Handledning (pdf) - Filmcentrum
Handledning (pdf) - Filmcentrum
Handledning (pdf) - Filmcentrum
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
PUMANS<br />
DOTTER<br />
<strong>Handledning</strong> för dig som<br />
är lärare eller cirkelledare
En historia kan berättas på många olika sätt; muntligt, nerskriven,<br />
filmatiserad, sjungen, dansad… ja, uttryckssätten är många. Ofta<br />
låter man de olika stilarna konkurrera – har man till exempel sett<br />
en film, så struntar man i att läsa boken som filmen bygger på.<br />
Vi vill med studiehandledningarna ”Läs En Film”, om hur man arbetar<br />
med både bok och film samtidigt, låta filmen och boken<br />
komplettera varandra. Så kan elever och cirkelledare få hjälp att<br />
förstå hur en historia kan berättas för att bli intressant och värd att<br />
lyssnas på. Hur arbetar en manusförfattare när hon/han omarbetar<br />
en bok till film? Hur arbetar en litterär författare när hon/han<br />
vill berätta sin historia?<br />
Studiehandledningarna har kommit till i samarbete med Film i<br />
Dalarna, Länsbibliotek Dalarna och AV Media Falun.<br />
Med den här studiehandledningen kan du låta dina elever eller<br />
cirkeldeltagare arbeta med boken ””Pumans dotter””, skriven av<br />
Monica Zak, och filmen med samma namn filmatiserad av Ulf<br />
Hultberg och Åsa Faringer, manusförfattare Bob Foss.<br />
Eleverna får lära sig hur medvetet en bokförfattare respektive<br />
filmmanusförfattare arbetar för att nå fram med det han eller hon<br />
vill säga. Förhoppningen är att eleverna både ska få läslust och<br />
lust att titta på bra filmer och få verktyg att analysera båda.<br />
<strong>Handledning</strong>en är medvetet fyllig. Du kan plocka de delar som<br />
passar dig att arbeta med.<br />
3
ARBETSSÄTTET<br />
Det viktigaste du bör tänka på när du arbetar med ”Läs En Film”, är att alla människor tar till sig en<br />
historia på grundval av de erfarenheter de gjort i livet. Därför uppfattar vi historier olika.<br />
Och vi lägger olika vikt vid vad som händer både i boken och i filmen.<br />
Det finns inget rätt eller fel när man analyserar, bara olika sätt att se på saken. Låt alltså<br />
eleverna/cirkeldeltagarna ha sina egna upplevelser och tankar – och utgå från deras upplevelse.<br />
Om du börjar med att låta eleverna/cirkeldeltagarna läsa boken ”Pumans dotter” eller titta på filmen,<br />
är en smaksak. Filmen kan få eleverna intresserade av historien och vilja veta mer, i boken<br />
finns ju mer information. Dessutom upplever man lättare filmen som ett eget konstnärligt verk om<br />
man ser den först.<br />
Vissa elever kan emellertid tycka att det är jobbigt att läsa boken, efter det att de sett filmen först.<br />
De kan uppleva att de redan vet vad som ska hända. För dem kan det vara bra att börja med<br />
boken. Då kan de också bli mer uppmärksamma på hur filmen är uppbyggd när de sedan ser den.<br />
Om ni börjar med boken kan du låta eleverna/kursdeltagarna, när de läst färdigt, rita en bild (utan<br />
att de tittar i boken) av något i historien, något de reagerade särskilt på eller tyckte om.<br />
När alla ritat klart sina bilder kan ni diskutera boken med hjälp av elevernas bilder.<br />
Låt dem få berätta om sina bilder och hur de känner sig inför den händelse som de ritat.<br />
Nu är det dags att se på filmen. Se till att det finns tid avsatt direkt efter att eleverna sett filmen. Låt<br />
dem rita en av scenerna från filmen direkt ur minnet. Därefter kan de berätta om sina bilder på<br />
samma sätt som de gjorde då de läst boken.<br />
Börjar ni med filmen, gör ni på samma sätt – fast tvärtom. Låt eleverna/kursdeltagarna rita en av<br />
scenerna ur filmen direkt ur minnet. Låt dem sedan berätta om sina bilder. Därefter får de läsa<br />
boken.<br />
I slutet av handledningen finns tips på några böcker som tar upp hur man kan diskutera film och<br />
böcker, men också vad man kan läsa om man vill veta mer om Guatemala. Tidningen Maya-Nytt,<br />
som följer med väskan, berättar om de indianer som skildras i boken och filmen<br />
och hur de lever i dag.<br />
Jämför boken med filmen<br />
Då eleverna tagit del av både bok och film är det dags att jämföra de båda uttryckssätten.<br />
Filmen ”Pumans dotter”, precis som alla filmer, skildrar händelseförloppet med bilder, ljud och<br />
skåde spelare. En film ser man oftast från början till slut utan att stanna den och fundera över det<br />
man ser. Funderingarna kommer istället när man väl sett färdigt filmen.<br />
Boken använder istället ord. Då kan även lukter, ljud och tankar beskrivas, så att läsaren skapar sig<br />
egna bilder och stämningar inne i sitt huvud.<br />
En bok läser man oftast inte från pärm till pärm, utan man läser lite då och då och har även tid att<br />
reflektera över det man läser. Därför är boken ”Pumans dotter” mer utförlig, medan filmen inte har<br />
mer än 1 timme och 36 minuter på sig. Mycket av handlingen från boken måste strykas och historien<br />
komprimeras när orden förvandlas till bildvinklar, scener, ljus och ljud.<br />
4
Att diskutera:<br />
– Var det något du inte förstod i boken? I filmen?<br />
– Jämför de bilder du ritade efter du läst boken, med bilderna du ritat efter att ha sett<br />
filmen. Varför valde du de bilder du ritat? Valde du samma scen från både bok och film?<br />
– Hände det samma saker i boken ”Pumans dotter”, som i filmen?<br />
– Var det mycket olika? Var det något du tycker skulle vara annorlunda?<br />
– Såg personerna i filmen ut så som du tyckte de såg ut när du läste boken? Om du tyckte<br />
de var annorlunda, hur tänkte du dig dem?<br />
– Vilken scen var starkast i boken/filmen? Varför det?<br />
– Hur kände du dig när du läst boken?<br />
– Hur kände du dig när du sett på filmen?<br />
– Vad tror du bokens författare tycker är viktigast i historien?<br />
– Vad tror du filmens författare tycker är viktigast i historien?<br />
Arbeta med:<br />
– Låt halva klassen/gruppen skriva en egen baksidestext till boken. Låt den andra göra ett<br />
dvd-omslag.<br />
DRAMATURGI<br />
När man berättar en historia, oavsett om man berättar den muntligt, skriver ner den eller filmar<br />
den, måste man berätta på ett sätt som gör att publiken blir intresserad och vill höra på den ända<br />
till slutet. Berättar man på ett tråkigt sätt vill ingen lyssna.<br />
Alla författare till både böcker och filmer är noga med hur de berättar sin historia. Hur ska den<br />
börja? Vad ska hända sen? Och hur ska den sluta? Det kallas för historiens dramaturgi.<br />
De flesta författare brukar börja med att göra en kort synops – skriva ner själva handlingen, med<br />
början, konfliktupptrappningen, konfliktlösningen och slutet, på högst en A4 sida.<br />
Filmens dramaturgi är ofta ganska lika från film till film – de använder samma dramaturgi som även<br />
de gamla grekerna använde (fast det finns filmer som är uppbyggda på helt andra sätt).<br />
Många bokförfattare använder sig också av den här dramaturgin, men ofta är de lite friare och broderar<br />
ut sin historia lite mer, eftersom de har många fler sidor att skriva på än en manusförfattare.<br />
Så här ser den klassiska dramaturgin ut ungefär:<br />
1. Spännande början.<br />
2. När läsaren väl blivit intresserad av historien är det dags att berätta lite om huvudpersonens<br />
bakgrund så vi lär känna henne/honom.<br />
3. Huvudkonflikten visas – det är den som gör att publiken frågar sig hur det ska gå? Men visa<br />
den bara lite grand första gången. Bygg sedan ut konflikten och gör den större i flera steg.<br />
4. När konflikten är så stor att något måste hända, är det dags att lösa konflikten – lyckligt<br />
eller olyckligt. Det viktigaste är att läsaren får svar på sin fråga "Hur ska det gå?"<br />
5. Avslutning – då alla lösa trådar kan knytas ihop. Och kanske ge en liten fingervisning om<br />
vad som hände efter konfliktlösningen.<br />
5
Att diskutera:<br />
– Hur kändes det att läsa ”Pumans dotter”? Blev du nyfiken på hur det skulle gå – om<br />
Aschlop skulle hitta sin bror?<br />
– Vad tycker du var viktigast? Varför?<br />
– Fanns det något du saknade i filmen/boken? Varför?<br />
– Fanns det något som du inte tycker skulle varit med? Varför?<br />
– Vad tyckte du om filmen? Berätta varför du tycker som du tycker.<br />
Arbeta med:<br />
– Berätta historien om Aschlops försök att hitta sin bror i Guatemala (antingen muntligt<br />
eller skriftligt) med ungefär 15 meningar.<br />
Början måste väcka nyfikenhet<br />
För att läsaren/publiken ska vilja läsa mer än första sidan i boken /se längre än första scenen i<br />
filmen, är det viktigt hur författaren börjar historien. Början måste väcka nyfikenhet.<br />
När man öppnar en bok eller tittar på de första minuterna av en film, vet man kanske inte riktigt<br />
vad den ska handla om eller om det är en bok/film som man kommer att tycka om. Man vet ju<br />
inget om huvudpersonerna. Kanske de är tråkiga. Bokförfattaren och manusförfattaren måste därför<br />
vara väldigt noga med den första sidan/första scenen, så att läsarna/publiken verkligen fångas<br />
av historien och inte lämnar boken/filmen utan att ha gett den en chans. Är början tråkig, hjälper<br />
det inte hur bra boken/filmen än är längre in. Då har redan många lämnat den.<br />
Läs första sidan i boken. Ta sedan och titta på första scenen i filmen.<br />
Boken ”Pumans dotter” börjar med att Aschlop ligger vaken och lyssnar på cikadornas sång. Det är<br />
idag hon ska göra det ingen chujindianska någonsin gjort tidigare. Hon ligger och väntar in gryningen.<br />
Snart… snart…<br />
Filmen börjar med att vi får se Aschlop gå in i en hydda där farmor och farfar sitter. Aschlop frågar<br />
farfar om sin skyddsande. Farfar berättar. Han säger att skyddsanden har samma hjärta som den<br />
som han skyddar. Är du en god människa är också skyddsanden god. Men om ditt hjärta är ont är<br />
också din skyddsande ond. Då är det farligt. Det kan skada mycket. Farfar berättar att Aschlops<br />
skyddsande är puman och hennes bror Matteos skyddsande är pumans följeslagare ugglan. Hon<br />
ser nöjd ut när hon hör det.<br />
Att diskutera<br />
– Varför tror du att boken och filmen börjar olika?<br />
– Vad får Aschlop att ge sig iväg ut och leta efter Mateo i boken/i filmen?<br />
– Varför tror du att vi i filmen får se ett kort inklipp på en uggla, när förtexterna rullat en<br />
liten stund?<br />
– Finns det någon detalj i bokens/filmens början som också finns med i slutet?<br />
6
Men, det räcker inte med att man i början har en scen i boken/filmen som gör oss nyfikna. Redan i<br />
början måste författaren också presentera vilken/vilka personer som historien handlar om. Vi måste<br />
få lära känna dem, så att vi kan identifiera oss med huvudpersonen/huvudkaraktären.<br />
Även tonen i historien etableras i början. Publiken/läsaren måste förstå vilken typ av film/bok det är<br />
– action, deckare, drama eller komedi?<br />
”Pumans dotter” är ett politiskt drama som handlar om indianflickan Aschlop. Familjen har tvingats<br />
fly till Mexiko från Guatemala efter en massaker i grannbyn. Nu ska Aschlop ge sig tillbaka till<br />
Guatemala för att leta rätt på sin försvunna bror Mateo.<br />
Att diskutera:<br />
– Förstår du vilken typ av film det kommer att bli genom att bara titta på början? Kommer<br />
den att vara rolig, sorglig, romantisk eller…?<br />
– Vilka förväntningar får du som läsare av bokens första kapitel?<br />
– Vilken bild får du av Aschlop genom att läsa bokens första kapitel? Jämför med den bild<br />
du får av Aschlop i filmens början.<br />
– När du läser/ser början tror du att det är någon/några andra personer som är viktiga i<br />
boken/filmen? Vem/vilka?<br />
Arbeta med:<br />
– Låt halva klassen/gruppen tänka igenom om det finns en annan scen som skulle kunna<br />
vara bokens början. Vad skulle hända med historien då?<br />
– Låt andra hälften få tänka ut hur man skulle kunna börja filmen på ett annat sätt. Diskutera<br />
vad som skulle hända med handlingen då.<br />
– Tänk ut en historia som börjar spännande. Skriv ner början.<br />
– Tänk ut en scen som skulle vara spännande att börja en film med. Beskriv den scenen.<br />
Huvudpersonen/huvudkaraktären identifierar vi oss med<br />
En huvudperson (som det heter i boken) eller huvudkaraktär (som man brukar kalla det i filmen) är<br />
den som läsaren och publiken följer genom hela historien. Då det går illa för<br />
huvudpersonen/huvud karaktären blir vi som läsare/publik ledsna. När det går bra drar vi en lättnadens<br />
suck.<br />
I de flesta böcker och filmer finns en eller några huvudpersoner eller huvudkaraktärer.<br />
Författaren till en bok kan beskriva sin huvudperson med några få detaljer och gärna med tankar<br />
som den personen tänker.<br />
Boken ”Pumans dotter” är skriven i tredje person. Ändå förstår vi snabbt vems historia som skildras.<br />
Genom att beskriva hur indianflickan Aschlop känner det och vad hon tänker, är det lätt att identifiera<br />
oss med henne. Det är genom Aschlops ögon och tankar som vi tar oss genom historien ända<br />
fram till slutet. Författaren Monica Zak har haft indianflickan Aschlops röst i sitt huvud när hon skrivit<br />
boken.<br />
7
I en film måste tankarna uttryckas i bilder istället för i ord. Ofta väljer då filmaren att visa en helt<br />
annan scen än den som finns i boken, så att vi får lära känna huvudkaraktären. Genom att presentera<br />
personen med något den gör, får publiken möjlighet att förstå hur den är och fungerar.<br />
I filmens första scen filmar kameran Aschlop mycket nära, medan farföräldrarna filmas lite längre<br />
ifrån, på det sättet förstår vi instinktivt att Aschlop är huvudkaraktären. Vi ser hennes nyfikna lite<br />
osäkra ögon, hur hon andas, hur förväntansfull hon är inför det svar hon ska få av sin farfar. Lite<br />
längre in i filmen låter filmens författare oss också höra att det verkligen är hon som berättar sin<br />
historia, genom en berättarröst.<br />
Både i boken och filmen finns Aschlop med från första stund.<br />
I bokens första kapitel får vi börja lära känna henne. Hur hon gör sig i ordning för att ta bussen inför<br />
den långa resan genom djungler, förbi hemlighetsfulla sjöar, torra slätter…<br />
Jag är Aschlop, tänkte hon. Jag är chujindianskan Aschlop från Yalan i Guatemala. Så står det i<br />
slutet av första kapitlet. Efter den meningen berättar bokens författare om vem Aschlop är.<br />
Lite högre upp på samma sida får vi också reda på hur viktiga kläderna är för Aschlop, hennes<br />
indianska kläder. Med dem på sig var hon Aschlop, indianflickan, igen.<br />
I början av filmen väljer istället filmens författare att presentera Aschlop genom ett samtal med sin<br />
farfar (i boken är det hennes morfar, det har blivit fel i filmens översättning till svenska, eftersom<br />
man på spanska inte skiljer mellan farfar och morfar) Hon frågar honom om vilken hennes nahual,<br />
skyddsande är. Och han berättar om skyddsandarna och att hennes nahual är Pumans. Aschlop är<br />
”Pumans dotter”. Så berättar manusförfattaren det viktiga bandet mellan Aschlop och hennes bror<br />
Mateo. Ett band som är så starkt att hon övervinner sin rädsla att ge sig iväg tillbaka till skräckens<br />
Guatemala för att leta reda på honom.<br />
För att en person ska bli riktigt trovärdig kan författaren inte bara visa de bästa sidorna, utan också<br />
de dåliga. Varje människa har både dåliga och bra sidor, om man bara visar den ena sidan känns<br />
inte figurerna äkta.<br />
I filmen finns en scen där Aschlops familj hälsar på hos en annan familj. Mateo har med sig blommor<br />
som han överräcker åt en av döttrarna, Catarina. När Aschlop ser det blir hon vansinnigt svartsjuk<br />
och springer iväg. Catarinas bror följer efter henne och får henne till sist att lugna sig – tror vi<br />
som publik. Men i nästa klipp ser vi Aschlop gå in i ett hus där Catarina sitter och provar sina<br />
brudkläder. Catarina ler inbjudande och frågar om inte Aschlop har lust att hjälpa henne. Aschlop<br />
går fram till henne, men istället för att hjälpa henne tar hon en kniv och skär av Catarina håret.<br />
Den scenen har två funktioner. Dels att skildra Aschlop som den hon är med både sina goda och<br />
dåliga sidor. Men också att presentera Catarinas bror för oss, för att senare i historien känna starkt<br />
för honom då militären griper och för bort honom.<br />
I boken finns inte den scenen med, istället finns en annan scen där Aschlop hatar ett annat barn –<br />
sin lillasyster Schepel. Aschlop hatade sin syster. Hon hatade henne hett och starkt. Schepel hade<br />
förändrat allt, förstört allt. Nu var det bara hon som fick sitta i knä, alla ville ha henne i knä, bröderna<br />
också, alla pussade hennes och kastade henne upp i luften…<br />
8
Att diskutera:<br />
– Vem är Aschlop som person i boken? Vem är hon i filmen? Finns det några skillnader?<br />
– Finns det en eller flera huvudpersoner i filmen? I boken?<br />
– Nämn fyra saker som gör att du förstår vem som är huvudperson i boken och vem som är<br />
huvudkaraktär i filmen.<br />
– Är Aschlop lik sig både i boken och filmen?<br />
– Vad skiljer dem åt?<br />
– Vilka är Aschlops goda sidor? Vilka är de dåliga?<br />
Arbeta med:<br />
– Hitta på en figur och beskriv den med två synintryck, ett ljud den har för sig, en lukt och<br />
en känsla som personen sprider omkring sig. Skriv kort i endast ett fåtal meningar.<br />
– Välj ut två av personerna i ”Pumans dotter” och beskriv den med fyra olika saker du kan<br />
tänka dig att personen tar med sig till en öde ö.<br />
Bipersoner/biroller<br />
I de flesta böcker och filmer finns många personer med i handlingen. De kallas för bipersoner i<br />
boken. I filmen kallas de för biroller.<br />
En del personer dyker bara upp en kort stund. Andra är viktigare.<br />
Förutom huvudpersonen och huvudkaraktären finns ofta vad man i film kallar en drivande karaktär.<br />
Den drivande karaktären är den som får huvudkaraktären att handla. Det är han eller hon som<br />
är det största hindret, ja, kanske till och med fiende till huvudpersonen/huvudkaraktären. Fast det<br />
kan vara en vän också.<br />
Den drivande karaktären driver konflikten tillsammans med huvudkaraktären ända tills filmens slut.<br />
I ”Pumans dotter” är det Aschlops bror som är den drivande karaktären. Det är han som driver<br />
Aschlop att göra det hon gör. Eftersom han försvunnit i Guatemala, känner sig Aschlop tvingad att<br />
söka efter honom. Även om filmen och boken slutar på olika sätt dyker Mateo upp i slutet på båda<br />
och gör att Aschlop kan sluta sitt sökande och återvända till Mexiko, till det land och den by där<br />
hon numera känner sig hemma.<br />
I filmen ser vi precis hur Aschlop och alla andra personer ser ut. Vi ser hur gamla de verkar vara och<br />
hur de beter sig. Vi hör också deras röster och kan därför bilda oss en uppfattning om dem. Regissören<br />
har från början varit tvungen att bestämma precis hur allt ska se ut och vilka ljud som ska finnas.<br />
Så är det inte i boken.<br />
I boken berättar författaren om några detaljer, hur det ser ut och hur det hörs, luktar och känns.<br />
Men det mesta måste vi som läsare själva försöka skapa inuti våra huvuden, med hjälp av det som<br />
författaren berättat.<br />
Skulle författaren till ”Pumans dotter” beskriva allt in i minsta detalj, skulle det säkert bli tråkigt och<br />
många läsare skulle lägga boken ifrån sig. Därför ser hon till att berätta om sådana detaljer som får<br />
vår fantasi att sätta fart och själva fylla i de luckor som finns i boken.<br />
Alla läsare av ”Pumans dotter” får inte samma bilder och samma ljud inne i huvudet när vi läser.<br />
9
Vilka bilder vi får inne i huvudet beror på våra egna erfarenheter. Därför händer det ofta att läsare<br />
till böcker blir besvikna då de efter att ha läst färdigt boken, tittar på filmen. De personer de tycker<br />
så mycket om i boken, är ju inte alls med i filmen! De ser ju helt annorlunda ut än vad de tänkt sig.<br />
Att diskutera:<br />
– Vilka bipersoner tycker du är viktiga i filmen? Är det samma bipersoner som är viktiga i<br />
boken?<br />
– Varför tror du att Aschlops kusin Pascual, som finns med i boken, inte finns med i filmen?<br />
Eller hennes lillasyster Schepel?<br />
– Vem är den drivande karaktären i filmen? Hur förstår du det?<br />
– Varför tror du att regissören valde att karaktärerna i filmen skulle se ut som de gjorde?<br />
– Om du fick bestämma hur skulle filmens karaktärer se ut då?<br />
Arbeta med:<br />
– Titta på scenen när Aschlop åker buss och träffar den vita kvinnan Maria. Tänk dig att de<br />
byter kläder så att de får varandras kläder. Vad händer då?<br />
– Välj ett stycke från boken där personer beskrivs. Skriv om det stycket och sätt dig själv i<br />
huvudrollen. Du kan också byta kön på dem och se vad som händer då.<br />
Miljön berättar mer än bara hur det ser ut<br />
För att berätta en historia är det ofta viktigt var någonstans historien utspelar sig. Och hur det ser<br />
ut där, vilka ljud som finns och vilka känslor miljön skapar.<br />
Det är också viktigt att veta när berättelsen utspelar sig. Är det något som har hänt för mycket<br />
länge sedan eller i modern tid?<br />
I en bok kan författaren berätta om miljön, precis hur det ser ut, luktar, hörs och känns. Oftast skriver<br />
hon/han bara några få detaljer. Sedan kan läsarna själva bilda sig en egen uppfattning med de<br />
erfarenheter de har.<br />
I filmen ser vi alla samma bild och hör samma ljud. Men känslan och lukterna får vi tänka oss. Då är<br />
det viktigt att de bilder och de ljud som hörs får publikens fantasi att spela.<br />
Vill man förstärka känslorna så använder man ofta musik. Men också färger.<br />
I slutet av filmen ”Pumans dotter”, då Aschlop är i en kyrka och Mateo kommer till henne, blir det<br />
plötsligt mycket ljust. På det sättet får vi som publik nästan en känsla av att det som sker är overkligt<br />
– att det kanske bara existerar i Aschlops huvud.<br />
Har författaren och manusförfattaren slarvat med miljöbeskrivningen kan det hända att vi som publik<br />
eller läsare inte alls tror på historien. Om författaren till ”Pumans dotter” skrivit att det bara var<br />
några få personer som åkte med bussen och männen var klädda i kavaj och kvinnorna i dräkt,<br />
skulle de som någon gång åkt buss i Guatemala förstå att författaren inte alls hade varit där och<br />
därför säkert hade hittat på hela historien själv. Det är i och för sig inte fel att hitta på en historia,<br />
men även en påhittat historia måste kännas ”på riktigt”.<br />
10
Att diskutera:<br />
– I Mexiko och Guatemala är lukterna starka – fick du en känsla av några lukter när du läste<br />
boken/såg filmen? Vilka?<br />
– Vilka ljud tycker du påverkade dig mest i filmen?<br />
– Hörde du musiken? När påverkade musiken dig mest?<br />
– Om du bara tittar på miljöerna i filmen, utan att bry dig om handlingen – vad berättar de?<br />
– Kan du tänka dig att en liknande historia skulle kunna hända i Sverige? Vilken bok/film<br />
skulle det bli om den utspelades här?<br />
– Vad i filmen/boken berättar att historien utspelar sig i modern tid?<br />
– Vad tror du händer om Aschlop skulle flytta till Sverige? Hur skulle hennes liv se ut då?<br />
Arbeta med:<br />
– Titta på en scen i filmen där ingen pratar. Stäng av ljudet. Hur upplever du scenen då?<br />
– Titta på början av scenen när militären kommer till byn med helikopter. Ta bort ljudet och<br />
sätt istället dit glättig musik, vad tycker du händer då?<br />
– Tänk dig en djungel. Skriv ner två saker som man kan se där. Och något som luktar. Och<br />
två ljud. Och en känsla. Skriv ihop det till högst tre meningar.<br />
Huvudkonflikten är med från början till slutet<br />
I varje historia finns en huvudkonflikt – en motsättning som gör det spännande och får publiken<br />
att vilja veta hur det ska gå. Konflikten kan vara ett moraliskt dilemma eller något annat. Men ofta<br />
handlar den om mänskliga problem eller känsloladdningar. Det är huvudkonflikten som gör att<br />
publiken inte reser sig upp och går från filmen – eller lägger boken ifrån sig. Därför följer den med<br />
genom hela historien, från början ända tills den till slut löses i slutet.<br />
Huvudkonflikten i filmen ”Pumans dotter” handlar om ifall Aschlop kommer att hitta sin bror som<br />
blev kvar i Guatemala när hon och familjen flydde till Mexiko. Lever han fortfarande eller är han<br />
död?<br />
Aschlop ger sig ut på en vandring för att hitta sin bror. Det första hindret är själva resan. Tänk om<br />
militären tar henne? När hon kommer fram till sin hemby finns inte brodern där. Hon reser vidare. I<br />
filmen träffar hon på en kvinna som låtsas hjälpa henne men som i själva verket tillhör fiendesidan.<br />
Hon lyckas fly och ser då en kvinna med samma indiandräkt som hon själv bär. Kvinnan hjälper<br />
henne och till slut har hon kommit fram till en präst som vet vilka som lever och vilka som hittats<br />
döda. Då krossas hennes dröm. Han berättar att brodern är död. När allt ser som allra mörkast ut så<br />
kommer plötsligt brodern. Han berättar att han låtsas vara död eftersom det är säkrast så. Då blir<br />
han inte ett lika lätt offer för militären. Och så har de överlistat militären – huvudfienden.<br />
I boken är handlingen lite annorlunda. Men även där är huvudkonflikten om Aschlop ska lyckas<br />
hitta sin försvunne bror. Och det är militären som hindrar henne. Till sist träffar hon en man från<br />
Fredsbrigaden som kör henne till ett gult hus där Mateo finns. Historien slutar lyckligt. Mateo följer<br />
med hem till det nya hemmet i Mexiko och hela familjen återförenas.<br />
Fienden är militären som försöker hindra henne att nå målet.<br />
Eftersom det är huvudkonflikten som får oss att bli nyfikna och vilja veta hur det går, får vi redan<br />
11
från början – både i boken och i filmen – reda på att brodern är borta. Och att han är mycket viktig<br />
för Aschlop.<br />
Om huvudkonflikten löstes direkt skulle det inte bli något spännande, därför stegras hela tiden<br />
konflikten och det blir svårare och svårare för Aschlop att hitta sin bror. När vi till sist tror att hoppet<br />
är ute får vi den sista pusselbiten och får reda på hur det går – Aschlop hittar sin bror.<br />
En del historier slutar lyckligt, andra olyckligt – men på något sätt måste man få veta hur det går.<br />
Att diskutera:<br />
– Vad blev du nyfiken på i boken/filmen? Vad tycker du är viktigast?<br />
– Vilka scener i filmen bygger upp spänningen?<br />
– Vad är det i boken som bygger upp spänningen?<br />
– Är de mest spännande scenerna samma scener som är de otäckaste? Eller är det helt<br />
andra scener?<br />
– När förstod du hur det skulle gå i filmen/ boken? Varför förstod du det?<br />
– Varför tror du att boken och filmen har olika handlingar? Och slutar lite olika?<br />
Arbeta med:<br />
– För att en historia ska bli riktigt bra kan man först tänka igenom handlingen innan man<br />
sätter sig ner och skriver. Då kan man punkta ner den i stora drag med några få meningar.<br />
Det brukar kallas att författaren gör en synops.<br />
Låt klassen dela upp sig i grupper. Hälften av grupperna kan försöka tänka igenom handlingen<br />
i boken och punkta ner den i en synops. De andra grupperna gör samma sak med<br />
filmen. Varje synops bör innehålla minst sju punkter.<br />
Delkonflikter är viktiga<br />
Det finns inte bara en enda konflikt i böcker och filmer. Där finns också delkonflikter. De dyker upp<br />
här och där i historien och behöver inte vänta ända till slutet innan de löses.<br />
Skulle det bara finnas en enda konflikt i berättelsen skulle den upplevas som en väldigt enkel historia<br />
som knappast är värd att tro på. Därför är delkonflikterna också viktiga eftersom de gör historien<br />
intressantare och mera trovärdig.<br />
Att diskutera:<br />
– Vilka delkonflikter finns det i boken?<br />
– Vilka delkonflikter finns det i filmen?<br />
– Är delkonflikterna samma i boken och filmen?<br />
– I både boken och filmen ”Pumans dotter” är en av delkonflikterna Aschlops svartsjuka på<br />
Mateos fru. Blev den delkonflikten löst tycker du?<br />
12
Arbeta med:<br />
Låt eleverna leta efter en delkonflikt i boken eller filmen och sedan skriva om den, så att<br />
det är med samma personer men att det händer något annat. Diskutera vad skulle hända<br />
med hela historien då?<br />
När utspelar sig ”Pumans dotter”?<br />
I en bok kan man klart och tydligt skriva när historien utspelar sig eller också låta bli att säga något<br />
alls. Till exempel skriver författaren till ”Pumans dotter” i efterordet att handlingen är halvdokumentär<br />
och bygger på en ohygglig massaker som inträffade i Guatemala 1982.<br />
I de flesta filmer behöver man inte uttala när handlingen utspelar sig, det ser publiken ändå eftersom<br />
bilderna talar om vilken tid det handlar om. Du kan märka det på kläderna, frisyrerna bilarna,<br />
husen etc.<br />
På ljuset kan du se att tiden går – när det blivit kväll eller morgon. Naturens skiftningar, människornas<br />
åldrande och liknande saker berättar om hur lång tid som förflutit.<br />
Filmen ”Pumans dotter” uttalar inte klart och tydligt att historien utspelar sig 1982 ändå förstår<br />
man att det är modern tid. Visserligen har indianerna på sig samma kläder som de burit i hundratals<br />
år, men det finns mycket annat som talar om vilken tid det är; trafiken, helikoptrarna och alla<br />
andra moderna saker som skymtar i filmen.<br />
Många historier hoppar mellan nutid och dåtid. Det gör ”Pumans dotter” till exempel. Både i boken<br />
och i filmen berättas om vad som hände innan Aschlop och hennes familj var tvungna att fly till<br />
Mexiko.<br />
Då bokförfattaren gör en tillbakablick till den tid som hände innan Ashlop flydde, skriver hon till<br />
exempel: ”Minnesbild efter minnesbild steg upp till ytan. Flykten genom störtregnet. Schepel som<br />
föll i elden. Antils fotboll…” Så förstår vi att det handlar om något som hänt innan historien tagit sin<br />
början.<br />
I filmen finns också tillbakablickar. Där har manusförfattaren löst det genom att använda Aschlop<br />
som berättar hur det var förut.<br />
Att diskutera:<br />
– Vad ser du i filmen som gör att du vet ungefär när filmen utspelar sig?<br />
– Leta efter några ställen i boken där du vet att tiden går, utan att det direkt står att det gått<br />
en tid.<br />
– Varför tror du att författaren inte berättar allt i den ordning som händelserna händer?<br />
Varför börjar hon inte med att beskriva vad som hände i byn innan familjen flydde.<br />
– Gör filmen på samma sätt? Varför tror du filmens författare valt att berätta som han gör?<br />
– Hur vet du när du ser filmen, att det har gått en stund? Tänk bland annat på ljuset – när<br />
det blivit kväll eller morgon.<br />
13
Arbeta med:<br />
– Skriv en scen i en tänkt film som visar när den utspelar sig. Beskriv sedan en annan scen<br />
två dagar senare. Försök att visa för publiken att tiden gått utan att du säger det.<br />
Dialogen<br />
Manus– eller bokförfattare brukar inte bara låta personerna prata i största allmänhet. Istället använder<br />
de sig av dialogen för att visa vilken typ av person det är eller hur personernas relation är. Sättet<br />
personen pratar på och den röst den har kan berätta mycket om vilken typ den är och hur den fungerar.<br />
Dialogen kan också användas för att komma vidare i handlingen eller att informera om något.<br />
I en film kan man låta personerna prata nästan precis som i verkligheten. De kan staka sig och de<br />
kan vara omständliga. Det gör inget. Det viktiga är att varje person pratar så som den personen<br />
verkligen skulle prata om den fanns i verkligheten. Skådespelarna kan kanske inte prata precis lika<br />
mycket som i verkliga livet, men bra mycket mer än i en text i en bok, eftersom bilderna, kroppsspråket,<br />
röster etc även berättar en hel del om personen som pratar.<br />
I en bok måste man ta bort mycket av pratet. Nästan alla hej och hur mår du blir bara tråkiga att<br />
läsa. I en bok bör högst en tredjedel vara prat. För att läsaren ska kunna se personerna i boken<br />
framför sig när de talar med varandra brukar många författare berätta några meningar mellan pratet,<br />
hur de ser ut när de pratar och vad de gör<br />
I filmen kan manusförfattaren också använda sig av tystnaden för att berätta. Den kan ibland säga<br />
mer än om personen hade talat.<br />
Manusförfattaren kan också använda sig av knäckebrödspratet. Istället för tystnad låter man en av<br />
personerna prata hela tiden, utan att den egentligen säger något. Kanske har den svårt för att<br />
komma fram med vad den vill säga eller också vill den dölja något. Knäckebrödspratet kan verka<br />
helt meningslöst, men under ytan kan det dölja stor dramatik och blotta huvudkonfliktens dju-<br />
Att diskutera:<br />
– Finns det någonstans i filmen där manusförfattaren använder sig av tystnad istället för<br />
prat? Titta till exempel på scenen där gerillan kommer till byn.<br />
– I samma scen pratar gerillaledaren. Hur pratar han? Förstår du vilken typ av människa han<br />
är genom att bara höra honom prata?<br />
– I boken, när Aschlop äntligen får träffa Mateo, säger de inte mycket. Tror du att det är så i<br />
verkligheten?<br />
– Hörde du några repliker i filmen som författaren skrev bara för att berätta för publiken<br />
vad som skulle hända, eller vad som hade hänt?<br />
– Finns det sådana repliker i boken?<br />
– Titta på scenen där gerillan kommer för att be byborna om hjälp och släpper ut ett par<br />
fångar ur fängelset.<br />
14
Arbeta med:<br />
– Låt eleverna få skriva en påhittad dialog mellan Aschlop och hennes mamma (eller mellan<br />
ett par andra som de får välja ut själva) i filmen. Skriv också hur de ser ut och vad de gör<br />
när de talar.<br />
– Ta och stanna filmen någonstans mitt i och låt bilden vara stilla. Låt eleverna skriva en<br />
pratbubbla till personerna som visas på stillbilden.<br />
paste inre. Det får publiken att vakna till och bli delaktiga. Om man inte är alert kanske man missar<br />
hela poängen. Många gånger laddar manusförfattaren knäckebrödspratet med budskap som<br />
hon/han vill nå fram med..<br />
När Aschlop får hjälp av den vita kvinnan Maria i bussen på väg till Guatemala City, pratar Maria på<br />
för att försöka dölja sina egentliga avsikter. Så får hon Aschlop att berätta vad hon vet om gerillan.<br />
Det är en typ av knäckebrödsprat.<br />
Undertexter – vad säger de egentligen?<br />
Ofta händer det att en person i en film eller bok säger något som den inte menar, utan istället<br />
menar något helt annat. Det brukar man kalla för undertexter. Skulle alla i filmen eller boken mena<br />
precis allt den säger skulle det inte bli trovärdigt.<br />
Undertexterna får publiken och läsarna att börja tänka själva, gör man det blir också filmen/boken<br />
mycket intressantare och författaren slipper vara övertydlig.<br />
I en film kan man låta skådespelaren använda sig av sitt kroppsspråk för att visa publiken att<br />
han/hon inte menar vad han/hon säger.<br />
Att diskutera:<br />
– Leta efter ställen i filmen då vi förstår vad personerna menar utan att de säger det. Vad<br />
tror du de vill säga egentligen? Och hur förstår vi det?<br />
– Varför tror du att sådana här undertexter inte är så vanliga i böcker?<br />
Arbeta med:<br />
– Låt eleverna ta en scen i filmen där personer pratar. Låt dem spela upp den scenen, men<br />
ändra en av replikerna så att skådespelaren säger något tvärtom vad hon/han menar.<br />
I filmen när Aschlop blir förhörd efter att den vita kvinnan Maria svikit henne och förhörsledaren<br />
frågar om Aschlops bror är med i gerillan, svara Aschlop att hon inte vet. Med hela sitt kroppsspråk<br />
förstår vi ändå att hon inte skulle våga säga sanningen.<br />
Även om undertexter finns i böcker är de mycket vanligare i film. I boken kan ju författaren<br />
beskriva vad personerna tänker och tycker. I filmen måste det istället visas i bild.<br />
15
Tankarna<br />
Alla huvudpersoner tänker, men det går inte att berätta om tankarna på samma sätt i filmen som i<br />
boken.<br />
Att diskutera:<br />
– I ”Pumans dotter”, när Aschlop flytt från den vita kvinnan Maria och förhörsledaren, vaknar<br />
hon i en grop och vet inte var hon är. Vad tror du att hon tänker då? Skriv hennes tankar<br />
som en inre monolog. Varför tror du hon tänker det du skrivit?<br />
– Finns det några fler ställen i filmen där Aschlop tänker något, som vi förstår genom att se<br />
på hennes kroppsspråk, lyssna på musiken eller något annat som förstärker hennes tankar?<br />
– Hur vet vi vad personerna tänker i boken? Försök kom ihåg några exempel.<br />
Stämningen:<br />
Alla historier har en egen stämning. Med stämningen kan författaren få fram mycket av det<br />
budskap hon/han vill förmedla.<br />
I boken behöver författaren bara skriva ner vad personen tänker. Att skildra en person tankar på<br />
film är betydligt svårare. Här måste tankarna visas med bilder och ljud. För att vi som publik ska<br />
förstå vad huvudkaraktären tänker måste vi åtminstone lite grand ha börjat lära känna personen.<br />
Tankar om rädsla och kärlek kan man förstärka i filmen med musik. Det går också att använda ljuset.<br />
Varm belysning ger en känsla av kärlek och trygghet. Blått ljus gör att vi känner kyla och avstånd.<br />
En annan möjlighet är att använda inre monolog. Filmskaparen låter oss höra en röst som uttrycker<br />
personens tankar.<br />
I boken skapas stämningen framförallt med språkets rytm – korta eller långa meningar, men också<br />
vilken typ av ord och språk man använder. Korta meningar ger en känsla av spänning, långa meningar<br />
kan skapa poetiska stämningar eller eftertänksamhet. Även miljöer kan användas för att<br />
förstärka känslostämningar.<br />
I filmen kan man skapa olika stämningar genom rytmen i klippen mellan olika scener och filmvinklar.<br />
Precis som med bokens korta meningar, känns en film med snabba klipp spännande. Även med<br />
ljud och musik kan man förstärka både spänning, poesi och känslor.<br />
Ett annat sätt att förstärka en stämning är närbilder. Genom att filma nära får man som publik en<br />
känsla av att vara där och filmen upplevs mer intensiv.<br />
I scenen då militären invaderar byn används alla de här verktygen. Klippen blir snabbare och snab-<br />
Att diskutera:<br />
– I bokens kapitel Där jorden ler beskriver författaren stämningen på torget där kvinnorna<br />
som mist sina anhöriga demonstrerar. Vilken stämning tycker du att det är där?<br />
16
– Titta på samma scen i filmen. Är det samma stämning tycker du?<br />
– I filmens scen, då byborna flyr från sin by, regnar det. Tror du att det var medvetet från<br />
manusförfattaren? Vad tror du i så fall han vill säga?<br />
– Titta på någon av scenerna i filmen där Aschlop är rädd, kan vi identifiera oss med den<br />
känslan? Varför?<br />
– Vilken visar känslorna tydligast, filmen eller boken? Varför?<br />
Arbeta med:<br />
– Säkert har de flesta eleverna/cirkeldeltagarna något musikstycke som de känner starkt<br />
för, be dem lyssna på det och skriva ner två olika känslor när de lyssnar. Låt dem sedan berätta<br />
om dessa känslor.<br />
– Låt också eleverna hitta på en kort historia till sitt musikstycke.<br />
bare, musiken blir mer och mer intensiv. Och närbilder på springande militärkängor och vapen gör<br />
att vi som publik inte kan komma undan faran som hotar.<br />
När en film vill berätta om vilken relation människor har till varandra brukar det visas i halvbilder<br />
(en bild som visar människorna till midjan ungefär) eller i extrema närbilder där vi ser hur de rör<br />
ögonen. Översiktsbilder (bilder på långt håll) kan inte bara användas till att visa hela miljöer. Om<br />
man visar en översiktsbild länge utan att den klipps så ger den en känsla av stillhet.<br />
Att diskutera:<br />
– I scenen där Aschlop förföljer kvinnan med samma typ av indiankläder som hon själv bär,<br />
springer hon genom en soptipp med massor av fåglar. Vad tror du det betyder?<br />
– Kan du hitta några andra symboler i filmen? Vad tycker du de betyder?<br />
– Använder sig filmen och boken av samma symboler?<br />
Symboler<br />
Ofta berättar man inte en historia rakt upp och ner. För att bättre kunna förklara vad man vill säga<br />
kan man använda sig av symboler. Symbolerna gör att läsarna/publiken får tänka till och bli medskapare<br />
av historien. Vanliga symboler brukar vara något från naturen eller olika färger. Till exempel<br />
ger mörka eller grå färger sken av tråkighet och tristess. Röda färger ger ett intryck av energi. Och<br />
ibland kan en öde gata symbolisera hur huvudkaraktären känner sig. Genom att använda symbolik<br />
kan läsaren och publiken ta till sig personerna i boken eller filmen på ett djupare plan.<br />
Metaforer<br />
En metafor är ett annat namn för bild eller liknelse. När man till exempel ska säga att något är mycket<br />
stort, säger man jättestort. Jätte är en metafor för något som är mycket, mycket stort.<br />
17
Att diskutera:<br />
– I ”Pumans dotter” används ofta både puman och ugglan som metaforer. Vad tycker du att<br />
de betyder?<br />
– Hittar du några andra metaforer? Vad betyder de?<br />
Arbeta med:<br />
– Rita en bild av en av scenerna från ”Pumans dotter”. Rita så en till, men använd då en metafor.<br />
Metaforer är inte bara vanligt när man pratar. Även författare både till böcker och filmer brukar använda<br />
sig av metaforer. Regn är ofta en metafor för sorg.<br />
Oftast används metaforer när man vill förstärka något. Då byter man ut ett ord mot en bild. Men<br />
även för att göra filmen/boken mer intressant kan man använda metaforer. Skriver man exakt som<br />
det är kan historien lätt upplevas som tråkig.<br />
En metafor går också att använda när man ska förklara något komplicerat.<br />
Att diskutera:<br />
– Vilket budskap tycker du boken/filmen har?<br />
– Har bokens och filmens författare samma budskap i sin historia? Vilken tycker du har tydligast<br />
budskap?<br />
Att arbeta med:<br />
Låt eleverna tänka igenom ett budskap som de själva skulle vilja föra ut. Välj ett par av budskapen<br />
och låt sedan eleverna få arbeta med dem i grupper och hitta på en egen historia.<br />
Budskapet<br />
Alla bra filmer och böcker har ett budskap. Författaren och manusförfattaren berättar sin historia<br />
för att läsaren/publiken ska få en insikt i något. Ibland kan budskapet vara något politiskt, men det<br />
kan också vara moraliskt eller upplysande.<br />
Både boken ”Pumans dotter” och filmen berättar om en massaker som ägt rum under inbördeskriget<br />
i Guatemala. Genom att följa Aschlops letande efter sin bror får vi också reda på de grymheter<br />
som ägt rum och de dilemman som befolkningen utsatts för under denna epok i Guatemala.<br />
18
Fler uppgifter som ni kan arbeta med<br />
Vill ni veta mer om Guatemala?<br />
Läs tidningen Maya-Nytt som skildrar hur de indianer som boken och filmen handlar om lever i dag<br />
och vad som händer i Guatemala. Den kan också läsas på nätet: www.Cnl.nu<br />
Monica Zak har förutom ”Pumans dotter” skrivit tre böcker till som berättar om det som hänt i Guatemala:<br />
”Felix gatubarn”. ”Gatubarnmordet” och thrillern ”Offensiv röda nunnan”.<br />
I novellsamlingen ”Tigermiraklet” finns det en novell som skildrar två föräldralösa indianbarn som<br />
överelever inbördeskrigets och flyktens fasor och till slut blir adopterade av en kvinna i Helsingborg.<br />
Novellen heter Är det någon som sett min bror.<br />
Jobba mer med bok och film<br />
Känner ni att eleverna har tyckt det varit roligt och intressant att arbeta med bok/film analys så kan<br />
ni arbeta vidare.<br />
– Hitta på en historia till en film. Skriv ett manus på den idén. Historien ska helst inte sträcka sig<br />
över mer än ett dygn och inte innehålla fler än fem personer. Tänk först igenom dramaturgin och<br />
vad du vill berätta.<br />
– Hitta på en historia till en radioteater (där bara rösterna och ljuden hörs men inga bilder visas).<br />
Historien ska helst inte vara mer än fem sidor lång. Fundera på vilka ljudeffekter som kan ersätta en<br />
berättarröst.<br />
– Gör ett bokomslag<br />
– Gör en filmasch. Jämför bokomslaget och filmaschen och diskutera varför de ser ut som de<br />
gör?<br />
– Gör en rolig filmscen på någon som är ärlig eller hjälpsam eller lat eller snobb.<br />
– Gör sedan en allvarlig och lite sorgsen filmscen på samma tema.<br />
– Dela upp er i grupper med fyra till fem elever i varje. Ta fram bilderna ni ritade av i minnet från<br />
boken. Hitta på en alldeles ny historia av de bilderna. Berätta historien inför klassen och låt klassen<br />
hitta på en titel till den.<br />
– Gör en film.<br />
– Skriv en roman.<br />
19
Lästips<br />
Vill du ha idéer till hur du kan samtala med eleverna om böcker kan du läsa:<br />
Aidan Chambers ”Böcker inom oss. Om boksamtal”, Rabén och Sjögrens förlag.<br />
”På tal om böcker – om bokprat och boksamtal i skola och bibliotek” Btj:s förlag.<br />
Vill du ha tips om hur man pratar med elever om film kan du läsa de filmhandledningar som<br />
Svenska Filminstitutet har gjort. Du kan hitta dem på www.sfi.se Se på film.<br />
Du kan också få bra idéer på www.filmpedagogik.nu, www.ur.se,<br />
Några bra böcker om film är:<br />
”Reklamvärldens fantastiska värld” av Fredrik och Joan Holmberg utgiven av Konsumentverket.<br />
”Att skriva för film” av Kjell Sundstedt.<br />
”Berätta och förför med film” av Tine Breum.<br />
”Mediaboken” av UR Redaktör Cecilia Boresson.<br />
Filmens språk. Ordlista<br />
Anslag – Första scenen i filmen som väcker publikens nyfikenhet och presenterar huvudkaraktären<br />
och visar vilken typ av historia det är. I boken heter det istället ”inledning”<br />
Avtoning – I slutet av filmen då huvudkonflikten är löst, när de sista frågorna besvaras eller ställs. I<br />
boken heter det ”slutet”<br />
Berättargrepp – De medel man kan använda att berätta historien på. I en bok kan berättargreppet<br />
vara om man skriver den i första, andra eller tredje person. Eller om den har flera parallellhistorier<br />
etc. Filmens berättargrepp kan vara hur bilderna, ljudet och ljuset används.<br />
Bipersoner – De personer som är med i boken men som inte är huvudpersoner.<br />
Biroller – De karaktärer som är med i filmen men som inte är huvudkaraktärer.<br />
Delkonflikter – konflikter i historien som kan börja och avslutas mitt i och inte behöver vänta på<br />
att lösas till slutet.<br />
Dialog – Pratet i boken eller filmen.<br />
Dramaturgi – På vilket sätt som författaren/manusförfattaren bestämmer sig för att berätta historien.<br />
Hur den börjar, vad som händer sedan och hur den slutar.<br />
Drivande karaktär – Huvudpersonens/huvudkaraktärens främsta motspelare. Det är han/hon som<br />
sätter igång konflikten och driver den tillsammans med huvudpersonen/huvudkaraktären ända till<br />
historiens slut.<br />
Författare – Den som skriver ett bokmanus. Den som skriver ett filmmanus kallas manusförattare.<br />
Huvudkaraktär – filmens huvudperson. Den som publiken identifierar sig med.<br />
Huvudkonflikt – Den motsättning i historien som är viktigast och som följer med från början till<br />
slut.<br />
Huvudperson – bokens huvudperson.<br />
Idiom – En liknelse som har sitt ursprung för så länge sedan att man inte längre kan förstå liknelsen.<br />
Tex brukar man säga ”Dansa efter någons pipa” när man menar att någon gör precis som<br />
någon annan vill att man ska göra.<br />
Inledning – Första kapitlet i boken som väcker publikens nyfikenhet och presenterar huvudpersonen<br />
och visar vilken typ av historia det är. I filmen heter det ”Anslag”.<br />
20
Karaktär – en av personerna (behöver inte vara en människa kan lika gärna vara tex en anka, Kalle<br />
Anka) i filmen.<br />
Konflikt – En motsättning som måste lösas innan historien tar slut.<br />
Manusförfattare – Den som skriver ett filmmanus.<br />
Metafor – En bild eller liknelse som förstärker det man vill säga.<br />
Regissör – Den som är ansvarig för hur filmen till slut blir. Han/hon instruerar skådespelarna, filmfotograferna<br />
och alla andra som håller på med filmen.<br />
Replik – Ett yttrande av en person i både en bok eller en film.<br />
Scen – En del av filmen eller boken som hänger ihop i tid och rum.<br />
Statist – Personer i en film som finns i bakgrunden och som inte säger något.<br />
Symbol – En bild som förstärker historien. Tex kan en bro symbolisera avståndet mellan människor.<br />
Synonym – Ett ord som betyder samma sak som ett annat ord och som kan bytas ut mot det.<br />
Synops – Ett kortfattat sammandrag av historien både i en bok och i en film.<br />
Undertext – När någon säger något men menar något annat. Ironi är tex en typ av undertext.<br />
Upptrappning – När konflikten blir törre och större i en film.