Ghost Apparatus - Full Score

DAVID BIEDENBENDER
GHOST
APPARATUS
for winds and percussion
BENT SPACE MUSIC

Ghost Apparatus was commissioned by District 8 of the Michigan School Band and Orchestra Association
and was premiered by David Larzelere and the East Lansing High School Wind Ensemble.
Published by Bent Space Music:
www.davidbiedenbender.com
Ghost Apparatus was commissioned by District 8 of the Michigan School Band and Orchestra Association
and was premiered by David Larzelere and the East Lansing High School Wind Ensemble.
Score cover design by Chrissy Richards. © Copyright 2018
Contact the Composer:
davidbiedenbender@gmail.com
© Copyright 2017 by David Biedenbender
International copyright secured. All rights reserved. Printed in the U.S.A.
Revised version printed June 2018.

Percussion List:
INSTRUMENTATION
Piccolo
Flute 1,2
Oboe (div.)
Bassoon (div.)
Bb Clarinet 1,2,3
Bb Bass Clarinet
Eb Alto Saxophone 1,2
Bb Tenor Saxophone
Eb Baritone Saxophone
Bb Trumpet 1,2,3
F Horn 1,2
Tenor Trombone 1,2
Bass Trombone (optional)
Euphonium
Tuba (div.)
Timpani
4 Percussion
Optional Parts (doubling bass voices):
Eb Contralto Clarinet
Bb Contrabass Clarinet
Double Bass
Timpani / Triangle
4 timpani, Triangle (mounted)
Vibraphone
Marimba
Percussion 1
Snare Drum, Toms (3–low to high), Tam-tam
Percussion 2
Temple Blocks (3–low to high), Hi-hat, Large (Concert) Bass Drum
Transposed Score
Duration: ca. 6:00

∑
‰
B. Cl. ¢ &
.
bœ
œ ˙ œ # œ. œ œ œ.
œ bœ
œ
f
# œ œ
œ ‰ œ ‰ ‰ œ ff
Œ œ ‰ œ
1
°
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
‰ œ
A. Sax. & Ó
>
œ Œ ‰ œ ‰ œ
2
# ˙ œ Œ bœ
# ˙
œ œ
PROGRAM
f
NOTE
div.
a2
Œ ‰ Many people ‰ use narrative Œ to ‰ structure
œ
T. Sax.
bœ&
œb bœ ‰ the way they
œ
‰ listen Œto music. If a title ‰ or a program ‰ note does not
immediately evoke a story, some will invent one bœto frame their listening experience.
#œ
# œ nœ
bœ
# œ œ œ Video œœ
œgames—some bœ
more œ
than others—also allow you to create your own story # œ œ
f within the framework of a given world. Ghost Apparatus—
œ ff
‰ œ a hidden network ‰ ‰ œ or force—is
Œ œ the soundtrack
‰ œ for a video ‰ > œ game that exists only
B. Sax. ¢ & nœ
bœ
œ œ # œ œ # œ œ bœ
œ Œ ‰ œ in my head.
‰ œThe narrative for
this game is up to you. From the beginning, every note, every decision has a consequence—a cause and
œ # œ œ
effect—that sets in motion a chain of events that cannot be undone. Every note, every gesture is part of a
bœ
f mp
larger puzzle—these single points 2,3 of sound come together 2,3 to form ff something bigger. It’s not apparent from
‰
°
œ ‰ the beginning, Œ but there’s ‰ also ‰ a force
Tpt. œ 1 & bœ bœ
‰ working against
˙ b œ
b˙
œ
‰ the music, against ‰ ‰ the game. It ‰ comes in the form of a
melody that emerges slowly—just quick, dramatic Œ
bœ
# ˙
œ œ
>
œœ swells at first—gradually bœ becoming œ longer and œ punctuated by
low, loud pillars of sound from the low voices until, finally, the music melts into chaos and this force overtakes
f
mp
the music entirely.
ff
Tpt.
2 ‰ Œ ‰ ‰
& ˙ b ‰ Œ
˙˙
Œ ‰ ‰
3œ
bœ œ œ bœ
# ˙œ
œ
œ NOTES FOR
ff
> œ THE CONDUCTOR bœ œ
mp
1.> . . f
#
¢ & ˙ ˙˙ Œ # œ ˙ œ
b œ ≈ œ ‰
œ ≈ œ ‰
œ ‰
∑
• Trumpets require straight mutes
• Hn. All eighth 2 notes should be held at full value, unless otherwise indicated with articulation
• For parts with optional divisi (oboe, bassoon, tuba) bottom part should ff be played if only one player is
available. f
p
bœ
œ # œ nœ
# œ œ œ bœ
bœ
• The bass trombone part was written ‰ for a true bass ‰ trombone, b œ ‰ but it ‰ is also œplayable Œ on a tenor trombone
Tbn. or by younger bœ œ
2
players by using the upper octave
>
œ options throughout.
• From a pedagogical perspective, there is one f syncopated mprhythm ff that may present challenges for younger
?
B. Tbn.
bœ
b˙
œ # œ œ œ œ bœ
bœ
players. This
œ
œ
‰ rhythm Œ is used ‰ in many
‰
places in the
bœ
œ
bœ
>
œ ‰
piece with
Œ
the hope that
‰
teaching this
œ ‰
rhythm once will
pay dividends throughout the work. The rhythm manifests in two variations, one played short and the other
bœ
long and connected:
‰ œ ‰ œ 1Œ ° ? b œbœ
‰ ‰
? bœ
a2 b ˙ œ # œ œ œ œ bœ
∑ > œ. ≈ œ ‰ œ. ≈ œ ‰ œ . ‰
∑
A) B)
Euph.
f
? a2 ->
Tba. ¢ bœ
b˙
œ
bœ
œ ‰ Ó ‰ Œ Ó
bœ
Œ ‰ Œ Ó
bœ
œ
. .
pp f pp f
ff
1,2
∑
∑
->
? bœ
b˙
œ
bœ
w
‰ Œ Ó
∑
Œ ‰
Œ ‰
œ
• The pacing and overall nature of the improvisation should be very clearly considered and rehearsed. The
melting gestures at m. 75 should begin slowly, growing and gradually giving way to a cacophony of strange
sounds. No one should stick out of the texture for more than a short outburst or two (other than the
D.B.
p relaxed
timpanist, as instructed), but players should not hold back either, especially as they begin to approach m. 89.
1,2
The improvisation should build in intensity all the way to the ff downbeat of m. 90.
131
∑
p
f
In A, the staccato 8 th notes should match duration of the 16 ths . In other words, all notes are of equal (short)
duration. In B, all notes should be held for their full value, connected yet articulate and accurate.
Timp. multiphonics,
? # squeaks, œ key bœ
clicks, and # æ˙ any other appropriate sounds.
Œ ‰ œ
Œ Ó
b œ ‰ Œ ‰ ‰
bœ > œ b
f fp ff >
œ
>
œ ‰ Œ b œ ‰ œ ‰
In addition to pitched improvisation material, percussionists are also encouraged to explore various
œ.
. f
extended techniques and sounds . . . . . .
° œ.
bœ with their instruments:
œ.
œ
œ.
bœ super-ball mallets
.
œ(on anything
.
.
Vib. & ‰
‰
œ œ
œ interesting: bass œ
œ
bœ
drum, timpani, cymbals), bows (on cymbals,
Œ ‰ œ b œ ‰ Œ Ó w vibraphone, marimba, etc.), scrapes across the resonators
of the marimba and vibraphone (carefully and with the right mallet, of ‰ course), etc. Œ
No one should attempt
Mar. & > to play particularly
p
“jazzy”
relaxed
licks or
b> chord changes,
œ > and
œ > the use of
œ > material/ideas
œ bbœ> œ œ>
seen in other parts of the piece is encouraged. The rising scales should slowly emerge and become part of
Œ ‰ ‰ bbœœ
Œ ≈‰
œ ‰ œ
‰ ≈œ ‰ œ
the cacophonous texture, creating ‰ Œ
‰ ‰
œ
bœ an inevitable œ rising sound. In is not imperative that the scales be played
with bexacting œ rhythmic precision
bœ
(though
œ bœplayers should attempt bœto play them
> > > > > > > > > > > > >
Perc. 1 / œ œ œ œ œ >
œ in time)—they are a
composite, extended gesture that should not
œ œ œ œ fbecome œ œ œ “clear.”
œ œ œ œ œ œ œ
mpœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
Œ ‰ bœ
bœ
Œ ‰
bœ
‰
œ b
>
œ Œ bœ
œ
f
w
In addition to pitched improvisation material, wind players are encouraged to explore various extended
p relaxed
techniques and sounds with their instruments: mouthpieces (removed from the instruments),
ff
ff
mp
mp
bœ
bœ
bœ
bœ
œ
œ
# œ œ
# œ œ
# œ œ

Transposed Score
Piccolo
Flute
1
2
°
&
4
Commissioned by District 8 of the
Michigan School Band and Orchestra Association
Ghost Apparatus
David Biedenbender
for winds and percussion
q = 60 accel.
Steady, mechanical q = 96
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Oboe
Bassoon
Bb Clarinet 1
2
Bb Clarinet 3
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?
¢
∑ ∑ ∑
mf clear, precise
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
bœ
‰ Œ ‰
Œ ‰ Œ
œ bœ œ
‰ Œ
Bb Bass
Clarinet
Eb Alto 1
Saxophone 2
Bb Tenor
Saxophone
Eb Baritone
Saxophone
Bb Trumpet 1
Bb Trumpet
F Horn
Trombone
2
3
1
2
1
2
Bass Trombone
Euphonium
Tuba
Double Bass
Timpani
[and Triangle]
Vibraphone
Marimba
Percussion 1
¢ & ∑ ∑ ∑
‰ Œ ‰ Œ ‰ Œ
œ
œ œ
œ
œ œ
mf clear, precise
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
¢ & ∑ ∑ ∑
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑
¢
°
&
4
4
mf clear, precise
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑
?
&
bœ
œ
mf clear, precise
mf clear, precise
mf clear, precise
q = 60 accel.
Steady, mechanical q = 96
[ b œ # œ œ
]
∑
∑ ∑ ∑ ∑
œ
(no tremolo; no pedal unless otherwise marked)
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
[hard mallets]
p
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
pizz.
mf
mf
œ
œ
‰ Œ
œ ‰ Œ ‰ œ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ
‰ Œ ‰ œ
b œ
Œ
bœ
‰ Œ œ ‰ Œ
b œ œ
b œ ‰ Œ ‰ œ Œ b œ ‰ Œ œ ‰ Œ
bœ
‰ Œ ‰
œ
Œ
bœ
‰ Œ
œ
‰ Œ
bœ
Œ ‰ œ Œ bœ
Œ œ Œ
bœ
œ œ œ bœ
œ œ œ bœ
œ œ œ bœ
œ œ œ bœ
œ œ œ
Percussion 2
¢ / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
1 2 3 4 5
Copyright ©2017 David Biedenbender and Bent Space Music (ASCAP).
All Rights Reserved. International Copyright Secured.

2
Picc.
Fl.
1
2
Ghost Apparatus
°
& ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑
9
b œ ‰ Œ Œ ‰ œ Œ ‰ bœ
mf clear, precise
bœ
1,2
‰ Œ Œ ‰
mf clear, precise
œ
Œ ‰
bœ
Ó
Ó
Ob.
Bsn.
Cl. 1
Cl.
B. Cl.
2
3
1
A. Sax.
2
T. Sax.
B. Sax.
Tpt. 1
Tpt.
Hn.
Tbn.
2
3
1
2
1
2
&
?
¢
bœ
°
&
&
¢ &
2,3
∑
∑
mf clear, precise
mf clear, precise
mf clear, precise
°
& ∑ ∑ ∑
&
‰
œ
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‰ Œ Ó ‰
bœ
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‰ Œ Ó
mf clear, precise
œ ‰ Œ bœ
°
& ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑
Œ ‰ œ Œ ‰ œ Œ œ ‰ ‰ œ Œ Œ ‰ œ Œ ‰ œ Œ œ ‰ ‰ œ Œ
bœ
Œ
œ
‰
œ
‰
bœ
mf
‰ Œ
straight mute
mf clear, precise
mf clear, precise
pp f pp f
¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
° ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ
‰ ‰
œ
Œ
bœ
div.
‰
b bœ
1.
‰
a2
straight mute
bœ
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œ ‰ Ó
. .
œ
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‰
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‰
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bœ
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Ó œ ‰ Œ œ ‰ Œ ‰ œ Œ
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B. Tbn.
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b œ
bœ
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‰ Œ œ ‰ ‰ œ
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b œ b œ œ b œ œ
bœ
‰ œ ‰ Œ b œ ‰ Œ œ ‰
Tba.
D.B.
Timp.
Vib.
Mar.
Perc. 1
Perc. 2
?
¢
bœ
?
> 1–
1– 1–
? ∑ ∑ ∑ / Œ Œ ‰ Œ
¢ /
‰ Œ Ó ‰
[hard mallets]
mf clear, precise
9
Triangle
&
bœ
œ œ œ bœ
œ œ œ bœ
œ œ œ bœ
œ œ œ bœ
œ œ œ
Snare Drum
> >
/ ∑ ∑
Ó Œ
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Temple Blocks
bœ
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‰
bœ
Œ Ó ‰ bœ
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Œ œ ‰ œ Œ bœ
°
& ‰
bœ
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‰ ‰ œ ‰
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pp mf pp mf
mp blend with clarinets
6 7 8 9 10
œ
‰ ‰
œ ‰ œ Œ œ ‰ ‰ œ Œ
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bœ
bœ
‰
bœ
bœ
‰
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‰ Œ
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bœ
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‰ œ Œ œ Œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ Œ œ œ ‰ œ œ Œ œ œ Œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ Œ
bœ
Ó
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œ
Œ
‰

Picc.
Fl.
Ob.
Bsn.
1
2
Cl. 1
Cl.
B. Cl.
2
3
1
A. Sax.
2
T. Sax.
B. Sax.
Tpt. 1
Tpt.
Hn.
Tbn.
B. Tbn.
Euph.
Tba.
D.B.
Timp.
Vib.
Mar.
Perc. 1
Perc. 2
2
3
1
2
1
2
°
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¢
°
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Apparatus
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bœ œ œ
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. . . .
‰ œ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ œ ‰ œ ‰ ‰ œ Œ œ ‰ œ ‰
>
œ
1,2
div.
f
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‰ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰
œ
œ
œ
œ bœ œ œ
bœ
œ
. .> .
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∑ b
#
œ ≈ œ ‰
œ ≈ œ ‰
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1,2
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p relaxed
f
p relaxed
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11 12 13 14
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2
Cl. 1
Cl.
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2
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A. Sax.
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T. Sax.
B. Sax.
Tpt. 1
Tpt.
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B. Tbn.
Euph.
Tba.
D.B.
Timp.
Vib.
Mar.
Perc. 1
Perc. 2
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1
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°
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Timp.
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D.B.
Timp.
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10
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B. Tbn.
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Ghost Apparatus 13
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Mar.
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Picc.
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1
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Ghost Apparatus 15
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°
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Mar.
Perc. 1
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16
Picc.
67 Slow, calm q = 60
Ghost Apparatus
°
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Fl.
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w
œ œ j œ œ bœ
b˙
∑
nœ
T. Sax.
B. Sax.
Tpt. 1
2
Tpt.
3
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
°
& Œ
open
solo
b˙ œ ˙ # œ ˙ œ œ ˙ ˙ w
mf espress.
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hn.
Tbn.
B. Tbn.
Euph.
Tba.
D.B.
Timp.
Vib.
1
2
1
2
¢ & ∑ ∑
° ? w
?
?
?
¢
bw
?
bw
p warm, rich
p warm, rich
p warm, rich
p warm, rich
p warm, rich
67 Slow, calm q = 60
?
bœ
œ œ œ œ œ
##ww
n w
div.
mf espress.
3 3 3 3 3
p mp p mp p mp p mp p
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
solo
Ó ˙ bœ œ j œ œ bœ
##ww
n w
w w w w w
bw
w bw
w bw
w n
w
œ œ œ œ œ œ
bw
b w
bw
bœ
œ œ œ œ œ
w n
w
œ œ œ œ œ œ
bw
b w
bw
b˙
nœ
bœ
œ œ œ œ œ
Mar.
Perc. 1
Perc. 2
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/ œ —
‰ Œ Ó
mp
¢ / œ Œ Ó
∑ ∑ ∑ ∑
p
∑ ∑ ∑ ∑
67 68 69 70 71

Conductor: the most critical aspect of the improvisation section (m. 75-90) is for
the texture to gradually emerge, grow slowly in density, intensity, and volume, and
build convincingly along with the notated rising lines into m. 90. All instruments should blend
into a texture that seems to gently melt from the previous section and slowly rise into cacophony.
Picc.
Fl.
Ob.
Bsn.
1
2
Cl. 1
Cl.
2
3
°
&
?
¢
∑
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ •
75
∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑
p mp mf
p
B. free improvisation: pointilistic gestures, erratic rhythms,
strange noises (e.g. mouthpiece sounds, multiphonics,
key clicks, etc.); start sparsely, then build in density and
volume; listen to others, stay mindful of overall texture
A. melting: descending chromatic scalar patterns;
stagger entrances, proceed at own tempo;
gradually increase speed, intensity, and dynamic
& ∑ ∑ ∑ ∑ •
bw
div.
bœ
bbœ
Ghost Apparatus 17
bb˙
bœ
œbœ
œnœbœ
œ bœbœ
œ bœ
Œ
œ
œ
•
π œ
œ œ ˘
pp
B.
pp
pp
œ π œ
œ œ
œ π œ
œ œ
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
n w w w
˘
˘
cresc.
B. Cl.
A. Sax.
T. Sax.
1
2
¢ &
°
&
bw
˙
b˙
∑
bw
˙
∑
œ
bœ
b˙
b˙
œ œ b˙
mf
∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
bw
w
B. Sax.
Tpt. 1
¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
°
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt.
Hn.
Tbn.
B. Tbn.
Euph.
Tba.
D.B.
Timp.
Vib.
Mar.
Perc. 1
Perc. 2
2
3
1
2
1
2
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
¢ & ˙ b˙
˙ b˙
œ bœ
° ? ##ww
bbw
œ bbœ
?
?
?
¢
?
w
w
w n
w
?
3
œ œ œ œ œ œ—
bw
œ bœ
bw
b
b w ¢ / ∑ ∑ ∑ •
∑
p
75
2. (all)
mp
mf
mf
mf
mf
mf
mp p mp p
/ ∑ ∑ ∑ •
bœ
b
b œ œ
bœ
b
b œ œ
b˙
b˙
bw
##ww
ww
b˙
w w
b˙
w w
b
b ˙˙
n w
w œ # œ # ˙ w w
bœ
Œ bœ
A.
°
bœ
œbœ
œnœbœ
œ bœbœ
œ bœ
& ∑ ∑ ∑ Œ
œ
p
°
& ∑ ∑ ∑ ∑
Œ
œ
B. use any instrument(s) desired/appropriate
œ π œ
œ œ ˘
pp
œ π œ
œ œ
pp
72 73 74 75 76
Œ
œ
˘
Œ
w
w
œ
A.
Œ
p
Œ
bœ
œbœ
Œ
œnœ
bœ
œ bœ
œ—
bœ
[F>Gb]
œ bœ
œ

18
Ghost Apparatus
Picc.
Fl.
1
2
°
&
&
cresc.
B.
•
mp
œ
π œ œ
œ œ˘
cresc.
Ob.
Bsn.
&
cresc.
? ∑
¢
•
w
pp
B.
p
œ π œ œ
œ œ
˘
Cl. 1
°
&
Cl.
2
3
&
2,3: B.
•
pp
œ
π œ
œ œ
˘
cresc.
B. Cl.
A. Sax.
1
2
¢ & ∑ •
w
pp
°
& ∑ ∑ •
pp
1,2: B.
pp
œ
œ
π œ
œ œ
π œ
œ œ
˘
˘
cresc.
T. Sax.
B. Sax.
Tpt. 1
Tpt.
Hn.
Tbn.
B. Tbn.
Euph.
Tba.
D.B.
Timp.
2
3
1
2
1
2
& ∑ •
¢ & ∑ ∑ •
°
&
∑
pp
b œ œ .
pp f
Œ
¢ & w
∑ ∑ •
pp
° ? ww
∑ ∑ ∑ ∑
pp
pp
pp
? ∑ ∑ ∑ ∑
¢ w
pp
pp
œ
π œ
œ œ
˘
cresc.
C. quick swells with sharp release (do not rearticulate) pp
on random pitches; stagger, do not coordinate with others;
begin sparsely, gradually growing more intense and frequent;
duration is approximately q; do not place in time
∑
B.
œ
π œ
œ œ
˘
all
C., straight mute
& ∑ ∑ ∑
B.
pp
2,3
C., straight mute
? ∑ ∑ ∑ ∑
w
? w
∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ •
w
Œ
B.
œ
π œ
œ œ
˘
cresc.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ
œ
pp
œ.
r
f
π œ
œ œ
˘
mf
Vib.
Mar.
°
&
&
cresc.
cresc.
B.
•
œ
π œ
œ œ
˘
B.
•
œ
π œ
œ œ
˘
Perc. 1
/
cresc.
Perc. 2
¢ /
cresc.
77 78 79 80 81

Picc.
Fl.
1
2
°
&
82 Building q = 96
&
Ghost Apparatus 19
. .
œ œ# œ # œ œ
œ œ œ œ œ
mf
bœ
mf
. .
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
‰
cresc.
œ œ œ œ
œ œ
Ob.
&
Bsn.
Cl. 1
Cl.
B. Cl.
2
3
1
A. Sax.
2
T. Sax.
B. Sax.
Tpt. 1
Tpt.
Hn.
Tbn.
B. Tbn.
Euph.
Tba.
D.B.
Timp.
Vib.
2
3
1
2
1
2
?
¢
°
&
&
¢ &
°
&
&
¢ &
° ? ∑
°
&
mp legato
f
mf
mp legato
mf legato
mp legato cresc.
3 3 3
?
mp legato
mp legato
82 Building q = 96
p
cresc.
B.
•
mf
cresc.
3 3
3 3 3 3 3 3 3 3
œ
π
?
3 3 3
?
?
cresc.
cresc.
cresc.
(l.v.)
# œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ nœ
œ œ # œ Œ
œ œ
œ
cresc.
˘
œ
B.
•
# œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ
3 3 3 3 3 3
3 3
3 3 3 3
œ
π
œ œ
œ
˘
œ œ œ # œ # œ œ Œ
&
# œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ nœ
œ œ # œ
f
B.
3 3 3
œ
¢ &
•
π
cresc.
3
3
# œ œ œ # œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ # œ œ œ
f
mp legato
°
&
œ œ # œ œ # œ œ
cresc.
mf legato
Ó œ œ j œ # œ œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ # œ œ # œ œ œ
Ó
œ
?
¢
œ
1,2
bœ œ j œ # œ œ # œ œ œ # œ œ # œ œ # œ œ œ
3 3 3
œ œ # œ œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ # œ œ
3 3
# œ œ # œ # œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ
3 3
# œ œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ
œ œ ‰ œ Œ œ ‰ œ Œ œ œ Œ œ œ J
œ ‰ œ Œ ‰ œ
f
Mar.
Perc. 1
Perc. 2
&
/
¢ /
82 83 84 85

20
Picc.
1
Fl.
2
Ob.
Bsn.
Cl. 1
2
Cl.
3
°
&
&
&
Ghost Apparatus
œ. . . . . . . . .
‰ œ œ# œ# œ œ
‰ œ œ œ œ œ
œ œ# œ# œ œ
œ œ œ œ œ
‰ œ œ# œ# œ œ
‰ œ œ œ œ œ
œ œ # œ# œ œ
œ œ œ œ œ
. . . . . . . . . .
œ œ œ
bœ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
bœ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
bœ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
bœ
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
‰
‰
‰
cresc.
. . . . . . . . .
œ œ# œ# œ œ
œ œ œ œ œ ‰ œ œ # œ# œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
‰ œ œ# œ# œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ # œ# œ œ
‰ œ œ œ œ œ
mf
cresc.
B.
?
¢
# œ œ œ # œ œ # œ œ # œ œ œ # œ œ # œ œ œ
‰ •
&
3
3 3
° 3
& œ# œ # œ œ œ œ Œ nœ
œ œ # œ # œ œ Œ œ œ œ # œ œ œ
Œ
f
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œ œ
3 3 3 3 3 3 3 3 3
3
œ# œ # œ œ œ œ Œ œ œ œ œ # œ # œ
Œ
3 3
Œ
˘
œ # œ # œ œ œ œ
# œ œ œ œ œ œ
Œ
nœ
œ œ # œ# œ œ Œ œ œ œ # œ œ œ
‰ œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3
Œ
Œ
œ œ # œ # œ
‰
œ œ œ œ
œ œ
œ œ
œ
œ
B. Cl.
1
A. Sax.
2
T. Sax.
B. Sax.
Tpt. 1
¢
& œ œ œ
°
& Ó
&
# œ œ # œ œ
¢ &
°
&
œ
˘
f
1.
œ
Ó
f legato
# œ œ # œ œ # œ œ nœ
B.
•
3
3
3
n # # n#
##
##
n # n#
# n n
# œ œ œœ œ œœ œ œnœ
# œ# œœ œ œ œ œ # œ œ
œ œ n
# œ œ
œ # œ
2.
cresc.
œ π œ
œ œ
3
# œ œ # œ œ œ œ
3 3 3 3
˘
3
# œ # œ œ# œ œ œ # œ
B.
‰ •
œ π œ
œ œ
n #
# #
# n # n # n # n #
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
3 3
˘
3
3
3
3
3
3
3
ff
Tpt.
2
3
&
ff
Hn.
Tbn.
B. Tbn.
Euph.
Tba.
1
2
1
2
¢ &
° ?
# œ œ # œ œ œ # œ œ
3
f
?
¢
# œ œ œ ‰ •
f
f
f
B.
•
B.
? # œ œ œ # œ œ # œ œ œ
•
# œ œ œ B.
? •
3
œ π œ
œ œ
B.
œ
˘
π
œ œ
œ
˘
œ π œ
œ œ
œ π œ
œ œ
˘
˘
ff
D.B.
?
Timp.
Vib.
?
°
&
œ Œ œ œ J
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3
f beginning to overwhelm the texture
fff
Mar.
&
Perc. 1
/
Perc. 2
¢ /
86 87 88 89

g
g
g
g
g
g
Picc.
Fl.
Ob.
Bsn.
1
2
Cl. 1
Cl.
B. Cl.
2
3
1
A. Sax.
2
T. Sax.
B. Sax.
Tpt. 1
Tpt.
Hn.
Tbn.
B. Tbn.
Euph.
Tba.
D.B.
Timp.
Vib.
Mar.
Perc. 1
Perc. 2
2
3
1
2
1
2
¢ &
°
&
¢ & ∑ ~
∑ ∑
° ?
?
¢
°
&
¢ /
90
90
ff
ff
ff
(q = 96)
° bœ.> œ .> œ.> g
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bœ œ
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Ó ‰ Œ ‰ Œ
¿
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.> .> .> 1,2
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g
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& ‰ Œ ‰ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¿
¿ ¿ ¿ Ó ‰ Œ ‰ Œ
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ff
¿
(ff)
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.> .>
& ‰ Œ ‰ ‰
¿ ¿ œ œ
¿ ¿ ¿
ff
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¿
¿ ¿ Ó ‰ Œ ‰ Œ
¿ ¿ ¿ ¿
(ff)
?
¢
‰
.> >
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¿
¿ ¿ ¿ ¿ ¿
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¿
h >
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œœ Œ
œ ff œ.>
œ.> œ.> œ.>
°
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¿ ¿ ¿ ¿ ¿
ff
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¿
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(ff)
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œœ.> bœœ.> œœ.>
& ‰ Œ ‰ ‰
¿ ¿ ¿ ¿ ¿
ff
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¿
¿ ¿ Ó ‰ Œ ‰ Œ
¿ ¿ ¿ ¿
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¿ ¿ ¿ ¿ ¿
ff
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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¿
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> .> >
œ
bœœ œœ œœ
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°
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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
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¿ ¿ ¿ ¿
&
&
?
?
?
?
&
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‰ Œ ‰ Œ
b
> œ
> œ
ff
‰ Œ ‰ Œ
> œ
> œ
ff
remove mute
∑
ff
div.
ff
ff
(q = 96)
random key clicks (never coordinated/in time): begin as fast
as possible and gradully slow down; use keys that are most resonant
air sound: blow burst of air through the horn
while moving valves quickly then slowing down
ff
ff
ff
‰
> œ Œ ‰
> œ Œ ∑
>
œ Œ Ó ‰ œ Œ ‰ œ Œ
ff
ff
90 91 92 93
pp
pp
pp
∑
(ff)
‰ Œ ‰ Œ
b
> œ
> œ
Ó ‰ Œ ‰ Œ
> œ
> œ
remove mute
∑ ~
∑ ∑
‰ Œ
#
> œ ff
‰
> œ Œ #
>
œœ
‰ Œ
ff > œ
‰ Œ
> œ
>
œ
div.
‰
#
> œ Œ ‰
> œ Œ #
>
œœ
‰ Œ Ó ∑
‰ Œ ‰
#
> œ > œ Œ
ff
‰ Œ Ó ∑
‰ Œ ‰ Œ
> œ
> œ
ff
‰ Œ Ó ∑
‰
#
> œ Œ ‰
> œ Œ
‰ Œ ‰ Œ ‰ Œ Ó ∑
‰ Œ ‰ Œ
bœœ
ff > >
œœ bœœ
bœœ
>
ff > >
œœ
‰ bœ
Œ ‰ œ Œ ∑
.> > . b
>
œ ‰ Œ Ó ‰ b
> œ Œ ‰
> œ Œ
(dampen immediately)
‰ bœ
Œ ‰ œ
Œ
∑
.> > . bœ
‰ Œ Ó ‰
> . bœ
Œ ‰ œ
Œ
.> > .
.> ff .> .> .> ff
œœ œœ œ
œ
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‰ Œ ‰ ‰
∑
∑
‰ Œ ‰ Œ
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‰ Œ
œ
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bbœœ
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œœ.>
∑
Snare Drum
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Œ h ‰ h ∑
∑
h Œ h Œ
Bass Drum
‰ ‰
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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
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Ghost Apparatus 21
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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
∑
Ó
ff
ff
ff
ff
ff
‰ Œ
∑
‰ Œ
3
4
3
4
3
4

g
g
g
g
g
g
22
Picc.
Fl.
Ob.
Bsn.
1
2
Cl. 1
Cl.
B. Cl.
2
3
1
A. Sax.
2
T. Sax.
B. Sax.
Tpt. 1
Tpt.
Hn.
Tbn.
B. Tbn.
Euph.
Tba.
D.B.
Timp.
Vib.
Mar.
2
3
1
2
1
2
°
&
&
&
?
¢
°
&
&
¢ &
°
&
&
¢ &
°
& ∑ ~
∑ ∑
¢ &
° ?
?
¢
°
&
3
4
3
4
3
4
Ghost Apparatus
bœ.> .> .> g
‰ œ ‰ ‰ œ ¿ 2
.> .> .> 4
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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
4
#œœ œœ œœ
1,2
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‰ ‰ Œ
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> œœ >
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‰ ‰ ‰
‰ ‰ Œ
b
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‰ ‰ Œ
> œ
> œ
g 1,2
4
4
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∑ ∑
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?
&
∑
ff
1,2
ff
‰
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#
> œ Œ #
>
œœ
‰ ‰ Œ
> œ
> œ
>
œ
‰
> œ ‰
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>
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‰ ‰ Œ
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œœ bœœ
>
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¿ ¿ ¿ ¿ ¿
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~
‰ Œ Ó
‰ Œ Ó
‰ b
> œ ‰
> œ Œ b
>
œ ‰ Œ Ó
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¿
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¿
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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
‰ ‰ Œ
‰ Œ Ó
∑ ∑
b œ œ .> > . bœ > .
œœ.> œœ.>
œœ.>
‰ ‰ ‰
∑ ∑ ∑
bbœœ .>
œœ.>
œœ.>
‰
‰ ‰
‰ Œ Ó
‰ Œ Ó
pp
pp
pp
∑
∑
∑
∑
∑
∑
2
4
2
4
∑ ∑ ∑
¿ ¿
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
∑
∑
∑
∑
∑
∑
3
4
3
4
3
4
Perc. 1
/ h h ‰ > h
∑ ∑ ∑
Perc. 2
¢ /
‰ œ ‰ œ Œ
>
œ Œ Ó
∑
∑
94 95 96 97

g
g
g
g
g
Picc.
Fl.
Ob.
Bsn.
1
2
Cl. 1
Cl.
B. Cl.
2
3
1
A. Sax.
2
T. Sax.
B. Sax.
Tpt. 1
Tpt.
Hn.
Tbn.
B. Tbn.
Euph.
Tba.
D.B.
Timp.
Vib.
Mar.
Perc. 1
Perc. 2
2
3
1
2
1
2
°
&
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Ghost Apparatus 23
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I
24
Picc.
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Ghost Apparatus
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Ghost Apparatus 25
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26
Picc.
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Timp.
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1
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2
3
1
A. Sax.
2
T. Sax.
B. Sax.
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Ghost Apparatus 27
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28
Picc.
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Picc.
Ghost Apparatus 125
29
°
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1
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Ob.
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f heavy, articulate, connected
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D.B.
Timp.
Vib.
Mar.
Perc. 1
Perc. 2
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f heavy, articulate, connected
f heavy, articulate, connected
f heavy, articulate, connected
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30
Picc.
Fl.
Ob.
Bsn.
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2
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Cl.
B. Cl.
2
3
1
A. Sax.
2
T. Sax.
B. Sax.
Tpt. 1
Tpt.
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Tbn.
B. Tbn.
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f heavy, articulate, connected
f heavy, articulate, connected
f heavy, articulate, connected
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Picc.
Fl.
Ob.
Bsn.
1
2
Cl. 1
Cl.
B. Cl.
2
3
1
A. Sax.
2
T. Sax.
B. Sax.
Tpt. 1
Tpt.
Hn.
Tbn.
B. Tbn.
Euph.
Tba.
D.B.
Timp.
Vib.
Mar.
Perc. 1
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3
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Ghost Apparatus 31
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3
3
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Perc. 2
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131 132 133 134
3

32
Picc.
Fl.
Ob.
Bsn.
1
2
Cl. 1
Cl.
B. Cl.
2
3
1
A. Sax.
2
T. Sax.
B. Sax.
Tpt. 1
Tpt.
Hn.
Tbn.
B. Tbn.
Euph.
Tba.
D.B.
Timp.
Vib.
Mar.
Perc. 1
Perc. 2
2
3
1
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1
2
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