Indicadores e Metas Gerais - Ministério da Cultura

Nação são, para os efeitos práticos, distantes virtualidades, quando não puras
ficções. 54
De fato, desde 1980, temos visto um número crescente de secretarias municipais de
cultura, que de maneiras diversificadas, procuram inserir suas cidades num “mapa
internacional” cujo tom de disputa é inquestionável, através da construção de edifícios de
funções cultural e de lazer (em geral mescladas numa só rubrica). Após um certo aplauso
consensual sobre vários modelos destes investimentos, temos um rol de análises críticas 55 a
partir de 1990 apontando o caráter seletivo, como fazem Ferran&Silveira (2001) e mesmo
indutor de novas segregações, uma “zona livre de cultura”, como faz Lucchini, ou ainda Vaz e
Jacques (2001) que alertam para uma “gentrificação cultural” além de uma gentrificação sócio-
espacial.
Se nos anos 70 discutia-se o modelo Paris, nos anos 80, o modelo Barcelona, nos anos
90, o modelo Bilbao, cada vez mais cidades menores vêm se preocupando não só em
dinamizar a campo da política cultural como requisito de qualidade de vida 56 mas também
tentando equilibrar o desenvolvimento econômico com o social e o cultural.
Uma política cultural pública atual deve ser necessariamente transversal e territorial,
assim investir na circulação de mostras de arte contemporânea em locais não habituais pode
ser uma agenda urgente nas políticas culturais municipais. Em termos de execução desta
política transversal e urbana, indicadores nas três escalas conformariam uma hierarquização
espacial: territórios no Brasil em três escalas: local, municipal e nacional (em alguns países
como a China, a criação de “clusters criativos” passou a oferecer uma plataforma para
investimentos cruzados à visibilização da arte contemporânea). Ou seja, para serem úteis no
esquema geral previsto pelo Sistema Nacional de Cultura e par ao SNIIC, os indicadores para
Arte Contemporânea devem também abarcar índices das escalas municipal e estadual.
Mecanismos correntes em outros setores seriam construtivos para a Arte
Contemporânea?
- Cota para Arte Contemporânea (assim como a Cota de tela no cinema, espécie
de protecionismo à cinematografia nacional)?
54 COELHO, Teixeira. «Banco de dados: do inerte cultural à cultura da vida”. In: UNESCO, Políticas culturais para o
desenvolvimento. Brasília: Escritório da Unesco no Brasil, 2003, p. 217- 232.
55 Dentre as críticas a estes projetos e às suas consequências podemos destacar Bianchini & Parkinson (1993), Boyer
(1994) que critica a instrumentalização da história nestes projetos e Sanchez (1999) que alerta para o marketing
inserido nestes processos.
56 No contexto europeu, já existem estudos mostrando que o saldo positivo está mais na reconstrução da imagem
positiva da cidade e do turismo cultural do que de criação de empregos.