километров итальянского кино - Московский Международный ...

24,0619 00зал # 925,06515 00зал # 10ПУТЕШЕСТВИЕВ ИТАЛИЮViaggio in ItaliaРежиссер – Роберто РосселлиниСценарий – Виталиано Бранкати, Роберто РосселлиниОператор – Энцо СерафинХудожник – Пьеро ФилиппонеМузыка – Ренцо РосселлиниЗвук – Эральдо ДжорданиПродюсер – Роберто РосселлиниВ ролях: Ингрид Бергман, Джордж Сандерс, Лесли Дэниэлс, Наталия Рэй,Анна Проклемер, Мария Мобан, Пауль Мюллер, Джеки ФростПроизводство – Italia Film, Sveva Film, Junior Film, Les Films Ariane, Francinex, SCGСтраны – Италия, ФранцияЯзык – английский«Путешествие в Италию» Роберто Росселлини для итальянскогокино до сих пор остается, может, не с такой очевидностьюпрочерченной, как фильм-путешествие «Пайза», но,несомненно, болевой чертой раздела между классическимнеореализмом и новым временем, когда неореализм сталмутировать к рынку. Эта мутация проявлялась в коммерциализациинационального экрана: на место социальных трагедийи драм заступали комедии и мелодрамы. И лишь самыестойкие из кинематографистов всеми силами сопротивлялисьэтой трансформации. Кто уходил в театр, кто – в молчание,а кто, порой мучительно, искал новые формы, лишь бы несопрягаться с коммерцией.Традиционное влияние французского и советского кинолучшей поры на итальянское на рубеже 1940-1950-х годовбыло явно дополнено воздействием американского иангло-саксонского кинематографа. Это сказалось в первуюочередь в приглашении англоязычных актеров преимущественнона главные роли в фильмы нового десятилетия.Так, в итальянских фильмах появились Дженнифер Джонси Монтгомери Клифт в «Вокзале Термини» (1953) ВитториоДе Сика, Энтони Куин и Ричард Бейзхард в феллиниевской«Дороге» (1954), Бродерик Крауфорд и тот же Бейзхард унего же в «Мошенничестве» (1955).Но первым эту тенденцию обозначил Роберто Росселлини,начавший еще с конца 1940-х из фильма в фильм сниматьИнгрид Бергман, а в «Путешествии в Италию» (1953) подобравей партнера-неитальянца – Джорджа Сандерса. Этатенденция «Италия глазами…» была усилена Росселлинии сюжетно: английская супружеская пара в надежде гармонизироватьраспадающийся брак приезжает в Неаполь.Герои-иностранцы выполняют здесь функцию лакмуса:сквозь призму их поведения и взаимоотношений четкообрисовываются перемены в послевоенной жизни страны.Но самое главное, что задолго до нового итальянского кинорубежа будущего десятилетия Росселлини интуитивнонащупывает новаторский тип киноповествования, которыйне был присущ неореализму: сложный и неоднозначныйвнутренний мир персонажей по-своему фиксирует и характеризуетпроисходящие и не осознаваемые еще тенденциинационального социума. Термин «некоммуникабельность»еще не был в ходу. Но от «Путешествия в Италию» до«Подруг» (1955) Микеланджело Антониони оставалосьвсего каких-нибудь полшага. А там не за горами была изнаменитая тетралогия последнего.Валерий Босенко31