metáfora, hipérbole e metamorfose em “a fila”

Revista Mundo & Letras 60ironicamente, apenas quando morre consegue adquirir a forma tão desejada: umacriança.Assim, a metamorfose é mais um artifício empregado pelo escritor para criticar ohomem moderno. “Seus contos não se propõem a responder ou resolver as questões domundo, ao contrário, são enigmas que conduzem à reflexão do real” (SANTOS, 2006).A metamorfose, nessas narrativas, tem o sentido de degradação, de impotência diante domundo, revela um homem que não se compreende e não consegue fugir de sua condiçãode vida. O absurdo, portanto, não resulta do sobrenatural presente no texto, mas daprópria condição humana.Considerações finaisA análise da metáfora, da hipérbole e da metamorfose nos contos “A fila” (OC,1988) e “Teleco, o coelhinho” (OPZ, 1976) serve como uma exemplificação de como oescritor Murilo Rubião trabalhava a linguagem para discutir sobre temas sociais. Asituação do ser humano moderno é sempre questionada, nos mais diversos locais e dediferentes formas, falando sobre a preocupação com a aparência, a burocracia, asrelações artificiais, a corrupção, entre outros.Preocupado demasiadamente com a clareza de seus textos, o escritor, mesmoapós a publicação, reescrevia seus contos para uma nova publicação. Publicou oitolivros com oitenta e nove contos, contudo, dos contos citados, apenas trinta e dois eramoriginais. Os outros são republicações que o autor fez, chegando a existir livros somentecom contos republicados. Quando questionado sobre o assunto, o autor disse:“Reelaboro a minha linguagem até a exaustão, numa busca desesperada pela clareza,para tornar o conto o mais real possível. Com a linguagem mais depurada, a intriga fluinaturalmente 3 ”. O escritor, a cada nova publicação, alterava os contos, às vezesmodificando-os muito.Talvez por isso o modo como Murilo Rubião emprega o fantástico em seuscontos causa perplexidade nos leitores, além de impressionar a aceitação dos fenômenossobrenaturais no decorrer da leitura, como se fossem reais, mesmo com o emprego dametáfora, da hipérbole e da metamorfose. O real e o irreal se misturam a todo omomento e a hesitação permanece até o final da narrativa, como se não houvessesolução para o ser humano moderno.REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICASARISTÓTELES. Poética. Porto Alegre: Editora Globo, 1966.BORANELLI, V. O fantástico nos contos de Murilo Rubião e de Júlio Cortázar:entre o mito literário e a polimetáfora. São Paulo: PUC, 2008. Tese (Doutorado) –Programa de Pós-Graduação em Literatura e Crítica Literária, Pontifícia UniversidadeCatólica de São Paulo, São Paulo, 2008.CANDIDO, A. A literatura e a formação do homem. Ciência e cultura. São Paulo, v.24, n. 9, p. 803-809, set. 1972.CASTRO, W. Metáforas machadianas: estruturas e funções. Rio de Janeiro: Aolivro técnico, 1977.COSSON, R. Letramento literário na escola. São Paulo: Contexto, 2006.FONSECA, P. C. L. O fantástico no conto brasileiro contemporâneo. Estudos deliteratura luso-brasileira. Ribeirão Preto, SP: Editora Coc., 1987. p. 165-199.3 Relato de entrevistas feitas a Murilo Rubião presente na obra Murilo Rubião (1982), organizada porJorge Schwartz para a coleção Literatura Comentada.Mundo & Letras, José Bonifácio/SP, v. 2, Julho/2011