Ary Fernandes - Universia Brasil

da minha cabeça, eu estava preocupado, aquiloestava começando a virar uma obsessão. Jacobouviu tudo e ao final me disse: “Eu colaboro comquatro latas de mil pés de negativo 35 mm, cedomeu carro e meu estúdio para você usar comoprecisar”, ele tinha um Chrysler, um carro delu xo na época. Os estúdios se chamavam SantaMôni ca, em homenagem à sua filha. Na verdade,Jacob ficou comovido com minha empolgação.Voltei a falar com Palácios. Sugeri ao Palácios queconversássemos com os técnicos da Maristela queainda estavam desempregados e propuséssemosuma parceria, que todos pudessem trabalhargraciosamente para a realização do piloto. Tínhamosuma câmera Arriflex 35 mm que havíamoscomprado quando saímos da Maristela.119Com essa câmera fazíamos os comerciais queda vam nosso sustento naquele momento. Considerandoque cada lata de negativo tem dozeminu tos, eu tinha quarenta e oito minutos defilma gem, para um episódio de 20 minutos, ouseja, não podia errar muito. Sai a campo paraprocurar os técnicos e até meu pai se dispôs aajudar, depois, durante as filmagens, ele compravapão, frios, lingüiças e fazia lanches para aequipe. O Hélio Menezes, já falecido, era donode uma agência de figurantes, também veioajudar. Os ato res eram quase todos amadores,