Arte conceitual e fotografia - ArtCultura

34Benjamin Buchloh não acreditaque os trabalhos de Kosuthdatados de 1965 e 1966tenham sido realizados defato naqueles anos. O críticousa depoimentos de Barry,Mel Bochner, Lawrence Weinere Graham, que afirmamter visto obras da série Protoinvestigaçõessó em fevereirode 1967, quando Kosuth organizoua exposição Arte nãoantropomórficade quatro jovensartistas, na galeria Lannis,de Nova Iorque. Integradapor obras de sua autoria ede Christine Kozlov, MichaelRinaldi e Ernest Rossi, a mostraera acompanhada de umcatálogo no qual Kosuth demonstrauma clara atitudeantiobjetual, ao apresentarseus trabalhos como “modelos”abstratos, cujo objetivoera afirmar a arte como arte,na esteira de Ad Reinhardt. Cf.BUHCLOH, Benjamin H. D.,op. cit., p. 535, n. 8; CELANT,Germano. Precronistoria 1966-69. Firenze: Centro Di, 1976,p. 25 e 26.O fato de Kosuth passar a trabalhar posteriormente com ampliaçõesfotográficas de verbetes de dicionário isolados e subtraídos de todotipo de relação parece reforçar essa hipótese, uma vez que elas funcionamcomo apresentação de um conceito, remetendo, de modo direto, aosignificado. Essas obras, realizadas em 1966-1967 34 , em pleno apogeu daestética pop, prestam-se, porém, a leituras ambíguas: são tomadas comoobjetos artísticos 35 , apesar do meio utilizado, o que obriga o artista abanir toda apresentação ainda ligada a códigos visuais e a enveredardecididamente pelas proposições lingüísticas stricto sensu. Mesmo se viráa ser negada a partir desse momento, a fotografia não é uma presençasecundária nas primeiras operações de Kosuth. É do confronto com amaterialidade da imagem, se bem que reduzida ao grau zero, que parecembrotar suas operações mais radicais, marcadas pela neutralizaçãode todo e qualquer resíduo de visualidade.℘Artigo recebido em outubro de 2007. Aprovado em dezembro de 2007.35Cf. MIGLIORINI, Ermanno,op. cit., p. 102-104.32ArtCultura, Uberlândia, v. 10, n. 16, p. 19-32, jan.-jun. 2008