Handledning till Musik i konsten - Regionmuseet Kristianstad
Handledning till Musik i konsten - Regionmuseet Kristianstad
Handledning till Musik i konsten - Regionmuseet Kristianstad
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
<strong>Musik</strong> i <strong>konsten</strong><br />
En konstlåda för Kultur i vården. <strong>Handledning</strong>.<br />
Text: Åsa Forsberg, konstpedagog<br />
Ett samarbetsprojekt mellan <strong>Regionmuseet</strong><br />
<strong>Kristianstad</strong>, Omsorgsförvaltningen och<br />
Kultur- och fritidsförvaltningen i <strong>Kristianstad</strong>s<br />
kommun, med finansiering från Kultur Skåne
<strong>Musik</strong> i <strong>konsten</strong><br />
Lådan innehåller en handledning och 5 reproduktioner av följande konstnärer:<br />
Johannes Vermeer van Delft<br />
Jean-Baptiste Chardin<br />
William Harnett<br />
Marc Chagall<br />
Salvador Dali<br />
Kultur berikar livet.<br />
Livet vore fattigt utan <strong>konsten</strong>, musiken och dansen.<br />
Kultur är viktigt också för hälsa och för välbefinnande.
Introduktion<br />
Inom äldreomsorgen har kultur en värdefull roll. Den kan<br />
användas som ett verktyg för att senarelägga begynnande<br />
demens, och ge större livskvalitet. Hjärnan vill ha roligt, den<br />
vill ha nyheter, utmaningar och variation. Hjärnan tycker<br />
om färg, form, musik, ordlekar, lust, helhet, bilder, trygghet,<br />
ordning och sekvens. Glädje i kropp och själ väcker sinnen<br />
och väcker minnen.<br />
Kultur berör på ett sätt som vi inte alltid förstår. Högläsning<br />
av litteratur, samtal kring konst och lyssnande på musik,<br />
ökar vårt välbefinnande och förebygger demens och stress!<br />
Omedvetet sätter sig konst vi sett, musik vi lyssnat <strong>till</strong> och<br />
saker vi läst i vårt inre. Kulturella upplevelser lagras i vårt<br />
minne och kan aktiveras igen vid rätt stimulans.<br />
<strong>Musik</strong><br />
<strong>Musik</strong>en är en vetenskap, som vill att man skrattar, sjunger<br />
och dansar.<br />
Tillskrivet Guillaume De Machaut<br />
Allt mer talar för att musiken inte bara är en rolig detalj vi<br />
människor fått med oss för lustens och glädjens skull. Det är<br />
en kommunikationsform med djupa rötter, som redan neandertalarna<br />
använde sig av. <strong>Musik</strong> ger livet mening, den<br />
ackompanjerar våra dagliga upplevelser av situationer, relationer<br />
och företeelser. Vi associerar musik <strong>till</strong> vissa personer,<br />
händelser, tid och rum. Samma musik får olika mening<br />
för olika människor. Dansen, musiken och <strong>konsten</strong> är tre<br />
starka ursprungliga och universella språk som förenar oss<br />
människor över alla gränser.<br />
Kreativitet<br />
Den skapande förmågan färgar människans attityd <strong>till</strong> den<br />
yttre verkligheten. Varje människa bär inom sig en kreativ<br />
impuls. Lek och förströelse som en människa tar del av för<br />
sitt nöjes skull, utan tanke på resultat bidrar <strong>till</strong> hälsa och<br />
välbefinnande. Det är genom skapandet som en persons<br />
identitet bekräftas. Skaparakten verkar läkande den botar<br />
tungsinne och melankoli, driver ångesten på flykten, lättar<br />
på hämningar och känslor av mindervärde och renar själen.<br />
Studielådan innehåller reproduktioner av konstverk av följande<br />
konstnärer:<br />
• Johannes Vermeer van Delft (1632-1675)<br />
• Jean-Baptiste Chardin (1699-1779)<br />
• William Harnett (1848-1892)<br />
• Marc Chagall (1889-1989)<br />
• Salvador Dali (1904-1989)<br />
Låt de här reproduktionerna av konstbilder pryda era väggar<br />
någon vecka som alternativ <strong>till</strong> era egna bilder och andra<br />
dekorationer.<br />
Vi hoppas att bilderna ska stimulera fantasin, inspirera <strong>till</strong><br />
kreativitet och skaparglädje och bli en hjälp att förmedla<br />
tankar, känslor och erfarenheter. Låt bilderna inspirera <strong>till</strong><br />
spontana samtal med utgångspunkt från era oförutsägbara<br />
frågor, kommentarer och idéer. Låt den här handledningen<br />
bli en källa att hämta idéer ifrån!<br />
Vi hoppas att handledningen ska inspirera er <strong>till</strong> att använda<br />
de bilder som finns i era lokaler och rum och att besöka<br />
museer och konsthallars konstutställningar.
Övningar<br />
Alla har vi upplevt hur musiken påverkar oss. Viss musik får<br />
oss att uppleva glädje och upprymdhet medan annan musik<br />
skänker ett lugn och kanske en känslomässig reaktion<br />
av sorg.<br />
<strong>Musik</strong> består av en kombination av sex element: rytm, melodi,<br />
klang, dynamik, harmoni och form. Tempot i musiken<br />
har stor betydelse för upplevelsen precis som ljudvolymen,<br />
ju högre volym desto mer stressande. <strong>Musik</strong> kan ge något<br />
meningsfullt att fylla tankarna med, vara något familjärt<br />
i en ovan miljö, skapa en avkopplande atmosfär som kan<br />
stimulera eller öka graden av fysisk och psykisk avslappning<br />
och välbefinnande, reducera ångest, öka motivationen,<br />
skapa glädje och stimulera minnet.<br />
Börja gärna med att berätta för varandra vilka musikvanor<br />
Ni har både <strong>till</strong> vardag och fest. Vad lyssnade Ni som barn<br />
på? Vilka favoritsånger/låtar/stycken har Ni? Har Era musikvanor<br />
förändrats över tid? Spelar Du något instrument?<br />
Har Du sjungit i kör?<br />
Berätta mer om Er själva, vilka Ni har varit och är för att<br />
tydliggöra Era behov, önskemål, glädjeämnen och sorger<br />
genom livet. Hur var Din barndom, uppväxt, vuxenliv, personliga<br />
vanor och särskilda önskemål? Det är viktigt att<br />
berätta om både positiva och negativa aspekter för att berätta<br />
vem just Du är. Ta god tid på Er – ju tydligare berättelse<br />
desto bättre möjlighet har Ni att lära känna varandra!<br />
Häng gärna upp bilderna i era lokaler och bekanta er med<br />
bilderna. Ögna igenom handledningen och använd de övningar<br />
som passar er!<br />
Tankar kring en bild<br />
Titta på en bild och skriv ner de ord som först faller dig in.<br />
Vad är det du ser? Beskriv allt på bilden – färg och färgytor,<br />
form och formkontraster, linje och volym, ljus, mörker och<br />
skugga, rörelse och djup samt alla detaljer och kompositionen<br />
i sin helhet.<br />
Finns det några människor på bilden? Vilka föremål?<br />
Vad händer på bilden? Kan man få fram något om tid och<br />
plats?<br />
Vilken känsla förmedlar bilden? Hur luktar det? Är det<br />
varmt eller kallt?<br />
Vad tycker du om tavlan? Finns det någon detalj som du<br />
tycker om eller inte tycker om? Vilka funderingar har du<br />
kring tavlan?<br />
Hur är tavlan gjord?<br />
Har du frågor <strong>till</strong> konstnären? Vilken upplevelse vill han/<br />
hon ge åskådaren?<br />
Beskriv tavlan för de andra i gruppen<br />
Beskriv tavlan ingående men kort. Ta hjälp av dina stödord.<br />
Har de andra i gruppen uppmärksammat andra saker än<br />
vad du har?<br />
Om bilden får dig att tänka på något från ditt eget liv, en<br />
dröm eller liknande, kan detta vara ett mycket bra redskap<br />
för dina gruppmedlemmar – berätta det.
Lyssna och se<br />
Sitt två och två. Titta på en bild, <strong>till</strong> exempel ett vykort eller<br />
en tavla. Den ena blundar och den andra beskriver så noggrant<br />
och uttömmande att den blundande får en inre bild<br />
av hur bilden ser ut.<br />
Försök få med färgerna, stämningen och kroppsställningen<br />
om det finns någon figur med på bilden. Sändaren får<br />
prata <strong>till</strong>s han tycker att mottagaren har fått en klar och<br />
tydlig bild av hur det ser ut. Sedan får mottagaren titta och<br />
jämföra sin inre bild med den i verkligheten. Mottagaren<br />
får berätta vad det var som missades i sändarens beskrivning.<br />
Byt därefter roller och titta på en ny bild. Pröva nu<br />
tvåvägskommunikation. Mottagaren får nu fråga om detaljer<br />
som han vill veta mer om. Diskutera.<br />
Den här övningen är bra ur många synvinklar. Bl a övar<br />
man upp sin koncentrationsförmåga, lär sig se och formulera<br />
det i ord.<br />
Sjung och spela<br />
Ha allsång <strong>till</strong>sammans! Välj sånger som Ni tycker om och<br />
kan sedan länge. Klappa eller trumma rytmen <strong>till</strong> den fras<br />
som övas. Använd gärna olika instrument som är lätta att<br />
spela på utan förkunskaper så som tamburin, triangel, skedar,<br />
flöjter och munspel. Förstärk övningen genom att med<br />
händerna dirigera och visa tonfallets och melodins kontur.<br />
Agera också ut innebörden i frasen med mimik och gester.<br />
Att sjunga är ett mycket effektivt sätt att komma åt sina<br />
innersta känslor, bilder och associationer. Sång är både<br />
ett kommmunikationsredskap inåt för att stärka den egna<br />
personligheten men också en mycket social aktivitet i kommunikationen<br />
med andra i omgivningen.<br />
Förändra favoritsången<br />
Välj en favoritsång och byt ut delar av texten mot egna ord.<br />
Sången får då en mer personlig karaktär.<br />
Sångcollage<br />
Plocka ord och meningar, som betyder något extra för Er,<br />
från redan färdigkomponerade sånger ur sångböcker, noter<br />
och skivomslag. Skapa nu en ny egen sångtext <strong>till</strong> en<br />
känd melodi.<br />
Den färdiga sången kan Ni kanske spela in så att Ni kan<br />
lyssna på sången och minnas den bättre. Inspelningen blir<br />
också <strong>till</strong> något konkret att visa upp för anhöriga och vänner,<br />
vilket i sin tur kan bli ettriktigt trevligt samtalsämne för<br />
vårdtagaren.<br />
Dans<br />
Bjud upp <strong>till</strong> dans! Hör efter vilka danslåtar som vårdtagarna<br />
minns och kanske de själva har skivorna. Annars<br />
finns det många billiga samlingsskivor på marknaden med<br />
gamla låtar. Möblera om ett rum och gör eventuellt ett<br />
dansschema och dansbiljetter <strong>till</strong>sammans.<br />
<strong>Musik</strong> <strong>till</strong> bilden<br />
Välj musik som förstärker upplevelsen eller skapa ljud som<br />
Du tycker förstärker upplevelsen av motivet i en bild.
Historik<br />
<strong>Musik</strong>ens nära samband med det dagliga livet återspeglas<br />
i många målningar. Det händer ibland att musikinstrument<br />
återges på en målning utan hänsyn <strong>till</strong> sin art eller funktion<br />
i det verkliga livet. De avbildas av rent dekorativa skäl.<br />
<strong>Musik</strong>instrumentens former, konturer och färger bidrar <strong>till</strong><br />
att göra kompositionen fylligare. Ur historisk synpunkt är<br />
målningarna av intresse, då de visar olika instrument och<br />
sättet att använda dem.<br />
Förutom att bilderna anspelar på hörseln så kan dessa<br />
målningar innehålla annan symbolik. De kan referera <strong>till</strong><br />
en musikteori med antika rötter. Sedan medeltiden ansåg<br />
man att musiken hade en terapeutisk verkan. <strong>Musik</strong>en har<br />
en medicinsk kraft och åstadkommer under, den kan bota<br />
melankoli och tristess. Då det gäller de holländska mästarnas<br />
musiks<strong>till</strong>eben däremot ligger en moraliserande betydelse<br />
närmare <strong>till</strong> hands. <strong>Musik</strong>instrumenten där varnar för<br />
ett lättjefullt och syndfullt leverne.<br />
S<strong>till</strong>eben<br />
Den konstnärliga reflektionen över föremålens värld har<br />
fått namnet s<strong>till</strong>eben, uppkommet ur holländskans S<strong>till</strong>-leven<br />
som började användas på 1650-talet. Termen s<strong>till</strong>eben<br />
<strong>till</strong>ämpas i allmänhet på målningar som är komponerade<br />
med orörliga objekt. Termen kan också <strong>till</strong>ämpas på målningar<br />
med rörliga förmål, förutsatt att dessa inte är konstnärens<br />
huvudintresse och att de inte bryter känslan av s<strong>till</strong>het.<br />
Naturföremålen i ett s<strong>till</strong>eben måste avlägsnas från sin<br />
naturliga omgivning. S<strong>till</strong>eben är unika genom att konstnären<br />
arrangerar kompositionen innan han målar den.<br />
På danska och norska kallas s<strong>till</strong>eben för opps<strong>till</strong>ing. Detta<br />
ord säger precis vad det handlar om, en uppställning av<br />
föremål.<br />
Teman<br />
Under s<strong>till</strong>ebenmåleriets glanstid, slutet av 1500-talet<br />
<strong>till</strong> slutet av 1600-talet utvecklades en mångfald teman:<br />
blomsterstycke, marknadsbild, fiskstycke, köksstycke,<br />
måltidsstycke, frukt- och grönsakss<strong>till</strong>eben, trompe<br />
l’oeils<strong>till</strong>eben (bedra ögat), naturs<strong>till</strong>eben, jakts<strong>till</strong>eben,<br />
trofébild, prakts<strong>till</strong>eben och vanitas-s<strong>till</strong>eben (vanitas =<br />
förgänglighet).<br />
1500- och 1600-tal<br />
1500- och 1600-talens betraktare förstod s<strong>till</strong>ebenets bildspråk<br />
utifrån sina vardagserfarenheter och världsåskådning.<br />
Den genom de fem sinnena fattbara skapelsen bestod<br />
av de fyra elementen jord, vatten, luft och eld; de fyra<br />
årstiderna visade tidens gång. Målaren kunde genom sitt<br />
urval erinra om den av Gud givna ordningen. En luta för<br />
tanken <strong>till</strong> hörselsinnet, en spegel <strong>till</strong> synsinnet, ett äpple<br />
<strong>till</strong> smaksinnet, blommor <strong>till</strong> luktsinnet och en erotisk anspegling<br />
<strong>till</strong> känselsinnet. Allt detta <strong>till</strong>hörde dock det jordiska<br />
och var som sådant förgängligt. Dåtidens människa<br />
levde ett mer utsatt liv än vi som lever i det högteknologiska<br />
samhället och hade därför en stark känsla för förgängligheten<br />
hos livets goda och livet självt. Detta tar sig i<br />
bild<strong>konsten</strong> bland annat uttryck i vanitass<strong>till</strong>ebenet .
Symbolik<br />
De olika s<strong>till</strong>ebentyperna speglar olika sociala intressen:<br />
trofébilden och jaktstycket <strong>till</strong>talade i första hand adel och<br />
furstar; frukt- och grönsaksstycken var uttryck för förändrade<br />
ekonomiska förhållanden emellan stad och land, borgare<br />
och bönder; blomsterstycket var en återklang av tulipomanin,<br />
en spekulationsvåg i tulpanlökar, där vissa lökar<br />
kunde nå svindlande priser (tulipomanian betraktades som<br />
höjden av mänsklig dårskap) ; frukoststycken och prakts<strong>till</strong>eben<br />
speglade inte bara ägarens status utan en statusfunktion<br />
som var förbunden med moraliska bud. Har ett<br />
s<strong>till</strong>eben ett symboliskt innehåll rör detta sig främst inom<br />
tre områden: kristus- och mariasymbolik, måttlighetssymbolik<br />
och förgängelsesymbolik. Mariasymboliken omfattar<br />
ofta hänsyftningar på jungfrudomen, gudsmodern och<br />
kyrkmodern. Kristussymbolerna har ofta anknytning <strong>till</strong><br />
passionshistorien inklusive nattvarden, Kristi offerdöd och<br />
uppståndelse. Denna symbolik har en kristen/religiös innebörd<br />
medan måttlighets- och förgängelsesymboliken mer<br />
är av filosofisk karaktär. Måttlighetssymboliken var starkt<br />
förankrad i samhället genom diverse överflödsförordningar<br />
utfärdade såväl av kyrkliga som världsliga myndigheter.<br />
Andan bakom den sammanfattas utmärkt väl av vårt lilla<br />
svenska ord ”lagom”.<br />
Formatet och kompositionen<br />
En oskriven regel gäller formatet på ett s<strong>till</strong>eben. De föremål<br />
som avbildas skall vara hanterbara - ett glas, en butelj,<br />
en blomkruka, en ljusstake. Ett undantag är stora uppfläkta<br />
djurkroppar, ett motiv som favoriserats av många konstnärer<br />
och som traditionellt räknats <strong>till</strong> s<strong>till</strong>ebenmåleriet.<br />
Kompositionen är ett annat viktigt särdrag. Ett s<strong>till</strong>eben<br />
är en iscensättning. Ett obligatorium i s<strong>till</strong>eben<strong>konsten</strong> är<br />
bordet. en yta att arrangera och samla förmålen på, att visa<br />
upp dem på. Bordet kan ha många former ibland syns det<br />
bara en kant i själva kompositionen, ibland återges hela<br />
ytan uppvikt mot duken för att alla föremål skall synas så<br />
tydligt som möjligt.<br />
Både för kontrastens och betydelsens skull infogar s<strong>till</strong>ebenmålaren<br />
ibland ett levande element i sin komposition.<br />
Det kan röra sig om en ödla eller en insekt som kommit<br />
in med grönsakerna från trädgården eller en katt som stjäl<br />
mat i köket.
Brevet
Johannes Vermeer van Delft<br />
(1632-1675)<br />
Holländsk målare. Förmodligen utbildades han <strong>till</strong> målare i<br />
Delft. Hans motiv är oftast s<strong>till</strong>a och stämningsfulla interiörer.<br />
Bara ca 30 målningar av honom är kända. Samtliga är<br />
små <strong>till</strong> formatet. De präglas av s<strong>till</strong>het och harmoni. Koloriten<br />
är sval i blått, gult och vitt som kontrasterar mot varmare<br />
partier i bruna nyanser.<br />
Mot slutet av 1650-talet övergick Johannes Vermeer <strong>till</strong> ett<br />
renodlat interiörmåleri. Motiven är hämtade uteslutande<br />
från hans hem. Det är vanligen ett hörn av ateljén med figurer<br />
och rekvisita insvepta i ett oftast från vänster infallande<br />
fönsterljus. Huvudfiguren är ofta en kvinna inbegripen i en<br />
s<strong>till</strong>a koncentrationsfylld handling, läsande ett brev eller<br />
sysselsatt med sin toalett, musicerande eller handarbetande.<br />
Han uppskattades mycket av sin samtid men glömdes<br />
sedan bort och återupptäcktes först på 1850-talet.<br />
Frågor kring bilden<br />
Beskriv och samtala om kvinnornas kläder.<br />
Vilket instrument spelar kvinnan? Hur låter det?<br />
Vad håller hon i den andra handen?<br />
Vad tror Du att hon tänker på?<br />
Pratar kvinnorna med varandra? Vad säger de i så fall?<br />
Kan Du hitta noterna på tavlan?<br />
Ser Du skorna i förgrunden? Beskriv dem.<br />
Vad föreställer de båda tavlorna på väggen?<br />
Måla som Vermeer van Delft<br />
Låt någon sitta modell i en dörröppning med ljusinsläpp<br />
från vänster och måla av. Modellen kan vara sysselsatt med<br />
att spela på något instrument under tiden.<br />
Bildteater<br />
Alla tittar på bilden. Sedan går Ni isär i grupper och hittar<br />
på minipjäser. Det gör att Ni börjar prata om vad bilden<br />
egentligen föreställer.
Bordsbönen
Jean-Baptiste Chardin<br />
(1699-1779)<br />
Fransk målare. Han var påverkad av holländskt 1600-talsmåleri<br />
och var den store realisten i fransk 1700-talskonst.<br />
Han målade s<strong>till</strong>eben, porträtt och intima och innerliga<br />
skildringar av småborgerligt vardagsliv. Färgerna är milda<br />
övergångar av ljusblått, rosa och rödaktigt brunt. Chardin<br />
var banbrytare och en av de främsta företrädarna för den<br />
realistiska riktningen i franskt måleri under 1700-talet.<br />
Chardins s<strong>till</strong>eben är finstämda, naturalistiska skildringar<br />
och hans genrebilder saknar det drag av sentimenalitet<br />
som präglade den samtida franska <strong>konsten</strong>.<br />
Chardin fann en teknik och ett målningssätt som helt överensstämde<br />
med hans konstnärssyn och hans personlighet.<br />
Han sa ”man använder sig av färgen, men man målar med<br />
känslan”.<br />
Som ingen annan före honom studerade han valörernas<br />
och reflexernas spel. Med små skimrande rena och vibrerande<br />
penseldrag, som impressionisterna senare trodde<br />
sig själva ha kommit på, låter han en butelj, en kittel eller<br />
en badhandduk framträda ur skuggan, något som fick Diderot<br />
att förvånat utbrista ”Jag förstår ingenting av detta<br />
trolleri”. Och ingen fick heller någonsin se denne gamle alkemist<br />
måla, inte ens hans elever.<br />
Frågor kring bilden<br />
Vad föreställer bilden?<br />
Kan Du hitta några instrument på bilden?<br />
Vad tror Du att barnen äter?<br />
Samtala om barnens kläder.<br />
Vilka föremål känner Du igen på vägghyllan?<br />
Vilken tid på dygnet är det?<br />
Vad tycker Du om färgerna på bilden?<br />
Vad får Du för tankar och känslor när Du tittar på bilden?<br />
Blir Du t ex glad, ledsen, arg, lugn eller rädd? Varför?<br />
Tala om vilken musik Ni tycker bäst om.<br />
Spela på rytminstrument.<br />
Måla som Chardin<br />
Måla med Din känsla, någon som Du tycker om, någon<br />
som är elak, glad, ledsen eller arg.
Mina klenoder
William Harnett<br />
(1848-1892)<br />
Amerikansk målare av irländsk börd. Han målade i gammalmästerlig<br />
teknik, uppställningar av vardagsföremål och<br />
musikinstrument i nästan magisk realism. Han utvecklade<br />
en ovanlig förmåga att framställa böcker, musikinstrument,<br />
jaktvapen och andra föremål med en förbluffande ”trompe<br />
l’oeil-effekt” (bedra ögat), och detta skapade snabbt en stor<br />
efterfrågan på hans målningar. I övrigt präglas hans bilder<br />
snarare av sparsmakad enkelhet. Harnett återgav egenarten<br />
i material som papper, trä och porslin med oerhörd<br />
skicklighet, men nöjde sig inte med ett rent effektmåleri,<br />
utan utvecklade en verklig konst i sina okonstlat naturliga<br />
men stramt avvägda kompositioner och fint avvägda, slutna<br />
färghållning.<br />
En speciell gren av s<strong>till</strong>ebenmåleriet - trompe l´oeil - drev<br />
illusionismen <strong>till</strong> sin ytterlighet. Trompe l´oeilmålaren avstår<br />
från den perspektiviska rumsframställningen och låter<br />
duken eller pannån vara vad den är dvs en plan yta. Han<br />
kan låta denna yta ta formen av en brädvägg med ådring<br />
och kvisthål på vilken han hänger upp eller fäster upp olika<br />
föremål. Denna typ av s<strong>till</strong>eben fanns i enstaka exemplar<br />
före år 1600, men dess verkliga blomstringstid infaller efter<br />
1600-talets mitt i Holland varför man ofta använder<br />
den holländska termen quodlibet (diverse) för genren.<br />
Det holländska måleriet spreds från slutet av 1600-talet<br />
över Europa genom utvandrande konstnärer. Under hela<br />
1700-talet och 1800-talets början producerades trompe<br />
l´oeilmålningar runt om i Europa, särskilt i Frankrike.<br />
Man experimenterade med nya former och material. Vid<br />
1800-talets mitt började emellertid europeiska konstnärer<br />
att förlora intresset för denna gren av s<strong>till</strong>ebenmåleriet<br />
som istället fick ett uppsving i Amerika med konstnärer<br />
som t ex William Harnett.<br />
Frågor kring bilden<br />
Tavlans titel är ”Mina klenoder”. Förklara det ordet. Varför<br />
heter tavlan så?<br />
Vad tror Du att det är som hänger i taket? Samtala om hur<br />
man ordnade med belysning före elektriciteten.<br />
Vad kallas instrumentet på bilden?<br />
Beskriv dekoren på keramikkruset.<br />
Vad kallas huset med vingarna? Vad gör man i ett sådant<br />
hus?<br />
Tror Du att den gröna duken är ny eller gammal? Varför?<br />
Vad är det för böcker som ligger på bordet?<br />
Kan Du hitta pennan och bläckhornet på bilden? Samtala<br />
om vad man använde när man skrev förr i tiden. Tillverka<br />
en penna av en fjäder och försök skriva med den.<br />
Spela skivor med flöjtmusik.<br />
Måla som Harnett<br />
Berätta om Dina klenoder. Måla av dem.
Salvador Dali<br />
(1904-1989)<br />
Född 1904 i Figureras i Katalonien, Spanien. Studerade i<br />
Madrid. Dali hade beröring med Freud och surrealisterna,<br />
vilka gjorde spöklika iscensättningar av nästan fotografiskt<br />
återgivna verklighetselement. Han försökte ge en bild<br />
av vårt undermedvetna genom att ställa samman realistiskt<br />
målade bilder av föremål, figurer och landskap på ett<br />
otänkbart sätt. Han har även framträtt som teaterdekoratör,<br />
filmkonstnär, reklam och bokkonstnär, modetecknare<br />
samt som författare.<br />
Surrealismen, den nya rörelsen på 1920-talet, leddes av<br />
skalder som läst Sigmund Freuds skrifter och satte som<br />
mål att utforska det undermedvetna och kasta ett nytt ljus<br />
över allt som döljer sig i människosjälens djupskikt. Här<br />
kan livet framställas i sin totalitet, upplevelsen av det absurda,<br />
av dilerium och extas. Drömmar var viktigare än vakenhet,<br />
de sinnessjuka klokare än de förnuftiga. Man ville<br />
gestalta den verklighet som finns under ytan, som normalt<br />
bara kan uttryckas i drömmar och hallucinationer.<br />
Dali försökte med nästan vetenskaplig noggrannhet analytiskt<br />
och intellektuellt åskådliggöra det undermedvetna,<br />
så att det overkliga inte kan ifrågasättas. Konstnären vägleddes<br />
av en konstant hallucinatorisk energi och uttnyttjade<br />
produktivt simulerade sinnessjukdoms<strong>till</strong>stånd, ett<br />
slags skapande vanvett.<br />
”Salvador Dalis hemliga liv”<br />
När Dali var sex år ville han bli kock, när han var sju ville<br />
han bli Napoleon. Och hans ärelystnad har sedan dess hela<br />
tiden vuxit. Bortsett från ett förbud om att gå in i köket fick<br />
han lov att göra allt han hade lust <strong>till</strong>. Han vätte i sängen<br />
upp <strong>till</strong> åtta års ålder bara för att han tyckte det var roligt.<br />
Han var husets enväldige konung. Ingenting var gott nog<br />
för honom. Hans föräldrar dyrkade honom. På Heliga tre<br />
konungars dag fick han bland sina gåvor en bländade<br />
kungadräkt - en guldkrona prydd med stora topaser och<br />
en hermelinmantel; och från denna dagen gick han nästan<br />
ständigt utklädd i den dräkten.<br />
Dalis bror Salvador dog vid sju års ålder i hjärnhinneinflammation,<br />
tre år innan Dali föddes. Hans död hade gjort hans<br />
föräldrar förtvivlade, tröstade blev de först när Dali kom <strong>till</strong><br />
världen. Han fick alltså samma namn som sin döda bror.<br />
När Dali var sju år, beslöt hans far att ta honom <strong>till</strong> skolan.<br />
Fadern fick <strong>till</strong>gripa våld, med största ansträngning släpade<br />
han honom vid handen hela vägen. Han skrek och väckte<br />
en sådan uppståndelse att alla affärsidkare vid gatorna de<br />
passerade kom ut på sina trappor för att titta på dem. Hans<br />
föräldrar hade vid den här tiden lyckats lära honom två saker,<br />
bokstäverna i alfabetet och <strong>konsten</strong> att skriva sitt eget<br />
namn. Efter ett års skolgång upptäckte de <strong>till</strong> sin häpnad<br />
att han totalt glömt båda dessa saker.<br />
När han vid tjugotre års ålder studerade vid akademien<br />
och skulle examensförhöras hände följande: Han var angelägen<br />
om att briljera så mycket som möjligt. Han hade<br />
förberett sig väl. Men då han kom upp på estraden där de<br />
tre examinatorerna satt greps han av en plötslig känsla av
likgiltighet, och nästan utan tvekan sa han: ”Jag beklagar,<br />
men jag är oändligt mycket intelligentare än dessa tre professorer,<br />
och därför vägrar jag att låta mig examineras av<br />
dem. Det här ämnet behärskar jag alltför väl.”<br />
Som ett resultat av detta ställdes han inför det disciplinära<br />
rådet och relegerades från skolan. Detta var slutet på hans<br />
studiebana. Han sa om sig själv: ”Jag tycks av ödet vara bestämd<br />
att visa en vild och grym excentritet, vare sig jag vill<br />
det eller inte.” Redan nu var han ryktbar i Katalonien, mindre<br />
för hans målningars skull än på grund av vissa större<br />
omvälvningar som han helt omedvetet givit upphov <strong>till</strong>.<br />
Ett exempel: 1928 höll han en föreläsning över modern<br />
konst i sin födelsestad Figueras, varvid borgmästaren satt<br />
som ordförande och flera lokala nobaliteter var närvarande.<br />
En ovanligt talrik publik hade samlats för att höra på<br />
honom. När han hade kommit fram <strong>till</strong> slutet av sitt anförande<br />
märkte han inga tecken på att hans åhörare hade fattat<br />
den slutgiltiga avgörande innebörden i hans sista mening.<br />
I ett plötsligt anfall av raseri skrek han så högt hans<br />
lungor förmådde: ”Mina damer och herrar. Föreläsningen<br />
är SLUT.” I samma ögonblick hände detta: borgmästaren<br />
som var mycket omtyckt, ja, älskad av hela stadens befolkning,<br />
föll död ned vid hans fötter. Uppståndelsen var obeskrivlig<br />
och händelsen hade betydande följdverkningar. I<br />
skämttidningar hävdades att de oerhörda saker han sagt i<br />
sin föreläsning hade dödat honom.<br />
Alltsedan 1929 har Salvador varit klart övertygad om sin<br />
genialitet. Freud lär ha sagt efter att som hastigast mött<br />
honom: ”Aldrig någonsin har jag sett ett mera perfekt exemplar<br />
av en spanjor. Vilken fanatiker!”<br />
Även om mycket i Dalis konst kan förefalla ytligt och utvecklat<br />
efter givna mallar, är hans stora popularitet inte<br />
enbart ett resultat av hans skickliga marknadsföring av<br />
sig själv, utan i högsta grad också av en säregen och rik<br />
bildmässig fantasi och en behärskning av gestaltning och<br />
teknik, som placerar honom bland den moderna <strong>konsten</strong>s<br />
stora klassiker.<br />
Dalis bilder befolkas av små associationsväckande blandväsen,<br />
som både liknar och inte liknar någonting annat. De<br />
låter sig inte tolkas utan måste upplevas. De är bärare av<br />
olika känslor och attityder. På avstånd ser dessa verk glädjande<br />
ut och ger fest åt ögat. Men de är stämmässigt tvetydiga.<br />
Man tycker sig följa ett skeende, och man följer det,<br />
men det bryts genast av en ny helhet. Det blir ett virvlande<br />
karnevalståg med språng från en helhet <strong>till</strong> en annan. Så<br />
dukar konstnären ett ögats äventyr åt oss.<br />
Ur boken ”Salvador Dalis hemliga liv”
Frammanande av Lenins uppenbarelse
Frågor kring bilden<br />
Beskriv bilden så utförligt Ni kan!<br />
Vad handlar den om?<br />
Finns det flera berättelser i samma bild?<br />
Vad är det för varelser i bilden? Är det en snäll bild?<br />
Försök att gå in i bilden, i fantasin. Använd alla sinnen: titta,<br />
lyssna, lukta, smaka och känn.<br />
Var befinner Du dig när du kommer in i bilden? Är det någon<br />
mer än Du där?<br />
Hur känns det där? Är det spännande, otäckt eller roligt?<br />
Vad kan hända där inne eller vad har hänt?<br />
Var är man i bilden? I ett landskap, på jorden, i himlen, i<br />
rymden, i fantasin eller i drömmarnas land? Hur låter det<br />
därinne?<br />
Vad heter instrumenten på bilden?<br />
Vad är det för insekter på nothäftet?<br />
Beskriv stolen på bilden.<br />
Vad har mannen på ryggen?<br />
Beskriv det som skymtar genom dörren.<br />
Måla drömmar<br />
Måla en dröm Du haft – dagdröm, mardröm eller önskedröm.<br />
Drömmar kan ibland kännas så verkliga att man fortfarande<br />
har dem i sig, långt efter det att man vaknat. Samtidigt<br />
är de ofta helt overkliga. Man vet inte alltid var man befinner<br />
sig. Olika platser smälter samman, och flera saker kan<br />
hända samtidigt eller i fel ordning.<br />
Så länge drömmen pågår verkar allt detta riktigt, men försöker<br />
man berätta det med ord blir det svårare. Ibland låter<br />
det helt vansinnigt. Drömmar kan kanske lättare beskrivas<br />
med bilder, där man kan blanda tid och rum, personer och<br />
händelser i en och samma bild. Vad vore livet utan dagdrömmar?<br />
Det vi drömmer när vi är vakna, visar ofta vad<br />
vi önskar och längtar efter. Hur skulle Du vilja leva livet?<br />
Önskar Du att något spännande ska hända?<br />
Omöjliga figurer<br />
Kombinera två motiv med varandra som t ex en hund och<br />
en båt eller låt en konservburk få bläckfiskarmar. Klipp bilder<br />
ur tidningar och limma ihop dem och få alla möjliga<br />
spännande varelser att framträda.<br />
Måla känslans landskap<br />
Tänk på olika känslor, t ex glädje, värme, kyla, melankoli,<br />
och måla ett landskap som uttrycker den känslan. Ta gärna<br />
hjälp av lite stämningsfull musik.<br />
Det omöjliga blir möjligt<br />
Fundera på omöjligheter som kan bli möjliga i bildens<br />
värld, t ex höghus på havets botten eller en flygande söderhavsö.<br />
Måla <strong>till</strong> musik<br />
Lyssna på musik och måla känslan.
Fallen ängel
Marc Chagall<br />
(1887-1989)<br />
Rysk målare och grafiker, bosatte sig i Frankrike 1910. Han<br />
har bl a målat drömlika och färgstarka minnesbilder från sin<br />
fattiga barndom i födelsestaden Vitebsk. I hans målningar<br />
finns många anknytningar <strong>till</strong> ryskt liv och judisk religion.<br />
Hans stil är drömlik, naivistisk, humoristisk och färgstark.<br />
Djur och människor svävar ofta fritt i luften. Han tyckte att<br />
fantasin och känslorna är det viktigaste i livet.<br />
Marc Chagall var den äldste bland nio syskon i en judisk<br />
hantverkarfamilj. Han bestämde sig tidigt för att bli konstnär.<br />
Men vägen dit var inte rak. Han arbetade först ett tag<br />
som retuscherare hos en fotograf och sedan försökte han<br />
sig på att bli skyltmålare. Ett tag fick han bo hos mecenaten<br />
Goldberg, förmodligen som tjänare. Tills sist så nådde<br />
han sitt mål då han började på en skola som stöddes av det<br />
Kejserliga Sällskapet för De Sköna Konsternas beskydd. Chagalls<br />
arbete uppmärksammades snabbt.<br />
”Ända sedan min tidiga ungdom, när jag började använda<br />
en pensel, har jag sökt detta ’något’, som skulle vara i stånd<br />
att spridas, likt en flod som flyter mot fjärran och lockande<br />
stränder. Medan jag höll en litografsten eller kopparplåt,<br />
trodde jag att jag vidrörde en talisman. Jag trodde jag <strong>till</strong><br />
dem kunde föra in all min sorg, all min glädje... allt som under<br />
årens lopp korsat mitt liv: födslar, dödsfall, giftermål,<br />
blommor, djur, fåglar, fattiga arbetare, föräldrar, kärleksnätter,<br />
Bibelns profeter, på gatorna, hemma, i synagogan och<br />
i himlen. Och med åldern, livets tragedi i och omkring oss.”<br />
1910 lyckades han sedan resa <strong>till</strong> Paris. Han påstår att han<br />
hade den ryska jorden under sina skor när han kom <strong>till</strong><br />
”<strong>konsten</strong>s huvudstad”, och han tänkte ofta <strong>till</strong>baka på den<br />
fattiga barndomens alla äventyr. Redan 1911 visar han att<br />
han inte var opåverkad av allt nytt han såg. Målningarna får<br />
drag av både de franska klassiska mästarna och samtidens<br />
revolutionerande modernism. Men Chagall svek ändå aldrig<br />
sitt ryska ursprung.<br />
I sin hemby Vitebsk träffade han Bella Rosenfeld som blev<br />
hans hustru. Hon har inspirerat honom <strong>till</strong> många av hans<br />
målningar. I hembyn grundade Chagall en akademi, som<br />
var öppen för nya konstriktningar. För att hedra den första<br />
årsdagen av revolutionen, uppmanade Chagall alla konstnärer<br />
att delta i en storartad utsmyckning av staden Vitebsk.<br />
Man reste sju triumfbågar, omkring trehundrafemtio plakat<br />
målades, butiksfönstren och spårvagnarna smyckades med<br />
flaggor. För första gången ”har <strong>konsten</strong> intagit gatorna”.<br />
Chagall har hela tiden arbetat intensivt och förutom alla<br />
målningar har han gjort stora serier med grafik, scendekorer,<br />
mosaiker och glasmålningar.<br />
Chagall har blivit en av vår tids mest populära konstnärer<br />
trots att han inte hör hemma i något läger. Hans intensiva<br />
färgrikedom uppväcker varma känslor, och målningarna<br />
innehåller ofta en mer eller mindre utpräglad symbolik.<br />
Han har alltmer sökt sig <strong>till</strong>baka <strong>till</strong> sitt andliga ursprung,<br />
<strong>till</strong> vad han kallat intensiteten i livet. Hans konst får oss att<br />
känna att vi verkligen lever här och nu, och hur fantastiskt<br />
det är att vi är här!<br />
I sitt måleri talar Chagall ett språk som alla eller nästan alla<br />
förstår: hjärtats språk. Hans färg är känsla och hans färger
är oftast en smula vemodiga och helt och hållet genomsyrade<br />
av kärlek, poesi och musik. Men där finns också oro<br />
och melankoli, lite bitterhet, anklagelse och tragik.<br />
Chagalls genomgående tema eller motivkrets är livet självt,<br />
så som han upplevde det. Det är människolivets stora händelser,<br />
födelse, bröllop, kärlek och död som finns i hans<br />
verk. Men det är inte en verklighetsbetonad redovisning.<br />
Med sagoberättarens självklarhet förflyttar han det <strong>till</strong> det<br />
overkligas rymd. Förvandlingen förbinder det fantastiska<br />
med det verkliga med en logik som är Chagalls egen. För<br />
honom fanns det ingenting otroligt eller märkvärdigt i den<br />
värld han skapade. Han är poeten, diktaren i bild och färg.<br />
Han har öppnat vägar för den fritt fabulerande fantasin<br />
och ett visionärt skapande. Han är en av den moderna <strong>konsten</strong>s<br />
mest inflytelserika konstnärer.<br />
Frågor kring bilden<br />
Titta noga på bilden och hjälps åt att beskriva den. Vad<br />
handlar bilden om?<br />
Vad kallas instrumentet?<br />
Hittar Du mannen med käppen? Vad har han på sig?<br />
Varför tror Du att han har grönt ansikte? Hur tror Du att han<br />
känner sig?<br />
Bilden heter ”Fallen ängel”. Vilken figur kan det vara?<br />
Försök hitta så många runda saker som möjligt på bilden.<br />
Måla drömmar<br />
Samtala om hur man som bildskapare har friheten att<br />
skapa sin egen värld. I bildens värld kan vi förverkliga våra<br />
drömmar och fly verkligheten. Berätta om Era drömmar för<br />
varandra och måla dem sedan.<br />
Fantasibild<br />
I mitten längst ned på tavlan finns en gubbe med en säck<br />
på ryggen. Rita eller måla vad Du tror att han har i säcken.<br />
Barndomsminne<br />
Berätta om ett eget lyckligt barndomsminne. Måla minnena<br />
med pastellkritor och därefter med vattenfärg. Använd<br />
färgerna för att visa hur det kändes, precis som Chagall<br />
gjorde. Sätt upp bilderna på väggen och berätta om Era<br />
bilder en och en.
Litteratur<br />
Bildboken av Eklund, Lassen och Möller, Liber Läromedel,<br />
1981.<br />
Bildkomposition av Torsten Paulson, ICA Bokförlag, 1992.<br />
Breughel av Felix Timmermans, Lars Hökerbergs Bokförlag,<br />
1947, Stockholm.<br />
Fogtdals Konst Lexikon, Förlaget Palle Fogtdal A/S, 1990,<br />
Köpenhamn.<br />
Färg, lek och experiment av Ann Forslind, Alfabeta ,1990.<br />
Färglära av KG Nilsson, Bonnier Fakta ,1982.<br />
Lexikon över modern konst, Raben och Sjögren, 1956, Stockholm.<br />
Lexikon över äldre konst, Raben och Sjögren, 1959, Stockholm.<br />
Lärobok i bild av Brundin, Hasselberg och Kühlhorn, Natur<br />
och kultur ,1989.<br />
Måleri, Generalstabens Litografiska anstalt, 1964, Stockholm.<br />
Måleri, teckning och grafik, Atlantis, 1979.<br />
S<strong>till</strong>eben, Nationalmuseum och Bra Böcker, 1995, Danmark.<br />
Vem är vem i svensk konst, Raben och Sjögren, 1993, Italien.<br />
Bildkällor: wikipedia.org
ultur är att arbeta, bo och bygga. Kultur är skrat<br />
ch gråten <strong>till</strong>sammans. Kärleken, ömheten, vä<br />
kapen, minnena, saknaden och sorgen. Kultur<br />
Kultur är att arbeta, bo och bygga.<br />
Kultur är skrattet och gråten <strong>till</strong>sammans.<br />
tt trösta och hjälpa. Kultur är tid, tid för varand<br />
Kärleken, ömheten, vänskapen,<br />
minnena, saknaden och sorgen.<br />
id för barnen, Kultur tid är att trösta för och hjälpa. arbetskamrater och vänn<br />
Kultur är tid, tid för varandra, tid för barnen,<br />
id att leva. Kulturen<br />
tid för arbetskamrater<br />
ger<br />
och vänner,<br />
oss<br />
tid att leva.<br />
musiken och konst<br />
Kulturen ger oss musiken och <strong>konsten</strong>.<br />
ilosofin, idéerna<br />
Filosofin, idéerna<br />
och<br />
och<br />
idealen. Lagen och rätten,<br />
Lagen och rätten, b<br />
biblioteken, teatrarna. Skaparglädjen och skönheten,<br />
fantasin och andakten, drömmarna vid lägerelden,<br />
ioteken, teatrarna. Skaparglädjen och skönhet<br />
dikten, sagan och sången.<br />
Kulturen låter oss se bakåt i tiden och känna samhörigheten<br />
antasin och andakten, drömmarna vid lägereld<br />
med dem som gått före oss.<br />
Kulturen ger oss en hembygd och en historia.<br />
ikten, sagan och Kulturen låter sången. oss drömma om framtiden. Kulturen låter oss se ba<br />
Kulturen ger oss hopp och längtan.<br />
tiden och känna<br />
Kulturen är<br />
samhörigheten<br />
fred på jorden och varsamhet med människor<br />
med<br />
och natur.<br />
dem som g<br />
Kulturen är s<strong>till</strong>a förundran och mod att leva.<br />
öre oss. Kulturen<br />
Kultur ger livsmod,<br />
ger<br />
hälsa<br />
oss<br />
och välbefinnande.<br />
en hembygd och en his<br />
En dikt av Bengt Bratt<br />
ia. Kulturen låter oss drömma om framtiden. K<br />
uren ger oss hopp och längtan. Kulturen är fred