Os Bichos tipográficos de Fernanda Talavera - Universidade ...

Os Bichos tipográficos de Fernanda Talavera
materiais e os elementos desses cartazes, transformando, porém, esses elementos, em outra coisa,
mais especificamente em obras particulares, não reprodutíveis, individuais, feitas, projetadas e
concebidas por uma única pessoa, sem nenhuma finalidade comercial ou utilitária, características
habitualmente atribuídas a realizações artísticas. Entretanto, a presença desses elementos
emprestados traz ecos e traços daqueles cartazes, tornando-os, de algum modo, presentes. No
momento em que essa presença é identificada na peça de Talavera, podemos dizer que os Bichos
estabelecem uma ligação com essas peças gráficas que, por sua vez, são, em geral, anônimas, sem
autoria reivindicada ou assinatura; não possuem qualquer acabamento ou produção relacionada
a um rigor artístico ou gráfico; não são, tampouco, bonitas no sentido usual do termo. Trata-se,
deste modo, de trazer, para o universo artístico, elementos de uma cultura urbana, do universo
gráfico da cidade, o que caracteriza claramente a instauração de novas categorias conceituais,
de novas abordagens do espaço, de novas configurações de linguagem e de novas relações da arte
com a cultura e a sociedade.
Imagem, design gráfico e arte
A modernidade pode ser entendida como um universo formado por vozes distintas que têm traços
em comum, tais como a predisposição para dissolver tribos, raças, credos e classes sociais em
nome de um ideal capaz de libertar o ser humano das marcas da tradição, de fundar a consciência
soberana do indivíduo e, contraditoriamente, legitimar o poder invencível de sua representação
coletiva, a massa (LÖWY, 2009). Nesse sentido, afirma Pevsner (1996), que
o século XX é o século das massas: educação, lazer e transporte de
massa, universidades com milhares de estudantes, escolas polivalentes
para milhares de crianças, hospitais com milhares de leitos, estádios
para centenas de milhares de espectadores. Este é um aspecto. O outro
é a velocidade de locomoção, com cada cidadão dirigindo um “trem
expresso particular” e alguns pilotos viajando mais depressa do que
o som. Ambos são expressões do fanatismo tecnológico da época, e a
tecnologia é apenas uma aplicação da ciência (PEVSNER, 1996, p.7).
Essa ascendência das massas faz acontecer e traz consigo o contexto do cenário urbano; com este
vêm os cartazes e os impressos de todos os tipos que irão compor grande parte do universo do
que denominamos, hoje, design gráfico. São peças gráficas elaboradas com o intuito de preencher
o espaço urbano e informar o transeunte, por meio de texto, mas principalmente com imagens,
quer sejam fotos ou ilustrações, sobre a última guerra, o último espetáculo ou o produto medicinal
mais eficiente no combate aos males recém-adquiridos (HILLER, 1969). Pôsteres são fixados nas
paredes e, na sequência, novos pôsteres são colocados sobre os primeiros, formando uma espessa
camada de papel capaz de derrubar o reboco dos muros, o que frequentemente acontecia. À leveza
Design, Arte, Moda e Tecnologia.
São Paulo: Rosari, Universidade Anhembi Morumbi, PUC-Rio e Unesp-Bauru, 2012
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