Ary Fernandes - Universia Brasil

ver onde eu acertava. Mas percebi que ia me darmuito bem como técnico, eu sentia isso, tinhaenorme facilidade na produção.Viver de cinema não era fácil e como ator eramais difícil ainda, haja visto que poucos atoresde cinema se deram bem nessa época, talvez asexceções tenham sido Anselmo Duarte, Cyll Farney,Oscarito e Grande Otelo, o maior de todosna minha opinião. A maioria penava para sobreviver.Com isso, achei que como técnico poderiater uma garantia maior de sobrevivência.Mãos sangrentas – 1953/4Um menino sonhador de 23 anos no Rio de Janeiro,uma tirada arrojada para ser assistentede direção61Eu era assistente de produção e fui trabalharcom Christensen no Rio de Janeiro, na fita Mãossangrentas, que era uma co-produção entre aMaris tela em São Paulo, representada por MarinhoAudrá, Os Artistas Associados do Rio deJaneiro, por Roberto Acácio e a turma do Christensenpela Argentina. Depois, Marinho trocousua parte em Leonora dos sete mares pela partedo Acácio em Mãos sangrentas. Marinho ficousozinho em Mãos e Acácio sozinho em Leonora.O Arturo de Córdova também era sócio do filme,ele tinha os direitos para exibição da fita no