Daisy Justus 1 (p. 1 1)

Em sua versão primeira, o livro Á gua Viva recebeu de
Clarice o título Atrás do pensamento: Monólogo com a vida.
Depois de fazer alguns cortes, "cortando e torturando durante
três anos", Clarice passou a chamá-lo Objeto gritante. Final­
mente, Á gua Viva, o "romance sem romance".
Clarice Lispector cria um texto híbrido, que transita entre
o orgânico e o inorgânico, produto de intensa liberdade e uma
postura revolucionária frente à escrita. Movido pela fluidez
e pela agudeza o livro coloca de lado os princípios do texto
convencional, abandonando as normas "começo/ meio/ fim",
ou ainda, "sujeito/verbo/predicado". Desobriga-se das for­
malidades, fazendo uma verdadeira convulsão de linguagem,
segundo a própria Clarice, em incessante movimento de deslo­
camento e descolamento. Uma linguagem que tem a marca do
inconcluso, do não fechamento. A frase final do livro aponta
exatamente para isso:
"O que te eJCrevo continua, e eJtou enfeitiçada". (p. 1 O 1)
Para Clarice cada palavra é uma idéia. Constrói uma
espécie de revelação imediata do mundo, que leva o leitor a
sentir-se imerso e edificado pela mesma trama que teceu as
coisas, os objetos. Segundo Lucia Helena "com Á gua Viva a
escrita de Lispector se insere na categoria dos textos "escre­
víveis", tratados por Roland Barthes. Ou seja, a cena fulgor
vital da obra é a da própria escrita, como se aí se revelasse mais
intensamente- no limiar, digamos- o aspecto transgressor da
poética de Clarice Lispector". 5
Á gua Viva é um monólogo. Uma poesia escrita em pro­
sa, onde o enredo tem importância secundária, assim como
o espaço geográfico e o tempo, uma vez que a narrativa con­
centra-se no espaço emocional. Predomina também o tempo
psicológico, onde essa mesma narrativa quer seguir o fluxo
do pensamento.
Lucia Castello Branco observa que Clarice sabia certa­
mente que a linguagem não alcança "o atrás do pensamento".
Mas ao propor a expressão do indizível, ela vai lançar mão,
5 LUCIA HELENA Nem Musa Nem Medusa. Rio de janeiro: EDUFr 1997 p. 84
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