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O TÍTULO DO FILME REMETE-NOS IMEDIATAMENTE PARA
O DELFIM DE CARDOSO PIRES. DE QUE MODO SE ES-
TABELECE NO FILME A RELAÇÃO COM A OBRA E O
AUTOR?
O Fernando [Lopes] e o Cardoso Pires são
um bocado a mesma coisa, a mesma família. Têm
objectivamente uma relação muito forte no filme, que
torna quase indissociável o que é o um e o que é o
outro. Visto de longe são a mesma figura, em relação
ao tema, à geração, à obra.
É UMA GERAÇÃO MUITO MARCADA PELO REGIME E
PELA GUERRA COLONIAL, UMA TEMÁTICA QUE TAMBÉM
ATRAVESSA ESTE FILME.
Todo o filme é uma metáfora, mas não se fala
nisso. O livro passa-se no fim do regime mas ainda no
regime. O personagem do delfim é de certa forma o
personagem do regime e a mulher uma liberdade que
está para chegar mas que ainda não chega dessa vez.
Todo este filme, e é isso que é fascinante ajudar a
exprimir em imagens, são representações, porque nada
é claro, tudo é …
SIMBÓLICO?
É simbólico, metafórico… tudo são aparências,
não se podendo dizer nunca que isto é isto ou que
aquilo é aquilo. É um ambiente e ao mesmo tempo
uma metáfora do regime e da época e é essa relação
que é muito forte com o Cardoso Pires. É um livro que
chega no fim da carreira do Cardoso Pires, é um filme
que chega no fim da carreira do Fernando, que são
pessoas que viveram isso.
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USAM UM MEIO DIFERENTE PARA EXPRIMIR UMA MES-
MA COISA?
Sim.
NÃO PERTENCENDO À MESMA GERAÇÃO, O EDUARDO
PARECE IDENTIFICAR-SE MUITO NÃO SÓ COM O (HISTÓ-
RIA) FILME E O LIVRO, MAS COM OS SEUS AUTORES.
Para mim é importante não por ser a minha
geração mas por ser a geração antes da minha, das
pessoas que começaram a escrever e a fazer filmes
quanto eu comecei a ler e a ver filmes… Lembro-me
perfeitamente do Anjo Ancorado, que foi o primeiro
ou quase o primeiro livro do Cardoso Pires, e que foi
importantíssimo para mim, lembro-me das Pedras e o
Tempo do Fernando Lopes que foi talvez o único filme
que vi dele antes de me ir embora e que era fortíssimo…
É no fundo uma homenagem àqueles que me levaram e
ajudaram a ver, ler e ouvir, uma saudação. Mas uma vez
mais tudo são imagens, reflexos, fantasmas, sombras.
Tudo isto é tão frágil que é difícil responder, é óptimo
quando posso dar uma conclusão: isto é assim, nesta
primeira parte é este o ponto de vista, é este o género,
são estas referências. Neste filme isso está tudo um
pouco perdido.
ULTIMAMENTE TEM FILMADO MUITO NA AMERICA. QUAIS
AS PRINCIPAIS DIFERENÇAS AO NÍVEL DAS EQUIPAS E
SEUS MÉTODOS DE TRABALHO?
Contrariamente ao que se pensa as equipas
americanas não são absurdamente exageradas, correspondem
de facto a um ritmo, que é um factor importante,
e ao pessoal que é preciso para o que é pedido
e exigido. Não é uma coisa despropositada. Não é de
maneira nenhuma o que se passava em Inglaterra, na
época dos sindicatos ingleses, com exigências absurdas,
que obrigavam a coisas disparatadas.
No sistema americano o que é pedido ou escrito
tem que se fazer e por isso utiliza-se muito material e
há muita gente porque nunca se sabe o que é que vai
ser exigido e o que for exigido tem que ser feito, e se
o realizador pede dois fazem-se dez porque se pensa,
que na segunda take ou segundo plano, pode pedir
mais do que está previsto e tem que se mudar e isso
não se discute. Na Europa faz-se o que se pode fazer
dentro dos limites das possibilidades dos meios.