Metalinguagem é a linguagem utilizada para falar so re outra ...

TEORIA DA LITERATURA I
AULA 04: METALINGUAGEM E INTERTEXTUALIDADE
TÓPICO 01: METALINGUAGEM
Metalinguagem é a linguagem utilizada para falar sobre outra
linguagem. Ela compreende todo discurso acerca de uma língua. Na
literatura, a metalinguagem é praticada por um crítico que investiga as
relações e estruturas presentes na obra literária, ou por um autor que explica
seu próprio fazer literário ou de outrem.
Temos, assim, basicamente dois tipos de metalinguagem: a
metalinguagem linguística (definições dos dicionários, regras gramaticais,
explicações de textos etc) e a metalinguagem literária, da qual nos
ocuparemos mais detidamente aqui. Essa última ainda pode ser subdividida
em metalinguagem literária ensaística (artigos e ensaios que falam sobre a
literatura e sobre obras literárias) e ficcional (obras literárias que falam
sobre a linguagem literária). Temos então a poesia que fala da poesia, ou a
narrativa sobre a narrativa, por exemplo. São termos relacionados:
metapoema, metanarrativa, metapoesia, metarromance.
OUTRA DEFINIÇÃO DE METALINGUAGEM
O exemplo abaixo consiste em um texto retirado do Dicionário
Houaiss, em que o verbete METALINGUAGEM é definido, sendo
portanto um texto metalinguístico, uma metalinguagem linguística.
METALINGUAGEM s.f. (sXX cf. AGC) LING linguagem (natural
ou formalizada) que serve para descrever ou falar sobre uma outra
linguagem, natural ou artificial [As línguas naturais podem ser us.
como sua própria metalinguagem.] ETIM met(a)- + linguagem, por infl. do fr.
Métalangage (1963) ‘id.’, voc. Us. por Roman Jakobson; no fr., o voc.
deve-se prov. à influência do pol. Metajezyk (1931) ‘id.’, voc.
Empregado por Tarski; o t. foi emprestado ao al. metasprache (1935) e
ao ing. Metalanguage (1936) ‘id.’ SIN/VAR metalíngua.
O ensaio que você leu na aula 2, chamado “Intenção e recepção em
Iracema, de José de Alencar”, é um exemplo de metalinguagem literária

ensaística. No caso, temos um discurso, produto de uma pesquisa e de uma
reflexão, que disserta sobre um outro discurso, o discurso literário de José de
Alencar.
A seguir, apresentamos dois poemas que falam sobre a poesia,
constituindo exemplos de metalinguagem literária ficcional.
VERSÃO TEXTUAL
02 - Desencanto
Eu faço versos como quem chora De desalento... de desencanto...
Fecha o meu livro, se por agora Não tens motivo nenhum de pranto.
Meu verso é sangue. Volúpia ardente... Tristeza esparsa...
Remorso vão... Dói-me nas veias. Amargo e quente, Cai, gota a gota,
do coração.
E nestes versos de angústia rouca Assim dos lábios a vida corre,
Deixando um acre sabor na boca.
─ Eu faço versos como quem morre.
(BANDEIRA, 1993, p. 43)
03 -
O texto ao lado apresenta uma concepção de poesia. Para o eulírico,
seus versos são altamente subjetivos, contêm alta dose de
emoção e são fruto do sofrimento do poeta.
Vejamos agora um outro texto que fala sobre o fazer poético, do
poeta português contemporâneo Herberto Helder.
04 - O poema
Um poema cresce inseguramente na confusão da carne. Sobe
ainda sem palavras, só ferocidade e gosto, talvez como sangue ou
sombra de sangue nos canais do ser.
Fora existe o mundo. Fora, a esplêndida violência ou os bagos de
uva de onde nascem as raízes minúsculas do sol. Fora, os corpos
genuínos e inalteráveis do nosso amor, rios, a grande paz exterior das
coisas, folhas dormindo o silêncio
— a hora teatral da posse.
E o poema cresce tomando tudo em seu regaço.
05 -
E já nenhum poder destrói o poema. Insustentável, único, invade
as casas deitadas nas noites e as luzes e as trevas em volta da mesa e a
força sustida das coisas e a redonda e livre harmonia do mundo.
— Em baixo o instrumento perplexo ignora a espinha do mistério.
— E o poema faz-se contra a carne e o tempo.

(HELDER, 2004, p.28)
No poema acima, Herberto Helder estabelece uma relação entre o
poema e o mundo. Ele nasce da carne, sua origem é humana, mas à
medida que se forma separa-se do mundo, com suas gêneses, suas
violências, seus amores e elementos naturais. O poema, em sua
trajetória, abarca o mundo, supera-o, torna-se infenso a seu poder,
diante do olhar perplexo de seu criador, que “ignora a espinha do
mistério”. O poema é imaterial e intemporal.
ATIVIDADE DE PORTFÓLIO
Você tem abaixo atividades relacionadas ao assunto metalinguagem.
Você deverá fazer as quatro, e enviar suas respostas para o Portfólio do
Ambiente Solar.
PARA VISUALIZAR A ATIVIDADE, CLIQUE AQUI (VISITE A AULA ONLINE PARA
REALIZAR DOWNLOAD DESTE ARQUIVO.)
1. Leia este poema abaixo, do poeta sul-mato-grossense Manoel
de Barros:
De primeiro as coisas só davam aspecto
Não davam ideias.
A língua era incorporante.
Mulheres não tinham caminho de criança sair
Era só concha.*
Depois é que fizeram o vaso da mulher com uma
abertura de cinco centímetros mais ou menos.
(E conforme o uso aumentava.)
Ao vaso da mulher passou-se mais tarde a chamar
com lítera elegância de urna consolata.
Esse nome não tinha nenhuma ciência brivante
Só que se pôs a provocar incêndio a dois.
Vindo ao vulgar mais tarde àquele vaso se deu o
nome de cona.
Que, afinal de contas, não passava de concha mesmo.
* Era só concha: está nas lendas em Nheengatu e Português, na
Revista do Instituto Histórico Geográfico Brasileiro, v. 154
(BARROS, 1998, p. 85)
FONTES DAS IMAGENS