Katalog Dani filma u Becu.indd - Filmcasino

2
Kroatische Filmtage in Wien - Hrvatski film u Beču
25. Mai – 1. Juni 2006
Filmcasino, Margaretenstraße 78, Wien
DONNERSTAG 25 MAI
20:45 Što je muškarac bez brkova? | Was ist ein Mann ohne Schnurrbart?, R: Hrvoje Hribar
Kroatien 2005 | 109 Min
FREITAG 26 MAI
20:45 Što je Iva snimila 21. listopada 2003? | Was hat Iva am 21. Oktober 2003 aufgenommen,
R: Tomislav Radić | Kroatien 2005 | 92 Min
22:45 Fine mrtve djevojke | Brave tote Mädchen, R: Dalibor Matanić
Kroatien 2002 | 77 Min
SAMSTAG 27 MAI
20:45 Maršal | Marschall, R: Vinko Brešan
Kroatien 2000 | 97 Min
22:45 Ta divna Splitska noć | Eine wunderbare Nacht in Split, R: Arsen Anton Ostojić
Kroatien 2004 | 100 Min
SONNTAG 28 MAI
20:45 Tri muškaraca Melite Žganjer | Die drei Männer der Melita Žganjer, R: Snježana Tribuson
Kroatien 1998 | 97 Min
MONTAG 29 MAI
20:45 Tu | Hier, R: Zrinko Ogresta
Kroatien 2003 | 90 Min
DIENSTAG 30 MAI
20:45 Konjanik | Der Reiter, R: Branko Ivanda
Kroatien 2003 | 136 Min
MITTWOCH 31 MAI
20:45 Nebo, sateliti | Himmel, Satelliten, R: Lukas Nola
Kroatien 2000 | 85 Min
DONNERSTAG 01 JUNI
20:45 Duga mračna noć | Lange dunkle Nacht, R: Antun Vrdoljak
Kroatien 2004 | 210 Min

SPIELFILM / IGRANI FILM
D
er Anfang der Filmentwicklung in Kroatien war durchaus durch den
Krieg, und die Aggression auf Kroatien im Jahr 1991 determiniert.
Unter Kriegsbedingungen, als auch in den nicht so erfolgreichen
Bemühungen, die Kinematografie zu privatisieren, wurde die Produktion
geschwächt. Die Ermangelung im Krieg hat die billigere elektronische
Produktion von Dokumentar- und Experimentalfilme nicht so stark beruht,
doch der Spielfilm hat von Zeit zu Zeit unter diesen schweren Umständen
buchstäblich vegetiert. Dennoch hat die Produktion um etwa 1995
angefangen, durch Subventionen des kroatischen Kultusministeriums
und die Zusammenarbeit mit dem Rundfunk, sich wieder obenauf zu
stellen; Sie überschreitet in der letzten Zeit, was es des Spielfilms angeht
(mindestens sieben neue Spielfilme jährlich) die Vorkriegsproduktion.
Zur selben Zeit haben die erworbene Unabhängigkeit und der Krieg
auch die thematische Orientierung des kroatischen Films beeinflusst.
Nämlich, anfangs 90er Jahre herrschen überwiegend zwei Themen vor.
In den Rekapitulationsfilmen aus der, damals unzulässigen kritischen
Ansicht, wird der Einfluss der politischen Umstände auf das Leben des
Volkes in der Zeit vor, während und nach dem Zweiten Weltkrieg, bis
zum Fall des Kommunismus angezeigt, während die anderen, artistisch
etwas untergeordneten thematischen Kreises durch Werke vorgestellt
werden, in denen Kriegsereignisse geschildert werden, durchaus die
Aggressionsopfer betonend.
Die Häufigkeit dieser Themen fällt ab Ende 90er Jahre. Dann fängt man an,
eine kritischere Einstellung zu den Kriegsverhältnissen zu nehmen, und der
thematische Akzent wird vollständig auf die moderne sozial-psychologische
Thematik gestellt. Es entwickelt sich auch ein Interesse für Komödie, die
kroatische Zuschauer durchaus anzieht. Das alles ist eine sehr wichtige
Komponente der Bemühungen um die Schaffung eines Gegengewichts
zu der kommerziellen Übermacht der importierten amerikanischen Filme.
In der letzten Zeit gibt es neben der Filme mit klassischer Dramaturgie
immer mehr Filme, die mit dem Modernismus und der Postmoderne
übereinstimmen. Den Filmveteranen (Ante Babaja, Zvonimir Berković,
Antun Vrdoljak, Krsto Papić, Zoran Tadić, Tomislav Radić, Branko Ivanda,
Petar Krelja, Bruno Gamulin, Rajko Grlić u.a.) schließen sich auch neue,
immer mehr Erfolgreiche Cineasten, die Regie auf der Zagreber Akademie
der Dramakünste studiert haben (Branko Schmidt, Zrinko Ogresta, Lukas
Nola, Snježana Tribuson, Vinko Brešan, Hrvoje Hribar, Dalibor Matanić,
Neven Hitrec, Goran Rušinović, Ivan Salaj, Ognjen Sviličić, Antun Arsen
Ostojić i dr.), von denen einige auch Preise auf beachtenswerten Festivals in
Berlin und Karlowy Vary erhalten haben. Solche Entwicklung hat allmählich
steigernde Zustimmung der kroatischen Filmkritik und des kroatischen
Publikums dem kroatischen Film entgegen erzielt. Es ist unbestreitbar, dass
beide Optimismus in die Reihen der kroatischen Cineasten zurückgebracht
haben.
Dr. Ante Peterlić
KROATISCHE FILMTAGE IN WIEN 25.Mai - 1.Juni 2006
očet ni raz voj fil ma u neo vi snoj Hr vat skoj bio je ap so lut no de ter mini
ran ra tom, agre si jom na Hr vat sku 1991. go di ne. U rat nim okol-
Pno
sti ma, kao i u ne baš us pj e š nim n a s to j a nji ma oko pr i v a t i z a ci j e
k i ne ma to gr a f i j e, pr o iz vod nju se sma nji la. Rat na ne staši ca ni je to li ko tangi
r a l a j e f t i ni ju elek tr o nič ku pro duk ci ju do ku men tar nih i ek spe ri men tal nih
fil mo va, ali je igra ni film na tre nut ke i ve ge ti rao u uvje ti ma rat ne osku di ce.
Među tim, za hva lju jući sub ven ci ja ma Mi ni star stva kul tu re i su rad nji s te levi
zi jom već oko 1995. pro iz vod nja se poče la vraća ti u nor ma lu; š to više, u
no vi je vri je me ona u igra nom fil mu bro jem (ba rem se dam igra nih fil mo va
go diš nje) pre mašu je pre drat nu pro duk ci ju. Isto dob no, stje ca nje neo visno
sti i rat utje ca li su i na te mat sku ori jen ta ci ju hr vat skog fil ma. Nai me,
počet kom de ve de s e t ih pr e v l a d a v a ju d v i j e te me. U r e k a pi tu l a cij sk im f il mo -
vi ma iz ne ka da ne do pu sti ve kri tič ke vi zu r e pr i k a zu j e u t j e c aj po li t ič kih prili
ka na ži vot pu ka u raz dob lju pri je, ti je kom i na kon II. svjet skog ra ta do
pa da ko mu niz ma, dok dru gi, umjet nič k im do s t ig nući ma neš to in f e r ior ni ji
te mat ski krug, pred stav lja ju dje la u ko ji ma se pri ka zu ju rat na zbi va nja, s
pre teži tim na gla skom na žr tva ma agre si je.
Uče sta lost ovih te ma poči nje se sma nji va ti od kra ja 1990-ih. Ta da se
poči nje raz vi ja ti kri tič ki ji od nos pre ma do gađa nji ma u vre me nu ra ta, a
te ma t sk i n a gl a s a k ap so lu t no pr e l a zi na su vre me nu so ci jal nop si ho loš ku
te ma ti ku, a poči nje se raz vi ja ti i in te res za ko me di ju ko ja iznim no pri vlači
hr vat sku pu bli ku - š to je sveu kup no jed na važ na kom po nen ta u na stoja
nji ma da se stvo ri dje lo mič n a pr o tu te ž a ko mer ci j al noj n ad moć no sti
im por ti ra nih ame rič kih fil mo va. Ta kođer, u no vi je vri j e me po r e d f il mo v a
kla sič ne dra ma tur gi je sve uče s t a li ji su oni ko ji ko r e spon di r a ju s f ilm sk im
mo der ni z mom i po s t mo der ni z mom, N a po kon, f ilm sk im s e ve te r a ni ma
(An te Ba ba ja, Zvo ni mir Ber ko vić, An tun Vr do ljak, Kr sto Pa pić, Zo ran Tadić,
To mi sl av Ra dić, Bran ko Ivan da, Pe tar Kre lja, Bru no Ga mu lin, Raj ko
Gr lić i dr.) pri družu je no vi i sve us pj e š ni ji n a r a š t aj ml ađih si nea sta, onih
ko ji su s tu di r a li r e žju i n a A k a de mi ji z a dr am ske umj e t no s t i u Z a gr e bu
(Bran ko Sch midt, Zrin ko Ogre sta, Lu kas No la, Snježa na Tri bu son, Vin ko
Br e š an, Hr vo j e Hr i b ar, Da li bor M a t a nić, Ne ven Hi trec, Go ran Ruši no vić,
Ivan Sa laj, Og njen Svi ličić, An tun Ar sen Osto jić i dr.), a od ko jih su ne ki
na građi va ni na ugled nim fe sti va li ma u Ber li nu i Kar lowym Vary ma. Ta kav
r a z voj po s tup no j e uzr o ko v ao po veća nje sim pa ti ja pre ma do maćim filmskim
pro iz vo di ma sa stra ne do sa da uglav nom ne na klo nje ne hr vat ske
film ske kri ti ke, a i sa stra ne do maće pu bli ke. Neo spor no, jed no i dru go
vra ti li su op ti mi zam u re do ve hr vat skih si nea sta.
Dr. An te Pe ter lić
HRVATSKI FILM U BEČU 25.5-1.6.2006.
3

4
KROATISCHE FILMTAGE IN WIEN 25.Mai - 1.Juni 2006 – SPIELFILM
Was ist ein Mann ohne Schnurrbart? (2005)
Što je muškarac bez brkova?
Deutsche Untertitel
Spielfilm, Abendfüllend, Farbe, Komödie, 109 Min
regie / redatelj: Hrvoje Hribar
kamera / direktor fotografije Silvije Jesenković
schnitt / montaža Ivana Fumić
musik / glazba Tamara Obrovac
darsteller / uloge: Bojan Navojec
Ivica Vidović
Ivo Gregurović
Jelena Lopatić
Jelena Miholjević
Leon Lučev
Marija Škaričić
Zrinka Cvitešić
KURZINHALT:
Eine junge Witwe, ein nach Kroatien zurückgekehrter Gastarbeiter, dem schon langsam die Zeit ausgeht und ein Priester,
dessen Pfarrbezirk Pleite gegangen ist, bemühen sich das zu ergreifen, was in ihrer Reichweite ist, von ihnen aber
durch den Vorhang aus Vorurteilen, Illusionen und eigenartiger Mentalität abgetrennt ist. Eine romantische Komödie in
einer unfreundlichen Landschaft.
SADRŽAJ:
Mlada udovica, udovac-povratnik kojem pomalo istječe vrijeme i svećenik bankrotirane župe koprcaju se u nastojanju
da izbore ono što im je nadohvat, ali odijeljeno od njih zidom predrasuda, iluzija i nezgodnog mentaliteta. Romantična
komedija u surovom krajoliku.

BIOGRAPHIE
HRVOJE HRIBAR — Geboren in Zagreb. Diplomierte Kunstgeschichte und Literatur, als auch Filmregie an der Akademie der Dramakünste. Während des Studiums veröffentlicht
er Aufsätze und Kolumnen in der Studentenzeitung, Gordogan, Novi prolog, Radio und auf dem 101 mit dem der seit 1984 zusammenarbeitet. Seine Radiodramen bekommen
Preise an Wettbewerben des Radios Zagreb und damaligen staatlichen Wettbewerben. Arbeitet als Assistent des Regisseurs, Szenarist, Koch, Encyklopedist, Regisseur von
Fernsehbeiträgen, und organisiert die WTN-Teams während der Kriegsoperationen in Kroatien. Erstes bemerktes Werk war Prestanite jesti (Hören Sie auf zu essen) akademischer
Anti-Dokumentarfilm (1987). In 1991 dreht er den TV-Film Hrvatske katedrale (Kroatische Kathedralen) der zwei Jahre später veröffentlicht wird. Bekam den Oktavian-
Preis für den Kurzfilm Between Zaghlul und Zaharias (1994).
BIOGRAFIJA - FILMOGRAFIJA
HRVOJE HRIBAR — Rođen u Zagrebu. Diplomirao povijest umjetnosti i komparativnu književnost, te filmsku režiju na ADU. Tijekom studija objavljuje eseje i kolumne u
Studentskom listu, Gordoganu, Novom prologu, Radiju 101 s kojim surađuje od 1984. Hribarove radiodrame i pastiši osvajaju nagrade na natječajima Radio Zagreba, te tadašnjim
državnim festivalima. Radi kao asistent režije, scenarist, kuhar, enciklopedist, redatelj tv priloga, organizator news ekipa WTN-a tijekom ratnih operacija u Hrvatskoj. Prvi zapaženi
redateljski rad je Prestanite jesti, akademski antidokumentarac (1987), 1991. snima tv film Hrvatske katedrale, koji izlazi dvije godine kasnije. Dobija Oktavijana za kratki igrani
film Between Zaghlul & Zaharias (1994). Istu nagradu osvaja Puška za uspavljivanje 1997, Hribarov prvi kinematografski dugometražni uradak. Posljednje godine desetljeća
posvećuje društvenoj borbi za pristojnu kinematografsku regulativu, a u predasima snima podmorje i ljude komiškog arhipelaga. (Svijet je velik, dokumentarni film, 1999. i
Bil jedon, dokumentarni film, 2001. snimljen sredstvima fonda za dokumentarni film Ministarstva kulture RH). Sa svojim filmovima gostovao je na festivalima u San Franciscu
1994. i Veneciji 1996 (Hrvatske katedrale) te Budimpeštanskom 1997 i Pariškom filmskom festivalu 1998. (Puška za uspavljivanje). Hribar piše, režira i producira, redovito u
sklopu vlastite tvrtke FIZ production, proizvodeći propagandne spotove, igrane i dokumentarne filmove. Redatelj televizijske serije Novo doba (realizirano u okviru HRT-a 2001.)
Režija: ŠTO JE MUŠKARAC BEZ BRKOVA? (2005) cjelovečernji igrani • BIL JEDON (2002.) dokumentarni • NOVO DOBA (2002.) TV serija • PUŠKA ZA USPAVLJIVANJE (1997.)
cjelovečernji igrani • IZMEĐU ZAGHLULA I ZAHARISA (1994.) kratki igrani • HRVATSKE KATEDRALE (1992.) cjelovečernji igrani Producent: ŠTO JE MUŠKARAC BEZ BRKOVA?
(2005) cjelovečernji igrani Scenarij: ŠTO JE MUŠKARAC BEZ BRKOVA? (2005) cjelovečernji igrani • BIL JEDON (2002.) dokumentarni • PUŠKA ZA USPAVLJIVANJE (1997.)
cjelovečernji igrani • IZMEĐU ZAGHLULA I ZAHARISA (1994.) kratki igrani • HRVATSKE KATEDRALE (1992.) cjelovečernji igrani.
HRVATSKI FILM U BEČU 25.5-1.6.2006. – IGRANI FILM
5

6
KROATISCHE FILMTAGE IN WIEN 25.Mai - 1.Juni 2006 – SPIELFILM
Was hat Iva am 21. Oktober 2003 aufgenommen? (2005)
ŠTO JE IVA SNIMILA 21. LISTOPADA 2003.
Englische Untertitel
Spielfilm, Abendfüllend, Drama, Farbe, 92 Min
regie / redatelj Tomislav Radić
kamera / direktor fotografije Vedran Šamanović
schnitt / montažer Kruno Kušec
darsteller / uloge Adam Končić
Anja Šovagović Despot
Barbara Prpić
Boris Svrtan
Ivo Gregurović
Karl Menrad
Masha Mati Prodan
KURZINHALT:
Zu ihrem 14. Geburtstag bekommt Iva eine kleine digitale Videokamera. Von ihrem neuen Spielzeug begeistert, beginnt
das Mädchen alles um sich aufzunehmen und zeichnet eine Reihe Ereignisse auf, die ihre Geburtstagsfeier begleiten.
Der Film “Was hat Iva am 21. Oktober 2003 aufgenommen?“ besteht aus diesen 90 Minuten.
SADRŽAJ:
Iva za svoj četrnaesti rođendan dobiva na dar malu digitalnu video kameru. Oduševljena novom igračkom, djevojčica
odmah počinje snimati sve oko sebe i tako na svojoj prvoj vrpci zabilježi niz zbivanja koja prate proslavu rođendana. Tih
devedeset minuta čini film Što je Iva snimila 21. listopada 2003.

BIOGRAPHIE
TOMISLAV RADIĆ — Er wurde in 1940 in Zagreb geboren. Diplomierte 1962 an der Philosophischen Fakultät, und 1973 an der Akademie der Dramakünste. Ab 1965 bis heute
regierte er in allen Theaterhäusern in Zagreb, gelegentlich auch Gast am Festival in Dubrovnik, und als Mitarbeiter bei Kroatischem Rundfunk. Ab 1977 bis 1997 unterrichtete
Schauspielerei und Regie and der Akademie der Dramakünste, und ab 1998 bis 2000 ist er Hauptredakteur des Dramaprogramms des Kroatischen Rundfunks. Neben 40
Dokumentar- und Fernsehserien, verfilmte er auch einige Spielfilme.
BIOGRAFIJA - FILMOGRAFIJA
TOMISLAV RADIĆ — Rođen je 1940. u Zagrebu. Diplomirao je 1962. na Filozofskom fakultetu, te 1973. na Akademiji dramske umjetnosti. Od 1965. do danas režirao je u svima
kazalištima Zagreba, povremeno gostovao u Dubrovniku na Festivalu, te bio stalni suradnik televizije. Od 1977. do 1997. bio je profesor glume i režije na Akademiji dramske
umjetnosti, a od 1998. do 2000. glavni urednik Dramskoga programa Hrvatske televizije. Uz četrdesetak dokumentarnih i igranih emisija na televiziji, snimio je i nekoliko igranih
filmova. Za “Živu istinu” (1971.) kritika je isticala kako je Radić, služeći se dijelom metodama direktnog filma, spojio niz dokumentarističkih isječaka iz svakidašnjice jednoga
grada, s potragom za poslom jedne nepotvrđene glumice. Njegov “Timon” (1972.) ocijenjen je kao originalna parafraza Shakespeareovog teksta, u kojoj se glavnomu junaku
sudbina odglumljenoga lika pomiješa s vlastitim životom. Za “Luku” snimljenu dvadesetak godina poslije prvog igranog filma, rečeno je kako je sudbinu običnoga čovjeka iz
teškoga razdoblja komunizma, učinila prepoznatljivom i dostupnom svima, a za film “Anđele moj dragi” kritičar je napisao: “ Radićeva priča o ljudskoj tragediji i stradanjima
naših ljudi toliko je autentična...Filmografija: Živa istina (1971), Timon (1972) Luka (1991), Anđele moj dragi, (1995) Holding (2001) Zagreb.
HRVATSKI FILM U BEČU 25.5-1.6.2006. – IGRANI FILM
7

8
KROATISCHE FILMTAGE IN WIEN 25.Mai - 1.Juni 2006 – SPIELFILM
Brave tote Mädchen (2002)
FINE MRTVE DJEVOJKE
Synchronisiert
Spielfilm, Abendfüllend, Melodrama, Farbe, 77 Min
regie / redatelj Dalibor Matanić
kamera / direktor fotografije Branko Linta
schnitt / montažer Tomislav Pavlic
musik / glazba Jura Ferina, Pavle Miholjević
darsteller / uloge Boris Miholjević
Inge Appelt
Ivica Vidović
Jadranka Đokić
Krešimir Mikić
Milan Štrljić
Nina Violić
Olga Pakalović
KURZINHALT:
Iva und Marija sind ein homosexuelles Paar, das eine Wohnung in einem anscheinend ruhigen Gebäude mietet. Anstatt
eine ruhige Ecke für Liebe zu finden, scheint es, als ob sie die Tür zur Hölle geöffnet hätten. Ihre Nachbarn sind ein
Frauenarzt, der schwarz arbeitet, eine junge Prostituierte, ein ehemaliger Soldat und die agressive Hausmeisterin Olga,
die alle um sich quält, am meisten aber ihren passiven Ehemann und ihren Sohn Danijel, den sie krankhaft verehrt.
Wenn Olga begreift, dass Danijel in Iva verliebt ist, stürmt ihre Wut auf das lesbische Paar, was zu einer unausweichlichen
Tragödie führt.
SADRŽAJ:
Iva i Marija zaljubljene su homoseksualne djevojke koje unajmljuju stan u naoko mirnoj zgradi. Umjesto da nađu mirni
kutak za ljubav, izgleda da su otvorile vrata pakla. Među susjedima su ginekolog koji radi na “na crno”, mlada prostitutka,
razvojačeni branitelj, te agresivna gazdarica Olga koja maltretira sve oko sebe, a najviše pasivnog muža Blaža
i sina Danijela kojeg bolesno obožava. Kada Olga shvati da se Danijel zaljubio u Ivu, njezin bijes sručuje se na lezbijski
par i tragedija postaje neizbježna. Prema mišljenju brojnih kritičara jedan od najboljih hrvatskih filmova proteklih deset
godina.

BIOGRAPHIE
DALIBOR MATANIĆ — Er wurde am 21.01.1975 in Zagreb geboren. Vater Tomo (Bauarbeiter), Mutter Ana (Kassiererin, jetzt Abteilungschefin im Supermarkt). Nach dem
abgeschlossenem Gymnasium in 1993, studiert die Film und TV-Regie an der Akademie der Dramakünste in Zagreb. Während des Studiums arbeitete er als Assistent des
Zoran Tadić („Traća žena“) und des Zrinko Ogresta („Isprani“). Bis jetzt produzierte er mehrfach belohnte Dokumentarfilme, wie z.B.: „Derbi“ (1996), „Metropola“ (1998),
„Bag“ (1999), „Sretno“ (1999), „Kad naša glazba zagrmi“ (2000), Kurzfilm „Tišina“ (2000), usw. Im Jahr 2000 bekam er den Oktavian-Preis in der Kategorie des besten
Promotionsfilms als Mitautor des Werbespots für das erste Filmfestival in Motovun, und in 2001 bekam er den Oktavian-Preis in der Kategorie des besten Promotionsfilms als
auch der Mitautor des Werbespots für das Festival in Pula. Sein erster Spielfilm „Blagajnica hoće ići na more“ (2000) bekam am Festival des kroatischen Films „Pula 2000“
Preise für die beste weibliche Rolle, beste weibliche Nebenrolle, Montage, und den Preis „Breza“ für das beste Regiedebüt.
BIOGRAFIJA - FILMOGRAFIJA
DALIBOR MATANIĆ — Rođen 21.01.1975. u Zagrebu. Otac Tomo (građevinar), majka Ana (blagajnica, sada šefica u supermarketu). Nakon završene VII. gimnazije 1993. upisuje
filmsku i TV režiju na Akademiji dramske umjetnosti u Zagrebu gdje je trenutno apsolvent. Tijekom studija radio kao asistent režije Zoranu Tadiću (“Treća žena”) te Zrinku
Ogresti (“Isprani”). Do sada autor i ko-autor višestruko nagrađivanih dokumentarnih filmova: “Derbi” (1996), “Metropola” (1998), “Bag” (1999), “Sretno” (1999), “Kad naša
glazba zagrmi” (2000), kratkog igranog filma “Tišina” (2000), pilot epizode tv-serije “Novakovi” (2000), video-spotova, reklama te festivalskih špica. 2000. godine nagrađen
“Oktavijanom” u kategoriji najboljeg promidžbenog filma kao ko-autor špice prvog Motovun Film Festivala, a 2001. godine nagrađen “Oktavijanom” u kategoriji najboljeg
promidžbenog filma kao ko-autor špice Pulskog festivala. Njegov prvi igrani film “Blagajnica hoće ići na more” (2000) na festivalu hrvatskog filma “Pula 2000” nagrađen je
zlatnim arenama za glavnu žensku ulogu, sporednu žensku ulogu, najbolju montažu te nagradom “Breza” za najboljeg režisera debitanta.
Na festivalu u Cottbusu, Njemačka, dobio je nagradu za najboljeg europskog redatelja debitanta. Film “Blagajnica hoće ići na more” je dobio čast otvoriti jubilarni 30. filmski
festival “New directors/new films” u New Yorku u ožujku ove godine. Osim nagrade za najbolju glumicu na festivalu u Sočiju u Rusiji, film je polučio i veliki uspjeh u domaćoj
kino-mreži gdje ga je vidjelo preko 50.000 gledatelja te na HTV-u gdje je imao preko 55% gledanosti tog dana što mu je dalo epitet najgledanijeg filma godine. Njegov moto je
“radim skupe reklame i jeftine filmove” kao jedini mogući oblik djelovanja i preživljavanja u Lijepoj našoj. 2002. izlazi kratki igrani film “Suša” kao prvi od šest kratkih igranih
filmova o intimi djevojaka širom svijeta koji će tvoriti omnibus nazvan “6/6”. “Suša” je na Danima hrvatskog filma 2002. dobila nagradu “Oktavijan” za najbolji kratki igrani film
te specijalnu nagradu KODAK za najbolju fotografiju. “Fine mrtve djevojke” su drugi dugometražni film nastao u scenarističkoj suradnji s Matom Matišićem. Film će se ovog ljeta
predstaviti publici i reakcija je na zagušene živote malograđanštine u Zagrebu danas. Paralelno sa izlaskom “Finih mrtvih djevojaka” priprema i realizira se naredni veliki zalogaj,
film o životu gluhonijeme slikarice Slave Raškaj čiji scenarij potpisuje Koraljka Meštrović.
HRVATSKI FILM U BEČU 25.5-1.6.2006. – IGRANI FILM
9

10
KROATISCHE FILMTAGE IN WIEN 25.Mai - 1.Juni 2006 – SPIELFILM
Marschall (2000)
MARŠAL
Deutsche Untertitel
Spielfilm, Abendfüllend, Komödie, Farbe, 97 Min
regie / redatelj Vinko Brešan
kamera / direktor fotografije Živko Zalar
schnitt / montaža Sandra Botica Brešan
musik / glazba Mate Matišić
darsteller / uloge Boris Buzančić
Dražen Kuehn
Ilija Ivezić
Inge Appelt
Ivo Gregurović
Ksenija Pajić
Linda Begonja
Predrag Vušović
KURZINHALT:
Auf einer kleinen kroatischen Insel erscheint der Geist von Marschall Josip Broz Tito, was verschiedene Reaktionen
hervorruft. Die alten Partisanen wollen daran glauben, dass die Zeit der Rückkehr des Sozialismus gekommen ist,
sodass der Ort dieser ungewöhnlichen Erscheinung zu einem Wallfahrtsort der alten Krieger wird, die vom Festland
massenhaft auf die Insel ankommen. Bürgermeister nützt diesen Wahnsinn, um den Tourismus auf der Insel in Gang zu
setzen. Durch eine Vorführung mit geübten Reden, roten Fahnen und kollektiven Ritualen, möchte er Honecker, Stalin
und Mao Tze Tung zurück ins Leben rufen, um daraus den größtmöglichen Gewinn zu ziehen. Als der Polizist entdeckt,
dass der Marschall nur ein geflohener Geisteskranke ist, führen ihn die alten Einwohner, die mit Hilfe des gefälschten
Marschalls die Macht im Dorf ergriffen haben, vor das revolutionäre Gericht.
SADRŽAJ:
U malom otočnom mjestu pronio se glas da se na otoku pojavio duh pokojnog maršala Tita, što izaziva razne reakcije
ljudi. Stari isluženi partizani žele vjerovati da je došlo vrijeme povratka socijalizma, pa mjesto neobične pojave diktatora
postaje hodočasničko odredište umirovljenih boraca, koji u gomili dolaze s kopna na otok. Agilni gradonačelnik
koristi ovu pomamu da pokrene otočni turizam, pa u patvorenoj kulisi, s uvježbanim govorima, crvenim zastavama i
kolektivnim ritualima, želi reanimirati Honeckera, Staljina i Maoa kako bi time maksimalno povećao profit. Kad policajac
otkrije da je Maršal tek pobjegli psihijatrijski bolesnik, ljuti ga stari ljudi, koji su pomoću lažnog maršala prigrabili vlast
u selu, odvode zajedno sa suradnicima pred revolucionarni sud.
Ideološki umjereno golicava pučka komedija stopostotno napravljena publici na veselje, maštovito režirana, dočekat će
narednu godinu na vrhu domaće ljestvice gledanosti, i s nagradom Berlinalea na polici.

BIOGRAPHIE
VINKO BREŠAN — Geboren in 1964 in Šibenik, wo er auch die Grund- und Mittelschule abgeschlossen hat. Ab 1982 studiert Literatur und TV-Regie an der Akademie der
Dramakünste. Für seinen Studentenfilm “Naša burza” (Unsere Börse) bekam er das Diplom des Internationalen Festivals des Kurzfilms in Oberhausen, in 1987. In 1994 bekam
er den Oktavian-Preis an den Tagen des kroatischen Films für den Dokumentarfilm „Zajednički ručak“, für den er auch den Preis der Stadt Zagreb bekommen hat. Für den
Dokumentarfilm „Hodnik“ (Flur) bekam er den Oktavian-Preis der Tage des kroatischen Films in 1995. Sein erster abendfüllender Film „Kako je počeo rat na mom otoku“ bekam
die Große Arena für Regie am Filmfestival in Pula, in 1996, und die Goldene Arena für die weibliche Nebenrolle, Goldene Arena für Kostüm und den Preis des Publikums Goldener
Tor von Pula an dem selben Festival, als auch den Preis der Kroatischen Bühne.
BIOGRAFIJA - FILMOGRAFIJA
VINKO BREŠAN — Rođen je u Šibeniku 1964. godine gdje je završio osnovnu i srednju školu. Od 1982. godine studira komparativnu književnost i TV režiju na Akademiji dramskih
umjetnosti. Sa studentskim filmom “Naša burza” osvojio je diplomu na Međunarodnom festivalu kratkometražnog filma u Oberhausenu 1987. Godine 1994. osvojio je nagradu
Oktavijan na Danima hrvatskog filma za dokumentarni film “Zajednički ručak”, za koji je i dobitnik Nagrade grada Zagreba. Za dokumentarni film “Hodnik” dobitnik je nagrade
Oktavijan na Danima hrvatskog filma 1995. godine. Njegov prvi cjelovečernji filma “Kako je počeo rat na mom otoku” osvojio je Veliku zlatnu arenu za režiju na Filmskom festivalu
u Puli 1996. te Zlatnu arenu za sporednu žensku ulogu. Zlatnu arenu za kostimografiju i Nagradu publike Zlatna vrata Pule na istom festivalu, kao i nagradu hrvatskog glumišta.
Na Međunarodnom filmskom festivalu istočnoeuropskog filma isti film osvojio je Grand Prix, a na Festivalu debitantskog filma u Lyonu Specijalnu nagradu žirija za režiju te
Nagradu publike. Film je prikazan na 32. međunarodna filmska festivala od kojih su najveći u Torontu, Montrealu, Hawaiima i Calcutti. U distribuciji u hrvatskim kinima gledalo ga
je oko 350 000 gledatelja. Film je prikazan na desetak svjetskih TV postaja, između ostalih i na satelitskom programu FilmNet. Vinko Brešan autor je niza dokumentarnih filmova
te kazališnih predstava “Islandski stražar”, “Stani malo Zvonimire” i “Pljuska”. Ostali igrani filmovi: Maršal, produkcija Inter film, Svjedoci, produkcija Inter film Zagreb.
HRVATSKI FILM U BEČU 25.5-1.6.2006. – IGRANI FILM
11

12
KROATISCHE FILMTAGE IN WIEN 25.Mai - 1.Juni 2006 – SPIELFILM
Eine wunderbare Nacht in Split (2004)
TA DIVNA SPLITSKA NOĆ
Englische Untertitel
Spielfilm, Abendfüllend, Drama, Schwarzweiß,
100 Min
regie / redatelj Arsen Anton Ostojić
kamera / direktor fotografije Mirko Pivčević
schnitt / montažer Dubravko Slunjski
musik / glazba Mate Matišić
darsteller / uloge Coolio
Dara Vukić
Dino Dvornik
Ivana Rošičić
Marija Škaričić
Marinko Prga
Mladen Vulić
Nives ivanković
Vicko Bilandžić
KURZINHALT:
Während der letzten zwei Stunden des wilden Silvesterabends verflechten sich in den dunklen und öden Straßen des
Split Ghettos drei Geschichten. Drei verschiedene Liebespaare befinden sich um das Perystil, das Zentrum des ehemaligen
Palastes des römischen Kaisers Diokletian, das heutige Herz der Stadt Split: der kleine Dealer Nike und die Witwe
Marija mit ihrem Kind, junge Drogensüchtige Maja, die unter einer Abstinenzkrise leidet und der enttäuschte Seemann
Franky, und die verliebten und naiven Adoleszenten Luka und Anđela. Alle versuchen einen Ausweg aus den Extremen
zu finden, in die sie gestürzt worden sind und die ihr Leben unwiderruflich ändern.
SADRŽAJ:
U mračnim i pustim uličicama splitskog Geta tijekom posljednja dva sata stare godine isprepliću se tri priče izdvojene
od neobuzdanog novogodišnjeg slavlja. Tri različita ljubavna para koji se zatiču oko Peristila – sitni diler Nike i udovica
Marija s djetetom, mlada narkomanka u krizi Maja i razočarani mornar Franky, te zaljubljeni i naivni adolescenti Luka i
Anđela – pokušavaju naći izlaz iz krajnosti u koje su gurnuti i koje nepovratno mijenjaju njihove živote.

BIOGRAPHIE
Arsen Anton Ostojić wurde in Split geboren. Nach der Abitur kommt er nach Zagreb, wo er auch an der Akademie der Dramakünste in Zagreb in 1990 diplomiert. 1994 hat er an
der New York University das Magisterstudium abgeschlossen. Zwischen Zagreb und New York lebend, und einige Zeit auch in Salzburg (wo er für zwei Jahre Dozent und Leiter der
Videoabteilung an der Universität der angewandten Wissenschaft war), hat er während der 90er Jahre einige belohnte Kurfilme gedreht. Er hat auch an ca. zwanzig Filmprojekte
assistiert, sowohl in Kroatien, als auch in den USA. Heute unterrichtet er an der Produktionsabteilung der Akademie der Dramakünste.
BIOGRAFIJA - FILMOGRAFIJA
ARSEN ANTON OSTOJIĆ — Rođen je kao Splićanin bračkih korijena. Nakon mature stiže u Zagreb, gdje će diplomirati na Akademiji dramske umjetnosti u Zagrebu 1990, a 1994
stjeće magisterij na New York University-ju, vjerojatno najcjenjenijoj filmskoj školi na svijetu. Živeći na putu između New Yorka i Zagreba, a neko vrijeme i Salzburga (gdje je dvije
godine bio stalni profesor i šef video odsjeka na Univerzitetu primijenjenih znanosti), snimio je tijekom devedesetih nekoliko nagrađivanih kratkih filmova. Prije svoje debitantske
uspješnice asistirao je na dvadesetak filmskih projekata, u Hrvatskoj i Sjedinjenim Državama. Danas predaje na katedri produkcije na ADU.
HRVATSKI FILM U BEČU 25.5-1.6.2006. – IGRANI FILM
13

14
KROATISCHE FILMTAGE IN WIEN 25.Mai - 1.Juni 2006 – SPIELFILM
Die drei Männer der Melita Žganjer (1998)
TRI MUŠKARCA MELITE ŽGANJER
Englische Untertitel
Spielfilm, Abendfüllend, Komödie, Farbe, 97 Min
regie / redateljica Snježana Tribuson
kamera / direktor fotografije Goran Mećava
schnitt / montaža Marina Barac
musik / glazba Darko Rundek
uloge Ena Begović
Filip Šovagović
Goran Navojec
Ivo Gregurović
Ljubomir Kerekeš
Mirjana Rogina
Sanja Vejnović
Suzana Nikolić
KURZINHALT:
Melita Žganjer ist etwa 30 und Single. Sie arbeitet in einer Konditorei als Verkäuferin und wohnt mit Eva und Višnja,
zwei gleichaltrigen unverheirateten Freundinnen. Melitas Traummann ist Juan, ein Held der spanischen Seifenoper
„Die Sklavin der Liebe“, die sie sich jeden Tag im Fernsehen anschaut. Eigentlich mag sie aber jemanden in ihrer Nähe,
den Kuchenlieferanten Janko. Sowie Melita, hat auch Janko gleiche Kommunikationsprobleme, weshalb sie beide ihre
gegenseitige Neigung nicht ausdrücken können. Vor Angst, dass Janko sie nicht mag, versucht sie jemanden anderen
zu finden. Ihre Freundin Eva ist Polizistin und versucht ihr bei der Polizei eine geeignete Partie zu finden, was aber
fehlschlägt. Als Melita herausgefunden hat, dass Juan, ihr Lieblingsschauspieler nach Zagreb kommt, möchte sie ihn
unbedingt kennenlernen. Das gelingt ihr, doch Juan ist natürlich nicht der Traummann. Juans fiktive Vorteile findet sie
am Ende in Janko.
SADRŽAJ:
Melita Žganjer ima tridesetak godina ali nema dečka. Radi u slastičarnici kao prodavačica i živi u stanu s Evom i
Višnjom, još dvije neudane prijateljice njezinih godina. Melitin je idealan muškarac Juan, junak iz španjolske serije
Robinja ljubavi koju svakodnevno gleda na televiziji, ali sviđa joj se i muškarac iz njezine blizine, dostavljač kolača Janko.
Janko kao i Melita ima komunikativnih problema i njih dvoje ne znaju pokazati svoju uzajamnu simpatiju. Bojeći se
kako se ne sviđa Janku, Melita pokušava naći nekog drugog. Prihvaća nabacivanje Jure, Evinog policijskog kolege, ali
ustanovljuje da se on tek prividno i koristoljubivo zanima za nju. Kad saznaje da u Zagreb, na snimanje koprodukcijskog
filma, stiže Juan, glumac njezine omiljene serije, odluči ga svakako upoznati. Uspijeva u tome, ali se Juan ne pokazuje
idealnim, naprotiv. Juanove fiktivne vrline, na koncu će otkriti u stvarnom Janku.

BIOGRAPHIE
SNJEŽANA TRIBUSON — Geboren in Bjelovar in 1957. In 1981 Film- und Fernsehregie mit dem Kurzspielfilm Svjetski rekord (Weltrekord) nach eigenem Drehbuch an der Akademie
der Dramakünste in Zagreb diplomiert. Arbeitet ab 1981 als Außenmitarbeiterin am TV Zagreb, regiert verschiedene Sendungen (Spiel- und Dokumentarfilme) Zwischen
1982 und 1988 regiert die Kindersendung Poštanski sandučić (Postkasten), und schreibt zeitweilig auch das Drehbuch dafür. Ab 1982 regiert TV Dramen und TV-Spielfilme,
insgesamt 9 bis 2002. Sie hat drei Spielfilme gedreht. Ab 1979 bis heute arbeitet sie, neben Regie, auch als Assistentin des Regisseurs in Film- und Fernsehproduktionen.
BIOGRAFIJA - FILMOGRAFIJA
SNJEŽANA TRIBUSON — Rođena 1957. u Bjelovaru. Diplomirala 1981. godine filmsku i TV režiju na Akademiji dramske umjetnosti Zagreb kratkim igranim filmom Svjetski
rekord prema vlastitu scenariju (nagrada Sedam sekretara SKOJ-a). Od 1981. radi kao vanjska suradnica na TV Zagreb, režirajući različite emisije (igrane, dokumentarne,
obrazovno-dokumentarne). Između 1982. i 1988. god. režira dječju igranu seriju Poštanski sandučić (i povremeno piše za nju scenarije). Od 1982. režira TV drame i TV filmove,
njih 9 do 2002. Snimila je tri igrana filma. Od 1979. do danas, uz režiju, radi i kao pomoćnica režije u filmskim i TV produkcijama. Filmografija: 1996. Prepoznavanje, 1998. Tri
muškarca Melite Žganjer, 2002. Ne dao Bog većeg zla, 1981. Svjetski rekord, 1982. Željezni krevet, 1986. Kako preživjeti do prvog, 1987. Terevenka, 1988. Bez trećeg, 1990.
Lude gljive, 1991. Mor, 1995. Mrtva točka Zagreb.
HRVATSKI FILM U BEČU 25.5-1.6.2006. – IGRANI FILM
15

16
KROATISCHE FILMTAGE IN WIEN 25.Mai - 1.Juni 2006 – SPIELFILM
Hier (1998)
TU
Deutsche Untertitel
Spielfilm, Abendfüllend, Drama, Farbe, 90 Min
regie / redatelj Zrinko Ogresta
kamera / direktor fotografije Davorin Gecl
schnitt / montažer Josip Podvorac
darsteller / uloge Barbara Prpić
Ivo Gregurović
Jasmin Telalović
Jasna Beri
Marija Tadić
Miraj Grbić
Miro Barnjak
Nikola Ivošević
Slaven Knezović
Zlatko Crnković
KURZINHALT:
Durch ineinander schlingende Bilder des Lebens gibt der Film ein Panorama des gesellschaftlichen Milieus: isoliert und
auf den ersten Blick sogar zufällig, verfolgen wir etwa zehn Figuren, die dann wieder erscheinen und sich manchmal
auch treffen. In dieser Außenseiter-Galerie befinden sich ein Rentner, eine Drogensüchtige, ehemalige Soldaten - aussichtslose
Menschen. Ein trübes Bild der Wirklichkeit.
SADRŽAJ:
Isprepletene slike života. Film panoramira po društvenoj sredini: Desetak likova pratimo izdvojeno, na prvi pogled čak i
nasumično, da bi se ponovo pojavili, ponekad i susreli. Galeriju marginalaca tvore umirovljenik, narkomanka, bivši ratnici,
ljudi bez perspektive. Tmurna slika stvarnosti. Legitiman nastavak karijere nagrađivanog i međunarodno uspješnog
autora, koji se usavršio za studije bijede i ljudske patnje.

BIOGRAPHIE
ZRINKO OGRESTA — Geboren in Virovitica in 1958. Grundschule und Gymnasium in Zagreb abgeschlossen, wo er auch 1982 die Film und TV-Regie an der Akademie der
Dramakünste diplomierte, und auch heute als Dozent arbeitet. Verfilmte viele Kurzfilme (Zabranjena igračka, Grand Prix IFF Madrid 1988.) und TV-Spielfilme (Olujna noć, Leo i
Brigita...). Erster Regisseur in unabhängigem Kroatien mit einer ausländischen Perspektive (Selb, Njemačka 1997.).
BIOGRAFIJA - FILMOGRAFIJA
ZRINKO OGRESTA — Rođen u Virovitici 1958. godine. Osnovnu školu i gimnaziju pohađa u Zagrebu gdje je 1982. diplomirao filmsku i tv-režiju na Akademiji dramske umjetnosti
gdje je danas docent. Za svoje prve dugometražne filmove KRHOTINE - KRONIKA JEDNOG NESTAJANJA /Shatters/ (1991.) i ISPRANI /The Washed Out/ (1995.) nagrađen
središnjim hrvatskim filmskim priznanjima (Zlatna arena, Oktavijan, Nagrada Vladimir Nazor, Zlatna uljanica) te prestižnim međunarodnim priznanjima (KRHOTINE - nominacija
za Europsku filmsku nagradu Felix u kategoriji mladoga filma (Berlin 1991.) i Silver chest (Plovdiv 1992.); ISPRANI - svjetska televizijska nagrada Prix Italia 1996., te Prix
Budapest 1996. (CEI) za najbolji srednjoeuropski film). Autor brojnih kratkometražnih (Zabranjena igračka, Grand Prix IFF Madrid 1988.) i tv-filmova (Olujna noć, Leo i Brigita...).
U neovisnoj Hrvatskoj prvi redatelj s inozemnom retrospektivom (Selb, Njemačka 1997.). Autorske osobitosti: kroničar svakodnevice sa sposobnošću uživljavanja, senzibilan,
rafiniranoga filmskoga rukopisa. Filmografija: Nikola (1978.), dokumentaristička vježba, ADU 1. godina, Intermezzo (1979.), dokumentaristički film, ADU 2. godina, Želite li čaj?
(1980.), kratki igrani film, ADU 3. godina, Izlaz za nuždu (1981.), srednjemetražni igrani film, ADU 4. godina, Neprijatelji (1981.), tv drama, ADU 4. godina, TVZ, Duet za jednu
noć (1983.), igrani tv-film, TVZ, Dvije karte za grad (1983.), tv-drama, TVZ, Zabranjena igračka (1985.), kratki igrani film, Zagreb film, Posjet (1985.), tv-drama, TVZ, Konzerva
(1986.), kratki igrani film, Zagreb film, Olujna noć (1987.), igrani tv-film, TVZ, Tečaj plivanja (1988.), igrani tv-film, TVZ, Leo i Brigita (1989.), igrani tv-film, TVZ, Milijun dolara
(1990.), igrani tv-film, HTV, Krhotine (1991.), cjelovečernji igrani film, Jadran film i HTV, Prizori s virovitičkoga bojišta I, II, III (1991.), dokumentarni filmovi, HTV, Ne dirajte mi
ravnicu (1991.), glazbeni video spot, HTV, Doli - krhotine moga djetinjstva (1992.), dokumentarni film, HTV, Isprani (1995.), cjelovečernji igrani film, Jadran film i HRTV, Crvena
prašina (1998.) cjelovečernji igrani film, Inter film, Tu (2003) cjelovečernji igrani film, Inter film Zagreb.
HRVATSKI FILM U BEČU 25.5-1.6.2006. – IGRANI FILM
17

18
KROATISCHE FILMTAGE IN WIEN 25.Mai - 1.Juni 2006 – SPIELFILM
Der Reiter (2003)
KONJANIK Englische Untertitel
Abendfüllend, Abendfüllend, Farbe, Drama, 136 Min
regie / redatelj Branko Ivanda
kamera / direktor fotografije Slobodan Trninić
schnitt / montaža Maja Rodica Virag
musik / glazba Grupa Kries
Igor Savin, Mojmir Novaković
darsteller / uloge Borko Perić
Božidar Orešković Danko
Ljuština Dejan
Aćimović Dinka
Grubišić Dragan
Despot Galliano
Pahor Goran
Grgić Gordana
Gadžić Marko
Torjanac Mladen
Vulić Nikša
Kušelj Zrinka Cvitešić
KURZINHALT:
Der Beginn des 18. Jhs. Die Grenze zwischen Bosnien und Dalmatien, dem Osmanischen Reich und der Republik
Venedig. Der Junge und grausame Reiter Petar Revač, der im Dienst der Republik Venedig ist, flieht nach Bosnien und
nimmt den Islam an. Er verliebt sich in die Tochter des türkischen Statthalters in Bosnien, Lejla, und tötet ihren Werber.
Sie flieht nach Zadar und nimmt den Katholizismus an. Sie wollen die beiden Seiten überlisten und in ein drittes Land zu
fliehen. Die Folge dessen ist ein starker politischer Konflikt zwischen zwei größten Mächten in Osteuropa – der Republik
Venedig und dem Osmanischen Reich.
SADRŽAJ:
Početak 18. stoljeća. Granica Bosne i Dalmacije, Turskog carstva i Venecijanske republike. Mladi i okrutni konjanik
Petar Revač, u službi venecijanske graničarske jedinice, bježi u Bosnu i prihvaća muslimanstvo. Zaljubljuje se u kćerku
duvanjskog bega Lejlu. Revač ubija Lejlinog prosca Mujagu, a Lejla bježi pod okrilje venecijanskog providura u Zadar i
konvertira s Islama na katoličku vjeru. Želja im je nadmudriti obje strane i zajednički pobjeći u treću zemlju: Austrijsko
carstvo. Posljedica je žestoki politički konflikt između dvije najjače sile jugoistočne Europe - Republike Venecije i Turskog
carstva. Uzbudljiva produkcijska avantura u okruženju jedne rubne, niskobudžetne kinematografije.

BIOGRAPHIE
BRANKO IVANDA — Geboren in Split in 1941. Studierte an der Philosophischen Fakultät. Diplomierte Regie an der Akademie für Bühnenwerk, Film und Rundfunk in Zagreb.
Über 30 Jahre regierte er Fernsehspielfilme, Dramen, Musiksendungen, Dokumentar- und Promotionsfilme. Gelegentlich arbeitet er auch im Theater. Regierte vier abendfüllende
Spielfilme. Für seine Fernseh- und Spielfilme bekam er einige Hauptpreise wie z.B. FIPRESCI in Berlin, Diplom Bergamo des Filmfestivals und Hauptpreise an nationalen
Festivals. Ab 1980 unterrichtet Film und TV-Regie an der Akademie der Dramakünste. Unterrichtete auch an der California University in Los Angeles von 1985 bis 1990.
BIOGRAFIJA - FILMOGRAFIJA
BRANKO IVANDA — Rođen u Splitu 1941. Studirao na Filozofskom fakultetu. Diplomirao režiju na Akademiji za kazalište, film i televiziju u Zagrebu. Preko trideset godina režirao
je igrane TV filmove, drame, glazbene emisije, dokumentarne i promotivne filmove, a katkada radi i za kazalište. Režirao je četiri dugometražna igrana filma. Za svoje TV i
igrane filmove dobio je nekoliko glavnih nagrada kao što je nagrada FIPRESCI u Berlinu, Diploma Bergamo Film Festivala i najveće nagrade na nacionalnim festivalima. Od 1980.
predaje filmsku i TV režiju na Akademiji dramskih umjetnosti u Zagrebu. Predavao je i na Kalifornijskom sveučilištu u Los Angelesu od 1985 do 1990. Filmografija: POEZIJA I
REVOLUCIJA, 1977., POSLJEDNJA VEČERA 1978., GRAVITACIJA 1968., NOĆ POSLIJE SMRTI 1975., PRIJEKI SUD 1978., ZLOČIN U ŠKOLI 1982. Zagreb.
HRVATSKI FILM U BEČU 25.5-1.6.2006. – IGRANI FILM
19

20
KROATISCHE FILMTAGE IN WIEN 25.Mai - 1.Juni 2006 – SPIELFILM
Himmel, Satelliten (2000)
NEBO, SATELITI
Englische Untertitel
Spielfilm, Abendfüllend, Farbe, Drama, 85 Min
regie / redatelj Lukas Nola
kamera / direktor fotografije Darko Šuvak
schnitt / montažer Slaven Zečević
musik / glazba Legen
darsteller / uloge Barbara Nola
Filip Nola
Filip Šovagović
Ivo Gregurović
Leona Paraminski
Lucija Šerbedžija
Predrag Vušović
Rene Bitorajac
KURZINHALT:
Mitte des Krieges, auf einer Kreuzung, tauschen die Feinde ihre Gefangenen aus. Zwischen ihnen ist ein Mann ohne Identität
und ohne Gedächtnis. Im Gedränge, nachdem er zufällig den Namen Jakov bekommen hat, tritt er unaufmerksam
aus der Kolonne der Gefangenen aus und verschwindet durch das Minenfeld unverletzt im Wald. Damit beginnt der
ungewöhnliche Weg Jakovs, einer Figur voll Liebe und Naivität, der geduldig alle Grausamkeiten des Krieges erträgt,
wobei sein einziger Wunsch ist, die Leiden der anderen zu mindern. Auf diesem merkwürdigen Weg lernt er eine Frau
kennen, die auf dem Front einen Zufluchtsort für verlassene Kinder leitet, den aus der Fremdenlegion zurückgekehrten
Kommandanten, der von einer Diskothek aus kommandiert, nimmt an dem Kampfflug eines Doppeldeckers teil, gerät
in eine Fabrik, in der die gefangenen Kroaten in Gitterkäfigen gesperrt sind. Am Ende verschwindet er in endlosen
Seitenarmen an der Mündung des Neretva Flusses.
SADRŽAJ:
Usred rata, na križanju usred nekog polja, neprijateljske strane razmjenjuju zarobljenike. Među njima je i bezimeni
čovjek bez identiteta i bez sjećanja. Usred gužve, nakon što je slučajno dobio ime Jakov, on neopaženo istupa iz kolone
zarobljenika i kroz minsko polje, neozlijeđen nestaje u šumi... Tu počinje neobičan put Jakova, lika punog dobrote i
naivnosti koji pasivno i strpljivo podnosi sve okrutnosti rata s jedinom željom da drugima umanji stradanje. Na svom
čudnom putu on će upoznati ženu koja na prvoj crti bojišnice vodi dom za nezbrinutu djecu, zapovjednika koji se vratio iz
Legije stranaca i iz disco-cluba vodi obranu, sudjelovat će u borbenom letu dvokrilca, zateći se u tvornici gdje su zarobljeni
Hrvati zatvoreni u žičanim kavezima, da bi naposljetku nestao u beskrajnim rukavcima ušća Neretve, tog izvora
života, kojemu se približava grmljavina rata. Najtemeljitije vizualno elaborirani film snimljen u poslijeratnoj Hrvatskoj,
neopterećen pričom i pokretan likovnim asocijacijama. Nola se od američkih uzora okrenuo ruskima - i napravio svoj
daleko najcjenjeniji film do sada.

BIOGRAPHIE
LUKAS NOLA — Er wurde am 31.03.1964 in Zagreb geboren. Studierte an der Kunstakademie und der Akademie der Dramakünste an der Regieabteilung. Während der Schulung
arbeitet er als Bühnenarbeiter, Statist, Assistent des Szenografs, Szenograf, Assistent des Regisseurs und Regisseur von Dokumentarfilmen, Musik- und Werbespots. Schreibt
die Musik für und ist der Sänger der Gruppe Fuj Tajfel. Als Regisseur und Szenarist debitiert mit der Kinderfernsehdrama Šuma Striborova für die er auch Musikstücke schreibt.
Im Theater tritt er als kompetenter Autor der Theateraufführung Noćni let (Nachtflug) auf, die mehrere Preise an Festivals in Kroatien bekommt. Er hat die Ptice II (Vögel II)
geschrieben und regiert, und stellt im Theater die Mafija Dubravka von Jelačić Bužimski und Milovanja von Sergij Belbel.
BIOGRAFIJA - FILMOGRAFIJA
LUKAS NOLA — Rođen je 31.03.1964. u Zagrebu. Studirao je na Likovnoj akademiji i na Akademiji dramskih umjetnosti na odsjeku filmske režije. Tijekom školovanja radi kao
scenski radnik, statist, asistent scenografa, scenograf, asistent redatelja i redatelj dokumentarnih filmova, glazbenih i promidžbenih spotova. Piše glazbu i nastupa kao pjevač
grupe Fuj Tajfel. Kao redatelj i scenarist debitira s dječjom TV dramom Šuma Striborova za koju piše i songove. U kazalištu se pojavljuje kao kompletni autor predstave Noćni let
koja dobiva mnoge nagrade na festivalima u Hrvatskoj. Napisao je i režirao i Ptice II, a u kazalištu postavlja i Mafiju Dubravka Jelačića Bužimskog te Milovanja Sergija Belbela. Za
većinu predstava potpisuje i scenografiju, kostimografiju te glazbu. Tekst drame Horda objavljen je u časopisu Mogućnosti. Za TV film Dok nitko ne gleda nagrađen je nagradom
Oktavijan, kao i za Svaki put kada se rastajemo koji je i dobitnik godišnje nagrade Nazor te četiri Zlatne arene na Pulskom festivalu. Scenarist je svih svojih filmova. Rusko meso
je premijerno prikazano na Puli 1997. godine. Na Filmskom festivalu u Puli 2000. godine prikazan je film Nebo, sateliti. Filmografija: 1992. Dok nitko ne gleda, 1994. Svaki put
kad se rastajemo, 1997. Rusko meso, 2000. Nebo, sateliti, 2001. Sami Zagreb.
HRVATSKI FILM U BEČU 25.5-1.6.2006. – IGRANI FILM
21

22
KROATISCHE FILMTAGE IN WIEN 25.Mai - 1.Juni 2006 – SPIELFILM
Lange dunkle Nacht (2004)
DUGA MRAČNA NOĆ
Englische Untertitel
Spielfilm, Abendfüllend, Drama, Farbe, 210 Min
regie / redatelj Antun Vrdoljak
kamera / direktor fotografije Vjekoslav Vrdoljak
musik / glazba Igor Kuljerić, Siniša Leopold
darsteller / uloge Bernarda Oman
Boris Svrtan Božidar Alić
Danko Ljuština Goran Grgić
Goran Navojec Goran Višnjić
Ivan Brkić Ivo Gregurović
Katarina Bistrović Darvaš Krešimir Mikić
Marija Kohn Marinko Prga
Matko Raguž Mustafa Nadarević
Suzana Nikolić Tarik Filipović
Vera Zima Vili Matula
Zvonimir Torjanac Žarko Potočnjak
KURZINHALT:
Der Zweite Weltkrieg in einem Dorf mit deutscher Minderheit bevölkert. Ein junger Mann schreibt das Studium der
Agronomie ein. Er setzt sich für seinen Freund Juden ein, gerät dadurch in Konflikt mit Faschisten und flieht zu Partisanen.
Auf der anderen, faschistischen Seite (Ustaše), befindet sich sein bester Freund. Nach dem Krieg, wird er zum
Kriegshelden, der sich mit dem Zusammenbruch seiner Ehe und dem Selbstmord seines Vaters konfrontieren muss. Am
Ende gerät er in einen kommunistischen KZ Lager auf einer kroatischen Insel. Doch zum Schluss gibt es Hoffnung.
SADRŽAJ:
II. svjetski rat u selu nastanjenom njemačkom manjinom. Seoski mladić upisuje studij agronomije. Zauzimajući se
za prijatelja Židova, dolazi u sukob s fašistima i bježi u partizane. Na drugoj strani, u postrojbi hrvatskih fašista
(ustaša) naći će se njegov najbolji prijatelj iz djetinjstva. Nakon rata, naš junak je ratni heroj koji se suočava sa raspadom
svog partizanskog braka, samoubojstvom oca kojeg su zlostavljali komunisti, te na kraju sam završi na Golom
otoku, u koncentracijskom logoru novog režima. Na kraju, ipak nada. Moralni ljudi imaju samo jedan izbor: hrabrost.

BIOGRAPHIE
ANTUN VRDOLJAK — Geboren in Imotski am 4. Juni 1931. Studierte Schauspielerei an der Theaterakademie in Zagreb. Im Film tritt er als Schauspieler im Jarh 1957 auf
(Nije bilo uzalud (Es war nicht um sonst) von N. Tanhofer). Die Rolle des Passagiers im Tanhofers H-8 (1958) bringt ihm sehr große Popularität. Er hat in ca. 20 Filmen und
Koproduktionsprojekten gespielt. Für die Rolle des Kriegsopfers im Film Rat (Krieg) (1960) von V. Bulajić kriegt er die Goldene Arena am Festival in Pula. Als Regisseur debütiert
er mit der Geschichte im Omnibus Ključ (Schlüssel) (Nach der Aufführung von Zvonimir Berković, 1965).
BIOGRAFIJA - FILMOGRAFIJA
ANTUN VRDOLJAK — Rođen 4. lipnja 1931. u Imotskom. Studirao glumu na Kazališnoj akademiji u Zagrebu. Na filmu se javlja kao glumac 1957. (Nije bilo uzalud N. Tanhofera).
Uloga putnika u Tanhoferovu filmu H-8 (1958) donosi mu veliku popularnost. Glumio je u oko 20 filmova i koprodukcijskih projekata. Za ulogu ratne žrtve u filmu Rat (1960) V.
Bulajića nagrađen je Zlatnom arenom na festivalu u Puli. Kao redatelj debitira pričom u omnibusu Ključ (Poslije predstave, sc. Zvonimir Berković, 1965 ) Njegov cjelovečernji
debut se smatra ujedno i najuspješnijim naslovom: Kad čuješ zvona (1969) prema Ratnom dnevniku Ivana Šibla (Nagrada publike “Jelen” u Puli). Tematici NOB-a, Vrdoljak
pristupa iz duhovite i ideološki neopterećene vizure što ponovo potvrdjuje kod publike uspjelim filmom U gori raste zelen bor (1971, Velika srebrna arena i “Jelen” u Puli) prema
Šiblovu Ratnom dnevniku, te Povratak (1979 .) Zaokupljaju ga ekranizacije književnih djela. Prva je Mećava (1977) prema istoimenoj drami P. Budaka, o teškom životu predratnog
ličkog sela, s motivom iseljeništva, slijedi Kiklop (1982, “Jelen” u Puli) prema romanu R. Marinkovića te Glembajevi (1988) prema drami Gospoda Glembajevi (nagrađivana u
Puli), u kojoj do izražaja dolazi redateljev kompetentan rad s glumcima. U međuvremenu je režirao dramu o problemu delikvencije Deps (1974), te 2 “regionalne” komedije Ljubav
i poneka psovka (1969) i Od petka do petka (1985). Za Televiziju Zagreb realizirao je TV serije Prosjaci i sinovi po I. Raosu i Zagrljaj po R. Marinkoviću (ujedno film “Karneval”,
“Anđeo” i “Prah”, 1989). Dobitnik je Nagrade “Vladimir Nazor” 1968. Devedesetih napušta film radi stranačke (HDZ) političke karijere tijekom koje obnaša razne državne
dužnosti. Po gubitku izbora, vraća se u kinematografiju visokobudžetnim projektom Duga mračna noć, sagom iz razdoblja revolucije i NOB-a, zaokružujući opus tematikom svoje
mladosti. Filmografija: Duga mračna noć (2004), Karneval, anđeo i prah (1990), Glembajevi (1989), Od petka do petka (1985), Kiklop (1982), Povratak / The Return, (1979),
Mećava / Snowstorm (1977), Deps (1974), Ivan Lacković-Croata (1972), Prosjaci i sinovi (1971) TV serijal, U gori raste zelen bor / There Grows a Green Pine in the Woods (1971),
Pliva Bebimiks ‘Čekaonica’ (1970), Pliva Bebimiks ‘Prijatelj’ (1970), Kad čuješ zvona / When You Hear the Bells (1969), Ljubav i poneka psovka (1969), Ključ (1965) (“Poslije
Predstave”) Zagreb.
HRVATSKI FILM U BEČU 25.5-1.6.2006. – IGRANI FILM
23

24
KROATISCHE FILMTAGE IN WIEN 25.Mai - 1.Juni 2006
Neuere kroatische Animation
NOVIJA HRVATSKA ANIMACIJA
S
chwer gibt es einen zwischen den Anhängern der sogen.
artistischen Animation in der Welt, der nicht für die ‚Zagreber
Zeichentrickfilmschule‘ gehört hat. In der Situation, in der der
Modernismus in die Animation hauptsächlich über individuelle, durch die
ganze Welt gestreute Künstler eingedrungen hat, erschien in Zagreb in der
Mitte der 1950er Jahre – als teil des Zeichentrickfilmstudios des ‚Zagreb
films‘ eine mächtige und stilistisch äußerst artikulierte Gruppenbewegung
eines sehr ausgeprägten modernistischen Stils. Die Autoren, wie z.B.
Vukotić, Mimica, Kostelac, als auch die ‚zweite Generation‘ der Autoren
wie z.B. Bourek, Dovniković, Dragić, Gašparović, Grgić, Kolar, Marksa-
Jutriš, Marušić, Štalter und andere, wurden zum Teil der artistischen,
an Filmfestivals reichlich belohnten Weltelite Animationskünstler (die
Krone war der Oskar für den Film Surogat des D. Vukotić in 1962), in allen
Geschichten des Zeichentrickfilms erwähnt.
Doch, in den 1980er Jahren fängt die ganze Produktion auseinander
zu fallen. Die Produktion des ‚Zagreb films‘ wurde zu einem, seine
Autoren unbeachtenden, administrativ plumpen und schwerfälligen
Apparat mit schlechten Geschäftsentscheidungen. Die Hauptautoren
haben andere Arbeitsumgebungen aufgesucht, oder haben isoliert,
ohne eines anregenden Gruppenzusammenhangs gearbeitet. Anfangs
1990er Jahre hat ‚Zagreb film‘ mit seiner Tätigkeit ganz aufgehört, und
die Produktion schrumpfte auf nur einige Filme sehr schlechter Qualität,
hauptsächlich in neulich gegründeten kleinen Privatstudios vegetierend.
Die einzige erwähnenswerte Zeichentrickfilmproduktion war zu der
Zeit die Kinderzeichentrickfilmproduktion in den Kinder-Kinoclubs und
Zeichentrickworkshops (Čakovec, Varaždin u.a.).
Doch allmählich verbesserte sich die Situation während der 1990er
Jahren und insbesondere auf der Jahrtausendwende. In der
Zeichentrickfilmproduktion (die auch weiter von dem Staat unterstützt
wurde, doch weitaus weniger als in den 1960er und 1970er Jahren),
sprangen neue Produktionszentren auf (zwischen ihnen auch der
künstlich wiederbelebte Zagreb film), und mehrere neuere profilierte
Autoren sehr bedeutsamer individueller Leistungen. Ein Teil davon hat
der traditionellen künstlerischen Animation sehr reichlich beigetragen.
Die erste ‚Hoffnung‘ war der ergiebige Daniel Šuljić, österreichischer
Schüler mit einem sehr eigenen, aber der Zagreber tradition sehr nahe
stehenden Zeichentrickstil (Evening Star, 1993; Sunce, sol i more, 1997,
Kolač, 1997, Film s djevojčicom, 2000, u.a.). In den ersten fünf Jahren
nach dem Jahr 2000, angesehener Konzeptkünstler Goran Trbuljak hat
sich mit großem Erfolg im Zeichentrickfilm versucht (Svaki je dan za
eš ko da ima tko među pra ti te lji ma tzv. umjet nič ke ani ma c i j e u svi jetu
ko ji ni je čuo o ‘ za gre bač koj š ko li cr ta nog fil ma’. U si tua ci ji u ko joj
Tje
mo der ni zam u ani ma ci ju pr o di r ao ugl av nom pr e ko in di v i dual nih
s t v a r a l a c a rasu tih po svi je tu, u Za gre bu se sre di nom 1950-ih go di na – u
sklo pu Stu di ja cr ta nog fil ma Za greb fil ma - ja vio snažan i stil ski izraz i to
ar ti ku li ran grup ni umjet nič k i po k r e t v r lo k a r a k te r i s t ič na mo der ni stič kog
sti la. Au to ri po put Vu ko tića, Mi mi ce, Ko stel ca, a po tom ‘ dru ge ge ne ra cij
e’ au to r a po pu t B o u r e k a , Dov ni ko v ića, Dra gića, Gaš pa ro vića, Gr gića, Kola
ra, Mark sa-Ju triše, Ma rušića, Š tal te ra i dr. po sta li su di je lom svjet ske
umjet nič ke ani ma cij ske eli te, obil no na građi va ni po film skim fe sti va li ma
(kru na je bi la na gra da Oskar za film Su ro gat D. Vu ko tića, 1962), nei zostav
no spo mi nja ni u svjet skim po vi je sti ma ani mi ra nog fil ma.
No, u 1980-im go di na ma ci je la se pro duk cij ska si tua ci ja poče la po stup no
r a sp a d a t i. Pr o duk cij sk i ap a r a t Z a gr eb f il ma po s t ao j e ad mi ni s tr a t i v no glo -
ma zan s lošim po slov nim po te zi ma, neo ba zriv pre ma svo jim au to ri ma.
Glav ni su au to ri po traži li dru ge sre di ne za rad, ili su ra di li izo li ra no, bez
po ti caj nog grup nog kon tek sta. Počet kom 1990-ih Za greb film po sve je
pre stao ra dom, a ani ma cij ska se pro iz vod nja sve la na ne ko li ci nu fil mo va
sla be kva li te te, uglav nom održa va na u no voo sno va nim ma lim pri vat nim
s tu di ji ma . J e di n a spo me n a v r i j e d n a pr o i z vod nja ani mi r a nih f il mo v a u to
vri je me bi la je – dječ ja, u dječ jim ki no klu bo vi ma i po ani ma cij skim ra dioni
ca ma (Ča ko vec, Va raž din i dr.).
A li, po stup no se, ti je kom 1990-ih, a oso bi to na pri je la zu u 2000-e si tuaci
ja poče l a z a mj e t no po pr av lja ti. U ani mi ra noj pro iz vod nji (ko ju je i na dalje
po du pi r a l a dr ž a va, ia ko da le ko sla bi je ne go u 1960-im i 1970-i ma),
poče lo se po jav lji va ti više cen ta ra pro iz vod nje (među nji ma i umjet no
oživ lje nog Za greb fil ma) te više no vih pro fi li ra nih au to ra s uvaža va njem
vri jed nim in di vi dual nim do stig nući ma. Dio njih ja vio se obi lježe no osobnim
pri lo zi ma tra di cio nal noj umjet nič koj ani ma ci ji. Naj ra ni ja ‘ na da’ bio je
plo dan Da niel Šu ljić, au strij ski đak, s vr lo osob nim cr tač ko - a ni ma cij sk im
sti lom, ali bli skim za gre bač koj tr a di ci ji (Eve ning Star, 1993; Sun ce, sol i
mo re, 1997, Ko lač, 1997, Film s dje vojči com, 2000, i dr.). U pr voj po lo vi ci
2000-ih, ugled ni kon cep tual ni umjet nik i film ski sni ma telj Go ran Tr bu ljak
ogle dao se u cr ta nom fil mu s iznim nom us pje hom (Sva ki je dan za sebe
za jed no ni kad, 2002; Du plex, 2005), a li kov ni umjet nik Dar ko Ba kliža
ja vio se sa ša lji v im tr an s for ma cij sk im igr a ma (Priča pr va, 2002; Spoj,
2004; Teo ri ja odraz a, 2006). Na po druč ju 2D kom pju tor ske ani ma ci je javi
la su se dva au to ra – D. Među rečan i M. Meš tro vić – s a su ge s t i v nim
‘at mo sfer skim’ fil mo vi ma (Ci ganj ska, 2004; Si len ci jum, 2006). No, reakti
vi r a li su s e i ne k i au to r i sr e d nj e ge ne r a ci j e (npr. J. M a r u šić, G. Va skov,

sebe zajedno nikad, 2002; Duplex, 2005), und der Maler Darko Bakliža
zeigte sich durch witzige Transformationsspiele (Priča prva, 2002; Spoj,
2004; Teorija odraza, 2006). Auf dem Feld der 2D Computeranimation
traten zwei neue Autoren auf – D. Međurečan und M. Meštrović – mit
suggestiven ‚Atmosphäre‘-Filmen (Ciganjska, 2004; Silencijum, 2006).
Es haben sich aber auch einige Autoren der mittleren Generation neu
aktiviert (z.B. J. Marušić, G. Vaskov, D. Kreč u.a.), und es traten auch
neue, mit sehr interessanten Leistungen auf (z.B. die Autorengruppe mit
Kamov, 2003; D. Peroš Bonnot mit ausgezeichneter Plastikanimation
Soldat, 2006; V. Živković, der von den erfolgreichen Zeichentrickfilmen
zu professionellen kam - Evo što pričaju mornari, 2006; Saša Zec mit
dem interessanten Flof, 2005; u.a.) Was die neue Zeit des kroatischen
Zeichentrickfilms am besten kennzeichnet, was aber ganz von der Tradition
abweicht, ist das Erscheinen eines starken Zeichentrickfilmtrends im
sehr lebendigen kroatischen Experimentalfilm und -Video. Nicole Hewit,
die mit ihrer Arbeit ende 1980er Jahre mit, für die Zagreber Umgebung
völlig ungewöhnliche Puppenanimation angefangen hat, hat in letzter
Zeit mit ihren experimentalen Objektenanimation für Bewunderung
gesorgt (In/Dividuu, 1997; In Between, 2002). Simon Bogojević Narath,
zeigte sich zuerst mit dem Experimentalfilm mit Makettenmodellen und
Marionettenanimationen (Untitled, 1992. u.a.), um sich sehr schnell
den, teils experimentalen, teils klassischen 3D Computeranimationen
zu widmen (Bardo Todol, 2000; Plasticat, 2003; Levijatan, 2006).
Ana Hušman, eine sehr erfolgreiche Experimentatorin pflegt sehr
raffinierte lebendige Animationen (‚time laps‘ Fotografie benutzend:
Daily Progress, 2002; Plac, 2006, u.a.), und man findet auch bei anderen
Experimentatoren (z.B. M. Bukovac; V. Knežević; D. Oki; L. Raščić
u.a.) sehr wertvolle animierte Stücke, oder auf Animation konzipierte
Filme. Dabei hat die traditionell sehr ausdauernde und beharrliche
Amateurszene ihre Tätigkeit in den 2000er Jahren erhöht, insbesondere
auf dem Feld der Kinderzeichentrickfilme, aber auch in den Kinoclub-
Gesellschaften mit gemischten Generationen (z.B. Karlovac, Zaprešić
u.a.). Heute gibt es in Kroatien keine anregende Gruppenumgebung, so
wie in den 60er und den 70er Jahren in Zagreb, und es gibt auch keine
Indizien für eine ‚künstlerische Bewegung‘. Doch, es bleibt die Hoffnung,
dass durch schon größere Produktion, zeitweilige Anwesenheit sehr
wertvoller Verwirklichungen, und eine Gruppe profilierter Autoren, die
neue Animation in Kroatien weiterleben und sich nach vorne bewegen
wird.
Hrvoje Turković
D. Kreč i dr.), a ja vi li i no vi sa za nim lji vim ostva re nji ma (npr. gru pa au to ra
s Ka mo vom, 2003; D. Pe roš Bon not s izvr snom pla stič nom ani ma ci jom
Sol da tom, 2006; V. Živ ko vić, ko ji je od us pješ nih ama ter skih cr ta nih fil mova
došao do pro fe sio nal nih – Evo š to priča ju mor na ri, 2006; Saša Zec sa
za bav nim Flof-om, 2005; i dr.).
O no, među tim, š to oso bi to obi lježa va no vi je raz dob lje hr vat ske ani ma cije,
a š to po sve odu da ra u od no su na tra di ci ju, po j a v a j e sn a ž no g ani ma -
cij sko g tr en d a u i z nim no ž i v ah nom hr v a t skom ek sp e r i men tal nom fil mu
i vi deu. Ni co le Hewit, ko ja je poče la ra dom kon cem 1980-ih sa, za za grebač
ku sre di nu, po sve neuo biča j e nom lu t k ar skom ani ma ci jom, u no v i j e
j e v r i j e me z a di v i l a ek sp e r i men t al nim ani ma ci jma a pred me ta (In/Di vi duu,
1997; In Between, 2002). Si mon Bo go je vić Na rath, li kov ni umjet nik, ja vio
se pr vo s upečat lji vim ek spe ri men tal nim fil mom s ma ke ta ma i ma rio netskim
ani ma ci ja ma (Un ti tled, 1992. i dr.), da bi se ubr zo po sve tio š to ek speri
men tal nim š to kla sič nim 3D kom pju tor skim ani ma ci ja ma (Bar do To dol,
2000; Pla sti cat, 2003; Le vi ja tan, 2006). Ana Huš man, inače vr hun ska
ek sp e r i men t a to r i c a , nj e gu j e sup t il ne ž i ve ani ma ci j e (ko r i s teći ‘ ti me laps’
fo to gra fi ju: Daily Pro gress, 2002; Plac, 2006, i dr.), a vri jed nih ani mi ra nih
di j e lo v a ili ani ma cij sk i kon ci pi r a nih mo f il va ima i kod dru gih ek spe ri menta
to ra (npr. M. Bu ko vac; V. Kneže vić; D. Oki; L. Raščić i dr.).
Uz ovo, tra di cio nal no upor na ama ter ska sce na još je po veća la svo ju djelo
tvor nost u 2000-im go di na ma, oso bi to na po druč ju dječ j e g s t v a r a l a š -
t v a , ali i u v i š e ge ne r a cij sk im k i no - k lup sk im sr e di n a ma (npr. K ar lo vč akoj,
Za prešić koj i dr.).
Ia ko se da nas u Hr vat skoj ne pri mjeću je po sto ja nje ta kve po ti caj ne grupne
sre di ne ani ma cij skog stva ra laš tva ka kva je bi la šez de se tih i se dam dese
tih go di na u Za gre bu, te ne ma ni tra ga ne kom ‘u mjet nič kom po kre tu’,
ipak sad već pri stoj na ko liči na pro iz vod nje, po vre me na pri sut nost vr lo
vri jed nih ostva re nja te sku pi na pro fi li r a nih au to r a d a j e n a du d a će no vi ja
ani ma ci j a u Hr v a t skoj n a s t a v i ti ži vim i us pješ nim ho dom, do stoj nim svoje
sta re tra di ci je.
Hr vo je Tur ko vić
HRVATSKI FILM U BEČU 25.5-1.6.2006.
25

26
KROATISCHE FILMTAGE IN WIEN 25.Mai - 1.Juni 2006 – ANIMATION
Neuere kroatische Animation
NOVIJA HRVATSKA ANIMACIJA - Filmcasino, Margaretenstraße 78
DONNERSTAG, 25 Mai 2006, Duplex, R: Goran Trbuljak, 2005, 8 Min, 20.30 Uhr
FREITAG, 26 Mai 2006, Film s djevojčicom, R: Danijel Šuljić, 2000, 7 Min, 20.30 Uhr
SAMSTAG, 27 Mai 2006, Spoj, R: Darko Bakliža, 2005, 5 Min, 20.30 Uhr
SONNTAG, 28 Mai 2006, Svaki je dan za sebe zajedno nikada, R: Goran Trbuljak, 2002, 7 Min, 20.30 Uhr
MONTAG, 29 Mai 2006, Plasticat, R: Simon Bogojević Narath, 2003, 9.3 Min, 20.30 Uhr
DIENSTAG, 30 Mai 2006, Ciganjska, R: Davor Međurečan, Marko Meštrović, 2004, 9.19 Min, 20.30 Uhr
MITTWOCH, 31 Mai 2006, Kamov, R: Ana Šerić, Draško Ivezić, Magdalena Lupi, 2003, 20.30 Uhr
DONNERSTAG, 1 Juni 2006, In-dividuu, R: Nicolle Hewit, 1998, 7 Min, 20.30 Uhr
In-dividuu, Nicolle Hewit, 1998, 7 min
Film s djevojčicom, Danijel Šuljić, 2000, 7 min

Svaki je dan za sebe zajedno nikada, Goran Trbuljak, 2002, 7 min
Plasticat, Simon Bogojević Narath, 2003, 9.3 min
Ciganjska, Davor Međurečan, Marko Meštrović, 2004, 9.19 min
HRVATSKI FILM U BEČU 25.5-1.6.2006. – ANIMIRANI FILM
27

28
KROATISCHE FILMTAGE IN WIEN 25.Mai - 1.Juni 2006 – ANIMATION
Spoj, Darko Bakliža, 2005, 5 min
Duplex, Goran Trbuljak, 2005, 8 min
Kamov, Ana Šerić, Draško Ivezić, Magdalena Lupi, 2003,

KROATISCHE FILMTAGE IN WIEN 25.Mai - 1.Juni 2006
Neuerer kroatischer Dokumentarfilm /
NOVIJI HRVATSKI DOKUMENTARAC
K
roatischer Dokumentarfilm hat es geschafft, in den letzten fünfzig
Jahren zwei sehr ernsthafte Schläge zu überleben, die ziemlich
ernsthaft die Produktion beeinflusst haben.
Zuerst knallte das Fernsehen zu. Es hatte ab 1960er Jahre allmählich
mehrere kulturelle Funktionen von dem Film übernommen, dazwischen
auch die vielfältige Funktion des Dokumentarfilms. Das hat einerseits die
kinematografische Produktion des Dokumentarfilms beschädigt, hat aber
zur selben Zeit eine stärkere Dokumentarfilmproduktion im Fernsehen
hervorgebracht, die aber qualitativ ziemlich anders aussah.
Der zweite Schlag war der im Übergang von den späten 1980er in die 1990er
Jahre, als das politische und ökonomische System unter dem Ballast des
Krieges und seiner Konsequenzen wechselte. In dieser Zeit sind mehrere
kleinere Filmunternehmen die Dokumentarfilme produziert haben einfach
untergegangen (dazwischen auch Zagreb film), und Hrvatska televizija
(Kroatisches Fernsehen) – z.Z. das einzige Nationalfernsehen – hat fast den
ganzen disziplinierten Umfang der Dokumentarfilmproduktion komplett
zerstört, um ihn überwiegend auf das informative Programm zu reduzieren. Zur
selben Zeit hat das Kultusministerium – das traditionell durch Subventionen
die Filmproduktion unterstützt hat – in den 90er Jahre durch eine völlig
unvernünftige Entscheidung die Subventionen für den Dokumentarfilm
eingestellt. Diese wurden erst im Jahr 2000 wieder eingeführt. Das, was in
diesen zwei Schlägen die meisten Schaden erlitten hat war eine ambitiöse
Produktion auf sehr hohem Kulturniveau, die, die nach höheren Zielen strebt,
seien die doch ästhetisch bewusste Gesellschaftskritik, oder auch mal ‚rein
dokumentaristische‘ (überwiegend poetisch-dokumentaristische) Ziele.
Doch trotzdem hat die Produktion auch diese Jahre überlebt. Es gab einige
‚Produktionsreservate‘ die dafür verantwortlich sind.
Es war zuerst die Akademie der Dramakünste in Zagreb, an der die Studenten
durch ihre Studienpläne bestimmt, mehr ambitiöse Dokumentarfilme
produzieren müssten. Davon kommen auch die interessantesten Stücke,
hie und da in Zusammenarbeit mit Kroatischem Fernsehen produziert (z.B.
Filme von Ivan Salaja, Jelena Rajković, Jasna Zastavniković, Zrinka Matijević,
Stanko Tomića, Dalibor Matanića, Tomislav Rukavina, G. Dević u.A).
Ab dem Jahr 1996 wirkt auch das Produktionshaus Faktum, die von dem
Dozenten der Akademie der Dramakünste Nenad Puhovski gegründet
wurde. Den Studenten eine Chance gebend, auch außerhalb und nach dem
Studium and der Akademie, Dokumentarfilme zu produzieren, aber auch
andren älteren und jüngeren Autoren, und zur selben Zeit die Betonung der
Gesellschafts-kritischen Linie fördernd, hat dieses Produktionshaus durch
sein zehnjähriges Wirken eine beträchtliche Zahl von Dokumentarfilmen
verschiedener Autoren sehr hoher Qualität produziert (Biljana Čakić Veselić,
H
r vat s k i j e f i l m s k i d o k u m e n t a r i z a m u p o s l j e d n j i h p e d e s e t a k g o -
di na uspio preži vje ti dva vr lo oz bilj na uda ra š to su de set ko va la
pro iz vod nju.
Pr vi je po vi je sni ud ar do k u men t a r i z mu d a l a te le v i z i j a . On a j e o d 19 6 0 -
ih n a d a lj e po s tup no pr eu z i ma l a mno ge k ul tur ne f unk ci j e o d f il ma , među
nji ma i r a z nov r snu do k u men t a r i s t ič ku. To je, s jed ne stra ne, de set ko valo
ki ne ma to graf sku pro iz vod nju do ku men tar nog fil ma, ali je isto dob no
s t vo r i lo k v an t i te tom n ad moć ni ju, a kva li te tom i am bi ci jom dru gači ju dok
u men t a r i s t ič ku pro iz vod nju na te le vi zi ji.
D ru gi je udar bio naj no v i ji, tr an z i cij sk i, on aj n a pr i j e lzu a iz ka snih 1980-ih
na 1990-e, kad se mi je njao po li tič ki i eko nom ski su stav, i to pod uda rom
ra ta i nje go vih po slje di ca. U tom su raz dob lju mno ga ma nja film ska po duzeća
š to su pr o i z vo di l a do k u men t ar ni f ilm pr o p a l a (među nji ma i Za greb
film) a Hr vat sk a te le v i z i j a – t a d a j e di n a n a cio n al na te le vi zi ja – go to vo da
je na krat ko uniš ti la di sci pli nar ni r a spon te le v i z ij sko g do k u men t a r i z ma te
ga sve la pre teži to na in for ma tiv ni pro gram. Isto dob no je Mi ni star stvo kultu
re – ko je je tra di cio n al no sub ven ci j a ma po du pi r a lo f ilm sk u pr o i z vo d nju
– u de ve de se ti ma je po sve ne raz um nom odlu kom uki nu lo sub ven ci ju za
do ku men tar ni film. Ta je vraće na tek 2000.
O no š to je pretr pje lo naj teže po slje di ce u ta dva uda ra bi la je vi so ko kultur
na, am bi cio zna pro iz vod nja, ona ko ja teži višim ci lje vi ma, bi lo onim
estet ski osvi ješ te nim druš tve no- kri tič kim ili pak ‘či s to do k u men t a r i s t ičk
im’ (pr e te ž i to po e t sko - do k u men t a r i s t ič ki ma). No, uspr kos to mu, i takva
se pro iz vod nja održa la u tim go di n a ma . N e ko li ko j e bi lo pr o i z vo d nih
‘ rez er va ta’ š to su bi la za služ na za to.
Bi la je to, pr vo, Aka de mi ja dram ske umjet no sti u Za gre bu na ko joj su
s tu den t i po z ah t j e v i ma s tu di j a mo r a li r a di t i am bi cio z ni j e do k u men t ar c e,
pa su upra vo oda tle do la zi la i na jin tri gant ni ja dje la, tu i ta mo rađe na u
su rad nji s Hr vat skom te le v i z i jom (pr i mj e r i c e f il mo v i Iv a n a S a l a j a , J e l e ne
Raj ko vić, J a sne Z a s t av ni ko v ić, Zr in ke M a t i j e v ić, Stan ka To mića , Da li bo r a
Ma ta nića, To mi sla va Ru ka vi ne, Gorana De vića i dr.).
Od 1996. dje lo va la je pro iz vod na kuća Fac tum ko ju je usta no vio pro fe sor
A k a de mi j e dr am ske umj e t no s t i N e n ad Pu hov sk i. Da jući pri li ku stu den tima
da iz v an i n a kon s tu di j a n a A k a de mi ji r a de do k u men t ar ne f il mo ve,
ali i dru gim sta ri jim i mlađim au to ri ma, a ujed no po tičući na na glaše niju
druš tve no- kri tič ku li ni ju, ova je kuća svo jim je već de s e to go di š njim
dj e lo v a nj em d a l a z a mje tan broj vr hun skih i na građi v a nih do k u men t a r a c a
broj nih au to ra (Bi lja na Ča kić Ve se lič, Raj ko Gr lić, Zvo ni mir Ju rić, Sil vestar
Kol bas, An drej Ko rov ljev, Igor Mir ko vić, Sil vi je Mi roš ničen ko, Al do
Tar doz zi, Dan ko Vo la rić, i dr.).
HRVATSKI FILM U BEČU 25.5-1.6.2006.
29

30
KROATISCHE FILMTAGE IN WIEN 25.Mai - 1.Juni 2006
Rajko Grlić, Zvonimir Jurić, Silvestar Kolbas, Andrej Korovljev, Igor Mirković,
Silvije Mirošničenko, Aldo Tardozzi, Danko Volarić, u.A.).
Der dritte, noch wichtigere Produktionszweig des ambitiösen Dokumentarfilms
blieb aber auch das Dokumentarprogramm des Kroatischen Fernsehens.
Obwohl die Produktion des Kroatischen Fernsehens durch gelegentlichen
‚Dokumentarismus‘ (Kriegs- und Nachkriegszeit, Ethnographie, Reportage,
usw.) überflutet war, bemühte sich sein Dokumentarprogramm offen für sogen.
‚junge Autoren‘ zu sein (durch Bemühungen des Redakteurs Vladimir
Fulgozi). Unter diesen Umständen verwirklichten ihre Werke auch viele schon
genannte jüngere Autoren (dabei auch Dražen Žarković, Branko Ištvančić,
Ljiljana Šišmanović u.A.), aber auch einige andere (z.B. der Klassiker Petar
Krelja hat mit einer regelmäßigen wertvollen Dokumentarproduktion, und
Vlatka Vorkapić mit der ethnographischen Produktion fortgesetzt). In der
Zusammenarbeit mit dem Kroatischen Rundfunk, und in der Produktion des
selbständigen Hauses Fade-in (das unter künstlerischer Führung des Hrvoje
Mabić und Nebojša Sljepčević ab 1999 wirkt) entstand eine stilistisch kennzeichnende
und insgesamt sehr gut gemachte Serie von zwanzigminütigen
Jugenddokumentarfilmen – Direkt.
Als das Kultusministerium im Jahr 2000 die Finanzierung der
kinematografischen Produktion wieder aufgenommen hat, so hat diese
wieder lebendiger, und mit einer größeren Anzahl von Filmen die nicht in
der Fernsehenproduktion gemacht wurden, und mit sehr bedeutsamen
Leistungen reagiert. Dank der Subvention, erschienen auch wieder kleinere
Produzenten die sich mit der Dokumentarfilmproduktion beschäftigten (einer
von ihnen ist auch Hrvatski filmski savez (Kroatischer Filmverband) dessen
Mitglieder auch Damir Čučić, Zdravko Mustać, Rada Šešić u.A. sind.).
Natürlich ist die experimentalistische Tradition, die sich in Werken vieler
unabhängiger Künstler widerspiegelt, insbesondere in den Werken der
Video-Künstler, ein Platz, wo man auf Dokumentarismus gegründete Werke
finden kann, die oft betont persönlich und erklärend sind (z.B. Ana Hušman,
Željko Radivoj/Tomislav Gotovac, Lela Raščić, Vedran Šamanović, Vlado
Zrnić u.A.).
Zerstreut, oft meist sehr unverbunden, die heutige Produktion ist sehr
vielseitig, sowohl stilistisch, als auch thematisch. Die einzige Neuigkeit ist die,
die auch den Dokumentarismus in der Welt kennzeichnet – die Erscheinung
von abendfüllenden Dokumentarfilmen. Die Pioniere auf dem Feld sind Rajko
Grlić und Igor Mirković mit dem abendfüllenden Dokumentarfilm über einen
Wettbewerb Novo, novo vrijeme (2000), wonach auch andere wertvolle
Dokumentarfilme folgen, darunter auch Sretno dijete des Igor Mirković
(2003), Sve o Evi des Silvester Kolbas (2004) und Što sa sobom preko dana
von Ivona Juka (2006), u.A.
Aus der breiten historischen Sicht, zeigt sich das letzte Jahrzehnt
wahrscheinlich als die ergiebigste Zeit in der Geschichte des kroatischen
Dokumentarfilms. Das kann zu einer Quelle von Zufriedenheit werden, und
weiter die Lebenskraft der Dokumentarfilmproduktion kräftigen (natürlich
nur dann, wenn man die gesamte Menge der Produktion aus der Sicht schafft,
die, als auch immer in der Geschichte, ziemlich mit dem ‚Produktionsmüll‘
überflutet wird).
Hrvoje Turković
T reći, jo š u v i j ek v a ž an, pr o i z vo d ni ko lo si j ek am bi cio z no g do k u men ta rizma
ipak je osta lo i Do ku men tar ni pro gram Hr vat ske te le vi zi je. Ia ko je
HT-o va pro iz vod nja bi la pre plav lje na pri god ničar skim (rat nim i po rat nim,
e t no gr a f sk im, r e por t a ž nim...) do k u men t a r i z mom, nj e z in j e do k u men ta ristič
ki pro gram na sto jao su stav no bi ti otvo ren i tzv. ‘ mla dim au to ri ma’ (uz
n a s to j a nj e ur e d ni k a V l a di mi r a Ful go zja) i pa su ta mo po vre me no ostva ri li
vri jed na dje la i mno gi već spo mi nja ni mlađi au to ri (a uz njih i Dražen Žarko
vić, Bran ko Iš tvančić, Lji lja na Šiš ma no vić i dr.), ali i po ne ki dru gi (primje
ri ce kla sik Pe tar Kre lja na sta vio je re do vi tom vri jed nom do ku men tari
stič kom pro iz vod njom, a Vlat ka Vor ka pić et no graf skom). U ugo vor noj
su rad nji s Hr vat skom te le v i z i jom, a u pr o duk ci ji ne z a v i sne k uće Fa de-in
(ko ja pod umjet nič kim vod stvom i au tor stvom Hr vo ja Ma bića i Ne bojše
Sljepče vića dje lu je od 1999) na sta la je stil ski obi lježe na i uglav nom sjajno
rađe na se ri ja dva de set mi nut nih do ku men ta ra ca o mla di ma - Di rekt o
mla di ma.
Ka ko je Mi ni s t ar s t vo k ul tu r e 20 0 0 - te ob no v i lo su f i nan ci r a nje k i ne ma to -
graf ske pro iz vod nje, ona je otad živ nu la, s većim bro jem fil mo va u nete
le vi zij skoj pro iz vod nji i s iznim no vri jed nim do stig nući ma. Za hva lju jući
sub ven ci ji, po ja vi li su se po nov no ma nji pro du ce na ti ko ji se upuš ta ju u
do k u men t a r i s t ič ku pro iz vod nju (je dan od njih i Hr vat ski film ski sa vez, u
sklo pu ko jeg dje lu ju npr. Da mir Čučić, Zdrav ko Mu stać, Ra da Šešić i dr.).
Na rav no, i na da lje je ek spe ri men ta li stič k a tr a di ci j a , ko ja se održa va u radu
mno gih neo vi snih umjet ni ka, a oso bi to vi deo-u mjet ni ka, mje sto gdje
se može naći do k u men t a r i s t ič k i te me lj e n a dj e l a , če sto na glaše no osobna,
ispo v i j e d n a (npr. A n a Hu š man, Ž elj ko Ra di voj / To mi sl av Go to v ac, L e l a
Raščić, Ve dran Ša ma no vić, Vla do Zr nić i dr.).
Ra zliči to lo ci ra na, če sto među sob no po sve ne vez a na, da naš nja pro iz vodnja
izraz i to je raz novr sna, i stil ski i te mat ski. Je di na sub di sci pli nar na no vina
u njoj je ona ko ja obi lježa va i svjet ski do ku men ta ri zam – a to je po ja va
cje lo večer njih do ku men ta ra ca. Pio ni ri u to me su Raj ko Gr lić i Igor Mir ković
s du go me tr a ž nim do k u men tar cem o iz bor no me na tje ca nju No vo, no vo
vri je me (20 0 0), a po tom su usli je di li vr i je d ni du go me tr a ž ni do k u men t ar ci,
među ko ji ma Sret no di je te Igo ra Mir ko vić (2003), Sve o Evi Sil ve ste ra Kolba
sa (2004) i Š to sa so bom pre ko da na Ivo ne Ju ke (2006) i dr.
Iz ši ro ko po te z ne po v i j e sne v i zu r e gle d a no, po slj e d nj e j e de s eljeće t vje rojat
no vri jed no sno naj plod ni je raz dob lje u po vi je sti hr vat skog do ku menta
riz ma, pa to može bi ti iz vor pri lič nog za do volj stva i uz da nja u preživ ljava
lač k i v i t a li te t do k u men t a r stič i ke pro iz vod nje (ali, na rav no, sa mo ako
se zaž mi ri na ukup nu ko liči nu pro iz vod nje ko ju – kao i uvi jek u po vi je sti
– ipak pri lič no zatr pa va pro iz vod no ‘ smeće’).
Hr vo je Tur ko vić

DIE JAHRTAUSENDWENDE DES KROATISCHEN EXPERIMENTALFILMS UND VIDEOS
MILENIJSKI ZAOKRET CRO-EKSPERIMENTA I VIDEA
D
ie kroatische Kinematografie hat sich durch Jahrzehnte, seit den
späten 50er Jahre des 20. Jahrhunderts der Idee gewehrt, dass
ihrer Legitimierung, sowohl in der eigenen Kultur als auch in
der Welt, der Experimentalfilm irgendwie beibringen könnte. Es wurde
Jahr um Jahr ‚ausgerechnet‘ wo, und mit wie viel Erfolgt die Spiel- und
Dokumentarfilme, auch Zeichentrickfilme gezeigt wurden. Wenn es aber
um den Experimetalfilm, und seinen Nachfolger und Verwandten, den
Artvideo geht, wurde er sehr selten erwähnt, und seine Aufnahme in die
Filmgesellschaft war sehr schwierig. Zur selben Zeit haben die kroatischen
Avantgardisten, die aus Kinoklubs abstammen, und Videokünstler
die auf Kunstakademien aufgebracht wurden, mit ihren non-budget
Kunstwerken die Filmmuseen und Artgalerien der Welt besucht, dabei
sehr oft ihre Gastgeber mit originalen und artistisch artikulierten Ideen
überraschend.
Diese Atmosphäre der institutionellen als auch der kulturellen Ignoranz
herrschte zu Hause bis zur Mitte der 90er Jahre. Es wurde von zwei
Ereignissen abgebrochen: Das Internationale Festival des neuen Films und
Videos, gegründet in Split, in 1996, und die Gründung der Kunstakademie
in Split mit der Designabteilung (Design der visuellen Kommunikation).
Die Existenz des Festivals, das neben der retrospektiven Programme
der Avantgarde und des Artvideos auch eine Zusammenfassung der
modernen weltlichen Produktion des Experimentalfilms, Videos und
neuer Medien in seiner Angebot hatte, spiegelte sich auch auf das große
Interesse der Jugend an Videokunst, und die ersten Resultate der ersten
Generation von Studenten der Kunstakademie in Split konnte man schon
am Ende der 90er Jahre sehen. Bald danach hat auch die Akademie der
Malerkünste in Zagreb die Abteilung für Animation und neue Medien
geöffnet. Aber das Schlüsselelement in der Jahrtausendwende waren
der Anfang der Finanzierung des alternativen Films aus den Fonds des
Kultusministeriums und die Entwicklung der digitalen Fotografie, die
einer großer Anzahl (auch zukünftigen) Autoren einen leichteren Zugriff
auf das Medium der bewegten Bilder ermöglichte.
Der kroatische Experimentalfilm und Video, der für die Vorstellung im
Wien ausgewählt wurde, spiegelt die neue Situation am Anfang des neuen
Jahrtausends. In den günstigen Bedingungen haben sowohl die geprüften
Veteranen, als auch ganz junge Autoren ihren Platz bekommen. Die erste
Gruppe anführend, setzt Tomislav Gotovac (aka Antonio Lauer), nicht nur
durch seine Collagen der autobiografischen Zusammenfassungen wie
z.B. den Einminutenfilm Tomislav Gotovac, seine, anfangs 1960er Jahren
angefangenen, stark durch den Strukturalfilm geprägten experimental-
H
r v a t sk a s e k i ne ma to gr a f i j a de s e t lj eći ma, sve od ka snih 1950-ih,
opi ra la ide ji da bi nje zi noj le gi ti ma ci ji, i u vla sti toj kul tu ri i u svi jetu,
mo gao pri do ni je ti ek spe ri men tal ni film. Re do vi to se ‘ raču na lo’
gdje su sve i s ko li kim us pj e hom pr i k a z a ni igr a ni i do k u men tar ni, pa čak i
ani mi r a ni f il mo v i. No, k a d a j e r i j eč o ek spe ri men tu te nje go vu me dij skom
sljed ni ku i srod ni ku, umjet nič kom vi deu, ri jet ko se i spo mi nja lo da po stoji,
teš ko ga se pri ma lo u f ilm sko dr u š t vo. Do t le su hr v a t sk i av an g ar di s t i,
po te kli iz ki no klu bo va i vi deo u mjet ni ci od go je ni na umjet nič kim aka de mija
ma, s non- bud get r a do v i ma obi l a z i li sv j e t ske f ilm ske mu ze j e i umj e t ni čke
g a le r i j e, če sto izne nađu jući svo je do maći ne ori gi nal nim i umjet nič ki
ar ti k u li r a nim ide j e ma .
Ta kva je at mo sfe ra in sti tu cij ske, a i kul tu ral ne, ig no ran ci je kod kuće vla dal
a sve do sr e di ne de ve de s e t ih go di n a . Pr e k i nu l a su j e n aj pri je dva do gađaja:
Među na rod ni fe sti val no vog fil ma i vi dea, po kre nut u Spli tu 1996, te
osni va nje Umjet nič ke aka de mi je u Spli tu s od sje kom za di zajn (vi zua lnih
ko mu ni k a ci j a). Po s to j a nj e f e s t i v a l a , ko ji je uz re tro spek tiv ne pro gra me
avan gar de i umjet nič ko g v i de a , nu dio pr e sj ek r e c en t ne sv j e t ske pro dukci
je ek spe ri men tal nog fil ma, vi dea i no vih me di ja, odraz i lo se na i ve li ko
za ni ma nje mla dih za vi deo stva ra l a š t vo, a pr v i r e z ul t a t i pr ve ge ne r a ci j e
stu de na ta UMAS-a mo gli su se vi dje ti već pot kraj 1990-ih. Usko ro je i
A k a de mi j a li kov nih umj e t no s t i u Z a gr e bu o t vo r i l a k a te dr u z a ani ma ci ju
i no ve me di je. No, ključ ni ele men ti u mi le nij skom pre vra tu bi li su počet
a k f i n an ci r a nj a al ter n a t i v no g f il ma i z fon d a Mi ni s t ar s t v a k ul tu r e te r a z voj
di gi t al ne teh no lo gi j e ko ji j e ve li kom br o ju (i bu dućih) au to ra omo gući la
lakši pri stup me di ju po k r e t nih sli k a .
Hr vat ski ek spe ri men tal ni film i vi deo iza bran za pred stav lja nje u Beču
zr ca li no vo na sta lu si tua ci ju na poče t k u no vo g a t i suć ljeća. U po volj nijim
u v j e t i ma pr o s tor su do bi li i pr o v j e r e ni ve te r a ni i po sve ml a di au to r i.
Pre dvo deći pr vu sku pi nu, To mi slav Go to vac (aka An to nio La uer), i ne
s a mo ko l a ž nim au to bio gr a f sk im r e z i mei ma k a k av j e j e d no mi nu t ni To mislav
Go to vac, na stav lja svo ja ek spe ri men tal no- do ku men tar na istraži vanja
za poče ta poče t kom 19 6 0 - ih, s a sn a ž nim obi lj e ž ji ma s tr uk tu r al no g a
fil ma. Pri družu ju mu se pio ni ri vi deo-u mjet no sti, Ivan La di slav Ga le ta
(‘ me di ta ci ja ma iz vr ta’ En dart) i Da li bor Mar ti nis (vi deo-e la bo ra ci jom akci
je u jav nom pro sto ru u Par ken Ver bo ten), mul t i me di j a l ac Iv an F a k tor
(nj e gov ek sp e r i men t al no - do k u men t ar ni Das Lied ist Aus služ be no je najbo
lji hr vat ski krat ki film na Da ni ma hr vat skog fil ma 2002!) i neš to mlađi
Zdrav ko Mu stać (Si naj), fil maš i vi deoar tist ose buj na i se man tič k i n a bi j e -
na opu sa, po te kao iz „split ske š ko le“. Svih pet au to ra, una toč raz liči tom
back gro un du i me dij sk im ‘ r a z li k a ma’, po k a zu ju j a ke sk lo no sti kon cep tu ili
HRVATSKI FILM U BEČU 25.5-1.6.2006.
31

32
KROATISCHE FILMTAGE IN WIEN 25.Mai - 1.Juni 2006
dokumentaren Erforschungen fort. Ihm schließen sich auch die Pioniere
der Videokunst, Ivan Ladislav Galeta (mit ‚Meditationen aus dem Garten‘
Endart) und Dalibor Martinis (mit der Video-Elaborat der Aktion auf
öffentlichen Plätzen in Parken Verboten), der multimediale Ivan Faktor
(sein experimentaler Dokumentarfilm Das Lied ist Aus wurde als der beste
kroatische Kurzfilm der ‚Tage des kroatischen Films‘ in 2002 gewählt)
und etwas jüngerer Zdravko Mustać (Sinaj), aus der „Spliter Schule“
abstammende Filmemacher und Videoartist äußerst sonderlichen und
semantisch sehr aufgeladenen Werkesan. Alle fünf Autoren zeigen trotz
ihrer unterschiedlicher background und medialen ‚Unterschieden‘ sehr
starke Zuneigung dem Konzept oder der strukturalen Matrix zu, die in
kroatischem Experimentalfilm (und Video) eine mehrere Jahrzehnte
lange Tradition hat.
Der zweite Teil des Programms ist mehr abwechslungsreich und
spiegelt einerseits technologisch und künstlerisch gehobenen Ausdruck
jüngerer Autoren (z.B. Re-located des Vladislav Knežević und Umivaonik
(Waschbecken) des Davor Mezak), aber vor allem eine, bis dahin
unbeachtete Feminisierung des Kino- und Videogalerieraumes. Einige
weibliche Autoren neigen dabei eher zu den räumlich-zeitlichen Analysen
(Ana Hušman in Daily Progress, Lala Raščić in 17 katova [17 Stockwerke]),
bis die anderen, die auch in der Mehrzahl sind, in den intimen Raum des
(weiblichen) Subjekts eintauchen (das poetische Uterus, Marija Prusina;
melodiöser In the Whiteest Solitude Rade Šešić; der konzeptuelle
Ukidanje jabuke (Abschaffung des Apfels) von Vlasta Žanić) oder ihren
eigenen/weiblichen Platz in dem physischen (Performance Restless
von Valtka Horvat) und/oder gesellschaftlichen Raum (‚Doku‘-Video Her
25802 nd Day von Kristina Leko) suchend.
Nach dem Produktionsboom der Jahrtausendwende und dem Schritt zur
Institutionalisierung des Experiments und des Videos (dem unzweifelhaft
auch ein neuer Festival des Experimentalfilms – 25 FPS beibringen wird),
die Ereignisse auf diesem Teil der Szene, insbesondere in der Domäne
des Videos sind weitaus lebendiger als jede, notwendig begrenzte
Retrospektive, sie umfassen könnte. Natürlich zeigt auch die Zeit wie viel
davon für alle Zeiten in dem kulturellen Gedächtnis bleibt.
Diana Nenadić
struk tu ral noj ma tri ci ko ja u hr vat skom ek spe ri men tal nom fil mu (i vi deu)
ima više de set ljet nu tra di ci ju.
D ru gi dio pro gra ma bit no je raz no li ki ji te odraža va, s jed ne stra ne teh nološ
ki i li kov no so f i s t i ci r a ni ji i zr a z ml ađih au to ra (pri mje ri ce, Re- lo ca ted
Vla di sla va Kneže vića i Umi vao nik Da vo ra Me za ka), ali pri je sve ga do tad
ne z a bi lj e ž e nu f e mi ni za ci ju v i deo - g a le r ij sko g i k i no - pr o s to r a . N e ke su auto
r i c e pr i tom sk lo ni j e pr o s tor no - v r e men sk im an a li z a ma (A n a Hu š man u
Daily Pro gress, La la Raščić u 17 ka to va), dok dru ge, pa i broj ni je, ura njaju
u in tim ni pro stor (žen skog) su bjek ta (poet ski Ute rus, M a r i j a Pr u si n a;
ple sni In the W hi test So li tu de Ra de Šešić; kon cep tual no Uki da nj e j a bu ke
Vla ste Ža nić) ili traže vla sti to/žen sko mje sto u fi zič kom (per for mer ski Restless
Vlat ke Hor vat) i/ li druš tve nom pro sto ru (‘ do ku’- vi deo Her 25802nd Day Kri sti ne Le ko).
N a kon mi le nij sko g pr o duk cij sko g boo ma i po ma k a k a in s t i tu cio n a li z a ci ji
ek spe rim ken ta i vi dea (ko je mu će ne d voj b e no pr i do ni j e t i jo š j e d an no v i
fe sti val ek spe ri men tal nog fil ma - 25 FPS), do gađa nja u ovom di je lu scene,
oso bi to u po druč ju vi dea, da le ko su živ lja ne go š to ih može obu hva ti ti
ijed na, nuž no ogra niče na, re tro spek ti va. Da ka ko, i vri je me će po k a z a t i
ko li ko će to ga osta ti za traj no po hra nji va nje u kul tu ral noj me mo ri ji.
Re-located, R: Vladislav Knežević, 2005.
Dia na Ne na dić

BURGENLÄNDISCH-KROATISCHES ZENTRUM
GRADIŠĆANSKI – HRVATSKI CENTAR, Schwindgasse 14, Wien
FREITAG, 26 Mai 2006, 19.00 Uhr
Eröffnung der Ausstellung «KROATISCHES FILMPLAKAT»
SAMSTAG, 27 Mai 2006, 18.30 Uhr
Neuer kroatischer Dokumentarfilm – abendfüllend
Sve o Evi, R: Silvestar Kolbas, 2004, 63 Min, Englische Untertitel
SONNTAG, 28 Mai 2006, 18.30 Uhr
Neuer kroatischer Dokumentarfilm
Dvoboj, R: Zrinka Matijević Veličan, 1998, 12 Min
Bil jedon, R: Hrvoje Hribar, 2004, 44 Min, Englische Untertitel
Bunarman, R: Branko Ištvančić, 2003, 30 Min
Uvozne vrane, R: Goran Dević, 2004, 22 Min
MONTAG, 29 Mai 2006
Tamara Obrovac Konzert
DIENSTAG, 30 Mai 2006, 14 – 16 Uhr
Tribine «ZEITGENÖSSISCHER KROATISCHER FILM»
Neuer kroatischer Dokumentarfilm
Kuća od pijeska, R: Hrvoje Mabić, Nikola Ivanda, 2005, 30 Min
La strada, R: Damir Čučić, 2004, 29 Min
Polusestra, R: Ljiljana Šišmanović, 2005, 30 Min
MITTWOCH, 31 Mai 2006, 18.30 Uhr
Experimentalfilm und Video
— 1. Programm —
Parken Verboten, R: Dalibor Martinis, 2002, Beta, Farbe, 7 Min 20 Sek
Das Lied ist Aus, R: Ivan Faktor, 2002, VHS, Farbe, 18 Min
Tomislav Gotovac, R: Tomislav Gotovac, 1996, Beta, Farbe, 1 Min
Sinaj, R: Zdravko Mustać, 2003, 18 Min
Endart, R: Ivan Ladislav Galeta, 2000, 20 Min
HRVATSKI FILM U BEČU 25.5-1.6.2006.
33

34
KROATISCHE FILMTAGE IN WIEN 25.Mai - 1.Juni 2006
DONNERSTAG, 1 Juni 2006, 18.30 Uhr
Experimentalfilm und Video
— 2. Programm —
Ukidanje jabuke, R: Vlasta Žanić, 2005, 2 Min 20 Sek.
Re-located, R: Vladislav Knežević, 2005, 12 Min
Uterus, R: Marija Prusina, 2003, 9 Min 30 Sek.
Restless, R: Vlatka Horvat, 8 min, 2002, cca 8 Min
Daily Progress, R: Ana Hušman, 2002, mini DV, Farbe, 6 Min 20 Sek
In the Whitest Solitude, R: Rada Šešić, 35 mm, 2002, 10 Min
17 katova, R: Lala Raščić, 2002, 3 Min 16 Sek.
Her 25802 nd Day, R: Kristina Leko Hi 8, Farbe, 2001, 11 Min
Umivaonik, R: Davor Mezak, 1996-2002, 5 Min
FREITAG, 2 Juni 2006, 18.30 Uhr
Neuer kroatischer Dokumentarfilm – abendfüllend
Sretno dijete, R: Igor Mirković, 2003, 97 Min, Englische Untertitel
SAMSTAG, 3 Juni 2006, 18.30 Uhr
Neuer kroatischer Dokumentarfilm – abendfüllend
Kad Miki kaže da se boji, R: Ines Pletikos, 2005, 104 Min, Englische Untertitel
Ženski izbor, R: Ljiljana Šišmanović, 2004, 30 Min, Englische Untertitel
Sretno dijete, R: Igor Mirković

AUSWAHL / SELEKTORI
Ante Peterlić
Ante Peterlić wurde in 1936 in Kaštel Novi geboren. Diplomierte an der
Philosophischen Fakultät in Zagreb. Ab 1957 mit der Filmpublizistik
und –Theorie beschäftigt. In 1968 regiert er den Film Slučajni život.
Ab 1966 Unterrichtet er an der Akademie der Dramakünste und an der
Philosophischen Fakultät (ab 1984 als Stammdozent). Doktorarbeit in
1974. Author mehrerer Bücher mit Filmthematik (Pojam i struktura filmskog
vremena ( 1976), Osnove teorije filma (1977, zweite Ausgabe 2001), Ogledi
o devet autora (1984), Oktavijan Miletić (zusammen mit Vjekoslav Majcen,
2000), Studije o devet filmova (2002) und Déjà vu (2005), Redaktion der
Filmenzyklopedie des lexikographischen Institus „Miroslav Krleža“ (1986-
1990).
Hrvoje Turković
Am 4. XI. 1943 in Zagreb geboren. Philosophie und Soziologie an der
Philosophischen Fakultät in Zagreb diplomiert (1972), Magisterarbeit an der
New York University (1976), und Doktorarbeit mit der Film-theoretischen
These an der Zagreber Philosophischen Fakultät (1991). Ab 1977 arbeitet er
an der Akademie der Dramakünste wo er Montagetheorie, Theorie des Films
und Filmanalyse unterrichtet. Lebt und arbeitet in Zagreb.
Veröffentlicht seit 1965, vorwiegend über Film, hauptsächlich Kritiken,
Essays und theoretische Studien. Redakteur mehrerer Zeitschirften und
im Rundfunk (Polet, Studentski list, Prolog, Prvi program Radio Zagreba,
Pitanja, Film, Oko), ab 1995 Hauptredakteur des Hrvatskog filmskog
ljetopisa (Kroatische Filmchronik). Veröffentlichte folgende Bücher: Filmska
opredjeljenja (1985), Metafilmologija, strukturalizam, semiotika (1986),
Razumijevanje filma (1988), Teorija filma (1994), Umijeće filma (1996),
Suvremeni film (1999), Razumijevanje perspektive (2002), Hrvatska
kinematografija, Mitauthor mit Vjekoslav Majcen (2003) und Film: zabava,
žanr, stil (2005).
Diana Nenadić
(Split, 1962) diplomierte an der Politischen Fakultät in Zagreb in 1986.
Während und nach dem Studium arbeitet als Journalistin und Filmkritikerin.
Veröffentlicht Filmkritiken und Essays in Slobodna Dalmacija, Nedjeljna
Dalmacija, Kinoteka, Stil, Vijenac, Quorum, Kolo, Zarez, Hrvatski filmski
ljetopis, in Sendungen des Ersten (Licem u lice) und des Dritten Programms
des Kroatischen Rundfunks (Filmoskop) als auch des Kroatischen
Fernsehens (Film-video-film). Mehrjährige Redakteurin von Sendungen
über Film im Dritten Programm des Kroatischen Rundfunks (Filmoskop
1997-2002, und Filmološki ogled, bis heute). Ab 2000 arbeitet sie in dem
Kroatischen Filmverband als Redakteurin des Verlags des Kroatischen
Filmverbandes.
ANTE PETERLIĆ
Ante Peterlić rođen je 1936. u Kaštel Novom. Diplomirao je na Filozofskom
fakultetu u Zagrebu. Od 1957. bavi se filmskom publicistikom i teorijom.
Godine 1968. režirao je film Slučajni život. Od 1966. predavač je na
Akademiji dramskih umjetnosti i na Filozofskom fakultetu (od 1984. kao
redoviti profesor). Doktorirao je 1974. s filmološkom temom. Napisao je
više knjiga s područja filma Pojam i struktura filmskog vremena (1976),
Osnove teorije filma (1977, drugo izdanje 2001), Ogledi o devet autora
(1984), Oktavijan Miletić (zajedno s Vjekoslavom Majcenom, 2000),
Studije o devet filmova (2002) i Déjà vu (2005), te uredio Filmsku enciklopediju
Leksikografskog zavoda „Miroslav Krleža“ (1986-1990).
HRVOJE TURKOVIĆ
Rođen je u Zagrebu 4. XI. 1943. Diplomirao je filozofiju i sociologiju na
Filozofskom fakultetu u Zagrebu (1972), magistrirao iz filmskih studija na
New York Universityju (1976), a doktorirao filmsko-teorijskom tezom na
zagrebačkom Filozofskom fakultetu (1991). Od 1977. stalno je zaposlen
na Akademiji dramske umjetnosti gdje predaje teoriju montaže, teoriju
filmskog izlaganja i analizu filma. Živi i radi u Zagrebu.
Objavljuje od 1965. pretežno o filmu, uglavnom kritike, eseje, teorijske
studije. Bio urednik u više listova, časopisa i na radiju (Polet, Studentski
list, Prolog, Prvi program Radio Zagreba, Pitanja, Film, Oko), od 1995.
glavnim je urednikom Hrvatskog filmskog ljetopisa. Objavio je knjige:
Filmska opredjeljenja (1985), Metafilmologija, strukturalizam, semiotika
(1986), Razumijevanje filma (1988), Teorija filma (1994), Umijeće
filma (1996), Suvremeni film (1999), Razumijevanje perspektive (2002),
Hrvatska kinematografija, u koautorstvu s Vjekoslavom Majcenom
(2003) i Film: zabava, žanr, stil (2005).
DIANA NENADIĆ
Split, 1962, diplomirala je na Fakultetu političkih znanosti u Zagrebu 1986.
Tijekom i poslije studija radi kao novinarka te filmska kritičarka. Filmske
kritike i eseje objavljuje u Slobodnoj Dalmaciji, Nedjeljnoj Dalmaciji, Kinoteci,
Stilu, Vijencu, Quorumu, Kolu, Zarezu, Hrvatskom filmskom ljetopisu,
u emisijama Prvog (Licem u lice)) i Trećeg programa Hrvatskoga
radija (Filmoskop) te Hrvatske televizije (Film-video-film). Dugogodišnja
je urednica filmskih emisija na Trećem programu Hrvatskoga radija (Filmoskopa
do 1997-2002. i Filmološki ogled, i danas). Od 2000. godine zaposlena
je u Hrvatskome filmskom savezu kao urednica naklade HFS-a.
HRVATSKI FILM U BEČU 25.5-1.6.2006.
35