freqüência é incluído para alterar lentamente o tempo de atraso. 

Isso cria um rico efeito conforme as ondas se movem para cima e para baixo e através da 

faixa de freqüência. A quantidade de feedback aumenta as ondas, intensificando o 

efeito. Você pode inverter o sinal de feedback escolhendo um valor negativo de 

feedback. A inversão do sinal de feedback produz picos no filtro da onda e intensifica o 

efeito. 


Delay Determina o atraso inicial do flanger em incrementos de .01 milisegundos. 

Este parâmetro permite que você “regule” o flanger para uma 

faixa de freqüência específica. Faixa de alcance: .01ms até 4ms 

Feedback Controla a quantidade de sinal que é circulada novamente através do 

delay line e aumenta a ressonância. Valores negativos podem produzir 

um flanging intenso com alguns sinais. Faixa de alcance: 0% até 100% 

LFO Rate Determina a velocidade do flanger. Faixa de alcance: .01 Hz até 10Hz 

LFO Depth Determina a intensidade que os efeitos LFO afetam o tempo de atraso. 

Aumentam a animação e a quantidade de efeito flanging. 

Faixa de alcance: 05 até 100% 

LFO Waveform Selecionável entre Sine ou Triangle wave. 

LFO L/R Phase Controla a largura do estéreo ajustando a diferença de fase entre os 

movimentos do esquerda e da direita. Faixa de alcance: -180˚ até +180˚ 

5 - Efeitos 



5 - Efeitos 


Freq Shifter 

Este efeito pouco comum é chamado às vezes de “spectrum shifting” ou “single 

sideband modulation”. O Frequency Shifting altera todo o harmônico no sinal através 

de um número fixo de Hz que faz com que os harmônicos percam as suas relações 

normais. O pitch shifter mais comum, por outro lado, preserva as relações harmônicas 

do sinal e assim adapta-se melhor na criação de harmonias “musicais”. 

Isso não significa que o frequency shifter não pode ser utilizado musicalmente. 

Pequenos intervalos de frequency shifting (1 Hz e abaixo) podem produzir um 

maravilhosa e exuberante chorusing ou efeito de phasing. Para obter resultados interessantes 

de shifting, aumente o nível de freqüência bastante. As freqüências podem ser 

alteradas para cima ou para baixa por qualquer quantidade específica de .1 Hz até 24 

kHz. Você pode também alterar o som para cima no um lado e para baixo no outro caso 

desejar. 

Comparação entre Pitch e Frequency Shifting 

Harmonic 

Original 

(Hz) 

Pitch Shifted 

(100 Hz) 

Frequency Shifted 

(100 Hz) 

1 200 300 300 

2 400 600 500 

3 600 900 700 

4 800 1200 900 

5 1000 1500 1100 

6 1200 1800 1300 

7 1400 2100 1500 

8 1600 2400 1700 


Frequency Determina o número de Hz que será acrescentado ou reduzido 

com todo o harmônico no sinal. Faixa de alcance: .01Hz até 24kHz 

Left Direction Determina “pitch shift up” ou “down” para o canal esquerdo. 

Right Direction Determina “pitch shift up” ou “down” para o canal direito. 

f Você também pode 

digitar freqüências exatas 

para uma resolução de 

1/10. 


Leveling Amp 

Os primeiros compressores desenvolvidos nos anos 50 foram baseados em células de 

ganho óptica de desempenho lento que foram capazes de controlar o nível de sinal de 

maneira bem sutil e musical. Este efeito representa uma nova recreação digital dos 

leveling amps do passado. 

O leveling amp utilizam uma grande quantidade de “lookahead delay” para aplicar 

sutilmente um redução de ganho. Devido a este delay, o leveling amp não é adequado 

para aplicações que requerem monitoramento do sinal a tempo real. Este suave e sutil 

compressor é designado para ser utilizado em situações onde o delay não cause um 

problema, como finalizar o mix ou comprimir material estéreo pré-gravado. 

O Post Gain é o único controle no leveling amp. Este controle é usado para compensar 

o volume perdido pela compressão. A Razão de Compressão é fixado à aproximadamente 

2.5:1. Se um pico alto for detectado, o efeito irá aumentar automaticamente a 

razão de compressão para manter a saída de áudio controlada. 

O medidor de redução de aumento mostra a quantidade de redução de aumento que 

está sendo aplicada. Visto que o medidor mostra a quantidade de aumento que está 

sendo reduzida, o medidor se move da direita para esquerda, ao invés de da esquerda 

para direita conforme a maioria dos medidores. 

Post Gain Amplifica o sinal após ter sido comprimido para 

aumentar o volume. Faixa de alcance: 0dB até 36dB 

5 - Efeitos 



5 - Efeitos 


Lite Reverb 

Reverberação é uma simulação de um ambiente natural como um quarto ou um hall. O 

Lite Reverb algoritmo é designado para simular vários quartos e reverberation plates 

utilizando menos recursos DSP que o estéreo Reverb. Até cinco Lite Reverbs podem ser 

usados de uma só vez. O Decay time define o tempo que se leva para que o som 

refletido em um quarto se deteriore ou desapareça. O diagrama abaixo mostra o 

envelope de reverberação de forma generalizada. 

Após um pequeno período de Pré-Delay, os ecos das paredes mais próximas ou do teto 

são ouvidos. Estes primeiros ecos, ou Early Reflections, variam e dependem intensamente 

do tipo de quarto. Algum tempo depois do early reflection cluster terminar, o Reverberation 

(uma nuvem densa de complexos reflexos da parede) real começa e se deteriora de 

acordo com o tempo determinado pelo parâmetro do Decay Time. O parâmetro de 

Reverberance controla a densidade de ambas os reflexões e da nuvem de reverberation 

(repercussão; propagação). 

A energia de alta freqüência tende a desaparecer primeiro conforme o som é dissipado 

em um quarto. O High Frequency Decay Factor ajusta o tempo que se leva para que a 

energia de alta freqüência desapareça e altere conseqüentemente as características do 

quarto. Quartos com superfícies lisas e resistentes refletem mais e possuem menos high 

frequency damping. Já os que são repletos de materiais absorventes de som, como 

cortinas ou pessoas, possuem uma maior redução de alta freqüência. 

O parâmetro de Low Frequency Decay Factor ajusta o tempo que leva para as 

freqüências baixas desaparecerem. Este controle ajusta o “boominess” do quarto. 


Decay Time Determina o reverb decay time. Faixa de alcance: 0% até 100% 

HF Decay Factor Determina o nível no qual freqüências altas desaparecem. As 

freqüências altas duram mais conforme a porcentagem é 

aumentada. Faixa de alcance: 0% até 100% 

LF Decay Factor Determina o nível no qual freqüências baixas desaparecem. As 

freqüências baixas duram mais conforme a porcentagem é 

aumentada. Faixa de alcance: 0% até 100% 

Early Reflections Determina o volume dos reflexos de parede iniciais. 


Reverberance Determina a quantidade de dispersão dos early reflections e do 

reverberation cloud (nuvem de propagação ou repercussão). 



Mono Delays - 100, 250, 500, 750, 1500, 3000 

A linha de delay copia um áudio entrante, o mantém em sua memória, depois o toca 

novamente após um período pré-determinado. O numero de delay refere-se ao máximo 

de atraso que pode ser produzido pela linha de delay. Os seis comprimentos, de 100 ms 

até 3 segundos, permite que você faça um uso mais eficiente do recurso memória de 

efeitos. 

Atrasos longos produzem ecos, atrasos curtos podem ser usados para duplicar os efeitos 

ou produzir o efeito “slapback”. Atrasos muito curtos podem ser usados para produzir 

flanging ressonantes e efeitos comb filter ou criar efeitos monotone robotic-sounding 

(Dica: use feedback). Sinais estéreos são adicionados antes de entrar no Mono Delay. 

Existe também um caminho de feedback para enviar o áudio atrasado de volta através 

da linha de delay. Ao criar efeitos de ecos, o feedback controla a quantidade de ecos que 

serão produzidos. No caso de atrasos curtos, o controle de feedback atua como um 

controle de ressonância, aumentando a quantidade de comb filtering produzido pela 

linha de delay. Comb filtering: Veja página 73. 

O filtro High Frequency Rolloff no caminho de feedback reduz parte da energia de alta 

freqüência cada vez que o áudio passa pela linha de delay. Isso estimula a absorção 

natural de freqüências altas em um quarto e pode também ser usado para estimular 

unidades de ecos baseados em fitas (tape-based echo units). 

O Mix Wet/Dry controla a altura do volume dos ecos com relação ao sinal original. 


Delay Time 

Mono Delay 100 






Determina a duração do delay em milisegundos.(.01ms. de 

aumento mínimo entre os settings) 

Faixa de alcance: 1 milisegundo até 100 milisegundos 




Faixa de alcance: 1 milisegundo até 1.5 segundos 

Faixa de alcance: 1 milisegundo até 3 segundos 

Feedback Determina a quantidade de sinal atrasado que irá propagar-se 

novamente através da linha de delay. 


High Freq. Rolloff Reduz freqüências altas no caminho de feedback. 


5 - Efeitos 



5 - Efeitos 


Phase Shifter 

O phase shifter produz um número fixo de picos e ondas no espectro do áudio o qual 

pode ser alterado para cima ou para baixa em sua freqüência com um oscilador de baixa 

freqüência (LFO). Isto cria um som em movimento, delicado com recursos de sons 

harmonicamente ricos de um tipo de pitch shift com sons mais simples. O phase shifter 

foi inventado nos anos 70 e o som característico deste dispositivo desperta emoções 

daquela era musical. Configurando o LFO Depth para zero e ajustando o LFO Center, 

um filtro de multi-ondas fixos ( a fixed multi-notch filter) será criado. 


LFO Center Determina o início do LFO e altera a posição dos picos e ondas. 


Feedback Aumenta a profundidade das ondas e altura dos picos. 


LFO Rate Controla a taxa de alteração do Oscilador de Baixa Freqüência. 

Faixa de alcance: .01Hz até 10Hz 

LFO Depth Controla o quanto o Center Frequency é alterada pelo LFO. 


Waveform Seleciona o Sine ou Triangle wave para o LFO 

LFO L/R Phase Controla a largura do estéreo ajustando a diferença de fase entre 

as alterações da esquerda e da direita. 

Faixa de alcance: -180˚ até +180˚ 

Rotary 

Isso é uma simulação de um auto falante giratório (rotating speaker) utilizado em 

órgãos. O auto falante giratório foi inventado para proporcionar a tons estáticos de 

órgãos um tipo de animação, porém este distinto som se tornou uma lenda. Ao girar o 

som ao redor do quarto é criado um uma alteração dupla de seturat junto com muitos 

outros efeitos de som complexos e agradáveis musicalmente. O Rotary produz 

aceleração e desaceleração conforme você altera entre as duas velocidades. 


Speed Altera entre a velocidade lenta ou rápida dos rotores com 

aceleração ou desaceleração conforme a mudança de 

velocidade. 


Simulador de Auto-falante 

O Simulador de Auto-falante proporciona respostas realísticas dos auto falantes de 

guitarra e é designado para uso com guitarra, baixo e sintetizador. Doze gabinetes de 

auto-falantes amp para guitarra são modelados. 

Existe somente um parâmetro neste efeito. Somente selecione o auto falante que você 

deseja escutar. Este efeito deve ser normalmente usado com o controle de Mix configurado 

para 100%. 

Tipo de Auto-falante Descrição 

British Stack 1 & 2 Modelado a partir do amplificador stack inglês de 8 alto 

falantes de alta potência. 

British Combo 1-3 Modelado a partir da combinação do amplificador (combo 

amplifier) inglês de 2 auto falantes 

Tweed Combo 1-3 Modelado a partir da combinação de amplificador 

americano de 2 auto falantes dos anos 50. 

2 x 12 Combo Modelado a partir da combinação de amplificador 

americano de 2 auto falantes dos anos 60. 

4 x 12 Combo Modelado a partir de um amplifier set americano de 4 auto 

falantes dos anos 60. 

Metal Stack 1 & 2 Modelado a partir de um power amplifier stack da era 

moderna. 

5 - Efeitos 



5 - Efeitos 


Delays Estéreo - 100, 250, 500, 750, 1500 

Os delays estéreo são linhas de estéreo com delay de verdade nos quais os canais da 

esquerda e da direita são mantidos inteiramente separados um do outro. O numero de 

delay se refere ao máximo de tempo de atraso que podem ser produzidos pelas linhas 

de atraso. As cinco diferentes durações, de 100 ms até 1.5 segundos, permitem que você 

faça um uso eficiente do recurso de efeito de memória. 

Devido aos diferentes tempos de atraso entre os canais da esquerda e os da direita, você 

pode criar um efeito panning configurando um atraso longo e um outro curto. Atrasos 

muito curtos combinados com uma quantidade alta de feedback podem ser usados para 

criar efeitos de robó. Utilizando atrasos mais longos, você pode gravar em cima 

(overdub) linhas musicais uma em cima da outra com o controle de feedback mais alto. 


Left Delay Time Determina a duração de atraso para o canal esquerdo em 

milisegundos. 

Right Delay Time Determina a duração de atraso para o canal direito em 

milisegundos 

Delay Time (L & R) 

Delay estéreo 100 





(.01ms. de aumento mínimo entre as configurações) 





Faixa de alcance: 1 milisegundo até 1.5 segundos 

Feedback Determina a quantidade de sinal atrasado que irá propagar-se 

novamente através da linha de atraso. 


High Freq. Rolloff Reduz freqüências altas na trajetória do feedback. 



Reverb Estéreo 

Reverberação é uma simulação de um ambiente natural como um quarto ou um local 

grande (hall). O algoritmo reverb estéreo é designado para estimular vários halls, 

quartos e reverberation plates. 

O Tempo de Decay define o tempo que se leva para que os sons refletidos do quarto se 

deteriorem ou desapareçam. O diagrama abaixo mostra um envelope de reverberação 

generalizado. 

Após um curto período de Pré-Delay, os ecos das paredes mais próximas ou dos tetos 

são ouvidos. Estes primeiros ecos, ou reflexões cedos, variam intensamente dependendo 

do tipo do quarto. Algum tempo após o término das reflexões cedos (late reverb delay), 

uma nuvem densa de complexos reflexos da parede se inicia e se deteriora de acordo 

com o tempo determinado pelo parâmetro Decay Time. 

Quartos com muitas superfícies complexas possuem uma maior difusão do que os mais 

simples. A energia de alta freqüência tende a desaparecer primeiro conforme o som é 

dissipado no quarto. 

O parâmetro de High Frequency Damping ajusta o tempo que se leva para a energia de 

alta freqüência desaparecer, e portanto altera as características do quarto. Quartos com 

superfícies lisas e resistentes refletem mais e possuem menos redução de freqüências 

altas. Quartos repletos de materiais absorventes de som, como cortinas ou pessoas, 

possuem um maiorredução de freqüências altas. 

O parâmetro de Low Frequency Damping ajusta o tempo que se leva para as baixas 

freqüências desaparecerem. Este controle ajusta o “boominess” do quarto. 


Decay Time Determina a duração do Late Reverb. 

Faixa de alcance: 1.5 até 30 segundos 

Early Reflections Level Determina o volume dos reflexos da parede iniciais. 


Early/Late Reverb Bal Ajusta o balanço entre os reflexões cedos e o late reverb. 


Late Reverb Delay Determina o tempo entre as reflexões cedos e o início do 

nuvem de reverberação. Faixa de alcance: 1ms até 350ms 

Diffusion Determina a quantidade de dispersão da nuvem de 

reverberação que chega maist tarde (late reverb cloud). 


High Freq. Damping Determina a faixa na qual altas freqüências desaparecem. 

Faixa de alcance: -10.0 até +3.0 damping factor 

Low Freq. Damping Determina a faixa na qual baixas freqüências desaparecem. 

Faixa de alcance: -10.0 até +3.0 damping factor 

5 - Efeitos 



5 - Efeitos 


Vocal Morpher 

Este exclusivo efeito permite que você selecione dois fonemas vocais e morph entre eles 

usando um LFO. fonemas são as consoantes e vogais que usamos em sons de articulação 

de sons faládos e estes sons são muito distintos e evocativos. 30 fonemas diferentes 

estão disponíveis e podem ser alteradas para cima ou para baixo para obter mais 

efeitos. 

Para usar o Vocal Morpher, você só precisa selecionar fonema A e fonema B da lista de 

30. Agora, o LFO morphs automaticamente alternando-se entre as duas fonemas 

selecionadas, criando articulações vocais interessantes. A freqüência do LFO é ajustável e 

pode ser selecionada entre formas de ondas Sine, Triangle ou Sawtooth. As ondas Sine e 

Triangle desaparecem suavemente. A onda Sawtooth desaparece gradativamente, e 

depois volta abruptamente. 

Quando a freqüência da fonema A ou B é alterada para cima ou baixo, efeitos totalmente 

novos podem ser produzidos. Estes controles de freqüência podem também ser 

usados para ajustar as freqüências dos fonemas à banda do áudio que você está processando. 

Lista de fonemas Disponívei 

A E I O U AA 

AE AH AO EH ER IH 

IY UH UW B D F 

G J K L M N 

P R S T V Z 


fonema A Seleciona qualquer um dos fonemas disponíveis para fonema A. 

fonema A 

Tuning 

Ajusta a freqüência do fonema A 2 oitavas para cima ou para baixo em 

intervalos semitone. Faixa de alcance: -24 semitones até +24 semitones 

fonema B Seleciona qualquer um dos fonemas disponíveis para fonema B. 

fonema B 

Tuning 

Ajusta a freqüência do fonema B 2 oitavas para cima ou para baixo em 

intervalos semitone. Faixa de alcance: -24 semitones até +24 semitones 

LFO Rate Controla a velocidade que os fonemas “morph” para trás e para a 

frente. Faixa de alcance: .01Hz até 10Hz 

LFO 

Waveform 

Seleciona a forma de onda para o morph: Sinusoid, Triangle, Sawtooth 


E-MU PowerFX 

Os efeitos acelerados de hardware do Sistema de Áudio Digital E-MU podem ser 

utilizados como VST inserts em Cubase LE. O E-MU PowerFX permite que você use os 

efeitos do PatchMix DSP dentro do Cubase LE com uma carga mínima no seu CPU. 

O E-MU PowerFX incorpora tecnologia “smart time alignment” o qual compensa 

automaticamente as latências do sistema e assegura uma sincronização apropriada do 

áudio por toda a cadeia VST (se o aplicativo host suportar esta característica). 

E-MU PowerFX Ligado/Desligado Sinal de Entrada Parâmetros FX Preferências 

Presente 

Paleta FX 

Inserts FX 

Sinal de Saída Presente Presets FX 

Edição de Preset 


PowerFX Ligado/ 

Desligado 

Habilita ou ignora o E-MU PowerFX. 

Paleta FX Seleciona um único efeito principal (Core) ou um Multi -Efeito. 

Inserts FX Coloque aqui os Efeitos da Paleta FX. 

Sinal Presente LEDs Estes indicadores se tornam azuis para mostrar a presença de 

sinais de entrada e saída. 

Parâmetros FX Seleciona o efeito desejado na seção de inserção central, depois 

ajusta o mix wet/dry e parâmetros para o efeito. 

Presets FX Seleciona a partir da lista efeitos pre-configurados aqui. 

Edição de Presets Clique aqui para Salvar, Excluir, Renomear ou gravar em cima um 

User Preset. Veja o “User Preset Section” para maiores 

informações. 

5 - Efeitos 


f Cubase SX/SL/LE 2.0, 

Nuendo e Sonar (usando 

o adaptador 4.4.1 

Cakewalk VST) 

implementa VST 2.X 

compensação auto delay 


5 - Efeitos 



Preferências O menu de Preferências permite você a: 

• Ligar e desligar as dicas (Tooltips) 

• Extra Buffers - Marque este quadro se ocorrer ruídos excessivos 

ao usar o E-MU PowerFX no seu aplicativo VST Host. Este 

quadro deve estar marcado quando o Fruity Loops estiver 

sendo utilizado. 

• Render Mode - Induz realtime rendering em aplicativos que não 

suportam realtime rendering (WaveLab, SoundForge). 

Para Configurar & Usar o E-MU PowerFX: 

Configuração do Cubase LE 

1. Inicie o Cubase ou Cubasis 

2. Ativar E-MU PowerFX no local de Insert ou Aux Send dentro do Cubase LE (se dirija 

à pasta do E-MU em VST plug-ins). 

3. Pressione o botão Effect Edit no Cubase LE para trazer a janela do E-MU 

PowerFX plug-in mostrada na página anterior. 


4. Pressione o botão vermelho para ligar o E-MU Power FX. Os indicadores azuis 

“Signal Present” estarão iluminados se o E-MU PowerFX estiver ativado corretamente. 

5. Arraste os efeitos desejados da Paleta de Efeitos á faixa de Insert central. 

6. Clique no Efeito que você deseja editar na faixa do Insert central. (estará marcado 

em amarelo), depois ajuste os parâmetros dos efeitos no lado direito da janela 

7. Você também pode selecionar ou editar User Presets na sessão abaixo dos 

parâmetros FX. Veja a “Seção Preset do Usuário” para maiores informações. 

Compensação de Atraso (Delay Compensation) 

Se você estiver utilizando o Cubase VST 5.1, você deverá inserir um E-Delay Compensator 

em quaisquer outras faixas de áudio para mantê-las time-aligned. 

8. Insira simplesmente um E-Delay Compensator plug-in no mesmo local de inserção 

que você usou para o E-MU PowerFX em quaisquer outras faixas de áudio (audio 

tracks). 

O uso de qualquer 

driver que não seja o 

“E-MU ASIO” pode 

produzir resultados 

indesejáveis ao utilizar o 

E-MU PowerFX. 


Automatizando o E-MU PowerFX 

O E-MU PowerFX pode ser automatizado em Cubase LE (ou outro host de gravação) 

assim como qualquer outro efeito VST. Quando o “Write Automation” é ativado em 

Cubase LE, as alterações de controle feitas na janela do PowerFX durante o playback 

serão gravadas em uma faixa especial de “Audio Mix” localizada na parte inferior da 

janela de Arranjo. Quando o “Automation Read” é ativado, as mudanças de controle de 

gravação serão reproduzidas. 

Para Gravar alterações de parâmetros do PowerFX em Cubase LE 

1. Grave a faixa em Cubase LE usando o E-MU PowerFX com um Channel Insert. 

2. Rebobine a música e habilite o “Automation Write” pressionando o botão 

WRITE (Cubase LE). 

3. Traga a janela do E-MU PowerFX para frente e selecione o Efeito que você deseja 

automatizar. Os parâmetros dos efeitos irão aparecer na “Tela de TV”. Assegure-se 

que o botão vermelho “On” está aceso. 

4. Pressione o botão Play no Cubase Transport control. A música começará a tocar. 

5. Ajuste os controles do E-MU PowerFX para alcançar o efeito desejado. Rebobine a 

música ao terminar. 

6. Desabilite o “Automation Write” e habilite o “Automation Read”. Playback a música 

para ouvir e visualizar as suas alterações. 

7. Ao gravar ou retirar a automatização, não exclua ou mova os efeitos da faixa de 

Insert. Caso contrário, irá ocorrer um comportamento imprevisível. 

8. Para editar uma Automatização, habilite primeiro ambos “Automation Write” e 

“Automation Read” e pressione Play. Cubase LE começa a overwriting assim que 

você altera o controle. 

9. Se você não gostar dos resultados e quiser tentar novamente, vá para a parte inferior 

da janela de arranjo, selecione a faixa do “Audio Mix” e pressione a tecla Excluir 

(Delete). 

Nota: Isto apaga a faixa inteira de controle com qualquer outra automatização. Veja 

o manual do Cubase LE para especificações específicas em editar automatização. 

Recursos Disponíveis do E-MU PowerFX 

Visto que diferentes coleções de VST plug-ins e sessões PatchMix podem funcionar 

simultaneamente, é possível carregar o Cubase Song ou sessão PatchMix para quais 

recursos não estaõ disponiveis. Se os recursos DSP não estiverem disponíveis para uma 

configuração existente: 

• O E-MU PowerFX carrega o Hardware I/O Path e simplesmente passao áudio sem 

qualquer efeito. Os slot(s) de inserção de efeitos no E-MU PowerFX serão 

marcados. 

• Se nenhum Hardware I/O Paths estiver disponível, o plug-in será desabilitado e 

funcionar no modo soft pass-through. Os slot(s) de inserção de efeitos do E-MU 

PowerFX sera “cinza”. 

• Se os recursos DSP estiverem disponíveis, mas nenhum Hardware I/O Paths estiver 

disponível, o plug-in irá funcionar no modo “soft pass-through”. 

• Se a taxa de amostragem for alterada no meio da sessão do E-MU PowerFX, os plugins 

do E-MU PowerFX serão ignorados, já que os efeitos do hardware não podem 

operar a 96kHz ou 192kHz. 

5 - Efeitos 


O Steinberg Cubasis 

não possui a 

característica de controle 

de automatização. 


5 - Efeitos 


Tabela de Compatibilidade do E-MU PowerFX 

Nome do Aplicativo Compatível? Nota Render 

Extra 

Buffers 

Steinberg Cubase VST 5.1 Sim Off Off 

Steinberg Cubase SX 1 Sim Off Off 

Steinberg Cubase SX 2 Sim Instrument 

Freeze 

desencadeia 

erros se não 

estiver em 

modo render 

Off Off 

Steinberg Cubase LE Sim Off Off 

Steinberg Cubase SL Sim Off Off 

Steinberg WaveLab 4 Sim On Off 

Steinberg WaveLab Lite (ver 4) Sim On Off 

Steinberg WaveLab 5 Não Ruídos poderão 

ocorrer 

(Tente 8 buffers 

em 1024) 

On Ambos 

Sony Acid 4 Sim On Off 

Sony Vegas 5 Sim On Off 

Sony SoundForge 7 Não Falha no Power 

FX quando 

iniciado. 

On Off 

Adobe Audition 1.5 Não Distorção no Qualque Qualquer 

áudio e 

bloqueamento 

imediato 

r um um 

FruityLoops Studio 4.5 Sim Off On 

Ableton Live 3.5 Não Distorção 

quando os 

párâmetros FX 

são alteradas 

On Off 

Cakewalk Sonar 3 Sim Off Off 


Rendering Audio com o E-MU PowerFX 

Rendering (às vezes chamado de Export) é um processo de mixdown desempenhado 

pelo aplicativo host, o qual cria um novo arquivo de áudio digital de uma canção multitrack. 

Rendering permite que um número virtualmente ilimitado de efeitos VST sejam 

usados, pois o processador de áudio é desempenhado em tempo real. 

O E-MU PowerFX e o efeitos do PatchMix DSP são processos estritamente em tempo 

real. Quando o E-MU PowerFX é usado enquanto rendering áudio, o processo de 

rendering deve ser procedido em uma taxa de tempo real. Alguns aplicativos host não 

são designados para manusear rendering em tempo real e isso pode causar problemas. 

O E-MU PowerFX pode ser usado com estes aplicativos se você estiver disposto a seguir 

certos procedimentos. 

Dicas Gerais para Rendering usando o PowerFX 

• Se uma mensagem de erro ocorrer, aumente a configuração do “ASIO Buffer 

Latency” localizada na caixa de diálogo Setup. Dependendo de sua 

configuração, você talvez tenha que aumentar ou diminuir as configurações do 

Buffer Latency para encontrar a configuração que funcione. 

• Ao invés de fezer rendering com o E-MU PowerFX, devolve as faixas processadas 

do E-MU PowerFX para uma outra faixa em tempo real. 

• Verifique o “Realtime Render” na caixa de diálogo do Render ao utilizar o Cubase 

LE, Cubase SX2 ou Cubase SL2. Esta configuração lhe dará os melhores 

resultados. 

Dicas para usar o Modo Freeze no Cubase SX2 

• Faça com que a duração do projeto seja a mais curta possível. Freeze sempre 

“renders” uma duração inteira do projeto, até mesmo se a faixa MIDI que estiver 

sendo “rendered” for mais curta. 

• Uma ótima dica: Ignore temporariamente o E-MU PowerFX (e quaisquer outros 

efeitos) até mesmo quando “Freezing” uma outra faixa. Isso permite que a faixa 

“Freeze” mais rapidamente do que em tempo real. 

Utilizando o E-MU PowerFX com WaveLab e SoundForge 

Ruídos ou falhas podem ocorrer no áudio quando fazendo rendering com SoundForge 

ou qualquer outra versão de Steinberg WaveLab. Este problema é causado por descontinuidades 

nos primeiros buffers de áudio conforme eles são alimentados pelo WaveLab 

para o E-MU PowerFX. O problema pode ser eliminado seguindo estes procedimentos. 

• Marque a caixa “Render Mode” nas preferências do E-MU PowerFX. 

Veja página 84. 

• Recomendamos que você use somente os drivers MME/WAVE E-DSP Wave 

[xxxx]. 

• Reduza o “Buffer Size” no WaveLab, caixa de diálogo Audio Preferences. 

Isto moverá o stuttering para o início do arquivo. 

• Revista o início (e/ou final) do seu arquivo de áudio com silêncio (.5 até alguns 

segundos dependendo do arquivo). Esta ação faz com que descontinuidades do 

buffer ocorram antes da música começar. 

5 - Efeitos 

Rendering Audio com o E-MU PowerFX 


5 - Efeitos 

E-MU VST E-Wire 


O E-Wire é uma ponte especial VST/ASIO que permite que você encaminhe áudio 

digital via ASIO para o PatchMix e de volta. 

O E-Wire VST incorpora tecnologia “smart time alignment” que compensa automaticamente 

as latências do sistema e assegura uma sincronização apropriada do áudio pela 

cadeia VST. Além disso, o E-Wire também permite que você insira equipamento de 

áudio “outboard” no ambiente do VST. 

O E-Wire tem três componentes principais: 

• Um plug-in VST que se encarrega do roteamento do áudio para o PatchMix DSP. 

• Uma faixa de mixer ASIO no PatchMix DSP configurado para enviar áudio para o 

plug-in do E-Wire. Você simplesmente coloca os efeitos que deseja usar dentro 

desta faixa. 

• Para hosts que não suportam automatic delay compensation (compensação 

automática de atraso), um plug-in de delay-compensation manual pode ser 

inserido nas faixas ou canais de Cubase que não utilizam o E-Wire para 

compensar o delay do ASIO. 

O diagrama abaixo talvez lhe proporcione uma melhor idéia de como o E-Wire 

funciona: 

E-Wire VST plug-in 

Return to VST 

Send to Strip 

PatchMix DSP 

Strip configured 

for E-Wire 

Stereo Reverb 

ASIO Send 

O E-Wire facilita a conexão entre o hardware I/O e o VST. O plug-in E-Wire VST 

plug-in envia áudio para a faixa contendo o efeito desejado. Um ASIO Send 

encaminha o áudio de volta para o E-Wire VST. 

E Nota: É mais fácil 

usar o E-MU PowerFX ao 

invés do E-Wire se você 

quiser somente usar os 

efeitos do hardware. 

(O E-Wire foi o precursor 

do E-MU PowerFX.) No 

entanto, o E-Wire pode 

ser muito útil pois ele 

permite que você 

encaminhe VST inserts ou 

Sends para Entradas e 

Saídas Físicas através do 

PatchMix DSP. 


Para Configurar e usar o E-Wire: 

Configure o PatchMix DSP 

1. Abra o aplicativo do PatchMix DSP. 

2. Insira uma faixa de entrada de mixer ASIO no PatchMix DSP. 

(Como alternativa, você pode selecionar “New Session”, selecionar “E-Wire 

Example” e pular para o ítem 6.) 

3. Mute (Silencie) a faixa ou abaixe remove (o volume?) todo o Fader. 

4. Insira um plug-in de ASIO Send em um dos inserts na sua faixa ASIO. 

5. Nomeie a sua faixa de ASIO como uma faixa de E-Wire. 

6. Insira os efeitos desejados de PatchMix DSP nos slots acima do ASIO Send. 

7. Salve a Sessão. 

Configure o Cubase LE 

8. Inicie o Cubase LE. 

9. Ativar E-Wire VST em um Insert ou em um local de Aux Send dentro do Cubase. 

10. Edite o plug-in de E-Wire e ative o plug-in pressionando o botão vermelho. 

11. Ajuste o ASIO Send e Return no plug-in de E-Wire para combinar com a faixa que 

você configurou para o E-Wire. 

12. Está feito. 

Compensação de E-Delay 

Um E-Delay Compensator deve ser inserido em quaisquer outras faixas de áudio que 

não estiverem utilizando o E-Wire a fim de mantê-las alinhadas com relação ao tempo. 

13. Insira simplesmente um plug-in de E-Delay Compensator no mesmo local de 

inserção que você usou para o E-Wire em quaisquer outras faixas de áudio. E é só 

isso. 

Compensador de E-Delay 

Conforme o áudio é transferido alternadamente entre o aplicativo de VST host e o 

hardware de som do E-MU, um atraso na corrente de áudio irá ocorrer. Normalmente 

este atraso é compensado automaticamente pelo aplicativo host, porém não todos os 

aplicativos host VST suportam esta compensação automática. 

O host irá suportar o PowerFX e o plug- in de compensação de delay do E-Wire se 

suportar o SetInitialDelay da especificação do VST 2.0. 

5 - Efeitos 



5 - Efeitos 


Atualmente, uma compensação de delay automática é suportada pela família Steinberg 

2.0 (Nuendo 2.x, Cubase SX 2.0, Cubase LE 2.0,), Magix Samplitude 7.x, e Sonar 

(usando o adaptador 4.4.1 Cakewalk VST, mas infelizmente não é suportado pelo 

Steinberg Cubase VST 5.1 e Cubasis. 

O E-Delay Compensator utility plug-in é usado para compensar manualmente pela 

transferência de delay para hosts que NÃO suportam plug-in delay compensation. 

O E-Delay Compensator plug-in é usado para atrasar as faixas “puras” (faixas sem 

PowerFX ou E-Wire como um efeito insert) ou canais de auxiliary send. Para cada faixa 

pura ou send, adicione um E-Delay Compensator plug-in para re-alinhar a faixa. O E- 

Delay Compensator é automático e não requer a interação de um usuário para operar. 

Por exemplo, considere uma sessão de Cubase VST com duas faixas de áudio. Se o 

PowerFX ou o E-Wire for aplicado como um efeito de insert à primeira faixa de áudio, 

mas não à segunda, a primeira faixa irá ficar atrasada com relação à segunda faixa. O E- 

Delay Compensator deve ser acrescentado como um efeito de insert na segunda faixa a 

fim de proporcionar uma compensação de delay. 

Cubase VST ou Cubasis 

Uso do E-Delay Compensator 

Para aplicativos host que não suportam compensação 

automática de delay. 

1. Um E-Delay Compensator deve ser usado 

quando faixas de áudio não-processadas são 

tocadas junto com faixas utilizando o 

PowerFX ou plug-in E-Wire. 

2. Insira simplesmente um E-Delay 

Compensator emcada faixa que não utiliza 

o PowerFX ou E-Wire send. 

Unidades de Parâmetro do E-Delay 

Os valores das Unidades na caixa de diálogo do E-Delay devem ser configurados para o 

número de vezes que você envia ASIO para o PatchMix DSP mixer e retorna em uma 

única faixa. Um único PowerFX insert chain com qualquer número de efeitos requere 

somente uma unidade de delay pois havia somente uma ida para o hardware e uma 

volta. Se você usar dois Cubase inserts em séries em uma faixa ambas usando PowerFX 


ou E-Wire, você iria determinar o número de parâmetro para 2 em todas as outras faixas 

de áudio. Cada ida ao PatchMix DSP e retorno para o Cubase é igual à uma unidade. 

Na prática, no entanto, você provavelmente nunca irá necessitar usar mais do que um 

E-Wire VST em uma única faixa já que os efeitos do PowerFX podem ser substituídos em 

séries. Nós incluímos este característica “no caso” de você necessitar. 

Aqui está mais um exemplo de como usar o E-Delay Compensator com diferentes 

números de PowerFX/E-Wire sends em cada faixa. A compensação de delay em cada 

faixa deve ser igual à faixa com o máximo número de PowerFX/E-Wire sends. Veja o 

diagrama abaixo. 

Visto que a faixa 1 utiliza dois PowerFX/E-Wire inserts, o atraso de todas as outras faixas 

deve ser igual a dois. A faixa 2 tem um PowerFX/E-Wire insert, e portanto adicionando 

uma unidade de E-Delay irá mantê-la alinhada com relação ao tempo. A faixa 3 não usa 

um PowerFX/E-Wire insert, e portanto necessita de duas unidades de E-Delay para 

mantê-la em alinhamento. 

Agrupando as faixas 

Quando várias faixas requerem uma compensação de E-Delay, você pode enviar a saída 

de cada faixa para um grupo ou bus e utilizar um único E-Delay Compensator na saída 

do grupo ou bus. 

• O Sistema de Áudio Digital E-MU e o PatchMix DSP devem estar instalados. 

• O E-Wire é compatível com o Cubase SX/SL/LE, Cubase VST, Wavelab, e 

Cakewalk Sonar (via adaptador DirectX-VST), entre outros. 

5 - Efeitos 



5 - Efeitos 



6 - Taxas de Amostragens Altas 

Visão Geral 

Ao operar com taxas de amostragem de 96k e 192k, a funcionalidade e o número de 

canais de entrada e saída (I/O channels) do mixer são reduzidas. Estas alterações são 

resumidas nas tabelas seguintes. Todas as entradas e saídas S/PDIF são desabilitadas a 

192kHz. O número de canais ADAT também diminui com taxas de amostragem de 

96kHz e 192kHz (devido às limitações da largura de banda (bandwidth) dos componentes 

ópticos). Com taxas de amostragem de 96kHz e 192kHz: 

• Processadores de efeito são desabilitados. (Output sends & returns continuam disponíveis.) 

• O ADAT light pipe é reduzido para 4 canais de 88.2kHz/96kHz, e 

2 canais de 176.4kHz/192kHz. 

• O número de entradas e saídas físicas é reduzido. (Veja opções abaixo.) 

A interface óptica ADAT foi designada originalmente para possuir 8 canais com taxa de 

amostragem de 48kHz. Nós usamos o Sonorus® S/MUX padrão para codificar áudio 

com taxas de amostragem mais altas para o ADAT light pipe. Neste sistema multiplexo, 

dois canais ADAT são usados para carregar uma corrente de 96kHz e quatro canais 

ADAT são usados para carregar uma corrente de áudio de 192kHz. A fim de usar a 

interface ADAT com estas taxas de amostragem mais altas, você dever ter um outro 

equipamento que suporte o Sonorus S/MUX padrão. 

Sistema E-MU 1820 em 88.2k/96k (Placa PCI 1010 & AudioDock) 

Todas as saídas continuam ativadas a 88.2k/96k, porém o número de canais ADAT é 

reduzido de oito para quatro (veja acima). Existem duas possíveis configurações de 

entrada ao utilizar o sistema E-MU 1820 a (de) 88.2k/96k conforme mostrado no 

quadro abaixo. Basicamente, você tem a opção de usar (4) canais de entrada ADAT ou 

(4) Linhas de entrada (Line Inputs 2 e 3). A 88.2k/96k a saída de headphone comparase 

à saída do monitor e não é mais configurável independentemente. 

Entradas/Saídas do E-MU 1820 em 88.2kHz/96kHz 

Fonte 

Entrada 

(Opção ADAT) 

Entradas 

(Opção Entrada de 

Linha) 

ADAT 4 0 4 

S/PDIF 1 2 2 2 

S/PDIF 2 2 2 2 

Microfone 2 2 - 

Linha 1 2 2 2 

Linha 2 0 2 2 

Linha 3 0 2 2 

Linha 4 saída (monitor) - - 2 

Saída de Fone de 

Ouvido 

Saídas 

- - 2 (monitor) 

Total 12 12 18 


Visão Geral 

E Nota: O Headphone 

Out é ligado 

permanentemente ao 

Monitor Out em modo 

96kHz 



Visão Geral 

Entrada/Saída - 88.2kHz/96kHz 

À uma taxa de amostragem de 88.2kHz/96kHz, todas as saídas estão disponíveis, porém 4 

entradas são perdidas. O ADAT óptico também é reduzido para quatro canais. Você tem a 

opção de habilitar tanto: 

• as Entradas ADAT 

ou… 

• Entradas de Linha 2 e 3 

O Sistema E-MU 1212M em 88.2k/96k (Placa PCI 1010 & Placa I/O) 

Ao utilizar o sistema E-MU 1212 a (de) 88.2kHz/96kHz você tem duas entradas e saídas 

analógicas e duas entradas e saídas S/PDIF. Os canais de entrada/saída ADAT são 

reduzidos de oito para quatro utilizando o S/MUX padrão. 

Entradas/Saídas do E-MU 1212M em 96kHz 

Fonte Entradas Saídas 

ADAT 4 4 

S/PDIF 2 2 

Linha 2 2 

Total 8 8 


O Sistema E-MU 1820 em 176.4k/.192k 

(Placa PCI 1010 & AudioDock) 

Com a mais alta taxa de amostragem, você tem 4 entradas e 10 canais de saída. 

Existem quatro possíveis configurações de entrada ao utilizar o sistema E-MU 1820 de 

176.4kHz ou 192kHz. Cada uma das três opções proporciona quatro canais de entrada. 

• Entrada de Microfone e Entrada da Linha 2 habilitadas 

• Entrada de Microfone e Entrada ADAT habilitadas (2-canais ADAT) 

• Entrada da Linha 1 e Entrada ADAT habilitadas (2-canais ADAT) 

• Entradas das Linhas 1 & 3 habilitadas (permite o uso de entradas giratórias a 176/192kHz) 

O S/PDIF não é projetado para operar a 176.4kHz/192kHz e portanto, todas as entradas 

e saídas S/PDIF são desabilitadas. A saída de headphone compara-se à saída do monitor 

e não é mais designável independentemente, assim com a 96kHz. 

Entradas/Saídas do E-MU 1820 em 176.4kHz ou 192kHz 

Fonte 

Entradas 

Mic & 

Linha 3 

Entradas 

Mic 

& ADAT 

Entradas 

Linha 1 

& ADAT 

Entradas 

Linha 1 & 3 

Total 

Saídas 

ADAT 0 2 2 0 2 

Microfone 2 2 0 0 - 

Linha 1 0 0 2 2 2 

Linha 2 0 0 0 0 2 

Linha 3 2 0 0 2 0 

Linha 4 saída 

(monitor) 

- - - - 2 

S/PDIF 1 0 0 0 0 0 

S/PDIF 2 0 0 0 0 0 

Saída de Fone 

de Ouvido 

- - - - 2 (monitor) 

Total 4 4 4 4 10 

O Sistema E-MU 1212 em 176.4k/192k (Placa PCI 1010 & Placa I/O) 

A 176.4k/192k, você tem duas entradas e saídas de 24-bit. O S/PDIF não é projetado para 

operar a 176.4k/192k e portanto, todas as entradas e saídas S/PDIF são desabilitadas. Os 

canais de entrada/saída ADAT são reduzidos para dois canais (S/MUX padrão). 

Entradas/Saídas do E-MU 1212M em 176.4kHz/192kHz 

Fonte Entradas Saídas 

ADAT 2 2 

S/PDIF 1 0 0 

Linha 2 2 

Total 4 4 


Visão Geral 



Visão Geral 

À uma taxa de amostragem de 176.4kHz/192kHz, você sacrifica o S/PDIF, entrada de linha 3, e saída de 

linha 3. O ADAT óptico é reduzido para dois canais. Você pode escolher uma das seguintes opções: 

• Entrada de Microfone & Entrada de Linha 2 • Entrada de Linha 1 & ADAT 

• Entradas de Microfones & Entradas ADAT • Entradas das linhas 1 & 3 


A Gravação WDM e o Comportamento da reprodução 

A gravação e playback WDM é tolerada em todas as taxas de amostragem do PatchMix. 

O comportamento do driver com relação à taxa de amostragem do PatchMix é descrito 

abaixo. 

Quando o PatchMix e o conteúdo do áudio WDM (.WAV file formato, reprodução e 

configurações de gravação em WaveLab. etc.) estão ambos funcionando a uma mesma 

taxa de amostragem, e quando o faixa do Wave ou send está presente na configuração 

do PatchMix mixer, o áudio WDM será tocado ou gravado “bit accurate” sem a 

conversão da taxa de amostragem ou bit truncation. 

Quando o PatchMix estiver funcionando em 44kHz/48kHz, e se houver uma má 

combinação entre o conteúdo de áudio do playback WDM e a taxa de amostragem do 

PatchMix, executa-se uma conversão na taxa de amostragem e assim, será sempre 

possível escutar ou gravar o áudio WDM. Além disso, tal taxa de amostragem nãooriginal 

é convertido 16-bits. 

Quando o PatchMix estiver funcionando a 88.2kHz, 96kHz, 176.4kHz ou 192kHz, o 

conteúdo do áudio de gravação ou playback WDM dever estar funcionando também na 

mesma taxa de amostragem do PatchMix. Se as taxas de amostragem não estiverem 

combinando, NENHUM ÁUDIO será produzido ou gravado. Em outras palavras, o 

driver do WDM não executa a conversão de taxa de amostragem de qualquer tipo 

quando o PatchMix estiver funcionando a 88.2kHz, 96kHz, 176.4kHz ou 192kHz. 


Visão Geral 



Visão Geral 


8 - Apêndice 

Suplemento da Placa-Filha Sync 

Conversão do SMPTE 

Uma das principais funções da Placa-filha Sync é converter o SMPTE (LTC) para MIDI 

Time Code (MTC) e vice-versa. O termo “Host MTC” refere-se ao MTC, o qual é gerado 

ou usado pelo aplicativo host (Cubase, etc.). O MTC é disponível também na tomada 

do MIDI localizada atrás da Placa Sync. 

Características do SMPTE 

• Conversão do SMPTE para mensagens do MTC quarter-frame & full-frame. 

Mensagens quarter-frame constantes são geradas com a entrada regular de dados SMPTE. 

Mensagens MIDI full-frame são geradas quando o SMPTE contém dados com falhas de sinais 

(dropout). 

• Conversão de mensagens do MTC (quarter frame & full frame) do computador 

host para o SMPTE out. 

Saidas SMPTE e MTC simultâneas ao receber MTC do computador host. 

• Saídas SMPTE e MTC striping data. 

O tipo e o Start Time do SMPTE podem ser configurados através da caixa de diálogo do System 

Settings. 

Opções do SMPTE 

Quando a Placa-Filha Sync é instalada no seu sistema, um botão SMPTE no PatchMix 

DSP mixer torna-se visível. Ao pressionar o botão SMPTE, uma janela SMPTE aparece. 

Tempo Atual 

SMPTE Status/ 

Indicadores de Erros 

Start Striping 

SMPTE 

Tempo Inicial 

Configurações do 

Frame Rate SMPTE 

Modo Flywheel 

• Desligado • Contínuo 

• Fixo •1-time Jam 

Stop 

Striping 

Fonte de 

Saída 

Word Clock 

Termination 

Quantidade 

de Flywheel 

Nível de 

Saída 

8 - Apêndice 


Aviso: O SMPTE e o 

MTC não proporcionam 

sample sync para digital 

I/O. Você deve usar o 

Word Clock, S/PDIF ou 

ADAT sync. 


8 - Apêndice 


Mode (fps) 

SMPTE Striping 

Botão Stripe 

Botão Stop 

Modo Flywheel 

Nível de Saída 

FLY/JAM Frames 

Word Clock 

Termination 

Fonte de Saída 

SMPTE/MTC 

Modos de Operação do SMPTE 

Modo Host 

O computador host é a fonte de sincronização. As mensagens do MTC são enviadas 

para a Placa-Filha Sync do aplicativo do computador e convertidas para SMPTE. O MTC 

é também uma saída da porta MIDI na Placa-Filha Sync. 

Modo External 

As mensagens do SMPTE do SMPTE In são convertidas para MTC (mensagens quarterframe) 

e enviadas para o aplicativo do host. Isto acontece automaticamente quando 

quer que o LTC é recebido na tomada de entrada do SMPTE. Dados puros SMPTE 

também são transmitidos do SMPTE Out se o “SMPTE (Regenerate)” estiver configurado. 

Modo Flywheel 

Se os dados do SMPTE que estiverem chegando forem danificados, o MTC code irá 

continuar a ser enviado se o “modo Flywheel” estiver habilitado. Os modos flywheel 

são descritos abaixo. 

Modos Flywheel 

Desligado 

Fixo 0-127 

Contínuo 

1-Time Jam Sync 

Configura o frame rate transmitido enquanto fazendo striping SMPTE. 

Edita este campo para configurar o tempo inicial em horas:minutos:segundos:frames 

por striping SMPTE. 

Inicia a geração do SMPTE Time Code na saída SMPTE começando a partir do 

tempo configurado no striping display. 

Faz parar o SMPTE striping. Este botão também faz parar o SMPTE quando o 

One-Time Jam Sync inicia. 

Seleciona um dos quatro modos Flywheel. Veja as descrições abaixo. 

Configura o nível de saída do SMPTE de -10dBV (consumidor) para +4dBu (pro). 

Se o modo flywheel estiver ligado e se for detectado um dropout, este é o 

número de flywheel frames que serão fornecidos antes da placa sync parar. 

Liga e desliga a terminação Word Clock. Exceto em casos especiais, este controle 

deve estar normalmente ligado. Veja “Word Clock In/Out”. 

Este controle seleciona a fonte da tomada de saída do SMPTE. As opções são: O 

Host MTC ou a tomada de entrada do SMPTE (para regenerar o SMPTE). 

Quando acontecer uma falha de sinal, o MTC para e a placa Sync monitora a 

entrada para um código válido. Se este for recebido novamente, ele o bloqueia 

novamente. 

Quando acontecer uma falha de sinal, o MTC continua fornecendo mensagens 

Quarter-frame na mesma taxa (flywheeling). Quando a falha for detectado, este 

é o número de frames que serão fornecidos antes que a placa Sync pare de 

fornecer o MTC e monitora a entrada para um código válido. Se este for recebido 

novamente, ele o bloqueia novamente. 

Quando acontecer uma falha, o MTC continua enviando mensagens Quarterframe 

na mesma taxa (flywheeling). A Placa Sync monitora a entrada para um 

código válido e continua flywheeling até que ele seja recebido, e em seguida é 

bloqueado novamente. 

Quando acontecer uma falha, o MTC continua enviando mensagens Quarterframe 

na mesma taxa (flywheeling) sem monitorar a entrada SMPTE até que o 

botão Parar (Stop) seja pressionado. 


Modo Stripe 

Este modo é usado para gravar o SMPTE time code em uma faixa de áudio de um outro 

gravador. O SMPTE é enviado quando o botão Iniciar (Start) é pressionado no menu 

System Settings e começa no tempo configurado pelo Tempo Inicial. O MTC é também 

simultâneamente uma saída da Placa-filha Sync MIDI out. O SMPTE e o MTC irão 

continuar a ser enviado até que o botão Stop seja pressionado. Veja Striping SMPTE. 

O Histórico do SMPTE 

O SMPTE time code foi padronizado em 1969 pela Society de Motion Picture e 

Television Engineers como uma forma de marcar números de frame em video tape. 

Usando o SMPTE, um local específico pode ser precisamente localizado registrando-se 

simplesmente o numero de time code apropriado expressado em Horas, Minutos, 

Segundos, Frames e Subframes. Isto é possível porque cada frame do SMPTE time code 

contém informações verdadeiras da localização expressadas em forma digital. Existem 

dois tipos de SMPTE time code: Vertical Interval Time Code (VITC), usado em video 

tape e Longitudinal Time Code (LTC) ou áudio time code. O VITC é usado estritamente 

para video e tem a vantagem de ser capaz de ser lido enquanto o video deck é pausado. 

O LTC pode ser gravado no áudio ou faixas sync de video tape e pode ser portanto 

usado em trabalhos de áudio ou vídeo. O Longitudinal time code é o tipo de SMPTE 

usado na Placa-Filha Sync. Ele contém 80 bits de informação por frame. Um áudio 

SMPTE frame é dividido em 80 “bit cells”. Uma mudança de voltagem durante o 

período bit cell constitue um digital “1” e nenhuma alteração constitue um digital “0”. 

Além do location bits, existem user bits que talvez contenham informações sobre 

números de carretéis de fita, bits relacionadas com informações de vídeo, e uma palavra 

sync de 16-bit no final do frame. 

SMPTE 

Time 

Code 

Existem quatro tipos de SMPTE time code: 24, 25, 30 frame-por-segundo e 30 dropframe. 

Em geral, você deve escolher uma taxa (30 non-drop é comum em áudio) e 

utilizá-lo para uma gravação inicial e edição posterior. 

Tipos de SMPTE 

Frames Frames Seconds Seconds Minutes Minutes Hours Hours 

Start 

Frame 

10 20 30 40 50 60 70 80 

80 Bit Cells per Frame 

Tipo Uso Horas Minutos Segundo 

s 

Frames 

24 frame US Film 00-23 00-59 00-59 00-23 

25 frame Euro. Film + Video 00-23 00-59 00-59 00-24 

30 drop-frame US & Japan Color Video 00-23 00-59 00-59 00-29 

30 non-drop US & Japan B/W Video 00-23 00-59 00-59 00-29 

As quatro taxas de frame são todas simples exceto o 30 drop-frame. O 30 df rate 

originou-se devido ao fato de que a taxa do frame do US color video é na verdade 29.97 

frames/seg ao invés de 30 frames/seg. Isso adiciona até um erro de 108 frames por cada 

hora com relação ao “wall clock” time! (Um programa de uma hora teria na verdade 

uma duração de 59 minutos e 56.4 segundos.) O drop frame foi criado para corrigir esta 

diferença de tempo. No 30 Drop Frame, todo o minuto exceto 00-10-20-30-40-50 

possui os primeiros dois frames, 00 e 01, “dropped”, por isso o nome drop-frame. 

Bit 

Cell 

Bit 

Cell 

=0 =1 

SYNC WORD 

8 - Apêndice 


Sistema de Áudio Digital E-MU 101 

End 

Frame

8 - Apêndice 


Por que usar o SMPTE? 

O SMPTE sync, embora tenha mais do que 30 anos de existência, tem a vantagem de ser 

capaz de gravar como uma faixa de áudio. Isso permite que ele seja usado virtualmente 

com qualquer tipo de equipamento de gravação desde gravadores de fitas até gravadores 

de áudio digital baseados em computadores. Você pode até mesmo comprar gravadores 

fonográficos com um stripe SMPTE! O SMPTE foi criado nos tempos em que a falha de 

fita (tape dropout) era uma ocorrência comum e por isso foi criado para transmitir 

informação “verdadeira” sobre o local. Já que cada frame do SMPTE code proporciona a 

sua própria identificação, ele proporciona a habilidade para um dispositivo de recebimento 

recuperar-se de um dropout de dados. Além disso, as edições podem ser desempenhadas 

na metade de uma música com apenas alguns segundos de pre-roll antes do 

punch-in point. O SMPTE também é padronizado, o que significa que um código 

gerado em modelos de equipamentos diferentes será compatível um com outro. O 

SMPTE também tem uma boa resolução, especialmente a nível do subframe. Você ficará 

feliz em saber que a Placa-filha Sync vai até o nível do subframe. O quadro abaixo 

mostra a exatidão do subframe nos três frame rates. 

Resolução do Subframe do SMPTE 

Frames-porsegundo 

Resolução 

24 fps .521 mS 

25 fps .500 mS 

30 fps .417 mS 

Striping SMPTE 

“Imprimindo” SMPTE para uma faixa é chamado de striping. O SMPTE time code é 

gravado em uma faixa de áudio que não foi utilizada de um outro gravador, e em 

seguida tocado novamente na Placa-filha Sync. A Placa-filha Sync fornece a informação 

do local para o host computer como dados do MTC quarter-frame para ser usado por 

um aplicativo como um gravador de áudio or um seqüenciador. O SMPTE é gravado 

normalmente a aproximadamente -3 VU em equipamento semi-pro, -10 VU em equipamento 

professional e 0 VU em equipamento de vídeo. Experimente encontrar os 

melhores níveis. Ao imprimir para uma faixa time code do video deck, seja cuidadoso. 

Os locais da cabeça do playback do time code em video decks não são padronizados e 

podem causar erros de timing grosseiros. O time code o qual é striped on em uma faixa 

de áudio estará sempre em sincronização com o imagem. O SMPTE code é tradicionalmente 

gravado no canal direito do gravador de vídeo. 

Evitando problemas do SMPTE 

Problemas na leitura do SMPTE time code podem estar freqüentemente relacionados 

com a baixa qualidade do código na fita. Isso pode ser causado por inúmeros 

problemas, os mais comuns são cabeças dealinhadas e sujas, amplifier clipping, ou 

muitas gerações de áudio dubbing. Outros problemas podem ser causados pela transmissão 

do sinal SMPTE através de dispositivos de processamento de sinais, tais como 

Limiters, Reverbs, Harmonizers, etc. Na verdade, muitos video decks tem embutido 

AGCs (Automatic Gain Controls) os quais irão destruir o sinal SMPTE se o nível de 

entrada estiver muito alto. Verifique sempre o playback para assegurar-se de que o time 

code é utilizável. Em geral, nenhum processamento de sinal deve ser usado no sinal 

SMPTE. O SMPTE code é delicado e dever ser tratado da mesma forma. 


Duplicando o SMPTE time code 

A Placa-filha Sync sempre produz um puro SMPTE na saída SMPTE ao ler o SMPTE in. 

Este time code está sincronizado com o SMPTE que chega e pode ser usado para 

alimentar outros dispositivos no seu estúdio ou para limpar faixas velhas de SMPTE. 

Cada vez que que se copia o SMPTE code de faixa em faixa, o sinal deteriora-se, embora 

a ocorrência de um dubbing será provavelmente OK. 

Outras dicas sobre como utilizar o SMPTE 

1. Use time code ascendente. Falhas no códigos são OK desde que o SMPTE code 

pula em frente tempo conforme a fita se move em frente em tempo. Uma ótima 

maneira de evitar problemas com isso é simplesmente stripe o projeto inteiro com 

o SMPTE antes de você gravar qualquer outra faixa. 

2. Permita um líder suficiente. Deixe alguns segundos entre cada música para 

permitir que o SMPTE sincronize-se antes da música começar. 

Mantenha relatórios por escrito. Manter registros escritos de pontos de início das 

músicas pode salvar tempo e evitar a procura desnecessária através de um projeto que 

foi gravado anteriormente. 

Exemplo de Conexão do SMPTE 

No diagrama abaixo, o Cubase está controlando o sistema inteiro enviando o MTC para 

a Placa Sync, o qual converte o MTC para o SMPTE. O SMPTE é alimentado para o 

ADAT/BRC para transmitir informações reais do tempo (horas-minutos-segundosframes). 

O ADAT/BRC é o principal Word Clock, controlando o Sistema de Áudio 

Digital tanto através do cronômetro embutido na corrente óptica do ADAT ou usando o 

Word Clock. 

ADAT 

In 

1010 

CARD 

ADOCK 

SYNC 

CARD 

PatchMix DSP set to 

ADAT Sync 

ADAT Optical 

carries embedded 

word clock 

optional 

if ADAT 

sync isn't 

used 

LTC 

MTC 

1 

33 

65 

97 

9 

41 

73 

105 

17 

49 

81 

113 

25 

57 

89 

121 

ADAT 

BRC 

2 

34 

66 

98 

10 

42 

74 

106 

18 

50 

82 

114 

26 

58 

90 

122 

3 

35 

67 

99 

11 

43 

75 

107 

19 

51 

83 

115 

27 

59 

91 

123 

4 

36 

68 

100 

12 

44 

76 

108 

20 

52 

84 

116 

28 

60 

92 

124 

RECORD 

INPUT 

RECORD 

INPUT 

RECORD 

INPUT 

RECORD 

INPUT 

5 

37 

69 

101 

13 

45 

77 

109 

21 

53 

85 

117 

29 

61 

93 

125 

REWIND FAST FWD STOP PLAY RECORD EJECT 

A placa Sync não deve ser usada com ambos SMPTE e Word Clock principal. O Word 

Clock é produzido pelo Sistema de Áudio Digital e NÃO pelo aplicativo do software 

(Cubase). O SMPTE é bloqueado para o Word Clock localizado dentro da Placa Sync— 

eles são completamente independentes. 

6 

38 

70 

102 

14 

46 

78 

110 

22 

54 

86 

118 

30 

62 

94 

126 

TRACK 1-32 TRACK 33-64 TRACK 65-96 TRACK 97-128 

AUTO INPUT ALL SAFE ALL INPUT ALL CLEAR 

7 

39 

71 

103 

15 

47 

79 

111 

23 

55 

87 

119 

31 

63 

95 

127 

8 

40 

72 

104 

16 

48 

80 

112 

24 

56 

88 

120 

32 

64 

96 

128 

PITCH UP 

PITCH DOWN 

PITCH MODE 

MIDI UTIL TEMPO MAPRECORD XFADE 

SAVE SETUP 

COPY SONGDELETE SONG 

TO TAPE 

LOAD SETUP 

SET LOCATELOCATE SONGFROM TAPE 

LOCATE 0 

SET LOCATE 

GROUP 1 GROUP 2 GROUP 3 GROUP 4 SET GROUP LOCATE 

Cubase 

M A S T E R R E M O T E C O N T R O L 

PITCH CONTROL TAPE LOCATION 

CENTS 

HOURS MINUTES SECONDS FRAMES 

PITCH MODE 

FIXED VARIABLE 

SMPTE IN MIDI IN 

NAME 

7 

STUV 

4 

JKL 

1 

ABC 

8 - Apêndice 



CURSOR 

8 

WXYZ 

5 

MNO 

2 

DEF 

0 

(CHARS) 

6 

PQR 

3 

GHI 

REWIND FAST FORWARD 

NORMAL 

SMPTE 

BARS 

BARS BEATS SUB BEATS ABSOLUTE 

RELATIVEE 

DROP FRAME 

30 FPS 

29.97 FPS 

25 FPS 

24 FPS 

STOP 

COPY TAPE 

LOCATION 

DISPLAY TYPE EJECT 

DISPLAY MODE RESET 0 FORMAT TAPE 

SMPTE 

SMPTE START 

OFFSET EXT SYNC 

AUTO-PUNCH PRE-ROLL POST-ROLL 

LOOP TAPE OFFSETTRACK DELAY 

DIGITAL I/O GEN SYNC EDIT 

AUTO PLAY REHEARSE 

PLAY 

ADAT 9-pin 

RECORD

8 - Apêndice 

O MIDI Time Code (MTC) 

O MIDI Time Code (MTC) 

O MIDI time code é basicamente um SMPTE time code adaptado para o MIDI. O MTC 

especifica informações “reais” do local em horas:minutos:segundos:frames, assim como 

o SMPTE. Existem dois tipos de mensagens principais no MTC: mensagens Full-frame e 

mensagens Quarter-frame. As mensagens Full-frame têm uma extensão de 10 bytes e são 

enviadas quando o SMPTE começa, para, ou se realoca. As mensagens Full-frame 

contém o número inteiro de horas, minutos, segundos, frames do SMPTE, assim como 

o tipo do SMPTE: 24fps, 25fps, 30fps non-drop, 30fps drop. As mensagens Quarterframe 

são enviadas à cada quarto do SMPTE frame e podem carregar somente 1/8 do 

SMPTE time message. As mensagens Quarter-frame requerem dois SMPTE frames 

inteiros para enviar o “Time Stamp” completo (h:m:s:f). A exatidão do timing é mantida 

desde que as mensagens quarter-frame continuem a chegar à uma freqüência constante. 

Para habilitar o MTC: 

O MIDI Time code desabilita o uso da porta 2 do MIDI no painel de trás do AudioDock. 

1. Abra o Session Settings na sua barra de ferramentas. 

2. Selecione a tecla MIDI e escolha o Sync Card/MTC nas opções do MIDI. 

3. Clique OK para fechar a janela. 

Visto que é importante possuir uma referência de timing estável para a sua música ou 

seqüência, nós proporcionamos ao MTC a sua própria porta de saída MIDI na Placafilha 

Sync. Isso assegura que a informação do timing não seja afetada por um outro 

dado do MIDI que esteja presente 

Word Clock In/Out 

O Word Clock proporciona meios padronizados de sincronização de dispositivos de 

áudio digital múltiplos, assim que os dados podem ser transferidos digitalmente. Para 

tranferir digitalmente de um dispositivo para outro, os dois dispositivos DEVEM estar 

sincronizados. Estalos e ruídos irão ocorrer no áudio ao transferir um áudio digital que 

não esteja sincronizado. A placa PCI E-MU 1010 pode ser cronometrada externamente 

de uma entrada ADAT, uma entrada S/PDIF ou de uma placa-filha Sync (se instalada). 

Em um estúdio digital, todos os dispositivos digitais no sistema devem seguir o 

mesmo Master Word Clock 

Para Sincronizar o PatchMix DSP para uma Fonte de Cronômetro 

Externo: 

1. Assegure-se de que um cronômetro externo está conectado ao hardware do Sistema 

de Áudio Digital E-MU através de um Word Clock, ADAT ou entrada S/PDIF. 

2. Abra a caixa de diálogo Session Settings. 

3. No System tab, selecione External Source, e em seguida selecione tanto o Word 

Clock, ADAT ou S/PDIF. 

4. Pressione OK para fechar a caixa de diálogo. 

5. Verifique a Seção Sync do PatchMix DSP para checar se o indicador Locked se 

encontra aceso. 

Os dispositivos podem ser conectados em maneira “daisy chain” (Word Clock out 

conectado ao Word Clock in da próxima unidade) ou em paralelo para um ou dois 

dispositivos, mas estúdios digitais profissionais utilizam normalmente um gerador de 

Word Clock principal ou um “House Sync” com um sistema de distribuição para que 

cada dispositivo receba um Word Clock coerente livre de ruídos 

O MTC e o SMPTE 

NÃO se sincronizam à 

taxa de amostragem e 

não estão bloqueados 

para o Word Clock. 

O SMPTE e o MTC são 

usados para sincronizar 

música, porém eles não 

possuem a resolução 

requerida para áudio 

sample-lock digital. 

f O Word Clock, o ADAT 

e o S/PDIF sincronizam-se 

na mesma taxa de 

amostragem e são 

usados para transferir 

dados digitais entre as 

máquinas. 


É preferível um gerador de Word Clock principal para configurações digitais maiores. 

Word Clock In: Recebe Word Clock (sample clock) de um outro dispositivo digital 

como um video deck digital, um gravador digital ou um mixer digital. Word Clock Out: 

Envia Word Clock (sample clock) para um outro gravador digital. O Word Clock é 

sempre output, sendo ele gerado por um cronômetro interno ou transmitido através de 

uma entrada de Word Clock. 75Ω Ligado/Desligado: Terminação para a entrada de 

Word Clock pode ser ligado ou desligado no menu da Placa Sync do aplicativo do 

PatchMix DSP. Normalmente, o Word Clock termination deve estar ligado. Se você tiver 

problemas com um sinal de Word Clock fraco, tente desligar o termination. Veja Word 

Clock Termination. O diagrama abaixo mostra a maneira apropriada de conectar e 

terminar um cadeia serial de Word Clock. Ao utilizar um conector BNC “T” tem-se 

certeza de que o Word Clock está precisamente “in phase” para ambos os dispositivos. 

O dispositivo do meio possui a Terminação desligada e o último dispositivo na cadeia 

de Word Clock possui o terminaçao ligado. 

ADAT Optical 

or AES Digital 

E-MU 1010 CARD 

SYNC CARD 

ADAT Optical 

Digital Mixer 

Word Clock Termination OFF 

AES 

Word Clock 

T - connector 

Word Clock Termination ON 

O diagrama mostra a maneira apropriada de se conectar o Word Clock caso você não 

tenha um gerador de saídas múltiplas de Word Clock. O último dispositivo na cadeia do 

Word Clock deve ter o termination LIGADO. 

8 - Apêndice 

Word Clock In/Out 


ADOCK 

IN 

IN 

Word Clock

8 - Apêndice 

Entrando em Sincronização 

Entrando em Sincronização 

Todas as vezes que você conectar dispositivos externos de áudio digital juntos, você deve 

saber como eles se encontram sincronizados um com o outro. Conectando simplesmente 

uma saída digital em uma entrada digital não garante que dois dispositivos 

digitais se encontram sincronizados, mesmo que o áudio esteja sendo transmitido. Ao 

menos que você tenha configurado um deles para ser o Principal (Master) e o outro para 

ser o Escravo (Slave), eles estão provavelmente NÃO sincronizados e isso irá prejudicar a 

qualidade do seu áudio. O S/PDIF e o ADAT são dois formatos de áudio digital 

comumente usados. Ambos possuem um Word Clock embutido que pode ser usado 

para sincronizar o equipamento digital. Você deve habilitar o “External Clock” no 

dispositivo slave para ter clock sync! O diagrama abaixo mostra duas formas de 

sincronizar um conversor A/D - D/A externo para o Sistema de Áudio Digital E-MU 

usando a conexão lightpipe do ADAT. No primeiro exemplo, somente os conversores A/ 

D no dispositivo externo estão sendo utilizados. É necessário somente um lightpipe 

desde que o PatchMix esteja configurado para receber o seu sinal de Word Clock de um 

dispositivo externo. O A/D externo é o Principal e o E-MU DAS é o Escravo. 

No segundo exemplo, um outro lightpipe é usado para fornecer um “Word Clock 

embutido”, e também oito canais de áudio para o A/D - D/A externo. O dispositivo 

externo DEVE estar configurado para receber um cronômetro externo através do ADAT, 

caso contrário as unidades não estarão sincronizadas. O Sistema de Áudio Digital E-MU 

é o Principal e o A/D - D/A externo é o Escravo. 


Informações Úteis 

O Cabo Adaptador AES/EBU para S/PDIF 

Este simples cabo adaptador permite que você receba áudio digital AES/EBU através da 

entrada S/PDIF da placa PCI E-MU 1010. Este cabo talvez possa servir também para 

conectar a saída S/PDIF da placa PCI 1010 para a entrada AES/EBU de um outro equipamento 

digital. 

De Dispositivo AES/EBU 

N.C. 

1 2 

- 

Cabos - Balanceados ou Desbalanceados? 

Todas as entradas e saídas do Sistema de Áudio Digital E-MU são designadas para 

usarem tanto cabos balanceados ou desbalanceados. Sinais balanceados fornecem 

um ganho adicional de +6dB nas entradas e são recomendadas para uma melhor performance 

do áudio, embora cabos desbalanceados são bons para a maioria dos aplicativos. 

Se você estiver tendo problemas com interferências ou ruídos ou quer simplesmente a 

melhor performance, utilize cabos balanceados. 

Cabos Balanceados 

Cabos balanceados são usados em estúdios profissionais porque eles cortam ruídos e inter- 

ferências. Os plugs conectores usados nos cabos balanceados são XLR ou plugs de phone 

1/4" TRS (Tip, Ring, Sleeve). 

Conectores 

Balanceados XLR 

Conectores 

Balanceados 

1/4” TRS 

Conectores Não 

balanceados 1/4” 

3 

+ Para Entrada S/PDIF 

1 (grd) 

3 (-) 

Sleeve = Ground 

Sleeve = Ground 

2 (+) 

Tip = Hot (+) 

Ring = Cold (-) 

Tip = Signal 

Cabos balanceados têm uma conexão ground (shield) e dois condutores de sinais de 

igual potência, mas de polaridades opostas. Existe um “hot” ou condutor (lead) 

positivo, e um “cold” ou condutor (lead) negativo. Em algum ponto, ambos os condutores 

ficam iguais na voltagem, porém opostos na polaridade. Ambos os leads talvez 

recebam interferência, mas devido ao fato de estarem presentes ambos entrada e saída 

de fase, esta interferência é cancelada na conexão de entrada balanceada. 

8 - Apêndice 


AVISO: NÃO use 

cabos de áudio 

balanceados ao conectar 

saídas balanceadas em 

entradas desbalanceadas. 

Fazendo isso, você pode 

aumentar o nível de 

ruído e gerar 

interferência. Use cabos 

balanceados 

(3-condutor) SOMENTE 

se você estiver 

conectando entradas 

balanceadas em saídas 

balanceadas. 


8 - Apêndice 


Cabos Desbalanceados 

Cabos desbalanceados têm um condutor e um ground (shield) e conectam normalmente 

através de plugs de phone 1/4" desbalanceados ou plugs de phono RCA. O shield 

fica em uma potential ground, enquanto o sinal no centro do condutor varia em 

voltagem positiva e negativa. O escudo envolve completamente o condutor central 

“hot” e é conectado para aterrar a fim de interceptar a maioria das interferências 

elétricas encontradas pelo cabo. Cabos desbalanceados estão mais propensos a fazer 

ruídos e interferências do que cabos balanceados, porém quanto mais curto for o cabo, 

menos ruído será introduzido ao sistema. 

Cabos Digitais 

Use uma fibra óptica de alta qualidade (para o ADAT) e cabos elétricos de baixa 

capacidade (para o S/PDIF) ao transferir digital I/O para evitar corrupção de dados. É 

também uma boa idéia manter o cabeamento digital o mais curto possível (1.5 metros 

para tubos leves de plástico; 5 metros para tubos leves de fibra de vidro de alta 

qualidade). 

Aterramento 

Para obter os melhores resultados e os níveis mais baixos de ruídos, assegure-se de que 

o seu computador e qualquer dispositivo de áudio externo se encontram aterrados na 

mesma refe- rência. Isso significa normalmente que você deve estar usando cabos AC 

aterrados em ambos os sistemas e assegure-se de que ambos estão conectados à mesma 

tomada aterrada; caso contrário, poderá haver um ground loop. Um 60 cycle hum (ciclo 

60 de interferência) no sinal do áudio é quase sempre causado por um ground loop. 

Phantom Power O Phantom Power é uma voltagem dc (+48 volts) usado normal- 

1 

(grd) 

3 

2 

+48V 

mente para fornecer potência ao preamplifcador do microfone 

condenser. Alguns direct boxes também usam o Phantom Power. 

Os pinos 2 e 3 das entradas de microfone do AudioDock 

carregam cada um +48 volts dc com relação ao pino 1. Os pinos 2 

e 3 também carregam o sinal do áudio que “rides” (acavalam-se) 

no topo do constante 48 volts DC. Capacitores tipo “Coupling” na entrada do 

AudioDock bloqueiam o componente de +48 volt DC antes do sinal ser convertido para 

a forma digital. O áudio fica em silêncio por um segundo quando o Phantom Power é 

ligado. Após desligar o Phantom Power, espere alguns minutos antes de gravar para 

permitir que o DC bias para diminuir os capacitores, caso contrário este bias pode afetar 

a reserva dínamica. 

Microfones dinâmicos balanceados não são afetados pelo Phantom Power. Um 

microfone dinâmico desbalanceado talvez não funcione apropriadamente, porém 

provavelmente não será danificado se o Phantom Power estiver ligado. Os microfones 

ribbon NÃO devem ser usados com o Phantom Power ligado, caso contrário isso pode 

danificar seriamente o elemento ribbon. Visto que os microfones ribbon são especializados 

e normalmente custam caro, você saberá se caso possuir um. A maioria dos 

microfones são ou do tipo dinâmico ou condenser e estes não são prejudicados pelo 

Phantom Power. 

Aparência da Configuração no Windows 

Ao ajustar as “Opções de Performance” no Windows você melhora a aparência da tela 

movendo o mixer por toda a parte da tela. 

Para Melhorar a Aparência das Configurações: 

1. Abra o Painel de Controle do Windows. (Iniciar, Configurações,Painel de Controle). 

2. Selecione Sistema. Selecione o tab Configurações Avançadas. 

3. Em Efeitos Visuais, selecione Ajustar para Melhor Desempenho. Clique OK. 


Especificações Técnicas 

Especificações: Sistema 1820M 

GERAIS 

Taxas de Amostragens 

Bit Depth 

Hardware DSP 

Conversores & OpAmps 

Drivers WDM 

AudioDockM Power Use 

ANALOG LINE INPUTS 

Tipo 

44.1 kHz. 48 kHz, 88.2kHz, 96 kHz, 176.4kHz, 192 kHz de 

internal crystal. Cronômetro fornecido externamente pelo 

S/PDIF, ADAT (ou Word Clock com placa Sync opcional) 

16 ou 24-bits 

100MIPs custom áudio DSP. 

PCI Bus-Mastering DMA subsystem reduz o uso do CPU. 

Zero-latency direct hardware monitoring com efeitos 

1394 Firewire Core - Texas Instruments 

ADC - AK5394 (AKM) 

DAC - CS4398 (Cirrus Logic) 

OpAmp - NJM2068M (JRC) 

estéreo — operacional em 44.1kHz, 48kHz, 96kHz & 192kHz 

1.25A @ +12V 15W. 

Auto-balanceado, DC-coupled, low-noise input circuitry 

Nível (software selecionável) Profissional: +4 dBu nominal, 20 dBu maximum (balanceado) 

Resposta da Freqüência 

Consumidor: -10 dBV nominal, 6 dBV maximum (desbalanceado) 

+/- .05dB, 20 Hz - 20 kHz 

THD + N -110 dB (.0003%) 1kHz em -1 dBFS 

SNR 

Faixa Dinâmica 

Canal Crosstalk 

120 dB (A-weighted) 


Rejeição de Modo Comum > 40 dB em 60Hz 

Impedância de Entrada 

SAÍDAS DE LINHA 

ANALÓGICAS 

Tipo 

< -115 dB, (sinal de 1 kHz em -1 dBFS) 

10K ohm 

Balanceado, baixo-ruído, 2-pole low-pass differential filter 

Nível (software selecionável) Profissional: +4dBu nominal, 20dBu (balanceado) 


THD + N 

SNR 


Consumidor: -10dBV nominal, 6dBV maximum (desbalanceado) 

+0.0/-0.35 dB, 20 Hz - 20 kHz 

-105 dB (.0006%) sinal 1kHz em -1dBFS 



8 - Apêndice 



8 - Apêndice 



estéreo Crosstalk 

Output Impedance 

MIC PREAMP/ENTRADA 

DE LINHA 

Tipo 



ENTRADA DE LINHA 

Faixa de Gain: 

Nível Max: 

THD+N: 

Faixa Dinâmica: 

SNR: 

Impedância de Entrada: 

CMRR: 

PREAMP DE MICROFONE 


Nível Max: 

THD+N: 

SNR: 


CMRR: 

FONES DE OUVIDO 

Resposta da Freqüência: 

THD+N: (1 kHz, nível max.) 

SNR: 


estéreo Crosstalk: 

Max Potência de Saída: 

Impedância de Saída: 

Faixa de gain: 

< -120 dB, 1kHz 

560 ohms 

TFPro combinação de microfone preamp e entrada de linha 

+0.8/-0.1 dB, 20 Hz - 20kHz 

< 120 dB, 1kHz 

-12 até +28 dB 

-17 dbV (19.2 dBu) 

-100 dB (.001%), 1 kHz em -1 dBFS 

107 dB (A-weighted, gain min.) 


10K ohm 

> 40 dB (60Hz) 

-10 até +50 dB 

-12 dbV (-9.8 dBu) 

-100 dB (.001%), 1 kHz em -1 dBFS 


330 ohm 

> 80 dB (60Hz) 

+0.0/-0.35 dB, 20 Hz - 20 kHz 

33 ohm load: -69 dB (0.035%) 

600 ohm load: -94 dB (0.002%) 



< -100 dB (1kHz em -1 dBFS, 600 ohm load) 

500 mW 

22 ohms 

85 dB 



ENTRADA GIRATÓRIA 


THD+N: 

SNR: 


Nível Máximo: 

Capacidade de Entrada: 


DIGITAL I/O 

S/PDIF 

ADAT 

Firewire 

MIDI 

SINCRONIZAÇÃO 

Internal Crystal Sync: 

RMS JITTER @ 44.1K 

(Medido via Audio Precision 2) 

SMPTE 

Frame Rates 

Modos 

Nível de Entrada: 

Nível de Saída: 


RIAA equalized phono input 

+/-0.5 dB, 50 Hz - 20 kHz 

-76 dB (.015%) (1 kHz, 10 mV RMS entrada desbalanceado) 

90 dB (1kHz, 10 mV RMS entrada desbalanceado) 

< -80 dB (1kHz em -1 dBFS) 

Profissional: 80 mV RMS Consumidor: 20 mV RMS 

220 pF 

47K ohm 

• 2 entradas/2 saídas coaxial (transformer coupled) 

• 2 entradas/3 saídas ópticas (software alternável com o ADAT) 

• AES/EBU ou S/PDIF (alternável sob controle de software) 

• 8 canais, 24-bit de 44.1/48 kHz 

• 4 canais, 24-bit de 96 kHz 


400 IEEE 1394a port (6-pinos) Compatível com câmeras DV ou 

HDs 

2 entradas MIDI, 2 saídas MIDI 

44.1 kHz. 48 kHz, 88.2kHz, 96 kHz, 176.4kHz, 192 kHz 

ADAT, S/PDIF (óptica ou coaxial) 

Word Clock (placa sync somente) - (75 ohm termination, 

alternável) 

SRSync SourceRMS jitter em picosegundos 

44.1 kHz internal Crystal 596ps 

44.1 kHz Entrada Óptica 795ps 

Converte para/de longitudinal time code (LTC) para MIDI time 

code (MTC) 

24, 25, 30 drop, 30 non-drop frames/segundo. 

Compatível com 29.97 fps timecode 

Modos Regeneration, stripe e conversion 

0.5 - 4V p-p 

+4 dBu, -10 dBV (software selecionável) 

10K ohm 

8 - Apêndice 



8 - Apêndice 


Especificações: Sistema 1820 

GERAIS 

Taxa de Amostragens 

Bit Depth 

Hardware DSP 


Uso de Potência do 

AudioDock 

ENTRADAS DE LINHAS 

ANALÓGICAS 

Tipo 

Nível (software selecionável) 


44.1 kHz. 48 kHz, 88.2kHz, 96 kHz, 176.4kHz, 192 kHz do 

internal crystal. Cronômetro fornecido externamente pelo S/ 

PDIF, ADAT (ou Word Clock com Placa Sync opcional) 

16 ou 24-bits 





ADC - PCM1804 (TI/Burr-Brown) 



1.1A @ +12V 13W. 


Profissional: +4 dBu nominal, 20 dBu maximum (balanceado) 

Consumer: -10 dBV nominal, 6 dBV maximum (desbalanceado) 

+0.0/-0.2 dB, 20 Hz - 20 kHz 


SNR 



Rejeição de Modo Comum 


SAÍDAS DE LINHAS 

ANALÓGICAS 

Tipo 



THD + N 

SNR 



< -115 dB, (sinal 1 kHz em -1 dBFS) 

> 40 dB em 60Hz 

10K ohm 


Profissional: +4dBu nominal, 20dBu (balanceado) 


+0.0/-0.8 dB, 20 Hz - 20 kHz 







Impedância de Saída 

MIC PREAMP/ENTRADA 

DE LINHA 

Tipo 

Responsta da Freqüência 


ENTRADA DE LINHA 


Nível Max: 

THD+N: 


SNR: 


CMRR: 

PREAMP DO MICROFONE 


Nível Max: 

THD+N: 

SNR: 


CMRR: 

FONES DE OUVIDO 


THD+N: (1 kHz, nível max.) 

SNR: 




< -120 dB, 1kHz 

560 ohms 

TFPro combinação do microfone preamp e entrada de 

linha 

+0.8/-0.1 dB, 20 Hz - 20kHz 

< 120 dB, 1kHz 

-12 até +28 dB 

-17 dbV (19.2 dBu) 

-94 dB (.002%), 1 kHz em -1 dBFS 



10K ohm 

> 40 dB (60Hz) 

-10 até +50 dB 

-12 dbV (-9.8 dBu) 

-95 dB (.0018%), 1 kHz em -1 dBFS 


330 ohm 

> 80 dB (60Hz) 

+0.0/-0.35 dB, 20 Hz - 20 kHz 

33 ohm load: -70 dB (0.032%) 

600 ohm load: -85 dB (0.006%) 



< -100 dB (1kHz em -1 dBFS, 600 ohm load) 

8 - Apêndice 



8 - Apêndice 



Max Potência de Saída: 

Impedância de Saída: 


ENTRADA GIRATÓRIA 


THD+N: 

SNR: 


Nìvel Maximo: 

Capacidade de Entrada: 


DIGITAL I/O 

S/PDIF 

ADAT 

Firewire 

MIDI 





500 mW 

22 ohms 

85 dB 

RIAA equalized phono input 

+/-0.5 dB, 50 Hz - 20 kHz 

-76 dB (.015%) (1 kHz, 10 mV RMS entrada desbalanceada) 

90 dB (1kHz, 10 mV RMS entrada desbalanceada) 

< -80 dB (1kHz em -1 dBFS) 

Profissional: 80 mV RMS 

Consumidor: 20 mV RMS 

220 pF 

47K ohm 


• 2 entradas/3 saídas ópticas (software alternável com o 

ADAT) 

• AES/EBU ou S/PDIF (alternável sob controle do software) 




400 IEEE 1394a port (6-pinos) 

Compatível com câmeras DV ou HDs 

2 entradas MIDI, 2 saídas MIDI 


ADAT, S/PDIF (óptico ou coaxial) 


44.1kHz Internal Crystal 596ps 



Specifications: 1212 System 

GERAIS 

Taxas de Amostragens 

Bit Depth 

Hardware DSP 


Drivers WDM 

Uso de Potência do 

AudioDockM 

ENTRADAS DE LINHAS 

ANALÓGICAS 

Tipo 



44.1 kHz. 48 kHz, 88.2kHz, 96 kHz, 176.4kHz, 192 kHz from 

internal crystal. Cronômetro fornecido externamente pelo S/ 

PDIF, ADAT (ou Word Clock com Placa Sync opcional) 

16 ou 24-bits 





ADC - AK5394 (AKM) 



estéreo — operacional em 44.1kHz, 48kHz, 96kHz & 192kHz 

1.25A @ +12V 15W. 


Profissional: +4 dBu nominal, 20 dBu maximum (balanceado) 

Consumidor: -10 dBV nominal, 6 dBV maximum (desba- 

lanceado) 

+/- .05dB, 20 Hz - 20 kHz 


SNR 



Rejeição de Modo Comum 


SAÍDAS DE LINHAS 

ANALÓGICAS 

Tipo 



THD + N 

SNR 



< -115 dB, (sinal 1 kHz em -1 dBFS) 

> 40 dB em 60Hz 

10K ohm 


Profissional: +4dBu nominal, 20dBu (balanceado) 


+0.0/-0.35 dB, 20 Hz - 20 kHz 



8 - Apêndice 



8 - Apêndice 


Specifications: 1212 System 



Impedância de Saída 

DIGITAL I/O 

S/PDIF 

ADAT 

Firewire 

MIDI 





Dimensões & Peso 

AUDIODOCK 


< -120 dB, 1kHz 

560 ohms 

Peso Completo do Produto: 5.65lb / 2.56kg 

Peso do AudioDock 

Sozinho: 

Dimensões: 

Placa PCI 1010 

Peso: 

Dimensões: 

Placa-Filha 0202 

Peso: 

Dimensões: 


• 2 entradas/3 saídas ópticas (software alternável com o 

ADAT) 

• AES/EBU ou S/PDIF (alternável sob controle do software) 




400 IEEE 1394a port (6-pinos) 

Compatível com câmeras DV ou HDs 

1 entrada MIDI, 1saída MIDI (16 canais) 


ADAT, S/PDIF (óptico ou coaxial) 

Word Clock (placa sync somente) - (75 ohm termination, 

alternável) 


44.1 kHz Internal Crystal 596ps 


2.95lb / 1.34kg 

W: 8.6" H: 1.7" L: 9.6" 

W: 218.5mm H: 43.2mm L: 244mm 

0.30lb / 0.14kg 

L: 6.7" / 170.2mm 

0.25lb / 0.10kg 

L: 5.04" / 128mm 


Referências na Internet 

A internet contém uma vasta quantidade de recursos para o músico de computador. 

Alguns sites úteis estão listados aqui, porém há vários outros. Verifique-os. 

Software Updates, Dicas & Tutoriais .............http://www.emu.com 

Configurando o PC para Áudio Digital.........http://www.musicxp.net 

Básicos do MIDI ..............................................Search for “MIDI Basics” (many sites) 

MIDI & Gravação de Áudio.............................http://www.midiworld.com 

MIDI & Gravação de Áudio.............................http://www.synthzone.com 

ASIO, Cubase & Áudio Digital .......................http://www.steinberg.net 

Grupo de Usuários do Cubase .......................http://www.groups.yahoo.com/group/ 

cubase/messages 

Fóruns 

Unofficial E-MU Forum............................http://www.productionforums.com/emu/ 

E-MU Newsgroup (Yahoo) .......................http://groups.yahoo.com/group/e-mu_1820/ 

KVR Forum.................................................http://www.kvr-vst.com/forum/search.php 

Driver Heaven Forum ...............................http://www.driverheaven.net/search.php?s 

MIDI Addict Forum...................................http://forum.midiaddict.com/search.php 

Home Recording Forum...........................http://homerecording.com/bbs/ 

search.php?s=d866b60193933eb726660e7bd 

90dfb27 

Sound-On-Sound Forum..........................http://sound-on-sound2.infopop.net/2/ 

OpenTopic?a=srchf&s=215094572 

Studio-Central Cafe Forum......................http://studio-central.com/phpbb/search.php 

Sound Card Benchmarking .....................http://áudio.rightmark.org 

Nota com relação ao Microsoft GS Wavetable Software Synth 

O uso do Microsoft GS Wavetable Software Synth permitirá somente 30 dos 32 canais 

de playback ASIO a funcionarem apropriadamente. Se a sua sessão de PatchMix session 

usar todos os 32 canais, você deve desabilitar o Microsoft SW Synth antes de usar o 

Cubase LE. 

1. Vá para: Start Menu, Programs, Steinberg, Setup MME. 

2. Selecione Microsoft GS Wavetable SW Synth no MME Outputs. 

3. Clique no botão Set Inactive. 

8 - Apêndice 



8 - Apêndice 


Declaração de Conformidade 

Nome da Empresa: E-MU Systems 

No. do Modelo: EM8810 & EM8820 

EM8810, EM8830 & EM8840 

EM8810, EM8830 & EM8841 

Parte Responsável: E-MU Systems 

Endereço: 1500 Green Hills Road, 

Scotts Valley, CA 95066 U.S.A. 

Este dispositivo está de acordo com a Parte 15 dos regulamentos do FCC. Sua operação 

está sujeita às seguintes duas condições: (1) Este dispositivo não deve causar interferência 

prejudicial, e (2) este dispositivo deve aceitar qualquer interferência recebida, 

incluindo interfe-rência que pode vir a causar uma operação indesejada. 

PRECAUÇÃO 

Você está sendo advertido de que quaisquer alterações ou modificações que não estejam 

expressamente aprovadas neste manual podem suspender a sua autoridade de operar 

este equipamento. 

Nota: 

Este equipamento tem sido testado e está de acordo com os limites de um dispositivo 

digital de Classe B, conforme a Parte 15 dos regulamentos do FCC. Estes limites são 

designados para proporcionar uma proteção justa contra uma interferência prejudicial 

em uma instalação residencial. Este equipamento gera, utiliza, e pode irradiar energia 

de freqüencia de rádio, se não instalado e utilizado de acordo com as instruções, pode 

causar interferência prejudicial às comunicações de rádio. No entanto, não existe 

garantia de que existe interferência de recepção de rádio ou de TV, o qual poderá ser 

determinado ao ligar e desligar o equipamento. O usuário é encorajado a corrigir a 

interferência através de uma ou mais medidas descritas a seguir: 

• Reorientar ou realocar a antena receptora. 

• Aumentar a separação entre o equipamento e o receptor. 

• Conectar o equipamento em uma tomada de circuito diferente da qual o receptor 

se encontra conectado. 

• Consultar um revendedor ou um técnico experiente de rádio/TV para ajudá-lo. 

Os cabos de interface fornecidos devem ser utilizados com o equipamento a fim de estar 

de acordo com os limites de um dispositivo digital conforme a Subparte B da Parte 15 

dos regulamentos do FCC. 


Informações de Conformidade 

Informações de Conformidade - Estados Unidos 

FCC Parte 15 Subparte B Classe B usando: 

CISPR 22 (1997) Classe B 

Método ANSI C63.4 (1992) 

FCC Site No.90479 

Informações de Conformidade - Canadá 

ICES-0003 Classe B usando: 

CISPR 22 (1997) Classe B 

Método ANSI C63.4 (1992) 

Indústria do Canadá Arquivo No.IC 3171-B 

Informações de Conformidade - União Européia 

EN55024 (1998) 

EN55022 (1998) Classe B 

EN61000-3-2 (2001) 

EN61000-3-3 (1995 w/A1:98) 

Informações de Conformidade - Austrália/Nova Zelândia 

AS/NZS 3548(1995 w/A1 & A2:97) Classe B 

EN55022 (1998) Classe B 

Informações de Conformidade - Japão 

VCCI (April 2000) Classe B usando: 

CISPR 22(1997) Classe B 

VCCI Acceptance Nos. R-1233 & C-1297 

Atenção para Clientes na Europa 

Este produto tem sido testado e está de acordo com os limites estabelecidos no EMC 

Directive para utilização de cabos de conexão mais curtos que 3 metros (9.8 feet). 

Nota 

Se a eletricidade estática ou eletromagnetismo causar a descontinuação (falha) de transferência 

de dados, reinicie o aplicativo ou desconecte e conecte o cabo Firewire 

novamente. 

8 - Apêndice 



8 - Apêndice 



Índice 

Numerics 

0202 Placa-filha 22 

1010 PCI Placa 21 

1-Time Jam Sync, SMPTE 100 

48 Volt Phantom Power 24, 108 

5.1/7.1 Surround 39 

88.2k, 96k, 176.4k, 196k Sample Rate 93 

A 

A/D - D/A Tipos de Conversores 

1212M, Sistema 115 

1820, Sistema 112 

1820M, Sistema 109 

ADAT Óptico 

conector de entrada/saída 21 

exemplo de conexão 106 

AES/EBU para S/PDIF Adaptor 107 

Análogo I/O 

0202 Placa-filha 22 

AudioDock 26 

Aparência, melhorando 108 

Aterramento 108 

AudioDock 

indicadores painel fronteira 25 

inputs/outputs (entradas/saídas) 23 

instalando conector de força 17 

rack mounting (instalação em prateleira) 18 

Automatizando PowerFX 85 

Auto-Wah 68 

Auxiliares Returns 54 

Auxiliares Seleção de Efeitos 52 

B 

Balance Control, monitor 55 

Bloco, diagrama, mixer 30 

Bypass 

efeitos 61 

send/return insert 52 

C 

Cabos balanceados 107 

Cabos desbalanceados 108 

Categoria 

criar novo preset 59 

deletar /excluír efeitos 59 

renomear efeitos 59 

CDs, reproduzir 38 

Chorus 69 

usando freq. shifter 74 

Clicks & Pops, in the audio 21, 104 

Clipping Indicadores de 24 

Clock, externo 28, 34 

Comb Filter 73 

Compressor 69 

Conectando, AudioDock 17 

Conectores, interface 14 

Controle de balanca, monitor 55 

Core FX Presets, importando e exportando 60 

D 

Damping, freqüência alta 81 

Decay, Tempo de, lite reverb 76 

Decay, Tempo de, reverb 81 

Delays Estéreo 80 

Deletar / Excluir 

faixa de mixer 39 

FX, presets do usuário 63 

pasta 58 

Diffução 81 

Digitais, Cabos 108 

Digital Interface, S/PDIF 21 

Direct Sound Source 38 

Distorção 71 

Doppler, efeito utilizando Rotary 78 

Drivers, instalando 19 

Drop-frame, SMPTE 101 

DVD, reprodução surround sound 39 

Dynámica, faixa 109, 113, 116 

E 

Eco, criando 77 

E-Delay Compensator 89 

EDI Connector 21, 27 

Efeitos 

1-band para EQ 65 

1-band shelf EQ 65 

3-band EQ 66 

4-band EQ 67 

auto-wah 68 

chorus 69 

compressor 69 

criar nova pasta 59 

delays estéreo 80 

Índice 

Numerics 


Índice 

F 

descrições 65 

distorção 71 

flanger 73 

frequency shifter 74 

leveling amp 75 

lite reverb 76 

mono delays 77 

overview 57 

phase shifter 78 

preset 

criar novo 62 

deletar / excluir 63 

gravar em cima 63 

renomear 63 

principais 

descrições 65 

listando 64 

reverb estéreo 81 

rotary 78 

simulador de auto-falante 79 

taxas de amostragens altas 93 

utilizando em aplicativo VST host 83 

vocal morpher 82 

E-MU 0202 Placa-filha 

descrição 22 

instalando 16 

E-MU 1010 Placa PCI 


instalando 15 

Entrada 

nível linha 26 

tipo 

cor vermelha 37 

faixa do mixer 37 

EQ 65, 66, 67 

Estéreo, delays 80 

Estéreo, reverb 81 

E-Wire 88 

Exportando Core FX Presets e FX Insert Chains 60 

External Clock 28, 104, 106 

External Mode, SMPTE 100 

External Sync Source 34 

Extra Buffers 84 

Extremidade, distorção 71 

F 

Faixa de annotações 67 

Firewire Connector 22 

Flanger 73 

Flywheel Mode, SMPTE 100 

Fonema 82 

Frame Rates, SMPTE 101 

Frequency Shifter 74 

Front Panel Connections, Audio Dock 24 

Full-Frame Messages 104 

FX Edit Screen 61 

FX Insert Chains 58 

FX Insert Chains, importando e exportando 60 

G 

Gain / Ganho, compressor 70 

Ground Loop, preventing 108 

Ground Lug, giratória 26 

Grounding 108 

GS Wavetable Software Synth 117 

H 

Headphone / fones de ouvido 

level & specifications 113 

saída 24 

utilizano com 0202 22 

High, Freqüência Decay Fator, lite reverb 76 

High, Freqüência Redução, estéreo reverb 81 

High, Freqüência Rolloff 

delays estéreo 80 

mono delays 77 

Host Mode, SMPTE 100 

Hum, in the audio 108 

I 

IEEE 1394 22 

Importando Core FX Presets e FX Insert Chains 60 

Input Level Specs 109, 112, 115 

Insert 

bypass 47 

inserir efeito 57 

inserir send 41, 53 

inserir send/return 42 

solo 47 

Instalando 

cabo de força para o disk drive 17 

E-MU 0202 placa-filha 16 

E-MU 1010 PCI card 15 

pês de borracha 18 

sync placa-filha 16 

sync, cabos 28 

Interface 

ADAT 21 

EDI 27 

MIDI 22, 24, 27, 28 

S/PDIF 21, 24 

SMPTE 28, 99 

word clock 104 

Inversão, polaridade 46 


J 

Jitter Spec 

1212 system 116 

1820 system 114 

1820M system 111 

L 

LED 

atividade MID 25 

cronómetro 25 

indicador, taxa de amostragem 25 

verde 24 

vermelho 24 

Leveling Amp 75 

Levels, configuração de entrada 35 

Linha de Nível 

audiodock 26 

I/O placa-filha 22 

Loss of Sync 25 

M 

Main 

fader de saída 55 

inserts 55 

secão 51 

Meter, insert / inserção 44 

Microfone Preamps 24 

MIDI 

conectores 24, 27 

I/O conectores 

0202 placa-filha 22 

AudioDock 24, 27 

indicador de entrada 25 

time code 104 

Mini-Phone Saídas 27 

Mixer 

configuração de níveis de entrada utilizando 44 

diagrama bloco 30 

faixa 37 

aux send 48 

botão mute / selecionar 50 

botão solo 50 

fader 50 

insert 41 

novo 38 

sáida principal 55 

strip 37 

tipo 38 

visão geral 29 

Monitor 

controle de balanceamento 55 

saída 26 

controle de nível 55 

mute 55 

Mono Delay 77 

MTC 104 

ativando 104 

para SMPTE Converção 99 

Mute 

mixer strip / faixa de mixer 50 

monitor 55 

N 

Notas, Dicas & Avisos 11 

Novo 

mixer strip / faixa de mixer 38 

sessão 32 

O 

OpAmp, Tipo 

1212M sistema 115 

1820 sistema 112 

1820M sistema 109 

Óptico, Cabos 108 

Output 

nível 

linha 26 

meters 55 

monitor 55 

SMPTE 100 

seção 55 

P 

Painel fronteira, conexões, Audio Dock 24 

Paleta, efeitos 57 

Pan Controles 37 

Paramêtrico EQ, configuração 66 

Peak Meters 44 

Phantom Power 24 


Phase Invert 46 

Phase Shifter 78 

Physical Source 38 

Post, Gain / ganho / aumanto, leveling amp 75 

PowerFX 83 

automatizando 85 

disponibilidade de recursos 85 

Preamp 

giratória 26 

microfone 24 

Pré-Delay, compressor 70 

Pre-Fader Aux Sends 51 

Q 

Quarter-Frame Mensagens 104 

Índice 

J 


Índice 

R 

R 

Red Strip 37 

Relação, compressor 70 

Render Modo 84 

Reproduzir CDs 38 

Reverb, estéreo 81 

Reverb, lite 76 

Reverberação 81 

RJ45 Connector 17 

Robo, efeitos de voz, criando 77 

Rotary, efeito 78 

S 

S/MUX 93 

S/PDIF 

cabos 108 

entradas e saídas 21 

óptica 24 

S/PDIF para AES/EBU Adaptor 107 

Salvar / Gravar 

FX insert chains 58 

usuário, efeitos pré-configurados 62 

Sample Rate / Taxa de amostragem 

88.2kHz, 96kHz, 176.4kHz & 192kHz 93 

configuração 32 

indicador LEDs 25 

Scripple Strip / Faixa de annotações 37 

Send/Return insert 42 

Sessão 

criando novo 32 

templates / pré-configurações 33 

trajetória 33 

Sidechain Effects 48 

routing / roteamento 49 

Signal Level, increasing 22, 26 

Simulador de Auto-falante 79 

Sinal, indicadores de nível LEDs 24 

Sincronisação 

ADAT, exemplo 106 

source / fonte 34 

SMPTE 99 

exemplo, conexão 103 

histórico 101 

Software, Instalação 19 

Solo 

botão 50 

insert 47 

Specificações 

1820 sistema 112 

1820M &1212M sistemas 109 

Start, Tempo de iniciar, SMPTE 100 

Striping SMPTE 101, 102 

Surround Sound, canais de alto-falante 39 

Surround Sound, reprodução 39 

Sync, placa-filha, descrição 28 

Sync/Sample Rate, indicadores 54 

T 

T-Connector, word clock 105 

Terminação, Word Clock 105 

Threshold, compressor 71 

Time Code / Código de Tempo 

MIDI 104 

SMPTE conversão 99 

SMPTE histórico 101 

Toggle Tooltips 84 

TRS Plugs & Conectores 107 

Turntable, Entradas 26 

Tutorial 

Configuração e utilizando E-Wire 88 

Configuração e utilizando PowerFX 83 

Entrando em Sync 106 

Utilizando Sends & Returns externos 42 

TV, Tela de 52 

U 

Usuário, Preset, efeito 62 

V 

Vocal Morpher 82 

Volume, Controle 55 

W 

WDM Gravando & Comportamento de Playback 97 

Wet/Dry, Mix, efeitos 61 

Windows Media Player 38 

Word Clock Entrada/Saída 28, 104 

X 

XLR Connector 24

E-MU Digital Audio System OpMan - Portuguese - Version ... - Creative

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