Anais do XIII Encontro Nacional da ANPPOM Música no Século XXI ...

X I I I Encontro da Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música
Argumento
É de novo em Schaeffer que encontrei o arquetipo do semantema a
que chamo argumento. O contorno de suas alturas, que pode coincidir com
sua inflexão, por assim dizer, é o fator mais importante para sua identificação.
Chamo de argumento o semantema que, acusticamente, se caracteriza como
breve seqüência de sons, de alturas diferentes e próximas, que evolui com
direcionalidade ou trajetória descendente. Ele tem o perfil melódico
melismático, com a inflexão própria de quem pretende impor, provar ou
demonstrar uma idéia ou uma tese. Seu gesto musical é aquele da intenção de
um convencimento. Em termos de significação, enfim, ele é um argumento
com o qual o discurso musical procura se impor. Lá está ele na obra
STRETTE (1950) de Pierre Schaeffer no segmento entre os momentos 1' 50,5"
e 1' 52". Tal como no semantema clamor, também ele está emoldurado de
silêncios. Schaeffer o destaca, no discurso, fazendo com que a seqüência com
mais de cinco alturas seja precedida e seguida de breve silêncio. Tecnicamente
falando, qualquer ouvido especializado e conhecedor do vocabulário da música
concreta dos anos 50 percebe sua origem: o Phonogène. Schaeffer utiliza o
semantema sobre pano de fundo constituído de pedal repetitivo (sillon fermé),
periódico e maquinal. Em longo trecho da obra realizam-se, sobre o pedal,
esporádicas e seguidas intervenções de objetos variados breves, variantes do
semantema original. O discurso musical, assim, passa a ser insistente,
pertinaz, teimoso, contundente: o mesmo argumento é repetido várias vezes,
reiterado com veemência crescente.
A seguir relaciono alguns semantemas do tipo argumento,
encontrados em outras obras eletroacústicas:
Orígenes (1995), de Gonzalo Biffarella.
Localização: Segmento entre os momentos 0' 39" e 0' 48". Duração: 9 seg.
Comentário: O semantema argumento constitui-se de célula com mais de dez alturas
determinadas, de emissão veloz, com direcionalidade descendente na região média.
A escuta analítica e não reduzida o identifica como oriundo de material sonoro
produzido com um violão. Precedido e seguido de breves silêncios, o semantema
ganha destaque com características de auto-descontextualizacão.
Fabula 3ª parte (1990), de François Bayle.
Localização: Segmento entre os momentos 0' 33" e 0' 36". Duração: 3 seg.
Comentário: O semantema argumento constitui-se de célula com mais de cinco
alturas variadas, de emissão veloz, com direcionalidade descendente na região média.
A distância intervalar entre o primeiro e o último elemento é a de uma nona menor
descendente, o que dá ao semantema um perfil com aspecto conclusivo do tipo
sensível-tônica. Tal como no exemplo de clamor usado por Redolfi na obra Envol,
Bayle passa a usar o argumento como célula modelo do tipo antecedente,que será
seguido de conseqüentes: o mesmo objeto é repetido e exposto várias vezes, com
sucessivas transformações e mutações. O argumento passa a ser, assim, redundante,
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