Gunnar Møller - Ove Bjørn Petersen

Gunnar Møller
-den eventyrlige kolorist
I. Fragmenter af et kunstnerliv

GM |
Gunnar Møller var en kolorist, han udtrykte sig gennem
sit meget stærke farvevalg, og derfor er det
naturligt at lade kunstnerens værker være det bærende i
denne første fremstilling af kunstnerens og hans oeuvre;
hans værker må tale. Selv om det havde været spændende
at følge denne umage kunstner, den første af de
vilde, tættere ind i privatlivets sfære, og ikke mindst ind
i de refl exioner, han må have gjort sig, omkring maleriet
som udtryksform. Men her kommer vi næsten til kort,
for Gunnar Møller efterlod sig ikke meget materiale til
belysning heraf. Undertiden er jeg dog stødt på hastigt
nedskrevne sætninger på en kuvert, sætninger på bagsiden
af en invitation og udtrykte meninger overfor en
journalist.
Jeg håber med den valgte vægtning at have fået så meget
med om personen og hans tid, at det giver et vist bidrag
til en forståelse af hans oeuvre, men samtidig ikke så
meget, at det skygger for hans produktion. Jeg har truffet
mit valg, andre havde måske valgt anderledes.
Et af mine mange valg har været at opdele den fragmentariske
fortælling i to særskildte hæfter, nemlig
I. Fragmenter af et liv
I det første hæfte har jeg i høj grad lagt mig ganske
tæt op af den omtale i aviser mv., som Gunnar Møllers
arbejde førte med sig. Men det er tydeligt, at jo tættere
jeg kom kunstneren som person, har jeg støttet mig til,
4 | Gunnar Møller - den eventyrlige kolorist
Bind 1 - Fragmenter af et kunstnerliv
Lidenskab for liv
Et kunstværk er et hjørne af tilværelsen
set gennem et temperament.
Wilhelm von Bode
1845-1929
hvad familie, venner og kolleger har fortalt og skrevet.
Dog er det mit ansvar, hvordan jeg har brugt og gengivet
sådanne informationer.
II. Udvalgte værker
Hæfte nummer 2 gengiver en række af de værker, som
familie og samlere venligst har givet adgang til. Jeg har
bevidst valgt ikke at ledsage udvalget med overordnede
kunsthistoriske beskrivelser, analyser og vurderinger af
hans udvikling, dels fordi udvalget er et udvalg og ikke
nødvendigvis repræsentativ for hans kunst, dels fordi
sådanne tilgange i vidt omfang kan fi ndes i hæfte 1 via
den offi cielle omtale af dem.
Rammer, rammer ikke
Gengivelsen af værkerne er uden rammer, selv om rammen
almindeligvis må opfattes som en del af maleriet.
Det er med rammen, at kunstneren tilføjer et personligt
element, en afgrænsning eller en udvidelse af motivet
og måske også en anbringelse i en tids- og kulturmæssig
kontekst. Men Gunnar Møller tilllagde ikke rammen
nogen særlig værdi; der kom på, hvad han havde ved
hånden, hvis han da overhovedet satte ramme på: Når
farven var smurt på, var maleriet færdigt! Og ved gennemgangen
af hans produktion er det tydeligt, at han
ikke gav rammen som del af værket nogen opmærksomhed.
Derfor er de fl este af hans malerier, som de
fremtræder i dag, da også indkranset af rammer, der intet

har at gøre med kunstnerens valg eller fravalg. Skiftende
ejere har gjort deres valg.
Violet sol
En meget betydningsfuld del af Gunnar Møllers kunstneriske
udfoldelse skete i VIOLET SOL hen over årene
1972 til 1988. Gruppens medlemmer var ikke kun sammen
om at ophænge deres værker på de årlige udstillinger
på Den Frie. De besøgte også hverandre i deres
værksteder, og de tog på studieture sammen. I det hele
taget brugte de hinanden som inspiratorer og kritikere i
det arbejde, som de hver især udførte for at fi nde deres
personlige og individuelle udtryk. Som Niels Reumert
formulerede det i 1986, så ’er alle markante individualister,
og derfor er der mere tale om et arbejsfællesskab
end om en fælles kunstretning. Dog er der i gruppen en
særlig interesse for staffelimaleriet og en åbenbar glæde
ved at bruge løs af farvens uendelige muligheder’.
Derfor kan man ikke
præsentere Gunnar
VIOLET SOL 1984
Møller uden også at inddrage
det givende miljø,
som VIOLET SOL var.
Sig Gunnar Møller, og
VIOLET SOL kommer
frem. Sig VIOLET SOL,
og Gunnar Møller dukker
op.
Jeg har i høj grad støttet
mig til medieomtale af
Gunnars udstillinger.
Det betyder, at fremstillingen
også baserer
sig på og refererer de
synspsunkter, som en
lang række skribenter
og kunstanmeldere har
givet udtryk for i deres
aviser, blade osv. Et
sådant afsæt i forskellige
temperamenter og uens
miljøer fører naturligt
Fra højre ses: Gunnar Møller, Finn Hjortskov Jensen, Jørgen Teik Hansen,
Per Baagø, Ole Sylvest Jacobsen, Uffe Christoffersen & Niels Reumert
til forskellige og ofte endog modstridende opfattelser
af hans værker. De indgår i en aktuel kunstnerisk og
samfundsmæssig kontext, som det er vel ikke er muligt
at genskrive uden de aktuelle vidner. Dermed håber jeg
at have fået en tilstrækkelig og nødvendig bredde ind i
præsentationen af hans oeuvre. Selv er jeg ikke i tvivl
om, at den kronologiske læsning heraf giver et tydeligt
og nuanceret billede af hans alt for korte tid og hans
meget uregelmæssige produktion. Men tilbage står dog
ønsket om at fremfi nde fi nde fl ere værker for at sætte det
samlede oeuvre ind i en større national og international
kunsthistorisk kontekst.
Den store glæde
Selv om han kun blev 45 år og ikke fi k lov til fuldt ud at
markere sig, så har jeg hos alle de personer, jeg har haft
kontakt til - det være sig familie, galleriejere, kunstsamlere,
tidligere kolleger og venner – altid mødt en stor
5

GM |
glæde ved at kunne fortælle om ham og hans værker.
Og den røde tråd har været: Gunnar Møllers lidenskab
for liv og hans begejstring for farver. Alle har de meget
beredvilligt stillet materialer til min rådighed, afsat timer
til samtaler og åbnet deres døre for fotografering af hans
værker. Ikke blot rundhåndet givet adgang til kataloger,
breve og fotografi er mv, men også med stor enthuiasme
og indføling givet materialerne ord med på vejen. Det er
jeg dem megen tak skyldig for. Også fordi det har givet
mig, der ikke var så heldig at møde Gunnar i levende
Projektet tager form
Kaningården i Virum. Oktober 2007.
Fra højre mod venstre:
Clemens Hildebrandt, Haldis Møller og
Niels Reumert
6 | Gunnar Møller - den eventyrlige kolorist
Bind 1 - Fragmenter af et kunstnerliv
live, et meget personligt forhold til ham både som person,
familiemenneske og kunstner. Ikke mindst skal min
tak gå til hans søster Haldis Møller, hans forældre samt
hans kunstnerkolleger og venner Clemens Hildebrandt,
Niels Reumert og Jørgen Teik Hansen. En særlig tak til
Erik Veistrup, Per Brage, Jean Ballieu Wiesweck, Inge
Andersen, Bente og Jens Gert Jensen, Torben Glarbo,
Mads Brenøe, Mads Bjerre samt Anette Birch. Uden
deres store hjælp var det ikke lykkedes at stykke disse
fragmenter af ord og billed sammen.

Sidst men ikke mindst en varm tak til min kone Lone
Lind for altid beredvilligt at have åbnet vores hjem for
helt ukendte men altid spændende mennesker, der med
glæde fortalte om deres Gunnar Møller. Også en tak for
de kritiske, men altid konstruktive diskussioner om projektets
både store linier og små detailler.
Og selv om de og andre måtte fi nde fejl og mangler i
materialet, da håber jeg, at de alligevel vil genfi nde sider
og evner af den Gunnar Møller, som de kendte, men som
jeg aldrig mødte. Endvidere, at materialet har en sådan
bærekraft, at det vil blive inspirationen til at frembringe
det bogværk, som kunstneren har fortjent. Øjensynlig
står en sådan ambiton i skrigende kontrast til hans
udtalelse fra gymnasiet om, at bøgerne efter skolegang
skulle brændes for at bedre udsynet. Men ét er, at de
på-tvungne bøger i en fremadrettet udvikling kunne
spærre for udfoldelsen – noget andet er, at en bog i et
tilbageskuende perspektiv kan skabe den indsigt og det
overblik, som savnes.
Jeg vil være taknemmelig for enhver reaktion, det
være sig korrektioner eller supplementer, på telelefon
2126.0572 eller e-mail ovebjoernp@mail.dk
OVE BJØRN
Gentofte by 2009
7