Indicadores e Metas Gerais - Ministério da Cultura
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Amsterdã (2009). Em ambos os casos, as curadorias optaram, mais uma vez, por trilhar<br />
o caminho neoconcretista para discutir arte brasileira, seja selecionando um artista já<br />
reconhecido e que bebe diretamente nessa fonte (Neto na Hayward) ou explicitamente<br />
tomando Oiticica como a maior influência contemporânea (e mostrando, além dele, os<br />
trabalhos de Ricardo Basbaum, Cao Guimarães, Rivane Neuenschwander e, claro,<br />
Ernesto Neto)” 22 .<br />
Tal perigo foi também observado por Ana Letícia Fialho, em análise feita em 2005 a<br />
respeito de exposições internacionais dedica<strong>da</strong>s à produção contemporânea brasileira:<br />
A fim de participar <strong>da</strong> cena internacional, os agentes brasileiros estão, em geral,<br />
sempre prontos para fazer concessões excessivas: aceitar e/ou participar na promoção<br />
de estereótipos <strong>da</strong> cultura brasileira; pagar caro, muitas vezes com dinheiro público, o<br />
‘aluguel’ de espaços de legitimação; aprender a sua própria história com os agentes<br />
internacionais mal informados; abrir a cena nacional para agentes internacionais<br />
oportunistas, etc. É necessário ter consciência para, eventualmente, reverter essa<br />
tendência. É necessário ultrapassar o sentimento de orgulho nacionalista que nos dá<br />
uma imagem <strong>da</strong> cultura brasileira que não corresponde à imagem <strong>da</strong><strong>da</strong> pela maior<br />
parte dos eventos realizados no exterior.<br />
E isso passa sobretudo pela definição de uma política cultural visando à participação<br />
mais efetiva de nossos pesquisadores, professores, críticos, curadores nos projetos<br />
internacionais. Do contrário, sempre haverá um especialista internacional, em geral<br />
europeu ou americano a nos explicar o que é a arte brasileira.<br />
É necessário se construir um banco de <strong>da</strong>dos em que possam ser acessa<strong>da</strong>s as<br />
informações sobre esses eventos, passados e futuros, para que se evite a repetição dos<br />
mesmo erros. Nesse sentido, pesquisas de campo são também fun<strong>da</strong>mentais para se<br />
evitar as análises intuitivas ou de cunho nacionalista. A construção e atualização de<br />
indicadores consubstancia-se assim ferramenta fun<strong>da</strong>mental para a construção de<br />
políticas públicas coerentes e eficazes 23 .<br />
3.3 Especifici<strong>da</strong>des do sistema de arte no Brasil<br />
Existe um desequilíbrio significativo entre as diferentes instâncias do sistema <strong>da</strong>s artes.<br />
No Brasil o campo institucional, que em outros países é um pilar fun<strong>da</strong>mental do sistema, local<br />
de fomento, visibili<strong>da</strong>de e vali<strong>da</strong>ção <strong>da</strong> produção contemporânea, é frágil e sofre com uma<br />
22 Id.;. Ibid. http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:FBq-c_CRdpUJ:revistatatui.com/revista/tatui-<br />
11/nao-seja-marginal-nao-seja-heroi-a-arte-brasileira-no-exterior-em-tempos-de-mobili<strong>da</strong>deacelera<strong>da</strong>/+kiki+mazuchelli+revista+tatu%C3%AD&cd=2&hl=pt-BR&ct=clnk&gl=br<br />
>Acesso em 15/10/20011.<br />
23 Fialho, Ana Leticia. As exposições internacionais de arte brasileira....