CPH27s01 (Page 1) - Roskilde Festival
CPH27s01 (Page 1) - Roskilde Festival
CPH27s01 (Page 1) - Roskilde Festival
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
nge tage til takke med bandets pauseklovneri, men Axl skiftede tøj.<br />
L ...<br />
ke kommet for at høre<br />
pianist Dizzy Reed spille<br />
pentatonskalaer eller jamme<br />
over Bowies ‘Ziggy<br />
Stardust’.<br />
Som et omrejsende cirkus<br />
Højdepunktet i dette absurde<br />
teater blev nået, da den<br />
ene guitarist udstyret med<br />
en guitar formet som en fod<br />
med vinger begav sig ud i en<br />
guitarudgave af ‘Don’t Cry’,<br />
mens han forgæves forsøgte<br />
at få vingerne til at bevæge<br />
sig med et par elegante vip<br />
med guitarens vibratoarm.<br />
Monty Python kunne ikke<br />
have udtænkt det bedre.<br />
Derfor føltes det som et<br />
lettere tilfælde af kosmisk<br />
ironi, da Axl mod slutningen<br />
af koncerten med<br />
nogenlunde dybfølthed sang<br />
‘all we need is just a little patience’<br />
... jo tak, det var sgu<br />
nemt for dig at sige.<br />
Det var næsten tragikomisk<br />
at opleve, hvordan,<br />
hvad der engang var verdens<br />
farligste band, i aftes var blevet<br />
reduceret til et omrejsende<br />
cirkus med Axl Rose som<br />
en lettere lalleglad sprechstallmeister.<br />
Nu er hverken Slash eller<br />
de andre gamle drenge døde<br />
endnu. Men hvis de var, så<br />
ville de nok have roteret mere<br />
i deres grav end en sok i<br />
en centrifuge. KRISTIAN SCHOU<br />
SOUNDVENUE<br />
ET FREMTIDENS NAVN<br />
CLAP YOUR<br />
HANDS SAY YEAH<br />
Odeon, torsdag kl. 21.30<br />
,<br />
ANMELDELSE<br />
Mens mængderne ventede<br />
utålmodigt og nostalgisk på<br />
et forsinket ikon foran Orange<br />
Scene, havde et tæt pakket<br />
Odeon-telt øjnene rettet<br />
mod fremtiden. Her syntes<br />
der nemlig plads til amerikanske<br />
Clap Your Hands Say<br />
Yeah, der sidste år skabte noget<br />
af en sensation, da deres<br />
selvfinancierede debutalbum<br />
med skæv og legesyg<br />
indierock spredte sig over internettet<br />
som en ildebrand i<br />
en knastør kornmark.<br />
CARSTEN SNEJBJERG/ROCKPHOTO<br />
Live vred bandet fantastiske<br />
sange som ‘In This Home<br />
on Ice’, ‘Over and Over Again’<br />
og ‘The Skin of My Yellow<br />
Country Teeth’ i en mere dissonant<br />
og støjende retning,<br />
imens frontmand Alec Ounsworths<br />
i forvejen forkvaklede,<br />
skingre vokal fik endnu<br />
et skub i en forstyrret retning.<br />
Lækkert, fordi koncerten<br />
derfor vibrerede af kreativitet<br />
og dynamik, og publikum<br />
kvitterede med – ja,<br />
undskyld – at klappe i takt<br />
og råbe ‘yeah!’.<br />
Desværre blev de bedste<br />
sange fyret af tidligt, og et<br />
par nye sange samt lidt halvjammet<br />
boogierock tappede<br />
løjerne for intensitet mod<br />
slutningen. NICOLAI TORP<br />
SOUNDVENUE<br />
FESTIVAL GLOBE FREDAG 30. JUNI 2006 11<br />
EN LIDT FOR STOR MUNDFULD<br />
ANMELDELSE<br />
MAGTENS KORRIDORER<br />
Orange, torsdag kl 17.30<br />
,<br />
En satans stor mundfuld!<br />
Det må være en passende betegnelse,<br />
når det gælder<br />
åbningen af Orange Scene.<br />
Og måske var det derfor, at<br />
netop Magtens Korridorer i<br />
år fik æren af at åbne ballet.<br />
I hvert fald er forsanger<br />
Johan Olsen som få i den<br />
danske rockbranche udstyret<br />
med et mundtøj og en<br />
kæft så enorm, at han uden<br />
mikrofon kan skrige hele<br />
Dyrskuepladsen op. Et<br />
mundtøj, der samtidig kan<br />
smile bredt efter den medvind,<br />
Magtens Korridorer<br />
har nydt det sidste års tid.<br />
I dag skulle de så bevise,<br />
om medvinden var fortjent.<br />
Indhyllet i røg gik de københavnske<br />
rockwannabes på<br />
scenen med en bajer og en<br />
smøg i kæften. Så var<br />
rock’n’roll-stilen ligesom på<br />
plads fra start. Og mens introen<br />
til ‘Nordhavn Station’<br />
baskede ud over masserne,<br />
entrerede Johan Olsen Orange<br />
som en frådende køter,<br />
der lige havde lettet benet<br />
op ad en lygtepæl backstage<br />
og nu var klar til angreb.<br />
Men det skulle blive et angreb<br />
op ad bakke. Allerede<br />
inde i settets andet nummer,<br />
‘Vesterbro’, råbte, skreg og<br />
vrælede Olsen ellers, så spyt-<br />
FESTEN BLEV<br />
SAT I GANG<br />
ANMELDELSE<br />
WHOMADEWHO<br />
Metropol, torsdag kl. 18.30<br />
,<br />
Det var de billige hjælpemidler,<br />
den danske trio<br />
WhoMadeWho havde medbragt<br />
for at åbne festivalens<br />
elektroniske scene. En gorilla<br />
satte sig ved trommerne,<br />
og akompagneret af to mere<br />
ubestemmelige pelsdyr på<br />
henholdsvis bas og trommer<br />
leverede trioen en omgang<br />
elektronisk discorock og cementerede<br />
ordsproget om,<br />
at den, der ler sidst, ler<br />
bedst.<br />
Det var altså ikke banebrydende<br />
kunst, det stoppede<br />
Metropol-telt var vidne<br />
til, men underholdt blev vi,<br />
og festen blev sat i gang på<br />
befriende, uprætentiøs vis.<br />
Der var i første halvdel af<br />
settet vanskeligheder, men<br />
så var det, som om fanden<br />
tog ved bandet, og med løssluppen<br />
slapbas, koklokker<br />
og funky discoånd startede<br />
de en fest og tog kegler med<br />
egne hits såvel som noget så<br />
gennemtæsket og klichéfyldt<br />
som en coverversion af<br />
Benni Benassis ‘Satisfaction’.<br />
Det var muligvis letkøbt,<br />
men når de slog sig<br />
løs, var det svært ikke at holde<br />
af. EMIL KRAGH-SCHWARZ<br />
SOUNDVENUE<br />
Selv om Johan Olsen vel er indehaver af dansk rockmusiks største kæft, var Orange Scene alligevel<br />
en for stor mundfuld for Magtens Korridorer. Bandet dog fik gang i publikum med sine største hits.<br />
tet sprøjtede og truede med<br />
at lægge en dæmper på<br />
støvet over den nyåbnede<br />
plads. Få timer forinden havde<br />
Magtens Korridorer<br />
såmænd også åbnet Ringe<br />
<strong>Festival</strong>, men dobbeltbookingen<br />
skinnede ikke igennem.<br />
I hvert fald var der ingen<br />
træthed at spore på scenen.<br />
Det var der til gengæld<br />
blandt publikum. Netop fordi<br />
Orange bare er så satans<br />
stor en mundfuld, nåede begejstringen<br />
fra den forreste<br />
fanskare aldrig rigtigt ud på<br />
ANMELDELSE<br />
EDITORS<br />
Odeon, torsdag kl. 17.30<br />
,<br />
Så kom festivalen i gang på<br />
Odeon-scenen. Om ikke for<br />
fuld damp, så i hvert fald sik-<br />
pladsen, hvad der undervejs<br />
også fik bandet til at konstatere,<br />
at publikum så noget<br />
tørlagte ud i dag.<br />
Hits som ‘Picnic på kastellet’,<br />
‘Lorteparforhold’ og ‘Hestevisen’<br />
fik forudsigeligt<br />
nok de fleste til at vrikke<br />
med for en kort bemærkning.<br />
Især da skuespilleren<br />
Nicolas Bro under ‘Picnic ...’<br />
gjorde sin entré på scenen<br />
for at synge duet med bandet.<br />
Med den afsluttende ‘Morgan’<br />
gik Magtens Korridorer<br />
CARSTEN SNEJBJERG/ROCKPHOTO<br />
SIKKERT FRA LAND<br />
kert fra land. Søsætterne var<br />
engelske Editors og deres<br />
formørkede, men ofte ret<br />
dansevenlige rockmusik, der<br />
poder dystre stemninger a la<br />
Joy Division med riffs og melodier<br />
så store, at de kan fylde<br />
stadions.<br />
Stærke, energiske sange<br />
som ‘Blood’, ‘Bullets’ og den<br />
KLAVS BO/ROCKPHOTO<br />
fra Orange. Uden at efterlade<br />
den store beruselse<br />
blandt publikum. Ikke at Olsen<br />
og co. kunne gøre det<br />
meget anderledes. De leverede<br />
varen ud fra det materiale,<br />
bagkataloget gav dem.<br />
Den vare var imidlertid ikke<br />
interessant nok til at tage<br />
livgreb på <strong>Roskilde</strong>s største<br />
scene. Og så er Orange som<br />
sagt bare en stor mundfuld<br />
for de fleste. Uanset hvor<br />
stor en kæft, man ellers er<br />
udstyret med. FREDERIK WIESE<br />
SOUNDVENUE<br />
Odeon-scenen blev med<br />
sikker stil åbnet med Editors’<br />
dansevenlige rockmusik. Men<br />
selv om numrene blev leveret<br />
flot og effektivt, manglede<br />
det engelske band den ekstra<br />
ubestemmelige ting, som ville<br />
gøre koncerten mindeværdig.<br />
formidable ‘Fingers in the<br />
Factories’ sad lige i skabet og<br />
blev forløst flot og indfølt<br />
med Tom Smiths fine, dybe<br />
vokal som en aldrig svigtende<br />
affyringsrampe.<br />
Og sådan var det koncerten<br />
igennem. De kantede<br />
guitarer, insisterende trommer<br />
og det elegante basspil<br />
fungerede effektivt, og meget<br />
mindre end medrivende<br />
blev det aldrig.<br />
Men ærlig talt, der manglede<br />
lige lidt mystik eller frådende<br />
improvisation, Kort<br />
sagt den ekstra, ubestemmelige<br />
kvalitet, der gør, at god<br />
tager navneforandring til<br />
mindeværdig. I den stilfærdige,<br />
snirklede ‘Camera’, et<br />
af koncertens absolutte højdepunkter,<br />
var magien<br />
næsten inden for rækkevidde,<br />
og Smith mindede om en<br />
mand, der var dejligt fortabt<br />
i sit bands helt eget univers.<br />
Den form for opslugthed<br />
kunne man godt have ønsket<br />
mere af, men alright, solid<br />
og vellydende kvalitetsrock<br />
er nu heller ikke sådan at<br />
kimse ad. JESPER BORCHMANN<br />
SOUNDVENUE