Ladda ner

Formgivningsfasen – utvecklingen av bokstavsformerna
Grund för min utformning av bokstäver, från de alfabet jag intresserade mig
för (och övade på) i början av projektet till de slutliga Fenix-varianterna,
var den praktiska situationen. Detta innebar handens och pennans rörelse
i skrivaktiviteten. Det finns många sätt att närma sig den akten, men jag
fann det mest naturligt att utgå från en enkel vardagssituation där vanliga
material och verktyg användes. Den vardagssituationen innebar för mig
kommunikation med relativt enkel text skriven med smalspetsad penna på
normaltjockt papper, på ett plant underlag. Som när man skriver anteckningar
i en skrivbok.
I all form av hantverk tycks rytm vara en nödvändig stabiliserande faktor
, ett stadium av inlärd repetition som inte uppfattas av utövaren medvetet
utan intuitivt 34 . I skrivandet använder jag sällan stilar som inte är invanda,
trots att jag har tillgång till dem. Det krävs nämligen en praktisk fas av övning
och tolkning av en bokstavsstil för att kunna ”använda” den. Att dessutom
bemästra stilen tar givetvis betydligt längre! Men även för amatören med
sin relativt begränsade repertoar av stilar skulle jag tro att handtextandets
komplexitet och estetiska eller kommunikativa kvaliteter tydligt kan varieras
efter syfte. Och denna variation kan göras eftersom det handskrivna är ett
så konkret medium. De flesta lär sig åtminstone en stil i skolan, som de
använder i vardagen, förmodligen anstränger de sig lite extra när de skall
använda den till festligare tillfällen.
Medvetenhet om rytmens betydelse för inlärningen av skrift borde också
kunna göra skillnad i utformandet av nya bokstavstyper. Läsbarhet behöver
kanske inte omedelbart vara i fokus. Det är lika viktigt att en stil har andra
funktionella eller estetiska egenskaper. Genom att våga släppa på krav som
läsbarhet kan jag hoppas upptäcka nya, dolda lösningar 35 . Men precis som
detta ”lössläppta utforskande” kan vara fruktbart för en formgivare (eller
amatör) skulle den motsatta vägen kunna vara det. Att t.ex. systematisera
och standardisera mitt ibland rätt vildvuxna skissmaterial var näst intill ett
krav för att kunna förstå hur det bäst kunde fokuseras 36 . Och vill jag vidare
utveckla de stilvarianter som blev resultatet av mitt projekt skulle jag kunna
fokusera på just anpassning för läsbarhet.
Om man ser på utvecklingen av Fenix-stilarna grundades den på en praktisk
tillämpning av dessa erfarenheter. Jag intresserade mig för historiska
stilar som jag tolkade som speciellt nära erfarenheten av handens rörelser.
Dessa kunde skrivas på ett sätt som jag tolkade som modernt, utan alltför
dekorativa och tidstypiskt laddade drag, och med en direkthet i sin konstruktion.
Helst skulle de kunna skrivas med bara ett fåtal handrörelser och
streck. De mest intressanta stilarna inkluderade geometriskt breda och fylliga
bokstavstyper som antik romersk kvadrata, senromerska uncialer, spansk
renässansgotik (rotunda), och den franska senmedeltida bastarda.
17