Título do Trabalho: (fonte Times, tamanho 16, justificado) - ECA - USP

I Jornada Acadêmica Discente – PPGMUS/USPExiste um Brasil periférico que está entre algum lugar, esquecido, negligenciado, àmargem do Estado, da academia e do conhecimento técnico, fora do eixo de consumo e da noção deordem e progresso. De alguma maneira, é nesse “entre” o centro e a periferia que se estabelece umazona de tensão, um campo de força de onde parece brotar algo significativo. A forma de apropriaçãoda tecnologia que brota de maneira expontânea longe dos centros e da grande mídia, carrega umapotência de invenção em torno de práticas culturais significativas. Na esteira desse tipo de apropriaçãotecnológica, - ao modo da gambiarra, da pirataria, da improvisação e da livre experimentação -emergem novos bens culturais e novos nichos de mercado. Um exemplo é o estilo musical tecnobregaque surgiu no norte do país no estado do Pará.“Enquanto os considerados centros da produção musical enfrentam o acirramento dacrise, as periferias globais, inseridas em um cenário de inovação artística eapropriação de novas tecnologias, criam suas próprias saídas para os gargalos deprodução locais. O mercado do tecnobrega nasceu com a apropriação das novastecnologias pelos agentes paraenses e a combinação de elementos de movimentosmusicais globais – o eletrônico com o tradicional brega.” (Castro & Lemos, 2008. p.179)Esse fenômeno não é algo exclusivo brasileiro ou do tecnobrega. Há uma tendênciamundial no terreno musical, apontado por alguns autores como Global Ghettotech xvi . Ela se configuracomo produção musical independente, que nasce longe dos estúdios e do mercado fonográfico dasgrandes gravadoras, impulsionada principalmente pelo barateamento das tecnologias e a facilidadepropiciada pelos meios digitais na cadeia de produção, distribuição e recepção da música.Assim como o tecnobrega, existem vários outros estilos no Brasil que surgem dasperiferias culturais tais como o funk carioca no Rio de Janeiro, o forró eletrônico no nordeste e olambadão cuiabano no Mato Grosso. Fora do Brasil podemos citar o kuduro em Angola, a champetana Colombia, o grind e o dubstep na Inglaterra, miami bass em Miami nos Estados Unidos daAmerica, o bublin no Suriname, a cumbia villera na Argentina, o kwaito na África do Sul, o coupédecalé na Costa do Marfim entre outros tantos espalhados pelo mundo. xviiEssa tendência tem fortalecido culturas locais, bem como criado novos nichoseconômicos e modelos de mercados de bens culturais que lidam de outra maneira com os direitos depropriedade. Um exemplo é a pesquisa sobre o tecnobrega paraense e o modelo de negócio aberto(2007) realizada pela Fundação Getúlio Vargas Opinião e Fundação Instituto de PesquisasEconômicas (FIPE – USP), posteriormente reeditado no livro Tecnobrega: o Pará reinventando onegócio da música (2008). xviii Neste livro, os autores apontam que o sucesso de negócio em torno dotecnobrega se dá graças à apropriação de tecnologias de produção musical de baixo custo, associada auma estrutura de direitos de propriedade flexíveis. Tais elementos possibilitam “a formação demercados tão ou mais eficientes e viáveis do que os modelos usuais de negócios de bens culturais,