metáfora, hipérbole e metamorfose em “a fila”

Revista Mundo & Letras 54atingir seu objetivo em vida, sua história é uma metáfora da necessidade humana de seraceito e, por isso, preocupa-se com a aparência. Ainda há o emprego da hipérbole e dametamorfose na mesma narrativa.Discorremos, portanto, sobre os três recursos narrativos apontados e a formacomo contribuem para a inserção de fatores sobrenaturais e, consequentemente, como aunião desses elementos para favorecer o aparecimento do fantástico chama a atenção doleitor a problemas constantes da sociedade moderna.A literatura fantástica: características do gêneroA literatura fantástica brasileira não tem um panorama histórico extenso, poisapenas recentemente alguns escritores se interessaram por tal gênero e, contudo, dessesnem todos se dedicaram exclusivamente a ele. Com suas origens em romances queexploravam o medo, tal literatura surgiu na Europa, provavelmente com os romancesgóticos. No entanto, as opiniões de estudiosos divergem acerca de seu início.De acordo com Rodrigues (1988), para alguns pesquisadores o gênero existedesde Homero e As mil e uma noites, contudo para a grande maioria seu nascimentoocorreu entre os séculos XVIII e XIX, e seu amadurecimento se deu no século XX. JáPaes (1985) afirma que os primórdios da literatura fantástica ocorreram no séculoXVIII, na França. Segundo o autor, o florescimento da literatura fantástica ocorreudurante o Romantismo, período que se opôs à razão. Os contos fantásticos ganharaminfluência na França e em toda a Europa, enquanto na Inglaterra já havia o romancegótico 2 , que recorria ao horror sobrenatural. Durante a fase do Realismo-Naturalismo,subsequente, o racional e o objetivo voltaram ao destaque, contudo o fantásticopermaneceu e chegou ao século XX modificado.Estudando sobre as origens desse gênero, Coalla (1994, apud VOLOBUEF,2000, p. 111) apontou diferentes fases atravessadas pelo fantástico durante os séculos:no final do século XVIII e início do XIX, o gênero exigia a presença do sobrenatural,estando presentes monstros e fantasmas; no século XIX, passou a explorar opsicológico, inserindo nas narrativas a loucura, alucinações, pesadelos para mostrar aangústia no interior do sujeito; no século XX, o fantástico passou a criar incoerênciaentre elementos do cotidiano. Baseado em tal relato, é possível notar que o gênerofantástico não é estanque, está sempre evoluindo e aproximando-se de temas cada vezmais críticos.Apesar de ter suas origens em romances que suscitavam o medo, no século XX anarrativa fantástica se tornou mais sutil. Volobuef (2000, p.109) afirma que abandonoua sucessão de acontecimentos surpreendentes, assustadores e emocionantes paraadentrar esferas temáticas mais complexas. Devido a isso, a narrativa fantástica passou atratar de assuntos inquietantes para o homem atual: os avanços tecnológicos, asangústias existenciais, a opressão, a burocracia, a desigualdade social. Assim, o gênerofantástico deixou de ser apenas narrativa de entretenimento, pois “não cria mundosfabulosos, distintos do nosso e povoados por criaturas imaginárias, mas revela eproblematiza a vida e o ambiente que conhecemos do dia-a-dia” (VOLOBUEF, 2000, p.110).Até o início do século XX, a literatura brasileira não havia apresentadoimportantes obras fantásticas. O florescimento do gênero fantástico em nosso país, de2 O romance gótico teve grande importância na Literatura Inglesa no final do século XVIII e início doséculo XIX. Alguns estudiosos o consideram uma variedade do fantástico que recorria ao mistério e aoterror, e cujo objetivo era causar medo no leitor. No entanto, durante a narrativa os fatos eramexplicados racionalmente, o que dissipava o efeito do fantástico. Um exemplo desse tipo de narrativa éa obra Frankenstein, de Mary Shelley.Mundo & Letras, José Bonifácio/SP, v. 2, Julho/2011