Anais do XIII Encontro Nacional da ANPPOM Música no Século XXI ...
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X I I I <strong>Encontro</strong> <strong>da</strong> Associação <strong>Nacional</strong> de Pesquisa e Pós-Graduação em <strong>Música</strong><br />
Perspectivas para Interpretação de Obras<br />
Inéditas para Instrumentos de Cor<strong>da</strong>s e<br />
Pia<strong>no</strong> Compostas a partir de 1945<br />
Coordena<strong>do</strong>ra:<br />
Eliane Tokeshi / Spalla <strong>da</strong> Orquestra <strong>da</strong> Câmara <strong>da</strong> UNESP<br />
E-mail: elianet@excite.com<br />
Participantes:<br />
Margari<strong>da</strong> Borghoff / UFMG<br />
Esdras Rodrigues Silva / UNICAMP / Facul<strong>da</strong>de Santa Marcelina<br />
Palavras-chave: música desde 1945, obras inéditas, pluralismo musical,<br />
abor<strong>da</strong>gem interpretativa, associação <strong>da</strong>s artes e preparação <strong>do</strong> intérprete.<br />
O intérprete atual enfrenta entre outros problemas a dificul<strong>da</strong>de <strong>da</strong><br />
primeira leitura e <strong>da</strong> escolha de uma interpretação apropria<strong>da</strong> de uma obra<br />
musical inédita <strong>do</strong> século XX. Como obra musical inédita devemos entender:<br />
uma peça sem registro so<strong>no</strong>ro e sobre a qual não existem referências<br />
bibliográficas com conteú<strong>do</strong> analítico-interpretativo. Este grupo de trabalho se<br />
limitará a discutir o repertório para instrumentos de cor<strong>da</strong>s e pia<strong>no</strong> sobre o<br />
qual os pesquisa<strong>do</strong>res integrantes têm maior conhecimento.<br />
Segun<strong>do</strong> Robert P. Morgan, nós vivemos numa época de<br />
globalização que afeta também a música implican<strong>do</strong> num pluralismo musical.<br />
Compositores de hoje têm acesso a um leque de cultura de diversas regiões<br />
com estéticas diferentes e ao mesmo tempo podem recorrer a registro de<br />
música de vários perío<strong>do</strong>s históricos. A produção musical de um compositor<br />
pode sofrer mu<strong>da</strong>nças constantes na sua orientação estilística pela falta destas<br />
limitações históricas e geográficas como fontes para influência e inspiração. 1 A<br />
dificul<strong>da</strong>de <strong>do</strong> trabalho <strong>do</strong> intérprete agrava-se portanto, devi<strong>do</strong> à instabili<strong>da</strong>de<br />
estilística característica <strong>da</strong> música <strong>do</strong> século XX. Como conseqüência desta<br />
volatili<strong>da</strong>de a música <strong>do</strong> século XX se caracterizou pela procura de <strong>no</strong>vas<br />
so<strong>no</strong>ri<strong>da</strong>des. Utilizan<strong>do</strong>-se <strong>do</strong>s instrumentos de cor<strong>da</strong>s e pia<strong>no</strong> de maneira não<br />
tradicional e também recorren<strong>do</strong> a recursos tec<strong>no</strong>lógicos, ela resultou <strong>no</strong><br />
desenvolvimento de diferentes técnicas de composição e subseqüentemente na<br />
procura de outras formas de escrita. Tu<strong>do</strong> isso exige <strong>do</strong> intérprete uma postura<br />
1 Robert P. Morgan, Twentieth-Century Music. (New York: W. W. Norton & Company, Inc.,<br />
1991), 484-8.<br />
Grupos de Trabalho 9
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